把评分从5星改成2星了。编剧的锅。

强行洗白，强行大团圆，没兴趣追了。一点都不痛快。教育内卷已经是事实了，闭着眼睛骗自己有用吗？和伤害自己家庭的小三握手言和，这是什么圣母心态呀。所以做错事不要紧，伤害别人不要紧，只要说两句好话就可以了？举报这种恶劣行径做了那么多回，人品已经不用说了吧，这已经不是自私了，是坏，这怎么洗白？太憋屈了，不看了。

男主水球比赛获得地区第一的当天出车祸成植物人，一年后醒来，忘掉了初中三年的记忆，勉强上了高中（因为三年初中的知识也忘记了??），一些波折后，重新开始水球运动【阶段A】队伍刚有点起色，又受刺激失去了车祸醒来后的记忆+恢复了初中三年的记忆，割裂感可想而知：昨天还是第一，今天就要面对状态全面下降的自己，前队友锐不可当，现队友水平不够【阶段B】但我作为观众还在表示同情的时候，他已经开始新的努力，既狗血又励志。编剧有在强调阶段A对阶段B的影响，致使主角有种莫名的水仙感光盘是全剧的神奇道具??女主（暂时不知道是什么定位？）个人故事没讲好，人物行为就显得诡异，一个生硬的推动故事进程的工具人，没有她男主不可能重新开始水球，同时她也是男主恢复记忆和再度失忆的诱因（阶段A到阶段B，男主听了她的一顿指责受了刺激而恢复记忆，后来心神不宁地雨天骑车出事故再次失忆??），结尾又因为见证男主的变化开始学着改变，挺奇怪的

期待第二季，如果有的话

本想点三星，但现在的分实在偏低。

本片不仅一反常态以温暖明快的色调贯穿始终（不刻意在视觉方面造成压迫感），而且，极权独裁的乌托邦氛围通过极具日常感的技术手段与场景（锤与钉、微波炉里的猫、edie的计划安乐死）在无逻辑硬伤的前提下被合乎节奏地成功搭建起来，这种具备说服力的深层心理压抑的“惊悚”体验（尤其对于今日笼罩于红潮意识形态的我们来说），乃多为滥用鬼怪、科幻、性暴力等元素的同类电影所不及。

女主角表现超出想象，诠释了隐忍、悔恨、反抗、驯服多种状态的复杂矛盾。

想问一句：the truman show究竟启发了多少后来者？

凡认可“生存”、“活着”是最大“人权”或值得骄傲、热衷于人造和谐友爱的思想的人们，都应该住进1br。当然，监狱或许更符合他们的理想居所的想象。

想起裴多菲那几行老掉牙、却永不过时的由殷夫翻译的诗句：

生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。

20世纪50年代的英国乡村小镇充满保守的腐朽气息，在这里人们没有秘密，只要是不符合所谓的“世俗道德”都必然换来无情的暴力，可能是精神上的，也可能是身体上，乃至付出生命。.被丈夫抛妻弃子的莉迪亚，是工业化时代下的一名工厂女工，她每天重复着枯燥的工作（人类的异化），但不管她多么努力工作，也付不起房租扶养不起儿子，甚至因为一次失误被工厂辞退，被屋主赶出了家门。无家可归的她和儿子，接受了来自珍的帮助，成为了珍的管家。.珍，小乡村的医生，接受过高等教育的她拥有高超的医术，却因为曾经的一段“秘密”被小镇的人各种恶言以待。多年前，她曾爱上过一个女孩，这在男权社会是不被允许的，因此女孩遭受到了来自男孩们的集体侮辱最终导致死亡，珍因此被父亲送出了小镇。而如今父亲去世，珍回来继承家业，恰巧就住在莉迪亚的隔壁。.两个女人的相遇，恰是在各自伤痕累累的时刻，莉迪亚失去了丈夫失去了工作，珍则明明一心救人却被闲言闲语遭人唾弃，而内心的那段往事也是一道永恒的伤痕让她对爱步履维艰。还好，她们有彼此，她们互相理解，互相支持，在一天天的相处中生出情愫。但很可惜，那个年代不允许有这样的爱情，她们要面对小镇的风言风语，要面对儿子的不理解，要面对莉迪亚丈夫的暴力…但可喜的是，不像大多数悲剧故事，这部剧给了我们一个“坚持幸福”的结局。.最让人难忘的一幕是一组平行蒙太奇镜头：一边是珍在拯救因母亲强行堕胎生命垂危的安妮，一边是莉迪亚反抗丈夫的“婚内QJ”而进行的殊死反抗，似乎都在诉说着女性独立意志的觉醒。虽然最后用蜜蜂来拯救莉迪亚过于童话色彩，但或许“蜜蜂”本身就是一种象征，一种关于爱与世俗的较量，一种女性权利意志绽放的符号化再现。.结尾，莉迪亚带着儿子离开了小镇，而珍留在了小镇继续行医。车站的那一吻，让我鼻子一酸，还好两个女人带着泪的笑，充满爱意与幸福，就像1945年纽约时代广场的“胜利之吻”，把所有的美好与期待凝结在了那个永恒的瞬间。.这不是一个BE，只是一个开放式的结局。通过莉迪亚儿子的诉说，我们知道一切都正在改变，同性恋、跨民族、跨宗教恋爱…都不再是不被允许的，世界正在改变，而我们（他们）都需要（被）看见。

我看第一遍狮子王是高中，也就是说，大概二十…多年前，光记得插曲了。当时流行《疯狂英语》，小开本，配磁带，有一期就有那首歌。后来掌门出了家暴那档子事，我脑补的画面是这样的：Can you feel the love tonight?啪，一耳光。

这一次我一定要看出点意义回来。跟女儿走进真人版，不对，应该是真禽兽版《狮子王》观影厅的时候，我暗暗下了决心。

一部在育儿方面非常有启发的作品。

3D版一开场，隔壁的小朋友就大声欢呼“妈，我能摸到，我能摸到！”从反面说明看电影不能大声喧哗的道理。除此之外，精华主要还是集中在木法沙教儿子的部分。

作为一个国王，不仅要有权力和威严，还要有爱。不仅要猎取，还要给予。生命是一个圈套，划掉，是一个“闭环”。我现在虽然吃了羚羊斑马，但是等我死了，会变成草被它们的后代吃。虽然我觉得吧，等老狮子变成草，羚羊斑马的后代也早已经被小狮子们吃掉了。木法沙，你这是信用卡诈骗啊。

希望我女儿能好好领悟这个道理。毕竟她才是国王，我是羚羊。

《狮子王》的育儿经验是分层分人群的。如果你们家孩子是辛巴，要学习当国王的价值观和策略；如果你们家孩子是疣猪，那可以学习哈库呐玛塔塔的犬儒主义快乐生活；就算是朝鲜的少年儿童，也可以学习土狼一直吃不饱，KEEP HUNGRY。有男有女，各种肤色，多种族，全人群，一部无比正确的电影。

归根结底是怎么教人当儿子（女儿）。

伊坂幸太郎新杂文集里写过他爹的育儿实践。

你知道老鼠的故事吗？电击两只老鼠。一只马上就电，一只先轻微电一下再来猛的。反覆一段时间之后，第二只老鼠死得比较快。

伊坂幸太郎老是为琐事担心，他父亲想说：老是担心尚未发生的事，会短命。你知道老鼠的故事吗？结果伊坂幸太郎一听到这句话就担心要再听一遍故事。

伊坂幸太郎是成功的。他成功地成为我喜爱的作家。

另一个特别喜欢写爹的日本人是北野武。作为一个油漆匠，北野武他爹懦弱，酗酒，打老婆孩子，教育子女安于本分不要有什么非分之想。北野武日后这么定义父亲角色：“父亲应该成为孩子在人生道路上遇到的第一块绊脚石。父亲不应该畏惧被自己的孩子憎恨。”

北野武是成功的。他成功地成为我喜爱的导演。

从结果看，辛巴他爹、伊坂幸太郎他爹、北野武他爹都是成功的。我也确实学到了一个最重要的育儿经验，就是你得有一个好儿子。

好到出淤泥而不染。于是当爹的每一句废话看上去都闪耀着智慧光芒，每一种傻逼行为都能看出层次丰富的坚韧。我不是在黑邓超《银河补习班》，毕竟我也没看。

【详细】

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一气看完这部片子后，也看了看友邻的评价，坦率说对那些打三星且认为片子平淡如水的说法不敢苟同，如果把这类影片当做娱乐片来看恐怕正如标题所指出的那般残忍，但如何归类？确实又不像纪录片。

最后想说的是：如果有上帝，为什么同时存在那么多悲剧？

反思的纳粹主义或者军国主义同时，是否仍然需要面对人性的灰暗？

两名警员追捕一名偷井盖儿的东南亚人，追至一森林，警员王国柱连人带枪一并失踪，另一名警员高志伟平安返回。此后有多起持枪抢劫案都跟王国柱的枪有关。负责调查这起案件的警察都没有丝毫线索，后来这起案件又交给重案组督察何家安调查，他仍然是没有任何收获。何决定找已经退休的前神探陈桂彬协助，陈桂彬之前是神探，各种奇案均能破解，多年前因为割下自己一只耳朵送给退休的上司，又借二连三做出不正常的事被认定患有精神病。陈桂彬和自己的妻子对话，而在别人眼里这个妻子根本就是不存在的。陈桂彬说自己能看见人心中的心鬼。他在监视那个平安而返的警员高志伟时，他第一眼就看到了高志伟的心鬼，高志伟的内心很复杂，有七个心鬼，有胆大的、胆小的、出主意的等，而且他认定王国柱的失踪就是高志伟造成的。在陈桂彬古怪灵异的破案方法下，他还原了当日森林里的真相：高志伟和东南亚人在搏斗中抢走了枪，而搭档王国柱执意想要通知上头负责寻枪。高志伟怕这样会妨碍自己升官，于是杀死了王国柱，并制造了他被东南亚人杀害，东南亚人用他的枪持枪抢劫等系列案件。而他则会暗中继续追查东南亚人，然后设法将其灭口。何家安听从陈桂彬的话追查高志伟，但却被高志伟的聪明手段误导，开始对陈桂彬的破案天赋产生质疑，以至于到了最后关键时刻竟然开枪杀死了陈。而高志伟此时原形毕露，而陈桂彬也在临死之前杀死了高志伟。故事基本框架就是这样，下面来着重说一下电影里所表现的主要人物内心的心鬼，即他们多重性格中的阴暗面：这里面包括能够看破别人“鬼”的陈桂彬，他心中的“鬼”是他的老婆，我猜他老婆因为他的不正常举动而离婚，所以陈桂彬心中产生了一种和妻子还开开心心过日子的“鬼”——一个温柔贤惠，每时每刻都不想自己丈夫被伤害的鬼（何家安找陈协助破案被心中的妻子阻挠，陈想骑摩托车心中的妻子怕他受伤等等）。当陈桂彬碰见生活中真正的妻子时，她对妻子（本该是林熙蕾扮演的角色）产生了幻觉（成了陈慧珊扮演），这实际上是他心中另一个“鬼”。当他面对自己妻子时，妻子变成了一个陌生人，连陈桂彬自己都不认识。而他内心中的妻子百般阻挠他和真实的妻子接触，这也是他内心的思想斗争。这里电影里有所描写——心里的妻子说：他（陈）就是被她（真实的妻子）害的。 陈反驳：你别说了，她（真实的妻子）根本看不到你（心里的妻子）。 然后心里的妻子说了一句保重便消失了。——这里所表现的就是陈桂彬消除了自己的心鬼，解除了多年的心理包袱。现实中的妻子对陈桂彬已经没有了任何感情，她是新界南高级督察，他和陈桂彬见面只是为了破案，希望陈能够利用他的天赋帮助她破案。其实多年来妻子对他的感情已经就是这样，正是如此才造成了陈虚构了内心世界的完美妻子形象。 （上面是我对陈桂彬心理的老婆做出的解释；有个网友提出了质疑，我一起贴上来吧：陈桂彬心中的鬼不是他老婆。心鬼是什么呢？心鬼是人心里的坏东西，这一点，影片里说的很清楚。他老婆是他心里的坏东西吗？当然不是。他身边那个林熙蕾是他幻想出来的老婆，而并非心鬼。这种幻想是出于他对他往日妻子深刻的爱。心鬼是会支配人的行动的。可以把心鬼理解为人性阴暗面分解后的若干个基本元素，这些元素综合作用决定了人的行为。影片结尾，陈桂彬用枪指着高志伟的头时，他对自己说：“放下枪，你开枪就跟其他人没区别。”然后回答自己：“我也是人，为什么要有分别？”然后就开枪了。这才是他的心鬼。）我仍然觉得他说的不对，陈桂彬心里的妻子就是一个“心鬼”，它代表陈对妻子的“愧疚”，“愧疚”处处袒护陈实际上也是陈用来自己妻子没有离开她的幻想，因此以完美妻子的形象浮现在陈自欺的理想世界中去了。它仍是“心里的坏东西”，所以当他和真正的妻子对话之后才消灭了“愧疚”这个心鬼。 这实际上也是想告诉观众的：“心鬼”是可以消灭的。高志伟的“鬼”：一共有七个。这七个并没有完全交待清楚，电影里只交待了三四个，说是共七个只是表现高是个心计很重的家伙。心鬼里的女人是出谋划策做思想斗争的，怪异发型的是专出狠招的——也就是“凶残/冲动”（冲动是魔鬼），有时候必须要让“出谋划策”来制止它。还有一个贪吃的胆小鬼“软弱”，有些坏事做起来很害怕，也是“出谋划策”来帮忙煽风点火。这几个“鬼”经常一起出动，所以构筑了高志伟的复杂心理，也大大提高了警察对这个案件的破案难度。其实高志伟还有一个第八个“鬼”——高志伟之前那“7鬼”都不是真正的高志伟的内心世界，那些都是他的阴暗面。电影中陈桂彬利用自己的天赋在夜晚的森林里碰到一个在找枪的高志伟，这才是高真实的自我。他正是在森林里开枪杀了自己的拍档王国柱，他在这里丧失了自己的灵魂。所以高志伟以自己的面目走丢在森林里，而无法走出森林，他在良心的罪恶下迷失了自我，所以他永远无法走出那片森林。何家安的“鬼”：何家安本来和陈桂彬的老退休上司一样，心中无鬼。但随着案件一再的迷茫，何家安内心中产生了一个“懦弱的孩童”，他对陈桂彬的破案天赋产生了致意。这个懦弱紧张的"鬼"让何家安一再想退出案件。在最后那场厮杀中，他利用心中的这个动摇了的“心鬼”杀了陈桂彬。枪战中所有的人全死了，陈桂彬在临死前看到何家安又多了一个“出谋划策的女鬼”，这个心鬼最后指引何为了不被抓不连累女友而要捏造事实。或许以后何家安会像高志伟一样，“心鬼”将越来越多！

我不是一个功利的人，但是看起来主角确实忙了几个月，花了几万美元就得到了一个“对面22号走右边是上篮，走左边是投篮”的信息？

关键是他不忙这几个月对面都不会有一个这么强的球员。

也没让76人选到人家，也没做成人家的经纪人，自己重回助教也只是因为富二代下台，是不是这个道理？

所有的工作为Boston做了嫁衣，老76人了。