icanning
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时间是食肉的71592570
丝绸67851352
罗宾汉传统学院派风格，对白里渗透着浓浓的哲学思辨色彩。新浪潮的痕迹明显，黑白影像的质感最先让人想到菲利普?加瑞尔的作品，而关于知识分子的题材在我脑海里又浮现出阿萨亚斯或德普勒尚作品的情节。不过这部出自老导演之手的作品丝毫没有晦涩的影像实验，也没有高超繁复的场面调度，只有简单质朴的拍摄手法，呈现给观众一群年轻人在巴黎追寻电影梦的青春成长故事。镜头下的年轻人无拘无束，自由谈论文学艺术、社会政治、爱情里
传统学院派风格，对白里渗透着浓浓的哲学思辨色彩。新浪潮的痕迹明显，黑白影像的质感最先让人想到菲利普?加瑞尔的作品，而关于知识分子的题材在我脑海里又浮现出阿萨亚斯或德普勒尚作品的情节。不过这部出自老导演之手的作品丝毫没有晦涩的影像实验，也没有高超繁复的场面调度，只有简单质朴的拍摄手法，呈现给观众一群年轻人在巴黎追寻电影梦的青春成长故事。镜头下的年轻人无拘无束，自由谈论文学艺术、社会政治、爱情里的忠诚与背叛，梦想对他们来说胜于一切。一个个鲜活生动的人物角色令人印象深刻：从外省来巴黎深造的主人公，自命不凡爱走极端的天才同学，死心塌地慷慨相助的同性伙伴，还有令人过目难忘的几个女室友，给这个充满自传意味的故事留下不少文学气息与浪漫色彩。终究，主人公的梦想败给了现实，另一位理想主义者的黯然逝去也给故事增添一丝哀愁。然而，这就是艺术创作者的荆棘之路，而不是普罗大众想象般的光鲜亮丽世界。在趋之若鹜的艺术之都巴黎，年轻人未必能成就梦想，却绝对有机会上好人生里重要的一课。
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Annie Wu
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病没友自《Atlanta》第一季于2016年上映以来，已获得无数奖项和全世界的赞美。如今已播放四季，也最终完结。四名主演凭借出色的演技都已登上好莱坞的一线舞台。
它是一部全黑人主演的剧集，但不只为黑人拍摄；它被归为喜剧，但包含难以概括的多重元素；它看似轻描淡写地讲述了几个故事，但实则讨论了一些最尖锐的社会问题，尤其
自《Atlanta》第一季于2016年上映以来，已获得无数奖项和全世界的赞美。如今已播放四季，也最终完结。四名主演凭借出色的演技都已登上好莱坞的一线舞台。
它是一部全黑人主演的剧集，但不只为黑人拍摄；它被归为喜剧，但包含难以概括的多重元素；它看似轻描淡写地讲述了几个故事，但实则讨论了一些最尖锐的社会问题，尤其对种族主义问题提出极为有趣的见解。
这是喜剧史上，乃至整个美剧历史上史无前例的杰作！是一部既能享受其中，又能有所思考和领悟的当代名著！
??下面是我的原创评论视频??：
【[亚特兰大]豆瓣超高分9.5！无争议当代最高级的喜剧系列！把嘻哈文化升华为超现实主义前卫艺术～全黑人主角-哔哩哔哩】
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杨泽卫62581023
cainsobi8421252
陆冠均
看完《真探》第三季大结局后，我有点懵，但越回想却越觉得有余味。
我在1月份时写的那篇简评（ 看完《真探》第三季大结局后，我有点懵，但越回想却越觉得有余味。 我在1月份时写的那篇简评（《真探》S3E1-E2：跨越35年的未解悬案）和不少人的猜测基本上都作废了，本剧里三条时间线都是真的，也没有出现虚实相结合的“烟雾弹”，《真探》S3就是老老实实用三条线同步进行讲完了整个故事。 柳青毫无疑问是值得敬佩的，作家之精神，要想学会写作，先学会生活，要想塑造英雄人物，先塑造自己。演员也是如此，扩大一点范围，任何艺术工作者都应该深入生活，否则表达上的缺陷在所难免。这是一个所有文艺工作者都要进行的反思。 可是柳青是悲剧的，农业合作化运动是个尝试，尝试都会犯错，这段历史也随着时间的发展被淹没、被掩埋，大家要么对其闭口不谈，要么对其知之甚少。柳青的毕生努力之作品也就这样 柳青毫无疑问是值得敬佩的，作家之精神，要想学会写作，先学会生活，要想塑造英雄人物，先塑造自己。演员也是如此，扩大一点范围，任何艺术工作者都应该深入生活，否则表达上的缺陷在所难免。这是一个所有文艺工作者都要进行的反思。 可是柳青是悲剧的，农业合作化运动是个尝试，尝试都会犯错，这段历史也随着时间的发展被淹没、被掩埋，大家要么对其闭口不谈，要么对其知之甚少。柳青的毕生努力之作品也就这样没能经得起时间的考验，五十年后不再被大众所熟知，而仅仅成为文艺和历史工作者对于那段时代进行考究时拿来参考的“重要”历史依据。这是一种常态或者说是一种普遍现象，为人所知的、为历史所铭记的从来都是少数。有人会觉得柳青这样子不值得，有人会特别佩服但不希望自己和自己的孩子成为他，但是回到过去，只有他自己有资格决定值还是不值。 扣分点一：影片后半段对于文革的描述是跳跃的、遮遮掩掩的、含糊不清的，我只希望有朝一日，我们国家的文艺审查人员能够像德国人对待二战那样对待文革。反思一段历史最好的方法从来都不是闭口不谈，而是不断的去揭开伤口。可能只有我们可以对那十年放开了探讨的时候，真正文化自信的时代才会到来吧。中后段有点流水账的叙事，当观众只看到了柳青的惨，但却无法共情。 扣分点二：柳青老婆角色的塑造。全片最让我动容的一幕就是柳青的老婆想要离开他追求自己的理想的时候。对于妇女的地位、想法刻画的十分生动，对于柳青的固执和自私也描写的很到位。柳青本人在写创业史的时候，也对当时的进步女性角色进行了刻画，创业史男主的妻子就是当时进步女性的代表。但是这种刻画到后面却戛然而止了。因为柳青的一次重病，妻子看到时候不忍心他再自己一个人，便选择了毅然回到柳青身边。此后每天为他端茶送水、打理家务，仿佛她的李相赫追求顷刻间荡然无存。片中柳青的老婆应该是他的一个小迷妹，因为当初喜爱他的作品而获得了这个“机会”，但后来她对于柳青在文学上的帮助几乎毫无体现，哪怕是有那么一两个帮柳青校对的镜头也好。 你现在说创业史是优秀的作品那不算话，你得过五十年再来看它，看它是不是经得起时间的检验。这段话在片中重复了两次，也构成了柳青最悲剧的一面。如果他还在世让他来选择，他会说：我可以在文革中被折磨，我可以跟着农民一起下地干活，我可以失去妻子和孩子，但是我真的不希望我的作品在五十年后随着帧帧时光而死去，这才是文艺工作者最大的悲哀。 三条线，程蔓和孔令麒对应教育；程淼对应未来/年轻人的迷茫；程菽和廖然对应爱情。 最喜欢看刘涛和陈赫那一对，有能量有智慧有营养有思考有趣，风趣幽默、搞笑励志。 程菽和廖然恕我接受无能，一点cp感也没有。廖然有什么好的，说个情话都跟念革命诗词似的大义凛然一本正经，毫无火花。甚至程菽在他面前 三条线，程蔓和孔令麒对应教育；程淼对应未来/年轻人的迷茫；程菽和廖然对应爱情。 最喜欢看刘涛和陈赫那一对，有能量有智慧有营养有思考有趣，风趣幽默、搞笑励志。 程菽和廖然恕我接受无能，一点cp感也没有。廖然有什么好的，说个情话都跟念革命诗词似的大义凛然一本正经，毫无火花。甚至程菽在他面前还变得卑微了、虚假了、小心翼翼了。 反观程菽和卫琦在一起的时候，才是最舒服的状态。一看气场你就相信，他们就是一对，卫琦真的就是那个傻傻爱着她粘着她的愣头青，非她不可，默默关注她、照顾她，以她能接受的方式给她打生活费、帮助她一起还了房贷，生怕她一个人受了委屈。就像卫琦问廖然说的：“程菽是演员，她非常感性，她热情似火指引你前进，可她也可能会把人烫伤，你懂怎么爱她吗？”代入程菽，卫琦才是最爱她最懂她，可以让她任性真实地做自己、把她宠成小公主的，那个对的人。 可惜卫琦的嘴太笨，他过于信任两个人之间的感情基础。他不知道他给程菽的安全感早就已经摇摇欲坠，怀疑的种子一旦种下，裂痕一旦出现，不去针对性地修复，对于程菽来说，是过不去的。 想不通编剧为什么要强行让卫琦不解释，强行让程菽和廖然在一起。看着真的很膈应。有卫琦这样懂她爱她的人，复合不香吗？夫复何求？ （以上感受也基于两个男演员的演技）就因为杨玏名气大吧，所以他必须男主。。。??（没有不喜欢他的意思，他和毛晓彤演一对的时候，不管是《三十而已》还是《以年为单位的恋爱》，就都很自然很好嗑，在这里实在机械得让人接受无能。大概也是个实在的演员，不喜欢就是纯演，表达不出爱恋的感觉??） 网络大电影时代，《夺命剑之风云再起》、《夺命剑之喋血江湖》2018冲出网络江湖。 金庸小说《 网络大电影时代，《夺命剑之风云再起》、《夺命剑之喋血江湖》2018冲出网络江湖。 金庸小说《倚天屠龙记》 、《笑傲江湖》、《天龙八部》、《 六扇门 》等剧情的合并精简版吧，八大高手对应八大门派，光明顶改成了光明峰，东方人物，曲长老……剧本一看就是别人的影子。 整个色调调色偏暗、偏沉闷。 对于一个新导演来说，整体水平还是不目前一般的网剧好很多，希望看到越来越好的新作。10019721
子怿和予梵
韓子曰：“儒以文亂法，而俠以武犯禁。”二者皆譏，而學士多稱于世雲。至如以術取宰相、卿、大夫，輔翼其世主，功名俱著於《春秋》，固無可言者。及若季次、原憲，閭巷人也，讀書懷獨行君子之德，義不苟合當世，當世亦笑之。故季次、原憲，終身空室蓬戶，
韓子曰：“儒以文亂法，而俠以武犯禁。”二者皆譏，而學士多稱于世雲。至如以術取宰相、卿、大夫，輔翼其世主，功名俱著於《春秋》，固無可言者。及若季次、原憲，閭巷人也，讀書懷獨行君子之德，義不苟合當世，當世亦笑之。故季次、原憲，終身空室蓬戶，褐衣疏食不厭。死而已四百餘年，而弟子志之不倦。
今遊俠，其行雖不軌于正義，然其言必信，其行必果，已諾必誠，不愛其軀，赴士之厄困，既已存亡死生矣，而不矜其能。羞伐其德。蓋亦有足多者焉。
且緩急，人之所時有也。太史公曰：昔者虞舜窘于井廩，伊尹負於鼎俎，傅說匿于傅險，呂尚困於棘津，夷吾桎梏，百里飯牛，仲尼畏匡，菜色陳、蔡。此皆學士所謂有道仁人也，猶然遭此災，況以中材而涉亂世之末流乎?其遇害何可勝道哉!
鄙人有言曰：“何知仁義，已享其利者為有德。”故伯夷醜周，餓死首陽山，而文、武不以其故貶王；蹠躋暴戾，其徒誦義無窮。由此觀之，“竊鉤者誅，竊國者侯；侯之門，仁義存。”非虛言也。
今拘學或抱咫尺之義，久孤於世，豈若卑論儕俗，與世浮沉而取榮名哉!而布衣之徒，設取予然諾，千里誦義，為死不顧世。此亦有所長，非苟而已也。故士窮窘而得委命，此豈非人之所謂賢豪間者邪?誠使鄉曲之俠，予季次、原憲比權量力，效功於當世，不同日而論矣。要以功見言信，俠客之義，又曷可少哉!
——《史記?遊俠列傳》
它们虽然躯体庞大（其中白犀是仅次于象的第二大陆生动物）象貌丑陋，却是无害、不伤人的动物，一般来说，它们宁愿躲避而不愿战斗。不过在它们受伤或陷入困境时却凶猛异常，往往会盲目地冲向敌人。它们虽然体型笨重，但仍能以相当快的速度行走或奔跑。非洲黑犀在短距离内能达到每小时45公里的速度。
1993年，中国政府颁布禁令，禁止使用犀牛角。中国境内现在虽然已经没有了野生的犀牛，因此没有犀牛种类被列为国家级保护动物。
中国的最后一只犀牛于1922年因人类猎杀灭绝。
“我杀了多少人？我也不知道，我没数过。不过，伊茨希啊，相信我吧，我不是反犹主义者，从来就不是。我只是一个随大流的。”
“他们甚至不相信什么理论、什么学说或宗教信仰，他们的生存观不过是：纳粹来时，站到强者的队伍里，跟风屠杀犹太人；纳粹战败时，转向道义胜利者一边，打着犹太复国的旗号，跟风去杀戮、驱赶巴勒斯坦的阿拉伯人。由此，身份的转换既不源于人生观的转变，也不会带来人生观的改变，这就更值得我们去反思：只要恃强凌弱的生存逻辑仍然存在，大屠杀的恐怖就会再度发生。”------摘自《纳粹与理发师》
我提前一年上学，在班里相对瘦小，世纪之初的乡下很少有胖孩子，班上一个卡车司机的孩子叫孙伟，长得粗壮，其他小孩子都受他节制——不是单纯的欺负和勒索，而是领导、约束、裁判、分配好处。
玩玻璃球游戏，赢者得到输家的玻璃球，而输家往往抵赖，依据规则质疑对方作弊，于是，需要他来维持秩序，把球从一个小孩子手里要过来给另一个，而后者，往往是球艺高超的孩子会回报孙伟一个或更多的玻璃球——视其战果而定。其它游戏也大致如此。
后来合班到中心小学，我们作为乡下小学单独成一股力量，其他地区的学生是我们的“敌人”，我们彼此很少讲话，默默观察对方。起初，在一些游戏中，作为人数较少的一方，总是吃亏。一段时间过去，我们都知道对方的“大哥”是刘泽璋，平时避免与他单独相遇，害怕对方挑衅而无力反击，白白受屈辱。
直到一天中午，我们在教室午睡，孙伟和刘泽璋的课桌只隔着一个过道，不知道谁先出手，总之两个人扭打起来，老师在办公室午睡，班长是他的儿子，这会儿也在办公室床上舒舒服服睡着，没有人打小报告，也没人制止，直到孙伟打赢他，他背靠墙壁瘫坐在屋角，捂着胸口骂不出话来。从此我们在做游戏时能让人数占优的中心学校学生公平对待，甚至有所让步。
父母是农民，我的零花钱很少，一星期输不起几个玻璃球，往往不到周末，我就只能在课间眼巴巴看其他孩子拿着我的玻璃球在玩。有一次，我和孙伟的“亲信”马乐在校园的皂荚树下玩玻璃球，他不太明显地作弊，在开球时偷偷将手移过划定的界限，因此比我更接近目标球，有更大机会命中。所以我不肯给他自己的玻璃球，他没有说什么。
下午放学后，我和孙伟走同一条路回家，经过一条山路，先要上岭，然后走一段缓坡开始下岭，其间没有人家，也少有行人，只是村民空手走路时的便道，这条路从山中间用人力凿开石头，坡度很大，一侧是山的岩层，一侧是伸向河谷的陡坡，我体力不支，走在其他人后面，被孙伟和他的堂兄联手退下山崖，我顺着一段细沙地下滑，直到抓住了一株香椿树，但随即他们把石头掀翻，冲我滚下来，想要砸死我。
我四岁时，叔叔刚结婚，在北京做厨师，回家过年，到大伯家吃全族的年夜饭，吃过年夜饭，与大伯家的儿子出门去其他人家中打牌，路上大伯的儿子告诉他，本村赵家毒死了他家的牛，包干到户后，生产队的牛也分给各家，而本村村民多阴毒之辈，互相下药毒牛，及我记事时，村中一头牛也没有了。乘着年夜饭的酒劲和夜色，两人踹翻了赵家盖在屋外靠近村路的农具茅屋。
第二天，赵家的几个儿媳妇在村口叫骂，正巧我的爷爷不知情，一大早到老舅家去，被她们拉住，又吐又骂，脸上还挂了彩。傍晚，我的父亲和叔叔拜年回来，抄起铁锹径直奔赵家去，在路上碰见赵家的大儿子和他媳妇，打斗之间，赵家的大儿子从路边柴堆抽出枣木杠搏斗，两方都受伤了，直到村中主事的生产队队长出来劝解方罢。
前一年给叔叔盖新房时，要占用自家的一块麦田，有规定不许麦地建房，但村人并不理会。麦田邻近赵家的玉米地，房屋一旦建成，势必荫住庄稼，所以农人在庄稼地边上很少种树、建屋，就是为了不遮挡庄稼的阳光。爷爷提出用其他田和赵家交换，可赵家也有几个没娶亲的儿子，如果我家房子盖不起来，叔叔很可能娶不到老婆，减少他们家娶老婆潜在的对手。从房基地始建，赵家告到官府，诉讼不休，爷爷只好凿开后山，另建房子。
儿时，父亲在县里开出租，从客运站出来的停车区，按照影响力大小排位次，他初来乍到，被其他人挤到后面，客人下了大巴，肯定是先到最近的出租车询问价钱。一天下来，父亲也载不到客人，只好减价揽客。
我是违犯计划生育的胎儿，父母在县城隐姓埋名把我生下来，租着一间屋漏成河的旧房子，每天吃粗玉米面疙瘩，掺点儿盐巴和白菜叶子，直到我四岁，家里吃不起酱油。有一回母亲在百货大楼的同事送了她几个梅子，就是闲谈时的零嘴，她藏在口袋里带回来，给我和姐姐吃。父亲从早上五点去赶第一趟大巴，晚上十二点回来。母亲已经睡下了。房东是老太太，老人缺觉，等到父亲回来，给他一碗热水喝。
停在车站第一个车位的车老大和他后面的城里司机，强行把父亲的车从每天很早来占的前排车位挪开，还阻挠他载客，用更低的价钱把父亲谈好的客人拽走，想要逼父亲改行。
有一天父亲没有去载客，打听好车老大的家门，带了一大桶汽油和一把菜刀上门。前来应门的小孩子吓得哭起来，他母亲随后跑来问，父亲推门进到屋内，翘腿坐在客厅，告诉他老婆，“我是你男人的同事，我给他留个话，杀人不过头点地，我知道你的家门。”
父亲后来贩卖药材，每天做大巴到邻市药材市场，有一回他的前座坐了一个妇女，长得挺俊，一把一把磕着瓜子，把皮利索地吐到过道上。一会儿上来个男人，非要做妇女的座位，两个人并不认识，男的耍横，就抽妇女嘴巴子。妇女很犟，死活不肯让座，男人揪住她的头发，把她拉到在过道上，用脚踹她肚子，一车人、司机和售票员，都木然不语，男人洋洋得意坐上座位，坐在父亲前排，妇女跑到车后面依靠窗口站着。父亲手里拿着捆药材麻包的绳子，他用腿蹬着前座，把绳子套上男人的脖子，勒住他半天不松手，直到男人脸色酱紫，剩一口气了，父亲叫司机停车，把他扔下去。
父亲有一个朋友，外号“眼镜蛇”，进了很多回监狱，每次派出所打得他牙齿碎了，肋骨断掉，都不咬出同伙。父亲到外地买卖药材，难免被当地人坑害，”眼镜蛇“恰好在那里做工，一次下班时遇到父亲，而父亲正在与一个地痞争论，地痞拿了药材不给公平价格。”眼镜蛇“一言不发，招呼不打，从后面揪住流氓的衣领，将他的后脑勺重重磕在石板地上。
”眼镜蛇“在两县交界的国道上打劫车辆，打死一个反抗的年轻司机，进了监狱。有一度，他的父亲到处求人，都求到我的父亲，希望能有一线机会免掉死罪。父亲除了给他一些钱，不能有所帮助。
村中有赵家，恃人口多，欺负其他庄户人。近几年，本地发现铁矿，赵家和我同辈的儿子好吃懒做，流氓成性，每每发现矿脉都要霸占。日里开着铲车在村路上兜风，将两边碍眼的树木铲倒。冯家人毒辣暗弱，愚昧猥琐，遭赵家流氓儿子经常欺负，路边冯家的树木，被他毁坏殆尽。
我家的房前有一座大山，蕴藏矿脉，赵家儿子听到消息后，雇了一辆挖掘机开到我家门前的公路上，距离我家的大门有一百米，父亲听到机器响，拿了铁锹站在门外，两人对骂，直到父亲冲下路，大喊要”手劈这个王八犊子。“赵家儿子还想还口，被他爹——我家的世仇，边嚷嚷着”王八羔子瞎叫唤什么“（训斥儿子）一边拉走。
赵家的儿子开了一间修车铺，高中父亲去镇上借我，回来路上车爆胎了，那是夜里九点钟，秋夜星光满天，附近最近的修车铺只有孙家，孙家的门前写着招牌”流动补胎，电话······”，父亲给他打了电话，就是当年因牛和农具茅屋打得头破血流的赵家大儿子。他来，我在车外树林里晾热，他俩一言不发，赵家大儿子补好胎，父亲拿了五十块钱给他，他说“要什么钱”，再给，还是收下默默走了。赵家大儿子满手油污，皱纹满面，脸黑黑的，儿女都没考上高中，终日生事，孙子掉进硫酸桶里，花了几万元才救回来。
到市里上高中，临行前一晚，父亲叫到我他的卧室，说“以后我罩不到你了。”
住集体寝室，遇到一个胖子，他哥混市里的摩托厂，周末他和他哥一起去砍内鬼，在一间旧楼的二楼公寓里等着人上门，用报纸包着开山刀，坐沙发上抽烟。等敲门，内鬼背后还带着一个人，来不及胖子他们抽刀，新来的从怀里掏出一把“铳子”，就是改装气枪的俗称。胖子吓得脸都白了，回头看他哥，早从开着的窗户跳下二楼。
高中时，我睡过的每一个床铺下都会小心地压上一把棒球棍，木头实心的，一些事留下的阴影。
父亲出车到外地，座底下总是有一把刀，近几年司机们流行电棍。到山里收特产，车开进山谷里，回来时，被流氓堵住，搭几句话，发现是“三老倌”的弟弟，“三老倌”是有名的地痞，年轻时好赌好打架，中年以后垄断了当地的零售业，成了“受尊敬的人”。正巧出门前，我把砍刀从座位下拿出来放到车玻璃后面，因为嫌硌。流氓头子把头往里伸，突然瞄到砍刀，急忙缩头出去，话也软了一大截，终于是一团和气地过了山口。
母亲的堂兄弟们，打跑了市里几个街区的搬家公司，经营了几十年这个行当。老家的土地和山林都托付老辈子们经管。近几年开矿，邻近的矿越位盗采他们的山，女人们三番五次到矿上闹，没起作用，告官府，没有矿上给官府的黑钱多。于是，小学三年级暑假，我在姥爷家消暑，傍晚，几个兄弟开着车回来， 从舅舅那里借了铁锹上山，将矿老板、主事的和矿工悉数打跑，矿老板领着入股的矿工反击，被几兄弟活劈死一人，花了几十万了事。
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非凡小河
剧中有很多与实际不符的地方，让人觉得有点假，如果用“艺术高于生活”也能说得通。但有两处
剧中有很多与实际不符的地方，让人觉得有点假，如果用“艺术高于生活”也能说得通。但有两处情节我是觉得不太合理的，这两处都在该剧的前半段。第一处就是三人将孩子丢到弃婴安全岛又折返的情节。在此之前，孩子基本上都是余峥一个人照顾，夏峰和张一男基本上就是甩手不干，但将孩子丢弃后却突然发疯似的跑回弃婴安全岛抱回孩子，对于后面两个人来说确实有些太突然。用两人突然良心发现来解释我感觉有些牵强。第二处则完全没有什么理由可以来解释，就是逻辑上存在问题。第一天，陶母跑到陶语桐家要求余峥回来一起住。结果余峥去了一趟超市，8个月过去了，丁丁长大了。再过后，就变成了余峥第二天去陶语桐家。这明显不合理。那个8个月的镜头可以放到这两天前，也可以放到这两天后呀。对于这个地方所出现的不合逻辑问题，我觉得编剧实在是太不认真了。
不过剧中的几个人物倒是塑造得不错。邹男绝对是首当其冲。邹男从小城市来，总是抱怨社会不公，觉得陶语桐过得好是因为她含着金钥匙出生（我觉得她没有看到陶语桐付出的努力和艰辛，只看到了人家风光的一面）。做人做事没有底线，觉得别人对她的帮助都是理所应当，为了自己的快速成功不惜利用对她一片痴情的夏峰，陷害帮助过她的陶语桐。当她收到别人的批评、欺负时，她就觉得自己遭到了不公待遇；而她自己则心安理得的陷害、欺负别人。最后她成功地赶走了陶语桐，又还处处提防新的助手李翠芳，但很多同事也开始处处提防她，并拒绝与她合作。邹男这个角色，把人性的奸诈、阴险和自私充分地展现了出来，也表明没有底线去耍心机的人也会被大家所孤立。很多网友攻击邹男这个角色就说明这个角色演绎得非常好。
陶父这个角色也演得很好。对余峥不苟言笑，把中国一些中老年男性的严肃展现无遗；对丁丁外冷内热，也是许多中国男人含蓄表达爱的展现。而陶父在最后一次出庭说的那段话，则更是让我感动落泪。（其实剧中还有一个没被很多人指出的心机男——天秤的主任，当你能为他所用时就说你各种好；当你出了点问题后，就把自己与其中的关系撇得干干净净。陶语桐就说过他的“御人之术”就会害了天秤。主任这个角色也塑造得非常好）
我感觉编剧想通过剧中人物善与恶、好与坏的对比，唤起大家对善良、勤劳的追求。朴实的余峥、热心的陶语桐让人称赞；心机深、不会反思自己的邹男，吃女人软饭的沈军，不管孩子、成天游手好闲的乔天天让人愤怒甚至唾弃。但塑造出的人物也有些不合理的地方。余峥善良得都有些窝囊了，老板一直拖欠工资，他都快没钱生活了，他不好意思要也就罢了，但他有那么好的技术难道不会换一家公司吗？这个地方确实有些让我费解。
总之，这部剧演员真的演得不错，但剧情中一些不合逻辑的地方确实拉低了这部剧的水平。76541458
岁月之门9557214
有故事的人
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小片片说大片
最近流传着一则都市传说：
一个名叫Wisher的神秘app，突然出现在一群大学生的手机里。
向它许下愿望，再完成app分配的看似简单的任务，愿望就能实现。
最近流传着一则都市传说：
一个名叫Wisher的神秘app，突然出现在一群大学生的手机里。
向它许下愿望，再完成app分配的看似简单的任务，愿望就能实现。
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张牙舞评44952511
哔哔轩“时间如果有暂停键，我想一定有很多人会选择在某一时刻停下它，哪怕没有后来，就停在这儿就好了……”
一直很喜欢九夜茴的文字，娓娓道来中，有关亲情、爱情、友情世界的喜怒哀乐与悲欢离合，就这样铺陈开来。
她的作品
“时间如果有暂停键，我想一定有很多人会选择在某一时刻停下它，哪怕没有后来，就停在这儿就好了……”
一直很喜欢九夜茴的文字，娓娓道来中，有关亲情、爱情、友情世界的喜怒哀乐与悲欢离合，就这样铺陈开来。
她的作品大多被拍摄成了影视作品，包括电影版《匆匆那年》，剧版《匆匆那年》及《匆匆那年：好久不见》，以及电视剧《花开半夏》《初恋爱》《白狐的人生》等等。
如今，又一部九夜茴作品《曾少年之小时候》来了。虽然故事都是街头巷尾的家长里短，但那承载着几位少年们成长的灯花胡同，那个充满了时代记忆的大杂院，每一处细节都在悠悠讲述着岁月的故事。
怀旧感十足，秒回曾经的九十年代
《曾少年之小时候》是所有九零后的集体回忆，从剧情开篇的迎“97香港回归”，到之后的“三峡大坝合流”，等等，每一个历史节点，都是深刻在记忆中的年轮。由此，女主谢乔从剧情开篇，就在“备战”香港回归时的天安门大联欢的表演，也确实将观众们一秒拉回到那个令国人欢呼雀跃的盛大节日。类似的场景，还有许多许多。
基于故事的年代感特质，《曾少年之小时候》的服化道也相当精细，太多的细节让人印象深刻。剧中为我们呈现了极其符合故事发生年代的“潮物”，包括电视机、录像带、收录机、学习机、手机等等，科技产品的持续迭代，也正是科技中国的进步之程，几集剧情过去，社会变革的浪潮让人心头一热。
印象最为深刻的，还有剧中的几位小伙伴们都心心念的“捷安特”自行车，在那个没有共享单车，满大街都是凤凰、永久等本地自行车的年代，一辆时尚又轻盈的合资山地车，简直就是最炫酷的存在。不得不说，《曾少年之小时候》所带来的氛围，确实是小时候最纯粹的怀旧味道。
谢乔和秦川，照见曾经青涩的我们
《曾少年之小时候》不仅能给我们带来太多的回忆，也可以从中找寻到我们曾经的自己，剧中的几位少年，都有着鲜明的人物性格特征，我们也可以由此对号入座，看看哪个角色，是自我人物投射，也许是秦川，也许是谢乔，也许是何筱舟……总有一刻的剧情看起来似曾相识，也总有一个身影宛若亲友或邻家。
如果看九夜茴的作品多了，能够比较深刻的感觉到，她一直在书写一种宛若亲身经历般的人生，从童年到校园，再到社会之中的挣扎与打拼。此次《曾少年之小时候》也是如此，无论是青梅竹马的“发小儿”情缘，还是嬉笑怒骂的同学友谊，因为相遇太早，才有了更长的人生羁绊。但也因为有了太多的打打闹闹，才让那萌生的爱恋，成了压在心头的一块大石，交错的命运，埋藏的情感，带来太多的不舍和遗憾。
剧中的谢乔和秦川，大概便是如此，当然，还有一个必须要提的何筱舟。秦川喜欢谢乔，谢乔崇拜何筱舟……而秦川和谢乔，虽然是可以疯闹的一对发小儿，但在情感的表达上，又都出奇的相似：喜欢把爱藏着心底，用陪伴来感动对方。偏偏是这种“爱你在心口难开”的羞涩与骄傲最害人，也由此令《曾少年之小时候》未来的剧情，充满了无限的想象，和各种的意外。
看到他们，看到我们自己的命运，一部剧追得人牵肠挂肚，这注定是能够在内心深处留下印痕的作品。
以点及面，从小切口映射大时代
整部《曾少年之小时候》的故事从1997年开始，带我们重回曾经的流金岁月。这样的剧情时间线，恰如一部中国版的《请回答1997》，于生活的细微处，传递出大时代的勃勃生机。不过，特别纯正的京味大杂院生活，与中国式的邻里关系，和邻国又有太多的不同，这是属于我国九零后一代的集体回忆。
小小的灯花胡同，宛若灯盏上跳跃的火苗，看似微弱，却能量巨大。由此，《曾少年之小时候》也是一部非常有概括性的时代作品，看剧中的三个家庭，分别设定为知识分子家庭、工人家庭和个体户，非常符合传统观念中“士农工商”的设定，是对当下社会劳动分工的精练与概括，是一个整个大时代的缩影。
就已经播出的剧集来看，该剧对于三个家庭生活的描绘比较“事无巨细”，相当“面面俱到”，出场的人物也众多，但也正是这样的“复刻”式再现，让我们得以于其中感受到生活本源的样子，参悟到生存中最宝贵的特质，那便是由和睦而生的美好。这样的邻里关系，这样的同学情谊，放置到如今，已经是相当稀缺。
《曾少年之小时候》，犹如一面镜子，用以点带面的创作手法，令观众看得见过去与未来，看得见个体与众生。一部清新又温暖的《曾少年之小时候》，所带来的，是在美好旧时光中生发出的深情与感动；一个小小四合院的日新月异，所凝练的，是整个时代巨变的斗转星移。
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抚摸三下75771377
小Miμ66611128
轩儿20190723 轩儿
#风中奇缘#那一天，我透过密密的枝叶和溪谷的风看见了越使越近的白帆，我以为那是云，如此不一样的云，然后你走进了我的时间，像风中挟裹的叶子和沙粒，在我简单的生活中添了不一样的感觉。
爸爸说你们是外来的侵略者，会破坏我们的家园，可是我不相信，不相信你会这么做；树婆婆说世界上正确的路都不容易走，我想她是对的，也正因为不容易才更弥足珍贵。那一天，我听见
20190723 轩儿
#风中奇缘#那一天，我透过密密的枝叶和溪谷的风看见了越使越近的白帆，我以为那是云，如此不一样的云，然后你走进了我的时间，像风中挟裹的叶子和沙粒，在我简单的生活中添了不一样的感觉。
爸爸说你们是外来的侵略者，会破坏我们的家园，可是我不相信，不相信你会这么做；树婆婆说世界上正确的路都不容易走，我想她是对的，也正因为不容易才更弥足珍贵。那一天，我听见风轻轻的告诉我，有一个乘着大船翩然而至的少年，我愿守护我的家园，我愿与他同生相结。
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等天黑14559254
陈一日看完第一反应是情感在线，“为什么会有收容所的存在？”这样的收容所，像是奥斯维辛集中营，所有的狗狗被锁套带进这里，而后开始了漫长又短暂的十二天生存计划。其中也许会病死，也许死因不明。连渴望自由的权利都没有，能做的只有等待。收容所到底是给了他们一个避难所，让他们免于流浪；还是剥夺了他们生存的权利？
冷静下来细想，到底是太感性了。收容所的存在不能用道德的偏见去指责。流浪的猫狗命运也许更
看完第一反应是情感在线，“为什么会有收容所的存在？”这样的收容所，像是奥斯维辛集中营，所有的狗狗被锁套带进这里，而后开始了漫长又短暂的十二天生存计划。其中也许会病死，也许死因不明。连渴望自由的权利都没有，能做的只有等待。收容所到底是给了他们一个避难所，让他们免于流浪；还是剥夺了他们生存的权利？
冷静下来细想，到底是太感性了。收容所的存在不能用道德的偏见去指责。流浪的猫狗命运也许更糟糕，收容所反而是给了他们一个重生的机会。而且这个社会本来就残酷地存在差异，适者生存的道理我们几百年前就懂。只是，依然无法从道德上接受，每一个生命最后被迫接受安乐死的命运。
第七夜，“有什么办法可以离开这里呢？”
代号为“勇敢”的狗狗一次又一次地爬上高处，眺望远方，向前走，再回头走。可是，能去哪里呢？一起看的朋友说那只不停转圈的疯狗是幸运的，像《阿飞正传》里的鸟儿一样，不停飞不停飞。他们的终极意义是停止，那便是生命的尽头。有时候是一张机会牌，就像被挑中的小美，离开了这里，开始新生活；但有时候是一张命运牌，就像被带走后下落不明的小黑，我猜他是再次被遗弃了，或者被残忍杀害了。你看，留在这里并不一定是好事，离开这里也不一定有好运气。
「想要改变世界的残酷，你就要先有直视它的勇气。」──Raye
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ZJK小说《团圆》和电影《英雄儿女》反映的是什么时候的故事？
文/忠诚看过电影《英雄儿女》的人都知道，该电影剧本
小说《团圆》和电影《英雄儿女》反映的是什么时候的故事？
文/忠诚看过电影《英雄儿女》的人都知道，该电影剧本是导演武兆堤、编剧毛烽根据巴金的小说《团圆》改编的，小说和影片描述的是抗美援朝时期，1951年初入朝部队，在中国人民第二届赴朝慰问团，离开入朝部队前（1952年11月底前）志愿军战斗、生活以及“王芳”与哥哥在战场上相逢，与生父、养父“团圆”的故事。 1、 巴金在小说《团圆》中写明了故事发生在那个部队、虚构“王成”的牺牲时间
著名作家巴金，在小说《团圆》里，写到这么一个历史史实：（‘团圆’，原文一段摘录如下）: “ 这些日子，为了迎接国庆3周年，为了欢迎第二届祖国人民赴朝慰问团，志愿军前线各个部队都在打胜仗，到处都能听见这样的说法“争取立功，迎接亲人”。 “去年年初（1951年年初）我来到朝鲜，做梦也想不到居然找着线索，当时我还在师里……”【王主任（王东）的原话】。
1951年年初我志愿军入朝部队有：第19兵团的63、64、65军（1951年2月入朝）；第3兵团的60、12、15军（1951年3月入朝）；第47军（1951年4月入朝）。无疑，小说《团圆》和电影《英雄儿女》，记述的是19兵团、3兵团和第47军志愿军战斗、生活的故事。 中国人民第二届赴朝慰问团赴朝【简介】：1952年9月18日至 12月5日，以刘景范为总团长，陈沂、胡厥文、李明灏、周钦岳等人为副总团长的中国人民第二届赴朝慰问团赴朝，这届慰问团的规模比上届更大，代表性也更为广泛。总团下属的9个分团，除第九分团留在国内慰问志愿军的伤病员外，其他8个分团到达朝鲜前线，进行了为期四十多天的慰问活动。
9月22日，中国人民第二届赴朝慰问团在天津宣布成立。代表团成员听取报告会、前线情况介绍等和入朝前的最后准备，还进行了防空和行军演习。时值10月1日国庆三周年，慰问团全体代表应邀参加了沈阳市的国庆观礼，总团及各分团长还和东北局第一书记、东北军政委员会主席高岗一起登上主席台。10月6日晚，各分团乘火车，于7日晨到达安东（今丹东），与志愿军三兵团派来迎接的队伍见了面，双方商定为防敌机空袭，决定8日凌晨3时出发渡过鸭绿江。11月下旬，在完成慰问任务后，慰问团人员先后离朝回国.。总团于11月30日在天津召开总结大会。分团于12月4日离开天津。
电影《英雄儿女》表述“王成”的牺牲时间及所有影片情节，也是在中国人民第二届赴朝慰问团，离开志愿军部队前（1952年11月底前）的故事，与巴金小说《团圆》是一致的。 综上，如果硬要找“王成”的原型，根据巴金小说《团圆》和电影《英雄儿女》的故事情节：一是，虚构人物“王成”的牺牲时间应是在中国人民第二届赴朝慰问团，到达志愿军部队之前（1952年11月底前）；二是，这个“王成”所在的部队应是志愿军第19兵团、第3兵团和第47军。 2、《英雄儿女》中的“王成”艺术形象是如何创作出来的？跟巴金小说中的“王成”有什么关系？ 巴金在小说《团圆》中，笔下的“王成”写其参加战斗及牺牲虽然很简洁，但却让人回味无穷：“这个团完成了上级给的任务，友军也终于赶到了。只是王成没有能回来，他勇敢地在山头牺牲了。” 影片中，“王成呼叫为了胜利，向我开炮！拉响爆破筒，与蜂拥而至的敌人同归于尽”。有人说：“《英雄儿女》中的"王成"艺术形象是如何创作出来的？跟巴金小说中的“王成”有什么关系？”
电影《英雄儿女》导演武兆堤和编剧毛烽，开始着手对小说《团圆》的改编前，便来上海拜见巴金（据有关报道，巴金曾向导演武兆堤和编剧毛烽介绍了他在朝鲜采访过的志愿军英雄的事迹），他们很快就对未来的影片达成了一致共识。毛烽和武兆堤在编导电影《英雄儿女》时，根据巴金小说《团圆》中“王成勇敢地在山头牺牲了”的原型，突出了原著中“王成”的本来面目，参照了小说中赵连长、通讯员小刘的英雄事迹，集中了众多志愿军英雄们的事迹，塑造了影片中“王成”的高大形象。重塑的“王成”原型，有两个主要特点：一是高喊“向我开炮”，二是与敌人同归于尽。这两个特点都没脱离巴金写的“…王成在山头勇敢地牺牲了”这一情节。电影剧本初稿写成后，巴金非常满意。
有什么关系？在有的人看来是没有关系的，因为他是想否认巴金小说《团圆》中原始的“王成”，企图取而代之。我认为：这两个“王成”有着直接的、密不可分的关系。即没有巴金在朝鲜战场上的采访，就不会有《团圆》这篇小说的刊出;没有巴金小说《团圆》中原始的“王成”，就不会有电影《英雄儿女》中重塑的“王成”；只有小说《团圆》中，“王成…,他勇敢地在山头牺牲了”这句话，才有电影《英雄儿女》中的“王成”与敌人同归于尽；只有前者“勇敢”二字，才有后者“活着就要像条龙，不能像条虫！…我是共产党员，保证坚持到底！…为了胜利，向我开炮！”…。总之，没有巴金这句话，编导就不会把电影《英雄儿女》中的“王成”在最后时刻，描述的英勇顽强、舍生忘死、视死如归这样高大。 3、她（他）们都是“王芳、王成”原型看过电影《英雄儿女》的人几乎都在问：《团圆》是真的吗？现实生活中真有“王芳”和“王成”吗？解秀梅曾是中国人民志愿军某军一名文工团员，她的经历与“王芳”十分相似，被人常常称之为“王芳”。在朝鲜战场上，她巾帼不让须眉，在前线血与火的战斗生活中，留下了一个又一个传奇佳话，毛泽东在接见志愿军归国代表团成员中，就有她。九十年代，她患重病的消息经新闻媒介披露后，总政治部《解放军生活》编辑部发起了“抢救‘王芳’行动”，《英雄儿女》中王芳的扮演者刘尚娴亲赴医院看望解秀梅，一时间“王芳”看望“王芳”成为佳话。如今，“王芳”解秀梅已离开了我们。关于“王芳”原型也有很多，如志愿军首长报道过的王纾、李幼鸾、王坚、张莹珊，更巧的是还有一位与电影“王芳”同名同姓并且是上海籍的志愿军女战士王芳。她们不但有“王芳”的形象，而且有的与巴金合过影，有的受过巴金采访…。由此，各部队都会有”王芳“式的人物。“王成”又是谁呢？从九十年代初开始，全国各报刊相继刊出有关“王成”的消息，不妨我们先抄录几段：1991年6月，某报称：电影《英雄儿女》中王成的原型是被志愿军总部授予一级人民英雄称号的王英。1993年8月，某报称：电影《英雄儿女》中王成的原型仍然健在，他就是一级人民英雄、原内长山要寒区某团副参谋长秦建彬。1994年1月，某报称：王成这一艺术形象，是根据南京军区某师名叫王万成的志愿军烈士塑造的，并说在该师资料室发现了王万成的照片。以上几位英雄应该都是“王成”原型，下面一位赵先有烈士是“王成”原型也名副其实。据有关报道，在抗美援朝期间巴金曾两次到朝鲜采访，这两次采访分别都到过志愿军65军。国庆3周年之际，正是巴金等作家、音乐家在志愿军65军采访之时。 志愿军65军在保卫开城反击作战胜利后，召开了庆功大会，我国著名作家、音乐、画家巴金、王莘、胡可、徐光耀、黄谷柳、辛莽等参加了大会。会后到各团采访。
10月5日赵先有等烈士英勇牺牲传遍全军，在志愿军19兵团机关报《抗美前线》，所刊发的日红的文章“在步炮坦联合指挥所里”，报道了六七高地战斗实况。其中，六连副指导员赵先有、小通讯员刘顺武两位烈士在危急时刻，要求自己的炮兵“向我开炮”与敌人同归于尽的事迹，也作了报道。
志愿军65军政治部主任陈亚夫（原赵先有烈士的师政委，1951年2月，随部队入朝），1953年专向巴金等作家介绍了赵先有烈士的事迹，后巴同志到582团采访了团长兼政委张振川，了解英雄事迹，作家巴金后来特功6连采访过赵先有烈士的事迹，并与特功6连吃、住在一处20多天…。作家巴金在特功6连采访直至65军即将回国，巴金两次赴朝采访在我师住了很长时间，体验生活，巴金的小说《团圆》由此产生而奠定基础，小说《团圆》中写的“王芳演唱的赵连长的英雄事迹”和“通讯员小刘的英雄事迹”，以及“王成勇敢地在山头牺牲”，也是赵先有、刘顺武等烈士和一等功臣关景春的真实写照。巴金身边的工作人员陆正伟在《巴金与英雄儿女》中这样写的：“在朝鲜，他先后写下了《生活在英雄们的中间》、《英雄的故事》、《会见彭司令员》等文章。身在异国他乡的巴金，每次听到或看到打胜仗的消息就写信告诉萧珊，让她也分享自己的一份喜悦。他在不断地积累着创作素材，为将来能写好战争题材小说打下坚实的基础。给巴金印象最深刻的莫过于在志愿军某团六连所在部队生活的两个多月。1952年10月，六连在开城保卫战中担任攻打“红山包”主攻任务。在连长、指导员先后负伤后，副指导员赵先友指挥全连坚守阵地，最后只剩下赵先友和通讯员刘顺武两人了。赵先友用步话机向团长报告：敌人已冲上我军阵地，要求炮兵直接向自己阵地射击，并大声喊：“向我开炮！”阵地被夺回来了，但赵先友和刘顺武却壮烈牺牲了。战斗胜利后，巴金到六连所在团采访，团长张振川向巴金详细介绍了战斗经过和赵先友烈士的英雄事迹，巴金听后非常感动。……1961年，巴金经过了七八年的沉淀，终于写出了不朽名著《团圆》。”原河北省军区原司令员张振川在《鏖战疆场》回忆录中说:“记得志愿军65军在保卫开城反击作战全面胜利后，作家巴金亲临朝鲜的开城前线，对我志愿军六十五军第五八二团进行采访。我作为五八二团团长兼政委向巴金介绍了我团三打‘红山包’战斗中同志们英勇顽强、前仆后继的战斗作风。特别提到了我团二营六连副指导员赵先有和他的战友们在坚守67高地战斗中所表现的临危不惧、视死如归，要求“向自己阵地开炮”，最后全部壮烈牺牲的英雄事迹。巴金听完我的介绍，被赵先有等英雄不顾个人安危，主动呼唤炮火誓与阵地共存亡的英雄壮举深深感动，深有感触地说:‘你们团三打红山包，打得很漂亮。美国人武器强，我们的士气强。’最后，巴老根据赵先友等众多志愿军英雄的悲壮事迹，萌发了创作灵感，写出了著名的小说《团圆》这一千古绝唱。”张振川将军在回忆录中说：“…战斗到仅剩下赵先有这位多处受伤的指挥员，手下仅剩通信员刘顺武，面对蜂涌而来的敌人，赵先有命令刘顺武用步话机要求炮兵向自己阵地射击。最后，赵先有和刘顺武与穷凶极恶的敌人展开了激烈的肉搏战，五处负伤的副指导员赵先有已双目失明，通讯员刘顺武也多处负伤，刘顺武代替他的眼睛和腿，向他汇报敌情，连搀带背使他能运动。在情况万分危急时，赵先有用步话机向团指挥所报告:“团长，敌人上来啦!开炮打吧!” 当时，团指挥所内气氛紧张极啦，赵先有、刘顺武为了胜利向我开炮的英雄气概，使团长张振川和其他首长的内心都受到了极大震撼。我们的同志还在阵地上，我怎能下令大炮射向自己的同志？”张振川将军在回忆录中还说：“故事影片《英雄儿女》曾使千百万中华儿女热血沸腾。特别是我们这些参加过抗美援朝的老兵，每次看这部电影都是含着一眶热泪！副指导员赵先有和小通讯员刘顺武的英雄行为让人感动，令人震撼！”上世纪90年代，北京军区某集团军为赵先有烈士立塑像，1991年巴金亲笔题字:“王成式的战斗英雄——特等功臣赵先友”。从这个题字看，巴金也认为，他笔下的“王成”的原型之一就是赵先有。部队还将赵先有烈士的遗体运送回国，与著名战斗英雄杨根思、黄继光、邱少云等十位士，安葬在沈阳抗美援朝烈士陵园的一个墓区内。综上，从小说《团圆》和电影《英雄儿女》的故事情节，以及巴金、毛峰的谈话中我们可以看出，“王成、王芳”都是虚构的艺术人物，是众多英雄的集合体，并非特指那一个具体人。各媒体相继所介绍的“王成”原型，有的可能和“王成”的事迹相似；有的可能在朝鲜战场上被巴金采访过，成为他写小说《团圆》的素材；有的则可能“脸像王成”；有的可能“嘴”像。总之，“王成”是众多英雄的高度概括。所以具有“王成”形象之一的所有志愿军战士，既是“王成”原型也是“王成式的战斗英雄”。一句话这《英雄赞歌》唱的是众多志愿军英雄的歌，而不是唱的几个人的歌。我们大家都会这样认为：在那样艰苦的年代，我们与敌人的武器装备相差又是那样的悬殊，而我们却取得了伟大的胜利，我们靠的是什么？我们靠的是毛泽东思想，靠的就是“王成”那种精神。因此，在那场让人难以忘怀的战争中，有几个志愿军战士不是“王成”呢？“王成”的原型究竟是谁并不重要，重要的是，我们通过宣扬“王成”，记住了无数个英雄，缅怀英雄的业绩，发扬英雄的传统，在未来反侵略战争中出现更多“王成”式的战斗英雄。
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满囤儿文/满囤儿
在影迷群里，“二刷”是对烧脑类电影的一种褒奖。好的烧脑类影片，无论是国外的《盗梦空间》还是国内的《心迷宫》，都会让观众产生强烈的二刷冲动。4月1日全国上映的电影《圣山村谜局》也是一部很容易便让观众产生二刷冲动的作品。这倒不是因为本片
文/满囤儿
在影迷群里，“二刷”是对烧脑类电影的一种褒奖。好的烧脑类影片，无论是国外的《盗梦空间》还是国内的《心迷宫》，都会让观众产生强烈的二刷冲动。4月1日全国上映的电影《圣山村谜局》也是一部很容易便让观众产生二刷冲动的作品。这倒不是因为本片难懂。正相反，影片的故事很容易懂，真相也挺容易理解的，可是由于叙事手法上的创新，以及惊悚与悬疑元素的结合，会让观众充分享受到烧脑的感觉。在观影的过程中，你会经常有倒回去寻找线索的想法，以至于下定决心必须二刷此片。
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心生72613749
乌突突第七集后
是个复仇的故事 每个受害者都是施暴者（死者亲属）每个受害者都是施暴者（杀人凶手）
当
第七集后
是个复仇的故事 每个受害者都是施暴者（死者亲属）每个受害者都是施暴者（杀人凶手）
当年的五个小孩应该是陪审团里的内谁和内谁吧
要我就设计成类似于为了n的剧情 各自为各自的不在场证明 五个小孩互相cover 或者帮助保护同伴 但是目前没有看到这样的线索 应该是我瞎掰的 除了腿瘸的那个”叛徒“ 陪审团里的剩下的年轻的那几个就是当年的小孩罢
然后通过招募陪审员召集了他们（毕竟哥哥是法官） 复仇就开始了
然后 第一场庭审后聚餐 某些同志应该就相认了 （可能他们里有一些人被催眠除去记忆 然后被领养了 然后哥哥弟弟的爸爸妈妈应该也是线索人物 女主说过男主的爸爸是好人）
也有可能凶手就是弟弟 反转再反转（ 如果是哥哥就太无聊了吧 我不信）
如果女主是凶手 就离谱 目前还没有任何线索能自圆其说 她也是受害小孩之一？！ 是不是一直里面也有个女孩子 但还没有演出来那种 尚且不明
再多点线索 我能编出八个结局
ps。河锡辰好帅哈哈 哥哥是我看下去的动力
第十集后
还是不信哥哥是凶手（主犯）
弟弟就是13号吧 死的是那个真正得成俊？！
他爸妈不是说退不回去了么 神婆每次都看到男主就发疯 而且所有案发现场都有男主 暴怒的时候是打架无敌的状态 找到跛脚时候 男主晕倒前看到手上的血等等
男主要不是13而是家里亲生那个小孩也太平凡了 不配当男主 哈哈
所以 男主就是13 那个小恶魔 然后头部受创 人格分裂 记忆碎片化
其他人都是他的伙伴 哥哥（11号）一直在给他擦屁股
ps。河锡辰好帅哈哈 哥哥依然是我看下去的动力 哥哥说自己的愿望是想成为平凡的人 然后答应妈妈照顾好弟弟的时候眼神好悲伤啊 他妈应该知道好多事吧
以上 就是我的瞎掰 哈哈
第十二集后
11集为啥杀害了没关系的人？？？我崩了 追不动了有点
第十四集后
眼镜担心哥哥背叛 是担心哥哥站在了成俊一方？
咱也就是说哥哥怎么可能抛弃弟弟呢 都刻小人了
这剧情反正哥哥不是正式洗白 就是幕后黑手的意思？？他肯定参与了啊 微老套啊 还有大反转么
女主身世为什么眼镜会知道呢 12号真的死了？厨师真是24号的弟弟？眼镜腿上的伤也要交代下 13号有酒窝 眼镜有酒窝 但是男主也有酒窝啊 神婆内几个梗什么意思
如果按这个剧情男主完全状况外 他凭啥当男主啊 就不能给他安排个厉害的人设吗
还有两集能把坑填完？？
ps。河锡辰好帅哈哈 哥哥是我看下去的唯一动力
大结局
最后两集也太水了吧 简单粗暴 看了个寂寞
没有任何直接证据就团灭了？？（还不如都s了呢 到能强行上波价值 也不搞证据的事了）
坑也不填 故弄玄虚
玉泽演演技是真的差啊 爹妈哥都内样了还有心情撩妹呢 真行
算了
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MaxHorowits在那遥远的地方有一个叫做幻海的城市1我是李易峰我是天才我有个很拉风的专长“犯罪心理画像”说是画像但负责画的不是我我只负责描述长相说是心理但我描述的长相准到和罪犯一模一样我和那些深受资本主义荼毒的FBI不一样心理画像我凭的不是案例、数据和心理分析而是——察觉犯罪的天赋我的座右铭是“我想要探究，人性最黑暗的一面”2我是廖凡我是打手平时在警察局挂机没事去健身房练拳击我和福尔摩斯一样脑子里存地图我对
在那遥远的地方有一个叫做幻海的城市1我是李易峰我是天才我有个很拉风的专长“犯罪心理画像”说是画像但负责画的不是我我只负责描述长相说是心理但我描述的长相准到和罪犯一模一样我和那些深受资本主义荼毒的FBI不一样心理画像我凭的不是案例、数据和心理分析而是——察觉犯罪的天赋我的座右铭是“我想要探究，人性最黑暗的一面”2我是廖凡我是打手平时在警察局挂机没事去健身房练拳击我和福尔摩斯一样脑子里存地图我对我的慢半拍小跟班感情深厚但片子里没说我对我死去的老爹感情深厚但片子里也没说不重要重要的是我对一个经常干扰我办案动不动就私自向凶手发信息还老是捅娄子的天才感情最深厚我的座右铭是“你要是不走进阳光里，就会被黑暗吞噬”3我是教授也是妹子们的梦中岳父张震他爹我在片子里出现的唯二目的就是把李易峰怼给廖凡然后让李易峰秀特技我的座右铭是“他是天才”4我是万茜我是扑克脸法医全城的尸体都归我管虽然我有演技但在这片子里我永远是一张扑克脸我对李易峰的感情也很深厚但基本都得靠李易峰的台词来表现我的座右铭是“你们都是神，你们自己的神”5我是跳舞小太阳我是李易峰的心中女神（不是隔壁素锦娘娘）我连死的时候都自带柔光我教李易峰玩滑板带他去我的舞蹈班还鼓励他走出自己的舒适圈我都这么主动了他却还赶不及在我挂机之前告白我的座右铭是“你好像躲在一个看上去透明，但却厚厚的壳子里”6我是柴禾小boss你别看我长得瘦骨头里面全是肉一针下去以后我就力大如牛制伏运动员so easy大汉也能甩来甩去我天生放荡不羁爱喝血可惜智商不够一台能播视频的手机就能让我跳楼我的座右铭是“我要喝血，我要回家喝血！”“为什么不让我喝血！我都要死啦 啊啊！”7我是格斗小boss别看我长得也瘦老子的强项就是格斗不用打针就能爆大招我的命门是我闺女我闺女虽然也放荡不羁爱喝血但我们家里一点血的痕迹都没有估计我闺女吃的是我我的座右铭是“在哪”8我是疯狂科学家·变态本人·大boss我到底有没有穿成许文强戏耍天才李易峰是本片的最大谜团我智商堪比布鲁斯班纳我研制出的无敌大力针能让任何人一秒变超人我本意是治病救人结果不幸自己栽了发现痊愈无望之后我就变成了恐怖分子我就派小boss们到处掳人给我做活体实验据小天才推理我接下来会研制出让人得绝症的死神针神了！我都还没开始研究呢！他怎么全猜中了！我的座右铭是“和你的画像一样，我很焦虑”（这和“你中了我的奸计啦”真是异曲同工有木有！）9我是慢半拍我勤勤恳恳侍奉我大哥廖凡一个眼神一个手势我就知道要收队还是追我招谁惹谁了？为啥要扎我背！10我是廖凡的新跟班我是女的除了满足男性观众之外我的作用……可能是为了衬托廖凡对慢半拍的深厚感情和廖凡对李易峰更深厚的感情吧11我是警察局我无所不能给我一个用户画像我就能直接定位住在废弃码头的流浪汉记住Big brother is watching you！12我是小章鱼我是天才李易峰手表驱动的飞行器我配备高档人脸识别功能却要靠手表对准才能供电然而我在片子里除了帮天才炫技之外最大的作用就是充当手电筒13我是美剧《犯罪心理》七年老粉看完片子我只想说什么玩意
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