



5. 缘起:国宝、原子原罪与怪兽
东宝造就哥斯拉系列是日本战后最重要的电影作品之一,与黑泽明、三船敏郎齐名,被誉为日本的「国宝」。这个国宝题材起源于「原子原罪」——众所周知,哥斯拉是起源于人类的核试验,核心母题是人类文明对
5. 缘起:国宝、原子原罪与怪兽
东宝造就哥斯拉系列是日本战后最重要的电影作品之一,与黑泽明、三船敏郎齐名,被誉为日本的「国宝」。这个国宝题材起源于「原子原罪」——众所周知,哥斯拉是起源于人类的核试验,核心母题是人类文明对自身的反噬。同时,哥斯拉还是一只巨大的「怪兽」,也是影史上最出名的怪兽,不需要加上之一。在当哥斯拉系列越拍越多,不可避免地陷入这三种特质的矛盾中。(见焚紙樓评《新哥斯拉》,《與福音戰士無關,開32年之新變》,豆瓣)
哥斯拉象征着日本文化,是国宝,因此不能过度贬低。
哥斯拉是带来日本民众梦魇的原子弹的化身,也不能过度吹捧。
同时,他也必须有所作为,毕竟他是如此一只巨大的怪兽,象征了巨大的力量。
哥斯拉身上的三个特质难以协调,导致在后来的几十年间,他一会儿成为全日本的毁灭者,一会儿成为大和民族的守护神。
虚渊玄编剧,静野孔文、濑下宽之导演的这部动画剧场版哥斯拉,选择了后两个标签。
4. 22年前的逃离
故事的设定非常大胆。
在20世纪最后一个夏天,1999年,地球出现各种怪兽。
2030年,在其他怪兽的尸体上找到新怪兽的踪迹,发现者命名新怪兽为“哥斯拉”。
同年,哥斯拉在美国西海岸首次现身,到2031年12月为止,大约870万美国人遇难。
2034年,哥斯拉来到西欧。造成大约600万人死亡,随后哥斯拉停止活动了8年,于2042年再次出现。
2044年,死在哥斯拉手下的牺牲者总计达到3亿以上
2045年,人类和外星人联手展开GreatWar作战,利用2000枚核弹在喜马拉雅山脉制造了大断层,成功将哥斯拉囚禁于此。
一年后,哥斯拉脱困,继续杀戮,人类人口减少到只剩7亿,人类外星联盟迫不得已放弃地球。
故事的一开始,人类已经和另外两个人形智慧种族在宇宙以亚光速流浪了22年。这两个人形智慧种族的母星也因为自身文明孕育出的怪兽而被毁灭,被迫流浪太空。当他们找到地球这颗宜居星球时,提出帮助地球人击败哥斯拉,然后居住在地球上。
然后三个种族一起被击溃了。
2000颗热核导弹造就的滔天火焰都无法消灭的庞大大物,嘶吼,咆哮,从口中发射出原子吐息,毁灭目力所及的文明。
于是所有的人型种族只能仓皇出逃。
最是仓皇辞庙日,教坊犹奏离别歌。
垂泪对宫娥。
本作中的男主,晴雄,正是在20年前的大逃离中,五六岁的他目睹了双亲乘坐的大巴车被哥斯拉毁灭,那个在红莲火光中的怪兽,是他之后20年里每个夜晚都会惊醒的梦魇。
3. 22年或者2万年后,颠倒的世界
在22年漫长的星际旅行中,这所仓皇出逃的移民船并没有找到任何一颗宜居的星球。
移民船度过日复一日的黑暗:冰冷的扶手,生锈的空气,限量供给的水和热量,一切的悲凉在浩渺无垠的宇宙中都显得微不足道。
《布兰诗歌》(Carmina Burana)中有一首诗是这样开头的:
曾几何时,求知的花儿绽放。
可现在啊,它已然凋谢无芳。
这就是22年后颠倒的世界。人类失去对抗哥斯拉的勇气,仓皇而逃,那一刻,人类所有的崇高和尊严就被践踏在哥斯拉的脚下,再也要不回来了。
移民船上的人开始自杀,开始抛弃老人,开始一步步卸下自己身为人类的高贵,即使他们依旧活着,他们也不再是莎士比亚笔下的宇宙精华,万物灵长。
但是晴雄还在反抗着。
他无法忘记22年前的火焰,那仇恨滋养了他的尊严。
最终,在他一系列的反抗下,仅剩4000人的移民船终于调转船头,用亚空间航行技术,回到了地球上空。
在相对论的作用下,星际航行22年的他们,地球上已经经过了2万年。
2万年后的地球,也是颠倒的世界。
2万年后,地球被G细胞构成的生物覆盖,哥斯拉已成为地球生态的主宰,站在生态链的顶端。地球的动植物,为了生存下去,都或多或少的“哥斯拉化”了,体内产生更大的磁场,体表更加坚硬,空气中弥漫着有利于哥斯拉的粒子。
2. 最后的英雄主义
舍勒在其伦理学研究中,提出五种价值,分别对应了五类人。其中,崇高价值对应英雄。
英雄是一种理想的人物类型,他的存在始终围绕着崇高及其实现过程。
晴雄就是人类濒于灭绝时最后的英雄。
在所有人被哥斯拉击溃了信念之后,他仍然站了出来,通过残存的资料,分析出一套可行的战胜哥斯拉的方法。在他在战地被临时任命为指挥官后,他精妙的战略、果断的指挥、无畏的勇气都让他仿佛是2万年后的齐格弗里德(Siegfried)。
在他战前动员演讲时,他这样讲道:
我并没有对人类未来的展望,也没有能正确推断胜率的战略眼光。但有一点,我可以断言。只有没有屈服于哥斯拉的人才能挺起胸膛迎来明天。这场作战不仅仅是为了杀死哥斯拉。我们对抗的,是绝望,是放弃,是不得不接受这一切屈辱的未来。若能否定和拒绝它,我们就能重拾希望和繁荣的梦想,就像曾在这颗星球上兴旺繁衍的祖先那样。没错,只要我们不退缩,不畏惧,不惜堵上性命,我们就已经胜利。接下来只需要结束这一切,结束这持续了22年的人类噩梦和长达2万年的哥斯拉时代。
这两万年后的宣言,仿佛是丰特努瓦(Fontenoy)的那首战歌:
In quo fortes ceciderunt, proelio doctissimi.
身为刀剑至尊,英雄战死沙场。
1. 古典希腊式的悲剧
在晴雄周全的战略和精湛的指挥下,在无数战友舍命的牺牲下,这群曾经被哥斯拉轰到太空中的人类,终于战胜了它。
但是胜利的喜悦并没有持续太久,在电影将要终结的时候,从地底钻出了另一只更为巨大的哥斯拉。原来,这才是2万年前肆虐地球的本尊,在这2万年间,他不停地生长壮大,犹如末日裁判。而之前杀死的那只,只是体型更小的亚种。
在本尊哥斯拉的原子吐息和尾鞭下,刚刚获得胜利的人类迅速地被击溃,他们逃散、他们哭喊,他们从新回忆起22年前那个大逃离夜晚上被哥斯拉支配的恐惧。
亚里士多德在《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧,由此使感情得到净化。悲剧中描写的冲突往往是难以调和的,具有宿命论色彩。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概,却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。
按照这个定义,虚渊玄做脚本的这部《哥斯拉》,毫无疑问是21世纪的一出伟大悲剧。
直至电影的最后,困在废墟里的晴雄,仍然没有失去勇气。他对着300米的庞然大物,怒目相视,含着恨意失去了意识。
而在整部电影里,罕见地不卖肉,不卖腐,不耍萌,简直是这个越发庸俗无聊充斥着奶头乐的平成时代动画界的一股清泉。真英雄就开着战斗机干大怪兽,不怂不软不娘炮,按下按钮就是机关枪的轰鸣。
岂曰无衣?与子同袍。修我戈矛,与子同仇。
这就是英雄主义。
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文|话无缺(珞思影视研究组)
被誉为“神仙阵容”的古装权谋大剧《天盛长歌》,终于在8月14日迎来开播——这个日子,原本说好的《如懿传》再度跳票,开播日期依然待定,相关话题今天还一度登上了热搜榜首。
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文|话无缺(珞思影视研究组)
被誉为“神仙阵容”的古装权谋大剧《天盛长歌》,终于在8月14日迎来开播——这个日子,原本说好的《如懿传》再度跳票,开播日期依然待定,相关话题今天还一度登上了热搜榜首。
陈坤、倪妮、赵立新、倪大红、袁弘、白敬亭、王鸥领衔主演,电影级咖位的“下凡”,让《天盛长歌》的期待值直线上升,加上该剧由导演沈严、刘海波联合执导,两人曾一手打造了《中国式离婚》《辣妈正传》《手机》《中国式关系》等现实主义之作,2017暑期爆款《我的前半生》也是沈严的手笔。
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剧情虽然不紧凑,情节也不是特别恐怖,但是围绕着一个个人的死亡,还是有条主线可寻的,有一定推理能力的观众,是可以提前剧透的。但是,对推理片不是很在行的观众,就会进入作者故意设置的障眼法,认错凶手,最后对所有人有一个180度的重新认识。
猥琐大叔并不猥琐。
一开始猥琐的大叔,就好恐怖,神神秘秘
剧情虽然不紧凑,情节也不是特别恐怖,但是围绕着一个个人的死亡,还是有条主线可寻的,有一定推理能力的观众,是可以提前剧透的。但是,对推理片不是很在行的观众,就会进入作者故意设置的障眼法,认错凶手,最后对所有人有一个180度的重新认识。
猥琐大叔并不猥琐。
一开始猥琐的大叔,就好恐怖,神神秘秘的,在电梯里偷窥,在锅炉上贴着小女孩照片,吓唬 小姑娘,让你人一开始感觉就要暴揍一顿的感觉,最终才发现这是本片最明白的一个人。
强壮保安也是好男人。
从保安的螺丝刀丢失时,开始怀疑这个保安。有螺丝刀杀人,保安也很强壮,完全具备杀人灭迹的能力。
秃头经理原来是个大变态。
秃头经理也是神神秘秘,同时还故意擦掉地板上的血迹,让人感觉就是故意消灭正觉,结果呢,最终是个偷窥狂。
喊捉贼者原来才是贼
一个老婆烧死的单身男人,一个照顾两个孩子的父亲,有情有意,还是个人心肠,还吸引的熟女归,谁又能知道原来是他呢。
可爱的小萝莉原来才是恐怖之源。
最后的结局确实有点出乎意外,看到的不一定真,眼睛会欺骗你。
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这么多年一直记得金燕西在花店第一次见到冷清秋的眼里的惊艳,金燕西惶惶的在雨中追逐,暗香响起..我想这就是爱吧,相携一生是爱,一眼万年也是爱!
这世上除了董洁再没人能演出清秋的寂美,葡萄藤下低头,胡同里逆光的稿纸纷飞。其片头及片尾曲,觉得是所有影视作品里和内容镶嵌的最好的了,完全融为一体。不同的生活环境,不同的人生理想,让他们渐行渐远,最终分道扬镳。爱情,是不可挽回的错误,一切只剩
这么多年一直记得金燕西在花店第一次见到冷清秋的眼里的惊艳,金燕西惶惶的在雨中追逐,暗香响起..我想这就是爱吧,相携一生是爱,一眼万年也是爱!
这世上除了董洁再没人能演出清秋的寂美,葡萄藤下低头,胡同里逆光的稿纸纷飞。其片头及片尾曲,觉得是所有影视作品里和内容镶嵌的最好的了,完全融为一体。不同的生活环境,不同的人生理想,让他们渐行渐远,最终分道扬镳。爱情,是不可挽回的错误,一切只剩下淡淡的回忆。
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大哥软弱文人,大嫂小市民爱财不敬老最重要是品质已经坏了,和大姐夫一路货色,明知他的德性却只会调侃毫无善心。二哥那个年代的研究生,女友高干子女,二人聊科考聊新闻摄影,典型的啃老学生未来的知识分子。三弟不务正业小青年,一身花牛仔,鬼点子多,惩恶扬善,女友叽叽喳喳姑娘,典型马晓晴做派,不让睡一起,说老人老封建。大姐软弱,大姐夫鬼混爱装逼坏心眼,造谣二妹夫,最重要心也坏了几次逼着老婆打胎。二姐偷了户
大哥软弱文人,大嫂小市民爱财不敬老最重要是品质已经坏了,和大姐夫一路货色,明知他的德性却只会调侃毫无善心。二哥那个年代的研究生,女友高干子女,二人聊科考聊新闻摄影,典型的啃老学生未来的知识分子。三弟不务正业小青年,一身花牛仔,鬼点子多,惩恶扬善,女友叽叽喳喳姑娘,典型马晓晴做派,不让睡一起,说老人老封建。大姐软弱,大姐夫鬼混爱装逼坏心眼,造谣二妹夫,最重要心也坏了几次逼着老婆打胎。二姐偷了户口本结婚,跟爸爸闹了几年别扭,对方年轻有为,砍柴做饭样样都好,个子高身体好,生财有道在同事里人缘好。最终日子好过的大概就是二哥一家和二姐一家了。老大的软弱在这家儿子女儿身上都表现了,大嫂和大姐夫两个祸害精不扫地出门家里不得清闲。很高兴最后大哥爆发了打骂了老婆。
一一特写了每个儿女回家的交通工具,对比父母:母亲从市场拉回来年货,父亲自制拉车回家。二儿子租马车回来(女友看风景,地方特色,不铺张),大儿子骑车领着儿子(朴实,同时经济条件不好,同时表现了住得近,大儿媳却不让孙子去爷爷奶奶家),大女儿坐白车(大女婿表面工夫),小儿子打车(跟女友摆阔气,3公里30打车费),二女儿坐摩托,工友送二女婿回娘家(二女婿人缘好且生活勤俭,且符合二女儿之后说的:离得近却不让回家。一个骑摩托的路程,一个自行车的路程,大儿子不去看老人,二女儿是不被老人允许回家,更体现大儿媳之恶和二女儿的孝)。每个人的个性人物设定从出场的交通工具就体现了。
符合电影中的人物设定:前面通过众人表现,最不好的二女儿二女婿,结果却是最好的。
父亲把钱放盘子里上菜这一幕很好很绝,这时的特写镜头只给了大嫂,凸显其人最贪财且不顾老人。
简直就是中国电影家庭的缩影,不同家庭也许只是在此基础上的弱化或强化。
大孙子演得很好啊,看到了我们自己小时候过年的样子吧。按摩垫的出现跟增加戏剧效果,赵丽蓉老师全程都戏骨啊。里面有老演员有年轻演员,个个都出彩。
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有时候我会想,人活着为了什么呢。做为一堆化合物,我思故我在。可是,你的思从来都不是你的,而是大量的外界因素干拢的结果。而如果脱离这种干拢,独立的存在又不能真正的活。我们与外界相互牵绊又互为隔绝。找不到二者的相处方式,就容易迷失。
但是说实话,这个世界怎么尽如人意呢。能快乐的活着的人毕竟太过少数。快乐的真正来源,其实是人与人之间的相互信任和扶持。得之,我幸。不得,我命。
有时候我会想,人活着为了什么呢。做为一堆化合物,我思故我在。可是,你的思从来都不是你的,而是大量的外界因素干拢的结果。而如果脱离这种干拢,独立的存在又不能真正的活。我们与外界相互牵绊又互为隔绝。找不到二者的相处方式,就容易迷失。
但是说实话,这个世界怎么尽如人意呢。能快乐的活着的人毕竟太过少数。快乐的真正来源,其实是人与人之间的相互信任和扶持。得之,我幸。不得,我命。
我一直在找这个东西,但没人给我。哪里让我舒心地活着,我就会呆在哪里。
这就是我处理与这个世界关系的基本原则。客观是改变不了的,原则什么的都是扯淡。只有与客观相符的东西才能存在,而存在又脱离不了自身的七情六欲。因而找到二者的维续方式。
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作为一位父亲,看了这部影片后深有感触。我自己也有女儿有儿子,我也竭尽所能给他们最好的生活,但或许他们也会像阿文一样,愿意为了我改变或是放弃一些东西吧。但作为父亲真的不希望自己的孩子这样,所以我也能理解影片里阿文父亲的感受。还好电影里的阿文自己慢慢的喜欢并热爱养蜂这份行业,还在山里结识了很多不一样的人。后来父亲也逐渐接受,还因此遇到了北京的神医,这令我感到欣慰。再后
作为一位父亲,看了这部影片后深有感触。我自己也有女儿有儿子,我也竭尽所能给他们最好的生活,但或许他们也会像阿文一样,愿意为了我改变或是放弃一些东西吧。但作为父亲真的不希望自己的孩子这样,所以我也能理解影片里阿文父亲的感受。还好电影里的阿文自己慢慢的喜欢并热爱养蜂这份行业,还在山里结识了很多不一样的人。后来父亲也逐渐接受,还因此遇到了北京的神医,这令我感到欣慰。再后来阿文的改变和成长,也让她不再是那个顶着“北大光环”的娇滴滴女孩子,她真的变得很能吃苦,看到她的蜕变,不知道为什么我真的替她感到高兴。在电影的结尾,她还把自己说成了“小农女”,着实有意思。这部电影作为纪录片来说还真挺有意义的,尤其是打动了我这位老父亲的心,希望阿文能带着这样纯粹的爱,感染更多人吧。
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对不起,这个分数我打高了。非得要140个字才能发表,好吧。那我就开始复制了。哎哟我操,还复制不了,那我就开始瞎编吧,垃圾电影,垃圾电影,垃圾电影,垃圾电影,怎么看都是垃圾的一部,还没有看,就已经知道是垃圾电影了哦,oo,不要不要,不要看,不要看,不要看的受不了,受不了,受不了,受不了,受不了,受不了,受不了,受不了受不了,不要浪费电影票钱了,不要浪费电影票钱了,不要浪费电影票钱了,错过140
对不起,这个分数我打高了。非得要140个字才能发表,好吧。那我就开始复制了。哎哟我操,还复制不了,那我就开始瞎编吧,垃圾电影,垃圾电影,垃圾电影,垃圾电影,怎么看都是垃圾的一部,还没有看,就已经知道是垃圾电影了哦,oo,不要不要,不要看,不要看,不要看的受不了,受不了,受不了,受不了,受不了,受不了,受不了,受不了受不了,不要浪费电影票钱了,不要浪费电影票钱了,不要浪费电影票钱了,错过140个字了吗?凑够140个字了吗?凑够140个字了吗?我觉得这次差不多来试一试。
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虽然整体气氛还蛮轻松,但是总给人一种割裂的感觉。
第一集很多人批判的打压,感觉就是本身没有找好角度。芙兰老师最后给她的劝告是好的,不要过分听从于所谓的“权威”,要关注自己的心情,不要过分忍耐。但是动漫最后给归因为她生活的太顺,要打压,感觉是完全没搞明白要讲什么。
第二集的被撞就很莫名其妙,因为孤独就随便找人撞还爱上了对方?这是什么?
第四集的逻辑也很怪。既
虽然整体气氛还蛮轻松,但是总给人一种割裂的感觉。
第一集很多人批判的打压,感觉就是本身没有找好角度。芙兰老师最后给她的劝告是好的,不要过分听从于所谓的“权威”,要关注自己的心情,不要过分忍耐。但是动漫最后给归因为她生活的太顺,要打压,感觉是完全没搞明白要讲什么。
第二集的被撞就很莫名其妙,因为孤独就随便找人撞还爱上了对方?这是什么?
第四集的逻辑也很怪。既然魔女这么强大,国王怎么敢这么折磨她?虽然这样讲有点圣母,但是既然害她的是国王,让国王眼睁睁看自己杀了所有国民是什么惩罚方式?国民:???
第六集的诚实人之国,感觉说教味道也很重。还有当地魔女为了完成国王的心愿就自愿放弃所有魔力和声音,结果被赶出了王宫,最后居然又甜甜蜜蜜去拉国王的手支持他我真的理解无能。
第七集,高墙没看懂要说啥。踩葡萄更是一脸懵。然后最后活泼骄傲大美人嫁给了那个头发都白了的老村长,我:???
第九集两人回溯了时间之后发现小女孩是从小就变态还要杀了自己的魔女朋友,结果被反杀,主角回来就崩溃大哭,佣金也没拿。感觉非常之割裂。
在前边的故事里都是作为旅行者的身份旁观介绍,不惹到自身就不插手干涉任何事情(比如花海她就仅仅只是当做见闻,幸福瓶子中,被欺负的少女她也没有出手,砍人魔也没插手是自己被剪了头发才出手的,还有踩葡萄也是因为被嘲才去)。到了这里又莫名变成了感性少女?没搞明白她在替什么哭,杀或者救都是对方自己的选择吧。
后边的10-12就完全是当番外来看了,感觉没什么意思。
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本文有强烈剧透警告,谜底在第一段揭晓,请观影结束再看。
又是一部把濒死体验延伸成整部电影的作品。《生死停留》应该是上一部做到比较成功的作品。所谓濒死体验就是弥留之际把人生事件和真实体验投射在一起的幻觉,尤其是会让身边的人物出演这些生活片段。因此,三个故事的片段的主人公最后一一揭晓,第一个故事原来是清洁工,第二个故事是助理医生,第三个故事是主治医师,他们的面孔被投射到了主人公的闪回
本文有强烈剧透警告,谜底在第一段揭晓,请观影结束再看。
又是一部把濒死体验延伸成整部电影的作品。《生死停留》应该是上一部做到比较成功的作品。所谓濒死体验就是弥留之际把人生事件和真实体验投射在一起的幻觉,尤其是会让身边的人物出演这些生活片段。因此,三个故事的片段的主人公最后一一揭晓,第一个故事原来是清洁工,第二个故事是助理医生,第三个故事是主治医师,他们的面孔被投射到了主人公的闪回中,但这些事件其实是主人公自己的经历或幻想。表面看起来是教授在以旁观者身份走访这些人,但其实这些故事是教授经历投射的。这就决定了这种电影相当烧脑,或者相当混乱,好在这部片子的处理比较友好,大不了当做三个不怎么样的鬼故事来看好了。。。不像《生死停留》的真真假假,或者《恐怖游轮》也有做濒死体验解释的,如果不知道濒死体验会看一半想骂娘。
所以这个故事大概就是一个叫“好人”(Goodman,古德曼,相当讽喻的名字)的教授因为少年时被霸凌,迫于小混混压力,也由于自己懦弱,任由一个低能儿在废旧的工厂地道里死去后,受了一辈子心里折磨的故事。
小混混们让低能儿进地道,报出第十个门上的数字就可以加入他们的帮派。根本就没有第十个门,低能儿在洞里越走越窄,小混混骗他继续走,低能儿开始刨坑,最后笨死在了里边...所以这就是第一个故事里的主人公为什么在那个门上标了79的房间里遇鬼的原因,79是前三个出现的数字之一,电影中重复了好几遍。而那个鬼,是教授未出生的女儿。
老教授投身解读灵异事件,出书,上电视,自己却一辈子被挥之不去的阴影缠绕。而且可能越解读,越觉得有些东西不那么容易,这种恐惧始终去不掉。就有了第二个故事。回访的时候,面对灵异事件还故作镇定的说都是假象,这种自欺欺人却在观众面前一览无余。可能教授自己年少时哪怕自己那么懦弱了,还是被父母骂,所以有心理障碍。少年在夜路行驶,低声下气的像父母道歉没有早回家,还是被鬼给盯上了。。。当然最后应该是对应着教授自己的自杀。
第三个故事估计是教授自家的故事。教授老婆是女强人,发誓不做到自家金融机构的合伙人不生娃。所以当她终于做到合伙人的时候,已经40多岁了,用了一切手段受孕,给了“金钱能买的最好的看护”。可还是死胎了,而且可能是一尸两命。教授在空荡荡的豪宅里想象闹鬼,想象自己的孩子是个邪灵,因为B超图像扭曲看不见,在家里上演灵异事件。花生大叔演技太好,一个站在落地窗前的身影都不需要台词,已经让人想入非非...我是说,觉得背后有鬼的想入非非。
所以goodman教授就被这两个鬼纠缠不休——黄裙子的女儿,穿雨衣带帽子的低能儿。为什么这是部好片呢?因为所有的细节在最后全部汇成一个故事。低能儿在解密的时候出现,我以为继续是个鬼故事,他会替正在被霸凌的男主出气,没想到帽子脱下是个人,你才发现是真实故事,从此剧情急转。黄裙子小女孩的形象符号也逐渐明朗。苏格兰阴云低压的原野上,路尽头出现了长雨衣的无脸鬼,花生拿着猎枪问惊魂失措的教授,你杀过人吗?教授当然想说没有,或者有。教授拜访的老人变脸花生。花生报出一串门上的数字,指出了教授学生时代懦弱造成的死亡。花生其实就是内心。
花生说,你自己的心里有ghost。如果我没有记错,这是全片第一次,也是唯一一次说“ghost”这个词,之前用了“spirit”,“devil”,或者把灵异事件叫做“that thing”,但是没有直称“ghost”,所以就点了题目的ghost,这个ghost stories是教授灵魂里纠结的鬼的故事,他的内心故事,也是人生最后闪回和遗憾的故事,伴随他的心魔。随着灵异符号对应的真实物件逐渐呈现,他们出现的频率就像越来越密集的鼓点达到高潮。虽然解密后,最后铁轨上的婴儿床,喂狗粮,跳出来的雨衣鬼,和最后陪教授躺在病床上的雨衣鬼还是有点跳脱的超现实。
所以你觉得Goodman教授杀人了吗?显然不算。逼死低能儿的事件他只是暴力的顺从者,但是两个小混混的下场却没有提及,或许他们从来没有受过良心的谴责呢。萦绕不去的死去的女儿,是这个拜金的社会和经济秩序的牺牲者吧。第一个死魂,可能教授还有一份子;但第二个死魂,教授明显是受害者。Goodman教授是个典型的屈从暴力的懦弱老好人,但在人的暴力和社会秩序的暴力下却觉得自己是个刽子手,而真正暴力的吸血鬼可能正快乐的在嗜血中快活。Goodman教授心中的鬼也算厉鬼的话,真正的鬼故事应该是社会的牛鬼蛇神,魑魅魍魎。所以如果见过大世面的观众觉得这种事情也会内疚的话,一定会发现荒诞背后隐喻的作者的对比。
影片的舞台剧感非常强,每个场景下完成一定的剧情推进,尤其是最后揭密的场景转换,你几乎可以想象它作为舞台剧的时候几层幕布和背景的转换。这就造成了三个故事相对的线性,如果导演有意炫技,很明显可以多线叙事,打乱组合,讲出一个《记忆碎片》式的故事。而现在,你几乎可以还原出舞台剧上一个序幕+三幕+尾声的经典结构,加上中间三幕的相对独立,估计会让不少观众当做低成本无聊鬼片来看吧...这可以说是一个弊端,但是或许烧脑本就不是导演的意图,所以才用了这种近乎教科书的三幕剧方式吧。最后的场景转换如同话剧舞台一样的渐变手法,基本可以把观众放在定点观赏的位置,不知是导演太懒所以照搬了舞台剧的美工,还是有意为之,但那个逐渐打开的病房大门和撕裂的窗户,在大屏幕上确实很有新鲜感。
影片的光影其实颇有末世感。苏格兰(FYI,凭枪支的存放状态判断是苏格兰,另外可以补充欧洲很多有钱人在苏格兰没事干找个威士忌酒庄在旁边打鹿捕鱼吃三文鱼,苏格兰盛产威士忌的小岛上遍地私人机场,而很多小岛都有那么一两个号称世界尽头的地方)低云压境的草原,废旧的工厂,树林,老人的潦草小屋,灯光诡谲的酒吧,光影极美。当然演员少也是一个原因。。。。音乐氛围,和每次鬼影逼近的质感的营造也很到位,虽然作为伟大的无神论水洗大脑团成员,我会觉得氛围有点大于剧情的无力感,以至于每次快要遇鬼,我都想,为什么不先去好好和鬼聊聊,说不定是看上你的漂亮女鬼呢....
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在柏林看到的第二个涉及到“知识分子生存现状”的片子。第一个是洪尚秀的《草叶集》。柏林版本感觉在技术细节上还需要再处理一下。作为长篇处女作,古灵精怪的气质真的很可爱。
名为《柔情史》,却冰冷地愤怒地讲述两个女性文字工作者在中国北京生存。母亲,女儿。两个自诩文艺工作者的人实为无业游民,过着社会底层的贫穷生活。她们的生存来源有四个选择,依次为:继续写,等着才华换成钱;找个男人养;出去干
在柏林看到的第二个涉及到“知识分子生存现状”的片子。第一个是洪尚秀的《草叶集》。柏林版本感觉在技术细节上还需要再处理一下。作为长篇处女作,古灵精怪的气质真的很可爱。
名为《柔情史》,却冰冷地愤怒地讲述两个女性文字工作者在中国北京生存。母亲,女儿。两个自诩文艺工作者的人实为无业游民,过着社会底层的贫穷生活。她们的生存来源有四个选择,依次为:继续写,等着才华换成钱;找个男人养;出去干体力活;死了算了。以代表着贫乏生活中的奢侈食物的名称分成看似平行的章节:牛奶,羊蝎子,瓜。实则有着一条时间线来讲述故事。母女做的一次次抉择,和一次次关系破裂又重新联手共同生活。相依为命的她们,除了彼此,世间其他的事物与情感都不值一提。有点遗憾的是,对于这两个人的的“才华”除了他人的夸赞,片子当中始终没有真正展现母女二人任何一个人的“才华”。影片最终,女儿写抗战剧的大纲钱暂时“拯救“且麻醉了她们的生活,但这大概离她们的梦想还远得多,但起码是她们第一选择的底线:用自己的文字换成了钱。观看这个电影的人一定会笑,但内心一定是酸楚的。人会笑,是因为他人的痛苦。反观景框之外,大多文字工作者将来面临的就是庸碌的生活。留在自己对艺术的依恋里,自己脑内产生的多巴胺,能幸福一秒是一秒。醒来总要去寻找明天的馒头。
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匆忙行进中的莽撞情感

匆忙行进中的莽撞情感
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是由企鹅影视、完美星空出品,周家文执导,熊诚、宋晋川、郭琪、张汉、孟媛编剧,王玉雯、吴希泽、刘奕畅、谢彬彬、漆培鑫领衔主演,李博洋、金钟、温晴、谢诗煜、邢洋等主演的古装爱情剧。该剧讲述了市井厨娘沈依依为报答好友相知之恩,替嫁长安履行婚约,误打误撞进入尚艺馆,开启了一段破奇案、打贪官、寻真爱的青春之旅的故事。2019年3月11日在象山影视城开机拍摄 ,6月2日在象山
是由企鹅影视、完美星空出品,周家文执导,熊诚、宋晋川、郭琪、张汉、孟媛编剧,王玉雯、吴希泽、刘奕畅、谢彬彬、漆培鑫领衔主演,李博洋、金钟、温晴、谢诗煜、邢洋等主演的古装爱情剧。该剧讲述了市井厨娘沈依依为报答好友相知之恩,替嫁长安履行婚约,误打误撞进入尚艺馆,开启了一段破奇案、打贪官、寻真爱的青春之旅的故事。2019年3月11日在象山影视城开机拍摄 ,6月2日在象山正式杀青 。
王玉雯饰沈依依,配音邱秋,备注市井厨娘,沈蝶依好友,1997-5-28,在《九州天空城2》饰演风如澈。这么夸张的睫毛膏、眼影、唇彩,还有随处可见的胸大肌,你自己看看,傻子认不出来是女的吗?去隔壁剧组学学,《庆余年》的战豆豆、《女世子》的韩十一,一个人的品质表现在行动上,不在嘴上,你连妆都不敢卸还敢扮男人,别丢我们女性的脸了!
吴希泽饰杨子安,配音陈张太康,备注宰相庶子,朝廷暗派的监察御史,1996-10-19,萌祥影视。在《流星花园》饰演西门彦,身材身高挺好,颜值现代剧还行啊,古装一般,眼睛太小,发型梳平太丑,我虽然是跳着看的,但我刚看简介知道他是监察御史,你怕是在逗我,这么大的官给这么个学生来干,搞笑吗!
刘奕畅饰独孤牧雪,配音弋凡,备注潇洒剑客,孤儿,1997-10-24,悦凯娱乐,在《少主且慢行》饰演赵错,在《如意芳霏》中饰演徐平。也是这部剧唯一不爱女主的人了,之前看《如意芳霏》跟鞠婧祎搭戏感觉挺高的啊?怎么到这部剧成小矮子了,官方身高178,剧中跟饰演金陵的漆培鑫一样高,他才175,这还不算虚报的水分,哎,滤镜破了。
谢彬彬饰唐九华,配音吴韬,备注兵部侍郎独子,沈蝶依未婚夫,1995-12-20,天娱传媒,在《全家加速中》饰演白泽博士。我只记得传过与阚清子的绯闻,两人牵手被拍,之后就没有消息了。
漆培鑫饰李心远,配音孙路路,备注当朝不受宠的二皇子,1997-5-25,天津银河传媒,在《陈情令》饰演金陵。虽然与刘奕畅一般高,但是视觉上人家长得壮就显高,本来就不高在瘦更显小只了,也不能一直演《陈情令》类似的小孩子吧!
点评:第一,一个市井小厨娘是怎么识文断字背诗画画样样精通的,你不应该以做饭干租活为主吗?古代主仆之间的界限这么不清不楚吗?第二,忍不了真的忍不了,这么明显的胸大肌女主穿女装男主都认不出来,你当我们跟你一样傻,全程眼睫毛、眼影、唇膏不离脸,你要是怕露脸就别来演电视剧,第三,这么白痴的教学课程,编剧你是没普及义务教育,没上过高中还是没读过大学?第四,哪来这么多五彩缤纷的衣服,你以为你在演《欢天喜地七仙女》吗?颜色多就算了,花样也多,穿这么华丽的衣服天天去接济难民,就跟贫困县官员穿迪奥去申请贫困补助一样,有点逻辑吗?审美呢?最后,为什么皇帝不宰了你们,在皇权的雷区反复蹦跶,主角光环都能开挂上月球了吧!
结局:杨子安(吴希泽) ? 沈依依(王玉雯)——HE
独孤牧雪(刘奕畅) ?凝香(温晴)——HE
唐九华(谢彬彬)?韩玉儿(李博洋)——HE
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和前几部黄飞鸿不太一样,终于来了一部反派不是洋人的黄飞鸿,而是以守旧的一支中国势力为反派的黄飞鸿,还挺另辟蹊径的。年轻感十足的黄飞鸿,很久没有看到过了,还是挺有新鲜感的。虽然比经典的赵文卓肯定不一样,但是对于新人来说,演技不尴尬已经挺难得了。
影片印象很深的一场戏是:刚愎自用、一直以为自己厉害以为拳头最硬最管用的黄飞鸿,看到蒸汽机以后的震撼,他突然意识到中国已经落后了,自己是井底
和前几部黄飞鸿不太一样,终于来了一部反派不是洋人的黄飞鸿,而是以守旧的一支中国势力为反派的黄飞鸿,还挺另辟蹊径的。年轻感十足的黄飞鸿,很久没有看到过了,还是挺有新鲜感的。虽然比经典的赵文卓肯定不一样,但是对于新人来说,演技不尴尬已经挺难得了。
影片印象很深的一场戏是:刚愎自用、一直以为自己厉害以为拳头最硬最管用的黄飞鸿,看到蒸汽机以后的震撼,他突然意识到中国已经落后了,自己是井底之蛙了,光靠拳头和意气用事不行了。影片因为有这场戏,整个立意就上了一个台阶,不再是一部简单的打打杀杀,而且有了大时代潮流的沧桑感。导演和编剧还是花了心思的。尤其是这么一个已经拍滥了的题材,能出新奇特真的不容易。虽然这部问题仍然是有的,但也能看到年轻创作人的努力吧。
学校里面的戏可以感到是在尽量追求徐克《梁祝》的感觉,不过感情戏轮甜宠论幽默,确实比梁祝差了非常大。所以前半段感觉推进的有点慢了,说白了还是不够有意思。
影片整体的风格电影一改黄飞鸿过往的中年气息,看着不累,也挺养眼。不过老师的造型和黄飞鸿有点靠……容易傻傻分不清不??????
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如题,本片烂到家了,一星已经是抬举了,为了节省大家宝贵的休闲时间,还是请不要看了!!!!!!
1,片中所有人都是傻逼,被略强于傻逼的男主玩的团团转。
2,当然了,我毫无侮辱女主相貌的意思,如果大家都说这女的漂亮,那我只能说,东西方的审美,真的差距太大了。
3,这个片子的逻辑,我不断刷新了我对毫无逻辑这个词的理解。
4,我一直不相信
如题,本片烂到家了,一星已经是抬举了,为了节省大家宝贵的休闲时间,还是请不要看了!!!!!!
1,片中所有人都是傻逼,被略强于傻逼的男主玩的团团转。
2,当然了,我毫无侮辱女主相貌的意思,如果大家都说这女的漂亮,那我只能说,东西方的审美,真的差距太大了。
3,这个片子的逻辑,我不断刷新了我对毫无逻辑这个词的理解。
4,我一直不相信这样的事:我对一个终极邪恶的大boss说:傻逼,请你相信我!大boss说:我为什么要相信你?!我说:因为你必须相信我!于是,这个大boss就相信了我。而且我最后利用了大boss对我的信任 ,干掉了大boss。看完这个片子后,我信了。
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