电影三星，追星加一星，情怀加一星。

想不到还能在大屏幕上看到莎兰德。索尼直接跳过了两本书，放弃了莎兰德他爹的背景故事。

莎兰德父亲扎拉千科是俄罗斯前特工，十恶不赦的虐待狂，正是莎兰德成长起来后一直对抗的那种人。扎拉千科不断虐待莎兰德的母亲，最后幼小的莎兰德为了保护母亲，烧伤了扎拉千科，也让自己被宣告精神失常，需要受到监护。

长大后的莎兰德最终直面自己的父亲，重创扎拉千科，自己也丢了半条命。直到第三本书的末尾作者才揭露，莎兰德有个姐妹，就是电影里表现的卡米拉。

说说演员：布隆维斯特在这一部里真是彻底成了花瓶，虽然是三版演员里最帅的一个，然而既没有瑞典版的...忠厚长者之象，也没有美版的凌厉，实在是毫无特色，不提也罢；

女王陛下演得中规中矩，完成了任务；

我倒是一直喜欢演她姐姐的西尔维亚侯克斯：非常纤细的五官，非常硬朗的轮廓，如此矛盾的一张脸，雌雄两性气质冲突的惊心动魄，一看就有故事——可惜这次发挥空间有限；

小男孩可爱得让人心碎，但是和自闭症的表现差得挺远。

总的来说这部电影情节推进迅速，没多少时间塑造角色，颇有状莉兹之智近妖之感，机场桥段像是低配版杰森伯恩。卡米拉大概是专门负责制造完美电影截图的那种反派，红衣白雪，可惜不太实用；电影实在没演明白，为啥一个痛恨施虐者父亲的受害者一转身就接手了他的犯罪事业。所谓Show，Not Tell，这部电影大概是限于篇幅，做得不太好。

去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到去哪里看啊 搜不到

没有读过原著，所以看戏前是完全不知道剧情，只知道是推理片。看到半路，我吐槽模式全开了。

----------------------以上是背景---------------------------

吐槽模式开启??

发现埋人骨的地点，恰巧表哥就是来报道的记者。然后人骨挖出来后，马上通过人骨的特征鉴定人骨就是某某，注意，是“马上”，不是马下。 难道人骨上刻了死者名字？而且还要是记者表哥来告诉女主，剧组连请多一个演员来演警察也请不起吗？

女主在自己的家发现男友写给小虫子的信，又在男友家发现小虫子写给男友的信。按照逻辑， 小虫子应该是女主家里的人（女主或女主爹）。可是，女主却会觉得自己的男友有精神病，是男友自编自导写信给自己。这是什么鬼逻辑！简直是让我想掀桌子！┻━┻︵╰(‵□′)╯︵┻━┻

随着剧情莫名其妙的进展， 女主被告知一切完美生活都是幻想出来-那么女主是妄想症咯……可是到了最后，女主却又被鉴定为人格分裂。

我无力吐槽了……

唯一值得欣慰是男友的身材不错，让眼睛爽了一把。

就酱。

别再纠结评价几星了，不打算改了，就让一切回忆终止在第七季结尾吧，第八季只值三星。

更多详情:

谨此纪念本剧最悲剧的人物:伊耿·坦格利安六世:

https://m.douban.com/movie/review/10114419/

————————-E6————————-

悲剧的结果，所有的泄密是真的！百分之百真实！我寻思在最后几分钟HBO应该不可能烂尾，我还抱有最后一丝希望，希望D＆D这俩编剧给我把铺垫了八季最大的坑异鬼为什么南下解释一下，等到了字幕出现，我还不死心，我想编剧应该会有一个彩蛋，讲最重要的事情，黑屏了，彻底绝望地愤怒了，原来我们看了八季神剧的编剧自己也不清楚自己讲了个什么玩意！

啥？铁王座没了，不怕，我们三眼乌鸦自带升级版铁王座，带轮子的！某宝999包邮的亲！啥？龙妈黑化屠城？告诉你，其实从第八季一开始，龙妈已经和编剧一起被三眼乌鸦思维控制了，所以才会人设大变！所谓的海军袭击空军也是三眼乌鸦故意所谓，为了就是搞掉所有的潜在铁王座继承者，这是布兰下的一盘大棋。别说什么你是夜王是先民创造的，人家在北境好好的为啥徒步走七季？就是看穿了你这个神棍腹黑三眼乌鸦的傀儡当国王，千里迢迢来干你，你说的那些理由都是自己编的，翻个白眼溜欺骗了所有人。囧的生世就是这货说出来的，就是为了挑拨囧和龙妈的关系，这货除了自己什么都不关心，还是个神棍，让这种人当国王，七国百姓苦啊！我怎么觉得布兰看过了一千四百万种结局然后选了他能赢的那个？三眼乌鸦您确定您需要情报部门吗？维斯特洛大陆最强监控和无面者刺客再加上北境腹黑女王后台，谁敢反抗？嗯，夜王，我理解了您为什么千里迢迢要除掉三眼乌鸦了，你才是一个无产主义者，一个高尚的人，一个不贪图安逸一心一意服务人民的好夜王！

我.......实在是洗不下这部烂尾剧去，(￣▽￣)

此时无声胜胜有声，啥话也不说了，放图:

【详细】

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真是难看得要死，最开始那么多人骂还抱有期待，寻思能不能是高开低走，7-10集燃起一点点希望，结果最后两集比开头更屎，那么多洞都没堵上，一堆没用的感情线，叶小禾这个人删掉对剧情毫无影响，凶手作案的具体细节根本没有跟后面的追查证据完全贴合，每个人犯事儿的动机都特别扯淡................... 强行文艺强行煽情强行展示人性阴暗面，第一次觉得看悬疑浪费了时间.. 迷雾剧场真的砸招牌！

男主女主颜值都很高，是我喜欢的样子。很喜欢这类型的剧情，已经很久没有看过电视剧了，因为觉得无聊，在抖音偶然间刷到，很感兴趣，就去看了，还是挺满意的，剧情进度快，不拖拉，虽然是短剧，但也看得上头。讲述了女主与男主在高中时候相识，女主暗恋男主，在跟女主的接触中，男主也慢慢喜欢上了女主，打算告白，后来因为误会，就分离了。第一集就是10年过后的再次相遇……………

看过这部大熊的月球探险记之后，突然觉得这个系列可以一年一部是有原因的，感觉日本电影很少在类型框架上做的这么工整，类型片的技巧可以保证故事的完成度和可看性。故事有低幼的成分，但如果成年人稍微联想一下，这个异说俱乐部徽章和人工智能统治世界的故事都很有深意，片中能看到很多其他影视作品的影子，迷影的角度也是一个留给影迷的小乐趣。

因为一层有2人，总共有666人，西方文化里的魔鬼数，经典老梗了。

《饥饿站台》的故事必然会与牛蛙的惊艳短片《下一层》相比。虽然《饥饿站台》极大地丰富了故事线、拓展了设定，仿佛让一切都有了逻辑就更好看了，但是在我看来，魅力却比《下一层》差了不少。

一，没有处理好“能指”与“所指”之间的关系。“所指”越多，“能指”越少，监狱坑里发生的事，对现实世界的映射，有点过于浅显直白了，甚至可以一一划线出来，每个故事元素的目的安排得都太明确，丧失了值得反复玩味的诗性。而《下一层》有趣得多。

二，制作上，对比《下一层》，《饥饿站台》中对食物质感的表现，对不同人的刻画，表演动作的设计，声画光影的结合，差了不是一个档次。相似的设定能拍出这样不同的质感，可见编剧与导演的水平对于电影呈现来说是多么关键。

三，小女孩是真实的还是虚幻的，其实不重要，不能增加多少电影本身的亮点，这个设计的目的仿佛是想与电影中途厨师长拿出布丁甜点质问头发的戏做一个多意性的对照，但是无论是小女孩，还是布丁，其实都是顺利完成主角最终目的的道具，只是增加了一些情趣而已，如同《盗梦空间》最后的陀螺。

如果想真的有点辛辣的，倒是可以这样设计：到了333层，看到了小女孩，主角与黑人在两个选择中纠结：选择一，饿死小女孩，送上布丁信息；选择二，放弃布丁计划，选择救活小女孩。无论最终两人的决定是什么，这个结局就有意思了，表达也就更多一些。

现在这个版本，就是因为过于直白而无趣了。

『被偷走的那五年』是香港導演黃真真的新作，本著對其前作『分手說愛你』的喜愛，進電影院看了『被偷走的那五年』。然而，步出電影院後，除了狗血情節外，我竟彷彿失憶般，完全想不起印象深刻的片段？而後，我重新看了『分手說愛你』和情節有些相似的『我腦海中的橡皮擦』，多年後，依舊被打動，感覺一如當年。當我看到『分手說愛你』中男主角在機場用女主角最常問的那句：『我今天有什麼不一樣？』問她，她搖頭，他回答：『我和從前一樣愛妳！』那一刻我彷彿變成了女主角，忍不住潸然淚下。當我看到『我腦海中的橡皮擦』裡逐漸喪失記憶的女主角在某日記憶重現之際寫下兩人滿滿的回憶自療養院寄給男主角時，心也不自覺跟著悲喜交集。同樣是挽回所愛，同樣是女主角失憶，『被偷走的那五年』該有的情節都有，但與兩者相較，就是少了扣人心弦的細節。【被偷走的那五年，給「現在」一次幸福的機會】失憶，是極老套卻總被樂此不疲運用的老梗，『被偷走的那五年』也不例外。不同的是女主角車禍昏迷甦醒後，遺忘的只有近五年的回憶。隨著女主角努力找回丟失的回憶，我們看到五年前後的她簡直判若兩人！五年前新婚的她，與老公如膠似漆，一天到晚打打鬧鬧，完全是個幸福的小女人；但隨著她升職加薪，成為公司裡舉足輕重的人物後，她漸漸變得目中無人，眼裡只有自己。她開始對老公頤指氣使，不時冷嘲熱諷，與閨蜜更因一次誤會不再往來。事業如日中天的她，與身邊人的關係卻降至谷底，但她依然故我，直到出了車禍。醒來後，瞬間忘了這五年的事，又變回原本人見人愛的她。為何女主角遺忘的是近五年的回憶，而非其他時間？我們看到五年前的幸福快樂仍深刻留在女主角的記憶中，她的失憶或許正是潛意識裡不喜歡五年間那個對待朋友同事苛刻、忽略和不信任愛人的自己。因為失憶，女主角找回了久違的幸福，失憶對她而言，是不幸卻也是幸。人都會變，五年的自己與現在的自己一定有些許不同，只是我們總以為變的是別人，要想看見自己在時光中的改變，徹底遺忘也許是喚醒記憶最好的方法。然而，我們沒有時光機，也無法像女主角一樣瞬間忘掉遺憾的歲月，過去只能讓它過去，但至少在不斷往前的過程中我們可以提醒自己「莫忘初心」，不要讓原本美好的自己被生活磨滅殆盡。【拼出了回憶輪廓，卻沒拼出情感細節】遊走在當下與過往之間的劇情，像是拼圖，一塊塊拼出女主角遺忘的時光。但在我看來，這卻是一張不夠完整的拼圖，東一塊，西一塊，零零散散，看得出大概的輪廓，卻總有幾塊拼圖呈現空白狀態，空白之處恰好是最重要的情感細節。男女主角的感情看似很深，但前後的鋪陳卻不足以讓觀眾明瞭兩人之間的深情？以至於當男女主角熱烈相擁、痛哭流涕之際，滿座的觀眾竟不約而同笑出聲，我想這肯定不是導演要的效果吧？『分手說愛你』中，男女主角從原本的兩小無猜、如膠似漆，到出現差異，最後黯然分手，情節寫實到彷彿貼著觀眾的心，正因如此，觀眾才能深切感受到女主角的心酸與不捨。『被偷走的那五年』雖然說明了兩人分離的原因，卻不曾在細節中牽動觀眾的心，看到後來只感覺急轉直下的劇情有些莫名其妙，無法感同身受，更沒有真正被打動。看完整部片，發現自己依然像是局外人，記得的，不但寥寥無幾，且無關痛癢。雖然電影想表達的我都明白，但少了最重要的靈魂，我也跟著女主角失憶了。【披著日劇外衣，卻藏著一顆韓劇的心】本片的優點在於日式小清新的拍攝風格，畫面乾淨唯美，取景處也頗具文藝浪漫氣息：兩人每年共度結婚紀念日的西餐廳；女主角和閨蜜相聚的巷弄咖啡館；蜜月旅行時，一望無際的海面上只有兩人親密依偎的身影，彷彿天地俱無，唯有愛情永恆定格；女主角白百何像百合般清新淡雅，演技也生動自然。片中，外表所看到的一切皆像治癒系日劇，但實際上，劇情的走向完全向重口味的韓劇看齊，集合所有狗血元素：車禍、失憶、離別。戲劇性的人生確實存在，如果能被打動，這些都無妨，可惜無法走進心坎裡，戲劇性，遂成為「為虐而虐」的莫名其妙之舉。至於白百何與范瑋琪的閨蜜情，在電影中真是一點也看不出來，范瑋琪完全是來打醬油的，沒幾場戲，一點也沒刻劃出閨蜜情，唯一為電影加分的是她唱的主題曲。雖然人世本無常，但我真的不喜歡太刻意的悲劇，不是只有「生離死別」的愛情才刻骨銘心，也不是只有「記得」愛情才無悔無憾。既然已找回被偷走的五年，為何不能一起創造更多美好的當下？回憶確實彌足珍貴，但再多的回憶都比不上此刻相愛的彼此。時間之所以寶貴，是因為相愛有時，回憶可以無止無境，但兩人同在的時間卻有限，這不是更該珍惜的嗎？最後「為虐而虐」的三十分鐘與整部電影完全格格不入，不如刪掉，會更好些。這是一部關於「失憶」的電影，看完之後卻沒有失而復得的喜悅，只感覺我那沒被電影偷走的心，在走出電影院的那一刻，真的瞬間失憶了。

连姆尼森的营救系列开始于《飓风营救》三部曲，随后 《空中营救》《通勤营救》《冰路营救》《黑金营救》如约而至。如果从影片故事的创意上来说，《飓风营救》绝对是巅峰之作，后续所有连姆尼森的同题材营救电影也都是重复《飓风营救》的模式。但是后续制作逐渐沦为简单乏味的敷衍之作，就跟流水线一般。而且此类电影明的分为动作类电影，但细看下来，随着大叔年近古稀，动作场面是越来越少，不少观众都说：都古稀之年了，就不能换个人去营救吗？对了，隔壁还有一个杰拉德巴特勒的陷落系列https://movie.douban.com/review/14533022/，这两个大神，一个是不停陷落，一个不停营救，遥相呼应，也算是影坛奇葩两朵。

最初接触连姆尼森是他经典的1994年《辛德勒的名单》，那个白色恐怖的战争年代的英雄使他获得了第66届奥斯卡金像奖影帝的提名。谁成想2008年的《飓风营救》全球爆红，连姆尼森也就从此被迫踏上了营救之旅。有人调侃，这位大叔不是在救人，就是在赶往救人的路上。其实后来几部电影都是打着营救的幌子，蹭着飓风的流量。就像本片《记忆》或者称之为《记忆营救》。由于有莫妮卡·贝鲁奇和盖·皮尔斯的加盟，本片也多少引人注目，博人眼球的。也的确超过此前几部大叔的电影。根据比利时电影《De zaak Alzheimer冷面赤心》（2003）改编。无独有偶的是，22年前，盖·皮尔斯（GuyPearce）主演了一部名为《Memento记忆碎片》（2000）的关于短期记忆的电影。 连姆尼森在本片中和Guy Pearce在Memento（2000）中都写了自己的提醒，以弥补记忆的损失。这或许就是邀请盖·皮尔斯加盟的原因。

作为一个职业杀手为什么他放过了13岁的女孩子？为什么那么痛恨伤害小孩子的人？我猜想是因为他们兄弟可能在童年时代收到了父亲的伤害，包括性伤害，所以警察认为是亚历克斯刘易斯（Liam Neeson连姆尼森）放火烧死了自己的亲爸爸。彼时连姆尼森正处于老年痴呆症的早期阶段，他的兄弟已经患有老年痴呆症，这种痛苦与挣扎，连姆尼森刻画得入木三分，仿佛大屏幕上真的有一位老年痴呆患者活跃之上。

剧情希望大家独自欣赏吧，

不过地球之花莫妮卡贝鲁奇狠狠地砸碎了岁月从不败美人这句话。我内心真希望时光永远停留在《西西里的美丽传说》那个时代。但是没有人能青春永驻，只有在变老的路上，微笑生活，愿我们的年华在无涯的时间里不再荒芜。又扯远了

里面最后有一个情节：

莫妮卡贝鲁奇的一千万佣金使得医生鬼使神差要给被捕的连姆尼森直接注射毒药死亡，他突然睁开了眼睛：没有酒精棉签吗？

原来他在等这个机会逃脱。他记不住作为呈堂公证的优盘放在哪里，却有杀手突如其来的敏锐之力。

逻辑上还是稍欠火候。

虽然字幕翻译也真是烂，但是还可以看得懂。

什么是正义？

在他们那样的国家里你和谁谈正义？局限性太强。个人复仇在美国惊悚片中屡见不鲜，没有人比连姆尼森做得更好了。影片中充满了对连姆尼森的同情，虽然作为职业杀手他滥杀无辜应该遭到社会的唾弃，但是因为他对贩卖人口的抵制，导致他摇身一变为道德榜样，并且使得他和盖·皮尔斯饰演的警探惺惺惜惺惺，变成了一个战壕的战友。

不容忽视的是早发性阿尔茨海默病在情节中起到了核心的作用，随着年龄的增大，人类寿命也越来越长。需要提防老年痴呆症患者增加刻不容缓。

“他的思想正在衰退。他的良心是清白的，”记忆海报说。

本以为大叔就此打住，却发现明年还有一部《急速营救》等待上映，期待着营救之神再战江湖。

看这个电影之前，我心里隐约对生活有个关键词，但是没法概括，但是看完之后，就一整个绷不住了，心里的想法完全得到印证，好像有人写出了我的故事一样！经常听到别人说自己平凡，但是衣食无忧、有房有车有家庭，对于很多人来说，这是目标生活，所以平凡没有定义，却有一个共性，那就是无力感。尤其是在面对一些意外困境的发生，平凡人面对风险的慌张无措，我们每个人都感同身受。《世间有她》这个片子，讲了三个故事，每个视角都一针见血，面对困境的时候，平凡人的家庭关系矛盾爆发，平凡的情侣关系接受远距离挑战，平凡的夫妻关系岌岌可危。不得不说，导演真的太有洞察力了。我们无法改变四季，但是可以改变冷暖我们无法改变生死，但是可以改变生死之间的体验这句话是我们无意中看到的，感觉正是我看电影之后的最强烈的感受。家人之间是有温度差的，婆婆和儿媳的关系，其实很大程度是两个逐渐靠近的陌生人，电影中周迅饰演的儿媳和许娣老师饰演的婆婆，在居家之后，冲突达到顶点。分房间送饭环节，婆婆的区别对待，对儿媳的“驱逐”和“嫌弃”，让周迅角色情绪爆燃，和婆婆争吵的过程中，穿插了与自己父母的通话过程，导演的安排有点小对比的意思，你们去看的时候就知道了，这个桥段去引出了婆婆自述在老伴去世之后的抑郁，对儿子孙子的过度关注，是为了转移重心，让我们看到的不是一个讨人厌的恶婆婆，反而是一个活生生的充满无力感的中年女性的形象。让我联想到我妈妈，中年女性的无力感，即使不在这样的时代，她们依旧是逐渐不被需要的一批人，寻求寄托，不是人之常情吗？还有就是四字弟弟的角色，和女友小鹿的对手戏，全程都靠视频对话完成，导演真的挺敢玩，不过反而视角很独特。我特别感动于他们哪怕不能相见，隔着屏幕，依然有满满的回忆、满满的爱意。第一次牵手、接吻，甚至是故作安好的装样子，看似俗套却因为我们都是此中当事人，让感动放大了！这些困境永远不会真正远离我们的生活，我们要像周迅的角色一样自救，要在平凡生活中去创造更多的美好回忆，温暖日常，时时牵挂，这就是我们平凡人的伟大力量！

1.女主冉颜动作很尬，首集见到师傅简单地往前凑了一下，没有其他动作，那个瞬间我以为网络卡了一下，认真一看，是演技真的不行

2.女主丢针到土匪（暂且这么称呼）身上，与师傅有条不紊地逃跑了？？这是我见过相当镇定地逃跑

3.首集女主男主掉水里似乎有种很享受的感觉？没有任何不舒服的感觉啊？表情挺愉悦的啊

再有一个我有些疑惑，搁隋唐时期，这还有女性资格跟土匪讲条件？？还活了那十多分钟？？

从一个素民角度而言，真心不咋地，只看了30分钟，浏览器都给整掉了