



军阀盗墓片。比较早的盗墓片,名气很大,一直没看过。讲的是老蒋要整编军阀孙殿英的部队,部队又缺衣少食,军心不稳,于是孙殿英就想出了盗掘清朝皇陵的计划,充斥军饷,公饱私囊。
老蒋要整编孙殿英的部队,部队又没有军饷,军心涣散,为了充斥军饷,笼络人心,也为了自己公饱私囊,妄图与老蒋对抗储备实力,孙殿英想出了盗掘清朝皇陵点子。他先让反对他掘墓的副军长去北平向老蒋说明情况,调虎离山,然后用军
军阀盗墓片。比较早的盗墓片,名气很大,一直没看过。讲的是老蒋要整编军阀孙殿英的部队,部队又缺衣少食,军心不稳,于是孙殿英就想出了盗掘清朝皇陵的计划,充斥军饷,公饱私囊。
老蒋要整编孙殿英的部队,部队又没有军饷,军心涣散,为了充斥军饷,笼络人心,也为了自己公饱私囊,妄图与老蒋对抗储备实力,孙殿英想出了盗掘清朝皇陵点子。他先让反对他掘墓的副军长去北平向老蒋说明情况,调虎离山,然后用军事演习做掩饰,开始疯狂盗掘皇陵。逐一掘开了乾隆墓、慈禧墓等坟墓,将里面的财宝盗出,对于一些可能留下前朝皇帝批注的东西全部毁坏,掩人耳目。副军长听闻孙殿英开始掘墓,匆匆赶回,却被追杀。好不容易回来,清朝的皇陵已经被毁坏,他找孙殿英说理,孙殿英却要和他分家决裂。没有办法,副军长只得偷偷打听被盗出的珍宝在哪里,准备去抢回来。
影片对墓里的交代不多,直接进了主墓,就没有机关嘛?前面下去的两个士兵是怎么死的?不是听到爆炸声,还有血迹,难道也是吓破胆,开枪把自己打死的嘛?看着那些贪婪的士兵,看到满箱的珍宝眼睛都直了,死了还伸手去抅珍珠项链,不禁想起那句“人为财死,鸟为食亡”天理昭昭,丝毫不差。乾隆墓里的那条翊翊如生的真龙雕像吓得孙殿英拔腿就走,看来他还是有敬畏的,不过敬畏也挡不住占有财宝的野心,贪婪的欲念。看着好多的名画被付之一炬,真是好心疼。慈禧棺椁一斧子就劈开了,真心好疼,稀世珍宝,毁于一旦,毁于一个满眼钱财的傻军阀,大老粗,真让人扼腕痛惜。
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80年代所推出的《东陵大盗》系列电影的第一部,十分经典,这个系列一共推出了5部,可以算是早年间的迷你剧类型片了。
东陵盗宝的历史事件,本身就具备着极大的吸引力,诸多版本的传说与扑朔迷离的事实真相,也让它成为了历史爱好者们一直关心的话题,此片从基本史料着手,结合着一些坊间传闻和关键人物的口述,基本上还原了东陵盗宝案及事件前后所发生的故事,也相对客观地塑造了一些知名历史人物。
80年代所推出的《东陵大盗》系列电影的第一部,十分经典,这个系列一共推出了5部,可以算是早年间的迷你剧类型片了。
东陵盗宝的历史事件,本身就具备着极大的吸引力,诸多版本的传说与扑朔迷离的事实真相,也让它成为了历史爱好者们一直关心的话题,此片从基本史料着手,结合着一些坊间传闻和关键人物的口述,基本上还原了东陵盗宝案及事件前后所发生的故事,也相对客观地塑造了一些知名历史人物。
影片有着强烈的80年代烙印,风格比较朴实,在清东陵的实景拍摄无疑是极其珍贵的经历,也给那些隆恩门、隆恩殿、方城明楼、牌坊、石像生等古建留下了年代的影像,片中的一些在现在看起来可能比较幼稚的音画效果,在当时运用得非常普遍,也给电影增添了不少悬疑和恐怖气氛。
这第一集,就已经完成了炸地宫盗宝的全部过程,之后的故事必然会更加令人期待。
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开头按:若干年前看过这部连续5集,中国电影史上恐怕是绝无仅有的大作,一直感到这是一部被埋没的好片,就想写一下《东陵大盗》的评论,可无奈功力不够,竟不知从何处下笔。于是只好暂时将其搁置,这四年来又时不时重新拿出来温习,品味那几个关键情节,逼自己快点写出来,也算是对当年参与此电影的演职人员的创作的感谢。《东陵大盗》是一部什么样的影片?标准回答是:历史传奇类影片。它既不是严格的历史片,也不是热血传
开头按:若干年前看过这部连续5集,中国电影史上恐怕是绝无仅有的大作,一直感到这是一部被埋没的好片,就想写一下《东陵大盗》的评论,可无奈功力不够,竟不知从何处下笔。于是只好暂时将其搁置,这四年来又时不时重新拿出来温习,品味那几个关键情节,逼自己快点写出来,也算是对当年参与此电影的演职人员的创作的感谢。《东陵大盗》是一部什么样的影片?标准回答是:历史传奇类影片。它既不是严格的历史片,也不是热血传奇片。我个人的见解是:一部官场厚黑学的煌煌大作。正如电影开头旁白所言,本片是将种种传说敷衍成故事,展开了一场爱国主义与卖国主义的交锋。笔者无意执着于这两面大旗下大加褒扬或挞伐,因为本片并不是那种传统意义上的“爱国主义教育”类型电影,恰恰相反,大部分篇幅是用来描写官场的各种厚黑政治,以及普通人的懵懂与无奈,其中的一些东西,很可能是植根于千百年来中国社会的精神文化里的。而其中对历史人物的塑造,正是本片最大的价值所在。影片描写了两个立场对立的主人公,12军军长孙殿英和副军长那辛庭。孙殿英的外形和性格,和历史材料里的比较接近,他是那个时代军阀的缩影,视枪杆子为生命,因为这才能给他带来权力和地位。影片以1928年蒋介石的整编会议为开端,点出了东陵盗墓的导火索。胡庆士先生深厚的表演功力,将孙殿英的胆大、凶狠、无赖表现得淋漓尽致,他敢炸开东陵,敢和卫戍司令部对着干,敢和阎锡山拍桌子,敢撕毁外国人的合同,却又能屈能伸。从孙殿英的角度出发,他行伍出身,几乎是白手起家打下这点事业,怎能轻易认输呢。其实,电影里的孙殿英里就是底层奋斗起来的小人物的缩影,看孙殿英向上司申诉困难被敷衍搪塞,如何铤而走险并瞒天过海,如何和同僚明争暗斗,如何奔走在大人物之间寻求包庇,累得瘫在汽车上,恐怕今天的中国人会有“代入感”吧。影片总的基调虽然是以孙殿英为反面典型,但是也着力描绘了孙部当时夹在几大势力之间的窘境,并没有丑化孙殿英,更是借孙殿英的口对军阀政客做了批判:“哪个军阀不是贼?不是土匪?他们比我孙殿英,是王奶奶比玉奶奶,还他妈多一点呢,屌!”事实的确如此,孙殿英挖墓,比起而随后爆发的蒋桂战争、中原大战等大军阀之间的混战,对老百姓造成的危害简直不值一提。创作人员的着眼点如果只局限批判孙殿英自然不足以成为经典,孙殿英不过是当时中国社会结出的一个“果”而已,只有整个批判腐败的政界和军界(下文会详细阐述),才体现了电影的思想深度。
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