最近BBC和Apple TV合作的《史前星球》口碑不错，趁着周末正好欣赏一下。

该剧结合了野生动物电影制作技术和最新的古生物学知识，以独一无二的方式揭开古代地球壮观的动物栖息地的面纱。该剧集由 BBC Studios 自然历史部门的知名团队支持下制作。《史前星球》以白垩纪时代的环境为背景，描绘了海岸、沙漠、河流、冰雪世界和森林的场景，展示了鲜为人知且令人惊讶的恐龙生活。

本纪录片通过高科技特效来还原各种形态的恐龙，再配上高清摄影，展现了那个白垩纪时代恐龙世界的生活模样。头一次体验这样特效加持的纪录片，确实挺有恐龙存在于此刻的感觉。

动物世界永远是捕食、迁徙、求偶、繁殖，恐龙也不例外。几十米高的恐龙体型，超强的战斗能力，其实也如同其它生物一样，在地球上更迭。美丽而残酷。

有些恐龙确实能让我感受到演变到现在物种的影子，这种既新奇又古老的体验挺值得回味的。

认真看过剧后来发言了。陆苗这个角色很真实，很可爱啊~而且性格我喜欢，是个敢爱敢恨的女孩子，看到哥哥被打能直接冲上去，保护他。也会为了和朋友们的约定拼命练习，很讲义气！最戳我的是，小陆苗并没有排斥这个突然来到生命中的哥哥，反而用自己的热情，开朗一点点治愈了江皓月的“伤口”。陆苗真的是一个善良的人啊，好庆幸江皓月身边有陆苗这样的妹妹存在。希望后续剧情轻一点虐吧~ 好像原著的结局不太好，剧里就特别想让这两个人有个好结局！

除夕夜，给自己一个熬夜的正当理由，终于看完了徐峥导演的《囧妈》。

小时候，我的爸爸妈妈吵过无数次架，打过无数次架，但是我对妈妈说，等我长大了我会保护你。妈妈后来对我说，她有一百万个冲动想一走了之，但是看到我，她就不忍心了，她是在为我而活。

电影中，居然真的就有这样的剧情，瞬间我泪奔了。

后来，我有了自己的家庭和孩子，但是我和妈妈的关系却并不怎么好，我总是嫌她啰嗦，想控制一个人的衣食住行，想法。我们说着说着就要吵架，关系越来越糟糕。

电影中对于人物情感的描述，绝不是导演凭空想起的，我想这是中国大多数家庭里所面临的问题，亲人之间其实是缺少关爱和沟通理解的。

北京-俄罗斯的火车票是要比飞机票贵的，6天的行程是美不胜收的风景和各异的风土人情。我们的爱也一定要坚持到底。

大量的航拍镜头，真美。

这个假期，哪都别跑了，徐峥给了我们最合适的安排，陪家人，陪父母，陪孩子，过一个有意义的新年。

期待过高落差太大。虽然添加了很多原作没有的情节但也导致过于臃肿，节奏很差，搞笑生硬尴尬，不过最后一集打斗和考据还是要给好评的。动画考据比原作要好原作水平虽然不咋样权谋水平都是很老的梗，内涵立意也是考生长谈的东西了，但好歹节奏还凑合....................................

女主找了5个炮友，她说自己喜欢性爱，但是电视剧表现出来的是她单方面迎合她炮友的爱好。而且全是纳入式。甚至她生理期也依旧。她没发炎感染真的好神奇。

敲黑板，这里有一个简单的解剖学知识：女性的性高潮是由阴蒂体提供的。

阴蒂是女性获得性高潮最快的方式。阴蒂体拥有丰富的神经，而阴道内反而没有那么多。女性在传统插入式性交中获得的快感，大多也是因为刺激到了阴蒂体。

插入式没那么多快感，还会有怀孕染病发炎的风险。

抛开怀孕，感染病毒的风险，女方也会容易尿路感染。因为女性的尿道短且直，并且紧邻肛门，性交过程中，容易把肛门的细菌带到尿道，受到细菌污染。而且男性的生殖器非常容易带有细菌。

尿路感染症状痛苦而且不好治疗：

尿路感染的常见表现有尿痛、尿频、尿急，以及各种炎症，会导致发烧甚至可能危及生命。

尿路感染大部分是普通细菌感染，而普通的细菌很耐药，而且培养出来的细菌有时候是污染菌，并非真正致病菌。可能要咨询很多医院才能治好。

女主还试过走后门，科普一下，走后门次数多了会大便失禁。

这部剧女主的话就是和他平时的电视剧呀，也是表现的非常生动而且可爱，但是男主的话可能是那个剧情的原因就是整部剧感觉他的那个面部表情多，没什么，可能就是眼睛动一动啊什么的，然后感觉就像是韩国电视剧里面太灵一样，完全没有那个别的泰剧那种，啊表情很多的。翻拍剧，但是感觉浪费了男主的颜值，基本上这个互动就是两个人，男主看女主，没有表情的看女主，用没有表情表达对女主的爱意，挺无聊的。

这部剧特效没得说，感觉比现在播的很多玄幻武侠剧特效还要好，很多动作特效设计太帅了，现在感觉也不过时，另外里面的配乐也不错，特别是片头曲，开头的唢呐真是绝了，至于剧情嘛，小时候看过感觉很乱，当然也是那时候每天播一两集，看的不连续，现在看的话也看不下去了，特别是前期感觉节奏太慢，很难带入进去。

现在真的是什么人也能当编剧了。

演员演技其实问题不大，导演功力也过得去，就是这个剧本，简直差到爆。

编剧眼里985.211毕业的学生就是口吃的书呆子。

编剧眼里一个律师事务所就只有一个律师一个助理。

编剧眼里律师就应该是站在正义一方而不讲职业道德。

编剧眼里任晓曼的人设是高学历高知律师，然而却极容易被情绪左右各种先入为主。

……

这部剧就像是甜到发腻的糖，看两眼还不错，一直看下去简直是把观众的智商按在地上摩擦，严重偏离现实。

韩冬冬因为康成窃取公司而恨康妮与罗大佐本身就没有任何逻辑，然而罗大佐一番劝说就让韩冬冬感到愧疚而去给康妮道歉，这波操作只能给0分，凸显罗大佐真的不能这么凸显的。

罗大佐任晓曼上了白总大楼费了九牛二虎之力，罗大佐的妈妈就直接随随便便能进了白总办公室给丫劈头盖脸就是一顿。逻辑在哪？

槽点真的太多了完全吐槽不完。

这部剧差就差在人物性格太过单一，距离生活实际偏离太多。艺术源于生活而高于生活，但是这部片压根完全偏离生活没有一点逻辑。本来演员演技还在线，实在是这编剧太托分了。

说真的国产剧坏就坏在这种编剧的手里，真是什么样的人都能当编剧，毫无生活经验毫无思维逻辑的人也能写出剧本拍成作品。真的醉了。

全程侮辱观众智商的神剧。

10月2号

7点45的时候，他刚由座神奇的小屋出来，就见到了雾中的五座远楼。

五座楼他再熟悉不过，但今天成了海市蜃楼。无边无际的浓雾下来，所有的楼，所有楼上边的窗子都消失了。

灰灰的五座禿楼。以前他很容易看到的在第一幢和第三幢前延伸开的车道，都看不见了。

太阳正从五楼后方，缓慢升起。有一两些由楼挡过来的残光，刻了点线条，落到对面秋天的树上，有的很直，有的斜得很直。

其他的所有都在雾中，宛同海市蜃楼。

这个时候是8点钟了。

但是在大约7点半到7点45的这一短暂功夫，他在处他很怀念但又让他非常感伤的地方待着。见了高屋，见了窗子，他走出来时很后悔。他看着自己多睁的一大会儿眼，还是有了那种声音。所以他到8点看到不在海滨出现的蜃楼后反而不感到稀奇，觉得下来的雾太浅。

他先是看了张随意貼到面灰旧墙上的纸才陆续往这条……是巷道的窄地方进。纸上出现的字总共在不断阐述着一人一事，他有麻烦，并由往事启动，纸上命令相关的个人也好，事业单位也算，都要时刻关注此人，不能再次放跑該人。

他看到这向身后跟他来的家人递了个眼神，俩人的心境蒙上一层雾，继续向深走。

接着就来到这间涂满浅绿的小屋。

没有一个人，进门是他也用过的个老式茶桌。四腿半弯在脚脖，镌成祥兽脚，立地敦实。漆身幼黄，多年木纹有些印到边入木，陷下去，轰出团熏黑。他没细看就坐下来，那个家人就在他右边坐下。他端了碗，碗中有吃着很香的稀饭，他不时斜回头，那个方向是通往里间屋的叉走廊，那个家人嘴里嘟嘟着，他却自信，有种盼望即将成真，因此他手中碗多半时间只是端着。

桌子靠的墙半截嵌了绿套，木头的，让这屋变得安静，变得陌生。

他一会儿就掉过头往这边更幽静的深处盯，一会儿再挪回宽碗吸一口大米粒，再马上回过来，看。

他终于发现了，由廊子走出一人。他让自己的小叹哑哑地憋到嗓子，实际他以为他说出了怎么样，出来了……但是家人并没听见，却也回过头，冲了他看的方向，见到他的姨奶。他接着很惊异，但不久他发觉这不是他的姨奶，在她原来左眉尾巴上有了个红迹子，他眼睛看到这就缩了缩，也就回到原先姨奶未来时的那个小桌，没有他原想的那么样的惊奇，有点泪好好地就回去了。

他们喝着喝啊，期间和这位姨奶奶说了几句，然后还是无声地喝啊，喝啊……

等有一次他想起朝右回头，那姨奶奶终于如愿的是他姥姥，他却没有才见姨奶奶时想掉的泪多了。都是很平静，很平和地听她讲些以前也说过的话。姥姥曾经笑过多次。

他没敢问。

姥姥总像是自言自语，总冲家人和蔼着讲话，他总看这条走廊的尽头。那里始终掛着面棉布帘子，花色乡野，褪色的红牧丹和些乱藤子缠绕。他总是看。

他明知道这间神奇小屋該来的都来了，却少一人。他的心，从心尖那个部位开始揪痛，并掺血。最后由这浓热的血意逼近眼腺来一把子厚泪，他因为使劲地忍，面相狰狞，牙关紧咬。

等到他害怕如果再多看半秒就滚落的时候，他看到自己的头已经冲了微笑的姥姥，看着她亲切的口型，摸看出句心碎的告慰：啊……你妈待会儿再来。

你妈不是在里边的……姥姥还是带着笑，没半点悲伤地往走廊头上看。

他一直看着。

一直看着。

一面垂直的布帘子，没有一点风，刮不动，静静地。静静地。

他劝自己并十分欣慰自己能坚持住，尽量多睡一会儿，就一小会儿，或再一小会儿，若再回不来，那就再一小会儿，再一小会儿……

可是他被种喊叫拽出来了，楼下小儿成功了。

他又失败了。

作者：李萌见过李承林 https://www.bilibili.com/read/cv13419053?spm_id_from=333.999.0.0 出处：bilibili

文｜攻主（珞思影视研究组）

“我不是叛徒，因为我并没有背叛自己的原则。”“我个人还可以拍很多戏，（所以）就是错我也要错一次。”

2017年3月，对于自己正在拍摄的玄幻剧《武动乾坤》，被许多人誉为国剧第一导演的张黎，在接受《人物》杂志采访时如是说。

彼时，坊间对于张黎的质疑已经持续了一年之久——2016年4月，《武动乾坤》筹拍，导演张黎和“小鲜肉”杨洋的名字，被放在了一起。

一个是公认擅长历史叙述，用《大明王朝1566》《走向共和》《人间正道是沧桑》等剧建立口碑的导演，一个是“面瘫演技”、“邪魅狂狷”、“流量小生”的代名词。“张黎变节”的说法，不胫而走。

是“变节”，还是“突破”？是“流量”，还是“演员”？两年后，谜底终于快要揭晓。昨日，东方卫视为即将于8月7日首播的《武动乾坤》举行新闻发布会，在会上接受捕娱记（ID：ibuyuji）采访的张黎，再次强调曾经“投降”、“变节”的字眼是“标题党”，是一层“有色眼镜”；除了所谓“玄幻”的外壳，《武动乾坤》与他过往成色厚重的作品其实并无两样，“这部剧的表述跟我以往拍戏表达的主题是很接近的。”

【详细】

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大晚上看纪录片还是把自己看哭了。

《琳宝》这一节，极具女性主义但却也充斥着男权社会所带来的矛盾。纪录片刚开始，还以为琳宝是个积极乐观的开大卡车的有特色的女性。随着镜头的推后，才知道琳宝原来是个有了小孩的二婚女孩。纪录片前半段记录了琳宝和现在丈夫的奋斗以及二人爱情的甜蜜。但是随着琳宝回到娘家才牵扯出之后的种种故事。虽然父母为了五千块的彩礼钱把她嫁给了一个家暴的男人，但是她靠着自己脱离了苦海。她说恨父母，但是不会一直恨，这里实在是过于真实了。她去看儿子，却被现在的丈夫给制止。琳宝坚持要靠自己来给孩子最好的生活。结局就是琳宝又离婚了，她依旧开着大卡车，为着自己和儿子的生活而奋斗。琳宝身上的精神确实是当代女性独立的典范，同时琳宝的勇敢和果断也是让我佩服的。这一节中最让人动容的还是琳宝去学校看儿子，儿子见了妈妈之后在课堂上偷偷抹眼泪。生活真的太难了，大家都好苦，可是大家也都在努力生活。

或许纪录片的魅力就在于以最真实的镜头来观众带来最深切的感受与思考。真实，就是最高超的艺术技巧。

【声明：本文写于剧版开播之前，是“预测性”评文。首发于公号“黑江湖”上，在豆瓣发表时间略晚于公号，在剧版开播之后】

看到剧版《三体》是于和伟演史强，感觉基本稳了。

刘慈欣写《三体》，有个很有意思的事，就是最忠实的粉丝一般也不会计较它的“文学性”（包括文笔）的问题，知道它的长处和优势，都不在文学性上。

人物塑造当然也是文学性的一部分。

到具体的人物塑造，不管是圣母程心，还是二次元庄颜，骂归骂，基本也不会硬拗人物塑造，说成有多好。

因为从刘慈欣的写作技法论，这些也的确不是他的重心。

“先看到好，再看到不好。”只拗“不好”确实也没什么意思。

但有几个人物，大刘确实是认真勾勒过人物弧光的，遗憾的是，这几个人物，勾勒得也不算太好。

一个是罗辑，这个就不说了。

另一个就是史强。

史强接近于说书艺术的“四梁八柱”中的四梁之一：书筋。是以奇趣取胜的人物，偏诙谐，大胆，比如张飞、猪八戒、牛皋、李逵、程咬金、杨排风、呼延平（记不太清了），这不仅仅是在说书中存在，中国很多通俗小说，类型小说，也多会参照这个写法。比如金庸《笑傲江湖》中的桃谷六仙。

但史强在现代小说的结构中，属于线索人物，又不只是露露脸，插科打诨的次要人物，还要切身参与到剧情中，甚至是核心主角之一，又有区别。

外粗内细，胆大心细，屡出奇招，从外围直抵核心，调和过于严肃和沉重的气氛，大概是对他的初步勾勒。

这个人物属于注定出彩的，一般能写得很好。但《三体》中剧情实在太强，科幻内核实在太强，以至于到写史强时，笔力还是不够深入，很快滑过去了。

比如《三体》开篇，史强对汪淼，激汪淼入局，本来也是可以更有戏剧性，艺术性的处理方式的，还是显得草率了。

中间的核心问题，就是塑造人物的“工序”的缺失。

这一点，就在很多“粗线条”（非贬义）的读者中，不会有太大波动，但对看惯了文学性较强作品的“细线条”读者，有时就会觉得难以忍受（但能坚持读下去的，当然都能GET到小说其他更动人的地方），是很劝退的。

所以，像动画版《三体》中的史强，其实算是很忠实于原著的。

原著怎么写史强的呢？

“五大三粗，一脸横肉，穿着件脏兮兮的皮夹克，浑身烟味，说话粗声大嗓。”

……

动画版是很尊重原著了，但是看到史强，就觉得——这也行？

跟《三体》的高级感，科幻性，似乎完全不搭。

这还是建模往马东锡的形象靠近后有滤镜的结果。

但是剧版《三体》一出来，于和伟的史强上镜，就让人觉得，这才是那个大刘想要塑造而没有塑造出来的，具有优美的人物弧光的外粗内细，胆大心细，直指本质的史强。

史强再往深处发掘，其实是能看到中国哲学的光芒的，破除幻象，直指本心，见性成佛。

《水浒》里面，比起李逵，其实史强更接近鲁智深：“平生不修善果，只爱杀人放火。忽地顿开金绳，这里扯断玉锁。钱塘江上潮信来，今日方知我是我。”

史强接近鲁智深，但并不意味着史强的外貌就一定得“鲁智深”。

这是由小说的类型和调性决定的。

科幻小说独有的现代感，高级感，疏离感会让“五大三粗，一脸横肉”的过分接地气的地摊的形象很……违和。

作为“改编”，要展开原著的长处，再对原著的短处做出补救。“五大三粗，一脸横肉”毕竟只是外象，是可以破除的。

这就不但需要“神还原”，还需要“神超越”。

当然，目前剧还没出来，这么说有风险，但从现在看来，是能让人有充分的期待感的，至少，主创团队能选择于和伟饰演史强，应该是真的理解原著，破除外象，抓住内性的，有过慎重思考后，做出的很好的选择。

一个深入理解原著的主创团队，我们当然有理由期待，觉得这次的改编，很可能是“稳了”。

说到塑造人物，有时候也有“过度”的问题，就是“过度诠释（塑造）”后，有“失真”的可能。

比如鲁迅在《中国小说史略》中，曾经尖锐地批评过罗贯中《三国演义》中的人物塑造：

“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。”

不能说《三国演义》写得不好，也不能说鲁迅说得不对。

在文学创作的层面上，有时是允许两种截然相反的结论同时成立的。

并不奇怪。

那么，文学创作中，“过度”和“不及”，哪个更不好呢？一般来说，还是觉得“不及”能再加工一下，会更好。

对我来说，最好奇的其实不是这一版《三体》和奈飞版《三体》怎么样，而是在未来的10年，50年，100年中，《三体》会怎么样。

文学性会否像三体人发射的锁死地球科技的两颗智子一样，影响《三体》在中国文学史和世界科幻史中本来应该达到的更高的地位呢？

地球人静待《三体》。