其实这要不是央视一台的剧，弄个五六十集把故事好好讲讲挺好的。但36级要拍三代人的故事，编剧和导演也是费心，从前两代人来看，人物形象还是比较饱满的，那些撩妹的话也一点都没少。每一代人的敢爱敢恨都淋漓尽致的表现了出来。

我最喜欢沈丹宁，特别喜欢她那副敢作敢当承担事的样子，也是豪爽的大家闺秀（的确适合嫁任成泰这种公子而不是林汉杰）。但我有个bug是真没想明白，可能是由于时间的缘故，也没交代清楚。

你受委屈我心态，你领孩子我敬佩，但任成泰见完简梅，简梅就交代，厂里就下文，这套流程最快半天；最慢一两天也可以了。（我觉得是一天之内的事）就是任成泰带着孩子走回来这段时间，丹宁跑了……她应该是在不知道自己被平反的情况下跑的，也不知道先生已经带着娃去见简梅。唉，你这么多年心理压力得多大啊。这要是在有罪名的情况下走，这犯的罪过就更大了，这应该没到文革期间呢吧，文革我们的丹宁可咋活呢？

那这位这么爱丹宁的林场长，您咋没派人去找呢？而且就这么一会，能走多远啊（你在这里要说丹宁跳海我觉得逻辑可以，但明晚沈女士就要回来了！）那沈教导员出去，不会被别人看见，不会被抓吗？

而且任成泰这波操作，看他带孩子出门，我还以为是要把孩子扔了（毕竟惹我们家丹宁这么痛苦），他去找简梅这真的别有用心，妥妥的潜意识去说，我们把孩子养了，你看看要不要考虑放了丹宁？其实我也很好奇简梅最后能不能出来，简梅和胜利也是一对神操作。但可能是不能出来了，因为改档案罪名应该更大吧。但特务的孩子被歧视，那么朴实的农场为啥会这样，而且这也不是孩子的问题，父母都死了这些民众还要怎样？全农场只有林家和沈家是爱陈继胜的吗？从这点推断，徐冰清应该在小时候对继胜很好，给了很大的情感support，最后陈继胜才能放下那份伤害还是回来爱他（话说就算真的伤了，凭着之前的青梅竹马，爱回来的概率还是很大的）。

我倒是蛮期待明晚剧情看丹宁是咋回来的。你这决绝的有点过了吧，这两男人你都不爱了吗？国家土地你也挺爱的，咋就走了呢？教导员的为人整个农场应该也是有目共睹的吧，照淳朴居民推论，大家应该不至于太恶毒吧？不爱男人可以，领养的没感情也可，你这亲生的闺女可咋整？看预告回来的丹宁还是挺洋气的，一直在村里待的月茹就有点点土（唉，武平可是没那么好看配不太上月茹）。

那这领养是领了个啥？简梅要知道领养完的丹宁搞失踪，她估计也不会招供的吧。

任先生不容易啊。在第二代的时候他一下子老了很多，啊啊啊，你当年马来西亚回来的那些考究和洋气都去了哪里啊，任成泰当年颜值还是可以的啊，咋就被这村给造没了呢。看他改革开放之后买了台意大利咖啡机，唉，终究还是有颗国外的心，奔着爱情回来，没几年妻子玩失踪，留下俩娃让他养，他这回来图个啥，被抓进去改造一番吗？这又当爹又当妈抚养了二十多年可是不太容易，看剧透陈继胜明天会认妈，唉，你认啥啊，你这妈你这么多年都没见过啊。也不知道月茹这些年咋跟丹宁联系的，那一小女孩，知道自己妈妈的消息会不告诉爸爸吗？

但话说回来，这种剧要是逻辑合理，也没这么多槽点让我们开心了是吧~

豆瓣打一星的大多是淑芬，淑芬打一星已经是见怪不怪的事情，相信大家也已经了解。

如果路人单纯想要看“剧”的话，其实可以看看，因为真的很好磕。

大家去mang guo tv和dou yin底下看评论就知道这部“剧”到底好不好看(当然排除某些淑芬的言论，因为就“剧”来说，某些淑芬的言论是不具有参考价值的)

我是安利大家(排除部分淑芬)看的

希望大家看“剧”开心ヽ(○^?^)??

这部2013年的大作在我硬盘中吃灰良久，终于重见天日。不知道为什么，这种恐怖+悬疑的烂片，往往都是宝藏，能从中挖掘无数的乐趣。

比如影片的节奏。有些地方我是四倍速播放，看起来居然行云流水，毫无滞碍。更令人惊讶的是导演采取了如此拖沓的叙述，竟然还能在有限的一百分钟里塞入多种多样、满当当的元素，令人钦佩。有一段情节，最令我叹服，它几乎照抄了张震讲故事里《盒子》的全部内容，而且还能和本身的剧情相契合，实在是服，大写的一个“服”。

比如影片的特效。导演也知道，经费有限，有限的经费难以制作出足够的恐怖效果，所以时时刻刻不忘记初衷，那就是——卖肉。曾几何时，恐怖片里卖肉成了制片方和观众心照不宣的潜规则，多大牌的演员，多烧经费的阵容，都不能更改。比如十二宫杀人事件？柳岩参演，也免不了小卖一番。

最终得出的结论也令人叹服：搞小三是要出人命的呀！

首先仅代表个人观点，观点也有可能是错的，毕竟都是自己x_ _乱猜乱脑补，也没有根据。

另外声明，标题低开高走说的是剧情内容而非热度，毕竟到现在连豆瓣评分都没有，热度这块输透了。

那么为啥热度这么低，先回过头来看看精彩程度，隔壁有个网友发起了个投票，票选精彩剧集，相当直观，一二两集0票，三四两集2票，然后第五集爆炸式增长，相信所有吹这个剧的人都是至少看完第五集之后才开始的。也就是说，这个剧前两集极差，三四中规中矩不出彩，直到第五集才开始大放异彩。那么问题来了，有多少观众能顶着坚持到第五集？这么一部没啥热度，评价好坏参半的剧呢？也许在追完的人眼里，看两集就开始骂剧的人是不负责任的，但是在那些看两集就被劝退的人眼里，好评的又何尝不像是脑残粉呢？

那么问题来了，别的火剧恨不得把所有精彩镜头，剧集特色和亮点在第一集展示给所有人，高开低走无所谓，高开最重要。韦正导演执导快20年，现代电视剧这个百试不爽的套路他完全不清楚？把握不住？说实话我不信。那他为什么要这么拍呢？这个问题我本来一直想不通，直到当我昨天把这个剧推荐给我朋友的时候，我想跳过前面稀烂部分，直接给他看所有人都公认最精彩的第五第十集的时候，我突然发现我代入他的视角的时候，好像其实也没我想象的那么好。

然后回过头来突然发现一切都很清晰了，一二两集虽然很尬，但是胡强一个又怂能力又差，却唯独对亲人上，他是闪闪发光的。三四两集也不出彩，却展现了胡强隐藏在懦弱背后担当（破事部最有种的男人，笑）。至此，胡强的人物形象彻底丰满，所以才有了第五集的绝对精彩，因为我们真的了解，真的可以带入，才有了真的感动。这也就是这部剧为什么越看越上头，越看越精彩，因为我们真的已经了解了他们每个人，所以我们不会反感唐海星浮夸的表现，因为我们知道他真的只是坚信如此；也不会觉得傻乐乐装傻白甜（可以对比一下上一个傻白甜人设却不被很多人喜欢的咖喱酱）。可以说韦正导演实实在在抓住了情景喜剧最最重要的部分。

到这里说句我自己的心里话，我看剧不是我的工作，所以我不需要去挑他的毛病，所以我毫无障碍的融入了进去，并得到了极好的体验。如果你带着偏见去看，这自然是你的自由，但也请那部分不带偏见的观众安心入坑，体验确实良好。

看得出来韦正导演这次真正想要把内容做好，为此剧集热度什么的统统靠后站，所以我对后续内容还是非常期待的，希望低开高走能够继续保持，同时也相信韦正导演这么费尽心思刻画人物不仅仅是为了只拍一部剧，而是再次准备了一个完整的系列。

一个求助电话，一个充满正义感的落魄警察，一场惊心动魄的解救历程，将84分钟的电影长度紧紧相牵，扣人心弦。对弱者的怜悯，满腔正义的警官抽丝剥茧，不惧来自各方的层层阻力，慢慢解开整个事件的原委。故事到了最后180度大拐弯，劣迹斑斑，叫嚣凶狠的丈夫并不是掳走妻子的暴力狂魔，反而可怜哀求，无力挣脱的妻子才是整个事件的制造者，让人大呼过瘾。一个人张弛有度的演绎将这部电影燃点的极致，真是难得佳作。低成本，单场景，但是紧张不缺，情绪都在，看似简单，实则却述说出一段耐人寻味的突发事件……谁才是真正的“罪人”，扑朔迷离，发人深省。有时“罪人”真的有罪嘛？无罪之人是不是一定不是“罪人”，还是让大家去观之评论吧！精彩，丹麦电影《罪人》[强]

总体拍摄的非常好，故事情节很紧凑，第一次任务、救援、返航，在短短时间没有忽略了表达人性的情感，而最后主人公放弃返航，义无反顾踏上飞船，也在最初通过其失去女友为后续的选择做好了铺垫。另外片子的特效做得也非常不错，而且从拍摄上来看，太空航行都考虑到了旋转重力和失重，这是很多烂片都不会考虑进去的，片子毕竟由NASA科学家做顾问，很多地方都非常贴近现实，也非常真实，而谈到片子的主旨，无非是强调了人类和外星人的同源，这个观点其实从许多著名的第三类接触事件也可以证实，在我看来根本就没有“幻”的概念，而是直接把这种关系通过虚构的故事情节来表达，关于第三类接触就不多言了，还是那句话，不要以为所有科幻片里面的东西都是虚构的，如果你真的这么想，那么你正好上了那些希望通过片子来隐瞒真相的机构的圈套，因为只要你想到这样的事，你会首先想到电影，然后说：哦，这是电影里面的科幻情节，不是现实。可是如果这些情节就是根据现实去稍做加工而制作而成的呢？在我看来，片子拿了著名的“火星人脸”作为飞船基地这一虚构，才使得片子带上了科幻的味道，而实际上这只是手段，与影片所要表述的思想没有直接的关系。所以这部片子带给观众的不应该是简单的故事情节和画面的震撼，而是更为深入的思考和探究，这部片子的顾问，无非是给观众们有意的透露了一点小真相 ，我拭目以待

一星给曾经的诛仙、给过去的情怀，一星给陆雪琪，其他一言难尽。（原来给了两星，粉丝骚操作一直留言打扰，那就再降一星好了??）

烂就一个字。

朋友，你能想象一部电影的高潮部分——七脉会武、正魔大战等重头戏毫无场景布置和特效加持，就像是网络电影一样廉价和尴尬嘛？嗯？？？

比武场地连基本的台子和特效都没有，就在光秃秃的极丑的黄沙之间，态度敷衍得浑然就像忘记加特效的未完成品，我被片方买热搜吹水的勇气震惊到了。（超大声：粉丝控评时到底是哪来的脸？？）特效玩半路消失就算了，剧情还毫无智商可言，草庙村惨案的罪魁祸首居然是NPC田不易一句话戳破，全程毫无铺垫着实让人……服化造更是尬到发指，剧情老土，笑点毫无营养，男女主的感情线更是全程尴尬且毫无cp感，简直就像在凑时长一般，最后的高潮部分突然来个生死相依情深意重令人倍感迷惑???

碧瑶的造型和男女主吻戏非常之辣眼睛，两个主演的演技实在太一般了。女主的演技从电影圈的角度来说直接就是不合格，配音不贴脸，口型对不上，中间念台词还卡壳……男主也是流于表面，张小凡一个在小说里全村被屠自幼失怙，性格木讷寡言前期略微呆愣甚至有点小自卑，后期偏执入魔冷酷无情的角色，竟然硬生生演成了呆萌逗比爱撒娇的人设？？以前我还嫌弃李易峰面瘫，现在想想，至少李易峰的小凡能让我有一丢丢的熟悉感，这个张小凡真是一言难尽。张小凡前期是纯善老实！不是娇俏撒娇呆萌娘！！

感情线部分：男女主山洞里剖白心迹诉说过去的时候，一个一脸面瘫地说母亲为了自己而死，一个一脸梦游地说自己从小父母双亡？毫无真情实感，全程尴尬！入魔的高潮戏份也让人无法感同身受，表情管理和演技都让人出戏，所以能不能别吹演技了？？碧瑶就更不用说了，全程太妹式演技，挡剑的高光时刻更是毫无美感，鬼王宗说撤就撤不管小公主？剧情逻辑呢？碧瑶一个唯美悲情灵动哀婉的少女直接变成搞笑役，感情线真是莫名其妙，生硬尴尬得槽多无口??（男女主的粉丝们真的不怕被嘲么？）

最后是我的陆雪琪，全程没有一件白衣，戏份少到让人迷惑，导演说给陆雪琪加点戏份丰满人设根本就是胡扯，甚至连高光戏份都全被女配们分走了，好一个名存实亡的女主，我真的好气！！最不能容忍的两段：01小凡入魔陆雪琪唤醒他，这段改成了田灵儿；02“陆雪琪以命担保”改成了田灵儿；田灵儿的戏份什么时候这么多了？？

全片概括起来就是：服化廉价、演技尴尬、剧情魔改、编剧司马??片方割粉丝韭菜的态度非常专业?? 感情线尬得一批，武戏毫无美感，高潮部分全程崩坏，根本远远够不上好电影的水平，更完全和“良心”二字不沾边，就算微博热搜再多吹得再好，路人不瞎谢谢。奉劝粉丝们别再控评了，原著粉选择直接死亡，呵呵。

听说这部片还有第二部，这是不彻底搞臭《诛仙》这个ip不甘心是么？制片方到底怎么想的？？？

PS：本来因为B站各类拉郎剪辑对肖战充满好感算是他早期颜粉，今晚因为《诛仙》和热搜空瓶粉转路，今后如无真香意外不会再关注了。（营销也请适可而止吧，皇帝的新衣那么好看么？凭一己之力带着CQL刷上豆瓣8.1，拉低整个豆瓣评分体系曾经的严谨性，真的让我恶心到了）

本身想写短评的，写着写着就成了剧评……（短评:变长后，我就成了你）

到现在只看了九集，对，没错，一口气看了九集。暂时找不到资源，不能往下看，好伤心……即使再卑微，再渺小的人也希望自己能够被珍视，被心爱的人当做最重要的人。人人都需要有价值感。作为一个对爱情持悲观态度的人，我觉得，伊古与和子凭借穿同样的鞋子，都喜欢看同一位导演的电影，有某个瞬间能够彼此懂得就在一起不太明智。起码共同点不够多。每个人除了呈现给自己伴侣的那一面之外还有很多面。而我们不见得能接受对方所有的面。他们的后续我不太敢想下去。饰演伊古的演员在最初的时候，我没觉得他长得有多好看，但是越看越觉得挺和谐，挺耐看的。伊古第一次和第二次与和子做性事的时候觉得这种纯真的、不熟练的小伙子挺可爱的，也很尊重别人，会照顾别人的感受。但他也有他的年龄所该有的世界，而这个世界，和子还没法融入。最后，我觉得和子跟阿枫之间的感情太不平等。一个有很明显的大男子主义，另一个一味的委曲求全，心事憋在自己心里就是不说出来。不坦诚的爱情怎么能走得下去呢？确实如剧中所说，爱情像一艘小船，一方的负担太重，船体失衡，小船就会沉没。小船的沉没该由谁负责，仅仅是负担多了的那一方吗？但是负担少的一方可以为对方减负或是共同分担，那么小船也不见得会沉没。如果爱情里的人都能无所顾忌的，有什么就说什么该多好!

我不觉得每个人一生中都能遇到长长久久的爱情，爱情是会过期的。（个人观点）

肯尼斯布拉纳的自传式新电影《Belfast》真的很好看，瞬间唤起乡愁。多伦多电影节夺冠。肯叔真是世间珍宝！然后因为是首映，我见到真人了！！电影结束之后肯叔亲自出来了！……妈耶我追星成功了！！

肯叔专门提到《雷神》电影，“我小时候最爱的漫画书就是索尔，直到十年后我有机会成了它的导演。”（笑，顶级凡尔赛）

一开始是从《维兰德》开始追关注肯的，他和抖森是好基友，还推荐他去演了《雷神》的洛基。俩人都是莎士比亚狂热粉。他和伊万一圈人都是好基友，之前星球大战差点选了肯来演欧比旺……很有文化和思想深度的人，highly cultured British（人家是Irish anyway????）

最后有个观众问：Ken你回去看那个女孩了吗？肯叔：你知道世界上有两种人，一种是文学好的，一种是数学好的。她喜欢数学好的，而我的数学很烂（hhhhh笑死）

【详细】

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cliclibaba变，变来变去的历史

七十年代前期，对台湾当局来说是一段风雨飘摇的岁月。1971年10月25日，联合国大会通过第2758号决议，决定恢复中华人民共和国的一切权利，并立即把蒋介石的代表从其在联合国组织及其所属一切机构中所非法占据的席位上驱逐出去。1972年2月21日，美国总统尼克松访华，中美发表《上海公报》，美国承诺和台湾当局“断交、废约、撤军”。以这两件事为契机，新中国迎来了又一个建交高潮。仓皇之下，蒋经国做出了重用“台籍菁英”的决定，而这项政策的最大受益者就是李登辉。《八百壮士》就是在这样的背景下上马的，拍摄过程中得到了蒋经国的大力支持，其要借助“八百壮士”的“英雄史诗”提振民心士气，并强调“正统”的动机是不言而喻的。因此，影片的高潮是壮士们在四行仓库楼顶上护卫“G旗”的场面枪林弹雨中，国军士兵死不旋踵，用血肉之躯搭成一座人肉金字塔，阻挡日军射向“G旗”的子弹，苏州河对岸的民众举着小“G旗”高呼“中华MGXX!”，这两个场面以对切镜头的方式交替呈现，配以慷慨激昂的音乐，将观众的情绪推向高潮。不出所料，《八百壮士》对淞沪会战中的国军做了无以复加的美化。影片前半段展示的是淞沪会战的一个侧面。透过丁善玺的镜头，我们看到88师师长孙元良指挥若定，颇有大将风度，国军士兵则个个以一当十，勇冠三军，到最后不得不“转进”南京时，仍然从容不迫，谋定后动。不了解这段历史的人，还以为国军在这里打了一个大胜仗呢!实际情况当然不是这样。淞沪会战由于蒋介石的战略错误和拙劣指挥而失败，甚至到了败局无法挽回的时候，蒋仍出于面子考虑不肯安排有序后撤，结果出现了大溃退。抗战期间曾任第五战区司令长官，当时身在南京的李宗仁将军回忆了淞沪溃退的惨象前方此时已溃不成军，各军仓皇后撤，加以敌军日夜轰炸，人马践踏，秩序大乱。大军数十万竟越过钢筋水泥所建的苏嘉国防线阵地而不能停足。阵地上虽有坚固的堡垒，退兵因一时找不到钥匙，不得其门而入，竟一一放弃，溃退之惨，一言难尽。敌人跟踪追击，不出数周，便自东、西两面进迫京畿，将南京合围。李宗仁认为，淞沪会战失败的重要原因之一，是蒋介石对国际局势判断的错误。在蒋先生想来，上海是一个国际都市，欧美人在此投下大量资金，如在上海和敌人全力血战一番，不特可以转变西人一向轻华之心，且可能引起欧美国家居间调停，甚或武装干涉。蒋介石的这一错误，反映了他作为一个"买办ZF"代理人，完全没有依靠自身力量取得抗战胜利的信心，一切寄希望于英美拯救的心理。《八百壮士》相当真实地展现了这一心理，这是影片的明显优点。在《八百壮士》中，孙元良命令谢晋元留下来“打游击”的时候，向他强调这是因为“国联调查团”已经到了上海，要让他们看到“我们的士气”。谢晋元对在敌后坚持游击战争毫无信心，认为这样一支几百人的小部队必然会被日军消灭，不如在紧邻英租界的四行仓库死守数日，“给国联调查团看看”，得到孙元良首肯。就这样，《八百壮士》相当真实地向观众呈现了一个半殖民地国家“抗战”的窘境在四行仓库楼顶升起的“G旗”是从英租界送过来的，在苏州河对岸观战助威的上海市民，是在英国“米字旗”的庇护下才敢于打出 “G旗”的；四行仓库之战，本来就是打给“国联调查团”看的，待到谢晋元和“八百壮士”发出了必死誓言之后，因为租界当局感觉继续打下去影响租界安全，于是就要求蒋介石下令停战，而蒋也就乖乖遵命下了停战令。非常有意思，列强希望停战，但并不要求日军停止进攻，仅仅要求国军停止抵抗。以至于“八百壮士”后撤时，还要面对日军的火力封锁。于是，“要你死，你一个也不能活，要你撤，你也一个也不能死”，谢晋元和壮士们含泪尽食前言，“快跑”通过苏州河上的新垃圾桥，撤进英租界……打与不打，打到什么时候，都要看列强的脸色，蒋介石的“抗战”究竟是一种怎样的别扭和窝囊，我们也可以略窥一二了。尽管《八百壮士》意在美化国军，但还是一不小心暴露了国军对战争的粗疏与外行。孙元良和谢晋元既然决定死守四行仓库，居然不事先在仓库内储备足够的粮食弹药和饮用水，结果战斗刚刚进行了两天就断水断粮，难以为继了。“八百壮士”能够继续坚守两天，全靠苏州河对岸英军司令官的怜悯和恩赐，给他们送来几卡车的补给。而英军司令官之所以愿意开恩，又完全是看在青春逼人的女童子军杨慧敏的面子上。就这样，壮士们的生与死，就全系于女童子军的一念芳心了。另外，更不可思议的是，四行仓库之战，从军事上看已经毫无意义，之所以要打就是为了给“国联调查团”看的，但谢晋元居然不事先准备好最有象征意义的“G旗”，到了关键时刻手足无措，只好靠女童子军杨惠敏深夜冒险泅渡苏州河，临时从英租界送来一面“G旗”，成就了她本人的一段“美女英雄”神话。后来，扮演杨惠敏的林青霞在她的《窗里窗外》一书中写到，半个世纪后她在上海，蓦然回首看见四行仓库上五星红旗迎风飘扬，不由得一阵锥心之痛，泪眼迷离。看来，林青霞也是入戏太深，早已换了人间，她还是心有不甘！《八百壮士》无意中让我们看到另一个真相，即在蒋介石片面抗战路线影响下，国民党的抗战组织动员工作极其糟糕，正在与日军作战的国军极其孤立。上海是蒋介石发家的地方，也是他的政治基础江浙财团的大本营，是国民政府统治最稳固的区域。但就在这样一座城市里，在四行仓库里孤军奋战的“八百壮士”，居然没有得到任何有组织的支持。如前所述，“八百壮士”得到的一点可怜补给，全靠女童子军杨惠敏的“面子”，还有一个提供帮助的是上海黑道大佬杜月笙，至于国民党的基层组织，国民政府的基层机构，连影子也没有。这个应该是真没有，否则的话“主旋律教父”丁善玺一定会不吝渲染的。在《八百壮士》中，愿意并且能够对国军进行支持的，都是地主、资本家。杨惠敏的父亲应是当地土豪，他来拖杨惠敏回家被拒绝，反而被杨惠敏的热情感动，于是随手捐出了二十袋白米;杨惠敏在童子军中的好朋友，为她仗义执言的张艾嘉，父亲则是上海一家面包厂的老板。穷人的孩子如正在上海街头流浪的三毛，备不起童子军的漂亮制服，所以也失去了“爱国”的资格。三十年代，日本是强国，中国是弱国，因此中国必须动员全民族的力量才能战而胜之，但蒋介石只会在庐山空谈“地无分南北，人无分老幼，皆有守土抗战之责任”，却决不肯让出丝毫利益，也不肯做扎实的组织工作，当然也就不能得到人民群众的全力支持。这是国军动不动就变成“孤军”的根本原因，而孤军是不可能战胜日寇的。《八百壮士》作为国民党的“主旋律”片，浮夸之处也比比皆是。扮演杨惠敏好友的张艾嘉歇斯底里地哭吼杨父，壮士护旗时身中数弹仍然屹立不倒，以及三次被送走又三次在关键时刻回来并慷慨陈词的谢晋元夫人等，都令人忍俊不禁，屡屡出戏。为了追求“壮烈”的效果，丁善玺不惜违反军事常识：让几位壮士身上绑满手榴弹从楼上跳下，正落在日军坦克上，与坦克同归于尽。这种作战方式令人费解，因为在这样的地形条件下，直接将集束手榴弹从楼上抛下可以更有效地摧毁坦克，绑在身上反而影响作战效能。不过，我个人觉得最精彩的桥段，还是在接到撤退命令之后，谢晋元对杨副团长那段突如其来的大段自我剖白。由于这段剖白，影片前一个多小时塑造的那个英勇果敢，舍生忘死的英雄形象，顷刻之间土崩瓦解，谢晋元变身为一个失意迷茫的潦倒中年。他坚持和九名重伤员一起留下(这也是国军异于其他军队奇怪传统，撤退时不是先救伤员，而是让伤员断后)掩护撤退，与其说是要尽忠报国，不如说像是要寻求自我解脱。也许，这是1975年在那个人心惶惶的孤岛上，不经意间流露出的自我认同危机的真实心理折射?《八百壮士》是台湾“四大抗战片”(其他三部是《英烈千秋》、《梅花》和《笕桥英烈传》)之一，和其他台湾“抗战片”一样，也缺乏一个胜利的结局。国军抗战影片的结局都是悲凉的、怅然的，这没有什么更好的解决办法，这是国军抗战历史无法更改的“刚性结构”所决定的。丁善玺努力想给《八百壮士》加装一个“光明的尾巴”，安排跑过新垃圾桥的谢晋元骑上一匹不知道从哪里冒出来的战马，带着士气高昂，盔甲鲜明的队伍奔向远方，并对回首对谢夫人说，此行要“去南京，去全国的任何地方，为牺牲在上海的弟兄报仇！”从最好的意义理解，这可以说是一种善意的谎言吧!影片没有告诉观众，虽然《八百壮士》把租界英军塑造得慷慨友善(这也折射出蒋经国仍希望西方垂怜的隐秘心理)，但实际情况远非如此。“八百壮士”撤进英租界后，即被英军缴械并被限制自由。随后，他们做为“难民”被送至公共租界西部意大利防区的胶州路进行隔离，被关进了名副其实的孤军营。太平洋战争爆发后，日军占领上海公共租界，并俘获了这些已经失去武器的士兵。他们分别被遣送至杭州、孝陵卫及光华门(南京)做苦役，还有一部分被拘押在南京老虎桥监狱，另外36名壮士被押至新几内亚作苦工。影片也没有告诉观众，英勇无畏的谢团长也没有朝前走。1941年4月24日凌晨，谢晋元被堕落成汉奸的郝鼎诚等四名士兵(他们曾在四行仓库与谢晋元并肩作战)刺杀身亡。“八百壮士”由壮士而“难民”，由难民而“俘虏”的奇幻经历，客观上宣告了蒋介石依赖英美抗战路线的破产。