我们知道“特工”一定是聊天行家，有时候仅仅凭着一张嘴，就能运筹帷幄。所以，我觉得《特工》中最值得关注的细节是聊天。

看看韩国最顶尖的间谍“黑金星”是怎样吸引别人一起聊天的？他又是通过什么样的方法赢得对方信任的？

我觉得聊天其实是一件非常艰难的事。虽然，外向性格的人能够在人群中口若悬河，但是说的大多是废话，并不能拉近人和人之间的距离。

韩国安企部特工化妆成有名的实业家，准备打入某国的高层刺探情报。经过三个月的考验期后，对方给“黑金星”电话，邀请他一起吃饭。

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节奏还不错，故事性站在观众的上帝视角来看算一般，很好猜测，所以需要快节奏的走完，不然就显得墨迹了，不过谢副死掉这两集还是赚了我一点眼泪的，尤其是他老婆女儿来接他那里，还有女儿的18岁成人礼，诶，母女两个人真的善良，性格也好，就更显得遗憾了，挺难过的。

女主的几次情绪崩溃都有点看不懂，来的莫名其妙的，男主目前来看就是一个人生经历丰富，懂很多、外在吊儿郎当的个性，所以能喜欢女主，目前我是没看出来太多真心的，撩的成份比较多，其实不看好两个人的未来，如果只是谈谈恋爱确实还不错啦，但是女主的性格和家庭等等大概还是希望有一个很好的归宿的，虽然是大团圆爱好者，不过竟然意外的希望这两个人可以走回各自的轨道上去...我最近可能太丧了

80年代经典香港喜剧鬼片。黄百鸣著名的开心鬼系列。

张曼玉还没有整牙时候牙齿歪歪的很青涩，那时候一代影后演技还没有开挂，还是演的那种冒冒失失单纯青涩的淘气鬼。各种作，各种恶作剧。

不能拿今天看正剧的三观来要求那个时代的娱乐港片，警察被戏弄，无辜的学生被上身置于黑帮之地，校长只因为年龄大一点有点单相思，所以就被整蛊，在学生和教师面前跳艳舞等等。你不能苛责那个年代的包罗万象奇思妙想根本不管政治正确与否的香港喜剧，要感谢还有那么一个鬼马行空的港片时代。

有这样放飞才华和无所顾忌的想象力的香港电影，是因为那个时代的香港拥有那样开放的胸襟，不会像今天的人们这样动不动就三观不正，政治不正确的玻璃心。那个时代的香港人积极进取，兼容并蓄，心胸开阔，自信善良，元气满满。

杜琪峰早年的喜剧电影非常放得开，黄百鸣彼时才华横溢，袁洁莹颜值巅峰。娱乐片该有的样子就是一样鄙视一切假正经。一本正经地开着玩笑，把所有敢想不敢想的梦想变成影像，也变成现实。

有一个不经意的小镜头，非常值得玩味。黄百鸣与张曼玉坐在复古小车的顶棚上，小车浮在海面上，他们在维多利亚海湾的水面上钓鱼。夜色阑珊，都市璀璨，海面灯火，小车如船，钓鱼悠闲，如都市里的闲云野鹤。

那只是整个片子的一个浮光掠影，但却美不胜收。这就是那个时代港片的才华浩瀚，俯身即拾，都是珍宝。下次拍汽车广告用上。

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我觉得这部剧还是蛮可爱的。刚刚看了几个对这部剧的评价，有一个短评令我印象很深刻，说是哪家的老阿姨这么咋咋呼呼的，其实看来还觉得挺可怜这个人的，我不知道这个人多大年纪了，但我总觉得他的心已经老了。老年人该是个什么样子呢？在昏暗的房间里看看电视做做家务再带带孙子？看到现在我觉得最可爱的一个片段是骏骏的奶奶把孩子藏起来了，五个老太太跑去体育公园抢孩子的片段。一开始她们是要去医院找人理论的，可是后来她们是先去找的孩子没有去打扰病人，可是最后还是把孩子给抢了。老太太们会一时热血上头跑去抢孩子，也会从体谅人情。还有梅姨和红姐会闹矛盾，会合好。确实是不像个老太太干的事，倒像是一群小姑娘。我觉得这没什么不好的，说明她们有年轻的心。这和那种无理取闹的闹不一样，要是她们真是一群无理取闹的人，会做的应该不是去找孩子而是跑去医院闹病人。

我记得我妈妈一个朋友，比她小着十多岁，跟她说“姐姐我可真羡慕你，这个年纪了眼神还跟十八岁似的”。十八岁年纪的人是什么眼神呀？我离十八岁不远，我还记得我那时候清澈、散发着光芒。《洛神赋》里有一句“荣耀秋菊，华茂春松”，说的是一种散发着蓬勃生命力量的状态，这种状态我想应该是从眼睛里散发出来的吧。

我听人说，人生分三个阶段的，看山是山，看山不是山，看山是山。虽然前后都是“看山是山”，但是其心境是不一样的，年轻人的部分比较尴尬，我想我不能说编剧是故意敷衍，只能说是他水平不够，他完全不知道一个有梦想的年轻人的状态，理想主义、冒冒失失、像个天不怕地不怕的牛犊，我现在就是这样的。编剧他不懂这个时期的年轻人的内心活动，所以编的很尴尬。但是其实老年人，尤其是可爱的老年人那一批写的剧本还是蛮好的，我的老师总是说，人到了一定的年纪就不会冲动了，可是身上有一点冲动的人是活水，一点不冲动的人是死水，是会发臭的。

★★★☆☆

毕竟是美国国家地理拍摄的主旋律片，偶有军人家属反问高级军官“是否为石油而发动战争”，军人自身对这场战争的思考……但最后都通过美国式自由类话术，或者强行感化伊拉克人来表明伊拉克战争是为“自由”而来剧情方面，也有部分硬伤，如：坦克硬是不停车，说找不到路口？？？通讯良好的情况下，你就不能直接停下来，清场后接人？剪辑方面，一会插叙，一会儿倒叙，前面几集适应了插叙的风格，到后面瘸腿士兵那里，开集就给人剧透，开始倒叙！！！总之，片子总体还行，但是不用对打斗场面，军事专业性，思想内核有太高的期待。这是美国的主旋律片

我想我可以理解李斯特煤老板为何如此急迫地向沃克小姐提出结婚，当你目送你的一位又一位亲密关系缔结者最终都牵着别人的手共同进退后，应该能让很多姬佬都有共鸣。

自己付出的感情，曾经一起描绘的未来，有过的甜蜜，虽然这些不会一直延续，但也许还是抱有那么一点点希望这是独属于那一刻的两个人。

她始终在逃避的是什么？失望。

说好两个人搀扶走下去的路，你却牵起别人的手。这就是李斯特想要settle down的。虽然现在在我看来已经完全将婚姻本质看清解构，明白有时候我们需要的不是教堂、鲜花、亲人祝福，而是对自己内心选择的确定。

而女性，女人们，真的不需要纠结到底是爱情、友情还是亲情，我们之间的关系就是独一无二的亲密关系，不需要套用婚姻模式去找到一种归属。爱情甚至根本不足以描述这种伟大的关系，那是一种我相信自己是最了解、也最希望你能获得幸福的笃定，是在经历了无数共同度过的时刻后承载最新鲜最真实的和你的记忆，是不管何时何地都可以将自己的身后托付的信任，一种不论说或不说都能明白对方意图的默契。

这，才是我们追求的，真正的，爱。

最近又看了一遍《围城》。

也许是年长了，很多事情和过去的看法完全不同。看法改变最大的，绝对是苏文纨。

苏文纨对方鸿渐的感情，是建立在知道他所有“丑事”的基础上。他和鲍小姐的一夜，她虽然嫉妒，但方鸿渐一示好，她很快就忘了，还帮他洗手绢。方鸿渐买假文凭，用丈人的钱出国读书，她还宽慰“有才学的人是不靠招牌的”。

有人说她并不爱方鸿渐，不过是因为虚荣，喜欢看几个男人为她你争我夺。选择方鸿渐，是因为他好控制。她确实喜欢男人围着她转，但是在这三个男人里，她感情天平毫不犹豫的偏向方。赵辛楣言语挤兑的时候，她立即帮方鸿渐说话。酒席上赵辛楣灌吐方鸿渐，也是她丢下众人，独自照顾他离开。她的感情没有方唐那么纯粹，但也不能否定，她确实很喜欢方鸿渐。

还有人说她有心计，而且还嫉妒，在方鸿渐面前说表妹的坏话。但是苏文纨说唐晓芙“抓了一把男朋友在手里玩”，不是空穴来风。唐晓芙的爸妈也说“我们的外交官回来了”，说明她交际很广，至少不是养在深闺的内向少女。而唐晓芙确实也有心计，第一次见面就一眼看穿方鸿渐的吹捧，后来私底下和方鸿渐见面，明知表姐喜欢他，却一直瞒着不说，两个人还互相通信。放到现在，闺蜜瞒着自己和自己喜欢的对象交往，到底谁比较过分？

至于她告诉了表妹方鸿渐的过去，导致方唐闹崩，被说是自私妒忌恶毒，拆散美满的姻缘。但是，人家苏小姐说他假文凭说他和鲍小姐一夜情，本来就是事实，又没有添油加醋。站在她的角度，方鸿渐就是个感情骗子，哪怕不是出于愤怒嫉妒，她是唐晓芙的表姐，跟表妹说一下男方的劣迹，也是提醒她不要被骗，有什么不对？

她还努力把方鸿渐带到上流社会，真心实意为他打算。邀请他参加沙龙，参加诗会，拓展他的朋友圈子。她还借法语主动索吻，对于一个自我定义“艳如桃李，冷若冰霜”的女人来说，能做到这一步一定是非常喜欢对方了。

而唐晓芙对方鸿渐的感情显然还没有那么深，书里写，唐晓芙和方鸿渐摊牌的时候，看到雨里失魂落魄的他有些可怜，但他离开，她也没继续挽留。而孙柔嘉，说她爱方鸿渐，不如说他是那个时候出现最合适的人。

只有苏文纨，明知道方鸿渐的所有劣迹，知道他不学无术，碌碌无为。方家家境比她差，方鸿渐学历比她低，她毫不在意，真正的对他无欲无求，只是因为他这个人。

如果这都不算爱的话

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我记得以前东方台的大头儿子，小头爸爸是大桥工程师，怎么到电影里就变成科技工作者？同时配音也更怀念上海台的配音，以前大头儿子一家是生活在上海，现在感觉是搬到了北京，真的挺怪的。电影的亮点在于将元宇宙融入了儿童动画片中，拍得挺有趣的，外星合作探索是个很有创意的设定，惋惜设定的同时，还是值得鼓励的。

印象中好像还是第一次在电影院里看纪录片，去之前事先大致了解了题材，本以为会拍的很沉重或沉闷，不想作为一部纪录片，它的节奏却出乎意料的好，全程紧紧吸引着我的注意力，情节推进的严密扎实，轻重缓急都处理的很有功力，甚至超过许多剧情片，看的过程中，几度被逗笑，有时又忍不住心疼的想掉下眼泪。

它更牵动人心，因为这不是表演，不是改编，它就是真实故事本身，拍下来的每一个镜头，都是人实实在在的生活。影片的主角王爹爹一家五口从河南老家来到武汉，挤住在脏破不堪的小屋里，老婆是癌症，自己是脑梗患者，儿子是残疾，早年在工厂上班时被压掉了一只手，儿媳妇也是没受过什么教育的农村妇女，这个家庭里，最明媚的角色就是王爹爹的孙女，正在上初中的少女萍萍，她爱笑，朴实可爱，成绩极好，是全家的希望和骄傲。

全家人唯一的收入来源，就是他们在街头摆的地摊，王爹爹买衣服鞋垫和一些杂物，儿子卖水果。这个地摊所在的市口，生意很不错，王爹爹在这里做了两年了，这份生意的收入，支撑了他们付房租，吃药看病，孩子上学等所有的开支，但是这份生意即将保不住了，这里被规划，将要成为珠宝一条街，自然是不能再允许王爹爹的地摊存在了，就此，开展了一场王爹爹和城管队斗智斗勇的大战。

全片最吸引人的，莫过于王爹爹，这个七十多岁的倔老头，承担了这部影片中几乎所有的笑点和泪点，若不是他的顽强，大概这出戏不出三个回合就会结束，面对城管，他几乎拿出了挽狂澜于既倒的全部手段，一个人光着膀子就敢对抗一整群带着盾牌头盔的城管队员。他可以前一秒还笑脸相迎，让你放松警惕，后一秒就马上暴跳如雷，大打出手。他有三分无赖，三分狡猾，三分不要命，但他最令人的动容的，是他眼睛里不时闪动着的倔强，是那份对妻子的温柔，对孙女的期望和疼爱。

除了王爹爹以外，另一个最触动我的人，是他的儿子，他看起来也就不过三十多岁，大概是我们的同龄人，但他的面容明显比同龄人衰老和疲倦，他不像如今的70后80后，人到中年很多都开始自我觉醒，开始追寻梦想和思索人生的意义，他完全不可能有这样的妄想，贫困和逼仄的生活，让他每天从早到晚只剩下进货看摊，没有任何个人的追求，大概也完全不敢有。很多个夜色灯火中的镜头里，他的脸其实仔细看去，是英俊的，收拾收拾想必是个好看的男人，但是却常年带着委屈愁闷的表情，只有在和女儿说话的时候，才会露出一线明亮和温柔。

作为一个从小在城里长大的孩子，若不是还有这样的电影存在，我大概很难真正理解这群人的辛酸，虽然他们离我这样近，但对我而言，只是我每日匆匆走过街头遇到的路人甲，我会理所当然的以为，大家住在一个城市里，就理应过着相同的生活，其实他们生活的艰难，是我难以想象的，住在脏的要死的水果车里，从来没去过任何干净整洁的场所消费，为了保住摊位，要在街头撒泼打滚大打出手，躺在马路中间以命相搏，为了生存，他们所付出的隐忍和努力，我从来没尝过，在黑暗的影片里，闪过的每一个记录他们生活的镜头，都在撞击着我，提醒着我，我自以为艰难的生活，其实已经是多么轻易，多么幸运，我的那些烦恼和压力，其实是多么渺小到不值一提。

有人说，城管的形象在这部片子里是颠覆性的存在，他们一改往年我们在各种新闻里看到的蛮狠，几乎是委曲求全的，忍人所不能忍，甚至用出了卧底这样的手段，去和王爹爹一家周旋，让人顿生好感，好到简直不像真的，城管的副队更是说出了“他们是生活的弱者，我们是工作的弱者”这样的话。是的，我也觉得这样的城管可能存在，但大概只是凤毛麟角，也许只是存在于镜头之下，但又有什么关系呢？他们可以这样做，至少说明了，每个人都从内心深处知道怎么做才是对的，城管其实也知道，那就是面对弱者时，给予最基本的尊重和保护，这是基本人权，这是任何“顾全大局”之类的冠冕堂皇的词都解释不过去的人心正义。

每个人置身城市之中，都必定心怀自己的城市梦，王爹爹一家有梦，他们想在城里扎根，想活下去，城管们也有梦，想让城市变的更干净，更文明，当每个人的梦都很迫切，都有坚定的意志要执行下去的时候，那么往往被牺牲掉的就是弱者，所以才会有那么多在阴暗角落里被捂住嘴，看不到的眼泪和哭喊。人若只是看到自己的梦，看不到别人的梦，你的梦就会成为他人的地狱。

王爹爹一家和城管的冲突，归根结底是两个梦的冲突，这种冲突通常是残酷的，是你死我活的，但这部电影试图寻找一条路，告诉我们在冲突发生时，并不是注定只能二选一，而是可以寻求共存共生的。

电影之后的讨论会上，监制陈梁说：“每当你去敲击社会绷的最紧的那根弦，就一定会带来震动，听到回响”，其实，谁都知道中国社会最紧绷的弦在哪里，但敢于去敲击的人几乎找不到，所以这样的选材是勇敢和珍贵的，虽然也必定要有取舍和妥协。

有人说，这个电影的立意是对城管的洗白，有主旋律电影的嫌疑，但我却更愿意从另一个方面来看待它的作用，那就是让人们去看到一种我们更期待的城市管理的工作方式，这种工作方式，或许不够强硬，不够有效率，不够“秋风扫落叶”，它的成本更高，更强调程序正义的重要，更透明受监督，它更温柔，更懂得尊重，更能站在“弱者”的角度上去着想，能够真正的去尊重和保护这些“低端人口”，而不是强硬的把他们当做垃圾清扫出去，当做蟑螂那样一巴掌拍死。

从这个意义上来说，我希望这部电影被更多更多的人看到，尤其是被在一线执法的城管和警察们看到，若你是城管或警察，无论是领导还是一线，若你始终坚持用这样的方式工作，哪怕没法出政绩，我也会深深的尊敬你，若你不是，那么愿你看完此片之后，好好的反省自己，真的还有很大的改进空间。

当然，我不会因为这部片就对中国的城管工作过于乐观，不会盲目的认为全世界的小贩都像王爹爹一样难搞，他们大多数都还是畏于权威默默的走开了，而当然也不是全世界的城管都像胡队长一样温柔，他们通常没有这样的耐心，居高临下的姿态是更多的。但我也不赞同有些人认为这部电影是在粉饰太平，故意去丑化小摊贩，或美化城管，客观的来说，它对双方的形象呈现都是比较全面立体的，王爹爹除了蛮不讲理之外，其实对家人也有满满的保护与温情，城管队虽然有脚踏实地，耐心交流的队长，但也存在着不下现场，只顾施压的官僚作风，这些都是没有回避的部分，它让我们看到了事情的复杂性，人的矛盾性，它不是作为一个标签存在的，这样的取材也看出了一个导演本身丰富的人性观。

首映之后，现场有一场热烈的讨论，我在现场也向制片人戴年文提出了这样的疑问：中国的老百姓为何如此热衷于闹呢？能作能闹，是不是会得到更多帮助？会哭的孩子是不是更会有奶吃？为什么当遭遇剥夺或不公时，更多人本能的反应是把希望寄托在躺大街，拼老命这种极端的方式之上，为什么人们宁愿上访而不愿意走正规的法律路线？对比其它默默无闻，被城管一赶就赶走的小贩来说，王爹爹的闹确实换来了更好的结果，他得到了帮助，得到了一个新的更整洁的摊位，而其它人走了就是走了，什么也没了。

这样的例子，是否会成为一种变相的鼓励呢？当老百姓开始迷信极端的上访和闹会有作用，那么就必定带来更强硬的镇压，如此将形成恶性循环，如何终结呢？其实，根源还在于法制建设，给出更多的正规渠道，让这些渠道更容易，不要让老百姓对正规渠道失望甚至绝望，被逼只能用王爹爹的强硬方式来解决，愿法律更仁慈，更能考虑弱者的利益，而不是一味的强调维稳和谐，虚假的和谐之下如果隐藏的只是被捂住的呼喊，被憋回去的眼泪，这样的和谐只会让人感到越发绝望。

看完了这部纪录片之后的好几天，从此我走在路上，看到街边卖水果的大爷，心中都会有一丝温柔的牵动，我想起了王爹爹一家，好像他们再也不是与我无关的人，我很感激也想看到更多这样的电影，虽然它的上映想必是非常不容易。

它提供了一个样本，鼓励大家都向前一步，最终能够伸出双手去合作，而不是发起更多的战争和敌对，尤其是鼓励那些掌握着权力，掌握着资源，受过更多教育，更有全局观的“强者”们能向着“草民”们多迈出几步，不是驱赶他们，不是侮辱或暴力相向，不是去把他们当做麻烦和阻碍，而是更多的付出耐心和同理心，伸手拉他们一把，对“强者”来说，这是举手之劳，对“弱者”来说，这就是全家的命脉，是给了他们活下去的希望，愿这座城市得以守护所有卑微的梦想，愿我们每一个人都能提醒自己，莫以善小而不为。