我不止一次想起来，现在的邻居，为什么不再有过多交集了呢？可能是因为生活节奏快了，也可能是因为社会分工更细了，所以社区里不管是本地人还是新移民，大家各自生活，甚少联系，都圈在自己的小天地里。追这剧之后，我发现这老北京的邻里情，真的是让人又羡慕又怀念！浓浓老街情，那些胡同儿里的记忆

《胡同》的剧情内核其实是三代人对街道工作的付出，在三个不同时代下，胡同里的小人物们，是如何精彩生活的。跟现在社会的人情冷淡不同，那时候的老街上，你我不分，互帮互助，就是真实写照。抗美援朝需要武器，街道发动群众捐款，田枣发挥机灵劲儿，想起来要编筐卖钱，大院里的贵叔贵嫂那简直是全力支持，一分钱不要的跟着忙活，街坊四邻的大爷大妈们，都拿出自己编筐的老手艺，出人出力出主意。整部剧的跨度不小，节奏也不算慢，但是厉害的是每次都能刻画出来几个细节，然后暖你一脸。为志愿军捐款的事，索爷看似事不关己的态度，却在田枣愁着找不到买主的时候，出主意让他自己出摊，还发挥自己的专长，写了一堆宣传义卖的小旗子，这感觉，整个一宣传部呀，编筐卖钱之后没有一个人眼红，一心一意替志愿军捐款，那时候的邻里情都是热乎乎的，直接暖到大家的心坎儿里。

大家都好，才是真的好

记不清具体第几集了，不务正业的索爷，竟然也慷慨激昂地上街宣传抗美援朝，果然是应了剧里的台词“新政府让鬼都变了人”，因为能写一手好字还能画一手好画，索爷被街道吸收成了宣传小组的成员，写标语画墙画，小院里贵叔贵嫂僮老板一群人嗑着瓜子，都在说着替他高兴的话。你说这种情谊奇特吗？我们见多了别人的嫉妒，早就忘了原来邻里之间也可以真心希望对方好，胡同里的那些老街坊，曾经温暖了多少个时代变迁的日夜。最喜欢导演拍摄的小院视角，四四方方的天地里，吃过饭之后贵叔贵嫂田枣一群人，围着一个小茶几，一把把抓着瓜子，唠着你的事我的事他的事，真心为邻里高兴，真心给街坊出主意，如果放到现在的生活中，能一起吃饭、一起聊天、一起商量事的，这不就是亲人吗？我们现在很难回到那个“你家做饭我家香”的空间里了，胡同外的世界总是在变，但是像剧里的邻里街坊一样，条条胡同里的四合院儿里，是我们怀念已久的浓浓人情味儿呀！

首先必须声明，《无双》是部不错的电影，可以给四星，剧情反转合理且具有颠覆性，周润发、郭富城演技出彩...夸的话大家都说得很全面很具体，我就说几个小问题吧。

一、假币团伙工匠们战斗力过强

影片前半部分各种讲解印假钞的技术问题，也在渲染几个骨干成员的高超技艺。然而就是这群工匠(其中负责安保那位应该有底子)在加拿大抢劫油漆也就算了，还跑去金三角火拼并大获全胜。从秀清的烧伤和警方的调查来看，这些经历是真的，只是画家身份成疑。那工匠们也太牛逼了吧？有的豆友猜测，那可以是找内应、请大量的雇佣军啊，如果这样去圆，我确实不能说不可以，而且我也可以脑补其他版本的火拼。但是电影能不能稍微交待一下？如果完全没这样交待，我们认为他们就是超级厉害，也是利用电影本身没法反驳的。真真假假说不清楚。

二、假币团伙露馅露的让人难以置信

一个口口声声说自己专业的团伙，一个黑钱赚个不停的团伙，怎么会有人冒着被抓被灭口的风险去花假币？而且这人还是年纪最长、辅佐了两代老大、家人最多的鑫叔？然后他被发现用假钞也是因为他从加拿大买了一个古董钟，就那么堂而皇之地摆在窗户旁边，自信没毛病，问题是也要相信别人(无论警察还是老大)不会放过自己啊。

三、加拿大警察的戏份有些多余

王耀庆这个角色最重要的作用就是锁定了鑫叔的钟进而锁定了假币团伙，可是他迅速就暴露了自己，又不申请和香港警方合作，只身接触假币团伙，企图把他们骗回加拿大，结果领了盒饭。又和香港女警被强行加了段感情戏，只言片语就终生难忘的剧情恐怕只能感动编剧自己。

四、假币团伙内讧有些唐突

一个讲求规则、技艺超群、聪明绝顶、英勇善战、经历了大风大浪的团伙，在绑架阮文那天突然就分崩离析了，只有秀清和画家之间有矛盾(女方不想做替代品)，结果其他人反而开枪乱战搭上了性命。这是黑色幽默？

五、画家年轻时不会落魄吧

画家写小说的能力和演技丝毫不逊于他的绘画水平，欺骗了警察，也欺骗了观众。按他最后揭露的真相，当年他好像活的真的挺窘迫，不但鑫叔说他做不了男主角，而且连爱情都是YY出来的。可是，他不是假币三代世家嘛，爷爷爸爸从来没有坐牢嘛，那他应该是富三代了，怎么会过苦逼的日子？如果三代世家是骗警察的，他又何必去金三角复仇，他又哪里找得到那么多优质的值得信赖的客户？鑫叔为何从开始就和他这个平凡的毛头小子造假币？

言而总之，这片虽好，还是有些问题，谈不上神作。

PS:

我当然知道李问编了很多假话，但是从影片中可以明显看出，他的故事不是完全凭空捏造的，有无中生有的人物，也有移花接木的地方，一定是真假参杂，才能混淆视听。一、二、四、五问题，豆友们各抒己见，有些圆的很好，真是把问题圆成了不成问题的问题。但是这些回答也是基于豆友们自己的想象，电影没交待的剧情、没透露的线索，大家脑补出来一一解扣。这也是本电影的最大特色，很多地方不点透，给观众以无限的想象，似乎也给故事的演绎多了几种可能。但是我个人的观点，留的疑点不能太多，该交待的剧情适量还是要交待，该透露线索的地方尽量还是要透露线索，该说明的问题尽量还是要说明，不然这是编的那是编的，无一可信，我们观众还看个什么逻辑？不然这要观众自己脑补那要观众自己脑补，编剧导演太偷懒了吧。有些豆友说，两个小时的剧情时间有限哪能面面俱到。是的，那就删除一下床戏，压缩一下枪战吧，把问题三那个警察的戏份调整一下，反正本电影也不是靠场面、靠情爱赚吆喝的。

我一直喜欢看军事题材和匪警题材的，看过不少，但这部剧很多地方太不严谨了，陶静的安排是这个剧最大的雷点，从选拔开始，陶静在整个剧中也没体现出她专业的救治能力，其他方面的突出也略显槽点，不管在执行任务还是私下对话都是任性刁蛮，所有的都忍了，所有的都忍了，但最后一集，陶静简直无组织无纪律，排爆期间打情骂俏，一个医疗组的也能跟着专业排爆组进现场排爆，这是在闹着玩吗？编剧怎么想的，特警这么无组织无纪律吗，剧情就是再扯也不能这么安排吧。行，打情骂俏可以，但陶静千不该万不该耍性子也要进雷区吧，而且何苗再三阻挠也要进去，最终导致何苗牺牲，编剧就为了应何苗的那个毒誓，把陶静骗出雷区，然后炸死何苗？何苗离开脚为什么不跑，还是编剧为了赚取观众的眼泪，我想当时看剧的都气的骂娘吧，我TM的都快气死了（忍不住了），陶静这么大的错误还是执行维和任务，这么不理性还能出国执行任务，现实不脱警服就很不错了，站陶静角度，她也确实挺惨的，即便她的问题很严重，所有人都有好的归宿，就她孤零一人，唉，编剧，审核长点脑子，我就不说摸不摸黑的事的，但凡正常人都能看出的问题，这不是刁钻找问题，这是伤害广大人民群众的心脏，我真是……退了，不说了……

按理来讲，这部电影的总体评分其实还算公正，在下私心多给了一点点。

观感就是，表哥做导演跟他当年做演员一样，都是合格的，中规中矩的，不起眼却永远不跳戏的。

我有很多不够满意的地方，但竟然各个方面都能让我感到是一部及格的片子——流浪地球那种在我心里9分往上的片子，也有一个我恨不得一把从屏幕里拎出来甩地上的女主角，这部片子就没有这种短板的情况，哪怕是相对演技最弱的肥猫的那个助手也有个及格分。

剪辑节奏有的时候过于紧凑，有的时候又过于松垮，但是及格了；

龙哥那张脸不如当年帅气，但仍然萌萌的很可爱，及格了；

吴耀汉先生这是我看他的第一部戏，真是不跳戏很合格的演员，但是不够可爱没有个人魅力（所以很难演喜剧演红，喜剧演员第一就是要可爱），及格了；

乱七八糟尴尬的小桥段，及格了；

灰头土脸的服化道，及格了；

跳跃性稍强又稍显荒谬的逻辑链，在及格的边缘摇摇欲坠；

终于有个能帮着龙哥打架的媳妇了（男的那个不算），还有可爱的小姑娘，这都是加分项。

好吧，表哥，及格了。

这部戏据说抄袭了一部外国电影的剧本，但里面还是透露出很多表哥特有的细腻和小细节来。当年他做演员的时候也是这样，他的大表情不显山露水，小表情一直是很给力的，但是很少有人细细地去看他。

这部电影也是这个问题，明明很用心很细致，但是看着毫不起眼，票房也不理想，后面的观众也很少有人细细地去看它。好不容易有个像笔者一样细细地看的——看完了反而更嫌弃了，你就不能再加把劲用点功，把剧本再好好磨一磨，把你的镜头好好调一调，龙哥像个憨憨的时候给他一撇子让他支棱一点，喜剧的气氛再欢快一点。

话说回来，个人认为，他们哥几个导演作品多少都有点扑街的情况在于吃了文化的亏，脑洞不够那几个名导清奇，画面感没有那几个名导强。论人品和作品三观，一个一个的真的都不错~在演艺圈里人品贵重，真是太难得了。

真的要冒众人之大不韪给个好评了。前几集看的我也是嗤之以鼻，各种红楼梦的痕迹卿卿我我难免让人忍不住剑指编剧，但还是冲着对尤小刚积累的期待和剧中美人们的吸引看下去了，看完后又看了这个电视剧的创作背景和尤小刚导演的想法访谈，我开始觉得这是个好剧，真真好剧。尤说他写的不是《红楼梦》但写的是《红楼梦》故事发生的年代。事实上这个剧是两个主线:乾隆登基伊始的弘皙逆案、赵家为首的荣宁二府大观园似的家族命运波澜。二者紧密相关却又独立性很强，其中赵家的家族命运也就是《红楼梦》的历史原型，这一点看了头两集也会轻松察觉到芹二爷和贾宝玉，林颦颦和林黛玉的角色相似性，说白了赵家就是影射曹家。这其实是一个不易懂的故事，这一点对于全程开弹幕看剧的我来说从其他剧友们的弹幕中也不难发现，很多人就觉得这是单纯的抄袭红楼梦又乱改编，殊不知弘晰逆案在历史上和红楼梦是有渊源的，引用看到的一句话“红楼梦是曹雪芹根据现实所著，这部剧说的就是现实”。尤说看得懂的人会回头想看第二遍去发现忽略的一些细节的深意，刚看完的我也着实中招。看到有少数人指责编剧对历史的不严谨。所谓“秘史”，尤其尤小刚导演这数部秘史作品就是“大史不虚小事不拘”，大方向历史定论不动在暗场处做文章达到“历史未必尽如此但极可能如此”的效果，对喜欢历史的人来说有时真是种享受，这一点来说算是对弘晰逆案一个比较好的解释了。历史学家研究的是史实而戏剧家是创造出不出格的历史上可能发生的事情，浪漫主义的艺术包装不可避免，看过《孝庄秘史》《皇太子秘史》定然已经熟悉和喜爱这种风格，不可谓不严谨。深刻一些说，这部剧对封建王朝的批判和揭示极其深刻直接，皇权引发的动荡是官宦望族避之不及摆脱不掉的，以至于单纯的男男女女卿卿我我也要因浊世终难相守性命难全，“质本洁来还洁去”，薛姐姐先死去，林妹妹最终也走了，绮玉带着复杂的感情香消玉殒，若兰被皇上一声只为皇权的令下竟埋在了郑家庄，赵氏家族也彻底泯于历史，这种人生大悲剧命运背后的深刻内涵着实让人深思。此外，赵时飞这个卑鄙的官员形象及其和师爷的赤裸对白有心人读出一番含沙射影来也未不可。私心来看，舒畅、邬靖靖的倾力演出着实让我饱了眼福，尤其绮玉这个角色，一个所谓出家人俘获了不少男生的心;剧中诗词和古典精致也都算很养眼舒心，喜爱古典文学的我也默食了一口精神食粮，题外话甚至坚定了人生大理想——拥有一座自己的“绮水园”般的园子。留了一星也的确是缘于剧中槽点不少，更加男女主这一副全然忘乎世界惟卿我互懂的看来弱智的性格着实令人感到尴尬却仍然给了大量镜头和时间让大部分观众积蓄了对二人角色的反感，看弹幕里骂宝芹这种男人的频出不绝，毕竟人家是“贾宝玉”嘛，哪能那么男子汉呢，只是再和这心思如白纸只会哭泣的林妹妹一结合两个活在梦里的痴男女确实惹了当代观众的大不满。总之，槽点虽有，但依然很有韵味——尤小刚的韵味——我的口味!四点多的评分还真是我独醉，哈哈。

【详细】

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坚持看了10集，然后放弃了，实在看不下去了，我唯一疑惑的是，为什么此剧能得8.1分，这个分数咋来的？作为一部刑侦推理剧，完全看不到抽丝剥茧的剧情，很多地方完全没有逻辑，缺乏基本的常识。专案组的精英，我也真的没看出来他们究竟精英在哪些方面？专业吗？真的专业吗？道具，场景粗糙也就罢了，可是案件推理和逻辑分析能不能走点心？用点脑子？服化道能不能专业点？编剧不会编，为啥不能按原著拍，起码也不会这么尬，可是你改的面目全非，还他妈毫无逻辑，我就有点不理解了。说实话，本剧是第一部看了几分钟就想弃剧的，专案组人物的出场，让我目瞪口呆，尹剑在公安局大门口摔倒，爬了半天没起来，眼睛看不清，难道就影响爬起来？穆剑云从大门口进来，没看到一个大活人摔倒在地？？？？踩了眼镜毫无知觉？？？我看的一脸懵逼。法医的出场让我惊掉了下巴，因为我看了这么多年的各种剧，各种刑侦剧，各种警匪剧，从没见过这样的法医装扮，亮瞎了我的双眼，看到这儿我就想弃剧，真的是太无聊，所以坚持看了10集。

太宰治的《人间失格》应该是当下年轻人最为熟悉的一部日本畅销书，其笔下所萦绕的诸多绝望与遗憾，用荒诞的姿态破开了每一位读者的脑海，留下了很深的痕迹。

我用《人间失格》作为这部评论的名字，并不是以此来褒扬这部剧。当我看见导演为黄精普的时，内心的期待是极高的，而特地扫过的《天目危机》幕后团队，也给了我屯够酒水零食来追剧的理由。

我和朋友说，只要主演不拉垮，这部十二集的电视剧至少有十一集不会让人失望。

汇报一下，刚刚追完全剧，我先扇嘴为敬。

实事求是的说，男女主演在前十一集里，不算拉胯，中规中矩。但他们应该完成的任务和人物塑造，是不符合期望和配置的。尤其是在和别的演员有对手戏的时候，被压制的太过惨烈，让人当场想报警以阻止这种虐待式的演技压制。透过现象看本质，这部剧里，导演对于这两位主演的调教应该是很多的，采用了很多手法和限制来避开了年轻演员因为经验不足而表演差劲的坑。但可惜这样的保护或者说是限制，也直接让这两位在最后一集里，让观众终于动用起了快进键。

不能全部说是两位主演的锅，更大的责任在选角和编剧的身上。

所以，是黄精普了。

黄精普之前的作品，是让我如痴如醉刷了五六遍的《江湖》。其非常善于用对人物的塑造来带动整体的节奏。每一个人物都十分鲜明，出彩，又相映成辉。他的港式浪漫与暗藏的怀旧风，在这部剧里，依旧是能品的出来的。他的细节感，也依旧在本剧里拉到极限。这部剧里几乎所有的坑都被填上了。

这是一位自我风格极为明显的好导演。但，同样的，他的缺陷也极为明显。

《江湖》不是没有毛病的，在当时我与朋友聊天的时候就说过，这位导演，是需要观众的配合，需要演员极致的表演，才成就了这部电影。因为追求每个人物的鲜活，又要注重节奏感，使得剧本不由自主的出现了松散与硬伤。缺乏了观众的想象力和演员精湛的表演，他的作品就惠从精美一下子摔倒，破烂不堪。

或者说，给他足够的时长，他自己也能克服这些问题，但商业电影的时长和观众的观影习惯，很难为一个新兴导演所改变。所以《天目危机》是他另外一种尝试吧，用电影配套的资源，以电视剧的时长来讲述他想真正讲述的故事。

可惜，人都是贪心的，当他拥有了电视剧的时长后，他似乎有些太过挥霍了，又不满足于这十二集的发挥空间，再加上这是他自导自演的作品，使得上面所说的缺点暴露无遗。

每一个人都想好好说，但是篇幅真的不够，你在观影的时候都能够感受到创作者对时间的不甘，每一个在前面被塑造的韵味十足的角色，所有的收尾都十分的匆忙。

是的，我说的是所有。

要我一一举例吗？我看就没有必要了吧。能看到此处的朋友都开始了会心一笑，和眉头皱起了。你们也想到了吧！

导演应该是个很清高自傲的人，而且表面和煦，但最终是会妥协的。毕竟嘛，人总是要恰饭的。最后一集的风格节奏的突变，让人捂着脑袋直呼这不应该存在。把软科最应该规避的“不合理性”暴露且放大。“意识”以及“意识世界”里，就在突如其来的撒狗粮与小文青的气氛里，让人既觉得不爽又不得不强行的吃狗粮。因为惯性，你不得不延续认真的姿态，去听那最后莫名其妙的强行解释。

在男女主被配角演技摁在地上摩擦的时候，又突然间的让配角们的人物塑造在关键时刻戛然而止，最后一集就差写个片名告诉观众“这不是我拍的片子”的愤恨，便是我在开头所说的，《人间失格》读完之后的感觉。

每一个细节我们都很用心的在看，导演也很用心，团队也是，但无奈是这个结果。

无可奈何，如宿命一般不可违背的，失望。

好了，就写到这把，其他的一些明显的硬伤我在这里就不过多赘述了。如果你已经看到了这里，不妨关注一下我这个新人。

相信我，再之后你的“窝草”，都会在我这里得到共鸣与解释~

【鸣梁海战】是一部被删减剧情的引进电影，在观看之前就意味着遗憾与缺失。然而删减并不影响影片整体艺术效果，反而促使观众将注意力放在海战情节之上，在影片上映当时，人为促成看点继续加强。在韩国国内上映时，这部电影全称叫做：【鸣梁-漩涡之海】，交待的是朝鲜将领李舜臣率众痛击倭寇，以十二条板屋船击退日舰三百三十余艘，创造世界海战史奇迹的前因后果，但因为引进时将关注点都放在了海战戏份这里，因此剪辑了此前超过二十分钟的文戏，因此改名为【鸣梁海战】。不过对于整部作品来说，文戏的铺垫必不可少。为什么说是必不可少？文戏就是在解释此次大战的渊源，鸣梁海战究竟如何开始，怎样进行，如何胜利的关键所在，确切说来，文戏是在说明韩影【鸣梁】为什么不是手撕鬼子一战即胜荒诞片的铺垫部分。在国内公映版本中剪辑掉了这段内容，甚为遗憾，但突出海战部分，也不失为吸引观众进入影院观看的办法之一。由于国内公映版本去掉了铺垫部分，因此解释本片历史背景及相关人物情况非常有必要，这里又特别要关注几个小问题：其一是本片历史大背景对于解释李舜臣在战前沉默隐忍的态度很有帮助，李舜臣在参战时所处的时代是朝鲜宣祖当政时期，在此期间，此后贻害朝鲜朝政数百年的派别之争已经初露端倪，宣祖李昖在朝鲜李氏王朝列王当中算作一个特例：他并非篡位君主，也并非国王嫡系子孙，而是前代君主明宗李峘的继承人年少死去，在国王病重又无人继位的前提下，这才选了旁系子孙入宫承嗣，也就意味着，宣祖李昖并非理所当然的继位者，而是被众人选定的君主，要受到不同派别的众臣挟制，此后在他继位的数十年间均不得自在，不能按照自己的用意任用对国家有用的人才，而要在斗争激烈的派别间艰难求生存，因此一批真正意义上忠君的实干派就要不同程度的打击。通常而言，打击的程度不是由内斗的众臣喜好决定，而是由人臣的能力所决定的，能力愈强，对派别争斗者的妨害就越大，就越容易受到打击伤害。很不幸地，有作战实力，能打赢海战，又不肯站队的将领李舜臣就成为派别之战的牺牲羊，受害颇为酷烈。这一点在片中，由其手下与陆军将领权栗的对话呈现，权栗认为是李舜臣不遵御命，不听号令，到现在还不吸取教训，有关说明提到是因为“谗言”下狱，实际上“不遵御命”这正是朝中大臣参奏李舜臣所列罪状之一。因此，在铺垫戏份之内，剧情就已经在提示观众：本片有两位看不见的人物隐身在大幕背后，却对战情发展起到了相当作用，一位是朝鲜国王宣祖李昖，另一位则是日方当权者丰臣秀吉。提到丰臣秀吉，他是出身平民的大名，从跟随主公织田信长开始起，称呼从小猴变为小猴大人，再到藤吉郎，之后被赐名羽柴秀吉，日后坐到关白丰臣秀吉一人之下万人之上的位置，不仅源于机缘巧合，也得益于此人过人的智力，洞察力和应变力，但缺点也十分明显：贪婪，残忍，狡诈，无赖，面对弱者，不少时候都言而无信。其一是相关人物背景渊源，直接反应到主要人物这里，就是李舜臣的生平事迹，他本是武科及第入朝为官，这就意味着这是一名通过古代朝鲜李氏王朝进行的国家选拔人才考试合格的军事人才，武科及第者也要求应试者具备相应的文化水平，在古代朝鲜，汉字是官方通用语言文字，无论谕旨，奏折还是呈报，诗词歌赋，大都被要求必须使用汉字书写表达，就连李氏王朝记录国王以及朝政种种事件的史书【朝鲜王朝实录】都以汉字书写，因此李舜臣这样级别的将领具备汉语书写及表达能力并不出奇。通晓汉语，并能熟练书写表达，这是李氏王朝选拔各类人才的标准之一，也是那个时代朝鲜统治阶级必备素质。其一则是关于剧中人物，朝鲜与日本几位将领以及参战人员大都是史书上标名挂号的人物，姓名都可确认。日方战将为藤堂高虎、胁坂安治、来岛通总等几位，朝方几位参战人员，如烧掉龟船意图投敌的裵楔，箭术奇准的安卫等人，都在相关史书上有记载，除此之外，战时被安排带民众逃难的李舜臣子嗣是他的嫡出长子：李荟，在片中还出现了李舜臣母亲的牌位，就是日后被追赠为贞敬夫人的李舜臣亡母草溪卞氏。在整部电影中，主要女性角色仅有一名，没有名字，仅有姓氏，则是因为那个年代的女性除非特殊情况，通常不留下名字，仅有姓氏，因此戏份较多的哑女没有名字，仅被称为：郑氏。提到角色就不能不提扮演者李贞贤，可能有不少熟悉李贞贤的观众看了半天电影都没认出来。如果不是关注三大台演艺新闻相关报道，提到李贞贤已经回国发展，李贞贤参演电影【鸣梁】，作者在电影放映当时，也不可能认出哑女郑氏的扮演者就是当年以多首金曲闻名的歌手艺人李贞贤，可见在离开韩国，着力于现场表演和独立电影演出的这段时间里，李贞贤的容貌确有改变。从实际来看，李贞贤虽然是歌手出身，但在韩剧韩影方面均有亮眼表现，源于她深挖台词含义，重视内心戏的一贯参演态度，随着年龄增长，阅历增加，她的这种突出的表演风格还会继续对她的演艺事业有所帮助。最有意思的是，目前关于李贞贤的新闻，除了鸣梁唯一女主人公受邀接洽多个CF代言之外，还有她出面澄清与鸣梁有关演职人员并非恋人关系的特为说明。此外，关于影片中出现的龟船相关问题。早在太宗李芳远当政时期，史书记录当中就已经出现过国王过临津渡，观看水军驾驶“龟船”抗击“倭船”的相关记载（详见朝鲜王朝实录太宗25卷13年2月5日第1条记录），可见朝鲜三面环海，地理位置较为特殊，为抵抗外敌，设立水军，由于对日作战经验丰富，相关武器配备确实较为先进。龟船古而有之，到了李舜臣这里，为什么会在对抗倭寇的斗争中发挥如此战力，则是因为李舜臣是个擅长实战，勤于动脑，善于改良武器的将领，在他这里，由于朝鲜水军亟待先进武器抵抗外敌，因此水军自古以来就有的武器装备龟船已经被改良，作战实力大大提高，由于极为配合实战作业，能在朝鲜领海特殊地理条件下发挥实力，再加上将领指挥得当，这才能发挥武器的强大威力。将上述问题厘清之后，韩影【鸣梁海战】就不是手撕鬼子的荒诞电影，而是趣味性与观赏性兼具，也有史实依据的韩国海战大片。在剪辑版的一开始，就已经把军民心中的恐惧情绪暴露在观众面前，让人叹息不已。恢复工作的李舜臣，一上任就面临一个特别麻烦的问题：如何才能消除驻军和民众心中的恐惧情绪，团结众人力量，一致对抗外敌？在此之前，倭寇的暴行在朝鲜平民的心中种下的不仅是仇恨还有恐惧，深重的恐惧弥漫在朝鲜平民心中，为了将这种恐惧情绪扩散，日方动了不少脑筋，不仅害其性命，还将死者器官割下，堆积在一处，用于观赏，这不仅是用来炫耀武力强大，也是想要从根本上摧毁朝鲜军民的精神，让其失去斗志，继而丧失应有的战斗力。但是，面对这一困境的是拥有丰富作战经验的将领李舜臣，因此在一定程度上，这种情况得到了改观。这其中，少不了多场复杂的内心戏和人物间的精彩对话，也就为李舜臣的扮演者提出了相当高的要求：既要从身材，气质，长相方面符合史书上对于这名爱国将领的描述，也要让观众从心里信服他的演技和塑造人物的方式。比来比去，由于李舜臣生于1545年4月28日，到鸣梁海战当日1597年10月26日时，时年52周岁，这样有武将气质，眼底有杀意却又沉稳隐忍的角色不适合有书卷气的演员，也不适合保养得宜的中年演员，因此几位韩影常客少壮派的几位：宋康昊，河正宇，申河均，金允锡，曹承佑，包括演技最高者韩石圭，本剧另一位主演柳承龙在内，都不适合演出，要有演技有份量，更重要的是个人形象方面契合，数来数去也就只有崔岷植，只有他才有办法压得住阵，能够达到演技与形象的双重说服力均到位。而在另一面，日方将领排兵布阵则呈现另一种局面：相互觊觎，互相猜疑，逡巡不前，就是在忌惮对方的实力，一方面要保存自己的兵马，以便留待后续，另一方面又想要挣得占领朝鲜的头功，对当权者丰臣秀吉有敬服之心，但又暗自打算。提到倭寇方面，有一人很值得一提，就是书写“大道无门”的那位倭寇首领藤堂高虎，此人是战国时代出了名的有能力却以见风使舵见长的大名，他的本家日后繁衍成为三井财阀，可见这是一个以审时度势，见机行事为天赋的家族所出的后人，因此此人偏好在一旁不动声色地观看，非到紧要关头不肯行动。于是，这样对局势抱持观望的态度有利也有弊，有利是因为他不肯轻易行动，不轻易表态，于是在复杂局势当中得以保全性命，不受损失，弊处在于在关键时刻如不能及时行动，就会错失获胜良机，使得自己信仰的那句箴言：大道无门演变成为现实，汉语含义博大精深，无门不仅意味着畅通无阻也说明没有可能性，到了影片的最后，大道无门的白幡倒下意味着大道不仅不可能畅通无阻，倭寇侵略朝鲜的道路就连门都没有。而被秀吉派来应对此次鸣梁海战的战将则是水军出身的将领：来岛通总，但在李舜臣的军事笔记中，被称为：马多时。他本名为村上通总，出自村上水军一族，他的族人就是统领水军的武人，片中还特地介绍他的家乡与鸣梁此处水情相似，由此可见，关白秀吉派他前来，确有原因，但是他的到来就给高处伫立，擅长不动声色陷人于不义的藤堂高虎以及跟随他的胁坂安治带来了威胁：在他们奋战多时的朝鲜战场上，若是突然来了个特派员，那么军功和战利品都得重新划分，可是这是关白秀吉之令，不可不遵。此外，朝方派痛击过胁坂安治的水军将领李舜臣参战，本身就意味着一种态度和手段，因此藤堂高虎与胁坂安治二人对村上通总率军对阵朝方将领李舜臣，抱有极为复杂的态度：一方面希望村上被李舜臣打败，这才能确保他们在朝鲜的利益；另一方面又颇为忌惮李舜臣的力量，对自己能否战胜，心中没底。这样一来，就造成了战时来岛通总在与李舜臣激战当时，自己的队伍陷入水流漩涡当中，固然是因为鸣梁海峡特殊的地理位置和水流条件造成的客观原因，但前无支持，后无援兵的情况还是人为造成的，有这样离心离德的倭寇军队，想要取胜也难。而在另一面，水军将领李舜臣则已经尽全力鼓舞众人的勇气：从杀逃兵开始，再到射杀背信者裵楔，发展到众将为不战请愿时烧毁营房，熟知军士心理的李舜臣就在巧妙设局，意图鼓起众人的战意，到了两军对战时，李舜臣以自己的大帅船作为诱饵，对阵来岛统领的水军，将其他战将的船安排在其后，自己身先士卒，冲锋在前，本身就意在激励众人与倭寇决一死战的勇气。从客观来看，来岛统领的水军不敌李舜臣的部署，确实有初来乍到，战船战斗力不足，骄兵目中无人，不熟悉实际情况的客观原因，但在战时不敌李舜臣的兵马，却还有致命的两个诱因：一是双方谍报人员相互策反，互相斗争的这一局，日方落败，背信者的阴谋被粉碎，叛徒裵楔在逃跑途中被射杀，仅存的龟船虽然被烧毁，但朝方水军的精神未被摧毁，李舜臣安排属下火烧营房一事，反而起到了破釜沉舟的作用，从精神上促使参战军民做好不做侥幸打算，决一死战的准备。另一个原因则是因为李舜臣一方，谍战实力强大，被称为俊沙的军士，确为日本人，但却帮助朝方作战，为李舜臣一方提供了极为有利的情报，甚至亲自参战，对抗日方，这一点让跳入对方大船作战的来岛通总大为震怒，这才质问他到底是哪国人。这里要特别介绍扮演俊沙的演员，确为日籍演员，名叫大谷亮平，由于近期多在韩国影视作品当中扮演同情并且帮助朝鲜的亲朝人士，因此在韩国国内人气急升，还参演了SBS综艺节目【roommate】第二季，成为合宿家族的一员。话题回到剧情这里，到了作战当时，双方各自排兵布阵，李舜臣一方做的打算是冲锋在前，身先士卒，诱敌深入，将敌军引入漩涡当中，其他战船则留在岛屿背面，保存实力，留待总攻开始时全力出击，但来岛通总的计策更为阴狠，一方面安排狙击手截杀升旗者，必要时射杀朝方将帅李舜臣，另一方面则派出装满火药的船只驶向帅船，为的是将此船炸毁，一举击杀朝方将帅，使得朝方出现群龙无首的混乱状况。从布局来看，李舜臣一方的安排为的是摧毁日方战力，而日方的意图则是除去心头之患朝方水军将领李舜臣。最终，来岛一方失败的问题就在这里：他的两个安排都出了差错，以至于无法达到预期目的，最终事败身死，功败垂成。对于狙击手这个问题，早有神射手安卫射出最为重要的一箭，将此人一只眼射瞎，导致其受伤坠海。来，看看安卫的扮演者是不是很面熟？没错，他就是最近常在韩剧里露面的资深演员李承俊，近期作品是收视一再攀升的家庭长剧【湔雪的魔女】，因为在其中扮演无赖又搞笑的财阀女婿朴元宰的角色，受到观众喜爱，因为在有线台热门剧【未生】当中，扮演深爱安英怡的前度上司申科长这样的出色表演，继续提升其关注度。在韩影中是水军英雄，在韩剧中可以演贪财无赖，转身就是另一人，让人看得目不转睛，记得角色而非个人，演员与明星的区别就在这里。剧情进行到这里，还出现了狙击手的面部特写，不少粉丝才认得出这是演员鲁敏宇，不由得惊喜非常。因为鲁敏宇是一位面容秀美的男演员，通常都在韩剧当中扮演花美男相关角色，由于面容姣好，容貌有女性特质，容易盖过搭档女演员的风采，对手戏演员不易找，作品风格不定，不过此人对演艺活动颇有想法，经常会有出人意料的选择，因此往往给关注他的观众带来不少观看乐趣。这里扮演跟随来岛通总的狙击手，本身就说明这是一名容貌秀美，有可能是忍者出身，受过专门培养的武者，将此人除去，就是给战事扭转局面提供决定性协助，为朝方最终胜利奠定基础。而在火药船一场戏当中，最受观众诟病的是船上的探马任俊永与岸上的哑女郑氏不靠对话就能互通意向，理解其用意，继而及时行动，靠着肢体语言，代替旗语，为朝方水军作战提供了有力协助，使得朝方抓住战机，一举打败侵略者。这一场面，被认为是朝方自行YY，实际上，被删节的戏份当中，有相当一部分说的是郑氏与夫婿任俊永相识相知的前因后果，郑氏与丈夫的沟通本来就不是靠语言，而是依靠眼神和动作，彼此都十分了解，在相隔一段距离的海上，以夫妇之间的默契能够确知对方的用意，也不是完全不可能。到了郑氏的行为举止引起了带离百姓离开的李舜臣长子李荟的关注时，剧情已经上升到一个高潮，郑氏的英勇举动导致有作战经验的军士警觉，由此又引发岸上百姓集体行动，一齐挥舞手中的大幅物品，为的是引起参战水军注意，实际上是在从侧面说明鸣梁海战对于朝方来说，打的不是侵略战争，而是保卫战，为的是保护国家安全，保护人民生命财产不受侵害，因此大得民心，得到岸上渔民支持，也为之后渔民驾船将大帅船拖出漩涡一事增加了说服力，创造了有利条件。拖船一事确为原创剧情，但在片中演绎则预示着民心向背，此次鸣梁海战当中，日方落败已经不可避免。拖船一场戏可说是未载入史书的艺术加工处理，但也为鸣梁大捷从侧面提供了解释：为什么倭寇的船被卷入漩涡，而李舜臣的战船则没有？不是因为神灵护体或是其他神异原因，而是因为民心所向，对侵略者怀有仇恨的沿海渔民自发为水军拖船，不让其陷入漩涡当中。到了战事的尾声，失去大船的来岛通总人船尽失，胜利无望，于是气急败坏，跳上大帅船，要跟李舜臣拼个你死我活的时候，剧情已经发展到了高潮，受尽日军屠戮屈辱的朝鲜水军正攥着拳头等着他上前，就是为了复仇，既然送上门来杀人，自然要取他性命，不会迟疑。在这里，可能不少观众还有疑问，倭寇来岛通总所穿那样鲜艳奇特的盔甲难不成是为电影表演所特制的戏服？还有船上挂念珠持武器，与李舜臣将军并肩作战的僧人又是怎么回事？难不成是少林寺武僧？这是朝日海战中两个特殊的现象：来岛通总所穿的是日本战国时武人的盔甲，在杀敌时既起到保护作用，也代表着将士的出身，背景和家族渊源，正如倭寇船队不同将领的战船上飘扬的旗帜也不尽相同，也是区别大名所属军士的标志，这是各位大名的家徽纹章，这是代表他们个人和家族的标志。手持武器与水军将士一同浴血奋战的僧人是从高丽时代就开始拥有特权的僧兵，虽然到了李朝时代，提倡儒教，僧人的权力有所削弱，但每到战争发生当时，僧兵都有手持武器参战的特权，而他们前来投奔的军队也有义务接纳他们作为战斗中的一员，只是因为信仰不同，僧兵在战前往往不唱战歌，而要诵经鼓舞勇气。由于李舜臣身先士卒，冲锋在前的精神鼓舞了原本对胜利不抱希望的水军将士，使得朝方水军奋勇杀敌，实际上，除帅船之外的战船都是靠着自身吃水深，体积庞大而坚固的特点，无所畏惧地冲向倭寇那些类观光船一样的船只，是靠着近身战优势，抱持同归于尽的悲壮决心，才有办法赢得胜利。大战之后，众人都松了一口气，对于不少观众来说，最让人感动的一幕不仅在于船舱中的船务工人相互对话，互相鼓励安慰，憧憬未来的一幕，也包括年轻的水军子弟为李舜臣将军送上芋头的场面，送芋头的船工少年是主要角色当中最年轻的角色，演员本人也是主要演员当中最年轻的一位：朴宝剑，生于1993年6月16日，时年21周岁，他寄去资料本来是为成为歌手，却阴差阳错地被所属社安排当了演员，之前在参演KBS家庭长剧【真是好时节】时就已经有受到众位前辈喜爱，留下与资深韩流演员金喜善趣致合影的新闻。在2014年如同赶场一般，演出多部影视剧，大都获得关注，演技受到肯定，因为年纪小，表演认真有灵气，受到前辈们的喜爱，而在影片结束前的这一幕则表现了一位身经百战的水军将领难得的情怀：-还能吃到东西，真是太好了~韩影【鸣梁-漩涡之海】的成功意味着一种百折不挠，化恐惧为勇气的无畏精神的胜利，表现出一心抵抗外敌民族精神的强大力量，凸显不计较个人荣辱得失，一心为国的难能可贵之处，此外，演员表演精湛，场面宏大，在细节及演员选择之处均别具匠心，使得观众了解到制作者的诚意，是一出难得出现以军事为主题的历史题材韩影大片。2014年对于韩国电影来说是特殊年份，从年初服役归来的演员玄彬主演的电影【逆鳞】上映后引起对于女主角韩志旼（韩智敏）演技当否的激烈讨论，票房却一路高升，再到韩影【群盗：民乱的时代】票房平平，但可做到收支相抵，之后【鸣梁】与【海盗】先后上映，备受肯定，已经为古装电影加入票房之战挣得了一席之地。这一年由于古装电影大行其道，从创意，主题思想再到票房均获肯定，因此业界劲吹“史剧风”，这股风潮从忠武路一路刮到了汝矣岛，一度使得韩剧题材也多了史剧这一选择。平心而论，韩国电影【鸣梁海战】的上映可说是引进电影速度较快，制作也快的特殊案例，在此之前少有韩国电影会以韩国国内2014年7月30日上映，我国即以2014年12月12日上映，这样的速度进入电影市场，为我国观众所熟知，这本身就有作品所处的大背景相关原因，12月12日，是西安事变纪念日，因为发生在1936年12月12日，按照日期命名的办法，西安事变还有另一个名字，叫做：双十二事变，但因为事件爆发后，在发生地西安引发了一连串后续事件，因此后人多以发生地命名此次事件，称其为西安事件。西安事件最终和平解决，成为结束内战，国内战争走向抗日民族战争的转折点，意义尤其重要，同样地，在对抗战有决定性意义的西安事变纪念日当天公映【鸣梁海战】也有其重大意义：在纪念日的第二天12月13日就是南京大屠杀全国公祭日，在这样特殊的时候，观看【鸣梁海战】这样的电影，有助于提醒观众，前事不忘后事之师。

作为一部漫画/小说/电影，肯定要有反转和出人意料的情节才让人欲罢不能，这点，“響”做到了！

完全是稍有一点猎奇的心态打开视频看了几眼，没想到就这么看完了，对于现在的我来讲挺不可思议的，因为看妇联4我都睡了快10分钟。日本电影现状都挺催眠的，节奏和情节好像都在故意 拿腔作调，所以最近几年我是真不爱看，大多连开头都看不完，这部完全不一样。

可能有人说暴力太多，方法太直，人物性格太夸张，但是，暴力不是人类最直接的发泄方式吗？你内心中难道不是无时无刻都在想把某人某事按在地上摩擦一万遍吗？那你为什么还要虚与委蛇的摆出假笑的面具呢？打不就是直来直往，直击疼点才是最爽吗？我必须承认我爽到了，最解气的就是两个飞踢了，原因多简单：欺负我我可以不搭理你，欺负我朋友就是要揍你没商量，现实中多渴望有这样的朋友啊，电影的魅力难道不是让人能暂时忘却现实的烦躁，投入暂时的理想甚至幻境吗？！

女主第一次演电影，真的挺适合这个角色的，期待她的下一部，想起一句歌词“人要学会知足而常乐，可万事都一笑而过，还有什么意思呢？”（谢谢郝云的活着）这是部我会收藏的电影。

刚刚看完大结局和番外，从一开始的期待到看完之后的无语，真的有一种想要建议编剧去看看精神科的冲动。

我能理解封建制度下皇帝无法接受太子妃兼职做御厨，尤其是这个御厨还有给下等宫女做菜的“前科”，但是不能做御厨和不能做菜这是两回事吧？我记得之前也看过不少剧里皇后或者妃嫔给皇上做菜的，如果没记错的话，美人心计里的薄皇后为了讨好皇上就亲自下过厨，虽然后来还是没有比过栗妙人。以此类推，小小作为太子妃也好、将来做了皇后也好给太子和皇上做饭并不是一个特别丢人的事情。尤其从太子说将来可以自己做菜来补偿小小来看，似乎也没有严格到天潢贵胄不能下厨的地步，而且这里如果要安慰小小，不是应该说虽然你不能当御厨，但是可以当我的厨子，我也会欣赏你做的饭菜，甚至哪怕说等到自己即位之后就会给她做菜的自由也行啊。

从他这个话的角度确实看不出来他了解小小真正想要的是什么。

不过话说回来，我其实一直没有明白小小的追求到底是什么？是做天下第一厨的话，她已经做到了。是享受做出来的东西被人吃的时候的快乐，那给她爱的太子做饭不是双份的快乐？如果是为了发扬家学，太子也说了，他是太子，将来是皇帝，可以命令各个厨子学习，把凌家菜谱发扬光大。

难道说她是觉得一定要把自己亲手做出来的菜给许多许多人吃，然后亲眼见证他们吃她做的饭有多快乐，最终实现把凌家菜谱发扬光大这个目标？

那小小一开始进宫又是为了什么？

如果说进宫只是让小小顿悟了自己真正的追求，仅仅只是用最后两集里的几个片段和信里面的几句话点明，多少有些不够。尤其是她最初入宫想要当第一厨的目标实现之后，表现一下她的空虚呀，没有进取的方向啦，然后发现太子吃饭吃得香让她觉得很治愈很开心，让她从最初的追求虚名到明白了美食真正的意义就是带给人幸福，也不会太耽误剧情线和感情线。

说到感情线，真的是比剧情线还要让我闹心，虽然在我看两个主演的演技可能并不是十分完美，但是并不会特别影响观感或者出戏，足够了。前面十来集我是真的很为这种不太复杂的小小斗争和可可爱爱的糖上头的，尤其是肘妃，我最初就是看了她的CUT才点进了这部剧，实际上也确实没有让我失望，她和晋王以及江小姐真的是太好的一家人了。

但是男女主的感情线，尤其是到了后半段接近大结局的时候，真的让我不舒服，尤其是弹幕里面一些言论十分让人反感。我能理解编剧想要搞一个比起爱情更重事业的女主，但是这不代表就非得放弃爱情。在整个过程中，我其实是很少看到小小对于太子在感情方面的尊重的，她想走就走、想放弃就放弃，除了学习礼仪那一部分，她很少去考虑太子会怎么想。

这对CP不仅仅是太子不了解小小想要的是什么，小小也从来没有试图去了解太子想要的是什么。但是她又和太子不一样，当小小面临选择两难的时候，太子愿意去了解她纠结在什么地方并且试图去解决，但是小小却闷葫芦一样，似是而非地给了他自己会留下来的错觉，然后就走了，就走了！

如果太子之前的话不能解决她的问题，那为什么不能提出来，就像林奚一样明明白白地说清楚自己虽然爱他但是无法放弃事业，就是想要去做一个能给更多的人带来美食幸福的大厨，不行吗？前一天晚上亲亲，第二天早上留了封信就走，她想要做的事业是什么见不得人的事情吗，连和自己心爱的人都说不得？除非是太子之前拿刀放自己脖子上，小小你敢放弃我，本太子立马血溅三尺！逼得她不得不选择留下书信离开。

更不要说在正剧的结局最后，她又留下信去参加比赛的选择了，太子是一棵长在地里的树，挪不得动不得吗，带上太子一块去能死人还是怎么着？

说完女主，还有男主，太子真的就是那种除了对女主深情、长得还不错之外，看不出他还有什么好的感情戏挂件。如果在处理事务上比不上晋王那可能是天赋问题，但是你至少可以做一个努力的人、勇敢的人、孝顺的人吧。我都不想说女主走之后不好好做事，天天喝酒，抛下父母兄弟去追爱这种恋爱脑情节了。

单纯是他没有勇气和魄力的事情就让我喜欢不起来。想要离开去找爱人，选择死遁，没有胆子去正面和自己的父母说明（尤其是看剧情里的帝后其实是很明理的设置），还有什么“把太子之位传给晋王”，这位大哥不会以为他死了皇上就一辈子不立太子，直接改朝换代了吧？

（我忽然想到不会是他先写要传位给晋王，然后把奏折交给了皇上，然后父子两个一起设计了江苏和死遁的事情，不仅避免了太子恋爱脑所以不当太子了这种影响统治稳定的事情、而且还能给晋王立威、拢络人心。所以，太医帮太子也就有理由了。）

（但是这样的话皇后就更可怜了吧，丈夫儿子联手，然后就骗自己一个人儿子死了？而且皇上居然能答应这种计策……讲道理明明可以用江苏治理不力的事情直接废太子封亲王吧，这样太子当了王爷也可以和小小HE，可能编剧还是更想要太子洗碗吧。）

可能和大部分的弹幕不太一样，太子在我这里最败好感的，不是他和江小姐联手试探各自CP的那一段（毕竟按照珍馐房的姐妹反应，小小那个时候做菜确实不好吃了，他实话实说也算不上在她最爱的事业上对她PUA）。

我最不能接受的是他为了给小小留下太子妃的位置，参加选秀，然后各种挑剔贬低参选的秀女。反正就是不能和皇后说不想参加，不想选别人，但是可以随便说那些来参选的秀女不好呗，毕竟她们只是区区秀女嘛，就算说她们没刷牙、看起来就胆小怕事、像没吃过饭一样又能怎么样？

当然，可能也会有人觉得这一段能够体现出太子对小小的深情，见到美女也不改变，磕到了磕到了。不过对于我来说，这种把自己无力对上反抗的不满和压力发泄给无辜的下位者的行为，就是没有勇气没有魄力的孬种。

总结来说，如果没有最后这几集，前十二集珍馐记是一个相当不错的下饭剧，即使没到满分的地步，至少也能达到7.5左右。但是看了后面四集，及格的三星已经是我能给它的最高的分了。

六月份花三天刷完四季The Durrells治愈了我的精神内耗。

丧夫七年的Lousia带着四个风格迥异的孩子在阴冷的伯恩茅斯苟且度日，沉重的生活成本使他们选择搬到希腊科孚岛。作为一个我最向往的国家之一，科孚有希腊的一切：蓝得发绿的天空，悠闲的白云和不紧不慢的海水，温和而不浓烈的晚霞和热情的和阳光。

纯粹简单的生活给大哥Lawrence留下小说创作的环境，尽管他也曾因在树上写作毫无灵感而气急败坏，打字机从树上摔下粉身碎骨。二哥Leslie在猎枪和女人中游荡，在这两者中得到过爱也付出了代价，最后什么都没带走。三姐Margo在一切莽撞和爱美的举动中反抗着传统对女性的教条，追逐着男孩也被男孩追逐。小弟Gerry总能带回家各种新奇的动物，和忘年交博物学家Theo一起甚至建了在家一个动物园。

有人说这部剧具有教育意义，它记录了一个焦头烂额的母亲Louisa如何具有魄力地带孩子们开始新的生活，在约束他们的同时给予他们极大的自由。她曾因为Leslie同时交往三个女朋友而插手使他做出选择，却也允许Gerry的山羊树懒猫头鹰在家中乱跑。

Lousia有三段感情线，却没有一段修成正果。她在着亡夫的阴霾来到小岛，却不得不带着遗憾离开。

第一个男人，充满魅力的瑞典人Sven。但他却被Lousia在婚前一夜发现是gay。Lousia和Sven，他们深爱着对方，但为了保存彼此的自我，选择止步于朋友。在1930年代，同性恋在仍被视为一种罪恶，Sven告诉Lousia他的同性情史已封存在数年前。Lousia不忍心Sven受世俗的婚姻的羁绊而隐藏了真实的自我。她选择退出成全，并在后续警局因Sven的性向逮捕他时，挺身而出守护他。

第二个男人，是英国老乡Hugh，富有的橄榄油商人。他深陷情感的漩涡最终被前女友捅伤。Lousia和Hugh的遗憾属于因为现实而分开的遗憾，Hugh希望回到英国，而Lousia无法放下科孚岛的生活。

全局最深刻的感情线是Lousia和岛上出租车司机Spiros。Spiros是德雷尔一家在科孚岛上第一个认识的人，也是他们的守护神。他和妻子的婚姻早已名存实亡，却碍于对婚姻的承诺不愿放弃。Lousia和Spiros的柏拉图式爱恋是德雷尔一家在科孚岛上最珍贵的记忆之一。直到他们因为二战将要离开，Louisa和Spiros在海边相拥，她问：为什么这么多年的等待和渴望后，还是遗憾呢？他说：那如果把我们发生的一切回忆都抹去，你愿意吗？ Lousia摇头了：call me by my name, Louisa, for the last time. 因为Lousia仅仅是爱人对她的称呼，绝大多数情况下她都是Mrs.Durrell。

最后提几个全剧我最爱的场景：

德雷尔一家在浅滩上的晚餐，透明的海水没过小腿；

Gerry在野外发现新的神奇物种，眼里的光和科孚岛的阳光一样明亮；

Larry在窗边打字，按键的节奏附和着潮水的涌动；

Les和他心爱的女孩在广袤的田野和山丘上拥吻，野花掩盖了他们的身影…

永远相信松弛宁静的力量，愿我们都能有重塑生活的韧性，也愿我们都能有一座心安的科孚岛。

起初看完我也是和大家一样，

觉得整部电影云里雾里的，

剧情特别跳脱，人物的一些行为也让人难以理解

跟老公复盘后才想明白里面的种种逻辑和细节，

但这也是我们的猜想，也有可能不对。

欢迎大家评论区讨论～

以下内容涉及剧透 慎看：

一、郭小鲁最后的实验并没有成功，他和丁萌萌一样实验失败死亡。由于致幻的副作用，自己幻想出来后面的一系列剧情。

其实电影里有一些细节对此有所暗示：

1.在郭小鲁的幻觉末尾，童年时期的丁萌萌出现在实验室里，对他说：“你要是幻想，就幻想到底吧。”

2.郭小鲁在非洲几度在生死边缘，每次都能奇迹般地死里逃生。甚至匪徒指着他的脑袋，最后也能放他一条生路。

3.郭小鲁回到青岛后，王小莫发了一笔小财，不再到处惹事。苏凌芳衣着朴素，心境平和，不用像以前一样为了名声和钱夜夜挣扎。这似乎都是他能幻想出来的，符合逻辑的，他们最好的状态。

4.在郭小鲁成为植物人后，苏凌芳带郭萌来见他。郭萌这个人物的存在就是很明显地告诉观众这是幻想了。首先。郭萌这个名字只有他和丁萌萌知道。其次，苏凌芳发现受精卵是过了很多年以后。实验室早就荒废不用，无人打理了。受精卵是怎么保存的呢。

二、丁萌萌为什么要拿自己做实验。

她的父亲丁教授也曾经对郭小鲁表达过对于干细胞研究前景的看好，认为研究成功了将没有死亡和衰老。她对于干细胞也有着近乎宗教徒般的信仰。这里从带他们的外国老师去世那一段就可以看出来了。

也恰好是她父亲的和外国老师去世的时间，他们实验刚有突破。也许她觉得，要是他们早一点研究出来，她的父亲和老师就不会死，像这样的死亡和离别就不用再发生。于是她那时开始，对于他们的死亡多了一份自责。也愈加害怕面对衰老和死亡。

她把这一切都归咎于自己的研究没有做好。她的生活里只有干细胞研究和郭小鲁，然而郭小鲁心里有别人，她也清楚只要苏凌芳在，他永远不会和她在一起。所以她也将希望寄托于干细胞研究，希望自己和郭小鲁拥有无限的青春和时间，也就可以跟他在一起了。

于是她带着复杂的想法，做出了激进的行为。

三、郭小鲁为什么要拿自己做实验。

一方面是和丁萌萌一样，抱有自责的心理。他的一生都在不断的面对死亡和离别，少不更事时害死父亲，与苏相依为命后被迫分开，母亲的突然离世，丁教授与外国老师的相继离开，早就让他的内心支离破碎。丁萌萌的死亡就像是压死骆驼的那根草。

他的一生就像是丁萌萌去世那一夜，他跑着去给她买糖的那段路。每当他要奔跑起来，就会重重跌下去。他已经麻木于生活的鞭挞，命运无情的碾压。与他而言，已经找不到生活下去的意义。于是他把自己关在实验室，切断了与外界的联系。这本质上而言也无异于自杀。他渴望实验的失败，给自己这一路跌跌撞撞的人生一个结束。也渴望实验的成功，把世人从生离死别解脱出来。

他进一步思考，这一切究竟有什么意义，干细胞研究是真的会让人类解脱吗？于是在幻境中，他看到了非洲如草芥般的人命，看到了漫天的沙漠和炮火，得出了否定的结论。并幻想出了自己和苏的最后结局，自己受了伤，苏来照顾他，就像小时候一样。

这也许是他给自己设定的最佳结局。在失去了一切对于生的渴望后，苏和丁萌萌是他对于这个世界最后的眷恋。

实在太垃圾了。

我已经很巧妙的躲过很多烂片了，没想到却栽在大过年时没事看个电影频道上。

开头的那一长串动作戏之后才出来片名，果然还是一股浓浓的网络大电影味。然后紧接着要穿越了，回清朝学南拳了，男主那一撮刘海看得我真是……

后面的没有仔细看，只是看到屏幕上时不时一个五分特效。

还有，陈虎饰演陈虎让我有点出戏

好了，这应该是一部能被排在2017年年度烂片里的片子。我希望2017年不要出现更多的烂片把它给挤下去。

真的，制作烂片的人，你们的良心不会痛吗？

【详细】

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