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合理怀疑这就是个大型三胎宣传片,重组家庭凑够三娃其乐无穷。大概除了电影还有个电视剧版本,第一部分摄制组负责拍剧,第二部分摄制组负责把本来十八集的剧剪吧剪吧攒出来个电影。
感觉编剧是没见过当代高中生大学生啥样,按着自家上小学的娃写的剧本,尬到头皮发麻,尬到抠出别墅,看完感觉《快把我哥带走》清新的像夏天吹来秋天的
合理怀疑这就是个大型三胎宣传片,重组家庭凑够三娃其乐无穷。大概除了电影还有个电视剧版本,第一部分摄制组负责拍剧,第二部分摄制组负责把本来十八集的剧剪吧剪吧攒出来个电影。
感觉编剧是没见过当代高中生大学生啥样,按着自家上小学的娃写的剧本,尬到头皮发麻,尬到抠出别墅,看完感觉《快把我哥带走》清新的像夏天吹来秋天的风。
别问我都这样了为啥不提前离场,我是到车站太早了没地儿去,在附近找个电影院坐会儿吹空调。又不想看主旋律,怕哭。就想着随便找个爆米花电影,并没有什么期待,结果。。。
当然也有可能是我的问题,旁边坐的大姐就能精准追随编剧每一个生硬的小转折,在影院里又哭又笑又叹气。真情实感到让我怀疑自己之前带母上看的电影都选错了,就该带妈妈看这种自己欣赏不了的电影?
PS:有被种草妹妹房间的小帐篷,我也想心情不好的时候把头钻进去躺着按变色灯~~~为小帐篷加一星~
最后,不是粉不是黑硬要说的话算胡先煦弟弟路人粉,带着棋魂滤镜看的!
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TBS周日剧场的日剧《半泽直树》暌违7年推出的续篇第一集的实时收视率为22.0%,第二集22.1%,第三集23.2%,连续三集收视不断飙高,而续篇的综合收视率(Video Research于16年10月3日开始实施新的收视率调查的指标,是实时收视率和表示在录像设备等播放后168小时内收看的比例的“时间偏移收视率”的合计,扣除重复部分)第一集(7月19日播出)为33
TBS周日剧场的日剧《半泽直树》暌违7年推出的续篇第一集的实时收视率为22.0%,第二集22.1%,第三集23.2%,连续三集收视不断飙高,而续篇的综合收视率(Video Research于16年10月3日开始实施新的收视率调查的指标,是实时收视率和表示在录像设备等播放后168小时内收看的比例的“时间偏移收视率”的合计,扣除重复部分)第一集(7月19日播出)为33.0%(实时收视率为22.0%,时间偏移收视率为13.9%;关东地区记录,Video Research调查所得,家庭记录)。第二集(7月26日播出)其综合收视率为32.9%(实时收视率22.1%,时间偏移收视率13.3%;Video Research调查所得,关东地区、家庭)。继第1集33.0%之后的“大关”,综合收视率也保持着良好的势头。
但是七年前《半泽直树》最后一集创下了平成第一的42.2%的家庭收视率记录,续篇播出已经是第一部结束后的7年,再加上因新冠病毒疫情而延期了3个月,因此也有不少人感到不安,认为“错过了最后的时机”。除了预想之外的起跑以外,为什么还会营造出一种还在不断上升的感觉呢?考虑到这个理由的时候,最先浮现在脑海里的是香川照之饰演的大和田董事的存在感。
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一个憨憨都知道,平常村里人对自己不讲仁义道德,现在有求于自己又以仁义道德所要挟,真是披着羊皮的狼以礼教掩盖私欲,真乃吃人也!
而这个女书记处处为人着想,一切为了人民,大到整个村子,小到每一个人民,无差别,不放弃,精准脱贫,为后世立了好榜样,树立了正确的三观,为生民立命,为万世开太平,大家都挣上钱了,都高兴了,自己也就尽责了,天下也就平稳和平了。电影平和、实在而又接地气,简简单单的
一个憨憨都知道,平常村里人对自己不讲仁义道德,现在有求于自己又以仁义道德所要挟,真是披着羊皮的狼以礼教掩盖私欲,真乃吃人也!
而这个女书记处处为人着想,一切为了人民,大到整个村子,小到每一个人民,无差别,不放弃,精准脱贫,为后世立了好榜样,树立了正确的三观,为生民立命,为万世开太平,大家都挣上钱了,都高兴了,自己也就尽责了,天下也就平稳和平了。电影平和、实在而又接地气,简简单单的既看了热闹又学了道理,挺好。
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大哥早期作品,而且是摸索闯荡好莱坞的产物,可以明显感觉到片子风格有点分裂。
首先剧情很简单,很弱,很多剧情发展毫无逻辑,剧情完全是为动作场面服务!而且有好多时代性的场面,比如情色、裸体…尤其是制毒工厂的裸体画面,完全没有逻辑,为什么在一个屋里的女生要脱光,男士穿着衣服?这种为了画面而裸体的场面完全是为了制造噱头吸引特定观众。其实破坏了片子整体不过八十年代的片子整体如此,不好苛责什
大哥早期作品,而且是摸索闯荡好莱坞的产物,可以明显感觉到片子风格有点分裂。
首先剧情很简单,很弱,很多剧情发展毫无逻辑,剧情完全是为动作场面服务!而且有好多时代性的场面,比如情色、裸体…尤其是制毒工厂的裸体画面,完全没有逻辑,为什么在一个屋里的女生要脱光,男士穿着衣服?这种为了画面而裸体的场面完全是为了制造噱头吸引特定观众。其实破坏了片子整体不过八十年代的片子整体如此,不好苛责什么。
其次是动作场面不够流畅,没有后期大哥那些精彩绝伦、行云流水的打斗场面!
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银霄是宿川真正的司法男神化身,他的信念愿望是对公共利义的追求不偏不倚,他痛恨伤害人的谎言但又不惧流血牺牲个人的生命是可宝贵的,但一代的真理更可宝贵,生命牺牲了而真理昭然于天下,他的大义凛然也是能在元一玲珑的革新下流芳千古,警醒后人星芒剑也算是裁决之剑的代表吧他是真正的猛士,追求公义的好法官补充一下:银霄和他的前世后生所有人物一样只对所爱之人立场善意的谎言谣言包容
银霄是宿川真正的司法男神化身,他的信念愿望是对公共利义的追求不偏不倚,他痛恨伤害人的谎言但又不惧流血牺牲个人的生命是可宝贵的,但一代的真理更可宝贵,生命牺牲了而真理昭然于天下,他的大义凛然也是能在元一玲珑的革新下流芳千古,警醒后人星芒剑也算是裁决之剑的代表吧他是真正的猛士,追求公义的好法官补充一下:银霄和他的前世后生所有人物一样只对所爱之人立场善意的谎言谣言包容
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在这部剧的中间段部分,关于女主人设崩了的各种观众不满的声音就开始不绝于耳,我本人也是对于中间段部分女主的人物动机、人物行动与人物情感有很多不满。因此想从剧作技术角度分析一下女主的人设为什么会让观众觉得崩、以及有没有可能处理得更好。
其实编剧对于女主人公的核心动机交待得是非常清晰的,就是两点:1、作为一个三集领盒饭的酱油角色,
在这部剧的中间段部分,关于女主人设崩了的各种观众不满的声音就开始不绝于耳,我本人也是对于中间段部分女主的人物动机、人物行动与人物情感有很多不满。因此想从剧作技术角度分析一下女主的人设为什么会让观众觉得崩、以及有没有可能处理得更好。
其实编剧对于女主人公的核心动机交待得是非常清晰的,就是两点:1、作为一个三集领盒饭的酱油角色,想方设法活下去;2、推动剧情按照原剧本发展,顺利活到大结局,回到现实生活。这两个动机本身是自相冲突的,如果按照原剧本发展,女主就不应该继续活着;女主继续活着,就不可能完全按照原剧本发展。
人物动机自相矛盾是没有关系的,恰恰是有矛盾,才有可能写戏,因为戏剧冲突就在于构建矛盾。基于女主动机上的自相矛盾,就会发展出她行动上的自相矛盾,一方面她要改变剧情,让自己活下去;另一方面她又要推动剧情,让剧情按照原剧本发展。这种自相矛盾的行动,尤其是女主自相矛盾而又不自知,便会产生结构上的喜剧效果。
一直到这里,其实都没有问题,问题出在情感部分。角色动机决定角色行动,角色行动引发角色情感。而观众对于角色情感上的共鸣,是观众能够接受并喜爱角色最重要的部分。女主是要改变剧情,还是要保证剧情按照原剧情发展,这关系到她对故事里别的角色保持着一种什么样的情感。
这里不仅仅是女主与男主的关系(虽然女主与男主的关系确实是观众最关心的)。因为原故事其实是一个悲剧,按照原故事发展,男主角在七夕之夜炸伤女主母亲,屠杀花垣城百姓,像女主的大姐、女主的男侍从、女主的朋友,大概率都会在这场浩劫中死去,或者至少受伤。
而女主穿越进自己的剧本里,与这些角色朝夕相处,她到底对他们秉持着一种什么态度?编剧是不应该简单糊弄过去的。像女主假装生病的时候母亲一夜对她的照顾、侍从梓锐对她毫无保留地支持、男二对她无微不至地关心,更不用说男主角对女主角的守护与关爱。
因为这些剧情在故事前半部分都详细描写出来了,而女主到了故事中段(也就是七擒七纵孟过部分),突然开始执拗地要推动故事按照原剧本发展,也就是让男主角爱上二姐楚楚,这在情感上是无论如何都让观众难以接受,而且也难以理解的。
很多粉丝会强调,因为女主一直就是把这些人都当做纸片人,所以她不可能会对他们产生真的感情。但问题是,就在女主拼命撮合男主与二姐楚楚之前,她刚刚为了救下纸片人矿工们而不惜以身犯险;以及女主为了鼓励大姐进行康复,在擂台上忍着疼痛与林七比武。这两场戏里女主的行动,既违背了动机1(保证自己安全地活到结局),也违背了动机2(保证剧情按照原剧本发展),从人物动机来讲其实是没有道理的。
其实从编剧的角度来讲,这两场戏的功能有两点:一是丰满女主的人物形象,让其形象更讨喜;二是为之后女主成为少城主铺垫合理性,赢得民望与支持。这两个戏剧功能是非常重要的,但在结构上,插在故事的这个部分,是不是最合适的,我认为值得探讨。
因为一旦女主做出了这两件事,那就说明在她心目中,对于这些纸片人已经产生了感情,相信他们也是有血有肉、有喜怒哀乐的真实生命,所以她才会为了保护他们、鼓励他们,而不惜做出违背自己动机1和动机2的行为。
如果从剧作技巧的角度说,当女主做出这两件事的时候,她的人物弧线就已经完成了,人物发生了转变。但在这两场戏之后,女主突然又开始想起自己要推动故事按照原剧本发展、要让男主角与二姐楚楚相爱。女主的这一通操作,产生的便不再是喜剧效果,而是让观众心里觉得别扭了。
我们再强调一次,角色动机决定角色行动,角色行动引发角色情感。当观众已经将明确的情感预期投射进角色身上时,角色的行动就应该与情感相一致,而不能出现明显的自相矛盾。
女主作为整个故事的编剧,她应该很清楚按照原故事发展,男主七夕炸花车、屠花垣、最后被楚楚一剑穿心而死。如果说她对这些角色都没感情,只是想回去,那她何必要去救矿工、鼓励大姐?如果说她对这些角色有感情,她此时此刻,已经与众人、尤其是与男主,已经建立起深刻的情感关系后,又为什么要如此执拗地让故事按照原剧本发展?
到了这里,人物情感、人物行动、人物动机,都让观众感到非常迷惑,无法理解女主到底对其他人抱着怎样的情感。观众无法理解女主,也就无法代入她。这就是为什么很多观众看到这里,说女主的人设崩了。
事实上七夕节那晚,女主的行为动机是最迷惑最分裂的。前一刻,她还逼着男主与她进行和离,认为男主只要与她和离,故事就会回到原剧本的既定路线。但当她真的怀疑男主要在七夕炸花车,她突然又去找楚楚、找男二,拼了命试图阻止男主炸花车、屠花垣。
在那一刻,我对女主的行动真的是非常迷惑。她到底想要怎样呢?她到底是希望剧情按照原剧本发展,还是不希望呢?男主炸花车、屠花垣,不正说明剧情回到了原剧本吗?这不就是她之前处心积虑撮合男主与楚楚想要实现的目标吗?
又有很多粉丝辩护说,女主就是个七流编剧,她本来脑子就一塌糊涂,所以她人设没有崩。这个理由是不成立的。我们说,影视剧与现实生活最大的区别就是,影视剧是要讲逻辑的,而现实生活可以没有逻辑。现实生活中可能确实有这样做事毫无逻辑、没有道理的人,但在影视剧里,一个角色的行为,是要有一个清晰明确的动机、行为和情感的。
其实要让女主的人设不崩,人物动机行为合理,在剧作技巧上有很多方式。最常规的做法就是把女主的人物转变放在七夕之夜。也就是说,在七夕之夜之前,女主心里一直就不把这个世界里的其他人当作真实的人看待,所以她既不会把男主对她的爱当真,也不会真的关心她的母亲、姐姐、侍从、朋友会不会因为男主屠城而死去,因为对她而言,这些人都是纸片人。
但在七夕之夜前夕,设计一些事件,让女主对这个世界里的人、尤其是男主,产生了真实的感情,她开始意识到,他们都是有血有肉、有喜怒哀乐、跟自己一样真实的人。于是,女主开始后悔了,她不忍心剧情继续按照原剧本发展,她想阻止这些人走向最后悲剧性的命运,于是她试图改变剧情。
当然,这样的写法其实比较常规,因为有很多穿越题材、回到过去的优秀影视剧,都用过类似的剧情套路,所以这样改效果未必就比现在更好。但肯定可以保证,女主的人物动机、行动和情感是符合逻辑且有一致性的。
不过我怀疑,这样改的话,一个更大的问题是,女主动机、行动、情感确实是符合逻辑了,但女主的形象可能就变得没那么讨喜了。
这其实也是个蛮无奈的事情,现在的观众对于三观正的强调,经过网络平台的大数据包装,对创作者其实会形成非常强烈的限制,尤其是主人公形象的塑造上。
如果女主在前期真的是一个把这个世界里其他人都当成纸片人、一心一意只想把剧情按照原剧本推进、只关心自己能不能回家的人物形象,那么大概很多观众会觉得女主这样太自私了。虽然编剧其实会在故事中段让女主完成人物转变,形成一个人物弧线,让这个角色变得更立体也更真实,但观众可能不愿意等到故事中段。
我甚至可以想象,本剧的编剧南镇其实对于现在剧本里女主动机、行动和情感上的自相矛盾,她其实非常心知肚明。但没办法,平台要求女主在故事前期就不能做出任何可能让观众厌恶的、三观不正的行动。所以,在故事前段,女主就救矿工、鼓励生病的大姐(当然,在功能上,这些事确实应该发生在女主继任少城主之前,但这其实还是看编剧怎么写故事的技术性问题,完全可以设计女主虽然把所有人都当纸片人毫无感情,但还是误打误撞成为了少城主)。而到了故事中段,为了推进故事矛盾,又不得不让女主画风突变,开始撮合男主与楚楚。
这也是为什么在偶像剧里,男二号往往比男主完美。因为男主需要担负起推动剧情的功能,而要推动剧情,就必须触发矛盾。而男二却可以在人设上尽善尽美,因为无需承担推定剧情的功能。而《陈芊芊》这个剧,因为把推动剧情的任务交给了女主,所以男主就成了近期影视剧里人设最完美最让女性观众心动的一个人物。
但编剧既要让女主推动剧情,同时又没办法在前期让女主的人设更自私一点。结果就是女主在故事中段的行为变得异常迷惑,一会儿想要按照原剧本发展、一会儿不想按照原剧本发展;一会儿对纸片人没感情、一会儿又对纸片人有感情。
分析至此,要说的就都说完了。其实做过网剧编剧的人,都知道一个剧本从最开始写出自己心中想写的故事,到最后根据各方意见不断修改剧本,中间会经历多少挫折,很多改变都是不得已而为之。最后《陈芊芊》呈现出来的水准,平心而论,已经非常高了,是让我既敬佩且羡慕的水准。但作为编剧,虽然现实中很多妥协是不得不做出的,但自己心中还是应该明白好坏的标准究竟是什么,这些是编剧的立身之本,绝不能丢。
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(这是临时注册的马甲,大号原文链接https://movie.douban.com/re (这是临时注册的马甲,大号原文链接https://movie.douban.com/review/12050029/。大号的剧评被豆瓣莫名其妙的折叠了,只能重新在小号上发。毕竟这一篇费了太多心血。豆瓣莫名折叠让人痛心) 冲着著名doi片段看这部剧的时候,豆瓣评分是6.6分,想着胡乱一边刷手机一路漫不经心看完。然后匆匆评论前面七集一直在刻意做加法,给5分,建议直接看最后一集。尽管如此,依旧在最后一集林季子变身大魔王的时候成功上头了。并鬼使神差史无前例的重新打开看第二次。 认真看完第二遍,我想说,这是今年豆瓣评分最大的冤案。这是一部有点任性的作品,它的最大的门槛是,你很可能必须在看完第一遍了解了七七八八的剧情之后,再重新从头看第二遍。导演用作者的上帝视角在剪辑,而基本不考虑观众的第一次观影感受。而我看完第二遍也完全接受她的凌乱的剪辑,细碎的故事,塞到需要催吐的各种bgm,并且心满意足甚至欲仙欲死的给了10分。(第二遍的时候完全爱上这个叙述模式,各种剪辑,还有bgm) 这是一个精心设计过的剧本,里面有大量的细节,大量的信息量。所有演员的表演都很出色。特别是林季子。这个角色的塑造,刻画,加上演员许光汉的演出,都堪称近几年影剧史上的神迹。而这个角色的表演虽然一气呵成,毫无破绽,可是细看,每一个表情每一张面孔几乎都精心设计过,而且演绎的精彩绝伦。 现在,就挑出这个人物,用十六倍镜来一帧一帧欣赏。有限的观影经历中,需要这么细去看一个人物的,一个是花样年华的梁朝伟,一次是这个(没有要拿这个剧和花样年华比的意思,勿杠)。有趣的是,花样年华梁朝伟的眼神里藏了一个悬疑复仇的故事。而林季子,则是悬疑复仇的故事里,藏了一个病娇,执念,残忍,柔软,在爱与仇恨中拉扯的多面复杂的人物形象。 首先解决大家最关心的问题,林季子到底爱不爱林本川。 这是一个开放式的问题,我选择相信的是,他爱。 林本川虽然出场台词不多,但是他说了本剧最高能的一句台词。我尿裤子了。我第一遍刷看到这句的时候全身热血沸腾。这是多么受宠溺多么亲而又私密的一句话。各种耽美文如何脑补两人的德国情节可能都比不上这一句粗勇有力。而这句台词不仅呼应了前面的剧情,也完美诠释了最后林季子说的,我要他死,他怎么活。 一个是塞缪尔,一个是瑞恩雷诺兹 看起来完全不搭界,但是却非常合适地搭配在一起了 好像黑白,一个杀手,一个保镖 故事里的钟楼,也因为那盆郁金香而变了,原本单调的钟声,一下子竟然也从容了起来 布鲁斯调起来的时候 一个是塞缪尔,一个是瑞恩雷诺兹 看起来完全不搭界,但是却非常合适地搭配在一起了 好像黑白,一个杀手,一个保镖 故事里的钟楼,也因为那盆郁金香而变了,原本单调的钟声,一下子竟然也从容了起来 布鲁斯调起来的时候,真的是非常迷人了 好喜欢他们的斗嘴和对爱情的理解诠释 好喜欢里面的老歌 片中的一首旧歌,Hello,唱得非常深情 永田一样所谓的艺术家创作者离不开烟火气,那是他们从自己创作世界到现实生活中搭建的一道栈桥,但是他们不能在栈桥上停留太久,不然他们会被吸收的烟火气反噬,他们在栈桥上走来走去,他们无法找到平衡点; 永田一样所谓的艺术家创作者在内心构建了属于自己的世界,在那个世界里,他是骄傲的,唯我独尊的,是那个内心世界的王。所以就像永田说的,他患上了不听取别人意见的病,听了就是否认了自己,自 永田一样所谓的艺术家创作者离不开烟火气,那是他们从自己创作世界到现实生活中搭建的一道栈桥,但是他们不能在栈桥上停留太久,不然他们会被吸收的烟火气反噬,他们在栈桥上走来走去,他们无法找到平衡点; 永田一样所谓的艺术家创作者在内心构建了属于自己的世界,在那个世界里,他是骄傲的,唯我独尊的,是那个内心世界的王。所以就像永田说的,他患上了不听取别人意见的病,听了就是否认了自己,自己的才华,自己的骄傲和自尊,所以永田即使去看了还活着剧场并且留下了眼泪,在回家路上的自白也清醒并拼命洗白自己不愿承认同龄人的优秀; 和这样的人谈恋爱甚至生活一开始应该很快乐吧,被他身上独特的魅力和才华吸引,想着自己总有一天会进入他那个世界,和他一起分享喜悦,自己尝试着理解他,并且不断鼓励他,想成为他在未出名前的精神支柱,结果后来发现更多时候是自己太过一厢情愿,永田这样的人不会轻易让你走进他那个创作的世界,因为在他的认知里,你只是他现实生活的伴侣,却不是他创作世界的伯乐。尽管这样很折磨,但是如果一天他愿意为现生作出改变,永田告诉沙希他愿意承担电费的话,那么沙希在惊讶着答应过后反而会担心,沙希本就是被那股不同于常人的气质所吸引的,她不希望永田改变自己,她更希望地是永田理解她,她可以走进永田的世界。所以,和这种人谈恋爱的话初期真的会开心吧,感觉自己抛开了现实生活中物质的困扰每天就像脚踩棉花糖一样,柔软而不切实际。 最后,我好开心小贤他真的一直都有在进步,他一直在突破着自己,小贤頑張って???? 本片作为小成本影片那是教科书级别的,一辆车,两个人,算娃也就仨,几个道具,在一个单一的白茫茫场景里,竟然拍出了一部两个多小时的长片电影。虽说各方面都比较烂,但却有一些真实感流露出来,附带家庭伦理,男性中年危机,女拳独立主义等等丰富内容。在感受西方人坚强的同时,也感慨他们的自理能力,本应一部雪地求生片,硬凹成了灾难片。真是理解西方为何人少了。 本片作为小成本影片那是教科书级别的,一辆车,两个人,算娃也就仨,几个道具,在一个单一的白茫茫场景里,竟然拍出了一部两个多小时的长片电影。虽说各方面都比较烂,但却有一些真实感流露出来,附带家庭伦理,男性中年危机,女拳独立主义等等丰富内容。在感受西方人坚强的同时,也感慨他们的自理能力,本应一部雪地求生片,硬凹成了灾难片。真是理解西方为何人少了。 我就喜欢这种看起来波澜不惊,实则暗潮涌动的电影。 故事发生在黑道纷争之地的小小裁缝铺,一位“cutter”而非“tailor”凭借掌握的熟练手艺在此谋生。他已经上了年纪,眉毛都塌了一边,似乎人畜无害,对裁缝工作以外的事不甚关心,黑道甚至以他的店面为掩护传递消息。前台 我就喜欢这种看起来波澜不惊,实则暗潮涌动的电影。 故事发生在黑道纷争之地的小小裁缝铺,一位“cutter”而非“tailor”凭借掌握的熟练手艺在此谋生。他已经上了年纪,眉毛都塌了一边,似乎人畜无害,对裁缝工作以外的事不甚关心,黑道甚至以他的店面为掩护传递消息。前台本地女招待也不理解一个曾辗转多地的人,为何要定居在这样一个她厌恶憎恨的地方,他只是笑着回复哪里没有这些呢。 而后酒醉的黑老大儿子和女友前台小姐半夜回来拿钥匙,两人对话这些人物关系其实都是给观众看的,让观众充分了解之后各个人物的立场和冲突。老头子对这些早已了如指掌,种子已经种下,只需要等待它发芽的时刻。 这一时刻来的也很突然,某个晚上突然黑帮二人组登场。黑老大儿子腹部中枪,由忠心马仔搀扶来到裁缝铺躲避警察。两人带来了关键冲突道具磁带,由忠心马仔对观众解释一番后,平日就貌合神离的黑道二人组暂时分开。老头展开了正面操作,在忠心马仔返回之后两头煽动,成功让本就互相猜忌的两人冲突升级,最终solo马仔干掉了黑老大之子。 但黑老大恰好到来,马仔只好简单收拾了现场,让老头配合自己对黑老大演戏,随后撒谎并暂时离开假意去寻人。黑老大和老头一边尬聊互相介绍背景对观众放出老头第一个记忆碎片,一边从挂着的衣服看出老头隐瞒了什么,准备逼问老头到底有什么隐瞒的时候,马仔带着女前台正好回来了。看着马仔用枪指着女前台,老头动了恻隐之心,并没有对黑老大如实相告。黑老大寻子手段无所不用其极,准备折磨女前台得到儿子信息之时,老头放出了第二个记忆碎片让黑老大犹豫片刻。随后一通电话到来间接救了女前台,老头更借机放出假消息支走了黑老大,满脸疑惑的马仔说服了黑老大自己要留下听完这个故事。 此时老头才给另外两人说明了此时的情况,并且安排了之后的操作。女前台没什么可说,毕竟本来就只有逃离这一个诉求。马仔似乎想明白了,准备先黑吃黑再清理剩下的。之后一切按计划进行,黑老大被对头伏击,磁带卖给对头换钱。但是显然他低估了老头的水平,老头直接阻止了女前台给马仔的暗号,并把埋伏的马仔暗示给对头。马仔被老头小把戏分散了注意后中枪倒地,磁带交易完成,但是老头的操作在大气层,除了带走了黑帮全家,还用真正的磁带把对头也一并带走。 随着女前台的离去,只剩老头一人完成裁缝铺里的收尾工作。马仔诈尸逼得老头子放出了第三个记忆碎片,完整的人生讲完后马仔也被展现了真正技术的老头子处决,最后老头子整理好衣装从容离去,留下start again的狠话。 老头是个狠人,年轻时候也是个黑帮青年,但是退出学裁缝结婚生子后被黑帮报复痛失家人,然后就拿着妻子送的大剪刀以自己的方式扫黑除恶。从女前台的描述和最后部分他自己的技术总结来看,他每到一处都重复着这种“工作”,而且之后也会换个地方继续。这方面他经验丰富、技艺精湛,裁缝铺之夜证明了这一点,他能蛰伏于暗处布局,又能在机会出现时果断出手胆大心细。这个故事剧情非常好,整体节奏和气氛也把控的不错。至于有没有反转大反转什么的,都这个年代了哪有看不出来的反转,就像谁还看不出这是个复仇的故事?醉打蒋门神血溅鸳鸯楼看得多了,讲王尔德的斯文手艺人如此复仇的故事还挺新鲜的。 都市情感剧《心想事成》定档0309。主线是讲述孙家两姐妹工作和爱情上的故事。副线是讲述北京青年人矛盾的工作和生活状态。先说妹妹孙想(毛晓彤 饰)。她温润如水,单纯善良,爱说爱笑。虽然学历低,很难去大公司工作。 都市情感剧《心想事成》定档0309。主线是讲述孙家两姐妹工作和爱情上的故事。副线是讲述北京青年人矛盾的工作和生活状态。先说妹妹孙想(毛晓彤 饰)。她温润如水,单纯善良,爱说爱笑。虽然学历低,很难去大公司工作。
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小花栗鼠



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如果不是因为钟嘉欣,我会给这个片子三颗星
我中意悬疑破案恐怖,在想要拿来复习的时候,总是因为想起来钟嘉欣就放弃。
第二部更是连看都不想再看,因为有佘诗曼。
tvb这些年的花旦,真是没有几个看着顺眼的
佘诗曼,钟嘉欣,徐子珊,胡杏儿,杨怡
一个比一个差,很难说哪个比哪个更差。
如果不是因为钟嘉欣,我会给这个片子三颗星
我中意悬疑破案恐怖,在想要拿来复习的时候,总是因为想起来钟嘉欣就放弃。
第二部更是连看都不想再看,因为有佘诗曼。
tvb这些年的花旦,真是没有几个看着顺眼的
佘诗曼,钟嘉欣,徐子珊,胡杏儿,杨怡
一个比一个差,很难说哪个比哪个更差。
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《明日世界》从电影讲述的故事,叙事手法,故事核心,人物设置完完全全都是新浪潮之前的科幻模板,其故事核心探讨的
《明日世界》从电影讲述的故事,叙事手法,故事核心,人物设置完完全全都是新浪潮之前的科幻模板,其故事核心探讨的是一个多数科幻作品必然涉及到的话题:我们的未来是好的还是坏的。
受两次世界大战影响,二战之后形成了所谓垮掉的一代,他们和中国魏晋时期的文人一样放浪形骸,在迷茫中思考人性。这一时期成长起来的科幻作家也掀起了所谓的科幻新浪潮,其中最典型的外在表现就是科幻的天空似乎一下变的灰暗了。从前的科幻作品中,未来多以乌托邦的形式出现,科技总是给人带来美好的生活,在那里人们丰衣足食过着童话般的幸福的生活,正如电影中男主人公沃克在20世界60年代初刚接触到明日世界所看到的那样,各种嶙峋古怪的高科技,人们以发明为乐,单纯地相信科学的光明前景。
但是这一切都被战争摧毁了,特别是原子弹。可以说历史上没有哪一项武器在现实中能有原子弹那样的破坏力,也没有哪一项技术像原子弹一样深深的影响了数代人,整个世界的图景都为之改变。一个必然的后果不仅仅是反思科技本身,也影响了我们对未来的看法。
这一余波一直影响至今,并且又经历了所谓现代和后现代的洗礼,乃至在当今的科幻界,只要写的是反乌托邦或者反抗政府机器的现实主义作品,都能引起读者一阵阵兴奋的勃起(特别在中国这样的国家),这当然是某种现实的反映与映射,却也成为一种偷懒取巧的路径,不少人总以为社会强暴了自己,却没有意识到很多时候只是自己一厢情愿的自慰与意淫,实际上本片比大多数YA反乌托邦好太多了。所以当新世纪的女主人公牛顿看到自己所读的都是反乌托邦三部曲(《我们》《1984》《美丽新世界》)或者《华氏451》时,她向老师提出了一个问题:“所以呢,我们不应该解决它吗?”
这个名字取自近代伟大科学家的女孩,是一个从小就仰望星空的奇才。她的父亲是NASA的工程师,众所周知,近来NASA不断削减太空探索的经费,SETI(外星文明探索计划)也一度中止,电影里他的父亲也面临平台关闭被辞退的苦境。也正是在试图用自己的聪明才智对抗NASA拯救父亲的过程中,她也进入了明日世界。
正如我们由于核恐慌设立末日倒计时一样,此时的明日世界对于未来的看法也是一片灰暗,沃克被驱逐,失去了雄心与希望。牛顿要做的就是给予他这种希望,并随便俗不可耐地拯救一下世界。前者才是本片的主旨所在,对古老科幻的重新包装与致敬,不然你以为随处可见多到数不过来的科幻梗仅仅是彩蛋吗?
美国在冷战时期有诸多匪夷所思的计划,比如里根的“星球大战”计划,而正是在60年代国防部提出了所谓感知控制(perception management)的计划,意在通过向受众传递或阻断特定的信息,以影响他们的情感和行为,从而预测乃至操控民众的思想与行动。这一计划在新世纪夸张又阴谋论的版本是美国通过文化侵略腐蚀中国年轻人,让他们愚昧改变他们的价值观,以达到削弱乃至灭亡中国的目的。在影片中,这个计划则体现在超光子机器上,这个能预测未来的机器让人看到了自己悲观的未来,从而达到自我暗示和反馈的作用,使心理循环变成时间线的逻辑循环。所以影片中不断有这样的提问:“假设能预见你确定性的未来,知道你的死亡,你愿意吗?”当然这个“不该建造”的机器,很大程度上也是对原子弹的影射,正是因为原子弹才导致人类对未来的充满了悲观。
这是本片最为出彩的设定与想象,这意味着未来的预见性其实是一个幻象,继承传统而反传统,本质上它是反科幻的。因为科幻一直标榜和宣传的自己可以帮助人类预言未来,乃至在科幻作品中各种时光机器和预言机器层出不想,当然每个机器背后的原理和动机不尽相同。实际上,科幻的作用从来不是预言未来,人类用连连看的方式将现实中的图景和科幻作品中的幻想联系起来,以为两种之间的因果关系是那么的明确,然而现实是那么的复杂,虽然并不排除有些作品的确直接创造了一个科学想法的可能性,但很难想象科幻的预言直接促使了梦想变成现实,何况那些想法的实现科幻是无论如何也实现不了的。这种“科幻中心主义”做法和李约瑟在中国古代文明中寻找领先世界多少年的发明创造一样毫无意义,任何其他领域也能找到无数看似预言的神话,只要你愿意的话。
但是本片也绝非单纯的回到凡尔纳的时代,让人们单纯地对科技充满乐观。经历了诸多思潮的人们对科学的思考显然有了更深的认识,影片想表达的是其实我们根本不知道未来的模样,为什么要告诉孩子们我们的未来那么的灰暗;科技带来的后果是不确定的,但是我们怀着怎么样的心态是能够左右的,从心理学角度说怀着悲观或者乐观的心态是会对结果产生很大影响的。正如影片所质疑的那样是不是因为世界末日我们就有了松懈不努力的借口,即便未来是槽糕透顶的,造成那样未来的不正是今日的我们吗,我们不应该承担起自己的责任吗。咒骂未来其实是狠狠地打了自己一个响亮的耳光,所谓的明日世界其实正是此时此刻,此地此身啊。
我并不认为《明日世界》仅仅是一部儿童电影,相反这部电影里成长的不是孩子而是成人和父亲。想一想影片中父亲给牛顿讲的两只狼的故事,一只代表黑暗与绝望,一只代表光明与希望,小时候父亲教给我们的是这取决于我们喂的是哪一只,但是长大了反而需要我们再讲给父亲,这正是经历了新浪潮的孩子长大后对新浪潮的反思,新浪潮和垮掉的一代不正是前人不负责任导致后人产生的心理阴影吗,如果说硬要给这部儿童片一个中心思想,它其实是想告诉大人和家长们我们不应该让这种阴影在孩子心中继续流传下去。而作为一部迪斯尼电影,科幻元素如同公园里的玩具一样琳琅满目应接不暇,但其本质是一部老科幻,就好像今天的年轻人看《公主新娘》(The Princess Bride,《公主新娘》每一幕都有心理预期但每一幕都是那么完美,却再也不会有父母在床边讲述这样老套的故事了,一关关的冒险是那么单调又耐人寻味,几乎用上了所有传统冒险幻想的梗只因为as your wish!)已经很不适应一样。《明日世界》虽然还没有那么完美,但仍如同情书一般用心精致。已成中年大叔的沃克与机器人萝莉的告白固然有迎合现代审美的考量,其实是一个小男孩变成老男孩后面对始终不变幻想文学的真情告白,是对那个黄金时代的缅怀,而机器人的死去也象征着那个憧憬美好未来的时代一去不复返了。
原载于科幻星云网:http://www.wcsfa.com/scfbox.php?id=3421
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kavkalu



当他和我握手的那一刻,我突然很清楚地感受到,我们之间虽然历经一场无可言喻的荒谬剧,但手心还是有感情,于是紧绷的斗志,一瞬间完全瓦解。我的心一软,眼泪便止不住地泉涌,我为人性感到万分无奈。没有一个人不想爱与被爱,即使坚硬如李敖者,也是一样,然而我们求爱的方式竟然如此扭曲而荒唐,爱之中竟然掺杂了这么多的恐惧与自保。
――――胡茵夢《我与才子李敖同居的100个
当他和我握手的那一刻,我突然很清楚地感受到,我们之间虽然历经一场无可言喻的荒谬剧,但手心还是有感情,于是紧绷的斗志,一瞬间完全瓦解。我的心一软,眼泪便止不住地泉涌,我为人性感到万分无奈。没有一个人不想爱与被爱,即使坚硬如李敖者,也是一样,然而我们求爱的方式竟然如此扭曲而荒唐,爱之中竟然掺杂了这么多的恐惧与自保。
――――胡茵夢《我与才子李敖同居的100个日日夜夜》
夜读李敖,得益非浅,晨看茵梦,果然漂亮,《我们都是这样长大的》买了许久,一直搁着,昨夜看到李敖谈茵梦。才拿出这部片子看,这部由柯一正(沙河悲歌中演父亲)导演的,被台岛当局評定優良影片的电影,讲述着孩子们的童年,讲述着中国人都经历过的中国教育方式。
跟着悠扬的琴声,梦回童年,寻找我们的伙伴,寻找那些记忆里不再确切的绰号。
那些事也同样发生在我们的身上,爱打小报告的乖乖女生、课桌上的三八线、被老师训斥、需要家长签名的考卷,两地对望,文化的传承和教育的模式竟如此一致。
孩子的嬉闹在上课的钟声里停息,老师徐慧的来到让这些叽叽喳喳的孩子不再喧闹,她以红色和黑色的扣子将孩子们分成好生和差生两大阵营,应试教育的模式好象在华人社会是通病,孩子们的天性就这样慢慢消失了。
纸牌和弹珠曾经是我们童年的玩具,我们也是这样在课堂上被老师充公,敢怒而不敢言,童年的学校生涯,罗大佑的《童年》唱出了孩子的童年岁月。
但,童年的教室是依旧是孩子忘忧的好地方,即便因为被罚站,也要做一点怪样博得同学的笑,
在孩子清脆的歌声里,白鸥,青山,绿水以及孩子们的友谊,在银幕上叠化着我们自己的往事。
我们在长大的过程里,象他们一样,爱闹和顽皮,我们的老师也会让我们罚站,让我们反省自己的过失。
有一天,孩子在徐慧的讲台里放了一条小蛇,被惊吓的徐慧有些感伤,孩子们恳请徐慧的原谅,无论是红扣子还是黑扣子的学生都盼望老师着回来,而徐慧同样反思着这种简单的两分法,当她宣布不再以扣子为奖罚标记的时候,孩子们有着过节般的微笑。
阳光下,骑着单车的徐慧老师笑得很璀璨。
奔跑里,一个跳切镜头完成了时空的转换,他们已经长大,在
高一的郊游的聚会上,孩子们长大了,腼腆了,那个调皮的廖伟民有了些斯文和心事,我们象他们一样长大,在小学的聚会上,伙伴们已经有了很大的改变。我们同样有着纯真的记忆,在我们灵魂的深处有着一个第一次让我们心动的女孩。
柯一正在郊游的戏里,拍出了青春期孩子的真实世界,特别在索桥一幕,心动,在我们开始确立自己长大的时刻,当童年的女孩婷婷玉立在你的面前,我们却没有敞开心扉的勇气,就这样在思念和心动里,我们留给青春一份至纯的回忆。
水边,在潺潺的水声间,两个情窦初开的孩子相对,你一言,我一语的闪烁其辞其实掩盖生命向往的世界,我们有过这样的日子,在每个躁动的午夜,向往和她的相对,拉一拉手能让我们怀恋老半天。这是我们的过去(这是80年代的青少年才有的腼腆。)
躺在金黄的草地,让我们面对蓝天白云,这是诗意的年代,这是生命纯真的年代。
郊游给孩子们一个重新认识、发现的机会,但是,美丽和忘忧只是一瞬,孩子们的师丈为了救不慎落水的孩子,永远将自己留进了秀丽的山水。导演点到为止,没有过于渲染这份悲情,只是以水声和慢慢流淌的湖水记存下发生的一切。
在每一个昨天里,我们承担长大的现实;
在每一次逝去里,我们让心逐渐变得坚强;
在每一次瞩目里,我们记下感动和心语;
我们,他们,都是有故事的人。
他们,我们,都在慢慢走向成熟。
廖伟明终于没有追到江蓓蓓,导演以舞台排演和他们的争执相对应,简练地结束了他们的往事。
在江蓓蓓的婚礼上,同学们又一次聚会,虽然,生命在社会里蜕变,但是童年的友谊依然存在,午夜的母校,已经不是昔日的容颜,他们坐在脚手架上,怀恋往事,憧憬为了。感伤的旋律响起,我们就这样开始学会自持,学会承担受伤和失去。
在学校,他们再次见到了他们尊敬的老师徐慧,丧夫之后,她没有放弃却更以极大的热情投身于"弱智孩童"的教育,而因为"弱智孩子"的特殊性,徐慧受到了社区居民的不公正待遇,那般已经功成名就的学生通过自身的影响帮助着他们敬爱的老师。
这部获得台岛"教育部"评定优良影片,获得1986年第三十一届亚太电影节记者特别奖(胡茵梦) 有点象我们大陆的主旋律电影,它通过几次同学的聚会,塑造了一个外表美丽,内心坚强近乎完美的小学老师形象,通过她和学生的故事,以及她在亡夫以后投身特殊教育工作的努力和反映了当年台岛的历史的变迁,是一部能够引起两岸三地共鸣的好电影。
老师的伟大是在于她在一张白纸上画出美丽的图画,老师的伟大是她让我们得到了知识和文化,老师的伟大是她给了我们一个榜样,一个真正的人的形象。
或许,我们在现实迷失,但是,我们总有一些时间忆起我们的童年,回忆起毫无功利的童年。
我们的路,不一定走的顺利,可是,我们应该给这个世界留下一些微笑和感动。
我们的心灵需要一个可以倾诉的方向,就像廖伟明最后的倾诉。
音乐,在空间传扬,雨色,在申城飘荡…
闪回的镜头展示了孩子们童年的时光,他们中有着我们的影子,他们的故事里有我们的昨天。
音乐,只要有着音乐,你的心灵就应该有着光亮
在路上,我们憧憬
在路上,我们期待
【附录 影片资料】
我們都是這樣長大的 台湾1986
【导演】柯一正
【演员】胡茵夢、徐明、丁乃竺
【片长】103分钟
【奖项】金马奖原著剧本奖、入围最佳剧情片、金钜奖;台岛"教育部"评定优良影片,1986年第三十一届亚太电影节记者特别奖:胡茵梦
2004年2月29日 星期日 于16时05分
独立影评人:卡夫卡·陆(KavkaLu)
联络方式:MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱: kavkalu1967@126.com
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可尔必思盐焗鸡



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Nakedself



生活像雪水任意流淌成枝型,质地柔和,骨络分明。
生活像雪水任意流淌成枝型,质地柔和,骨络分明。
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酸辣小星星



83版的一直是心中的经典,看过这部94版的,觉得一点也不逊色于83版,有些方面甚至更有超越。
尽管94版的射雕布景真的非常令人大跌眼镜,时隔11年,布景居然还这么明显的粗糙简陋,有的甚至还不及83版的真景,实在有点罪过,但我觉得94版的除了这个瑕疵外,其余都做的非常的好。(哦对了,还有
83版的一直是心中的经典,看过这部94版的,觉得一点也不逊色于83版,有些方面甚至更有超越。
尽管94版的射雕布景真的非常令人大跌眼镜,时隔11年,布景居然还这么明显的粗糙简陋,有的甚至还不及83版的真景,实在有点罪过,但我觉得94版的除了这个瑕疵外,其余都做的非常的好。(哦对了,还有94版的主题曲没有83版那么令人印象深刻,这也算是一个小缺憾吧)
印象中83版的感觉主题就是在说郭靖如何从个楞头傻小子凭着傻气和憨劲还有黄蓉的聪明一步步升级成盖世大英雄,侧重点是在描述武功如何增强上,而94版的对于郭靖的武功进步几乎都是轻描淡写的描述,更多的侧重于对人生意义的探讨、生存价值的探究、英雄主义的思考以及宽广的人生观世界观价值观包括爱国情怀的考量上,思想层面显得更为与时俱进。单就思想层面的探索和挖掘这一点上,我觉得94版的做的非常好,每一个人物在遭遇到不同的境遇时所作出的判断和反应,以及自我剖析,都很深刻和精辟。(83版的我看过得太久,好多细节记不清楚,也许说的有所偏颇,以上纯属个人主观反应)
在我印象中,83版的郭靖总是能很神奇的化险为夷,还经常阴差阳错的得到更多更好的东西,而94版里对郭靖的一路成长,描绘得要更加细致清楚些,我不由得感叹郭靖的好命,很多时候如果没有蓉儿和洪七公等前辈的相助,凭他单纯得一根筋的脑子,早就命不保矣。但一切都有因果,若不是因为郭靖对假扮成小叫花子的黄蓉的慷慨相助,也换不来黄蓉掏心掏肺的一片真情。
83版的演员们几乎都各自塑造了经典,尤其是黄日华和翁美玲,而94版的演员们,除了穆念慈感觉苍老及过于苦大仇深外,其余也一样非常棒。
当年chilam跟靓靓说要演郭靖,靓靓还很担心83版已成众人经典,他再演绎生怕口水比掌声更多,但chilam丝毫不畏惧,他对自己扮演郭靖很有信心,他说他就是郭靖这样认准了一个就绝不变心的人。现实里他与靓靓的故事做到了,电视剧里也一样做到了,我在chilam版的郭靖身上,看到了他当时说这些话的自信。由他来演绎郭靖,和黄日华版的风味不同,他的外貌显得更为呆萌可爱,而演技却也相当娴熟,将郭靖的一根筋性子和大忠大义的豪情表现得相当到位。让我看见了这样的郭靖,即使武功盖世,也依然会卖萌耍宝,也会遇到想不通的问题楞头楞脑钻牛角尖,也会为爱情和承诺陷入两难境地,显得层次更加分明,更加具有人间烟火味,原来武林大侠也是一个会有烦恼忧愁的普通人。不过94版的郭靖,我不喜欢的就是他对华筝的暧昧态度,没有83版的郭靖决绝,从一开始就表明立场不愿做金刀驸马。这里不知自己有没有记错,就记得印象中83版的郭靖始终是坚称只当华筝为妹妹,只爱黄蓉一个的,没有94版的郭靖这么犹豫,明知只爱黄蓉一人,却要为了曾经默认的承诺一而再再而三的反复承诺会娶华筝。这不仅对两个女人都很不公平,也更加显露出郭靖没有主见的性格。这位大侠如果不是成吉思汗逼死了他娘亲而逃亡中土不用再兑现和华筝成亲的承诺的话,没有了蓉儿,真的不知道他会怎么样呵~
翁美玲版的黄蓉之经典因多种因素早已深入人心,不过朱茵版的一样娇俏可爱,冰雪聪明,两相比较也不分伯仲,而朱茵的容貌似乎也要更加俏丽些。
柯镇恶和洪七公沿用了83版的演员,自然是表演一样十分出色,且我觉得洪七公在94版里的贪吃大度形象更加具体,柯镇恶的偏激但勇于承认错误的性格也诠释得更加清楚。
83版里秦煌版的老顽童胖乎乎圆滚滚的很可爱,94版里黎耀祥版的老顽童扮相年轻许多,也邋遢许多,不过却把老顽童爱玩的性格发挥得更加淋漓尽致。尤其是详细描述他又想学九阴真经又不想违背师命绞尽脑汁骗郭靖学以及回忆和瑛姑的那段情,充分体现了他“人生就是玩,玩就是人生”的处世态度。对于瑛姑,寻常人说他是不负责任,但在老顽童眼里,这也是玩的一部分,他的字典里根本就没有“负责任”这种说法,他能把世间任何事都当成是玩,也是个非常特立独行的武林高手。
我一直比较喜欢苗侨伟版的杨康,不仅是相貌堂堂,他的转变过程乃至结局都让人“哀其不幸,怒其不争”,罗嘉良比chilam大将近十岁,演的杨康从外形上和同岁的郭靖相比就老成太多,有些不适应。不过罗嘉良不愧为演技派,杨康的心狠手辣和对穆念慈的一片深情还是演的十分到位。但最后杨康被毒死的那段,罗嘉良版的从视觉上就比苗侨伟版的直接许多,中毒的死状之可怖,全没有苗侨伟版的含蓄,乃至穆念慈的悲伤也感觉没有了83版的那般凄婉。就这一部分,我个人还是更喜欢83版的,毕竟要温情许多,而且83版的杨康临死前还和郭靖有一长段对话,临死的杨康对之前所做的诸多恶事的悔恨,对穆念慈的想念等等我都觉得苗侨伟版的比罗嘉良的好。
83版的黄药师的东邪形象非常经典,那种不怒自威的眼神从曾江眼里看出来就有点不寒而栗,而骆应钧版的黄药师相对就温和许多,邪气少了许多。
83版的欧阳锋比94版的更加毒,94版的欧阳锋有时还讲些仁义,那种毒辣倒还是83版的更好。
再说欧阳克,94版的欧阳克形象比83版的更加风流倜傥,对黄蓉也是一往情深,桃花岛上那段他被黄蓉耍得团团转还是忍气吞声,倒也是94版的欧阳克可爱之处。
总的来说呢,83版的射雕始终是经典,94版的也相当不错,且94版的包惜弱和梅超风真的很美,非常养眼。
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麦田



故事就像流水账,一下流到低暂且不说,关键是它流的还不通畅。
“妹妹”不因身在异国他乡而有丝毫胆怯,不顾一切的跑去找兰德尔“爸爸”,可以看出她对他有多深厚的感情,这感情深厚的使她说跑就跑,跳出租车、三番两次找人带她去监狱
故事就像流水账,一下流到低暂且不说,关键是它流的还不通畅。
“妹妹”不因身在异国他乡而有丝毫胆怯,不顾一切的跑去找兰德尔“爸爸”,可以看出她对他有多深厚的感情,这感情深厚的使她说跑就跑,跳出租车、三番两次找人带她去监狱,一个山村孤儿院长大的孩子,没见过世面却丝毫没有不安,胆量十足,还说要留在这里照顾他,但是到了最后呢?刚刚出狱的兰德尔“爸爸”为了救她再度入狱,她从长凳上醒来看到孤儿院的院长,两人畅谈了起来,兰德尔爸爸竟完全被她抛在脑后了,这就很让人纳闷了,你们被抓了,你醒来后不应该很迫切想知道你牵挂的人情况怎么样了吗?“妹妹”倒好,和孤儿院院长谈完后,帮她忙为她留澳到处跑腿的女警官来了,说她可以留下来,此时“妹妹”的脸却变得莫名其妙起来,那表情就像是说:“我什么时候说要留在这里了?”然后她发话了,说“中国才是我的家!”之后和院长两人相视一笑,院长感动的眼含泪水,并用带有深厚的感情的语气说:“好!我们回家!”这是唱的哪出啊?脑子是不是有病啊?你不远千里跑到这就是为了耍别人啊?耍了女警官就不说了,关键是狠狠的耍了兰德尔“爸爸”一通。口口声声说人家是家人,要留在这里照顾人家,害的兰德尔信以为真,费尽心思给她办留澳手续,到了最后,却又被关回监狱,人家“妹妹”却说“中国才是我的家”,人家又不要照顾你了,换我是兰德尔,还不得吐血啊!
这种水平的片子给1颗星都嫌多。
电影通篇看下来,没有任何细致的描写,许多情节都莫名其妙的要命,如果换个有水平的导演,有演技的女主,和有审美水平的化妆师,这部电影应该会有另一番前途。
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