电影上映的时候看的，距离现在已经过了好久。尽管如此，还是忘不了，怎么会有电影烂成这样？哭哭哭我的钱??，写这个影评竟然还有140

电影上映的时候看的，距离现在已经过了好久。尽管如此，还是忘不了，怎么会有电影烂成这样？哭哭哭我的钱??，写这个影评竟然还有140

电影上映的时候看的，距离现在已经过了好久。尽管如此，还是忘不了，怎么会有电影烂成这样？哭哭哭我的钱??，写这个

要说警匪片，最开始是从港剧开始的，充满了对黑警年代的批判和审视，在90年代至新世纪初期，国产警匪片大行其道，却总是惹人笑谈，直到港片衰落，韩剧警匪片却意外的崛起，那样意外的真实，充满了更大胆的批评与嘲讽，已经超越了港片，成为警匪片的标杆，我不是韩粉，就事论事而已。反观如今国产的警匪剧，充满一如90年代换汤不换药的思维与正确，充满了无数口

从来没有在院线看过鬼片，这是第一部。不得不说，在院线看鬼片确实体验很好，音效好，画幅大！这或许就是我对本片最认可的地方。本人看的鬼片并不多，所以也做不出什么评价，不过确实有那么几分吓人，但都是流于表面，没有内涵。剧情bug也很多，就简单说一点！换做是我，第一次感觉不对劲就已经搬了！不过这是鬼片的基本条件嘛，就是主角很作！如果喜欢鬼片的话还是推荐去影院体验一下，确实

还不错，看到评分吓一跳，看了发现没有想象中来的差。节奏上非常赶，剧情似乎有点像一个半剧情纪录片《亚特兰蒂斯的沉没》，后者讲述的是锡拉古城被火山吞没的灾难史。同样插入地位悬殊的爱情故事作为主线，与之不同的是本片对自然和神力的描述更为用力。比起锡拉岛剧情中女主在男主协助下逃出生天的奇迹，庞贝以一切尘归尘土归土，让火山碎屑流掩埋爱恨情仇的全部。很有意思的是，米洛与阿提卡斯有一段对话，前者称遇见自己

演的洪江古商城所发生的人和事，曾经的洪江因水路发达，交通便利，商业繁华。其中最为代表的是桐油产业，因洪江桐油质量为全国最好，被尊为“洪油”，桐油作为当时最为重要的战略物资，被广泛用于军舰，航海器的防腐，以及木质品的防腐防潮。但随着时代的变迁，木制品被逐步被其他材料所替代，桐油的用途越来越少，逐渐退出了历史舞台。反映的是当时洪江商人的家国情怀，在国家生死存亡

正剧下的bl线最初并没有想过会这样打动我的心，通过片段进的坑，当时剧已经播到中段，剧里每个人都有自己的命运和选择，他人不可知晓，不能撼动，不能避开。当命定之人相遇，困阻如何解决？九天做了很好的示范，一见倾心，二见钟情，就算有社会时代的鸿沟，对彼此的渴望也会引导你前行，一次又一次的击中你的心脏，目之所及皆是他。tian少爷的演技真的层次分明，很感谢Film给这个角色

好的地方就不夸了，想说说扣一颗星的原因。

几个角色设置全无说服力，比如反派本部长和他的花瓶女打手，坏得单一、扁平、无趣，硬生生用一两个镜头加上了「良心无端上线」「有个瞎妹妹」之类的设置，却因为着墨太少、笔下功夫不够，不但没有让反派人物成功变得复杂可信，反而徒增莫名其妙。

好的地方就不夸了，想说说扣一颗星的原因。

几个角色设置全无说服力，比如反派本部长和他的花瓶女打手，坏得单一、扁平、无趣，硬生生用一两个镜头加上了「良心无端上线」「有个瞎妹妹」之类的设置，却因为着墨太少、笔下功夫不够，不但没有让反派人物成功变得复杂可信，反而徒增莫名其妙。

而和人物当中最大的败笔——女主——相比，这都算好的。女主在主观能动性、行为可信度和人格塑造上的全然缺失，都被用来安排和弟弟的多余感情线了。2007年女主如果不是失去记忆而是干脆和双胞胎爸爸一起死了，对后续30年剧情将会毫无影响，甚至还能提升观感。

女主知道自己是一切事件的核心，所言所行却完全像是置身于主线剧情之外，完全不得要领。就好像剧情注水以后的毛利兰，让人对着这个空有优秀配置、站在风暴之眼，却被编剧活生生断手断脚断舌头的尴尬存在，不知该厌烦还是怜悯。

几个令人捶胸顿足怀疑女主脑壳里装的是外星人脑汁儿还是过期米酒的瞬间：

首先是情绪反应异于常人。2037年小巷里，女主和哥哥怀疑会长是弟弟的时候，女主对哥哥说，如果这个操控抹除人类记忆的大坏蛋真的是宇镇，那他这么做就都是因为你，谁让你从小苦大仇深ptsd，丢了记忆才学会笑的。于是哥哥爆哭，责备自己，啊，原来是我抓着过去不放才导致弟弟黑化的。女主眼含热泪、接着激情控诉：你弟弟答应我了，他单挑完反派boss就马上回到我身边的，他失约了，我难受死了，他明明答应我的，他怎么可以说话不算话呢？哭哭！

Hmm. 此刻哥哥正掏心挖肺地向灵魂发出血淋淋的质问，自责和自我怀疑到准备放弃寻找弟弟、也放弃自己作为金刑警生活的这十年，女主不说一句「这一切都是因为我，对不起我害死你们全家了」也就罢了，竟然控诉完哥哥控诉弟弟？Excuse me but哥哥的ptsd是因为谁啊！是谁让哥哥前半生活在痛苦和应激里，被剥夺家庭和童年，精神失常、过失杀人（疑）？是谁的再次出现直接导致哥哥被抓被害被失踪，导致弟弟为了救人自此人间消失20年？

难道不是您吗？

第二个情感爆发点透露的是女主思维反常、主观能动性缺失，并且无法对环境刺激给出恰当反应。第十集2017年哥哥被救回驱虫手术后记忆衰退，医院走廊里弟弟、女主、女二商量对策。弟弟看着没了ptsd笑得像个缺心眼的哥哥，动摇了，灵魂质问他哥是不是没记忆更好，要不要干脆放弃这场不知如何打赢的仗。女二急了，转而问女主怎么办。女主，你当个人的机会来了啊！在我方茫然无助，被逼到角落作困兽之斗的时刻，如果女主是个合格的剧中人，思维路线至少有三：一、冲动孤勇路线，自己去找敌方谈条件。自己是敌方最想要的东西，又拥有整个剧中宇宙最屌炸天的能力，去做筹码不仅不会丧命受伤，反而能让我方变被动为主动。二、理智坚定路线，想办法自己解锁记忆，无论是联络母星还是依靠感情（再来个什么吊诡的高科技手段也无非加一个编剧圆不了的话茬罢了，不多这一个）。三、深明大义路线，都知道逼她找回记忆的人是坏人了，那拿她记忆肯定是打算干坏事了，那就守护好该守护的，想别的办法救哥哥。或许还有别的什么路线，但总之是要说点什么、做点什么，又或者尝试了却失败，哪怕只是进行更多更深的自我质询，让观众感到「适切」和「正常」。让观众感到他们眼前的您，是个有情有义的血肉之躯，是个会对困难产生自然和恰当反应的人物。可是女主和编剧果然又让人失望了。

本剧探索的核心问题之一，要不要为了个体幸福牺牲掉对他者和世界的责任。这是编剧恨不得过几分钟就往观众脸上怼、生怕观众失忆忘记的问题。为什么这个关键时刻主角反倒想不起它呢？哥哥面临失去全部记忆，要保全自我只能靠向邪恶力量妥协我方掌握的关乎人类命运的知识，这不正好为少不更事的主角团提供了探索这个核心问题的最切肤的语境吗？要不要为了我们的幸福、所爱之人的完整，去交换人类堕入黑暗未来的可能性？责任在个体的幸福面前算个什么不算，又到底什么是幸福？弟弟的质问已然开启了这团思考，就像一团毛线球被择出了线头。女二把线球交到女主手里，然后女主直接把它一丢：我懒得择了，我不会想事儿，我无法回答，我不知道，哭哭。

哪怕大家拦住您，哪怕您不用真做什么，不用真开启什么毁天灭地的进程，您也好歹表示表示吧？眼泪您都流到这个地步了，怎么就不能再进一步，说点什么、做点什么，表现得像个人呢？

第三个情感爆发点上女主干脆直接失去了她的全部智商。2037年女主和哥哥找到韩教授/女主父亲（伪）被窝藏的房子，跟已失智的韩父激情对峙。面对「弟弟是死是活」的逼问，韩父提到「弟弟死了humanB超级电脑系统不应该健在才对」。这句话哥哥不懂也罢，毕竟他不是亲历者没有一手记忆，女主您也不懂吗？二十年前您和弟弟一起进入老家地下室，一起发现那颗绿星星和那个系统，一起在记忆录影带里看到女主失忆前为弟弟做这个「记忆匣子」的原委，一起理解了这样一个装置对人类的科技和文明具备无可估量的改造力量，并且它唯一依赖宇镇运行。这些您都忘记了吗？不，您失去的只是2007-14年的记忆，而这是2017年您作为韩静妍读大学时候发生的事情，您没道理忘记，您应该记得好好的才对。

星星匣子是把宇镇的记忆视觉化存档的装置，humanB的系统在对智能区市民做同样的事情；您暗自作为黑客追查了多年的humanB，您一手揭开了记忆存档和删除的黑幕，您对humanB的机制了解得比谁也不少；二十年前，您亲眼看见录像带里古早的自己为弟弟做了星星匣子、并把弟弟设置成唯一的钥匙，现在您的父亲说，humanB系统运行的唯一钥匙也是宇镇。

在这个所有观众等着你们真相一起大白的瞬间，您哭的像个傻逼，也的确像个傻逼一样问道：「这一切是什么意思、你说清楚？」

就算这二十年间您无法想到，有着相同功能的宇镇的星星匣子与humanB的核心技术，它俩可能是相关的。就算如此。在这真相呼之欲出的时刻，您也不必要白痴到需要哥哥这个弟弟记忆的旁观者，来提示您这个亲历者，才终于回过闷儿来吧？

我也真想问问编剧啊，把女一号设置成如此傻逼，是什么意思呢？能说说清楚吗？

编剧总在通过各式各样角色的嘴向观众强调着，女主就是神一样的存在，拥有无穷无尽无量无边的知识，一个人就能让科技飞跃、改写人类命运。

可是编剧也总在每一个情节的关卡，用最空洞和苍白的言行，把女主塑造成了一个全然多余和令人厌恶的形象。她没有agency，没有自主的情感驱动，不会表达思考，没有性格特色，只有生硬的标签和堆砌的技能；她看上去是个牛逼黑客，却除了最初的曝光反派集团删除记忆黑幕，就再也没有过任何推动剧情的作为，也当然不能独自开拓任何故事线，只是在每一个场景里、每过三个镜头，就在边上哭着，被男性主角保护着，说着「我不知道」。蓝鸟身份为观众所知后，女主出了力做的一切事情，不靠她做换个别人也完全可行，甚至做不做都无所谓；反正每场打戏也都有更会打的男人在打，而那些作为黑客出现的莫名镜头全都删掉也无妨。

她的确失去了作为「全能者」的记忆，可是记忆并不构成一个人的全部，这在申叔多少年前的《惊险游戏》里就说明白的事情——没有记忆，你还有你的思考，还有你的智识；你并没有失去大脑或者灵魂，你仍然可以创造新的记忆。而失去记忆的女一号，却好似失去了一切使她是个「人」的东西一样，披着一身无用的装备，参与着每一段不需要她参与的剧情。这多像被无端剥夺了加入主线的资格却仍然要强行充当女主角、幽灵一般徘徊在所有案件周围的毛利兰啊；这样的女性角色，几乎绝无例外是男编剧的产物。无数个这样的你们，令我扼腕。

讲故事的男人们，一边要让故事的女主角具备一切在他们眼中吸引人的特质，承载他们对女性的想象，美丽也好、超能力也好；神秘也好、袒露而纯真并且一切尽可知尽可得也好。却另一边要让这个女人无用，不是个人，起码不是个像男主角一样的人。她不能具备像他一样可以捋得清的思维过程，可以说得明的成长路径，可以立得住的动因，可以完全共情的悲欢。她看上去站在风暴之眼，没她仿佛一切都不行，可是当你仔细看，她之所以是「她」之处，all the things that make her exactly what she is apart from anybody else, 那些部分的她，其实与她周遭的事情毫无瓜葛，对她身处的故事毫无影响。于是她可以被任何一个别的美丽或强大或神秘或袒露的女性替代，毕竟她们只是男人讲的故事里的符号。她可以是一切事件的起源，却不能真正改变她的历史，那终归是围绕她身边的男人们的功业。而她的个人的生命的历史，始终与这故事无关。在男人讲的故事里，她就像个美丽的异兽，一个石雕的女神，一个隐匿的幽灵，却永远不是个人。

p.s.不是要拉踩，同样吕珍九主演的、但却是女性编剧和主创团队的2021年的《怪物》，就在塑造立得住的、精彩的、硬气的女性角色方面提供了无与伦比的榜样，好女人各个有各的可爱，坏女人也是血肉丰满的活生生的「人」。只有女人能讲好女人。