一立方影评

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  • TedLin228
    2020/12/23 22:47:12
    顾曼桢就是圣母鼻祖呀

    处处站在道德制高点审视别人,为了自己的一点私欲搞得沈家乱七八糟,看不起自己的姐姐做舞女,看不起自己姐姐跟祝鸿才做生意,因为一个偷米的跟姐姐反目,是非不分,真是同情曼露,一个人撑起一个家,家里一个绿茶婊妹妹,老而不死是为贼的奶奶,势利的妈妈,看完很希望顾曼桢被扔进水池那一集就死掉。

    处处站在道德制高点审视别人,为了自己的一点私欲搞得沈家乱七八糟,看不起自己的姐姐做舞女,看不起自己姐姐跟祝鸿才做生意,因为一个偷米的跟姐姐反目,是非不分,真是同情曼露,一个人撑起一个家,家里一个绿茶婊妹妹,老而不死是为贼的奶奶,势利的妈妈,看完很希望顾曼桢被扔进水池那一集就死掉。

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  • Patrick
    2020/5/16 0:39:59
    為何不是Edgar Wright

    英國著名喜劇演員Simon Pegg與Nick Frost,與鬼才導演Edgar Wright合作的「血腥冰淇淋三部曲」,依靠別出心裁的劇情、演員皮笑肉不笑的演技及導演嫻熟的快速過場,有別於橋段堆砌的喜劇電影,獨特的視聽語言營造導演自我的風格,多年間成為眾多喜劇影迷的心頭好,Edgar Wright憑系列奠下了鬼才導演

    英國著名喜劇演員Simon Pegg與Nick Frost,與鬼才導演Edgar Wright合作的「血腥冰淇淋三部曲」,依靠別出心裁的劇情、演員皮笑肉不笑的演技及導演嫻熟的快速過場,有別於橋段堆砌的喜劇電影,獨特的視聽語言營造導演自我的風格,多年間成為眾多喜劇影迷的心頭好,Edgar Wright憑系列奠下了鬼才導演之名。

    2017年,Simon Pegg與Nick Frost開設電影公司,《屠宰場守則》作為公司的首部作品,二人的上陣當然不可或缺,電影卻交由Crispian Mills執導,故事、演員和包裝與三部曲相似。看回本片,英國一間學院附近的樹林突然出現一個神秘的沉洞,某天晚上沉洞竟然釋放出超自然力量,不和的學生必須並肩作戰。

    故事架構與Edgar Wright《The World's End》極為相似,待到後半段才是與超自然力量的對抗,但本片在前半段刻劃的校園生活冗長乏味。電影先以一條古怪的影片介紹校園環境,逐漸鋪墊出師生性格的突兀,順帶惡搞了《哈利波特》與Edgar Wright的《Shaun of the Dead》,後續卻沒有在「古怪校園」上大做文章,劇情落點於放大神秘沉洞和自殺事件中,企圖帶往懸疑的方向,但鋪墊缺乏層次,讓人興味索然,精心刻劃的笑料也無法湊效,電影的愛情線亦遲遲未見有扣人心弦之處。

    後半段電影突然從小打小鬧的校園故事,跳進恐怖血腥的殺戮場面,超自然力量盡情展開嗜殺,師生四處奔竄,連接前後段的派對大力地揶揄《格雷的五十度色戒》,及後的殺戮鏡頭偶有驚喜,如伸舌頭一幕頗為嘔心,若不聊前後部分突兀的分離感,這是電影唯一值得觀看的部分。

    《屠宰場守則》擁有成功的要素,但未有加以利用Simon Pegg與Nick Frost勾勒更多笑點,故事的流水線和眾多元素的參雜模糊電影的主線,是套可以不看的爆谷電影。

    評分:4/10

    觀看平台:Netflix

    延伸電影:

    《The World's End》(2013, USA)

    以人生與成長入題,以超自然能力告終,「血腥冰淇淋三部曲」終章帶領大家思索人生的意義。

    #電影 #電影影評 #影評 #電影觀後感 #Movie #Film #Netflix #HMVOD #NOWE #屠宰場守則 #SlaughterhouseRulez #劇情 #青春 #愛情 #校園 #恐怖 #血腥 #懸疑

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  • liuliu
    2021/3/22 18:08:02
    旧江湖理想主义者的赞歌——《风雨同路》影评

    作为我最喜欢的男女演员主演的电影,我毫不犹豫为其做出最高评价。原因不仅仅是带有滤镜的个人喜好,更重要的是这部电影作为典型的港式警匪片,在达到剧情饱满、场面激烈的要求下,更饱含对社会现实的讽刺和对人性中本真善的赞美。

    影片以周星驰饰演的张郎为主人公视角,讲述了他卧底调查钻石被劫案的

    作为我最喜欢的男女演员主演的电影,我毫不犹豫为其做出最高评价。原因不仅仅是带有滤镜的个人喜好,更重要的是这部电影作为典型的港式警匪片,在达到剧情饱满、场面激烈的要求下,更饱含对社会现实的讽刺和对人性中本真善的赞美。

    影片以周星驰饰演的张郎为主人公视角,讲述了他卧底调查钻石被劫案的经过以及和周慧敏饰演的女主之间的爱情故事。电影给观众极强的代入感,作为一个小人物所遇到的上级的指令、面对爱情时有苦难言、面对大哥时内心的挣扎和痛苦,这些都被周星驰演绎地淋漓尽致。影片并非伟光正的标准结尾,却更加让观者感受到人性的温暖。影片中塑造的每一个主要角色,都有其鲜明的角色特征,尤其是阿郎的大哥李云飞更是代表了人们对理想的江湖豪杰的向往:仗义、有胆识、真诚,因此影片也赋予了他最好的结局,电影中对于颐指气使的警官的刻画也着实令人生厌。影片的刻画使得观众对角色印象深刻,这一点来说足以称得上一部优秀的故事片。

    当然男女主角的表现是本片的极大亮点。作为周星驰早期出演的电影,本片没有无厘头元素,而青涩的周星驰对于人物的复杂心理把握的十分到位,一次次的欲言又止,以及在教堂中不计后果的摊牌令人动容。周慧敏的表演高度符合角色的定位,清纯而善良,在面对“自甘堕落”的男友时表现出的失望,以及最后坚定选择都十分地博人好感。即使是纯磕颜值,我也认为本片男女主绝对令人赏心悦目。

    从演员和剧本两个角度来说,本片都称得上佳作良片。尽管由于年代久远画质稍差但根本不影响它作为一部优秀电影的地位。

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  • fymo
    2018/5/27 15:51:45
    梅尔罗斯的优雅

    黑色立领风衣,笔挺的身材,直勾勾的双眼渗透着被欲望搅动的疲惫,《梅尔罗斯》第一集里,擅长演怪咖的卷福化身为上流社会的瘾君子。他挣扎于如影随形的童年阴影与毒瘾之间,此行前往纽约领取父亲的骨灰。

    仅凭一己之力能撑起六十多分钟的戏,演技自然好的没话说。他的演法看似是斯坦尼的体验派,但有别于德尼罗无可辩驳的真实感,我始终觉得,他的狂乱中暗含着理性与冷峻。

    剧中的Patrick

    黑色立领风衣,笔挺的身材,直勾勾的双眼渗透着被欲望搅动的疲惫,《梅尔罗斯》第一集里,擅长演怪咖的卷福化身为上流社会的瘾君子。他挣扎于如影随形的童年阴影与毒瘾之间,此行前往纽约领取父亲的骨灰。

    仅凭一己之力能撑起六十多分钟的戏,演技自然好的没话说。他的演法看似是斯坦尼的体验派,但有别于德尼罗无可辩驳的真实感,我始终觉得,他的狂乱中暗含着理性与冷峻。

    剧中的Patrick无论是清醒时还是火急火燎地把针管戳进血管里,都带着一丝优雅。令我好奇的是,各种剧集和生活中,瘾君子多半都是令人作呕的,优雅似乎和他们沾不上什么关系。有才如写《一个鸦片吸食者的自述》的德·昆西和写出《忽必烈汗》的柯勒律治在用毒瘾逗引灵感时,多半和歪躺在烟馆里的油腻而虚弱的烟枪们没太大差别。但剧中,只是随口背了一句贝克特的开场白“太阳照常升起,一切都没有改变”的Patrick却让人觉得十分性感。抛开剧情、摄影、剪辑等多方面的刻意营造,单从卷福演绎的Patrick这个人物来看,能在堕落时仍然维持优雅大致可分为三点:1、富裕的家庭背景。2、精美的穿着和相貌。3、追龙时都是独自一人。

    1、富裕的家庭背景。母亲有钱,老爹会弹钢琴,即使两人的性格与相处再不正常,一个富家子弟耳濡目染的还是优雅居多。从第二集里可以看出,父亲无论多么暴烈变态,但他的穿着,基本的言行举止,以及交往的人都不俗。漫不经心的母亲的时而胆怯,时而娇蛮任性,她的气质与另一位友人的来自底层的女友相比,显然属于富家千金那一款。Patrick的内心是阴暗脆弱的,而举止多源于优雅。

    2、精美的穿着和相貌。换个角度来说,假如剧中的Patrick是由胡子拉碴,双目失神的宁财神来演,这部戏可以改名为《中年油腻吸毒男自救记》。衣冠看人,大家都有。另一个例子,当Patrick饥渴难耐时,半夜跑到一个晦暗不明的破落小屋子里,在那一刻,躺在沙发上蓬头垢面的已经嗑High的老板和因没插进血管而狂暴的Patrick本质上一样颓废,但就画风而言,显然后者看起来更悦人一点儿。因而,卷福的脸以及他本身的气质,再加上精致穿着,演上流社会的瘾君子真是恰如其分。

    3、追龙时都是独自一人。一个人追龙方能显出沉沦忧郁的气质。就像半夜一人倚着墙,忧伤地望着深不见底的黑暗,慢悠悠地用食指和中指把香烟送入嘴中,吞云吐雾。假如是房某、柯某,再加上几个狐朋好友,在一顶层豪华公寓里聚众追龙,这场面像吃火锅一样热闹,毫无雅致可言。

    ”不是忙着生,就是忙着死。“瘦削的Patrick用吸毒来反抗自己的身份,而他又是那么脆弱,怎能令人不爱。

    Patrick的优雅并不来源于他多么富有文化,或刻意让自己显得高雅,而是源自继承。在《格调》一书中作者说到,上流社会的人里,较高一层人的财富来自继承。而彰显他们上优雅的除了财富,更体现在他们的举止,穿着、说话时用的词汇、社交圈等。就拿用词来举例,上流社会的人士用词不会特别口语化,但也没有那么艰深。作者在书中讽刺到,一些新晋的中产阶级为了让自己显得高雅,刻意在说话时使用高级词汇,在真正的上流阶层眼里,这反而让他们显得傻里傻气的。另一个例子,作者写到,一个中层的人到身处上流的朋友家里做客,他看见了一套昂贵的古董瓷器,为了迎合他,说了一番赞赏的话,而这让那位身处上流的朋友觉得恶心,他觉得这根本不需要赞扬。卷福演的好,在于Patrick的优雅是油然而生的,丝毫不是刻意营造,反而,Patrick的张狂、不上进更凸显了这点。

    近年来,新兴中产阶级追求高雅俨然成了趋势。人往高处走,到了中产希望更上一步本无可厚非,但是装的毕竟不是真的。或者说,这些是需要长时间经营的。在大家都忙得不可开交的时候,要么降低优雅的水准,要么胡乱地弄虚作假。就前者而言,现在看小说,看美剧都成了优雅的事情,这让我觉得很诧异。两件事都是很稀松平常的爱好而已,何必故意拔高。而后者,把心灵鸡汤、知识付费当作金玉良言,再拿腔拿调地用教导人的样子说出来,这到底是想表现高端还是想表现傻气呢?

    上流社会的优雅固然是真的,但只是一个侧面。正如一位豆友说的,在Patrick一家所代表的价值观中,病态的优雅胜过粗俗的努力。或许,优雅本身就是一种如黛玉葬花一样的病态吧。一个优雅的人仍然可以同时是一个恶魔。美术史学家曹星原在纽约接触到了不少所谓的高端人士,她说,那些上流社会的人穿起衣服走出门的时候看起来很高雅,关上门来谁知道呢。而在库布里克的《大开眼戒》里所展现出的上流社会人士,他们手握实权,暗中勾结,聚众淫乱,同时片子暗示那些人还有更多骇人听闻的事情未被发掘。

    当不少中产阶级准备变成”上流“优雅的时候,我怀疑他们是否考虑过所要付出的代价。哈佛大学的一位教授在书中写道,不少从中下层一跃成为上流社会的人,他们从某种程度上来说都有一定程度的精神变态倾向。变态,其中一个方面就是为达目的,不择手段,心狠手辣。在不违法,不违背道德的情况下,谁也别说谁。这并不一定都是坏事,例如圣雄甘地就是这么一个人,他的可怕在于他用一个人的力量对抗了整个国家的权威,好在他的本性是与人为善。而丘吉尔曾说过,伟大与道德不会在一个人身上体现。因此,当你获得更多地资源变得更“优雅”的时候,你丧失了更恬淡、纯真的心境。即使回到孩子般单纯,一切都变得面目全非了。

    从另一个层面来说,人人都想”上流“高雅,除了说明经济蓬勃发展之外,更说明很多人丧失了独立思考的能力。与其假装优雅,我觉得粗俗的努力更让人安心。忙碌过后,闲时用手机听听音乐,虽然没有到剧院听歌剧那么隆重、高雅,但随着音乐的波动,脑海里浮现出各式超现实的场景,偶尔回忆起去过的胜地,也挺有乐趣,恬淡宜人。以自己本来的身份示人,过好当下的生活,同时为了更好的明天努力,也不用那么做作、那么急躁。

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  • 青年人电影协会
    2018/2/28 15:47:56
    战神再生
    爱丽丝(米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich 饰)重回在东京,向安布雷拉公司复仇。后者潜藏在地球的底部,威斯克(肖恩·罗伯茨 Shawn Roberts 饰)执行着自以为是的安 全技术标准。爱丽丝闯入了禁区,直捣黄龙。而威斯克竟然不惜毁灭城市做困兽斗。最终,当他驾驶着直升机逃离时,却被爱丽丝胁迫,情急之下,他向爱丽丝身上注入了具有对T细胞的免疫病毒,令她丧失了超能力,只能驾机飞翔荒无人烟的
    爱丽丝(米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich 饰)重回在东京,向安布雷拉公司复仇。后者潜藏在地球的底部,威斯克(肖恩·罗伯茨 Shawn Roberts 饰)执行着自以为是的安 全技术标准。爱丽丝闯入了禁区,直捣黄龙。而威斯克竟然不惜毁灭城市做困兽斗。最终,当他驾驶着直升机逃离时,却被爱丽丝胁迫,情急之下,他向爱丽丝身上注入了具有对T细胞的免疫病毒,令她丧失了超能力,只能驾机飞翔荒无人烟的阿拉斯加。地球上已经177天没有生命迹象。然而,爱丽丝却意外发现了克莱尔(艾丽·拉特 Ali Larter 饰)。她们循着阿卡迪亚信号,回到了地狱之城,满眼的僵尸令人触目惊心。迎接她们的是同样听到信号的幸存者。在神秘犯人克里斯(文特沃斯·米勒 Wentworth Miller 饰)的帮助下,她们向阿卡迪亚之船进发…一部电影哪怕什么都没有,只要有节奏很强听上去有摇滚范的配乐,爆得很豪爽的血浆,还有穿紧身衣手挥两把大太刀砍人头如切瓜菜般的美女——尤其是Milla Jovovich这种女神级别的(话说她要是给我扑的话……),我都会小拳头攥紧紧地,很投入(所谓“投入”就是会时不时地在座位上跳一下,或者跟片中人物同步尖叫之类的)地全神贯注地看下去——姐姐我就是这个品味,于是有些同学可以退散了。从影史上看,《生化危机》其实是乔治?罗梅罗的嫡系子孙,自从那部石破惊天的《活死人之夜》问世后,僵尸片作为一个亚类型开始固定下来,三上真司应该也是受其影响,僵尸并不新鲜,但把僵尸和流行元素结合起来,三上真司功不可没。
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  • 赵不回
    2018/11/17 17:04:18
    有一天我终于愿意承认自己不行,放下内心致命的尊严,也许就真的长大了吧。
    这篇影评可能有剧透 当任素汐尿裤子的时候,我觉得自己快哭了。 然而当她在天台上摆出各种明媚的姿势,绽放笑容,无奈搞怪的时候,我大声笑到不能自已,同时眼泪大颗大颗夺眶而出。 我真的不是什么感性的人,也不是什么高级品味的人,我就是突然不知道怎么了,笑了又哭了。 在我的心中,这部电影讲...
    这篇影评可能有剧透 当任素汐尿裤子的时候,我觉得自己快哭了。 然而当她在天台上摆出各种明媚的姿势,绽放笑容,无奈搞怪的时候,我大声笑到不能自已,同时眼泪大颗大颗夺眶而出。 我真的不是什么感性的人,也不是什么高级品味的人,我就是突然不知道怎么了,笑了又哭了。 在我的心中,这部电影讲...  (展开)
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  • 涯生Arthur
    2021/6/20 14:58:24
    《夜凛神探》优缺一览

    看了这部剧,总的来说两颗星。

    台词问题:尬的一批,编剧问题情节衔接:极不流畅,比如前一秒两人还在追捕,后一秒bgm一变,开始粉红泡泡?啊这,我看得满头问号。故事走向:前两个故事真还行,原著应该是不错的。看到第三个故事,我整个人满头问号起来,为民除害本就是对的,即便人死了是意外,按照古代的嫉恶如仇的朴素法感情怎么可能从江匪的生命权责怪林捕头?那个林昭儿前一秒还在说我不后悔,下一秒就

    看了这部剧,总的来说两颗星。

    台词问题:尬的一批,编剧问题情节衔接:极不流畅,比如前一秒两人还在追捕,后一秒bgm一变,开始粉红泡泡?啊这,我看得满头问号。故事走向:前两个故事真还行,原著应该是不错的。看到第三个故事,我整个人满头问号起来,为民除害本就是对的,即便人死了是意外,按照古代的嫉恶如仇的朴素法感情怎么可能从江匪的生命权责怪林捕头?那个林昭儿前一秒还在说我不后悔,下一秒就说我早就原谅你了,我???还有作为一个浸淫官场多年的知县,“要我这条命我赔你就是干嘛连累别人”这种台词是合理的吗?还有就是破案破的太快了,其实我觉得神探狄仁杰和少年包青天的节奏就挺好的。服化道上:剧组成本有限,精良是不可能的,看的过去就行。演员表现:大体上没有出错的地方,除了欧阳楚楚演技撇一点,其他人都还可。所以,总体上,原ip不错一星,演技不错1星,总体上两颗星吧。

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  • 一人迷
    2022/11/21 21:28:12
    亲密,关闭,紧密
    这篇影评可能有剧透 那片花海,你还记得吗? 在屋子里玩躲避游戏,我们跑出来,穿过那片花海,空气中有花香,花开得很盛,我们把它们丢在身后,经过爸爸、妈妈,今夜我要去你家。 影片前半段细致地记录了Leo和Remi相处的画面。玩游戏(一种虚拟敌人的游戏,沉迷其中)、吹双簧管、画画、睡觉、睡前...
    这篇影评可能有剧透 那片花海,你还记得吗? 在屋子里玩躲避游戏,我们跑出来,穿过那片花海,空气中有花香,花开得很盛,我们把它们丢在身后,经过爸爸、妈妈,今夜我要去你家。 影片前半段细致地记录了Leo和Remi相处的画面。玩游戏(一种虚拟敌人的游戏,沉迷其中)、吹双簧管、画画、睡觉、睡前...  (展开)
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    14775257
  • 春兰
    2023/1/21 19:11:25
    !!!!
    感情的细腻也让人倍觉感动 乔恩把鸟蛋从树上丢下去 一个生命的告破 随后他发出了痛苦的吼叫 那场风就到了 吹得人睁不开眼睛 吹得人心烦意乱 那片麦田随风摩擦的声音 父亲的磨刀声 小兔子跳跃的声音 蚂蚁搬家的喧闹声 手臂上伤口的撕裂声 都在那场雨中慢慢平静下来 乔恩坐在雨中...  (展开)
    感情的细腻也让人倍觉感动 乔恩把鸟蛋从树上丢下去 一个生命的告破 随后他发出了痛苦的吼叫 那场风就到了 吹得人睁不开眼睛 吹得人心烦意乱 那片麦田随风摩擦的声音 父亲的磨刀声 小兔子跳跃的声音 蚂蚁搬家的喧闹声 手臂上伤口的撕裂声 都在那场雨中慢慢平静下来 乔恩坐在雨中...  (展开)
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  • 北落师门
    2020/4/18 21:18:32
    没有人永远17,但永远有人17
    17,那一年我高二,没有高一时的好奇,没有高三时的压力,那是我高中最好的时光。 那一年,我的秘密是一位阳光少年,于池子的秘密是段柏文,李珥的秘密是许戈……我们每个人都怀着青春的悸动,对未来充满着期望。那一年的秘密很多都没有结果,但正是这样的遗憾却让我们更加怀念...  (展开)
    17,那一年我高二,没有高一时的好奇,没有高三时的压力,那是我高中最好的时光。 那一年,我的秘密是一位阳光少年,于池子的秘密是段柏文,李珥的秘密是许戈……我们每个人都怀着青春的悸动,对未来充满着期望。那一年的秘密很多都没有结果,但正是这样的遗憾却让我们更加怀念...  (展开)
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  • ifrit!L~~
    2011/1/25 14:08:41
    寻找金城
    用GOOGLE搜索“辽宁金城”,在满满五页有关造纸业、房地产、原种场的消息之后,“刘小东”这个名字,终于出现在了一个不算起眼的位置上。就像那些清晨结伴乘着火车,穿过片片雾霭去收割芦苇的造纸厂工人,不知道他们的身影将在上千公里外的硕大空间内被众多艺术爱好者“仰望”一样,画家恐怕也不知道他的又一次“返乡创作”,将为这个冷清破败的小镇,那些童年的玩伴们带来些什么。虽然刘小东早已跻身中国最顶尖艺术家行列,
    用GOOGLE搜索“辽宁金城”,在满满五页有关造纸业、房地产、原种场的消息之后,“刘小东”这个名字,终于出现在了一个不算起眼的位置上。就像那些清晨结伴乘着火车,穿过片片雾霭去收割芦苇的造纸厂工人,不知道他们的身影将在上千公里外的硕大空间内被众多艺术爱好者“仰望”一样,画家恐怕也不知道他的又一次“返乡创作”,将为这个冷清破败的小镇,那些童年的玩伴们带来些什么。虽然刘小东早已跻身中国最顶尖艺术家行列,他的作品也动辄拍出过千万的天价,但这一切似乎都与“金城”——画家的故乡——并无太多联系。北京的798,金城的台球厅,著名油画家,混迹狗肉馆的小子,它们的差异最简单不过:只是分处两个完全不同的世界而已。

    而此时,画家试图用自己的双手勾连起两个世界,他的过去和现在。杰罗姆?桑斯谈到这次创作时说:“回到出生的地方,你的感情会变得非常复杂,家乡可能却变得遥远了。”从整个展览上,身为观众的我们能非常清晰地体验到“近乡情怯”的感觉。在此不妨抬出刘小东的另外一组作品《三峡大移民》、《三峡新移民》、《温床》来比照。围绕着三峡这个话题,刘小东分别进行了三次创作,前后历时四年,在这组作品中,画家的概念、思路、创作手法得到了一次全面的展现。无论充满野性的笔法、极具压迫力的构图还是用油画来模拟临场感,三峡系列都表现得淋漓尽致。展示身处宏大话语(尤其是悲剧)中人物汪洋恣肆的生命力(这种生命力有时候甚至是放纵的而非克制),恐怕中国当代油画领域少有人能出其右。就像刘小东在纪录片《东》里说的:“我们都年轻过。再回头看的时候,会觉得他们(指创作对象)活力四射,他们不知道人生、社会大的悲哀,他们不会去想这些东西,但他们体内迸发出的那种生命力,真是非常非常可爱。在任何悲情、绝望的地方,你都会发现生命本身是非常动人的。就像一棵树一样,它长得非常自由、茂盛,因为它青春,它在生长,人的肉体生长我一直特别感兴趣。”
    毫无疑问,这种对于生命力的解读,具有非常强烈的知识分子倾向。它强调着一种客观化的审美,而非日常生活意义上的“感同身受”。可是在《金城小子》中,“故乡”、“玩伴”这样的主题,让画家无法再随心所欲地“物化”自己的创作对象。画家似乎陷入一种艰难的抉择之中,从感情上,画家割舍不了对家乡对朋友的情谊,但如果承认故乡生活之美,就必须面对屈从于现实的无奈与妥协,而这势必将弱化、消解“悲剧”的巨大力量。从某种意义上讲,它甚至在挑战着油画这种艺术形态存在的价值。
    UCCA体量惊人的展览现场,无处不弥漫着作者复杂的心绪。被压抑力量的唯一一次突破,来自于某张肖像。画面里中年男人的郁结脸庞和已经发福的身材,和胳膊上尚未完成的粗糙龙纹身,似乎在代替着画家向观众喊着“我不甘心”。可是这种呐喊无疑只是灵光一闪,旋即湮灭在空旷大厅里那众多琐屑纠结的情感碎片之中,连个让人心里一紧的影子也没能留下。
    对于刘小东的创作而言,《金城小子》更像是一部随意为之小品,而非极具野心的探索,画家的笔似乎比他的思虑更先触及创作对象。这种随意很可能来自作者对自己所描摹场景的熟悉甚至迁就,就像刘小东自己说的:“从美学上,我想达到一种更自展的痕迹。包括突然出现一个事故,半夜一个卡车司机喝醉了,就把我的棚子轧碎了,当时我的伙伴都非常非常愤怒,非常不能容忍这件事情。我想算了,也许被撞完的作品更好看,因为这是自然形成的,生活里什么事情都可能发生。我希望把这种态度带到作品里去,无所谓。”正是因为有了“无所谓”的支持,才让刘小东和策展人将草图、日记、照片都搜罗进展览。凭心而论,这些带有连贯性的创作,远比架上油画更能展示画家在面对“返乡”主题时的心态。
    不得不提的还有贴上了侯孝贤标签的电影。在空旷而又微感寒冷的放映厅中,有人站着看完一小时长的影片,而隔壁的油画厅,却很难留住观众超过二十分钟。对比刘小东和侯孝贤的作品是件非常有意思的事情。前者在静止的画布上倚仗笔触的变化诠释着喧哗而躁动的生命力,而后者则依靠每秒滚动二十四帧的胶片,力图还原一种静止之美。将刘小东和侯孝贤的作品共同呈现的点子,使整个展览拥有了奇妙的味道。尤其是侯孝贤——这位堪称处理乡土题材的大师的表现,让人不得不动容。虽然金城并非他的故乡,但侯孝贤带领的团队,居然能在第一时间里捕捉到这个陌生小镇日常生活点滴中的美,而且处理得自然圆润,毫无斧凿做作的痕迹。曹斐曾经形容侯孝贤的电影“像呼吸一样”,在返乡这个主题的处理上,我们不得不说,恐怕侯孝贤这个“外乡人”的视角更接近生活的实质。
    《金城小子》并不是刘小东首次尝试绘画与电影结合。虽然知名度不如《三峡好人》,但贾樟柯的纪录片《东》在文艺青年中的口碑也算上乘,而刘小东涉足电影表演的时间更早,要推算到上个世纪90年代了。但无论是《三峡好人》还是《东》,都没有和刘小东本身的创作“平行站位”。但这次,粗粝写实的刘小东和风格精致隽永的侯孝贤形成了绝妙的平衡。在评价《东》与《金城小子》这两步颇为相似的电影时,刘小东的直言,也许能成为未来艺术家之间类似合作的标尺:“侯孝贤他拍东西好像让我察觉不到,就是不知道他躲在哪儿,看这个片子我也第一次看,我说你怎么拍了我那么多画画的镜头?当然他有执行导演,他经常去,执行导演,他们台湾人做事非常谦虚,好像他总也不存在一样,可是他什么都给你拍到了,贾樟柯他拍的时候你会感受得到他在拍,这是他们两个的区别。”
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  • 笑挽冷风
    2016/3/28 15:23:00
    《缘分》说让继续“宠爱”
      三十年前哥哥青春正当年,三十年后再看着他们的青春却也在渐渐告别自己的青春。《缘分》从影片情节、立意上并没有很高超,虽然这部影片不是我最中意的一部,但是里面有我最中意的那个人......

      这部电影最经典的应该就是哥哥和梅艳芳合唱的主题曲《缘分》了,这是他俩正式合唱的第一首歌曲,也是他们二十年友情的见证,每每二人演唱会碰到的必唱曲目。四首主
      三十年前哥哥青春正当年,三十年后再看着他们的青春却也在渐渐告别自己的青春。《缘分》从影片情节、立意上并没有很高超,虽然这部影片不是我最中意的一部,但是里面有我最中意的那个人......

      这部电影最经典的应该就是哥哥和梅艳芳合唱的主题曲《缘分》了,这是他俩正式合唱的第一首歌曲,也是他们二十年友情的见证,每每二人演唱会碰到的必唱曲目。四首主打配乐《Monica》、《全身都是爱》、《一盏小明灯》《缘分》都收录在哥哥的专辑《Leslie》中,其中歌曲《Monica》入选第七届十大中文金曲以及第二届十大劲歌金曲,这首歌也奠定了哥哥歌坛巨星的地位。《Monica》更是香港流行音乐史上具有代表性的作品之一,为香港乐坛注入了一种劲歌热舞的活力,成为粤语劲歌的鼻祖式作品。

      哥哥的作品很多,代表作也屡屡皆是,他的表演生涯可以用一个歇后语概括“芝麻开花节节高”,从82年的《烈火青春》中叛逆、善良的青春期少年到《英雄本色》里少不经事的热血警探,风流儒雅并带有几分懦弱如《胭脂扣》,古装有宁采臣憨厚善良,也有程蝶衣为戏痴狂望尽天涯路,92年《家有喜事》哥哥举手投足间演绎了十足的娘娘腔,91年一个潇洒的大盗被哥哥拿捏得恰到好处,94年《东邪西毒》哥哥成功演绎了精明事故、逃避感情、内心孤独自卑的欧阳锋,94年在《春光乍泄》中反复无常的何宝荣本来是个很不讨喜的角色,在他的演绎下,何宝荣就像个无辜的孩子,缺点一大堆,但还是很吸引人。

      《缘分》不得不说片子最大的看点是由张国荣、张曼玉、梅艳芳三大巨星共同主演的唯一一部电影,可以说在电影界是史无前例的,如此少见的演出阵容以后也不会再有。这部电影从演技到剧情、从演员阵容到巅峰颜值、从港片恋爱风到经典偶像的重聚,都十分具有纪念意义。电影中三人非常清新养眼,无论是张国荣与张曼玉青涩醉人的对视一笑,还是哥哥被梅姑猝不及防亲吻脸颊时的一脸呆萌,在大银幕上展现出的各种羞涩表情,都让人感受到三位巨星青涩年华时无可匹敌的活力与魅力。除了活力四射的张国荣,梅艳芳在电影中演绎的Anita也相当出彩,在爱情困境中仍然坚强、洒脱,让观众又爱又痛。而张曼玉饰演的Monica清纯甜美,她后来的踌躇、纠结也为这段感情赚足了泪点。现实里,我们总能在Monica的任性和Anita的大度中找到自己在不同爱情中的影子。

      《缘分》并非哥哥的代表作,这部电影集合了张国荣、张曼玉、梅艳芳巨星年轻的模样,且两位已走了一个轮回的年头,张曼玉从万丈光芒也逐渐退居幕后,物是人非事事休,重回青涩,追忆过去找回曾经的美好,更显得弥足珍贵。
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  • 清茶浅醉
    2020/12/28 15:39:11
    咖喱嘻哈中的文化crash

    音乐和励志的化合物,就是情绪。印度的这部片子基本摒弃了传统的配咖喱歌舞的宝莱坞模式,植入嘻哈那种比较燃,比较酷,比较节奏带感的风格。当然,从此片中更多解读出的是文化的冲突,也反映出了印度电影仍在走我们曾经走过的路,那就是自卑心态下的所谓现实主义题材。这种题材将自身文化的不堪和国家的腐朽过度渲染,还是有点取悦西方的感觉。我去过印度,的确是富人区毗邻贫民窟的发展中国家

    音乐和励志的化合物,就是情绪。印度的这部片子基本摒弃了传统的配咖喱歌舞的宝莱坞模式,植入嘻哈那种比较燃,比较酷,比较节奏带感的风格。当然,从此片中更多解读出的是文化的冲突,也反映出了印度电影仍在走我们曾经走过的路,那就是自卑心态下的所谓现实主义题材。这种题材将自身文化的不堪和国家的腐朽过度渲染,还是有点取悦西方的感觉。我去过印度,的确是富人区毗邻贫民窟的发展中国家。和我们国家过去一段时期一样,印度对社会中层底层的很多艺术表达容易过度自贬或过度自大,同时也是在易极端化的矛盾中,不断寻求着一种较为客观的文化表达。影片中的印地语说唱,除了加音乐的,对于外语人群其实是有很大隔阂的,说白了就是听不出好。在音乐hippop中,我仿佛听到了周杰伦,华晨宇等中国音乐人的影子,可见还是很国际化的。实际上,仔细听,还是可以听出些许印度曲风下的嘻哈风,特别是片尾的那首,这才是这部电影真正应表达出的味道,那就是文化在平等姿态中的相互融合。剧情中杂糅了太多感情冲突,爱情,亲情,友情,而对于每一种情感和人物,影片都在现实主义面前又努力正面表达,这是比较成熟的艺术表现。比如友情中的黑道朋友,迫于现实生计的贩毒,却也有着道义;又如爱情中,现实中屈从于印度家庭和婚姻中对于女性的种种禁锢的女友,但也表达出其西化的自由内核,那种带着玩世不恭的直率和冲动,与忍受男尊女卑思想的传统女性形成了鲜明对比;亲情中,我觉得还是有些遗憾的,就是父子之间最后的对话,这段是父亲的演技爆发,如果片尾是残酷现实再加亲情间相互理解包容的结局,本人觉得会很完美,如果是成功的结局,我觉得会很low,当然,本片并没有给予明确,而是留下了一个开放的结局,也是一个差强人意的结果吧。对于励志,这部电影的起承转合其实还是相对平淡的,除了表面化的父亲的反对,老板的无情,女友的误会,缺钱的尴尬,其实并没太过残酷的打击,而现实中,真正的打击是来自于天然“不能选”、后天“选太早”以及“选太迟”的绝望,人们通常管这种打击起名叫,“命运”……站在成功舞台的人,一般看不到那些远优于已、远拼于已却只能隔空祈望的其他人。现实主义要表达的就是这种无奈,这种面对命运的无力感。

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  • 小苗
    2022/10/28 9:28:44
    燃烧瓶----好用不贵,居家必备

    电影的第一场戏,冲击警察局,从一个燃烧瓶开始。

    电影的转折,是二哥的死,是大哥彻底黑化。而二哥的死,是因为手里点燃的燃烧瓶。

    电影的最后,巨大的爆炸,如同一个巨大的燃烧瓶,为这个故事,画上了句号。

    燃烧瓶,贯穿了整

    电影的第一场戏,冲击警察局,从一个燃烧瓶开始。

    电影的转折,是二哥的死,是大哥彻底黑化。而二哥的死,是因为手里点燃的燃烧瓶。

    电影的最后,巨大的爆炸,如同一个巨大的燃烧瓶,为这个故事,画上了句号。

    燃烧瓶,贯穿了整部剧,是整部剧的“题眼”。对于燃烧瓶,我们很多人并不熟悉。

    这个玻璃瓶,透明剔透;瓶子里的汽油,纯净又纯粹;瓶口的碎布条,好像客厅角落的拖把,普通又平凡。

    在没有被点燃的时候,它就安静的摆在那里,透明又纯粹,普通又平凡。他人畜无害,毫无存在感,没有人会注意到它,每个人都会忽视它。

    但是,当瓶口的碎布一旦被点燃,人们终于开始注意到它,开始觉得紧张,所有人的目光都会紧盯着瓶口的火焰。尽管这只是小小的一团火,但是人们依然很担心,因为他们知道,这小小的一团火,随时会爆炸,会爆燃,会让他们全身被点燃,会把他们烧成焦炭。

    如果这个燃烧瓶,一直没有抛出去,一直没有炸裂,只是静静的燃烧。那么,慢慢的,人们也不再担心,不再害怕。对于人们来说,它只是一个大号的蜡烛。等“大号蜡烛”里的汽油耗尽,他又重新回归与平凡,只是一个普通的玻璃瓶,属于可回收垃圾,垃圾中的一种。没有人会再关注它。

    我们对燃烧瓶真的不熟悉嘛?不,我们太熟悉了。因为我们这千千万万的普通人,就如同一个个燃烧瓶。

    绝大多数时间,我们都不曾被点燃,我们透明又纯粹,普通又平凡,大多数情况会被当成垃圾给回收了。

    有的时候,因为一些事件,我们的瓶口被不满、愤怒、咆哮所点燃。这个时候,那些大人物,才开始看到我们,开始感觉到担心,感觉到害怕,他们会妥协,会低头,但是他们绝不会改变。因为他们知道,我们这些燃烧瓶,只是一支支“大号蜡烛”,看起来吓人,但永远不会爆炸,永远不会把他们点燃,永远不会把他们烧成焦炭。

    可是,燃烧瓶终究不是蜡烛,当不满、愤怒、咆哮不断累积,千千万万个燃烧瓶终将会奋不顾身地投掷出去。将我们所遭遇的不公与不义,将那些大人物的傲慢与贪婪,一起点燃,变成熊熊烈火,变成一堆焦炭,直到一切都化作灰烬。只剩下满地的亮晶晶的玻璃碎片,以及被烈火照亮的,不再黑暗的夜空。

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  • 惠子姑娘
    2017/6/15 23:32:29
    《下一站婚姻》:下一站的遇见,终于把你找到

    电影《咱们结婚吧》里叶雯雯问老陈,一切真的是最好的安排吗?

    老陈说,是的。

    叶雯雯是不相信的。上一段感情中,她受了很大的情伤。我想,她也曾问过自己,为什么是我?她变得不敢相信爱情,甚至,当前男友回头求复合的时候,她有过犹豫,有过心动。

    但她看到了老陈的手稿。老陈是一个婚纱设计师,手稿里设计的所有婚纱都是以她为灵感,里面还记录了老陈从遇到她到现

    电影《咱们结婚吧》里叶雯雯问老陈,一切真的是最好的安排吗?

    老陈说,是的。

    叶雯雯是不相信的。上一段感情中,她受了很大的情伤。我想,她也曾问过自己,为什么是我?她变得不敢相信爱情,甚至,当前男友回头求复合的时候,她有过犹豫,有过心动。

    但她看到了老陈的手稿。老陈是一个婚纱设计师,手稿里设计的所有婚纱都是以她为灵感,里面还记录了老陈从遇到她到现在所有的心情。她没有想到,老陈暗恋了她两年,这一刻,她相信,一切就是最好的安排。

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