别人搞个疯狂动物城，你就搞个疯狂梦幻城。还要脸吗？别人搞个疯狂动物城，你就搞个疯狂梦幻城。还要脸吗？别人搞个疯狂动物城，你就搞个疯狂梦幻城。还要脸吗？别人搞个疯狂动物城，你就搞个疯狂梦幻城。还要脸吗？别人搞个疯狂动物城，你就搞个疯狂梦幻城。还要脸吗？别人搞个疯狂动物城，你就搞个疯狂梦幻城。还要脸吗？别人搞个疯狂动物城，你就搞个疯狂梦幻城。还要脸吗？别人搞个疯狂动物城，你就搞个疯狂梦幻城。还要脸吗？

每个国家都需要“Standing Man”每个国家都需要有自己的主旋律，而美国这面主旋律的大旗，由史蒂芬.斯皮尔伯格和汤姆.汉斯克携手挥舞再合适不过，从1998年的《拯救大兵瑞恩》开始，让世人看到了什么是美国精神。其中被拯救的不只是一个大兵，而是一个国家对一个家庭，对一位母亲的承诺。其过程是对人性的关怀，对生命的尊重，对每一个普通家庭的责任无限放大。2015年斯皮尔伯格导演，带着这部《间谍之桥》重磅回归，老搭档汤姆.汉克斯主演，科恩兄弟联合编剧。这一部冷战题材的影片，不再是战争下的正义是非，而是战争过后，真正艰难的部分——对宪法的恪守。这一主题，至今不老，并且长久不衰，因为它是美国立国之本的主旋律。导演斯皮尔伯格说，第一次看到这个真实事件时，就觉得这应该是一部电影。1957年一位知名商业保险业务律师Donovan，接收了政府给予的，帮助一位苏联间谍辩护的工作，没想到他出色的完成了工作，还避免了这位苏联间谍被送上电椅，而是判了30年徒刑。不久，1960年，美军新型侦察机执行秘密任务时被苏军击落，Donovan律师又成为了交换人质的谈判人，被卷入了冷战风暴的中心。转眼1962年，美国和苏联在位于东德的格利尼克大桥，与苏联被俘间谍Rudolf Abel交换的，不仅是美军侦察机驾驶员Gary Powers，还有德方扣押的美国留学生Frederic Pryor。影片虽然名为《间谍之桥》，但是并不是一部谍战片，其内容更偏向于真实故事改编的人物传记片。而这样影片名称，则更是摆明了立场，故事强调的是事件本身，而不是刻意去塑造一个英雄人物。这个人物角色之所以伟大，之所以可以一个人，笔挺地站立在那座孤冷的大桥上，面对无声的战场，他不是一个人，不只是一名律师，他代表着美国的宪法，代表着尊重人权的美国精神。这是他的本职工作，也是他的做人原则。冷战期间，看似没有战火，但是依然是苏美两国的军备大战，而这场没有硝烟的战争，最重要的就是信息。在这样的前提下，两国的特务机构，必然是不责手段的侵略，监察，抢夺一切资源和技术。与之相比，这位英国后裔的律师Donovan，在战后开始经营自己的律师事务所，凭借自己的本事，在业界名声在外，用法律来维持国家系统和社会的运转。特务机构和法律体制，就像阴阳的两级，明暗的对立，一定是共存的，并且相互影响。这样此消彼长的关系，就像《一代宗师》里大师哥说的，面子做错一件事，里子就得背地里去几个杀人。而这部影片里的故事，就好比，里子出了差错，面子就得去拼命的四处斡旋求全。而为了避免让这个坚守法律的正义代表，显得过于的说教和标签化，影片在剧情设计和人物对白中，都下足了功夫。（由于是真实历史事件，无碍于是否剧透，以下内容略有提及）首先，剧情线的双线合璧。汤姆.汉斯克饰演的律师Donovan，是业界的翘楚，是法律的捍卫者，更是国家的标杆式人物形象，但是，他更重要的，是一个家庭的父亲。这才是让一个人物形象，有血有肉，有立足点的，最核心的部分。一个人，对自己的家庭负责，保护自己的妻子和孩子，才是一切人性的根本出发点。所以影片从开篇，Donovan接受了为苏联间谍Abel辩护的工作，他就面临如何与家人交待的问题。而辩护的过程，结果的承担，他都是与家人站在一起，试图在自我原则和家庭责任之间，找到最佳的平衡点。而当Donovan完成了秘密的交换人质，在心力交瘁的任务过后，令他最终露出微笑的，还是回到了自己的家门口。即便被妻子抱怨买错了特产，被忙着看电视的孩子们忽略，但是他是踏实的，他唯一想做的就是去睡一个安稳觉。影片几乎用了四分之一的笔墨来描绘律师Donovan的家庭关系，从始至终，一以贯之。为此，影片中Donovan回家的第一顿晚餐，颇为重要，而导演和编剧的用心也是处处彰显。镜头里夫妻的为了是否接受案子的不同立场而各执一词，大女儿被人爽约的臭脸，小儿子对做家务的怨怼，小女儿抢着偷吃被妈妈斥责的不甘。在一张餐桌前，一家五口围坐，一切发生的杂而不乱，在有限的镜头角度里，自然的上演。最终，都结果在事务所助手，抱着成落的资料来找Donovan加班，揭晓了大女儿被爽约的罪魁祸首，还说露了Donovan已经接受案子的事实。场景结束在，尴尬的Donovan赶紧闭眼低头，开始饭前祷告，妻子只能不情愿的配合，不再多言。这一连串的镜头和对白，把人物和家庭关系交代的及其丰富生动，令人一下子就对这个大家庭充满亲近感，真实的无以复加，每个人物的个性都是自然流露，毫不做作，整体节奏明快幽默。每个人都可以自由表达情绪的家庭，才是真正融洽的家庭气氛。正是这样的家庭感和父亲的角色，让Donovan才真正代表了千万个美国的家庭支撑，才让他作为坚守美国宪法的国家支柱，更有说服力和感染力。而不是空洞的主义者或理论家。他做的一切，是职业道德，更是为了自己的家庭，为了自己的孩子，也是为了这个国家的未来，为了避免战争。反过来说，拯救了别的国家的间谍，也相当于挽救了自己国家的间谍，也挽回了国家的危机，也就等同于解救了千万个家庭里的每一个人。这是斯皮尔伯格导演擅长的，也是他喜欢的，讲故事的方式——以小见大。其次，演讲词之外的黑色幽默。律师Donovan这样的角色，少不了，对宪法、对人权的维护，而他的言词中，必然会有美国精神的弘扬。如何中和这样的主旋律感，影片让律师Donovan在工作场合之外的私下里，也就是家里和非工作场合，都有着一份特殊的职业幽默——“不饶人的舌头”。影片中从律师Donovan第一次在监狱了见到苏联间谍Abel开始，他就是严肃的开场，到与主审法官的争执，最后到最高法院的陈述。是一级一级递进式的美国式法律与人权主义宣讲。律师只为辩护人工作，不受国家和任何特务部门影响和胁迫。每个人都有权利得到辩护，组成美国的是这个国家的宪法。向敌人证明我们的原则，就是在强调我们是谁。这样的句子，Donovan总是会在适当的场合丢出来，点到为止，令人内心被重重一击。正如预告片里，主审法官强调的，这是文明的战争。而Donovan除了在律师角度的言之凿凿之外，最擅长的就是利用法律条例和行业规则来“强词夺理”，影片开篇人物的交代，就从他与另一位律师的辩论开始。生生把他一名车祸撞了五个人的客户，用一件事的解决方式，解决了五件事的后果，让对方律师无计可施。而这也预示着，能把五件事说成一件事的律师Donovan，也能把一件事变成两件事，最终用一名苏联人质，换回两名被扣押的美国人。因为他就是这么的尖锐，总能切重要害，不留余地，还不丢面子。面对苏联人的谈判，他会吐槽说，关于人质交换，第一个问题就是，你们国家的名字真的是太长了。而面对德国政府的官员，他也能淡定的说出，能不能为了节省时间，把苏联的名字简称一下。最后还不顾CIA人员的警告，跑去希尔顿点了两份早餐给自己压惊。影片中会讲幽默论调的，除了律师Donovan，还有一位就是苏联的间谍Abel了。不同的是，Abel只有一句冷幽默台词：“这样有帮助吗？”，分别在Donovan两次问他，有没有担心自己会被判死刑的严重后果时，和最后人质交换，询问他回到苏联人的手里，会不会有生命危险时，Abel的态度永远都是，“担心有用吗？”的态度，即调侃，又犀利。作为一个间谍情报人员，这样的担心，从一开始就不必寻在了。而两人的友谊，看起来有些不可意思，一位美国律师真的会跟他的辩护人，也就是一位苏联间谍，产生相互尊重的友谊么？首先，影片将Abel的人物形象塑造的十分到位，一位轻描淡写生死，不惧怕，不退让的情报工作者。面对毫无瓜葛的Donovan，从不质问他间谍的工作，不批判他的道德立场，只是极力的帮助他争取权益。当Donovan的面露难色时，他说，Donovan令他想起一位故人，一位“Standing Man”，一位人们对他越是强硬，他越是反抗，坚定自己立场的人。两他们二人之间，在共同面对举国的压力之下，由于各自坚守自己的原则，而渐渐产生了相互敬佩的好感。其次，关于影片的处理方式。这部影片为了不令观众乏味，反而刻意没有去运用过多的长镜头，让影片像史诗巨片一样渲染情绪，毕竟观众已经不在买单那样老套的煽情桥段。故事依托冷战背景，又充满辩论谈判的重头戏，如何让影片不沉闷，其中运用了数个精巧的剪辑，令节奏变换得恰到好处。关于剧情巧妙的切换。第一次剧情转换，是在间谍Abel被抓，律师Donovan接受辩护，两人在监狱里首次交谈，达成一致后，Abel语重心长的说了一句，你们国家，现在一定也有人，在苏联做着跟我同样的事情。此时镜头右侧的Abel特写暗淡下去，镜头左侧，逐渐出现了美国飞行员Gary Powers的特写。第二次当影片在交代这些飞行员出任务时需要的用到物品时，镜头转向的，却是Abel在美国被查收的所有物品。第三次当美国飞行员Gary Powers被捕，遭到审问不能睡觉时，迷离中传来叫醒声后，镜头里醒来的，却是在美国监狱里安睡的苏联间谍Abel。第四次当影片进行到第二轮法庭宣判时，一声“全体起立”后，下一个镜头里出现的却是小学里的孩子们，全体起立，跟着老师，看着美国国旗，手举胸前，一起念着宣言。诸如此类的处理，让影片每隔一段时间，就出现一个令观众们想象不到的场景插入进来，跳跃性的叙事，却衔接的极为恰当，令人保持新鲜感。关于剧情巧妙的对账。当律师Donovan开始为间谍Abel辩护后，消息印满了报纸新闻，令地铁里看报的人，都对他纷纷投去质疑的目光。而影评结尾，他交换人质的事迹，也被刊登了出来，人们又对他投去赞赏的目光。到了柏林之后，Donovan在希尔顿没有吃上的双份早餐，结果急忙赶到德国官员办公室，正赶上这里的早餐收桌子，两顿一顿都没有赶上，着实悲催。以及最后，他在西柏林的地铁上目睹的，夜晚从东柏林出逃翻墙的人们被射杀，和他回到纽约布鲁克林，在地铁上看到孩子们自由的翻阅栅栏，陷入深深的沉思。这样的前后对比，让影片显得更加工整，一切都有因有果，连贯顺畅。用幽默代替说教，用对比带来了反思。最后，关于两个人物的塑造。苏联间谍Abel的塑造在前，一个人对着镜子画自画像的开场，镜子里的自己，画中的自己，真实的自己，无不从不同侧面角度，展示了人物的复杂性。一个沉稳，耐心，慢慢悠悠的情报工作者，映入眼帘。与之相比，CIA探员显得笨拙无力，这是美国人对自己牛气哄哄的情报部门的放下。影片中对CIA的形象，多次是讽刺的，他们以利益为先，以国家安全为借口，无视法律，忽略人命，无论是苏联间谍的命，还是美国大学生的命，没有利益和情报的生命，就是不值钱的命。而Abel面对这一切的坦然，令人敬佩。律师Donovan的形象塑造在后，一个人面对两个人国家，甚至三个国家的强权践踏，本国的不支持，德国的不合作，苏联的不让步，都令他承受的重压无以复加。但是直到最后，他都坚持着，用一个人，换取两个人质的任务初衷。不管看起来是不是合理，他的任务就是，让事情说得通，并让事情发生。影片最后，两国的人员都各自离开，走向大桥的两端，探照灯熄灭，所有人散场。Donovan独自站立在大桥上的背影，双脚距离与肩同宽，像个美国首字母开头的大写A一样，稳稳而立。镜头转向正面，从脚下摇到肩上，给了Donovan一个自下而上的正面特写，令人们终于有机会，默默的正视这个人，这个避免了战争，挽救了三个生命的律师。最后镜头拉到远景，交错的钢架大桥的缝隙里，镜头左下处，Donovan依然站在那里，在这样复杂的背景和历史阶段里，他是渺小的，但是却是最坚实的那块基石，最核心的一颗铆钉。在这个寂静的早晨，5:30交换人质的过程，远远不足已迎来天明，也许依然独自站在那里的Donovan也知道，黎明还远远没有到来。不过这时，影片响起的配乐是节凑感极强的军鼓，Donovan这一战，是胜利的，只不过，是黎明前，一次悄然的胜利。结果是鼓舞人心的，却还不到可以欢呼雀跃的时候。而影片真正煽情的片段，还在后面，在用“去伦敦野钓三文鱼”的旅行借口回到家后，而三个孩子全然不在意“钓鱼归来”的爸爸，都聚精会神的看电视，新闻正在播报今天早晨，关于美国人质被释放的消息。孩子们喊来母亲，当四个人最后听到新闻播报员最后讲出那句，整件事情是律师Donovan协助完成的时候，全家人都冻结了。而妻子满处寻不到Donovan，最后看到丈夫衣服也不换，横趴在床上，睡死过去的模样，真是哭笑不得。舒缓的钢琴和提琴伴奏传来，一小段萨克斯的旋律，伴着上午的阳光，从摆动的窗帘中，洒落在床上，这份和平与安详，把观众们感动的一塌糊涂。每个人都是生活中，最平凡的小人物。而让小人物变成大人物的，只是坚守法律，尊重人权和生命的意识，就这么简单。当你有多大的心，你的行为就会有多重。整部电影固然是主旋律的，但它不令人厌烦，因为它立足小人物，讲述大事件。不刻意渲染历史，制造史诗，用沉重主题影响人心，而是让我们看到一个真实的人物形象，一个真正用身体力行去捍卫法律的权威，去化解国家的危机，拯救普通人生命的“Standing Man”。2015年10月28日 多伦多 小玄儿记－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－如果你喜欢我的文章，

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眼神戏真的可以，而且从这部剧中我们也都可以看到鞠婧祎演技是有所进步的，别说故事背景啥的，背景本来就是民国时期，军阀难道不是很正常吗，女主含冤入狱，洋人统治租界，这难道不是符合民国时期吗。颜值也都挺好的，不知道还有什么可吐槽的。其他不说，女主的颜值和眼神戏真的可以，毕竟人无完人都会进步的

因为男主才看的，看了一小半实在看不下去了，剧情俗就算了，还特气人，强行制造矛盾和甜宠，女主人设够窝囊，受不了这种一直被欺负还没力气还手的状态，就口头爽一下，渣爹渣大伯欺负还是妥协，还有很多配角简直坏得没眼看，让人厌恶到影响想继续看剧的心情，反正就是贼不爽，我本来对下饭剧没什么挑的都差不多会看完，哪怕跳着看，这个我跳着都看不下去，白瞎了男主的颜

里面的一些关于教育的理念非常值得学习和提倡，比如长久以来，人们把会读书等同于聪明，其实是完全错误的，因为有的人不擅长读书，但动手能力强，或者反应能力快，你不能说他不聪明，像汤姆克鲁斯读书很差，他有阅读障碍症，但他绝对不是一个笨人。现在很多美国学校意识到这点，不再以会读书作为检验标准。

里面的最老的女老师获得了艾美奖最佳女配角，女主获得了最佳编剧，女主也是制作人，编剧，showrunner

看了一点剧去找的原书（原书很香，一口气看完）结论是改得特别多……不只是剧情，更重要的是女主和男主的性格。以下是书剧对比，就以第一集为例吧，能写的已有很多。

借用百度的剧情简介：“谢启临的妹妹谢婉瑜带头嘲讽班婳，为了挽回颜面，班婳扬言天下第一才子成安伯容瑕愿意娶自己。就在她吹牛的时候，成安伯却出现了，戳破了她的谎言。一气之下，班婳生气地指责容瑕是呆头鹅，睁眼看自己陷入麻烦，却不救自己。看着班婳离开的背影，容瑕陷入了思考。当年，容瑕一家被灭门，只有幼小的容瑕存活了下来。容瑕想要查清真相，为家人报仇，让奸佞之人还容家一个公道，接近班家只是他计划的第一步。”

这段和书里的事件发生顺序已经不一样了，改编当然没有必要全部都要按照书里来，所以调整事情发生的前后顺序这些都是可以理解的，仅分析男女主性格下这段剧情的合理性。

先说女主，女主班婳外貌多次被称作“人间富贵花”“牡丹”，性格是潇洒随性，今朝有酒今朝醉，心地善良但绝不圣母。属于你敬我一寸我赠你一尺，你惹我你人没了，今天仇今天报，绝对不是忍气吞声或者借他人来给自己找补的性格。而且女主一家因为种种复杂的历史原因和性格原因，比较讨皇帝的巧，全家纨绔但全家都受宠，谢婉瑜表面的人设是那种才女派的，她对女主不爽一般也就背地里阴阳怪气几句。

例如：

【“我如果是她，也没脸出来凑这个热闹，”谢启临的妹妹谢宛谕用手帕轻轻擦拭着嘴角，小声对身边的同伴道：“那一家子的荒唐人，谁敢结这门亲谁倒霉。”】

划重点，小声。

例如明知女主不通诗文还要装作熟络地客套几句：

【还有那个谢宛谕，她哥当年悔婚丢她的颜面，现在她还好意思对她眼睛不是眼睛，鼻子不是鼻子，这不是脑子有病么？

“班乡君，大家都在作诗玩，你怎么不来？”谢宛谕笑眯眯的朝她挥手绢，“快过来。”

“啧，”班婳懒得搭理谢宛谕那副故作友好的模样，头一扭，继续跟安乐公主闲聊。】

“带头嘲讽”女主这种事她不可能做，因为按照女主的性格谁敢带头嘲讽或者是在她面前暗戳戳的，将会得到这个待遇??

【“班乡君近来瞧着好像消减了几分，可要注意身体，”一位千金小姐看着班婳，语气有些阴阳怪气，“有什么事不要憋在心里，气大伤身。”

“瘦了穿衣服更好看，我有气从来不憋在心里，一般当场就发作了，”班婳放下筷子，擦干净嘴角，抬头瞥了眼这个说话的千金小姐，“你是哪家的，以前怎么没见过你？”

“婳婳，她是李大人的女儿李小如，平时也常与我们聚在一块，”康宁郡主闻言，莞尔一笑，轻声解释道，“你怎会没见过？”

班婳眉一挑，懒洋洋道：“我竟是从未注意到过。”想嘲笑她被沈钰退婚还要装模作样，班婳从不给这种人面子，“约莫是李小姐穿得过于素净了，我这个人向来爱热闹，不太起眼的人就记不住。”

“你……”李小如眼眶发红，眼中的泪水似落未落，就像是被狂风摧残过的小花骨朵，十分的可怜缩着，等待着别人的保护。】

注意，女主在怼之前都没看是谁，因此不存在是谁地位高地位低就改变态度，这种“别惹你爹”的风范，她根本不会用“被退婚了好丢脸，找个更帅的给自己找补吧”的思维来想问题。换句话说，大家都认为的丢脸，她根本不会在意，因为她的人生信条就是“我知道我自己很好，不需要别人的肯定来证明”，“你们的评论皆是过客，没摆到我面前我就全当放屁，摆在我面前就老老实实吃我一记。”所以她不可能会用“成安伯喜欢我”来找补。

再说男主，男主身上背负着很多秘密，世人皆道他温润如玉，实则是在乎的东西很少。他虽心怀天下，但并非天生反骨，在皇帝为了皇室面子不帮差点丧生的女主讨回公道前，他都没有明确过想要造反的念头。简单来说“小不忍则乱大谋”，非常有城府的男主。他不下险棋，每一步，每一句话，都是他深思熟虑的结果。女主是他的意外，但也是逐渐发展后的意外，而非一开始就与众不同。

班家的风格是帮亲不帮理，狠起来其他侯府都砸，根本不给你讲道理，人家是纨绔嘛！谁敢跟无赖讲道理的？如果成安伯想用这种方式接近班家，那达到的效果不可能是“男人，你已经引起了我的注意”，而只能是“你以后需要我我也许会帮你，毕竟与人为善顺手一帮无伤大雅，但交心/交换核心情报那就下辈子再说吧”成安伯身为皇帝秘密的密探队队长，加上自己的身份和计划，在没有清楚地知道对方的底细之前，不太可能做出格的事，何况还是受皇帝恩宠的班家。按照容瑕的风格，就算班婳真的扯谎，也会给她几分薄面的，或者说，无视的可能性远大过当众拆穿，因为容瑕不会被跟自己没有关系的东西牵动，例如颜控女主顺眼欣赏石飞仙的时候，问男主怎么样，男主说眼前不是只有白雾吗？在他眼里才女倚桥和她周遭的白雾是没有分别的。

以他的实力，他有一万种不动声色查出真相的方法，可以说中后期除了有关女主的事情会动摇他，其他时候他都是不动声色地站在那默默接受信息和消化，找出下一步行动的逻辑，这种冒冒失失用得罪人的方式来接近谁，风险太大，而容瑕不傻。

最后，剧里男女主的初遇就奠定了他们“欢喜冤家”的基调，因为这种编排本来就和书南辕北辙，就不探讨合理性了。书还是蛮精彩的，虽然男女主不可避免的主角光环和最后帝后一生一世一双人的设定太过常见，但中间的剧情展开把除了大反派以外的角色都塑造得相对很立体，例如：云庆帝，太子。而且女主性格我着实喜欢，男女主感情的推进和变化也很合理。可以书剧分离来看，书粉当作剧死了，剧粉当作原创剧，都不是的挑自己喜欢的看。因为放心，你不会代入的，改太多了??

这是一个隐私几乎已经不存在了的世界，所有人都在以一种理所当然的方式去翻阅他人的记忆，只有在实在有碍瞻观的时候才会用“海浪”等遮掩。追悼会也变得像是场欢乐的party，念悼词是网上搜索来的简单词条，忆往昔也变得更加直接，直接到把过往的记忆直接随机秀给所有人看…

上载之后就更不用说了，生平经历变成了一个个视频文件，放在服务器里等待审阅似的。而且电脑也是大咧咧的从不锁从不关，任谁都能来机子上操作。就算记不起来的久远记忆也有专门的理发室样的房间帮你回顾录制…客服人员的素质良莠不齐，以权谋私，浑水摸鱼等等大有人在…

购物时的提醒及针对性的建议其实现在已经初见端倪，抖音，淘宝，大众点评等APP也都在各自收集使用者的信息，片中只不过更明显更直白了。还是和隐私有关系，因为他们的播放是以公放的形式，而没有对客户的隐私进行保护。

而且“性”在片中也变得更加（个人理解）的开放了。女儿和爸爸聊天的时候就会提到这个人是肉体关系而另一个人是精神恋爱。在美国能不能这样聊不太清楚，但在国内的环境下想这样聊估计还得有那么一点距离。

而“背叛”则是剧中穿针引线的那根线。整个剧情都被背叛所串联，到最后才略略揭起了一点点面纱，填了前面挖出来的几个坑，但我感觉还有很多的坑没有填上，这让我更加期待后续剧集的播出。

剧集长短不一，内容自然也没充实到哪儿去了，十集，一晚上追完，只能感觉意犹未尽。有几集之间我甚至觉得是不是少了点啥，剧情的跳跃让我有点连贯不起来。至于其他打低分的人们，我个人觉得萝卜白菜，各有所爱，也不一定要强求。

刚开播的时候看到剧情简介和一些剪辑我突然觉得这个剧情好熟悉，然后意识到了我以前好像看过这个漫画欸！

由于我这个人对这种已经了解剧情的无脑爽文一般不想再看第二遍了，以及我觉得男女主不是很符合我脑补的漫画里男女主的脸（这点反而男二女二很到位），所以本来不打算看了。但是由于同时在看的《二十五二十一》结尾过于悲伤我弃了，所以就打开了这部剧极速的看了一下。

看得时候我才意识到我只记得漫画里男女主开头那段，甚至连漫画里男主情敌都忘了是谁……退化的记忆力……

很轻松的爱情喜剧，挺好看的，而且改成电视剧很合适，我记得漫画拖的还挺长的（

经历了提前到大年三十上映、撤出春节档和改由网络平台免费播放的一连串变故以及由此引发的重重争议，“沦为““网络电影“的《囧妈》是否还值得观看？带着这样的疑问，我从大年初一凌晨熬夜观看，找到了答案，那就是绝对值得一看。其实之前我一直很期待“囧”系列能继续拍下去。虽然《港囧》因为包贝尔的原因显得特别油腻，但是《人在囧途》和《泰囧》都让我拥有过非常欢乐的两小时。现在没了王宝强和包贝尔，多了黄梅莹这个老戏骨的《囧妈》除了欢笑，更给了我关于亲情的感动。应该说《囧妈》是“囧”系列里喜剧成分最少的一部，也是感情成分最浓的一部。旅途中主角因为遇到各色人等、遭遇各种意外带来的笑点仍然有，虽然量比起之前的几部少了很多，但仍然足够让人捧腹。但是温情部分的加入让这部电影多了一些深度。关于夫妻特别是母子关系的刻画成了影片真正的内核。徐峥扮演的儿子对母亲从误解、不耐烦到逐渐了解母亲苦心并通过沟通解开两个人的心结的过程，影片徐徐道来，让作为孩子的我们，能实实在在从中看到自己生活的影子，产生共鸣。一部贺岁片不只是想着怎么搞笑，而能让观众反思，产生共情，这也是很棒的尝试。另外，影片对俄罗斯的河流、冰川、雪林还有莫斯科这座城市的美景都进行了充分的展示，特别是冰原傍晚粉色的天空实在是太美了，也算影片另一个可看之处。不管之前关于影片上映时间、方式的种种改变和很多人对此的抵制、猜疑和争议如何，作为一部现在可以让你在家烤着火和家人一同观看的贺岁电影，《囧妈》绝对是值得一看的好片！

【详细】

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狗狗-作为与人类最为亲近的动物，我不知道这是它的幸运还是不幸。幸运的是它可以像小孩一样被宠爱着，不幸的是它也会被人类无情地抛弃。而作为一种被人类驯化的动物，它已经失去了独自生存的能力，被抛弃意味着死亡。影片中那些被囚禁在笼中的狗狗，有得瘟疫死的也有饿死的。它们张着无助的双眼，躺在满是粪便和血水、呕吐物的牢笼中。抽中幸运签的狗狗被领养，十几天过后仍然没有被领养的狗狗就被执行安乐死。我看到这一幕甚至很残忍地在想:为什么不在它们被抛弃的那一刻就执行安乐死，平白无故让它们受了十几天的苦难。也许是上帝还想给它们留一些生存的机会，所以在这十二天里，安排一些“天使”来收养它们。我希望那些死去的狗狗，愿天堂没有抛弃和瘟疫，愿你们能得到好心人的关爱。我也想告诫一些养狗人士或即将养狗狗的人:如果养了，就请负责到底，没有抛弃就没有伤害，不然就请别养。它们从来都不是你寂寞时的玩物！

这不是隐喻，精灵、羊头人、半人马这些神话生物是在明喻前几年涌向欧洲的难民。乘船逃离战火中的故乡，前往异国求生。为了吃一口饭，歌手拾荒、医生杀猪、士兵变成了黑社会，没人在乎你原本是什么。精怪的形象放大了“他们比我们不同”这一点，然后故事就变得老套。

关于难民危机，大家已经太熟了，现实世界上演的一幕幕比电视剧里演的还好看。顶层根本不在乎难民，难民只是一个牟利和攻击敌人的抓手；底层和难民争夺生存资源，酝酿着强烈的的排外情绪；中层表面因为自己的道德自尊支持怀柔政策，而内心里同样反感难民，生活中还需要难民提供的服务。在上中下三层的故事中兑进去一点悬疑元素、一点爱情元素、一点宫廷阴谋，就成了“狂欢区命案”。

优点，没有为了续集死命挖坑，第一季里挖的坑基本都填上了（BOSS不是很难猜，因为一共也没几个出场人物）。开花时不时因为剧情需要犯蠢，但行为大体还都符合逻辑。我原来以为会有多惊天的阴谋，结果最后还是后妈治原配的家庭伦理剧，不过至少比挖了个天坑不填强。

缺点，美剧流水线的设计，套路感强烈。最明显的部分是一旦你开始觉得有点无聊了，剧中人就会马上来一炮。一旦剧情发展放缓了，马上就会再来一炮。为了收视率献祭女演员们的裸体，不脱不是美国人。色调上和之前几部维多利亚-一战时代的美剧一样，首先是暗，然后是脏。老外对于那个时代的印象就是煤灰、雾霾和烂泥？

总体而言就是没什么特别好的地方，也没什么特别不好的地方，比较平庸。

一开始，我分辨姐妹两的方法是看指甲，姐姐没涂指甲，妹妹是黑色指甲。结果不知是编剧根本没想过这个问题还是故意迷惑人的，根本不是这么回事。要说情节，简直泛善可陈！不知道它到底是在讲悬疑还是在讲爱情，用悬疑的手法去说爱情，原本是个好构思，可惜面目全非！我只想说，剧本还是要好好做。光弄那些乱七八糟的噱头，有个毛用？这电影让我想起荒村客栈还有荒村公寓，恰巧其中一部也是余文乐演的，我只想说，国产的恐怖悬疑类片子我从来都是当喜剧来看的。太尼玛坑爹了！这种类型的片根本不是咱们的强项，何必要纠结在这上面呢？有那些钱，有那些精力，咱们的电影人能不能放在一些好的本子上？即便是商业电影也不至于如此失败。

“赶着去投胎啊！” “对哎”

刚出道嫩出水的张曼玉，接触电影不久的杜琪峰，方才展露拳脚的林岭东，特效尚未成熟的徐克

而能演能编又能作曲又能填词的黄百鸣，伴随着许氏一家分头行动，手上才刚结束“最佳拍档”系列不久。从“开心鬼”系列的主要五部的开始到结束，以麦嘉为代表的香港老一代喜剧演员纷纷离开大银幕

“你赶时间啊？” “这么巧，我也是”

这也是香港电影的“鬼撞鬼”：一个辉煌时代正在结束，另一个辉煌的时代渐渐开始开始

当时成龙正在走出传统武侠片，拍完两部《A计划》，《警察故事》还没开始；周星驰则是在各种配角里挣扎，没有一部为自己定制的剧本；梁朝伟在那一年第一次登上大银幕；也是那一年，周润发从许文强变成了小马哥。还偷跑去听张国荣的演唱会，在座位上流眼泪

“快去投胎吧，下辈子见”

【6.2】回头看此片有一定的历史节点感，像是黄百鸣为大家搭起来的练习班子。喜剧风格与之前有许多不同，更接近杜sir以后的爱情喜剧。张曼玉的出现也让“开心少女”从主角变成了陪跑

2022-6-25 无间行动 告密者 爱奇艺

皮特克斯洛：老兵 参加过伊拉克战役 创伤后应激障症 酒吧过失杀人获刑二十年

皮特出任务让老婆带女儿藏起来 时间到了自己不回来就带女儿离开 老婆没听被抓

皮特把窃听器缝在衣服褶皱里 皮特与艾丽卡接头 皮特与斯塔舍克去接货 斯塔舍克中途改变计划要把芬太尼卖掉 皮特发现交易人是警察 斯塔舍克杀了警察 斯塔舍克的叔叔来自波兰的毒贩外号将军让皮特去贝尔山监狱兜售毒品 刑期五年 斯塔舍克的叔叔控制了皮特老婆和女儿

黑人埃迪警官在小波兰区调查卧底警员之死 艾丽卡让皮特进入贝尔山收集将军罪行 否则就继续坐牢

皮特假装家暴被抓送入监狱 因为高层调查卧底警员之死 艾丽卡上级要求放弃皮特 艾丽卡无奈

斯塔舍克来到皮特家中 皮特老婆给埃迪打电话 斯塔舍克挟持皮特女儿躲在床下开枪打中埃迪 埃迪杀了斯塔舍克

皮特在狱中险被勒死 皮特挟持狱警将钢针扎入狱警耳朵里 皮特与狱警换衣服 狙击手打死狱警引起爆炸 皮特躲起来被送入医院 艾丽卡发现担架上是皮特 艾丽卡故意留下一把枪 皮特逃离