巅峰期的成龙从没让人失望过，每部电影都有至少一场惊世骇俗的动作特技表演，本片中最后鹿特丹大厦那惊天一跳，无法超越的视觉奇观足够名垂影史！90年代的成龙电影越玩越大，格局也越发国际范，当时大哥的野心已经不满足称霸亚洲了，中国龙准备席卷好莱坞了…这是陈木胜与成龙的第一次合作，珠联璧合，化学反应太完美了，回头来看，成龙电影里的陈木胜总能超常发挥，1+1＞2的效果，可惜没有如果，宝贝计划后本应该还有B计划…

它瞪大着眼睛，一刻不离的看着你，急不可耐地望向你，似乎有万语千言想要告诉你，而言语不通，表达不畅，无法交流，你也只能心疼的妄自猜测，这就是人与狗的日常，狗与人的相处。

时间流逝，终须告别。可到了告别之际，人与狗依然无声，这段生命之间的陪伴是多么悲情，这部电影《再见汪先森》就是要表达这种感情，你走了，我也无可诉说。

《再见汪先森》讲了两种狗，讲了一群人。

一只叫“江米条”的狗，灵魂钻进了一位叫做“兰天”的聋哑男孩身体里，一只叫做“侠客”的狗灵魂钻进了一位叫做“王大凡”的中年大叔身体里，两个狗驾驭着人的身体与主人又展开了一段故事。

兰天不能说话，行为古怪，但身体强健，好似一条猎犬，当主人有难它一定挺身而出，当主人悲伤它又乖巧的长情相守，喜则笑，悲则哭，简单干净，可爱真诚。

王大凡好似一条不停吠叫的狗，鬼灵精怪，行事疯癫，但又善良有趣，愣头愣脑。

每一场戏，两位演狗的主角都拼命的把眼睛睁大，清澈的望着主人，继续用狗的方式去传情达意。并且，他们也学习着人类的行为和表达，而那些行为是古怪的，那些表达也是散乱的，这种无处解释的交流更是让人痛心。对于主人来说，他们是疯子，他们是异类。故事的喜剧由此而来。

我们人类的世界复杂，繁琐，人与人之间建立起一段关系需要很久。沟通交流，事件搭建，观察打听，猜疑判断，而对于狗来说，关系的建立需要那么复杂吗？江米条记住了方一一身上的味道，对于他来说这就是一段关系。侠客是一只厚脸皮的狗，只要死皮赖脸的跟着，她就是我的主人。两段简单的感情搭建在了复杂的人情社会，它们俩就是异类，主人的不知情让人与狗这段关系，从亲密无间转变成了人与人的芥蒂。故事的悲剧由此而来。

说完狗再说人。

在这群人里，社会精英，都市白领，底层青年，边缘囚徒，各式各样的人物都穿行在这部影片之中，在人物层面上，本片具有一个现实主义的故事基底。故事中，有的人为了梦想去拍电影，去演戏，有的人因为职责，去除暴安良，去教书育人。他们都生活在一个物质生活绝对丰富的城市里，而故事一开场，方一一和老公张博便在“大房子”里产生了争吵，随后，人物之间都存在着相互的不理解和沟通的缺失，我们当下的生活不就是这样吗？宁愿抱着手机不愿与身边人交流，宁愿养条狗不愿和朋友相伴，在城市里，人与人之间的疏离感渐行渐远，每个人都忙忙碌碌，心思沉重，我们都忘记了爱与沟通，缺失了像狗一样的表达，像狗一样的陪伴。

这个故事可能就是这群人的一场梦，他们怀念那只，只会行动不会说话的狗，能重新回到她们身边，用最简单的方式继续陪伴他们，爱他们。

正式的说，这是王大治导演的第一部导演作品，对于一个要求严格的商业片来说，存在一些问题，但对于一个个人表达作品来说，他成功了，他表达对了，表达够了，表达到了。影片中，几个蒙太奇的音乐段落，叙事节奏，故事张力和情感表达展现的十分到位。在王大治的故事里表达了很多美好的事物，和积极的情感，他似乎在用花车上唱着歌的截肢女人诉说着这个美好的世界，似乎也在用被吓疯的狗肉店老板解释着恶有恶报，这可能就是他的初衷，他想要表达的，在爱与陪伴之后，升华到我们周边的世界和生活，其实一切都很美好！

加油！

我很喜欢东霓，因为她是个妖娆妩媚唱歌酷似王菲的女人，如果我是她在一开始就会奋不顾身的奔向西决，任这有关伦理道德的蜚语决堤。可我不是东霓，没有东霓的决绝与暴戾，没有东霓的情深似海。滚滚红尘翻两番，时间也会把撕裂我的灵魂，刻画我的肉体，让我学会东霓的自私与算计。看北国之春的时候是躲在被窝里，流下莫名的泪水。我心疼那个带着面具平和温顺的西决，也痛恨那个懦弱没出息的西决，但是我和东霓一样，与此同时也深爱西决。书里面没有一字一句言明这种感情，可是在荡气回肠的每个章节中，这是最为深刻的一道感情线。我欣赏东霓这种亦正亦邪的角色，但我害怕自己会成为她。

有生之年能在大熒幕上看到陳百強，好開心，幸運之至。影片總的來說還是不錯的，在那個年代來講，也算得上一部不錯的青春片了！

經過修復後的影片觀影效果非常好，全程舔屏，三人顏太美了，尤其陳百強，翩翩白馬王子，儼然為音樂而生的才子，家寶這一線故事原型即Danny，阿寶的音樂道路確實坎坷而感人，陳百強本人更是一位真正優秀的音樂人，他的音樂影响了几代人！

影片中印象最深刻的是阿寶和女主在音樂中翩翩起舞的畫面，那畫面美好而動人，簡單的幸福就足以讓年輕人歡呼雀躍，讓人感動幸福原來可以來得這麽容易，年輕人本就青春無限，放浪不羈，無所畏懼，只要相信他們，讓他們選擇自己的道路，他們一定可以創造一番成就，影片要告訴我們的不正是這些嗎？

从最开始觉得有点新意可以看下去到开始有点莫名其妙再到后面越来越离奇狗血毁三观，现在看完大结局，终于忍不住吼一声：真·良心制作·神剧。

这哪是什么“打破传统”，根本就是私设如山的AU同人，还是OOC的那种。

虽说三侠五义包公案也都是小说，但一来某些人物还是有原型可考，二来就算是小说里的角色你既然拿来用了是不是也得多少尊重下人家原有的人设？

包拯我都不说了，八贤王、王丞相、展昭，这演的都是谁？？就只是同名同姓吧？一个谋反一个争权一个莫名其妙相帮西夏奸细不说还冷不丁就滚下马打起了野战，真是见了鬼了。

嫂娘为了传宗接代说变就变的嘴脸简直惊人，从来没想过有一天会讨厌了这个人物，这部剧居然做到了。

秦香莲一出场就教唆年幼子女诈骗善心人士，你穷你有理？难怪秋哥这么小偷东西就偷得这么顺手了。

李妃蓄谋下药毁了公主清白羞辱人家痴心妄想之后又口口声声对人家亏欠太多，精分呢？眼没瞎心瞎了是吧？

不过公主也是叫人无语，苦守三年的清白被设计下药失去了，结果发现怀了孩子就又死活为陈世美求情，追着他砍的那个气势呢？合着只要怀上了、一句“孩子不能没有爹”以往过错罪行就都可以既往不咎了是吧？这都宣扬的什么糟粕思想？

最后锦毛鼠的设定事先就料中了一点也不意外，前面暗示痕迹太重，但武力值跟展昭差那么多也是醉。如果不是最后强行掰成锦毛鼠，其实看到后面对这个角色还是挺有好感的，但这么一掰就未免扯了。

然后四鼠竟然还整死一个？怎么不把包拯一起写死那多厉害。而且这不就等于三鼠跟锦毛鼠成仇家了？最后三鼠闹东京是搞笑呢？？？

兵临皇城的结局也是傻眼【此处需要一个黑人问号脸，PS：黑人不是指包拯】傻眼到都不想说了。

这部剧你说它没用心吧还真冤枉了，很多地方的设计都可以看出用了心思，演员演技也在线，可依然无法改变槽点满满的事实。

要说还真是标新立异达到了让人印象深刻的目的，看了这么多年包拯展昭相关的剧，一部就毁了这么多大家耳熟能详的角色也算是独一份儿了。

这么煞费苦心的制作写个原创角色的故事不好吗？

PS：再多说两句，打低分还真不是因为包拯瞪眼，加这个设定的初衷多少还是可以理解，但首先这个人是包拯，加了这样一个设定是不容易让人联想到阿斯伯格症的，而这个症的特点也不那么为大众所熟知，所以在剧中的呈现并不能让所有观众可以轻易的看懂，需要科普才能明白的设定能怪观众？

至于这个病证的演绎是否全程合理就不做讨论了，见仁见智，无谓争论。

说句实话，它就是一部青春偶像剧，非专业竞技体育，没必要吹毛求疵的，男主演技很好，它是一部青春喜剧，逗你一乐就很棒呀，我知道你没有恶意，但是要知道这是网剧，剧组套要有钱它也不会只是网剧了，相比于别的网剧，这部剧算佼佼者。而且这只是用体育竞技来铺垫的青春偶像剧，是以乒乓球为主线，但是他还是偶像剧，所以你们没必要对他们打球而攻击，而且演员在一个月前专门训练了，也算是尽力了，不可能个个都是专业的吧，他们又不是国家队的

我觉得剧情没有违和感，台词也挺紧凑诙谐的啊，为什么风评一边倒，相比什么万界神主斗罗大陆我都觉得好看，就是太短了，然后就是人物建模不太美观，期望后续有大大改观，也希望一周两集能改成一周一集加时常，也别整那些白发什么的，黑发就很美啊，既然做了就要有梦想，做好的国漫啊。然后就是目前国漫绝大多数都是爽片，思想感情太过于低级幼稚，希望能出点类似于魏无羡那样有背叛有低谷有矛盾有批判力思想的作品

这片让我无语语， 比起上部，没怎么进步，情节差不多，作死都挺彻底的，只不过把笔仙生前被猥亵改成冥婚。看了两部我就想吐槽了。 笔仙不可能打得过贞子，首先，贞子生前也是有超能力的，什么闪现瞬移疾跑，修复治愈再生分身化身，而且比修复能力完全都在金刚狼之上了，死后也不是鬼完全一个无解的诅咒，基本无法选中， 怎么可能被封印。比起渊源，如果你们想说笔仙起源与唐朝的话我也是醉了，那么贞子能追溯到奈良时期（唐朝七百多年具体忘了）的役小角（咒术的发明家，阴阳师的创始人！）。其次看过日本咒怨午夜凶铃之类的都知道诅咒完全无所畏惧，不怕白天，不怕宗教，不怕同类，更不会拖拖拉拉，想杀就一定杀，哪有这么怂的。而笔仙就是随便拉来的路鬼，召唤出来的路鬼（除了韩国的诅咒级别）。再说演技，你们见过贞子笔仙腿这么粗？皮肤这么有弹性？而且在那两只打起来时，在场的人貌似都没怎么叫太假了。比起《贞子大战伽椰子》，里面都嚎成那样了，这才最真实！说实话这片真拉低了贞子小姐姐的身份。不喜勿喷谢谢配合，喷你们也喷不过我，我是周董和色小幼的徒弟，语音扣字棒棒哒。QQ1150611256，欢迎来喷！

近几年来网剧大热，成为了新的影视热点，但也有很多网剧存在粗制滥造的嫌疑，大众对网剧的印象也一直飘忽不定。而《酋长的男人》如何能吸引人的眼球？究其原因，简单总结了以下几个方面。

第一：故事背景设定新颖。《酋长的男人》的故事设定，是钢铁直男高振赫以探高端宝石为生，因为意外跌落悬崖，闯入了一个以女人为尊的原始部落，部落女首领星月救下高振赫后便一见钟情，想让高振赫成为她的男人，以及后续发生的一系列故事。此前，国内剧集中穿越剧不在少数，而酋长另辟蹊径，相同次元世代差的设定，相比穿越多了一份新鲜感，况且关于部落以及酋长等元素的网剧作品也屈指可数，这也可以说是《酋长的男人》亮点之一，罕见的影视剧题材，脑洞大开的世代差异，使得因俗套网剧泛滥而审美疲劳的观众耳目一新。

【详细】

12682557

至今看仍然是先鋒。沒有直接描述鬼怪和殭屍，是一個清晰的人吃人的世界，倩女幽魂中講，人的世界太複雜，還是鬼黑白分明。但地獄無門顯然是不按常理出牌的，也不像大逃殺這般極端生存環境，卻描述了一個執法者當權的法外之地，西部片敘事方式，但這片大家鄉竟反西部常態的法外之地，典型的民初狀態，天后宮搖身一變成為保安隊，亂世之中信仰混亂，法代替神，法不是正經法，神也不是正經神。價值觀極其哲學，究竟誰把這裡變成人吃人的社會？執法者保安隊長是否始作俑者？還是他來了之後也跟著變成這樣？大家鄉是人吃人，外面的世界就不是嗎？諷刺的是，江洋大盜勞力士想逃離被抓的宿命，做一個執法者，到了這裡最高的法律依然是吃人。因此無論大家鄉還是外面的世界，如出一轍。多麼可怕，因為並沒有所謂的地獄，人間即地獄。這部亦可看成魯迅狂人日記的電影版。

首先抛出第一个观点：站在上帝视角去观测托尔芬，是对他不公平的。

但是我们又只能在上帝视角去观测他。

因为一个人会无数次原谅他自己，但是一个人很少会原谅他身边的人，更何况在上帝视角的我们眼中，托尔芬的作为是如此的不堪入目。

但是自己原谅自己的过程其实是痛苦的。托尔芬选择的道路，是让自己去相信着错误的道路，因为他无法原谅自己——他只能选择“他不需要被原谅的道路”走下去。在这条复仇的道路上，包含着他对自己的厌恶与挣扎。

实际上这并不好看，所以需要阿谢拉特和王子的故事进行润色，他们比托尔芬更来的有血有肉、更精彩。但是人往往没能像阿谢拉特那样彻底的潇洒，也不能像王子一样突然觉醒，而是面对着自己无法弥补的过错，无限挣扎。

这其实是关于托尔芬原谅自己的故事。

杨德昌曾说：虽然压力或紧张是生活里很不好的一个部分，但是那也是让生命延续的重要原因。这个才是人生。

这一句话俨然成为了“中国台湾新电影”在某一个层面的注脚。上个世纪80年代，在一批海归派电影人的带动下，台湾电影开始聚焦都市中的平凡家庭，将中产阶级的焦虑以及中年危机的城市通病，当作时代命题，从而打破电影作为宣传工具的旧文化形态，拉开艺术反省时代的序幕。

2007年，杨德昌去世。他的挚友侯孝贤说了句：“杨德昌走了，他带走了台湾新电影。”其实侯孝贤忽略了一个传承者、同样是海归派的张艾嘉。

【详细】

8901483

从前有个小女孩，名字叫叶卡捷琳娜，从小是学习芭蕾的，她从小练习非常刻苦，在她18岁那年，她第一次参加了全国芭蕾舞大赛，并且凭借精湛的舞技，一举成名，她被认为是近几十年来不可多得的天才。但随后战争爆发了，叶卡捷琳娜不再有机会穿上她的舞鞋，战争结束后，她开始辅导她的妹妹安娜，安娜同样有着令人咂舌的天赋，但这时的舞蹈比赛，已经换了规则，人们觉得曾经的芭蕾舞，穿着过于暴露，所以改变规则，舞蹈演员们和安娜，被要求穿上厚厚的长裙。要知道，这连基础的battement fondu都看不到，但叶卡捷琳娜安慰安娜，无论服装变成什么样，规则怎么改变，都并不是为了针对你一个人，需要改编的是所有舞者，是公平的。于是小安娜开始拼命地练习，她不断的尝试把长裙踢起最优美的弧线，最后在大赛上，又一次令所有人叹为观止。然而天妒英才，小安娜天生患有严重的肺病，三年后便去世了，所有人都很难过，他们认为世界上不会再出现这样的芭蕾舞天才了。但很快，叶卡捷琳娜家又出现了一个小女孩——伊丽莎白，她仍然是叶卡捷琳娜的学生，所有人都对她寄予厚望，她练起功来甚至会比叶卡捷琳娜和安娜还要拼命，叶卡捷琳娜在她一次次跌倒、爬起、再跌倒的过程中，备受感动，她知道，老叶家要重新定义什么是芭蕾舞了！伊丽莎白苦练到18岁，即将登台参赛时，突然被告知，现在的比赛，不但要穿厚厚的裙子，还要穿上重达20斤的铁靴子。当所有人看着伊丽莎白穿着铁靴子，步履艰难的登上舞台时，所有人都明白，对芭蕾舞来说，真正的至暗时刻终究还是来了。人们看向叶卡捷琳娜，希望她可以代表所有芭蕾舞者发出悲鸣，然而叶卡捷琳娜只是笑笑，轻描淡写的说道——聚集在这里的，都是国内最顶尖的芭蕾舞者，我们深爱着芭蕾，芭蕾也给了我们一切。规则的改变是针对所有芭蕾舞选手的改变，并不针对某一个演员，我们绝不能因为伊丽莎白倒在这里，就忘了老叶家之前的两位选手获得了怎样的荣誉和成就。你们现在看到伊丽莎白倒在地上，等到下次比赛时，我们家的选手一定也会练就穿着铁靴子依然可以起舞的绝技。