在电影的开头，看到男主角那种杀人于无形的超能力，我就在想如何结束这一场悲剧呢？ 当时闪过脑海的念头，很容易啊，让警察一枪崩掉他不就好了。果不其然，在后面的剧情里是出现警察举着枪对着他的场面，只是可惜，他们都不知道这原来是一个怪胎，还想着把他捉拿归案，结果大家...  (展开)

断断续续听了刘伟恒的电台节目多年，从来没想到过他有一天会当电影导演，而且首次出手，水准非常不俗。整个故事虽然时间跨度很大，但相对单一，能撑出一部100分钟的电影，靠的是细微处出功架。白彪和雪梨那段情，催泪指数甚高。影片最后，在巴士上陈俊贤没有与王家欣相认，处理方式有如炒菜埋了个靓芡，令人回味。

剧情发展跌宕精彩，叙事逻辑看似跳脱实则缜密，感情线巧思合理（父女偶遇不相认，父不义女不持），选角和角色性格贴合，武打动作设计精彩，可以看出制作方颇为用心。个人喜欢这种风格，看到内地新武侠片一丝曙光。若有可能，期待本片续集。（影评凑够140字中.....................  (展开)

好片子就是好片子，不一定要主题深刻，挖掘人性，隐喻反喻的。
好比《警察有约》朴实，贴近生活，一股浓浓的生活气息，就像小时候生活的小街道小巷子一样给我熟悉和亲切的感觉。一看上映时间原来是
03年的，那个时候公交车还是大通道式样的么，早就无人售票了吧。

国内影片我还就喜欢看这种小制作，小成本，注重角色剧情，不搞什么特技的电影。国产片就得循着这种贴近观众，描写市井百姓生活中的细微感受的作品，才会得到共鸣。那种无极 十面埋伏 英雄 夜宴 等等叫上名叫不上名的大片真属于爆米花作品，电影看完了，爆米花吃完了，剧情人物也就忘了。

03年的戏，里面不少现在的星星，那个时候还末亮起。

每个人喜欢每部电影的理由各不同，也许是因为这电影充满欢笑、也许是因为这电影充满智慧，也许是因为这电影的手法令你惊艳，也许是因为这电影的思想令你折服，但有时候，喜欢一部电影的理由很简单、很纯粹，只是因为它让你感动，它给你共鸣，它打动了你内心深处的一份感伤，让你呼出一口深深的叹息。《蓝》是我最喜欢的电影之一，因为它让我惊艳，让我折服，而且，让我感动。

 

《蓝》是1993年的法国电影，是波兰籍世界级导演克日什托夫-基耶斯洛夫斯基的作品，获得当年度威尼斯影展最佳影片、最佳女主角等多项大奖。《蓝白红三部曲》是基耶斯洛夫斯基在世前最后的三部作品，影片名称和主题取自法国国旗的蓝、白、红三个颜色，和自由、平等和博爱的寓意。基耶斯洛夫斯基的作品关注的是个体的精神世界，因此这三部作品也都落实在某个人物的情感与对外界的认知上头，没有宣扬民族大义的旗帜、没有惊心动魄的冲突、没有丑陋纠结的灵魂，只有一份感人至深的情感与理解。



提到《蓝白红三部曲》就必须提到配乐家普瑞斯纳（Zbigniew Preisner，1955－），包括基耶斯洛夫斯基的另一部作品《双面薇洛妮卡》都是由普瑞斯纳配的乐。在这四部电影的内容中都提到了古典作曲家凡德-布登梅尔的作品，事实上凡德-布登梅尔是个杜撰的人物，片中提及的他的作品其实都出自普瑞斯纳。音乐在这四部作品中都扮演了重要的角色，但在《蓝中》尤其重要。《蓝》这部电影本身就是一首由四个乐章组成的乐曲。诗人导演克日什托夫-基耶斯洛夫斯基在《蓝》中，同时用音乐、色调和画面片段，建构了一首对位精准的乐曲，乐曲的主题是从爱的禁锢中解脱，获得真正的自由。

 

《蓝》讲述的是一个悲伤但简单的故事：一个三口之家发生一场车祸，母亲茱莉活下来，却同时失去了丈夫和女儿。茱莉在自杀失败后，决定将所有的家当都变卖，独自搬进简陋的公寓中，用孤独将自己锁住。丈夫的一个同事深爱着茱莉，决定为这个死去的丈夫完成最后的一首作品，以此逼迫茱莉回到生活当中。从电视上所播放的人物介绍中，茱莉发现丈夫生前有个情妇，经过追查后，茱莉明白丈夫是爱着这个情妇的。这件事将茱莉的悲伤掘开了个口子，茱莉决定帮丈夫完成最后的乐曲，并将房子送给这个情妇，以及情妇腹中的孩子。在帮助丈夫同事完成乐曲的过程中，茱莉彻底理解爱的真义，也从悲伤中得到解放。
 

《蓝》的故事虽然简单，但细节却精致到令人窒息的地步，导演同时用画面、音乐和色调来迫近这样一份“忧伤”的情感，将主角茱莉的心境与性格捕捉得深刻写实。电影以两条故事线开展，一条是女主角茱莉在经历丧亲之痛后，从自我封闭到自我解放的过程，一条是茱莉为车祸丧生的丈夫柏利斯完成遗作“欧盟之歌“的过程。茱莉个人精神世界的演变，可以分为四个篇章：死亡降临、自我封闭、心墙瓦解和自我解放。而影片中的乐曲便配合着这四个篇章变化。音乐在《蓝》里不仅仅是配乐，也是故事主题的一部分，从片头至片尾，始终有两个主题旋律不断交织，一个是古典作曲家凡德-布登梅尔的葬曲，一个是柏利斯的欧盟之歌中的八小节音符。一开始是由葬曲开启影片，与此同时，浓厚深重的蓝色调开始浸透整个画面，接着在葬曲这个主旋律中，八小节音符偶尔闪现，然后是八小节音符逐渐加强，直到最后，葬曲完全让位，由八小节音符延展成一首完整、以爱为主题的欧盟之歌，而浓厚得令人窒息的蓝色也逐渐褪去。

 

除了配乐和色调的演变呼应着故事的四个篇章外，影片同时还以象征性的画面来加以配合。在死亡降临的开头部分，画面固定在茱莉的瞳孔上，在瞳孔中是医生的身影，宣告着丈夫和女儿业已死亡的消息，当茱莉躺在病床上，看着丈夫与女儿的葬礼、葬曲响起时，画面投向了茱莉的鼻子与嘴巴，一滴泪水在这个不完整的脸上流淌。而在电影的结尾、自我解放的篇章里，画面快速地闪过茱莉生命中几个重要人物的未来片段，片段播放结束后，画面由茱莉的瞳孔拉出，同样是一滴泪水流淌而下，但这次呈现的是茱莉完整的脸，而且这脸最终闪现了一抹细微的微笑。在画面方面，茱莉的精神历程同样是以瞳孔和脸上的泪做开头与结尾，但开头时是死亡的进入，是不再完整的生命，而结尾则是未来的脱出，是泪中带笑的完整。除此之外，片中还有两个象征死亡与希望的物件不断出现，一个是蓝色水晶吊灯，一个是丈夫那八小节音符的草稿。在死亡降临后，蓝色水晶吊灯和八小节草稿是茱莉唯一从家中带走的东西，蓝色水晶吊灯象征过去、代表死亡，八小节草稿则象征未来、代表希望。在新住所中，茱莉将蓝色水晶吊灯悬挂起来，时时提醒着无所不在的痛苦，至于草稿则被收在提包中不见天日。但随着故事的推进，吊灯开始有不同的意义，而茱莉最终也走出这个吊灯所在的住所，将草稿拿出来加以完成。吊灯与草稿在影片画面中的地位，与主题旋律中的葬曲与八小节音符相互对应，彼此之间的消长关系也同样呼应茱莉精神世界的演变。

 

《蓝白红三部曲》描述的是个人精神状态的蜕变与释放，因此观看的人的性格角度会强烈影响他对这三部作品的喜好程度。例如《红》在欧洲叫好又叫座，但《蓝》却在日本和台湾受到广泛欢迎，这和日本人与台湾人在性格上有较强的自我压抑性有关，很容易在《蓝》的抑郁氛围中找到共鸣。对于《蓝》中，女主角茱莉的自我禁锢和自我解放有很多不同的理解，有人认为禁锢她的是过往的回忆，影片中的种种行径是象征大于实质意义，她的自我解放则是从往日的痛苦中解脱出来。有人认为禁锢她的是“掌控和支配的强势”，因此最终的自我解放是达到一种男女的心理平等。但是我认为禁锢她的其实是那种自我压抑、无私奉献的爱的方式，剧中的种种自我隔绝则是这种性格所衍生出的必然结果，将她从痛苦中解脱出来的，是对独立生命的理解，她不只是“家庭的附属品”，她还是一个独立的个体，无需随着家庭的失去而抹灭自己的存在，在悲伤过后，生命仍有权利继续。

 

第一部分：得知死亡

在片头一开始是明亮的景致，茱莉一家人将要出游，但车子刹车油管漏油的镜头已然预示了悲剧即将降临，伴着一声巨响，镜头很快就切换到车子撞毁的画面。

 

当茱莉从车祸的昏迷中苏醒过来时，医生便宣告了丈夫和女儿都已经死亡的消息。茱莉在得知消息后没有哭泣，而是将整个身子缩了起来，将自己紧紧裹在毯子里。接着就是茱莉砸破玻璃引开护士，独自闯进护士站中偷安眠药自杀，结果却因为服用得太多太快而吐了出来。当茱莉抬起头时，看见护士站在窗外凝视着自己。这是全片中最让人伤感的部分，茱莉默默地将药片和药瓶交到护士手上，承认是自己打破了玻璃，护士则是悲伤地说没关系，没有解释、没有哭喊、没有责备、没有安慰。在骤失亲人的剧痛中，自我了断的行为还需要解释吗？责备的话语又怎么说得出口？当茱莉躺在病床上看着丈夫与女儿葬礼的录像时，她终于落泪了，镜头照着茱莉的口和鼻，在这只有局部画面的脸上，一滴泪滑落而下，诉说着生命不再完整。

 

茱莉的丈夫是一个著名的作曲家，茱莉长年来始终帮助着丈夫的工作，有部分乐曲甚至是茱莉为丈夫完成的。然而茱莉却甘于做一个成功男人背后的女人，茱莉聪明但压抑自我，无私地付出是她爱的方式。在车祸中，茱莉不仅失去了丈夫和女儿，还是仅有的生存者，因此茱莉心里除了无尽的悲伤外，还有一份对独活的内疚与愤怒。于是茱莉选择以自我孤立来惩罚自己，也保护自己再也不会受到失去的伤害，她割舍过去的所有，在自己周围建起高墙，不允许快乐、悲伤、感动、甚至回忆进入身体。浓厚深重的蓝像血一样浸透了画面，也浸透了茱莉的生命。

 

第二部分：自我封闭

茱莉将家中所有东西都清理掉，房子也委托律师变卖，指示所得的钱款都存入一个自己无权动用的信托账户中。茱莉还将丈夫的遗稿销毁，让过往的一切都与自己断绝。在离开家的最后一晚，茱莉叫来了丈夫的同事奥利佛，和他在房中仅剩的床垫上发生关系。茱莉很早就知道奥利佛爱着自己，她和他发生关系是为了让他对她死心，茱莉不要再有人爱着自己。隔天清晨，茱莉断然地离开那所豪华的宅邸，唯一带走的是家中一盏缀满蓝色水晶的吊灯和丈夫遗留的一份乐曲草稿。在离家的时候，朱蒂快步地向前，手却狠狠地在砖墙上划过，她内心那股撕心裂肺的痛找不到宣泄的出口，只有借由手上的痛来缓解。

 

茱莉将自己安排进一个简陋的公寓楼中，挂起来自过去的蓝色水晶吊灯，让死亡蔓延在这新的住所里。茱莉不向任何人透露自己的行踪，每次痛苦来袭时，她就躲到泳池里，让泳池中的蓝和绝望的葬曲淹没自己。茱莉拒绝在公寓住户的请愿书上签字，不是因为她同情或不愿意驱走楼下所住的妓女，只是因为茱莉不想和别人发生任何形式的关联。茱莉狠心地借来一只猫，清理储藏室里那一窝新生的小老鼠，茱莉害怕的不是老鼠，而是老鼠母亲与老鼠宝宝间的天伦幸福，以及为这份幸福感动的脆弱的自己。茱莉一遍又一遍地自残着自己的心。

 

茱莉的母亲住在安养院中，患有老年痴呆症，当探视母亲时，茱莉忍不住说起了丈夫和女儿的死去，忍不住说起自己害怕一切情感的牵绊，业已痴呆的母亲无法理解茱莉的话语，不过茱莉不需要被理解，也不想被理解。当一个男孩送来在车祸现场捡到的项链时，茱莉决然地拒绝了，茱莉什么都不要，她要让自己在真空中一点一点的窒息而死。

 

第三部分：心墙瓦解

茱莉始终抛不下的是音乐。公寓楼边上有个流浪汉总是坐在路边吹奏长笛，而他吹的乐曲竟然是丈夫遗留下的那八小节音符。每每听到这流浪汉的长笛声，茱莉就会任由自己的心思在音乐中飘荡，自由自在地接续那未完成的部分。虽说茱莉切断了内心的一切情感，但是当这个吹笛的流浪汉昏倒路边，或是失去踪影时，茱莉还是忍不住挂念起来。这个流浪汉说过，人，总要留下点什么。



茱莉楼下住的妓女露丝意外地走进茱莉的生活中，露丝原来是上门感谢茱莉拒绝签字的，但一进门后就扑向了房中挂着的蓝色水晶吊灯，说起小时候自己也有一盏相似的灯，老喜欢在下面跳跃、想抓住上头的水晶。就是这些话让茱莉打消了赶露丝出去的念头，她说的话给了水晶吊灯新的意义。露丝看出了茱莉的悲伤，看见她从泳池中起身时挂在眼角的泪水，露丝没有追问什么，只是为茱莉扫去储藏间里老鼠们残骸，茱莉的痛，只有同样一无所有的人才能感受得到。当露丝深夜从脱衣舞夜店打来求救电话时，茱莉赶来了。茱莉静静地将手放在露丝的肩上，听她伤心地诉说在观众席中见到自己父亲时的恐惧。茱莉了解亲情的牵绊能带来的痛苦有多巨大。当茱莉问露丝为什么要跳脱衣舞时，露丝说因为“我喜欢”，这句话在茱莉给自己筑的心墙上凿了一个小洞，原来“我”可以、也有权利超越“亲情的牵绊”。

 

茱莉在电视上看到奥利佛将要为丈夫完成遗作的消息，连同的看到了几张丈夫和一个陌生女人的亲密照片。茱莉终于是找到了这个女人，当两人面对面时，茱莉确认了对方的情妇身份，也当即明白丈夫对这个女人是真心的，因为这女人脖子上挂着一条和自己相同的项链。丈夫给了这女人和茱莉一样的项链，表示丈夫一样爱这两人，但是当这女人带着项链来纪念丈夫时，茱莉却选择了舍弃这条项链。情妇说过，她本来不要孩子的，但在丈夫过世后，她决定留下这个孩子。显然这女人选择了放任自己哀伤，然后让生活继续的方式来回报死去的人。这个女人问茱莉是否恨她时，茱莉没有回答，但茱莉发狠地将自己淹没在泳池里，然后找到自己的律师，将茱莉和丈夫的豪华宅邸送给了丈夫的情妇和她腹中的孩子。既然丈夫的情妇能够超越悲伤，为死去的人而勇敢活下去，用生命回报生命，那茱莉也可以有另一种活法。茱莉的生活开始向前挪动了，葬曲逐渐退去，那抹沉滞的蓝也淡了。

 

第四部分：自我解放

关于丈夫有情妇的事情，茱莉原本想找母亲倾诉的，但从窗外看着母亲盯着电视的痴呆神情后，茱莉决定去找奥利佛，茱莉不仅想向人倾诉，她还想被理解和接受。在此之前，茱莉知道了奥利佛是为了逼茱莉出面，才同意为丈夫完成作品，他还将旧宅中、两人发生关系的床垫拿回家去。在经历了情妇的事情和了解了奥利佛的深情后，茱莉决定帮助奥利佛完成丈夫的欧盟之歌。奥利佛创作歌曲配乐是雄壮高亢的，茱莉觉得这并不符合丈夫的初衷，因此建议他拿掉打击乐的部分、降低音高、将钢琴换成长笛，让歌曲的风格转向凄婉。茱莉还告诉奥利佛，丈夫的演唱部分安排的是女歌手以希腊文演唱爱的礼赞，并拿出了那份八小节的草稿，指出这是丈夫为欧盟之歌设想的结尾。



当晚，茱莉在家中为欧盟之歌谱写了结尾，并打电话通知奥利佛来取。但是奥利佛说他不想采用茱莉的建议，他自己的作品也许未尽完美，但这才是他自己的作品。茱莉听完后马上就起身飞奔到奥利佛身边，这个男人不要茱莉牺牲自己、压抑自己，不要茱莉做自己背后的女人，他将茱莉视为一个独立的个体，他用最纯粹的方式爱着茱莉。茱莉和奥利佛在蓝色玻璃后做爱，紧贴在玻璃上的，是茱莉眉头紧锁的脸庞，但响起的乐曲是奥利佛那激昂版本的配乐。在深夜里，茱莉独坐一旁，伴着女高音以咏叹调唱着希腊文的爱的赞歌，一幕幕景象划过眼前，男孩在夜里起身，脖子上挂着茱莉舍弃的那条项链；是母亲在安养院中与世长辞，护士飞奔向前；露丝带有寂寞的脸庞；丈夫的情妇做超音波检查，看视着新生胎儿在腹中的成长。女高音终止后，是由那八个小节反复、变形所构成的结尾，茱莉眼中映照着未来，脸上垂挂着一滴泪珠，但一抹难以察觉的笑容在嘴角轻轻地浮现。茱莉将自己从痛苦的枷锁中释放了，她学会自由地去爱，学会无需压抑自我地去爱。

 

20141120, s01e09, a good babysitter is worth a good school.......

需要浪漫2014 情字这条路
第七篇 坏爱情or好爱情

如果剧情精彩到让人目不转睛，台词简直能够说出大批女性观众心声，可是收视一直都不乐观，究竟要怎么办？

当然是管他去死，看戏就图一乐，如果想要继续看戏，如果是因为支持演员来看戏，整天地看着数据，心情还能好得了么。所以，面对戏好人好收视不足的剧，最好的办法就是自行洗脑，告诉自己看收视也没用，索契冬奥会不能打击收视也不能挽救收视，爱看什么还是看什么去。在跟随星星和地瓜一起度过这么多恋爱岁月之后，期待星星和地瓜在一起的观众本周终于看到了一点点希望：地瓜因为星星抗拒的举动主动离开一段时间，希望拉远距离，看清楚彼此的关系，促使地瓜离开的关键在于，通过发牢骚，地瓜整理了星星的种种行为举动，这才得出星星早已习惯与他一起生活，并且爱上他的结论，可是他比谁都要清楚星星是个意识不到心意，身体动得比心更快的笨蛋姑娘。

可是，人生苦短，如果总是任由星星这么糊涂下去，那怎么可以？既然不能理解，就要使用强力促使她理解，让她自己意识到真正需要的是什么人，想要的究竟是怎样的爱情，怎样的爱人。本周拉拉杂杂几乎说了两集的剧情，都是在说地瓜的强力促进爱情行动。可是，虽然说地瓜有安排，他对自己的信心也不是很充足，因为他有个可怕的对手：姜太润局长。

剧情发展到这里，真要对姜太润局长的爱情做较为深入的分析：他究竟是怎样的人，究竟需要什么样的爱情？

谈到姜太润的爱情，首先要提到的是爱情是不能被精密计算的，如果有人会认为爱情的感觉可控，那绝对是因为某些实例的错乱所致，还会被越来越多的事实证实为情况不可控。既然不可控，也并非没有应对办法，只要如同地瓜所说的那样，随心而动就好，这样才不容易遗憾，即便受到伤害也有自我保护的理由，至少不留遗憾。因为爱情完全属于一种感觉范畴的东西，看不见也摸不着，但又确实存在，会让人变得与往常不同，甚至完全脱离平日言行举止的正常轨道，这才会让人感到慌张，可这不是发疯，而是每个人的情况不同，面对爱情的方式也就不尽相同，面对为爱脱轨的举动也不都是需要紧张或是不安，甚至采取各种强力手段阻止感觉，这可就做过了，有可能引起无法控制的负面问题。

对于我们这个需要浪漫的故事来说，姜太润就是这样的人。多年前与吴世玲分手之后，他就是那样封闭心灵的人，自行痛苦，自行发疯，自我流放，闹腾到后来，感觉慢慢地淡一些，他开始有了新生活，他的生活乐趣就是折腾自己的女下属申珠妍，就连申珠妍这么笨的姑娘都明白局长是非常在意并且宠爱自己的人，而且做的非常巧妙，别人都看不出，只有她自己明白，所以，星星一直为这样的感觉而幸福，为这样的幸福而幸福，她一直以为这样的在意就是爱，其实她只是爱上了这样一种无微不至的保护，或者说是被控感。可是恋爱之后呢？恋爱以后又如何？尤其是申珠妍被安排独立担任时尚发展局的新任局长时，那又如何？

直到那时，申珠妍才明白了一个事实：

原来，局长对她的关心，在意，提携和帮助是有前提的，前提在于：

他与她是利益共同体，是有利害关系的，而且女方容易被掌握。

在申珠妍离开姜太润局长在会社的既得利益集团，独立单干的时候，遭遇到部门与部门之间发生的种种问题，她才开始感受到没有姜太润帮助和保护究竟是怎样的感觉，而这一切都发生在他们恋爱之后。或者，在恋爱之后，姜太润与申珠妍都进入了一个他们没有想到的境地：

在公司必须假意掩饰恋爱关系，必须保持距离，可是私下里的种种亲密接触却又无法弥合工作中出现的种种矛盾问题引发的裂痕，直到这时候，星星才猛然意识到原来局长从前对她的保护和关爱是有条件的，是建立在共同利益基础之上的，而现在已非利益共同体，即便恋爱，即便关系已经亲密到一定程度，也不能动摇姜太润的决心，就如同他面对申珠妍的质问所说的那样毫不迟疑，毫不犹豫，姜太润本来就是这样的人。

可是，可控式的恋爱真的幸福吗？为什么姜太润的脸上只有那样在意的表情，脸上在笑却无欢容，眼睛里还在不断地变换各种复杂的情绪？

那是因为姜太润也知道可控式爱情不幸福，但至少能让他感觉到踏实，姜太润就是一个习惯所有人和事都进入可控范围的人，可是这样的人，面对爱情，如果不懂得妥协和让步，那就无法找到自己想要的爱情。此前在分析吴世玲与姜太润的问题时，专门提到过吴世玲不懂得妥协，可是在吴世玲愿意妥协的时候，姜太润却又坚决地拒绝了，这到底是为什么？

这也只能说明姜太润也是一个不懂得妥协的人，在某种程度上他和吴世玲相似，都一样的倔强，区别只在吴世玲早已发现自己无法离开这段感情，不能离开这个恋爱的依恋，甘愿回头，乐意做出妥协，而姜太润并没有发现自己的这份不舍，只是执拗地认为，只要采取各种措施就可以防范内心的感觉。既然他曾经希望的妥协让他痛苦和不快，那又何必继续，不如不要再尝试随心而动的恋爱，采取可控的方式来个计划式的恋爱。所以，星星申珠妍与姜太润的恋爱确实有问题，问题就在于男方根本不肯承认恋爱是有问题的，他的每一次行动都是计算好的，都是计划好效果和进度，可是这样的算计行为叫做控制，或是进展，但就是不能称作爱情，真正的爱情就应该如同姜太润自己所说的那样：

-完全不能控制自己的思想，无时无刻不在想着对方，身体也是，心也是，就好像禽兽一样……

实际上，是脱离自控的状态让一向习惯自控的姜太润感觉到危险甚至慌张了，他才会和自己较劲，玩了这么一出承诺努力，实际上是主观意识要求可控的恋爱游戏，若是真心相待，又为何还要计算得失？……是计算得失吗？君不见会社内部从来不见姜太润公开示爱，一起工作的同事甚至都在传言姜太润在和吴世玲谈恋爱，他既不反驳也不加以解释，甚至不采取任何措施，在对峙当场，只任由申珠妍伤心难过，甚至还要阻止她离开，因为不好对工作伙伴交待。

这到底是为什么？难道在男友姜太润看来，对待他所承认的喜欢的申珠妍，还不如一次工作聚会的意义来得更为重要吗？

看来不是，这只是在星星申珠妍与姜太润局长爆发感情危机之前，就已经技巧性地提醒观众：

为恋情可控，为将风险降至最低，姜太润甚至不打算公开自己的恋爱行为，这就意味着男方是在下意识地掩盖这件事，目的还是为了进一步控制对方。

可是，爱情能控制得了吗？或者说，姜太润能够一直这样控制下去吗？

到目前为止，他已经无法控制，因为地瓜是他计划里唯一的意外，是相信爱情的地瓜出现，才使得他看似完美的恋爱计划里出现了漏洞：不可控的爱。

平心而论，姜太润心里没有瞧得起过地瓜，对于这个假想敌，他一直都在以他腹黑的行动对这家伙进行各种算计，第一次见到地瓜是在星星的家里，地瓜不肯接衬衫和袜子给他，所以他对这家伙的报复是不动声色地坐在车里不出来，直到等来申珠妍，然后笑着要带她一起去上班，这么一来，按他的想法，地瓜一定会追出来看到，然后气得跳脚，事实也果然如此。第二次对峙，是在地瓜着急到只穿拖鞋就开车来给星星送饭的时候，为了报复地瓜，不让星星吃地瓜送的饭，姜太润甚至愿意花大钱请星星去吃贵价日本菜，为的就是让自己在意的女子不吃假想敌送来的饭食。实际上从第一次见面，局长就已经看出地瓜无法掩饰的爱，面对星星，局长和地瓜都能做到心中有数，没数只是星星申珠妍一个人而已。正因为星星面对感情的这份糊涂，才给了局长以开始可控恋爱的机会。承前篇分析，有很多事，有很多人，不是努力就可以，面对感觉，面对爱情，根本无法努力。

对于成年人来说，尤其是面对一名性格复杂，情绪多变的成年男子来说，承诺意味着在适合的时间，地点，表达适当的诚意，至于是否能够做到，则无法准确估量，因为努力仅仅只是一种状态，在更多时候则是一种姿态，仅此而已。

如果努力是一种姿态，那么不能说服自己的情难自禁则会愈演愈烈，最后演变为一种难以自控的偏执，譬如与李敏贞君的生活发生联系的教授大叔，安教授大叔因为家庭生活的阴影，不能相信自己是一个肯对家庭对子女负责的家长和父亲，甚至直接对女方说自己没有耐心，自己的男性家人都非常有问题，可是他却无法控制自己地去想念对方，牵挂自己的孩子，从送来各种有机食物开始，越发不可收拾？那么，教授大叔真如他自己所说，是个没有耐心，不能负责，只肯对孩子支付抚养费的坏男人吗？

看来不是，一个无法控制自己，拼命买来各种饭菜，各种零食，甚至包括贵价草莓的准爸爸，不可能是一个不愿为女方负责的坏家长，他只是一直生活在不幸的阴影下，不知道幸福的家庭究竟要怎么做，也不知道承担责任的家长究竟要怎么为孕妇和孩子负责，并且正在努力改变自己而不自知而已。好在安教授大叔遇到的是李小姐这样一位遭遇过太多不负责任的坏男人，已经变得懂得包容忍耐的成熟女性，面对他的焦躁不安和躲避言辞，她甚至没有表现出特别大的不满意和愤怒，只是合理地说了难过和不想听的话，在他醉酒跑来家里胡闹的时候，还会给他盖床毯子，煮一碗醒酒汤，以行动告诉他：

幸福安稳的生活就该如此。

分析到这里，不禁叹气，姜太润局长所代表的恋爱态度可说一种都市男女在恋爱过程中经常遇见的坏爱情典型，没有之一，而安教授所代表的的那种爱情则是都市生活中还存在的那种完全不了解自己内心的男女有可能拥有的不确定性爱情，但至少不能说是坏爱情。但是，需要浪漫的故事里难道只有坏爱情，不确定的爱情，没有好的爱情？当然也有，在这样的故事，会有各种各样的爱情让观众理解成年男女所必须面对的感情的各种经历，逐渐走向成熟的年轻人因为相互鼓励和感动，在一同成长，甚至对方温柔的启发，呵护与理解，会让心灵受伤的人逐渐发现那个内心早已封闭冰冷的自己原来还有这样的兴趣和愿望，大部分时候，爱情的灵感是让我们找到自己不曾见到的另一个自己，就比如组内的助理姑娘郑熙在，小郑其实是因为与李宇英先生有了这样一段美好的相处，才让她发现也有这样内心柔软，对任何美好事物都充满好奇心也愿望的那个自己。

可是，这是为什么？为什么和前男友韩先生在一起的时候，郑熙在就是没有梦想的人，和李宇英在一起，就逐渐变得怀抱梦想？

问题的关键在于，韩先生忽略了一个很重要的问题：

每个人都有梦想，梦想是人生的必备要素，人不是从一开始就没有梦想，而是因为处境，环境和各种压力迫使有梦想的人逐渐放弃了梦想，对于辛苦生活，想要好好完成人生计划的郑熙在来说，她有那么多想要实现的人生计划，梦想对她来说完全是一种奢侈的事。

同理，对于想要按期和男友小韩结婚生子的郑熙在来说，为了一个重要的生活目标，个人的各种需要都可以舍弃，又如何能够奢谈梦想？况且，生活在那样拮据小业主家庭的孩子，从小就被要求要懂事要听话，被夸懂事的孩子总是以自己放弃愿望来迎合长者的愿望，或是以放弃自己权益以内的要求来换取成年人的方便，这才会被夸听话，这样做已经成为习惯的郑熙在总是在做世俗标准认为正确有效的事，又如何会去询问自己内心的需求？可怜的郑熙在，她只是被沉重的人生碾压到了无法呼吸的地步，根本不知道什么才是梦想，是这个带着温暖笑容的男孩子李宇英给了她能够自由呼吸并且好好思考梦想，询问自己内心要求的机会。从这一点来说，分手对于郑熙在来说是件好事。

好的爱情拥有者，不肯轻易放弃所爱的人，他们认为状况可以调整，人也可以改变，问题可以修正，一切都会慢慢变好，而坏爱情的拥有者遇到问题，没有考虑如何解决，只考虑一件事：换，在他们看来只要换人，一切都会变好，可是，如果造成坏爱情的问题不解决，无论换多少人，结果都还是一样。当听到地瓜留下CD的星星终于意识到自己真实的感受，流着泪开车去向局长的家，要对他说结束这段不够好的爱情，当相信爱情的地瓜还在跟自己较劲，每日努力运动，想要忘记痛苦的时候，需要浪漫的都市男女将要去向何方？下周共同去向最终篇。

这篇影评可能有剧透 影院终于复工了。有了看电影的地方，看什么又成了新问题。看老片固然也是一种乐趣，但是肯定有不少观众不甘心只看老片。至于新片，一时间又实在没有太多够分量的。以传统的中庸思想为指导，我觉得大家可以考虑去看一部不老不新、既老且新的片，比如这部《极速车王》。 说这片子...  (展开)

呃，别的先不说，写影评时，默认链接地址是movie-imdb-sn.html，然后，发现《爱爱囧事》木有sn……只好用douban的sn的了。

这部电影从海报上来看尺度很大，不过咱没有去电影院看。有人批尺度太大，但是实际上只有海报夸张，而且为了吸引眼球，名字及介绍都进行了概念的偷换。这自然为赵奕欢这个宅男女神的名字之外又添加了一些光彩。

简单介绍：赵奕欢所扮演的爱爱，在无意之中将王一所扮演的高富帅展少昂 撞失忆了，为大事化小（也是为了节约成本） ，爱爱不得不将展少昂带回家里，然后发生了一系列啼笑皆非的事情。当两人渐生情愫的时候，有因为展少昂原配的出现而分开。随后狗血的真失忆了，在后面的日子里，展少昂之前和爱爱生活时所形成的那些习惯，又渐渐的让他恢复了记忆，最后终于又回到了爱爱身边。

海报上的套套和电影有个毛关系，吸引眼球不应该误导观众。木有看过预告，但是误导观众是很明确的，看完之后失望是必须的。

假和尚和切糕都是在恶搞吗？

有人说太假，有人说是小说情节， 但不管怎么说这好歹拍成电影了，讲究看吧，网上也有，电影院就别去了。

为啥有赵奕欢的电影里面就有一大堆眼熟的人呢？节约成本？亦或是这是家族电影啊...

这篇影评可能有剧透 好多年前看过《妈妈咪呀》的音乐剧和电影，可能当时抱着轻松的感觉去看，已全然忘了故事讲什么。只记得音乐剧的舞台是一片蓝色，歌很好听，舞很好看，仅此而已。如今再看《妈妈咪呀2》，讲真，如果我还是当年那个二十几岁刚工作没什么烦恼的社会新人，一定也不会有太大触动，只...  (展开)

没做一点功课，完全不明觉厉的情况下被拉进电影院。地中海的旖旎风光、60年代的复古服饰、古迹遗址的神秘庄严、异域风情的真实体验都很适合我的口味。不过传说中的惊悚、希区柯克没有看出来，也没有高超的骗术，刺激的打斗与逃亡，只是一些地方会稍微感到有些意料之外。
最为印象深刻的是影片中不时点到的父与子。包括年轻导游接到父亲去世的家信，解释关注男主角是因为对方像自己的父亲，父亲与少年导游的照片，两位男主角关于自己父亲的对话，两人冒充父子躲过检查，最终男主角对导游说的话。父亲与儿子的暗示与明示一直贯穿剧情始终。
两个人并非现实中的父子，但是两个人都同样有着不安分的内心、对金钱的渴求、对美女的爱恋，就像同一个人的不同阶段。现实中两人都对自己的父亲很失望，金融家抱怨自己的父亲是卡车司机没有文化，导游父亲传授给他多门外语却不能令儿子感受到父爱。而现实中两人却都在使用父亲传授的技能来立足和谋生。电影借助男主角的口说明了父亲一直都在让儿子失望，随着年龄的老去，“父亲”唯一能留下的就是一个爱自己的美女，而亡命天涯的途中，年轻人慢慢将这唯一也要夺取。最终“父亲”彻底输了，再一次让“儿子”失望，但他在临死前给了“儿子”自由。

这篇影评可能有剧透 假定张大等人的最终目的就是要让易成为秦桧身边官最大的人，这样才能在制住秦桧之后全军背诵满江红，那么就需要除掉统领，张译，岳云鹏三个人，更夫的作用是嫁祸统领，借易的手杀统领，断易后路把易拉下水，这个我觉得可以；瑶琴拿岳云鹏的小刀上去不是为了杀秦桧，而且为了嫁...  (展开)

居然是姜夏岚开枪打的小俊，果真就像那谁说的，瞎救人，救自己爸爸，害死金俊。救王永春，害死两三个女人。虽然也救了其他人，但是感觉事情也没有变得多么好。 宋承宪演技挺好的没问题啊，当初看蓝色生死恋就觉得还不错，后来看他的剧不多，但是觉得这人演技是没问题的，挺好的...  (展开)

元芳：大人，我的如燕去哪了？狄胖：元芳，我想，这里面的事情不简单啊！看来这里的水很深呀！曾泰：恩师真是神人也。元芳：大人，别墨迹了，帮帮我找老婆啊。狄胖：导演，我的话只问一次，如果你有半句谎言，立刻拖出去斩首。快说，如燕去哪了？是不是被你潜规则了？导演：大人，我是冤枉的，这是编剧的事，跟小的无关啊。狄胖：编剧？嗯，元芳，看来有好几股势力介入本案啊。曾泰：恩师真是神人也。狄胖：其实我早就想到了，那么，导演让我们来看一看你的真实面目吧~~~真的是你！！我早就想到了导演和编剧是同一个人！曾泰：恩师真是神人也。元芳：我已经很生气了；曾泰，你能换一句台词么吗？