允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后，两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人，一个中年男子，和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后，两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人，一个中年男子，和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。

一天时间看完，以前只觉得信息量这么大肯定好多集吧，没想到才三十四集。想想子君童年时候经历的事：地震、父母双亡、辍学、寄人篱下、被拐卖、被绑架、间接害死一个无辜的教授、妹妹成傻子、弟弟被绑……小时候才会以为女主一直在受罪弃了后面，昨天才拾起来完整看完，虽然惨但女主是真的聪明又很坚强，看得我十分敬佩。少年赵剑真的是白月光了，人设好性格苏长得帅(对不起超哥你别一直愁眉苦脸你也很帅的T﹏T)长大后再重温会发现一个惊喜：bgm质量都好高。主题曲就不用说了，姚贝娜的声音真的太有力量了……记得有一个是小赵剑在校门寻子君时的音乐，很梦幻，配合少年少女的感情真的好甜~；还有一个是做菜时那个热血的bgm，听得人很激动。所以为啥我当时只记得那首悲凉哼唱的bgm就以为这是部很老土的剧??，在当时来看真的很潮了吧，难怪收视率这么高！第一次认识汤唯的剧，后来没想到她这么红了。

女主的傻叉和白痴体现在方方面面，但是这种傻白女主角很多剧里都有，为什么大家尤其讨厌这个！因为整个剧情都是靠女主傻白来推动的，显得太过于生硬，且让人气愤！整部剧讲的就是无心和日本人打来打去，而原因就是日本人杀了桃桃全家，普通人遇到这种事也就是说个节哀顺变，或者给一些钱财，毕竟无心和桃桃只是路人关系，后来无心收养桃桃也就算了，居然还豁出命为她报仇。请问你家外卖小哥送完快递，偶然遇见看你不幸还要包办终生且不求回报，不太合理吧！包括后来，小甜的死还有无心和百川为了她爸爸打架等等，这种好几集的剧情都靠女主的傻来推动，而且这种剧情普遍无聊，大家是来看法师的，不是看狗血玛丽苏的，所以造成大家如此讨厌女主

一直不怎么看剧，最近被朋友安利了这部小甜剧，说下饭，就看了一下。

首先，故事剧情很吸引人，是传统甜文套路，不油腻不狗血，各种搞笑梗都穿插得很自然，比如最多人说的谐音梗，有口音的杀手把罗汉说成裸汉，女主以为要到男主府上画裸男哈哈哈哈哈哈，还有女主胁迫青梅竹马医生帮她看假病，女主带男二爬墙……三分靠男主实力宠妻，五分靠女主古灵精怪，最后两分打给各位戏精配角。全剧剧情都很欢乐，非常下饭和舒缓压力。

其次，演员演技和服化道都好棒啊，作为天天看辣眼神剧吐槽的老b站人，不得不说这部剧演员都很贴合人设，女主真的好调皮可爱，男主腹黑宠溺，各位男配女配也演得很真情实感，做颜艺表情的时候也毫无偶像包袱，顺带一提，男主爹爹真的太可爱了！！！还有宋沁和小三爷两个小朋友也很甜，虽然感情线还没有出来，但我已经想按头了，都给我磕！！！

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开场五分钟已经植入三个广告，迅速奠定了本电影的烂片基调。这又是一个所有人都用美图手机的世界……至于剧情又是当红女星为了掩盖和已婚渣男的恋情和意外碰到的穷小子签订合约假扮情侣然后两人日久生情渣男也回归原来家庭的happy ending这种烂梗，然后通过狗血的剧情和尴尬的台词把这个老梗玩得更加的烂。郑恺和热依扎尬戏时完全看不出有任何情感投入，从人设到造型也是各种崩塌（看到郑凯回力配西装差点想自戳双目），情节设置也是前后矛盾，个别桥段更是吐槽无力（请问开新闻发布会观众都随身携带生鸡蛋吗？），白瞎了阵容强大的配角，而且在观看过程中还要时刻躲避猝不及防的过气美图手机广告植入造成的精神攻击。

一直期待着看到《猴子》这部电影，看完后果然没有令我失望，的确精彩，无论是摄影，配乐还是剪辑上来看都是令人惊喜的加分点。

这部电影叙述了哥伦比亚反动军的一个特种小分队——猴子小分队之间种种，以此来折射出哥伦比亚长达六十年的分裂战争的抽象图景。八名猴子小分队的队员在一个与世隔绝之处看守美国俘虏，一个女工程师，也是全片中唯一带着文明基因的人。小分队中发生的第一个事件就是，奶牛带来的队长自杀，队员为了欢庆队长的婚礼，开枪庆祝，却打死了他们保护的奶牛，队长畏罪自杀。大脚借机上位。在这其中，我们看见了对于小分队来说，他们所处的环境和教育是在一种强权统治之下的，所有的事件包括追求伴侣都是需要得到上级教官允许的。而且所有人是缺失私人空间的，大家完全生活在公共领域之内，没有隐私也暗示着所有人都在监视者其他人。而后的情节，大家分野狼的装备，互相揭穿，独自逃跑，都可以看出来队员之间的关系并没有十分亲近。野狼之死，是猴子小队分崩离析的前兆。这其间还有一个细节，就是兰博十五岁生日之时，庆祝典礼就是用鞭子狠抽十五下，多克托拉也被要求抽一下，她不愿意却也不得不狠狠挥出鞭子，由此来看是她文明思维第一次受到直接冲击和突破。

而后多克托拉逃跑算是一个转折点，这时，背叛与出卖相继出现，大脚希望确立自己的权威，不愿意受到惩罚，决定不上报自己寻找多克托拉。一切的一切，礼崩乐坏。小分队在各自的鬼胎中散去了。最后，电影结束在兰博含泪的面庞中。

整部电影都处在一种阴郁的环境中，既是雨林的潮湿氛围，也是强权统治下暴力至上的思想牢笼。这八个人和俘虏组成了一个几近完全封闭的小型社群，伴侣朋友都仅限于这些人，而完全丧失的私人空间，让每个人都相互忌惮。黑暗中的篝火，吃了致幻的蘑菇，庄严的歌舞暗藏着的枪声，这一切给电影带上了神秘色彩。正如他们不能理解他们“和善”对待的多克托拉要逃走一样，我们无法想象暴力之于人类的不可缺失。在这样几乎返祖的语境下，杀人对这些孩子们和踩死一只蚂蚁没有任何区别。这种本我的思维，是由战争带来的。战争抽象出来，再由一群孩子展现出来，就是猴子小分队。猴子就是高度抽象的暴力史诗。

用笔记录一个历史时期真实的变革。写文章的途径主要有两条，一种是听别人讲述的，一种是自己亲身经历的。电影中的柳青，他选择了后者，为了写出真实的、带感情的文章，他放弃了在中央的职位，选择到陕西西安的长安县，一住就是十多年，一部小说也写了十多年；甚至为了真正的、彻底的融入当地村民的生活中，他换下了干部的装束，和当地村民住在一起、过在一起，近距离观察每一个人物；电影中的他大公无私，《创业史》第一部的稿费一万多，他把他们全部捐给了村里做基础设施建设，而带着一家一日三餐吃朴素的食物，肉更是奢望。再说说《创业史》，这是一部伟大的著作，我们是在学中国当代文学课时了解到并下去看到，梁生宝是书中的主人公、是电影中人物的原型，也是柳青极力塑造的人物，但他太过于完美，有点脱离实际，所以相比较而言，我们认为塑造的最成功的角色应该是两三老汉，他保守固执，但又老实朴素，自私狭隘但又勤劳善良，他反映了真真实实的那个年代的农民形象，更加贴近真实感。

这是1991年《新精武门》的续集，但在手法上更趋卡通化，星哥的演出也因为91年的疯狂成功而比上集更加自信。所以，相差一年的两集影片实际上有着很大的变化。而且，这部续集中，萧芳芳的搞笑表演大出风头，其火候老辣，甚至很多对手戏决不逊于星哥。星星和芳芳的演出堪称珠联壁合，成为周星驰影片中最出色的男女搭档之一。钟镇涛的夸张表演也大有挑战周星驰的势头，再加上陈百祥、元华的绝好陪衬，阵容齐整，制作也远比上集精良。最后擂台上“电角神拳”决斗横刀的段落，应该算是周星驰早期作品中最经典的场面之一了，和后来《破坏之王》中的擂台段落相比也绝不逊色。

昨晚也是一口气先看了5集，剧情非常紧凑、设计考究，背景格局较大，制作比较精良，尤其在还原唐代繁华街市、胡汉混居的盛景上相当让人服气。随着剧情的展开，故事里多方势力逐渐显露，叙事简洁明快，同时还能交代得很清楚。唐代的地名、官制、职称等词汇一开始比较生僻，另外，台词文言文的倾向较重，前几集需要适应一下。马亲王的原著我没看，就目前已经看到的剧情简单梳理下：

故事背景梳理：

1、年代时间：剧中天保三年的原型应该是唐玄宗天宝三载。

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这部电影本来想要表达的主题，是可以接受的。作为一个继父，Brad每天尽其所能融入孩子的学习生活，参与社区事物，却还是不被孩子所接受，反映了重组家庭亲子关系的困难。他最后也说，想要做一个持家的好男人，就得take shit，stay inside the cone，最后他的努力得到了回报，这当然是一个标准的结局了。最后照应前文设置的斗舞桥段，更是我看来整个电影难得的妙笔。然而可惜的是，整部电影在主旨的体现上着墨过少，整片电影展现的是Brad和Dusty两人的明争暗斗，只有最后Brad认输之后简短的提到Dusty其实并不适应持家的生活，然后两人和好。而Brad作为爸爸之外角色，是非常懦弱、过度隐忍甚至有些病态的。Dusty一开始的侵犯意图那么明显，Brad却只是步步退让。对Dusty各方面的挑衅更是愿者上钩，把“做的比他好”当作打败他的唯一方式。电影一大半都是在这种信念之下Brad弄巧成拙，走火入魔的举措，用这种无厘头的滑稽撑起整部电影。首先我认为这种喜剧形式就有待商榷，喜剧不能简单地卖惨、为了逗乐而逗乐。其次，这和电影想要表达的主旨相去甚远。其实恰到好处的描绘是很出效果的，比如床头故事、滑板那几段。还有本片对Brad老板这个喜剧形象的刻画非常到位。但是圣诞老人、篮球赛那几段就让我非常尴尬了，到了那里我感受到的只是“可怜之人必有可恨之处”的悲哀。如果说编剧想要通过Brad对Dusty的隐忍来体现他作为爸爸对孩子的隐忍，我觉得这是毫无逻辑、适得其反的。相反正是这种无条件的隐忍让Brad这个形象过于片面了，也让我觉得他从某种程度上说也不配得到最后的Happy Ending。最后说说Sara这个角色，虽然说她一开始（Dusty来之前）表示出对Brad为父的十足信任和对Dusty的反感，但是她的立场却总给我摇摆不定的感觉，偶尔在背后说说赶Dusty走，实际在Dusty面前却好像还是他的老婆一样，完全没有Dusty来的前一个晚上表现出的那种厌恨。当时Dylan被欺负，Sara说了一句“对那些臭小子就该动真格”（大意），我还以为她在暗示Brad对Dusty狠一点，没想到她是在站Dusty。另外有一处，她刚刚一脸认真地对Dusty说不能继续留宿，就马上被看医生的诱惑打败了。还有她和Dusty在晚上看从前的合照，一派和睦，笑逐颜开。反正这个角色让我是看得一头雾水的。总而言之不推荐看这部电影，我们当时是上课放的，断断续续花了两节半的课看完，所以可能对里面情节前后升华太牵强的地方感觉还不够深刻。但即便这样我都感觉自己看的时候浑身尴尬。这一部影片和一个优秀的喜剧片之间还有相当大的一段距离。

陪同事看的，演技不可，颜值不可（男），剧情不可，女主像个傻公主一样等待救援不可，通过一堆配角的降智操作显得男主很牛。反派男配太邪魅油腻，实在没眼看，引发生理不适。

不太喜欢无限流尤其是斗智型，剧情规则人为设计痕迹太重不自然，基本都很明显是专为主角设计的，啥都是主角刚好知道、刚好想到、刚刚好胜利，换一人差一秒都通关不了的感觉，很莫名其妙。

服化道方面，老生常谈的通病了，假大空。服装设计不好看，角色的衣服全新，不是要你多旧，旧一点看着是自然舒服很多，但是历经波折还跟橱柜里假人模特穿的一样崭新大可不必。女性角色刻板印象严重，主要角色基本不是清纯女就是小作精，即使是野外露营型任务也几乎全穿着短裙。道具也都是刚拆封的感觉，有一场是复古风，除了配色没看出哪里复古，一点作旧都没有。

构图摄影就不多说了，国产剧嘛，能有啥要求，比手机好就算及格了。

但是比起大多数同行已经算稍微聪明有剧情一点，衬托之下给到三分。

香港人对九七的确是挺恐惧的，当时好多好多的港片都有表现，这部《合家欢》也一样，我反正是没想到的，没想到什么？没想到Michael许冠文也开始炮制这种“恐九七片”了，当我看到演员表的时候，我还以为这是一部贺岁家庭温暖电影，毕竟有大编剧黄百鸣，还有黄百鸣的一贯作风：豪华阵容，有许冠文、许冠英、黄百鸣、王祖贤、郑文雅、任达华、黄晓琳、陈卓欣、关佩琳、梁家辉、玛利亚、袁洁莹、吕秀菱、叶荣祖、陈奕诗、卢冠廷、李丽珍，导演高志森也来客串了一把，所以这部电影无论怎么看都应该是喜剧的样子啊，结果的确是喜剧，但是还多了一丝恐九七的色彩，在当时的香港，这种“恐九七片”属于那种可能不会大赚，但至少会回本甚至小赚一笔的类型，比如《表姐，你好嘢！》《富贵逼人》之类的

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在网文盛行的当下还能看到有《说英雄谁是英雄》这样改编传统武侠作品的剧着实让我惊喜。温瑞安是我一直以来很喜欢的武侠大师，他似乎不像金古二位那样会当凌绝顶，成一时瑜亮，但他笔下的很多角色是我学生时代就极为推崇的，如四大名捕、戚少商、苏梦枕等，似乎「大侠」这个词并不能完美的形容他们，也许用「英雄」这个词更加妥当一些。和四大名捕这样名冠江湖的大英雄相比，《说英雄》讲得是三位少年结伴闯荡江湖的故事。而少年的故事总是会让我这样有了一点年纪的人看着既是羡慕，又觉得自己体内残存的一点热血被点燃了。

王小石，这个顶着平平无奇的名字的江湖无名小卒，从小跟着师父出世修炼，下山第一个任务就是要将一个能改变京城两大势力格局的匣子送到金风细雨楼的少主苏梦枕手中。这趟亡命速递之旅注定将开启他不再平凡的江湖之旅。因为从小到大长在白须园，江湖险恶四个字仅限于是师父临行前的叮嘱。于是小石头入世的第一课就是被薛西神骗走了匣子，这是小石头对江湖的第一次试探，也是由此逐渐开始适应这个一步一坑的世界。王小石知道这里并非良善之地，他只是想慢慢的感知，在一片污浊之中，总能找到和自己一样不染的人，人在江湖如一叶孤舟，只有与知己并肩，才能不被贪婪、欺骗的环境改变自己。

温柔这个角色被杨超越塑造的很好，让人惊喜。温柔名不副实，这是一个漂亮娇蛮、俏皮可爱又有敢爱敢恨的侠义之心，偏偏就是少了点「温柔」的姑娘。温柔是一个锚点很突出的角色，人群中一眼就能认出这个总是一袭红衣的少女。温柔是王小石初入江湖认识的第一个朋友，对于他来说，温柔仿佛是全世界只亮着一支烛光，轻盈若诗，悠美如梦。不过这个时候的一见钟情可能有些不合时宜，因为温柔的眼里只有白愁飞。

白愁飞是三人组里最像这个江湖中的人，相比于王小石的逍遥寡欲和温柔王侯之女的无忧无虑，白愁飞对于出人头地的渴望太过强烈了。他可以为了名利去抢王小石的匣子，也可以被王小石一句话劝退，掉头就去帮他挡住六分半堂的车驾：这可比跟一群人一起抢匣子要更容易出头得多。对于白愁飞来说，是非对错并不重要，与获得权力相向则为对，相悖则为错。王小石帮苏梦枕是出于道义，白愁飞帮他则是「羡慕他，想成为下一个他」。他和王小石、苏梦枕相识于微、义结金兰之时，也许还是带着一丝义气相投的，但更多的还是看上了苏梦枕背后金风细雨楼这棵大树。所以在平定花无错的叛乱中，他和王小石的表现也大有不同，小石头只是安静的坐着瞒天过海，穿帮之后也不动手，直接跳窗走人。白愁飞则是作为攻坚先锋，替苏梦枕为刀，一路辣手夺命直捣黄龙。更是喊出了那句让我当年看原著时就大喊磕到了磕到了的台词：欲杀苏，先杀白。白愁飞的性格遭遇和老温后面作品中的角色顾惜朝倒颇有些相似，也许寒门出身又身怀大才与野心之人，更容易会因为想要出人头地、获得尊重的急切而走弯路吧。苏梦枕并非不了解他这个二弟，他对白愁飞说：我第一眼就知道，你这个人宁死也不愿意做陪衬。他给足了白愁飞尊重和地位，但白愁飞的野心太大，大到登峰造极。温老评价他「想飞之心，永远不死」，或许想干出一番事业来，这是不可缺的优点。但若是在向上时为了减轻重量抛弃到情谊和道义，即使一飞冲天也终究没有办法平安的落地。白愁飞选择了这样一次无法返航的旅程，他也承担了对应的后果。

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林家老二是黄一飞，在tvb日常演配角，83版射雕里的冯长老，《九品芝麻官》里的陈知县。从大陆娶的老婆是叶玉萍，长相酷似叶玉卿，有资料说两个人是同父不同母的姐妹，也有说两人毫无关系——但的确是长得很像。叶玉萍是从深圳过去的，那时候还叫特区，林其欣嘲讽她“你们那儿也有电影院么”——90年代香港对大陆还真是挺歧视的。大陆嫁过去的女人基本都是一个模子：贪财，爱占小便宜，多半是有几分姿色，但是吃香难看。嫁的基本都是香港的低阶层，跑到大陆去充阔佬，结了婚申请到港了才发现真相。这个叶玉萍就是这样，以为嫁了大老板，结果只是大老板的弟弟，在哥哥家里和人高马大的儿子挤一间小房，睡高低床。

林家这种传统家庭，女人嫁进去是要做牛做马的，叶玉萍没来之前，林其欣不但要做饭打扫，还要去饭店里帮忙，真是不能怪她成天贪小便宜，如果不能指着从生活费里抠点钱出来，这种日子怎么熬得下去？光是天天做那么多人的饭菜就要了命了。然后叶玉萍来了，而林嘉文呢，又发起财来了，于是林其欣得以逃脱苦海，买了房子搬出去住了。

林嘉文这个人，嘴是很甜的，一样是想搬出去成立小家庭，林嘉文哄得他爹心花怒放，顺顺利利就搬了出去，关礼杰呢，就受气挨骂，最后也没搬成。不过也不能怪关礼杰倔头倔脑，他爹的心是偏到了咯吱窝里，你要一个不被偏爱的人说好听话，也是太难为了一点。

林其欣搬走了，家里的佣人就只剩下叶玉萍了。黄一飞的儿子还理直气壮：家务就应该是她干的！还好叶玉萍泼辣，该骂骂该不干就不干，顾美华居然还出来说什么“一家人不应该计较”——你不计较你干呗？叶玉萍回得好：我嫁你兄弟的时候，可没想到是要来做女佣的。

黄一飞没出息，一辈子靠着个大哥过日子，老婆也只好负担起一大家子的家务做免费佣人，他自己日子倒是好过，着三不着两的在店里帮帮手。不过叶玉萍肯定也会从家用里抠点私房出来的，好歹也算是个补偿。

现在黎姿也嫁进来了。可怜的黎姿，实在是太缺爱了，关礼杰这么个男人她都当宝，前女友崔嘉宝遇人不淑狼狈回港，他鞍前马后扑心扑肺，把正牌女友扔在了一边。关礼杰这种人，就是只对外人好，他其实心里对崔佳宝倒是没什么重圆的想法， 只是觉得要照顾朋友——对这样的人来说，朋友永远都重要过女朋友。崔嘉宝简直可算剧里最精明的女人，虽然编剧硬派她一个遇人不淑，但是她及时止损，跑回了香港，抓住了关礼杰这个救命稻草——她知道他这种人是不会不理她的，只要她变着法子地折腾，醉酒，噩梦，跳楼，肆意发泄展示她的痛苦，他就不会不理她，他就会拼命地照顾他——有英雄情意结的人都是这样的。黎姿傻乎乎的，做出一副贤良的样子跟着跑前跑后，以为“懂事”加“忍让”就会有用，真傻，你越是懂事人家越是不当你一回事。居然还想为此放弃去日本培训的机会，脑子简直是进了水——幸好后来看情形不对，又去培训了，总算是把脑子里的水稍微控了控。

崔嘉宝扮跳楼扭伤了脖子，住院都不忘搜寻目标抓住机会，看到有可能性的男人就交起朋友来。她这个做法是最聪明的，借着同病相怜先做起朋友来，自自然然地聊天，了解到对方原来经济状况很不错，是个小老板——黎姿还在日本黯然神伤呢，人家崔嘉宝已经穿上白纱做了快乐的新娘。

没有崔嘉宝这个障碍，关礼杰和黎姿重新又合好，进入了谈婚论嫁阶段。黎姿在她爸爸这个关节上是自卑的，但是这也怪她自己， 谁叫她不跟她这个吸毒爹断绝来往？这一点也就是关礼杰能接受，这也是黎姿当他是宝的原因之一，他们俩其实是同一种人，都是很传统的，自我牺牲的，愿意委屈自己的——而且都是倔头倔脑的不讨喜，满腹委屈。

婚礼前夕，关礼杰因为急着去警察局保他大哥，耽误了付保险费，然后第二天就车祸了，连车带货都没了，赔掉了一大笔钱。黎姿不但不怪他，还不住的安慰他，真是贤惠到家了。要我说，他这完全是自找的，他大哥在警察局里多待会儿打什么紧？该办的事儿办完了再去保，有什么可急的？一点都不分轻重。当然，在他看来也许保大哥出来比他自己的事情要重，真是傻，他为他大哥吃了多少吃冤枉，他大哥除了几句好话，有一点点实际的好处给他么？而且明知他大哥为人不正，还不知道警惕不知道疏远，受牵连出事是早晚的。

黎姿是完全把自己低到了尘埃里，一穷二白的婚也肯结。其实关礼杰这个人本身是有问题的，他的那种行事方式，他的那种思维观点，跟这种人结婚是不会有好日子过的。崔嘉宝就是看清楚了这一点才走的，不过黎姿，她甘心情愿吃苦，她太缺爱了，情感上一点点慰藉对她来说比什么都重要。白白浪费了她的美貌。

除了崔嘉宝，郭蔼明也算是比较有脑的。她嫁进宋家是错误，不过她也算是醒悟得比较及时了。然而她没有看清邵仲衡的本质，她还口口声声“他对我是好好的”，以为一切是他的家庭的错。她没有明白到，什么样的家庭出来什么样的人，除非他彻底和家庭割裂，要不然永远都抹不去原生家庭的影响。而能够和家庭割裂的，是极少数的人，邵仲衡也完全没有这样的想法，他是永远都不会离开宋家的——寡母养大的儿子，多可怕！就算是有钱人家，也照样给你来个含辛茹苦的道德绑架。

邵仲衡的痛苦都是自找的，而郭蔼明呢，虽然她的行动挺明智，从宋家出来，努力演艺事业，但是她心里还是放不下他。我现在看到她误以为邵仲衡飞机失事——看来这个事件是要把他们俩又拉在一起了。希望她能多几分理智，如果真还是喜欢呢，就做做情人，约约会不也挺好么，可千万别再跟他结婚了。

郭蔼明这个婚结得真是亏，正当红的时候退出，也没看到宋家给她什么彩礼，嫁过去受了那么多的气，离婚的时候也没分到什么财产——很明显，邵仲衡就是个玻璃夹万，他家的财产都牢牢掌握在老太太手里，公司，房产，全都是公中的。不过人总得为自己年轻时的愚蠢付出代价，人人如此，也没什么可说的。

林家小女儿钟淑慧，当年应该也是演过不少戏，不过我好像一部都没看过。她还是当年环球小姐香港区的冠军，但是发展得好像不怎么样，后来还拍过三级片，再后来嫁了吴岱融——多年后复出亦是平平，大概只是演了几个配角。她样貌还不错，演技就平平，这个角色本身也不怎么出彩，一个各方面都平平的小女儿，自卑的，不引人注意的，常年被忽视的。她这种甘心当地下情人，并且独自生女的行为，不能简单地用傻来形容，她是太缺乏关注了，也太压抑了，潜意识里的渴望和不甘，让她忽然来了这么石破天惊的一招。

最不值的当然是蔡少芬。这时候的蔡少芬真是年轻，真是漂亮，可惜赶上了一个疯狂变态的妈妈——据说她本人的妈妈也很可怕，欠下巨额赌债要她还，逼她去被富商包养吸她的血。看过一个报道，说该富商的正室都不恨蔡少芬，说她很乖，很可怜。美女天生自带资源，最要不得的就是乖，一乖就惨了，大把等着剥削她吸她血的。美女一定要精，要恶，宁可坏一点自私一点也不能太听话太软弱，身为美女，人生路上的陷阱和风险比常人要大得多，虽然，她们也往往可以获得高收益——高风险高收益，风光起来可以很风光，折堕起来也可以很折堕。

剧里蔡少芬是朱江的女儿，从英国读书回来，一口一个爸爸妈妈，很奇怪的一种音调，我几乎没在港剧里听到这样的叫法，通常国外回来的都是叫爹地妈咪，本土的就爹，妈，或者“老妈子”“阿妈”。用这种童稚的音调叫爸爸妈妈，难道是为了表现蔡少芬的年少，以及对父母的眷恋？她恨父亲出轨是正常的，19少女没几个能看得开这种事，但是她的报复手段实在是有点扯。勾引第三者的侄子到底有什么用？

演朱江老婆的，看着很脸熟，有点像斑斑——83版射雕里的七师父韩小莹。但是我没查到资料，不敢确定。这个妈妈可真是够变态的，完全当女儿工具人，蔡少芬本来都想放手了，求她一起去英国离开这里，结果她嘴上答应着，转身立刻给女儿演了一场单人大龙凤，苦肉计，骗得女儿死心塌地要为她报仇。真是可惜了蔡少芬。傻肯定是傻的，可是19岁少女，亲生妈妈处心积虑地骗她，她怎么能不上当呢。

说到底人还是要自私，要自爱，要把自己放在第一位。如果蔡少芬能把自己的利益和感受放在首位的话，无论她信不信她妈妈的自编自导，她都不会做出这种傻事来。退一万步说，哪怕她妈妈真的是被狡诈恶毒的第三者破坏了婚姻，那也是她妈妈的人生，她妈妈自己应该去面对去处理的事，跟女儿无关。如果她妈妈无能，处理不好，想不开，那么痛苦也是她必须承担的事。

千万不要把他人的痛苦抗到自己身上来——你没有责任，也没有义务毁掉你自己的生活去承担他人的苦难，不管那是谁。

小时候看过几次，今天因为荷兰弟又看了一遍，真的很感人…只有在灾难面前才能看到最真实的人性。强者自救，圣者渡人。那些在灾难来临的时候，相互帮助度过难关的人，自救同时不忘帮助他人的人，冷漠自顾无暇的人，在鲜明的反差和对比下，让我们看到了什么才是金子般闪闪发光的灵魂。因为这世界有各种各样的爱，才让人类战胜灾难，创造奇迹。

哭，居然有这么好的纪录片，讲述那些同性题材、女性主义电影导演或者演员的创作心得。女性倾向、女性化的电影，尤其是同性恋感情的电影，其实从上世纪（20世纪）三十年代中国就有展现同性之间情谊/感情的电影，有男男也有女女，但是那时候很纯洁。这种大胆的尝试已经很前卫。再到80-90年代众多导演去选择一个女性的视角写女性电影，或者去拍同性电影。大多展现男性之间的特殊关系和特质，无论是侠客还是谍战，还是部队里，男同性之间的情谊。还讲了家庭的伦理与传统观念，父权社会主体的观念之下，女性主义兴起对这种传统的突破，站在女性的视角下，展现女性的特殊。这是对长久以来男性主义旺盛、男性题材男性主角的瓦解。社会观念的瓦解也对同性题材提供了良好创作氛围。最后是男女易装和性别转化。这种电影也很多，侧重性别认同。女扮男相比男扮女更容易被接受，哪怕生活中两女也比两男更容易被接受。但其实是一样的。比如梁山伯与祝英台其实是一个同性感情故事。林青霞大多女扮男装，张国荣男扮女。然后包裹着异性恋外衣来展现同性之间的感情。无论如何，同性题材电影、女性题材电影似乎是同时兴盛的，都是对传统观念的对抗。最动容的是最后本纪录片导演母亲对导演的对话，母亲对儿子同性情感的接受和对传统观念的暂离，而自己却用手帕拭去眼泪。这种万般复杂的情绪，让人想到很多。

不得不佩服许冠文的一点，那就是对这个社会的洞察力。1988年上映的电影，许冠文就对西式快餐店对中国传统餐饮店的那种碾压式冲击，表现得淋漓尽致。许冠文饰演的老板，多少年来一成不变的延续着烤鸭店的生意，直到对面来了西式的炸鸡店，他才被迫的进行改革。从最初时候的，拙劣的模仿西式快餐店的模式，结果被客户吐槽。到最终延续中国传统风格，却又在老店基础上进行适当的革新，多像这些年下来，我们的国家正在经历的一切。从盲目的崇拜西洋，让自己变得不伦不类。到最终，民族的重新崛起，让我们明白了民族的才是世界的。由衷佩服许冠文的先见之明啊！

影片里吴启华所饰演的黑心老板，所有坏事情都推给底下的人去做，一旦遇到问题，立马就裁员，雇佣小时工，像极了这些年来我们所看到的所有的老板啊！最后想说两句话，一是张艾嘉真的好美啊！怎么能这么美啊！第二句是，许冠文扮个印度女人都这么有韵味，哈哈。

故事大纲真的不错，刚看时我一直在猜后面的剧情，可能是前期看过一些宣传短片的缘故，基本上故事架构我能猜到六成。

首先我知道有整容变脸梗，看剧时猜到可能会有双胞胎梗，复仇梗。看完发现差不多就是这样，结局也跟我想的差不多，类似是反派的程峰回被杀，女主知道真相后无法接受基本崩溃。

（但是王丽坤演技真不太敢恭维，其他不说，最后在教堂知道真相的时候，那些惊讶、疑惑、惊悚、心痛、无奈这些不应该是只有哭就诠释得了的）（颜也不太能吹了，主要是太瘦了，脸上流失胶原蛋白可以理解，可是脸颊该有肉的地方都瘦得只剩皮包骨就不好看了。）

说实话，冲小综郑元畅来看的，看过之后我觉得优缺点还是很明显的。程峰回的城府、阴郁、深情、有时候的变态演的都可圈可点，但念台词和做表情的时候还是太用力，太台式偶像剧了，少了一份内敛和内心戏。

最让我眼前一亮的是最后在教堂和女主警察哥哥对质时候的眼神，有那么一瞬间我以为我看见了朱亚文在《我是证人》中最后绑架女主时的变态嘴脸。

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