虽然是少女设定 但是张天爱横看竖看都是三十岁的即视感

而且人物设定性格太傻逼了 完全属于要被吊打的类型

这个人物设定 我脑子里就一直浮现出郑爽 哈哈哈哈 不是黑郑爽 反而觉得如果郑爽来演 会比较适合

张天爱那个声音不知道是配音还是原声 反正是超级做作，满满违和感，感觉就是在装嗲装嫩 超级讨厌

我很喜欢里面的慕容离还有执明，但是不得不承认，第二部总体而言是不如第一部的，不知道是不是跟网友说的换了编剧的原因，虽然还是很好看，但是就我们这些看过第一季的老粉来说的话，跟第一部挺多地方都不衔接，然后就是有种编剧故意让它强行悲剧的感觉，然后也没有上一部那种运筹帷幄的感觉，反而很多东西要让他们自己讲出来，感觉第二部有种披着权谋剧外衣的感觉，但是我个人还是很喜欢这个电视剧的，因为里面很多演员都是新人，第一季的时候演技明早还不够熟练，到第二季就能感觉到演技进步了很多，所以总体而言我觉得这部电视剧还是值得一看的，不过到底如何，还是见仁见智了

是长相问题，还是剧本问题？感觉沙皇全程就是个纯情傻白甜，最后被枪杀的时候也是个懵逼货，除了爱家爱妻子，这个懵逼就是等着被摆布，完全没有帝王气质，剧情表现得他连暴君和昏君都没资格，～这个和真实差距很大吧，不成功的剧，凑字数，凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数

不知应该如何打发时间的时候，甜蜜蜜的爱情剧总是个不会出错的选择。于3月22日20:00起在爱奇艺全网独播的《恋恋小酒窝》，就是这样一部主角个性有趣、人物对话有梗、故事剧情有料的都市爱情轻喜剧。

急不可待地追完《恋恋小酒窝》第一集，内心的第一想法：这部剧简直应该叫“唐双鲤奇遇记”嘛！女主角经历的一系列曲折离奇的事件实在让人啧啧称奇：由陈意涵饰演的唐双鲤一开场就坠落悬崖“被谋杀”，接下来又不小心在草地上摔了个狗吃屎，跌跌撞撞经历一系列辗转终于回到家里，却突然发现有一陌生男子早已抢先“霸占”了自己的家……这运气也真的是没谁了，搁谁身上估计都是一场又一场突如其来的小型崩溃。

然而，唐双鲤其人的奇妙之处就在这里。无论经历了怎样的愤怒、委屈或者难过，她总能在自己内心将这些消极情绪迅速消化掉，并且元气满满继续拥抱生活，犹如一种奇妙的化学反应，在情感上实现“负负得正”。也就是说，在唐双鲤的身上始终有着一种相当珍贵的品质如影随形，那就是她无可救药的乐观。

乐观的力量实在是太强大、太神奇了。在乐观天性的驱使下，唐双鲤接二连三与陆至翊（徐凯鑫饰）、何侨笙（杨仕泽饰）、何其湛（李嘉豪饰）三位出身各异、性格不同的帅哥“不打不相识”，在冥冥之中结下“剪不断、理还乱”的奇妙缘分。如果说唐双鲤握住的是爱情红绳的其中一端，那么红绳另外一端的那个他显然是具备多种可能的，同时更是令观众想入非非的。

在《恋恋小酒窝》第一集临近末尾的剧情中，“小酒窝”的真实所指得到揭晓：原来此酒窝非彼酒窝，居然是一只“双眼皮、小酒窝”的小乌龟的可爱昵称！世界上真的存在这样一只有双眼皮和小酒窝的小乌龟吗？起码在这部剧里，我愿意相信它是真实的。“小酒窝”所象征的，或许正是女主角唐双鲤笑对人生的那份赤诚与纯真。

“来，让我们珍惜所有的相遇，尊重所有的失去！”唐双鲤在大排档大大咧咧举起酒杯，对着桌对面的“室友”何其湛如是说。如果说前半段的剧情让我感受到了《恋恋小酒窝》的甜蜜与趣味，那么这句台词则一下子将观众拉回到了现实中来，一个更加真实接地气的唐双鲤出现在我们面前。和你我一样，唐双鲤也经历了很多不为人知的挫折与失意，她也有自己求而不得的、甚或已经失去的东西，但她选择珍惜所有的相遇，而非沉浸在感伤里。唐双鲤的乐观预期说是一种与生俱来的天性，不如说是一种直面人生的勇敢。

唐双鲤的爱情轨迹固然令人好奇，但更吸引人的其实是她乐观勇敢的独立女性形象。看《恋恋小酒窝》，其实也是看唐双鲤如何从命运手中强势夺回自己的人生主导权。和唐双鲤一起珍惜人生的所有相遇，给元气少女唐双鲤一句祝福吧：你会的，有一天，会幸福的！

说实话我真的是因为颜值去看的这部剧！这部剧每一位演员的颜值真的都蛮高的！

虽然说这部剧过长但是这部剧还续写了婚后生活吧！差不多就是融合了番外一般吧！

话说起来在看剧的时候真的好讨厌张雨欣 （未上升演员）但是她又是真的爱李云哲又很虐 这部剧张果果太坎坷了！也好讨厌张果果的养母亲 真的无语死了！

结果还是好的 就是剧集太多了 看得累死

何谓“同妻”？

同妻，即男同性恋的妻子。

她们是围绕在男同周围的一个十分弱势隐秘的群体。

这个词语本身就带着悲剧的意味。

据有关数据，国内大约90%以上的男同性恋者在出柜与结婚两者之间会选择结婚，更严重的是，据2015年根据调查报告：中国1600万以上的同妻，超九成受过家庭暴力，其中38.7%遭受肢体暴力，15%遭受严重家庭暴力，37.6%遭受家庭冷暴力。

没有性、没有爱，有的只是暴力和小三，一个不小心还要染上HIV甚至搭上自己性命。

这就是悲惨的同妻们。

不过，Netflix却用喜剧的方式讲述了这个悲惨的命题，在插科打诨中穿插着人生真谛、是一出人间悲剧，也是一场世间笑谈。

《同妻俱乐部》第七季

Grace and Frankie

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《促醒者》是典型的医疗剧，也融合了悬疑元素。 但这部剧既没有悬念，也不是医疗剧，反而透露了漂浮偶像剧的味道，让主人公成为一个非常个人化的英雄色彩人物。

在剧中，众多老戏骨们扮演的是资深医生。 虽然也有院长和主任，但是不管什么样的角色，遇到疑难病症的时候都没有任何作用。 比如滑雪运动员意外昏迷，几个专家坐在一起讨论她的病情，结果所有人都束手无策，不知道该用什么方法醒来。 这时，站出来说话的竟然是两个刚来第九医院的年轻医生，一个主张用西医，一个主张用中医。

两人的理念不同，此外还有个人恩怨。 在这次病情研讨会上吵架了，谁也不让谁。 但是，这些剧骨们饰演的医生静静地坐着看两人吵架，院长没有说话，也没有主任，任由两人说。

学习中医的韩先科两年前犯过重大错误，而且他的性格非常出众，完全不像治病救人的医生。 但是医院无条件地相信了他，给他整整两周的时间，让他完成了促进清醒的工作。 这位年轻的中医还夸海口，十成的自信使人清醒，不醒就离开九院。

院长、主任等人也没有讨论其他预案，而是选择了这个最冒险的方法。 将近两个星期后还没有醒来的迹象时，这些老医生们没有任何可行性，反而坐在一起讨论该站在谁一边，试图让同为年轻的另一位新医生丁远志做手术。

这让我觉得，第九医院所有医院上下只有两个年轻医生能治病救人，其他有资历、有经验的医生不过是花瓶。

喂喂喂，醒醒吧！这应该不是从什么起点中文之类的平台找出的网络爽文吧！这么刷低大众智商？还不忘zheng宣跟上，让中医干出只有在网络都市超能玄幻爽文里才有的桥段？要是中医真的没有没落到现在垮脱的地步真的这么高级，是不是新旧冠病毒早都该被秒了？

我们已经不奢求zheng宣剧能真实了，但拜托也找有些智商的编剧操刀好不？相信我，钱到位，总会有人不要face上赶着接活儿的！

密查讲真是一部烧脑剧。第一遍看完又看一遍，两刷后会明白之前看不懂的剧情，也明白了在当时演员为何会说出那样的话。首先，最喜欢的是导演和编剧，喜欢密查的台词，真的是太好了。有深度，不肤浅，甩当下脑残剧的大白话几条街！！！其次，演员完美呈现。每一个演员对角色的把握都特别特别到位，无论主角配角发挥完美，才让这部戏如此精彩！喜欢男主郑凯的表演，把武仲明，武伯英演活了，郑凯的眼睛里有戏，而且在处理不同感情上有层次，跟女主邓莎的对手戏让观众看的过瘾。密查是一部值得细细品味的好剧！真的喜欢这样的良心剧能越来越多！喜欢像郑凯（可不是跑男里的那个花瓶啊）这样自信，随意，不随波逐流的演员能接到更多更好的戏，带给大家更多的惊喜！最后，想说，剧里的歌真棒！nice ！带入感超强，而且歌词准确的表达出当时的意境。完美！太完美！太太太完美了！！

就是剧情太虐，心疼男主处处被人误解，男女主撒糖的戏也太少了，相爱相杀看的心脏受不了啊，期待密查2多点糖吧，男女主心里苦呀

不是大自然母亲给人类女性以痛苦，而是人类男性给女性以痛苦男人只有拥有控制女性为这个世界带来或不带来生命的这种权力，父权制才得以持续。法律禁止堕胎，以及电影中的两个男性医生都提现了男性对女性子宫的控制，无子宫者有什么资格去控制女性的子宫呢？

“意外怀孕”更是父权制创造出的伪概念，女性要停止用产道去满足男性低等的欲望，纳入式只是生育行为，而不是性行为。堕胎自由和避孕药都不值得歌颂，它们都是为男性编造的“阴道高潮”服务的男性统治者完全无法也不愿发现，理解女性的痛苦的百分之一，还不断地给她们更多的痛苦，忍受是美德

非常讽刺的是，我在电影里看到最让一个男性感到痛的画面是，一个男人在镜子前试图剪掉自己的生殖器，去“成为”一个女人，真是自由呵

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被安利的，想着慢慢看，练习口语听力，没想到这么好看！一口气看了一半，两天就看完了一季，真的高能且爽。这个故事和《头号玩家》有点相似，玩游戏改变世界，男主小J是个心比天高的废柴，白天在性病研究室做清洁工，晚上回家打游戏，不擅长社交，对自己的家人又不知怎么亲近，自卑，只能在游戏里找到自我。他在一款游戏里叫future man里通过努力成为了游戏唯一通关的人，通关之后，有两名游戏角色穿越时空找他拯救世界。Tiger和wolf是两名未来战士，不通人情，只懂杀戮和对抗。看到这以为是热血番，但并不是！Tiger和wolf非常不适应现代的生活，他们处处闹笑话，但在josh的指导下还能勉强生活。但是穿越时空回到过去改变了太多事情，每一次穿越回去都会造成现实世界翻天覆地的变化，蝴蝶效应，最后一次改变了josh和父母的关系，josh终于决定杀了博士，结束这一切的变化……这部剧中到处都是梗，剧透多了就不好笑了，典型美式动漫的风格，没有什么不能拿来作梗的。政治，意识形态，肤色，同性，卡梅隆梗，还有充电梗（看过才能理解）……虽然处处是梗，但剧情又很好看，喜剧的内核是悲剧，每个人都是小人物，活着并不容易，但是心态很好，互开玩笑，慢慢的成为了自己生活的主人翁，很快乐。这是一部强烈希望B站引进的美剧，非常搞笑，又有逻辑和剧情，我看的时候唯一的遗憾就是没有弹幕，没有人一起吐槽真的很寂寞。

经典国产弱智剧情，从编剧喜欢给男主爸爸吃药镜头就能猜到一套完整的死亡流程，哎呀药打不开进医院，啊哎呀患者不能激动，然后就被气死了，编剧的脑子里是不是就只装得下这种三四十年前的老套剧情，你咋不让女主被车撞失忆顺便发现白血病呢。

以下是凑字数xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

（18年的影评补发）

长久以来，城市空间在大陆本土影像中至今还尚未找到一个恰适的位置。纵观近年的影片，有志于承袭某种印象派或是新现实主义传统、并且观照当下环境的电影创作者，总是更多地将镜头聚焦在乡村之上，而一旦城市空间作为一种总体的“印象”介入影片时，却总是呈现为负面的意象：无论是《太行》中动作的无力，还是《大象席地而坐》中人物的灰色生活，城市意象在影像艺术当中仍是一种对真实或本质要素的障碍。这似乎也是理所当然的，因为作为一种现代主义兴起以来难以摆脱的传统，城市一方面被浮华与幻梦充斥，另一方面又是无情感与生命、并吞噬人物的动作（或者说劳动）的。对于乡村、耕地和羊群远远没有从我们的视野中消失的大陆来说，城市的存在方式是一种对自然世界的遮蔽与遗忘——城市通过消除原有的自然地景从而被规划与建造出来。地景与城市之间的这种关系结构，某种意义上正与卢梭所谓的自然本性(la nature)与城市生活之间的对立关系相符。

因而《郊区的鸟》这部影片的值得深究之处就在于，其影像颇为举重若轻地将城市从真实或是本质要素的对立面解脱出来，并将二者融为一体。影片完成这种融合的方式非常古怪——不是通过一种繁重的辛劳，反倒步履轻盈——它是通过“工程测绘”完成的。测绘在这部影片中是如此重要，以致于它已经不仅仅是影片中人物的一项主要活动；并且尽管导演某种模仿测绘“仪器”的风格化摄影同样值得探讨，但测绘的重要性甚至也超过了“作为一种镜头逻辑或叙事逻辑”；它的重大意义在于：其使得电影中的城市成为了“测绘－城市”。测绘－城市与通常出现在影片中的居住－城市迥然相异，城市的“地下”（地陷、地下水、地下的储水区域）及城市“表面”（楼房、地铁）之间的关联：地铁导致的地陷；地下水泄漏导致的楼房倾斜与损坏——使得城市脱出了一种对自然世界 “虚假遮蔽”的存在方式，在空间整体中，纵向来说，城市是从大面积的大地下面生长出来的；横向来说，则是按照城区、郊区的顺序逐渐向树林、水域和无人的丘陵漫延，城市与整个自然的地理风貌浑然一体，不再有质性的差别。

在影片的开头，测绘队的主角一行人忽然从倍镜中发现远处的一个孩子正在攀爬一座信号塔，并且已经爬到了极高的位置。这如同布努埃尔的“杯中之蝇”一般突如其来的愕然一幕，正是影片中某种城市影像诗意的开端：纤细漆白并笔直高耸的信号塔被暧昧地换喻为某种树木。不错，在影片中，人工建筑物与树木一样成为一种地表，而隧道、地铁则是深渊或岩穴。城市意象不再是虚幻地指向一种主体性永恒的愿望，而是与自然世界一样遵循一种枯荣的规律（影片在测绘视角下表现城市的破败），从而达致一种整合的、物质性的永恒（旧区的破败与新区的破败形成的轮回）。由此城市本身成为一种地景，影片中的城市影像的城规逻辑不再是对自然地景的遮蔽，而是由一种景观都市主义(Landscape Urbanism)取而代之：景观是自然过程和人文过程二者共同的载体。

正因为影片中的城市影像使得地景与城市二者同质化，才使得城市与真实及其他本质性要素联通起来。在由测绘－城市构建的地景－城市中，人物介入城市的方式亦随之改变，回归为了自然人介入自然世界的方式。测量路面与楼房，观看地图、走进隧道，这并非我们平时参与到城市中的方式，但又真实可感地属于城市活动的一部分——在这些活动的基础上，以往我们怎么也不能如愿地（像拍摄乡村生活那样）拍摄到电影中的那部分城市生活：移动、居住、玩密室逃脱、观鸟——正如地表的楼宇与地下水在测绘的视域中关联起来那样——也出乎意料地同童年、回忆，乃至于内心里隐秘的情感、梦境中潜藏的希求联系在了一起。