1774246
  • 嘞是小王
    2022/8/18 6:04:05
    此一生,你未取我性命,我未负你承诺,无憾
    “磨牙重重哼了-一声,又道:“那你说,庆忌知道自己只要动了瞬间往返千里的妖力就会死去这件事吗?” 她躺到干草上,双手垫在脑后:“就算知道,它们也会遵守自己的承诺,愿意为第一-次喊出它们名字的人奔赴千里,灯枯油尽。大概在这些蠢妖怪的心里,不负承诺才是活着的全部意义...  (展开)
    “磨牙重重哼了-一声,又道:“那你说,庆忌知道自己只要动了瞬间往返千里的妖力就会死去这件事吗?” 她躺到干草上,双手垫在脑后:“就算知道,它们也会遵守自己的承诺,愿意为第一-次喊出它们名字的人奔赴千里,灯枯油尽。大概在这些蠢妖怪的心里,不负承诺才是活着的全部意义...  (展开)
    【详细】
    14585217
  • 雨田2545
    2022/7/30 18:18:31
    为何总是这种作死设定?

    几个爱好户外活动的姑娘去一荒僻海滩放松心情,又是潜水又是划艇,这其实挺正常。海洋风光、沙滩海浪珊瑚鱼群、拍摄都不错,但是遭遇鲨鱼以及遭遇后的最初反应是那么生硬,一下子又变成了作死设定,影片瞬间就垮了。

    电影中的吃人鲨鱼一般就几种:一是《大白鲨》这种,人人都知道它就在那里等人肉大餐;二是一群脑残嫌命长,知道那里

    几个爱好户外活动的姑娘去一荒僻海滩放松心情,又是潜水又是划艇,这其实挺正常。海洋风光、沙滩海浪珊瑚鱼群、拍摄都不错,但是遭遇鲨鱼以及遭遇后的最初反应是那么生硬,一下子又变成了作死设定,影片瞬间就垮了。

    电影中的吃人鲨鱼一般就几种:一是《大白鲨》这种,人人都知道它就在那里等人肉大餐;二是一群脑残嫌命长,知道那里有鲨鱼,非要去玩耍;三是无意闯入或探险进入鲨鱼领地。这三种情况遭遇鲨鱼,观众都能顺利进入主角求生环节。如果故意拉低主角智商遭遇鲨鱼,就是作死设定。

    本片几个姑娘看起来智商都正常,会潜水会划船,户外常识具备,导演设定似乎也不是作死,但表现出来的依然是作死。第一,下水前应该知道此地可能有鲨鱼出没,遇到鲨鱼不至于大惊失色;第二,非要下水,起码的刀具、驱鲨剂等防护品要带着。导演花三分钟,加一段岛民提醒或主角嫌麻烦放弃防护品的情节,再遭遇鲨鱼惊慌失措就不那么生硬了,各种恐怖片的脑残表现也就能理解了。

    【详细】
    14545475
  • 大聪
    2018/2/19 9:03:38
    《捉妖记2》再次上演了审美隔离,这次票房好口碑差原因又是什么

    《前任3》口碑票房两极分化的热点刚过去。贺岁档四大天王中的《捉妖记2》,再次上演了口碑票房两端走的情况。

    于是有了一个网络新词叫:审美隔离。

    《前任3》口碑票房两极分化的热点刚过去。贺岁档四大天王中的《捉妖记2》,再次上演了口碑票房两端走的情况。

    于是有了一个网络新词叫:审美隔离。

    9163329
  • skyandstar
    2018/9/13 13:56:29
    错觉和天启
    观影日课之《道高一丈》 一条鱼,习惯了自我的漫游,不再觉察水流的存在。同一个梦境反复出现,会让人产生一种诡异的真实感,从而模糊了臆想和现实的边界。 过往的某些遗憾或者悔恨,不断被记忆反复强化,也会慢慢渗透进自己的人格特质。那些直觉,让人难分清,是来自一种错觉...  (展开)
    观影日课之《道高一丈》 一条鱼,习惯了自我的漫游,不再觉察水流的存在。同一个梦境反复出现,会让人产生一种诡异的真实感,从而模糊了臆想和现实的边界。 过往的某些遗憾或者悔恨,不断被记忆反复强化,也会慢慢渗透进自己的人格特质。那些直觉,让人难分清,是来自一种错觉...  (展开)
    【详细】
    9648215
  • 猛虎细嗅蔷薇
    2021/1/10 20:39:15
    《白狐的人生》,出其不意的惊喜(五)

    有时,我在想,如果能拥有剧中那对神奇的光阴花烛,回到过去,该有多好。

    夏葵和白逍穿越回千年,知道了他们的前世之缘。一直以来,白逍都以为,他的名字,是仙子雀生赐予,却不知,是雀生从夏葵口中听说的。原来,白逍一直暗恋的人,从一开始就是误会。

    我很喜欢剧中穿越回去构造的玄幻世界,宽阔的大道,

    有时,我在想,如果能拥有剧中那对神奇的光阴花烛,回到过去,该有多好。

    夏葵和白逍穿越回千年,知道了他们的前世之缘。一直以来,白逍都以为,他的名字,是仙子雀生赐予,却不知,是雀生从夏葵口中听说的。原来,白逍一直暗恋的人,从一开始就是误会。

    我很喜欢剧中穿越回去构造的玄幻世界,宽阔的大道,叫卖的人群,宛如梦中,跟辛弃疾写的“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。”简直同样一个意境。

    昨天做了一个梦,梦到自己又置身校园中,跟着小伙伴去散步,那么真实,以致于梦醒后,我还想继续睡,重回梦中,重新回到意境中。现实中不愉悦的瞬间,除了快乐童年可以治愈,原来,梦也是可以治愈的。

    如果,不能拥有光阴花烛在手中,那就愿多做几个美好的梦吧,见到相见的人,过着想要的生活。。。

    【详细】
    13127452
  • 糊涂
    2021/1/21 22:48:14
    《老爷保号》,剧情辜负了这个片名

    “老爷保号”是由潮汕传统民俗“拜老爷”发展而来,成为了潮汕人经常挂在嘴边的一句口头禅。它本身有着祈祷的意思,在2020抗疫期间,成为了从潮汕地区前往湖北支援的医护人员的标志,它写在防护服上,让潮汕人彼此认出彼此,就像一句暗号,告诉彼此:我们在一起!

    电影《老爷

    “老爷保号”是由潮汕传统民俗“拜老爷”发展而来,成为了潮汕人经常挂在嘴边的一句口头禅。它本身有着祈祷的意思,在2020抗疫期间,成为了从潮汕地区前往湖北支援的医护人员的标志,它写在防护服上,让潮汕人彼此认出彼此,就像一句暗号,告诉彼此:我们在一起!

    电影《老爷保号》,辜负了这个片名。“老爷”一词,我们可以讲的东西太多了,它在潮汕地区的地位和发展、它象征着的迷信色彩、它对潮汕人民的生活所产生的影响乃至塑造了这个地区独特的文明和生活规则......可惜,这部电影只将它作为一支说唱乐队的名字。

    从《爸,我一定行》到《老爷保号》,我感受到创作团队很浓烈的潮语说唱情怀。其实,这部电影看得出来在很努力地想表达年轻一代对梦想的追逐,只是纯碎地把梦想放在潮语说唱这一块,能引起共鸣的点实在太少,至少说唱还不能作为年轻一代的潮汕人的梦想代表。虽然有人说这部电影音乐真的很不错,但我个人很难被打动,包括最后加上潮剧的那首音乐,其实连“糅合”都算不上,只能说是潮语说唱与潮剧的拼接。

    前几天,看了同样极具地域特色的电影《气球》,这是一部讲述藏族家庭的电影,它同样对当地“转世”一说毫无避讳地呈现,讲述一位传统的藏族女人对于生育自由的无奈。一部好的地域文化电影是可以映射到地域以外的世界,这部电影是很好的例子。因此,小众电影并不是低分的借口,它的局限性远没有这么低,只能说《老爷保号》这部电影的剧本实在太弱。

    潮汕在外地人的眼里,经常有一些固有的标签,有一部分是好的,也有一部分是坏的,潮汕文娱工作者除了有追求梦想的情怀,还应该有为家乡文明宣传做贡献的责任心。我担心的是,潮语院线电影现在才刚开始,这个头开得不好,往后就没有再多的情怀能够被消耗了。

    电影中男主人公阿豪与富家女的爱情故事没有打动我,但是他的不孝却刺痛了我,人世间有这么多的无奈,导致了矛盾重重,可是编剧偏偏选择了这么经不住推敲的缘由。大目是个渣男,而且不得不说渣的很过时,最后去广州一趟回来用一张银行卡换得了原谅。这个桥段有人说不合逻辑,原谅来得太简单,而在我看来,不合逻辑的地方在于浪子的回头没有靠谱的解释。电影还是保留了搞笑的部分,这一点无可厚非,就是有些无厘头太过不讲道理,最有代表性的就是女主角落水那一幕,尽管我明白是为了后续剧情做铺垫,但还是会感觉那几个打麻将的阿姨是不是有问题。总之,我只想说,潮汕人的长辈和年轻人的爱情,大部分都不是这样的。

    电影最可取的地方在于融入了潮剧这个元素,以男主角的妈妈和团长为线来展开。妈妈对潮剧的情感是非常敬畏的,她也很希望年轻的下一代可以传承。她与团长之间的暧昧情感,除了过分的煽情,倒是更能品味到爱情的余韵。妈妈去世后,团长反串上演虞姬这一段,是全剧最具深度的设定,这样的呈现让离别赋予了诗意。可惜,后面火烧戏服模仿痕迹太重,有些不知所以然。

    继续加油吧!虽然这部电影让我体会更多的是失望,但还是很感谢有这样一群人在为潮语电影的发展而努力,不管好的坏的,有开始就是进步的,期待下一步潮语电影能够在剧本上加强,能够拍出有深度的东西吧!潮汕的文娱事业还有很长的路要走。

    【详细】
    131541499
  • 已注销
    2009/4/16 16:22:50
    我们活着也许只是相互温暖
    影片《红河》放映结束后,我没有立即离席,而是坐在那里默默地看着演职员表徐徐上升,可是由于眼镜的度数早已不足,我没能看清编剧的名字。也许,片头就出现了编剧的名字,但是当时的我根本没想到要去看编剧的名字。
    这部电影最应该得5星的是编剧孟家宗/袁大举。因为这是近几年来国产电影里面少有的展示人性里“善”的一部电影。这些“善”尽管是出自一个个有缺陷的灵魂,但却散发着本真的芬芳,而不是被当成标签硬贴在角
    影片《红河》放映结束后,我没有立即离席,而是坐在那里默默地看着演职员表徐徐上升,可是由于眼镜的度数早已不足,我没能看清编剧的名字。也许,片头就出现了编剧的名字,但是当时的我根本没想到要去看编剧的名字。
    这部电影最应该得5星的是编剧孟家宗/袁大举。因为这是近几年来国产电影里面少有的展示人性里“善”的一部电影。这些“善”尽管是出自一个个有缺陷的灵魂,但却散发着本真的芬芳,而不是被当成标签硬贴在角色的身上。
    而那些推动剧情发展的恶则全部来自社会和环境对个人生存的挤压。人,生存下去是艰难的,尤其生活在当今13亿人口的中国,吃饱穿暖已实属不易,如果偶尔还能得到些许精神上的抚触,那该是多么的满足与惬意。
    所以,人们愿出1元钱去唱阿夏的卡拉OK;阿夏渴望一份真挚的感情;沙巴沧桑疲惫的心需要美女按摩来抚慰;青春不再的阿水要多多赚钱以防年老色衰;弱智的阿桃只想寻回那逝去多年的父爱。这些饥渴的灵魂正是我们这些坐在影院里隔岸观火的看客的投射,谁敢说自己是完满的呢?
    那些闪耀着人文关怀的细节:
    沙巴的那条铁皮腿虽然让阿桃吓了一跳,可是她却真的把它当作沙巴身体一样按摩,正因为这行为是出自弱智的阿桃才打动了沙巴那颗水泥心的吧。
    阿夏的情欲虽然被阿桃的无知而撩起,但是良知还是压制住了欲望。
    阿桃把那支并不丰腴的棉花糖递给阿夏,只因为想让爸爸也尝到甜。
    警察阿康虽明知阿桃是越南女子,但是因为可怜同乡阿夏四十多岁也没个女人所以帮忙办了暂住证。警察也是有情感的“人”啊!
    ……
    正是这些细小情节使那些鲜灵灵的小人物都接着地气儿般地存在着,使他们在短短的一小时之内就走进了我们的心,令我们的心为他们的命运纠结。
    张家辉的表演真的很地道。Well done!
    章家瑞导演真的很棒。
    我很喜欢片子的留白。
    到今天我还在想,阿夏对阿桃的情感到底是情爱多一些还是父爱多一些,也许“爱”本身的内存就太过强大,根本没有办法把爱细化为CDEF盘,当爱以行为实施出来时就表现为用尽一切力量也不让所爱的人受到伤害。影片没把阿夏的感情定性恰恰是高明之所在。
    阿水去监狱探望阿夏,阿夏不停地质问她阿桃在哪里,阿水把阿桃的挂坠交给了阿夏,但当阿水转身离开的时候却是满脸的泪水,这泪水里面包含的内容也是相当丰富的。既有可能是因为阿水已经又一次把阿桃卖掉(纯属个人猜测)的愧疚,也有可能是感动于阿夏对阿桃的感情。
    最后出现的一边晾衣服一边唱歌的女子暗示了阿桃的命运很有可能是又一次被阿水卖掉了,或许此时和这个女子一样正在边晾衣服边唱着歌。
    “我们活着也许只是相互温暖,想尽一切办法只为逃避孤单。”(郑钧的《极乐世界》)
    从昨晚到现在,《红河》的片断不停地在脑子里面回放着,中午食堂的饭真是没什么味道,还是把这些想法都写下来吧。
    周三傍晚6点40场的放映厅里观众一共也没超过20个人,广大的国人观众到何时才能学会欣赏这种感人肺腑的片子呢?爱不仅仅是杜梅想从方言嘴里听到的那仨字,而是实际行动,如果爱电影,想让国产电影越拍越好,那么买票进电影院吧。
    【详细】
    19661307
  • 无知有罪
    2022/3/17 16:44:43
    Real life is way harder,stop feeling sorry for your self.
    自我放逐比改变容易。我已经是个垃圾了,所以我也不用寻求改变了。自怨自艾是RUE这个角色的出厂设置么?本身遭遇也并没有多凄惨呀,爸爸生了病,为什么不想着让自己更强大一些,可以守护妈妈和妹妹呢?整部剧所有的人物看似都有着各种各样的问题,根源就是父母皆祸害,原生家庭...  (展开)
    自我放逐比改变容易。我已经是个垃圾了,所以我也不用寻求改变了。自怨自艾是RUE这个角色的出厂设置么?本身遭遇也并没有多凄惨呀,爸爸生了病,为什么不想着让自己更强大一些,可以守护妈妈和妹妹呢?整部剧所有的人物看似都有着各种各样的问题,根源就是父母皆祸害,原生家庭...  (展开)
    【详细】
    14281216
  • JoeyLu陆柏宇
    2015/9/24 22:58:26
    环环紧扣
    《使命召唤》,这个片名当然是不知咋的就叫来的,之前也有先例。本以为这会是部故事很闷情节没意思的烂片,没想到情节环环紧扣悬念迭起,也没有前面想象的那样。不过除了这些也没什么了,大家想看就看看吧。配音,终于等到一部孟令军自导的公映片,水平不错,尤其杨波郭金非配的最好。总之,爱看不看。
    《使命召唤》,这个片名当然是不知咋的就叫来的,之前也有先例。本以为这会是部故事很闷情节没意思的烂片,没想到情节环环紧扣悬念迭起,也没有前面想象的那样。不过除了这些也没什么了,大家想看就看看吧。配音,终于等到一部孟令军自导的公映片,水平不错,尤其杨波郭金非配的最好。总之,爱看不看。
    【详细】
    7607140
  • 吾喵不可盐
    2023/1/1 19:47:21
    《鲸鱼的秘密》

    座头鲸群在冰川碎裂的海面上结P形泡泡网,雄性座头鲸通过海底珊瑚礁传播歌曲,被白鲸接纳为的迷路独角鲸,虎鲸妈妈请人类吃她的猎物,抹香鲸休息时躯体笔直像树木……每一帧都是美好而珍贵。“我们对海洋的了解甚至远不如火星表面”,然而,失去一部分下颌的抹香鲸,拖着海洋垃圾前进的海龟,无不警醒着我们防治海洋污染的刻不容缓。“Hope(希望)”抹香鲸活了下来,但是传承传播它特有族群的文化依然道阻且长。

    座头鲸群在冰川碎裂的海面上结P形泡泡网,雄性座头鲸通过海底珊瑚礁传播歌曲,被白鲸接纳为的迷路独角鲸,虎鲸妈妈请人类吃她的猎物,抹香鲸休息时躯体笔直像树木……每一帧都是美好而珍贵。“我们对海洋的了解甚至远不如火星表面”,然而,失去一部分下颌的抹香鲸,拖着海洋垃圾前进的海龟,无不警醒着我们防治海洋污染的刻不容缓。“Hope(希望)”抹香鲸活了下来,但是传承传播它特有族群的文化依然道阻且长。

    【详细】
  • 14857201
  • Jacey Zhi
    2021/6/24 0:38:25
    压了四年可以老套烂俗,但是开篇致敬科比。。。。
    13630180
  • 纳米莱芙
    2020/10/31 10:57:18
    不能带三观看泰剧,但上头是真的
    这篇剧评可能有剧透 怎么说呢,确实看完的感受就是真的不能带三观看泰剧,但这剧情确实挺让人上头。 先说说演员吧,我觉得都还行。女主的形象很符合蠢萌人设,女二虽然没那么漂亮但很有气质,男一男二也还符合帅哥(我的)的审美。但我觉得这剧很加分的是主角的演技啊!个人觉得最自然最舒服的是女...
    这篇剧评可能有剧透 怎么说呢,确实看完的感受就是真的不能带三观看泰剧,但这剧情确实挺让人上头。 先说说演员吧,我觉得都还行。女主的形象很符合蠢萌人设,女二虽然没那么漂亮但很有气质,男一男二也还符合帅哥(我的)的审美。但我觉得这剧很加分的是主角的演技啊!个人觉得最自然最舒服的是女...  (展开)
    【详细】
    12944253
  • Bla?kie
    2015/6/23 21:43:02
    电影与小说的改编对比(附主创采访解说)
    =====6月电影节时一刷,8月公映后二刷,前后错误有更正=======
    ===========大量剧透,小说和电影一起透,慎入=============
    ===推荐白水大大做的OST(http://site.douban.com/baishui/)=========6月电影节时一刷,8月公映后二刷,前后错误有更正=======
    ===========大量剧透,小说和电影一起透,慎入=============
    ===推荐白水大大做的OST(http://site.douban.com/baishui/)====
    (片尾曲《三个星星爸爸》原曲为白水专辑《雨来》中的《曾厝垵》)

    【关于人设】
    最大的变化是陈比觉
    小说:是个神经正常的天文爱好者,主要是他在船上带尾巴,闲暇时还跟尾巴讲很多星座的故事。小说中有个笑点就是杨自道见义勇为受刀伤感染住院,同时伊谷春对他们仨的怀疑越来越深,他跟另两人说“别tm急着送死,我还等着观看十一月两百年来最壮观的流星雨呢!”最后死刑时,每人出现了不同的幻觉,他的幻觉就是飞翔在狮子座的流星雨中。
    电影:是个装傻的傻子。不知编剧设置为装傻有啥深意,因为1)他平时面对的就是尾巴和另两个兄弟,装傻有啥必要?2)如果杨自道和辛小丰真当他傻还让他独自一人在偏远的船上带小孩,那他俩心也真够大的。
    -------------主创talk-------------
    凤凰娱乐:其实电影里的最后一段,您用了一个主观镜头,当时为什么会有这样的一个想法呢?最后那一场戏,就是跳海。
    曹保平:明白,就是因为那个是你藏在里面的一个东西,就是因为从一开始这个角色,其实是没傻,但是他的智商太高了,所以他就用装傻来把自己(伪装起来)。其实早早的就为自己将来的逃逸铺了一条路,当然不到那个时候,他也没必要,而且想法和实施之间永远都不一样,有距离。而不是说我们要想到但观众不知道,因为我们给观众的就等于是插进的树枝,导致他其实傻掉了,就像一个半傻一样。而最后其实不是那么回事,所以我觉得这也是剧情可能需要,是一个技术化的处理。
    -----------------------------------


    其次是吕颂贤演的台湾人
    小说:是辛小丰突发奇想去gay吧认识的,硬要跟辛小丰交换电话,辛把他存在手机里叫“树林里”。(出于人民警察的保密意识)到死他也不知道辛是警察,辛跟他接触(并且上床)一方面是自己对自己性向的怀疑,另一方面也是为了从他那拿钱(当然不是辛开口要,是台湾人主动给),而不是为了故意做给伊谷春看。这事他一直背着伊谷春和其他两兄弟(毕竟搅基卖身不光荣),倒是某个机缘巧合下伊拿到辛的手机,看到“树林里”给辛发的种种肉麻的短信,这才发现辛真是同性恋,进而彻底怀疑起自己以前的推测。
    电影:电影的改编还是很有意思,“一个人跳楼自杀,自杀者的同性恋人去现场看了看也跟着自杀”这在小说里是确实发生了的案子,只不过电影里台湾人变成了那个“跟着自杀的人”,这样就让台湾人通过案子认识了辛小丰,然后当着伊谷春的面追求辛,还安排了伊把他俩“捉奸在床”(老段震惊脸好好笑),比较快地让伊“推翻”了对三兄弟的怀疑,也淡化了辛小丰“卖身救女”的实质。


    【关于基础梗】
    三兄弟的凶案真相
    小说:灭门案就是三兄弟干的,但那是十三年前,三兄弟还是中学生(杨自道是职高生),因为这事本来很有希望的陈比觉和辛小丰大学也落榜了,三人干着最底层的工作(辛当协警以前是保安),只求泯然众人矣。不过小说也没明写当时的杀人动机,只是“一不小心铸成大错”,类似激情杀人。
    电影:灭门案是七年前,那么以兄弟几人30多的样貌(总不能骗观众说他们是20几岁的青年吧),案件发生时他们也起码20出头了。似乎电影觉得三兄弟“不应该是那么坏的人”,所以安排除了辛小丰是真把人强X至死,其余的受害人都是“第四人”动手杀的,他们仨只是从犯。电影这样改是给三兄弟“洗白”?如果是为了过审而让“看起来是好人的杀人犯不是真的杀人犯”,那么被执行死刑岂不是冤案误判?

    其实《太阳黑子》最大的主题是关于人犯罪后的赎罪,三兄弟之所以拼命逼自己赎罪(杨和辛做好事及抓坏人都非常拼命不计后果),是因为之前的罪孽实在深重。如果这个“罪孽”到头来其实没那么重,那赎罪的力度似乎也没那么强了。

    -------------主创talk-------------
    凤凰娱乐:就是这三个人,它原著中应该是真正犯了这个罪行,但是这里其实有一个反转在那,这个是怎么考虑的?
    曹保平:这个是两方面的考虑,因为我觉得电影是一个大众传播媒介,你是要站在受众的角度,然后有一些问题要考虑,(比如)它的接受尺度和这个范围。就像我们公众电视台,你是不可以像电影院里放电影的尺度一样,是因为你这个传播媒介面对的受众,决定于你的这个电影的界限在哪。我是觉得如果要是这个惨案就是他们做的,然后那么惨的一个案子的话,我觉得这个恕罪无论如何观众是接受不了的。他(观众)对人物没有爱的,他不会爱这几个人,我觉得观众会非常讨厌和反感。(所以)我觉得这个作为一个剧情片和类型片,然后又是规模比较大的商业制作,我觉得它会有问题,就是观众很难接受。
    当然人性有各种复杂性——我们都承认,我们都尊重,我们都觉得各种可能都有——但是作为个人的道德价值来判断,我其实觉得有很多人——包括我自己——其实也会有接受不了的,就是这个罪是恕不了的。所以就像我们这个片子,核心表达的意思一样,就是恕罪有时候是不可能的,这是你的片子的主旨,也和我的价值观一样,我是觉得从这个角度考虑。在一开始要改(电影)的时候,我就对这个影片做了一个很清晰的判断,就是我觉得它不可以那个样子。

    凤凰娱乐:但是一般的这种国产片,可能在作为警察的这个形象到最后是应该不能断错案的,这部电影其实最后有一点他们抓错人了那种感觉,这个有没有出现问题?
    曹保平:我觉得好像不会吧,因为其实这个也谈不上是(错案),当然我们生活中可以说有很多这样的(情况),但是我觉得在我的故事形态里,这个不是重点,因为这样的事情很多。
    -----------------------------------

    尾巴的身份
    小说:尾巴本是陈比觉姐姐收养的弃婴,也是真·五岁。姐姐姐夫意外去世后,他们仨接着收养,具体是谁的亲生孩子没提,只提到尾巴的生日跟灭门案是同一天,所以他们第一次知道尾巴生日时就惊了,辛小丰震撼最大,当她是被他害死的那女孩转世来的。所以兄弟仨抚养尾巴也是“赎罪”的一部分(作为对可能是受害女孩投胎转世的灵魂的补偿)。
    电影:八点档地增加了尾巴直接是受害女孩私生子的设定(也许是因为尾巴和受害女孩都有心脏病而开出的脑洞),好让“赎罪”的因由更直接一点(抚养受害人的小孩),同时又以“尾巴慢慢长大,以后肯定无法面对养父们是杀害亲生母亲的凶手这个事实”这一点,蹩脚地去圆为什么他们被抓起来被冤判了死刑也不申述也并未供出“第四人”。
    --------------------
    三刷后抓到一个bug:电影中伊谷春去到天界山,发现房东窃听处有一大堆画外音和特写镜头,其中桌上记录窃听对话的本上“投胎转世?”几个字一闪而过——“投胎转世”是小说里的梗,是陈比觉某次跟杨自道打电话“他(辛小丰)怎么不理性?他已经把尾巴看成那个姑娘投胎转世,你看不出吗?!”被房东听到而记录在本子上分析,按照电影的设定,既然尾巴就是受害女的女儿,“投胎转世”这个词就不应该出现在他们对话中。——侧面可看出编导对于基础梗的设定也是在创作过程中几经变动的吧?…


    【一些漏掉的点】
    去拿小金鱼
    小说:是辛小丰买了送给尾巴的,尾巴第一次心脏病发作住院后想看小金鱼,辛就去替她拿,为此找伊谷春请假,伊不准,但后来看到辛非要去,就开车送他。在小金鱼之前就发生了杨自道+辛小丰+伊谷春兄妹在医院碰上的一幕,那之后伊谷春就知道了尾巴的存在,所以辛以拿小金鱼请假,伊大概就知道是为了尾巴。
    电影:出现在电影开始没多久的时候,在这之前尾巴从未出场,也没提及生病住院的事,突然就在辛与伊的对话中来了句“去拿小金鱼”非常突兀,虽然后面车上两人对话交待了尾巴以及生病,但时间线的调换也会让没看过小说的观众产生困扰。
    --------------------
    二刷公映版后更正:电影在“去拿小金鱼”之前尾巴已出场(镜头非常短),在鱼排上跟辛小丰打电话“老陈在给金鱼消毒呢”,甚至金鱼都出了场:被陈比觉从嘴中吐到鱼缸里(这是哪门子的消毒?)。好吧导演至少是给过“上文”了。


    为什么那么快就被抓起来
    小说:虽然故事中一直是伊谷春在怀疑兄弟仨且在有一搭没一搭地收集证据并且最后非常肯定了三人是真凶,但其实最后告发他们仨的人是变态房东。而房东告发他们是因为陈比觉把房东的狗踢了两脚导致狗生病死了,房东一气之下(加上之前靠着窃听和入室收集的素材推断得出)就写信告发了,根本没给伊谷春劝他们自首的机会。
    电影:高楼追凶结束后伊谷春的师傅马上就带人来抓辛小丰,所以理论上也应该是房东告发的,但电影并未直接说明,只有一个房东骑车带狗去看病与伊谷春插肩而过的镜头,以及紧接着伊谷春发现窃听装置以表明房东已知道他们是凶手。光是这样,没看过小说的人谁知道“小狗生病”与“房东告发”的联系啊!
    小说中变态房东卓生发是个内心戏很丰富的变态人物,他的窃听、推断,以及他与三兄弟的生活矛盾都是一步步展开的,特别有意思。电影因为篇幅的关系只点明了他是个变态,具体怎么变态略去了。
    --------------------
    二刷公映版后更正:
    1)电影中房东的宠物只有鸡没有狗,是我记错啦;
    2)根据辛小丰被铐起来后伊谷春跟他的对话“我必须这么做”“你恨我吗?”可知是伊谷春在从辛小丰住处去往双子大厦的路上打电话通知师傅来抓人的(话说立马办好逮捕令从西陇赶到厦门这效率真够高的),跟变态房东没关系。
    那么问题来了:伊在吊着的时候劝辛小丰放手,并劝他“你们三个去自首吧”,那时他难道认为,辛放开他转身去就能抓到歹徒,抓完后还有空闲时间赶在他师傅来厦门前优雅地去自个首?又有资料说“去自首吧”是后来配的音,老段的口型原本说的是“放手吧,我去过天界山了”——难道他言下之意是“我死了,就没人知道你们的秘密了”??难道他认为他最好的下属是可能为了守住自己秘密而置自己上司于死地的人???(再说他自己已经告发了啊,他死不死这个秘密都会马上曝光)
    俺的智商已不足以圆掉伊谷春这句“去自首吧”了……


    伊谷夏的智商
    小说:伊谷夏一开始出场是个咋咋呼呼的姑娘,她与杨自道算不上标准的一见钟情(并没有亲眼目睹杨见义勇为),而是吵吵闹闹中两人逐渐加深了解。伊谷夏的语言风格有点意思,不是纯粹的“脑残”,作为富家女也有普通女孩的烦恼,被父母逼着相亲,被痛经折磨得死去活来,她跟她哥的对话也有很多笑点。快结尾时伊谷夏表现了身为警察妹妹的智商,她其实也早就猜出了三兄弟是灭门案的逃犯,对杨表明她愿意跟他们一起逃走(同时也伤心杨不信任她这个警察的妹妹),也做了很多手脚来侧面迷惑伊谷春(虽然后来还是被她哥识破了)。个人比较喜欢这段BG,因为伊谷夏的智商情商是慢慢体现出来的,她跟杨自道的感情也还算令人信服,最后的表白也很感人。
    电影:可能因为戏份不太多,为加快节奏直接让她目击杨自道见义勇为的过程而爱上杨,省去了一个富家女跟一个穷司机本会有的一切三观磨合。最后伊谷夏帮三兄弟迷惑她哥的手脚,仅保留了“她在她哥面前哭哭啼啼说三兄弟都是gay”这一点,可能一般观众还看不出来她这是故意做出来的(因为前面她在杨面前脱衣服那一段,的确像是在纠结杨是不是gay)。
    --------------------
    二刷公映版后更正:电影还是很细致,用几个快切镜头表现伊谷夏在脱衣被拒并被杨自道告知“回去问你哥吧”后回家翻了伊谷春的案件综卷,自己猜出了灭门案真相。而正因为她的翻箱倒柜不小心漏了个便签在地上,反而促使她哥识破她“哭哭啼啼他们是gay”是在做手脚,进而推翻辛小丰是gay的结论,重拾对三兄弟的怀疑,然后直接去辛小丰家调查。电影虽然把“伊谷夏做手脚”给简化了(原著中的手脚可花心思了),但“怀疑——撤销怀疑——再度怀疑”的逻辑链条还算符合原著。
    另外还有个小问题也跟了过来:按说案件综卷不能被外调的警察随便带出当地警局吧?电影中伊谷春时常在翻动他那袋宿安水库灭门案的档案袋,一开始我脑补:可能是他自己私人收藏的资料吧。结果后来发现里面还有指纹图片、现场照片…这些东东伊谷春不在西陇任职了还能随身携带?不光带到厦门,还带回家放卧室……为了圆“伊谷夏自己发现灭门案真相”这一点这个档案袋出场也够勤劳的。


    【电影的观后感】
    作为一个犯罪悬疑故事,不管是小说还是电影,首要任务是要把故事编圆,其余才是探讨人性善恶、法制人情、社会心理等blabla。前面说的关于基础梗的变动,导致电影的剧情有硬伤,故事不圆了。
    小说改编电影容易出现这种毛病,本来处理得好也可以避免的,然而剧本的一些处理上,比如开头,小说中三兄弟的生活是徐徐展开式的,关于他们是逃犯的身份,也是从三兄弟日常对话和事件中提及以及伊谷春对灭门案的心理活动两方面来慢慢点明的。虽然“灭门案谁是凶手”并不是整个故事藏着掖着的“悬疑点”(悬疑的他们如何一点点暴露在伊谷春眼前),但像电影这样开头以说书的口吻直接就把“凶手是谁”给抖出来,貌似也不太妥。而且这是个发生在南方城市的故事,北方口音的说书搭配起来很别扭。
    再比如结尾,小说在死刑后就很快结束了(只是多了一段伊谷夏猜出告发人是变态房东跑去当面骂他也是自私自利的人),但本就篇幅有限的电影,却在死刑后硬生生多了段“杀人犯不是真的杀人犯”(直接凶手是第四人)的剧情反转,还多了段“傻子不是真傻子”的自白,这样绕个弯是何苦哇?观感上也显拖沓。
    电影中强化了伊谷春兄妹与杨自道、辛小丰两兄弟的对手戏,淡化了三兄弟抚养尾巴的戏份,其实也比较可惜,因为三个大男人与尾巴的相处体现了“那是男人内心最美好的真情”(伊谷夏语),另外他们常常为了尾巴的医药费焦头烂额,现实的难题又引发对陈年旧事的互相指责,指责没卵用后三人只好互相沉默着抽烟——这都是小说中非常有画面感的场景,电影也都看不到了。
    -------------主创talk-------------
    【关于说书旁白】
    凤凰娱乐:电影里面也有一个就是跟小说不同的一个地方,就是用了这种说书人这么一个旁白,为什么要这样去处理呢?
    曹保平:我觉得它可能会更有趣味,也会更独特吧,就像你说昆汀(即著名导演昆汀-塔伦蒂诺)当时拍《落水狗》甚至最后大红的《低俗小说》,他为什么不把故事好好顺着讲,他要倒着讲呢?其实道理一样,我觉得有时候不同的叙述的方法代表着你的态度和创造者本身的审美趣好,这其实是一个黑色犯罪的、很激烈的一个故事,然后评书又是最大众化、最世俗化,是中国人最容易接受的一种讲述故事的方法。另外呢,这个片子本身其实想要变得很黑色,我觉得那个评书,包括我们选用了那样的一种声音,包括评书里面有大量的俚语,很下里巴人的那个语感和方法,我都觉得它可能会很好玩,会有一种反讽。
    其实我们后来评书(部分)原来应该更多一些的,中间和结尾部分其实都有,后来我是给它拿掉了,因为这个片长的问题,可能会(显得)有点臃肿,有点多。本来在原来的形态里,这个评书从那个开板开始其实是站在一个最一本正经的立场上去谴责这三个坏人,但是经历了这个故事的完成过程之后,到了结尾的时候,这个评书人最后再提到这三个人的时候,态度发生了变化,他不会说那三个恶棍,他会变成说那三个人。就是原来最早的版本设想是评书是作为一个不出现的人物,只是一个声音的叙述,就是一个讲述者最后在故事经历的这个过程中,发生了心态的改变,当然现在是因为一些原因就把这一层放弃掉了。
    【关于杨自道与伊谷夏戏份的弱化】
    凤凰娱乐:因为他们(辛小丰和伊谷春)两个的戏份比较的突出,会不会导致郭涛跟王珞丹的那条线就是稍微弱一点?
    曹保平:对,因为这个是不搭着的,他们俩这边这条线是猫鼠游戏,就是最紧张的那条线。然后那边那条线其实是一条情感线,和这边的肯定会关联在一起,但是没有那么强烈的关联,那完全是王珞丹和郭涛之间的那一种状态。那状态是我觉得可能也与片长有关系,是因为我们这个题量太大了,最后就没有把他那些拿下去。拿下去的时候这边这条线是主体趋势的一个线,就你不好动。就你要动了,可能在一个需求环节上他都就不太能讲的明白了。然后那边就被迫拿掉了一些,可能也是因为这个,才会影响到他们现在这个样子吧。
    ----------------------------------

    电影改编也还是有惊喜的地方,比如很重要的“伊谷春第一次怀疑起辛小丰”的戏,小说中是有一条伊谷春收养在警局的狗叫哈修(电影去掉了),辛小丰经常没事就遛狗玩,某次伊谷春跟辛小丰一起遛狗,辛在跟狗上药时伊无意中第一次对辛聊起灭门案,辛在听伊讲的时候中很震惊,上药棉签都掉了一根,但从头到尾他并未抬头看伊的脸,也没多问问题。伊事后觉得辛并未表现出普通人听到这种大案时应有的好奇和追问,就此开始注意上了辛。
    电影里伊第一次对辛讲灭门案是在拿小金鱼的路上,开车的辛小丰因为震惊(心虚)而闪了方向盘,紧接着车后出现一条小狗,以表示辛开车失误好像是为了避开狗。
    小说的场景比较平淡,伊注意起辛主要是伊自己的心理活动(他善于从平淡的表象下发掘一闪而过的异常瞬间),电影的改编一方面加强了戏剧效果,让观众也不得不注意到辛的异常表现,另一方面也呼应了小说中这个场景“跟狗有关”。
    -------------主创talk-------------
    段奕宏:你能想到我们第二天六点半要出发拍摄,第一天晚上,我,他,小丰,我们仨聊到三点。就是在汽车里我开始洞察小丰的那场戏,因为心里没底,到底要怎么呈现。我们就开始设想一个车里的空间,搬了沙发坐在那比画,已经魔怔了,特别像三个变态。
    ----------------------------------

    基本来说,电影对小说的完成度还是比较高,保留了不少精华片段,赶脚得出编导还是尊重原著故事的逻辑和智商的。曹导特有的凌厉剪辑风格让节奏保持得比较好,另外选景不错,南方城市那种湿漉漉的色调质感处理得很好,日光透过百叶窗缕缕照在人们若有所思的脸上,光线并不强烈,灼心的是对法律的坚守和对道德的敬畏。


    【关于伊丰的“JQ”】
    好吧终于讲到重点……(ˉ﹃ˉ)
    小说中伊谷春的心理描写比较丰富,因为那条狗的关系,他跟辛小丰很快亲近起来,另外辛小丰工作很卖力,抓罪犯不遗余力,伊很欣赏他的头脑和胆识,但他对辛的欣赏总是与他对真相的推测、对辛的刨问纠缠在一起。最精彩(我个人也最喜欢)的一处心理活动就是“取到指纹”后——
    『辛小丰的指纹,就躺在伊谷春的抽屉里。是一个磨损比较严重的指纹,识别起来确实有点困难。宿安水库凶杀现场留下的唯一指纹,就是左手指纹。伊谷春独自比对琢磨了很久,清晰度是比较糟。但是,越模糊就越有意味——这个人,为什么要反复磨损这个指纹呢?
    要走进这个迷宫并找到出口吗?伊谷春感觉自己站在万丈悬崖边。
    他站得太外边了。看到辛小丰骁勇玩命地工作,回望辛小丰完全不计报酬和后果的无声付出,伊谷春简直担心,悬崖边,随便来一阵风,就会把自己吹下法律的深渊。在办公室没有其他人的时候,伊谷春几次拿出指纹纸,独自看着它,推想着。有时他看着自己的电话,这里面,也连接着更精准、更冷酷的猎人的枪口。师傅看到这个模糊的指纹,他会想追踪比对吗?会,肯定会。一定会。他太了解师傅了。职业精神的极端境界,和赌徒是没有两样的,他的眼睛里只有一个目的,看不见任何路边风景。
    伊谷春仔细看着,又小心收藏回去。他想,辛小丰的指纹,也许还要再弄一次,但也许,他的抽屉,就是这几个指纹永远的归宿。』
    -------------
    二刷公映版后发现:电影中对此的表现是:伊警长随时携带了灭门案卷宗,取到指纹后直接就与案件指纹图片比对了!不过貌似采集的指纹太模糊,一开始没比对出结果,本来把辛小丰指纹先放回让抽屉,想了想,又从抽屉拿出来塞包里,好像要再研究研究的样子(并没让抽屉成为“这几个指纹永远的归宿”)。
    -------------
    小说中伊一直给辛施加很大的精神压力,甚至到后来专门挑跟辛独处时跟辛反复讲灭门案,就为了观察辛的反应。面对这种心理攻势,辛小丰只能以沉默来勉强招架。『辛小丰感到伊谷春就像一个来自天空的阴影,鹰隼一样地张翼,越来越暗地笼罩在他的身边,他感到自己走不出这个阴影了。』
    电影中因为没有了哈修这个“两人感情的纽带”,倒是比较正面地描写了伊对辛的好,比如工作中救辛的命,猜测辛与大款交往可能是因为缺钱,主动给辛银行卡,即使在“当时就震惊了”地撞见辛的好事后,也故作平静地安慰辛“你的取向是你的私事,我不会过问,你不要有负担”(在当今天朝,主要角色在电影中能说出这种话挺有正面意义)。电影中的伊警长似乎温和了很多,没有那么多暗地里给辛施加精神压力的心理折磨。而辛对伊也表现出后辈对前辈、下属对上级的依赖和信任,称呼他为“头儿”(小说里都没出现过辛小丰对伊谷春的日常称呼)。小说中的辛小丰心是无底洞,更像个凹孤独忧郁造型的文艺青年(“你那个眼神……让我感到,世界都消失了,只剩下孤独和忧伤。”(台湾人语)),电影中的辛小丰更傻更楞一点,底层青年的“俗气”更多一点。
    总结两人的感觉,小说中伊丰更多心理较量,更虐心,电影中伊丰更多互动,辛小丰甚至还能小小的扳回一局(比如在伊眼皮子底下拌gay)。

    -------------主创talk-------------
    曹保平:我觉得在这个戏里,他们俩这个做的非常好,而且我觉得他们俩也互相爱上对方了,就是他们在那个人物上都会很惺惺相惜,而且我觉得他们俩自己也会,在拍的那种状态和关系都很好,又彼此珍惜和彼此欣赏,那个劲儿挺好的。

    邓超:老段根本就没有塑造好,他没有掩饰住他生活中对我的爱。……他生活中很爱我,然后他在戏里也都这么爱我,他就不对,他塑造的不好,你不觉得吗?我生活中很爱他,在戏里你看不出来,对吧?我塑造的很好。

    段奕宏:我想说的是,无论是男男也好,女女也好,老与少也好,很多瞬间是不确定的,我愿意去捕捉那些不确定性的东西,你能说明白你自己许多时间里的感觉,只是一个朋友关系?未必。电影的魅力,这部电影的力道就在于,我跟他(邓超)之间的关系,有些时候不只是协警和民警之间的工作关系,我是他的上级,也不只是一个同志关系,还有朋友、兄弟情,你看到的所谓的男男、基友关系,我觉得有点搞笑。戏中辛小丰之所以发生同志关系就是要迷惑我。拍摄时,导演曾叫我来看看他怎么操练这场戏的,我说不要,我就要第一眼看懂的感觉。我要那种不确定性。
    ------------------------------------


    ==================LZ逼逼个没完的分割线=================

    【改编出彩的段落】

    三刷后,俺已经是秉持“凡事要看到光明的一面”,对bug视而不见了~( ̄▽ ̄~)  
    除了百看不厌的老段的眼神,前半部分几个改编的段落回味了下还是挺出彩的。
      
    比如“雨夜初见”,小说根本没提两人的初见的场景,电影中倒是浓墨重彩,除了几个特写镜头表现辛小丰“气质与众不同”“手指掐灭烟头”“神色惶恐”,伊谷春方面,又是雨靴特写,又是黑暗中射来的两道目光,又是拿腔拿调的港片做派,又是意味深长的“回头聊”,这个初见足以让双方都留下难以磨灭的印象(腐女观众表示很受用~)(除了老段自身的表演功力,剧本也真的是把伊谷春提到了很重要的位置)。
      
    比如“看一眼就拔枪”,小说中只是辛小丰在一次谈话中略略提及,而且是伊谷春自己开的车,电影里正面拍了这一幕,改成了辛小丰开车,这样在表达“伊谷春眼睛很毒”的主题之外,还顺带表达了“辛小丰跟伊谷春在工作上有天然的默契”(看到伊眼神不对就马上踩油门别车)。
      
    比如“去拿小金鱼”,小说中的伊谷春其实还更“体贴”一点,往返的路上都是他在开车,让疲倦的辛小丰睡觉休息。去程睡觉无话,回程也就抱怨了下一根筋拿金鱼,也从绿笋聊到了水库灭门案,但辛小丰表现蛋腚,并没有惊慌失措。总体而言“拿小金鱼”是两人关系中一个有趣的插曲(主要是表现伊谷春“内心泛起的一点温润”)。
    电影中的“去拿小金鱼”扩容了好多。因承接“污水救援”伊谷春水中开枪自己的脚被擦伤,所以他让呵欠不已的辛小丰开车,自己在副驾上一会侧躺一会看窗,眼神像毒蛇一样不断地向辛小丰吐着信子(但扭来扭曲又莫名傲娇)。而车内两人的聊天也承载了电影开片以来最大的信息量:去程有绿笋—水库灭门案—现场证据—案情推断—案子跑偏—等待天谴,返程有养女儿—有兄弟—女儿是弃婴—兄弟三人共同抚养。聊天中还有心虚闪方向盘引发怀疑的小高潮。
    总之电影从污水救援——去拿小金鱼——杨自道见义勇为负刀伤——辛小丰送医院——尾巴又出事这一大段看下来,节奏明快,一气呵成,高潮迭起,五星品质。
      
    比如“伊谷春说法+包庇下属4500”,小说里比较偏辛小丰视角,在“伊谷春说法”之前辛小丰有一段跟杨自道的很长很压抑的谈话,杨自道问了好几次你这4500拿来的?辛小丰说“你不要管了”,又略带“愤世嫉俗”地说道“人和人差别真是很大。昨天那一大摊,那些家伙看上去大多数像白痴一样,那种弱智的眼神,看了就想踹,真让人瞧不起,可是,他们所带的钱,我想比我一辈子挣的都要多”。没过多久他就被伊谷春叫去聊,伊谷春对他“说法”,说完法后又扯到了宿安灭门案走了弯路他师傅因为一直没破案心情苦闷曾抱着他大哭但干我们这一行冥冥之中会一直等待“天谴”什么的(电影里把这段话揉到了“小金鱼”段落),然后辛小丰就再也绷不住了,承认自己拿了4500——小说看到这一段,给人的感觉就是:伊谷春真是会补刀啊(即使小说中他也包庇了辛小丰),而且一刀还不够,一插就是好几刀。
    但电影中,这一幕说法的台词比小说里“润色”了一些,伊谷春说完法,辛小丰就承认了,然后伊谷春就马上表示“我会包庇你”——电影看到这一段,给人的感觉就是:伊sir刚刚还说法律是信仰,立马就包庇下属,这也太不把自我打脸当回事了吧?关爱下属的心意也太明显了吧?
    书中这一段的重点落在“辛小丰在伊谷春施压下承认私拿赌资”,电影中这一段重点落在“伊谷春包庇辛小丰(并且以很温和很人性的方式)”,立意变了一大截。——当然,老段表演的魅力功不可没。



    【再论结尾,再论主题】

    关于结尾的第四人“反转”,从电影本身来看,加一个真相大白的反转倒也是跟电影强情节高密度信息的整体风格相符,也是一般观众喜闻乐见的(不过鉴于犯罪悬疑类型片的套路以及《李米的猜想》这种曹保平传统,“反转”本身也变成不那么意料之外的俗套之一了,就像歌手开演唱会总是会有encore的,没有encore反倒是异类)

    但是先从小说一路看过来的观众,第一次看电影故事,就会对结尾产生强烈的不适感。(我发现很多先看过小说的网友感受都比较类似,对电影第一印象评价都不高)

    刨开所谓的“原著党对影视剧改编所必然有的失望”(话说原著小说也不是什么传世名作,很多人(包括我)也是因为先关注电影才看的小说,面对电影其实心中并没有一般文学名著粉的那种“改编壁垒”),我觉得还是小说和电影表达主题的倾向、手法上的区别造成的。

    小说中借警察、的哥等“接地气”的人物的活动写到了很多社会世俗人情,基本上是画了个人性的“善恶正太分布坐标图”:

    三兄弟比较极端,既出现在箭头“善”方向很上端(长年累月带着宗教般虔诚苦行僧似的在“行善”),又出现在箭头“恶”方向的很下端(犯过的“恶行”严重触犯法律底线,也为社会道德所不容)。——这种善恶大跨度的逃犯故事一般人看来太过奇情(狗血),但可能正是因为小说作者法制晚报记者的出身,见识过大千世界的无奇不有、真实人性的参差多态,才会拧出这种非典型人物来创作。

    伊家兄妹是落在箭头“善”方向比较上面的,哥哥伊谷春偏“理性”象限,代表对法律、秩序、社会公义的信仰以及身体力行;妹妹伊谷夏偏“感性”象限,代表人情中纯真善良、重情重义那一面。但伊家兄妹的“善”建立在衣食无忧且家教良好的基础上,让他们可以不计得失地投入事业或者爱情。——不过这种前提在现实中并不具有普遍性,且这种“不经世事的天真”出现在故事中一定会面临挫折,搞不好还会“黑化”。

    房东卓生发是落在“善恶”坐标中比较中间偏下的位置,他并不大奸大恶(窃听应该也违法,但还算没有犯罪),但极其自私自利,小恶不断,代表芸芸众生中那些“平庸的恶”。

    小说中还有各种路人甲,带着各种善意或恶意出现在猪脚们的生活中,大体而言,小善小恶居多,代表社会人性整体呈正太分布的样子。

    画好“善恶分布”坐标图后可发现,图中有“极端的善”、“正常的善”、“平庸的恶”、“极端的恶”等好几种状况,黑白灰各有千秋,也互有牵制。

    而人性最复杂有趣(也最真实)的是,虽然每个角色一出场就有各自的坐标,但随着故事发展,每人的位置会有或多或少的游移。这种“善恶的游移”体现在观念上,更体现在行为上。

    三兄弟——大部分时候,他们的道德标准都超出常人,但杨自道也会咪乘客的钱(虽然情有可原),辛小丰也会私拿赌资(虽然情有可原)+疑似性交易(虽然有感情成分/非主动),陈比觉也会跟老板娘偷情(虽然半推半就)。

    伊家兄妹——从伊谷春与辛小丰的关系来说,虽然他对辛小丰有长者的关怀、强者的保护,但他对辛的心理折磨也是有些冷酷无情的(如果不是辛小丰本身带有guilty的自毁倾向,应该没几个人能受得了伊谷春的心理攻势);伊谷夏这边也是“被爱情冲昏头脑”,知道真相后一边做伪证干扰视听,一边哭着喊着要跟杀人犯私奔。(兄妹在理性/感性的象限上也是双向游移,伊谷春也会感性地“饶过”辛小丰,伊谷夏也会理性地帮助解决尾巴的难题)

    房东卓生发——他私德方面再不堪,也会对尾巴和伊谷夏有起码的友善,也会同情路边走投无路的大妈,看杨自道有性命之忧也稍微帮了点忙。


    跟小说中完善丰富的“人性善恶坐标图”相比,电影的坐标图就显得比较失衡且单薄:

    三兄弟——原本“罪无可恕”的恶行变得不那么“极端”,仍然触犯法律底线,但罪不至死;另一方面,在电影的设定上,他们的善仍然很高标准,甚至极端到“明明不用死但为了小女孩的未来而一心赴死”(顺便让天朝的死刑审核制度躺枪)(——这里并不是说三兄弟非得罪孽深重才有“资格”去高强度赎罪,而是原本三兄弟身上那种强烈的善恶对比给冲淡了,艺术效果上有点失衡,逻辑上也不太圆);另外限于篇幅关系三兄弟中仅表现了辛小丰的“游移”(私拿赌资+假扮基佬洗脱嫌疑),杨自道扁平了很多,陈比觉更是约等于无。

    伊家兄妹——伊谷春没了那些阴暗的心理折磨,成了正直正气内心温润的好警长(而且貌似头脑“简单”了点,一目睹搅基就放弃怀疑,一听到对话就马上报警);伊谷夏的做伪证和私奔也显得不那么处心积虑。

    房东(电影中没有名字)——完全符号化地乱入,存在意义仅是为了伊谷春开金手指。

    整体而言,电影中表现“善”有所删减(除了伊谷春因为演员的表演显得超出原著的“温和又人性”),展现“恶”更是比较单一且蜻蜓点水(可能为了平衡恶的“缺失”,“极端之恶”由第四人大包大揽,然而这第四人前面没有一点铺垫,观众对他并无感性上的理解),主力聚焦到一个充满奇情与巧合的故事,而少了一些批判人性的思想深度。


    说回到那个电影“本来不该死但一心求死”的结尾,曹保平某访谈说是为了表达“逃无可逃,罪孽不可救赎;垂死挣扎,不如自行了断”的主题,用大白话说,电影里的赎罪最后变成一个人伦上的困局:三人一心只想对尾巴好,但越是对尾巴好,尾巴越是依赖他们的话,未来得知真相也就越痛苦。所以只有死(并且早一点死),才是解脱,才是最大的救赎(给尾巴一个没有负担的未来)。——以此呼应片名“The Dead End”。

    但小说中,通过辛小丰的那个画正字的记事本细节,在“死亡是终结”的主题上有更进一步的表达:死亡是罪恶灵魂的终极解脱,所以鞋掉下来并不可怕。但在死亡的解脱与活着的煎熬之间,他选择煎熬。只要一天鞋不掉,就会像西西弗一样,负担巨石跋涉在永无止境的救赎之路上。——个人更认可这种震撼人心的杯具力量。
    【详细】
  • 750713680
  • 栖年
    2019/6/3 17:18:51
    其实,不是中年危机

    一看就知道这不是一般人喜欢看的电影,因为他们不关心普通的生活,不喜欢简单到平凡的对话,更不愿把时间浪费在流水账一般并且是慢节奏的电影。

    以我二十多岁年龄看中年危机,显得有些尴尬。

    我相信自己是不会有中年危机的,因为关于死亡与生活意义的思考很早就开始了,只是做不到特别淡然罢了。真实的情况是,没有到范保德的年纪,我们将永远无法真正理解他的感受。但我们可以通过想象试图理解这

    一看就知道这不是一般人喜欢看的电影,因为他们不关心普通的生活,不喜欢简单到平凡的对话,更不愿把时间浪费在流水账一般并且是慢节奏的电影。

    以我二十多岁年龄看中年危机,显得有些尴尬。

    我相信自己是不会有中年危机的,因为关于死亡与生活意义的思考很早就开始了,只是做不到特别淡然罢了。真实的情况是,没有到范保德的年纪,我们将永远无法真正理解他的感受。但我们可以通过想象试图理解这个年纪人的困境,以期从这部电影中得到更多的收获。

    在脑海中描绘一个笼统的模糊的中年人的形象,他在某一天开始深刻地无可抑制地思考我是谁的问题,开始思考自己存在价值的问题。一方面,他以冷眼客观地看待自己现时的状态,家庭,妻子,儿子,朋友,工作;另一方面,他开始回忆自己的过去,种种际遇在眼前再次呈现,特别是那些错失的遗憾,那些足以改变自我一生的判断与选择。当然,最深重的,肯定是情感与爱。

    过去总是与现时交织在一起的,电影中的人物开始踏上寻访回忆的旅程,恰是让人最感动的。你我的经历不同,眼中的世界不同,心底的感觉也不尽相同,但都摆脱不了过去给予自己的束缚。不过,换一个角度来看,所谓的摆脱只是一种错觉,一个人想要回到过去与逃离过去都是不可能的。他可以永无止境地追寻下去,但他永远也追寻不到。

    给我留下深刻感受的,既是范保德的现在,也不是范保德的现在。当你的心境发生了变化,现实的一如既往的生活将会变得更加戏剧化,甚至会显得怪异,你感觉到格格不入而又必须坚强地撑下去。对亲人朋友笑,对自己无感,并做些无法判断其价值的追寻,就像范保德对于记忆中的旅店的反应。

    当我看电影的时候,根本不很清楚自己想看的是什么,只能尝试去理解更多的东西,事实上很多时候尝试去理解也是做不到的,因为它终究不是你的生活,即使从某种程度上说它是美的,发人深思的。

    之所以强调范保德的现在,并不是因为离死亡更近一步之后人的想法发生了翻天覆地的变化,而是平静的日常下潜藏着的合理而又不安分的东西。离家多年的父亲,范保德,儿子,从三代人的表现看来,生命的延续更是意志与生活态度的延续,不知不觉中自己就变成了与父亲相同的人,更是在不知觉中儿子变得与自己相同。

    你我多数都是生命延续链条上的一份子,在某一个安静的时刻,突然意识到这种类似血脉传承的相似性的时候,你会不会像我一样感到惘然?

    显然,只是自己看电影的一点混乱的感受罢了。

    【详细】
    102201040
  • 疯狂小狂狂
    2021/10/25 0:28:31
    全剧给我的感觉就是闹着玩

    除开刚开始出场的国资委纪委副书记和中福集团纪委书记,中福集团副董事长,当然还有黄志忠老师外别人都给我一种很业余的感觉。如果没有标定相关人物的价格也倒好,可你们明明白白的写着副部级央企,正厅级分公司,相关演员的演绎真的是相当不行。

    都说外行看热闹内行看门道,这部剧是外行的热闹不够看(稀烂的剪辑,花哨的转场,台词口型,演员演技),内行门道基本没有,从目前的六集来看并没有很好的作用中管

    除开刚开始出场的国资委纪委副书记和中福集团纪委书记,中福集团副董事长,当然还有黄志忠老师外别人都给我一种很业余的感觉。如果没有标定相关人物的价格也倒好,可你们明明白白的写着副部级央企,正厅级分公司,相关演员的演绎真的是相当不行。

    都说外行看热闹内行看门道,这部剧是外行的热闹不够看(稀烂的剪辑,花哨的转场,台词口型,演员演技),内行门道基本没有,从目前的六集来看并没有很好的作用中管央企和地方政府两条线,相关剧情的推进不能很好的抓住观影者看下去的心,看似天花乱坠层层对应,实则没啥关系基本硬靠,整部剧给我一种很油的感觉,虽说人民的名义也有很多条线不在拍的不好,可是整体逻辑和推动整体逻辑的演员都很在线,特别是开场讨论对潜逃副市长抓捕的政法委小会,剧情和角色都是立得住的,在这里还是要吐槽一下周梅森老师的多线条叙事,写不好市井小民的故事线可以不写,不要以一种俯视的态度来描绘他们,都是一个个活生生的人,怎么就能写的那么机械感十足,突然就有个想法如果周梅森老师和曹盾老师配合出一部作品能是怎样的灾难几何螺旋。

    明明是一个很好的体裁,为什么就不能好好落地,在剧本初期就应该好好与相关纪委宣传部门做好对接,十八大以来多少典型案事件多少典型人物可以拍为什么就不能静下心来好好打磨一下剧本,不要浪费那么多预算,不要消耗观影者的耐心和精力

    在微博刷相关评论结果出来的大部分是以饭圈形势出现的评论,根本不能正常的讨论剧集的内容,还有现在豆瓣的影评也没有之前好看了,精彩的长评也没有几条,我也是忍不住用手机码了这么多字,相关电视剧制作者你们可长点心吧。

    【详细】
    13951692
  • Jupiter
    2022/5/28 1:11:49
    记几个我比较震惊的知识点

    第四集

    本集关于黑洞也会走向死亡的解释很有意思。一张写着信息的纸被烧后,在理论上如果收集所有的灰烬以及挥发的物质还可以得到写着信息的原本的纸张。霍金的公式证明黑洞也有温度,因此黑洞也会有蒸发的那一天。那么同被烧毁的纸张,黑洞蒸发之后是否会将它们吞噬的所有物质的信息返还给宇宙?

    第四集

    本集关于黑洞也会走向死亡的解释很有意思。一张写着信息的纸被烧后,在理论上如果收集所有的灰烬以及挥发的物质还可以得到写着信息的原本的纸张。霍金的公式证明黑洞也有温度,因此黑洞也会有蒸发的那一天。那么同被烧毁的纸张,黑洞蒸发之后是否会将它们吞噬的所有物质的信息返还给宇宙?

    第五集

    感谢哈勃望远镜。

    一直都知道我们抬头看到的星星不是它们现在的样子,而是它们几十年甚至几百年前发出的光穿过宇宙到达我们的星球。但我与科学家最大的不同在于,我只想到了这里,而科学家会考虑如果观测到距离我们很远很远很远的宇宙深处发出的光,就意味着我们能看到很久很久很久以前的宇宙,可以观测到宇宙的伊始。

    宇宙在膨胀的理论推测教授也解释得比较通俗易懂,即地球观测到的超新星爆炸的星光时,它们发出的光都比预测中更加偏红,超新星越远,光越红。光是有波长的,波长越长,光就越偏红。因此光从超新星穿过宇宙到达地球的过程中,空间处于持续延展状态,光波即被拉长,也就意味着宇宙正在膨胀。

    普朗克望远镜观测到的宇宙之始的照片叫宇宙微波背景辐射(cosmic microwave background),发生在大爆炸之后的几十万年。没有恒星和星系,但是距离大爆炸时间很短,温度很高,所以会有大爆炸的余辉被观测到。

    【详细】
  • 14422706
  • 冷眼观剧
    2020/5/15 4:18:39
    假作真时真亦假
    这篇剧评可能有剧透 看了12集,觉得古2比古1好。从剧情、台词和演员都觉得很好,特别喜欢男二号。看后有把前些年从故宫博物院礼品店买的《清明上河图》拿出来鉴定一下,体会鉴宝的感觉。在等待更新的日子里,把古1也找出来继续看完(中途弃剧)。这个剧里有历史文化知识,比大量低智的流量剧高出几个...
    这篇剧评可能有剧透 看了12集,觉得古2比古1好。从剧情、台词和演员都觉得很好,特别喜欢男二号。看后有把前些年从故宫博物院礼品店买的《清明上河图》拿出来鉴定一下,体会鉴宝的感觉。在等待更新的日子里,把古1也找出来继续看完(中途弃剧)。这个剧里有历史文化知识,比大量低智的流量剧高出几个...  (展开)
    【详细】
    12594256
  • 张萝卜
    2020/10/5 11:02:07
    救妻,爱情。同学,友情。

    第一次没看下去剧情,时隔近两年,再一次点开此剧,各个平台没有资源,在线看是真的卡到我心碎,一开始只为磕阿moon和hubert的cp,谁知等了四五集都没等到发糖。

    第一次没看下去剧情,时隔近两年,再一次点开此剧,各个平台没有资源,在线看是真的卡到我心碎,一开始只为磕阿moon和hubert的cp,谁知等了四五集都没等到发糖。

    12894268
  • 向東流
    2021/10/24 19:38:27
    心疼雨申

    看了這麼多的言情劇,迄今只有雨申飾演的男主人設讓我心疼。感覺這齣戲專門虐男主,真不知是否該說女主是傻白,還是對人的警惕性那麼低?真心讓女主人設來個虐夫一時爽,追夫火葬場,來撫平對男主的心疼!

    另外,女主對第一任協助創業,對第二任找醫生協助治病,所用的資源全來自現任愛她的男人,壓力全轉移最愛她的男人。天,編劇真的滿愛灑狗血。

    看了這麼多的言情劇,迄今只有雨申飾演的男主人設讓我心疼。感覺這齣戲專門虐男主,真不知是否該說女主是傻白,還是對人的警惕性那麼低?真心讓女主人設來個虐夫一時爽,追夫火葬場,來撫平對男主的心疼!

    另外,女主對第一任協助創業,對第二任找醫生協助治病,所用的資源全來自現任愛她的男人,壓力全轉移最愛她的男人。天,編劇真的滿愛灑狗血。

    【详细】
    13951175
  • 云飞扬
    2015/4/18 10:21:35
    吓到傻,笑到疯
    近年来,国内惊悚类型电影仿若春日百花盛开,比如《黑月》、《步步追魂》、《电梯惊魂》、《枕边有张脸》、《诡镇》等,特别是获得“口碑与票房”双赢的《京城81号》,更是推动了中国惊悚类型电影的发展。虽说,电影技术不断地完善,但恐怖片还是得不到大众的认可,甚至陷入恐怖的虚假漩涡之中,使得影片上映之后就草草收场。然而,香港鬼才导演三木单丹却一心想改变国产惊悚电影在市场上不受宠的尴尬局面,试图以惊悚与喜剧元素
    近年来,国内惊悚类型电影仿若春日百花盛开,比如《黑月》、《步步追魂》、《电梯惊魂》、《枕边有张脸》、《诡镇》等,特别是获得“口碑与票房”双赢的《京城81号》,更是推动了中国惊悚类型电影的发展。虽说,电影技术不断地完善,但恐怖片还是得不到大众的认可,甚至陷入恐怖的虚假漩涡之中,使得影片上映之后就草草收场。然而,香港鬼才导演三木单丹却一心想改变国产惊悚电影在市场上不受宠的尴尬局面,试图以惊悚与喜剧元素的融合,来制造一出让人尖叫,让人抽笑之戏。可以说,《陌路惊笑》能让我们发现隐藏在正常秩序外表下人的欲望与压抑的“我”,更能暴露人性的丑陋。因此,从惊悚与喜剧调制出的特殊风味来看,电影给我们提供了一种情绪体验,并产生心理快感,甚至满足日常生活中人们的原始愿望。

    由三木单丹执导,张峻宁、唐文龙、何昊阳、张炜迅、姚文雪、潘彦妃、李昂等主演的国内公路喜剧惊悚电影《陌路惊笑》,讲述了发生在“弄十里弯”公路上的一系列灵异惊悚故事。影片以现实中真实的灵异公路“弄十里弯”为原型,以车祸事故和灵异事件的“道听途说”为叙事内核,极尽表现在该段公路上的惊悚故事。导演三木单丹善于利用人们的空间恐惧,制造一个不安的环境——黑色的夜,雷声相伴,暗示着那些似有似无且足够引起人们怀疑的恐怖东西。片中,或明或暗的公路上,汽车飞驰碰撞的场面,特别是奔驰的汽车中突然降临的“女鬼”,都给原本阴森的空间注入了恐怖的气氛,由此,随着音乐的波动,俘获观众那颗脆弱的心。

    从拉康的“凝视”理论来看,《陌路惊笑》中惊悚与喜剧的“二元对立”,形成了“看”与“被看”的双重关系。影片中,刘微(张峻宁饰)、田幂幂(何昊阳饰)这一对亡命情侣闯入一所破败荒凉的厕所,导演就给予了这个空间恐怖的色调。而当平行剪辑出现两人的窘态时,一种惊恐与喜剧的戏剧张力便凸显而出。当刘微推开厕所门看到老婆婆坐在马桶上的神情,一种“进错门”常规意识便袭上心来,劝说与责备便成了一种惊恐之后发泄的方式,可是,一切都不仅仅是常规。老婆婆一句“张惠妹妹”让刘微放松神经之时,突如其来的可怖气氛便顺势而上,于是,一种喜剧之后的恐怖更让人难以忘怀。我们也随着刘薇与田幂幂的表演,“看”到了喜剧与恐怖背后所引发的视觉、心理快感,同时,也成为“被看”的对象——被影片中的故事戏谑了一番。这个层面上,欢乐也好,恐惧也罢,都成为了观众心里过程变化的重要意义。

    导演三木单丹完美的配合了各种元素,构成了惊悚的情景,让人们身临其境,浮想联翩,在自我的脑海中构成惊悚意识。电影采用戏剧方式,将其分为三幕来结构篇章,并利用公路片类型,建构一个属于自我、本我,甚至超我的世界。百分之九十的午夜场景,无意间组合成了一个秘密般的话语场,于是,在这个各路神仙显灵的“弄十里弯”里,每一个“鬼”开始“神出鬼没”,并随着一路追杀,完成自我心灵的救赎。而这一路伴随着的奇葩表演、犀利吐槽、夸张动作、精彩段子等无厘头风格,无疑构成了影片惊悚之余的喜剧风趣。

    “在惊悚电影中出现的暴力、变态、血腥等主题情绪的表达,既是人类本性的释放与解脱,也抒写了对生活的无可奈何。正是这种‘担忧’、‘紧张’、‘无助’情绪迎合了社会主流意识形态的发展方向。”融合了公路、喜剧、惊悚多重元素的《陌路惊笑》,让我们看到了不局限于单一惊悚类型电影的表现形态,更是让我们领略到了“吓到傻,笑到疯”极致哲学内涵。
    【详细】
    74471416
  • 独立师
    2022/9/2 15:14:41
    大团圆的结局

    结局是大团圆和谐结尾,是一部高为正的作品,挺感人,让人感动的流泪。

    但是我个人认为,包容,过于宽厚确是传统文化的糟粕,大毒瘤。

    可能很多人认为做人要善良,要厚道,以德服人。我同意这种观点。但是也要爱憎分明,江山易改,本性难移,范金有这样的人骨子里就是小人,坏人,当年害的人家徐慧珍倾家荡产,这样的人会变好,你原谅他就是农夫与蛇。

    我们历史上为什么出了那么多汉

    结局是大团圆和谐结尾,是一部高为正的作品,挺感人,让人感动的流泪。

    但是我个人认为,包容,过于宽厚确是传统文化的糟粕,大毒瘤。

    可能很多人认为做人要善良,要厚道,以德服人。我同意这种观点。但是也要爱憎分明,江山易改,本性难移,范金有这样的人骨子里就是小人,坏人,当年害的人家徐慧珍倾家荡产,这样的人会变好,你原谅他就是农夫与蛇。

    我们历史上为什么出了那么多汉奸和卖国贼,就是因为他丧尽天良,卖国求荣,损人利己到最后都会被“善良”的人原谅,他们没有受到处罚,没有付出代价就被原谅了。比如范金有,范小军这样的人。

    所谓宽容和原谅别人,得看他犯的错误性质。

    【详细】
    14624306
  • 三I非草
    2015/7/11 12:26:21
    绝对的精品谍战男人戏,罗晋演技太赞了!!!
    颜值高、造型帅,刘海蒙面我最爱。百步穿杨神枪手,贴身肉搏打戏赞。罗晋演技超级赞,爸爸都是实力派!剧情反转跌宕起伏,一集更比一集赞!
    颜值高、造型帅,刘海蒙面我最爱。百步穿杨神枪手,贴身肉搏打戏赞。罗晋演技超级赞,爸爸都是实力派!剧情反转跌宕起伏,一集更比一集赞!
    【详细】
    752765
  • sitemap