开场之前见到李屏宾本人来介绍了。尽管他因为交通问题迟到，但是想在他昨天刚从美国飞来香港，也可以体谅的吧。
我想说说我觉得有启发的地方。

开头的时候我见到了很大的摄影机器，不能不说这部电影？纪录片？的确将我再一次浸入最近我居然开始挣扎的问题了。如果不是最近去戏院看的电影有点多，都不会再一次引发自己思考，film & tv school是不是我另一种选择。虽然我很享受画画，爱，快感，这是一定的，最直接的，没有说谎的直白。但是，为什么我看到电影的开头，在红色的布后面，透过午后的阳光，摄影机随车子的移动慢慢地，大镜头伸进来布里面来，慢慢地，整个进入了片场。是一种不能抑制的冲动，在我身体内开始产生涌动。这，为什么？于是，整部片，我都被关于我自己最近这个重选择的矛盾包围，不断地去思考这个问题，到底，答案是什么。

经过开头的这冲动，随着我感觉有点晕眩地的镜头流逝，旁白讲出了一句：

你将时间放在哪里，哪里就组成你的生命。

在整场电影，我反反复复好多次回味了这句话。一是以防自己忘记，二是它真的讲得太好了。

于我，以防自己忘记的是，在我当下以及以后的时间里面，生命的成本是时间，我将时间放在哪里，是画画，还是摄影，那么，都会因为我投入的时间不同，而有不同的人生。这是我当下，将来都必须keep住慎重地思考的问题。

二说他講得真好的是我自己刚刚经过的经历。试想如果，我没有清晰地认清自己的头脑，和去改变自己的理想，和去在实际中追求改变的勇气，或者，我會选择麻木、然后啊q式地安慰自己，等这里毕业了以后，还是“可以去追求自己的理想”的自我麻醉，然后继续让自己呆在那个不喜欢的地方，实现不了自己的地方4年，浪费自己的青春之后再去谈所谓的“实现理想也不迟啊”这样的屁话，我真觉得自己恶心。那不是自我安慰，那是自己精神、灵魂的屈服！！！

错了，不只是我，还有中国。我走得有点晚，但是我庆幸我还不算很晚，能说：“幸好，还赶得上。”不想再在关于影评里太深入地讨论这个关于中国和逃离的问题，我想，之后我会有文章专门深入地自我剖析的。

在说到李屏宾这个人的时候，电影里面的评论说他是一个nice的人。当然，戏院做开场介绍的工作人员也这么说。电影里面说，他是一个稳重的人，如果说杜可风是水手，那么他就是军人。站在那里你会决定稳定。我觉得我自己也是这样要求自己的人，性格是这样。当年你的榜样是这样子，到你做榜样的时候，你就要站得出来。这是我很有启示的一点，自己在自己的工作中要顶天立地。

李屏宾是一个很重视家人的人，他说到，在国家文艺奖颁发的时候，太阳照常升起的那片沙漠雪景在拍，完了以后发现手机在几分钟之内有20多个未接来电，一下子就想到是不是自己八十的母亲有什么意外了，回电的时候发现全部都是代码，没有办法回。后来收到短信，说是通知得到国家文艺奖了。然后，我的心情也随着影片紧张的气氛，以为真的是她妈妈出事了，到了最后的一句点睛：“原来，比起荣誉，家人更加重要。”我就一下子想起了自己的妈妈。

影片里也有笔墨讲他和妈妈很好的感情的。
他由于早年丧父，可能在那个不容易的年代成长，母亲就对于他的情感来说相当重要。他在电影里面自白道：

“世界变得越来越小，家却变得越来越远。”

我相当同意。我中学开始就读寄宿学校，出去经历的东西也算在同龄人中算比较宽的。加上近年来自己越长越大，尤其是成年以后，有了很多方面独立的力量，就走得越来越多越来越远。但有时候，我也同意李屏宾在电影里面说：但是这也是没有办法的，可能我没有很多时间和家人在一起，和妻子、孩子在一起，但这些其实在我结婚之前就已经定好的了，我有我的事业和工作，如果我为了每天和家人在一起，而牺牲了我爱的事业，那么我会不快乐。可能我不能和家人在一起，也造成了他们的不快乐，但是这也是没有办法的。

虽然关于这段的道理，是我一早就想清除想明白的问题。但是我都还是想在这里再说说我的感受。在这个问题上，我抱着和李屏宾完全相同的态度，去处理关于事业和家人的问题。是需要有牺牲的，我会觉得，对于我自己，或许因为聚少离多，家人的关系会更加亲密，在见面的时候感觉大家都更珍惜来之不易吧，感情反而是变得浓郁了。

最后，很清醒地附加一个问题，就是李屏宾在电影里面提到的做电影，要对光很敏感。
这点，在我在apa上了4节的lighting的认识以后，非常同意和理解他的说法。当然，他在里面说到，有的场景，几个大灯一打，原来的场景的气氛，质感，就全没了，光线是要抓住合适的，不是打的。——这是他的观点。

另外，他说到光线是随演员的演出，而有生命的。镜头随着女演员靠在男演员的被上哭，空气里面的尘埃都泛起，丁达尔效应，仿佛都空气都悲－了起来。导演，需要多方面技术的基本功的啊！

淦，图片描述不算评论内容，还要我下面再编，我哪编的出来，我除了会彩虹屁，一句有建设性的话都说不出来。等我去找个东西复制一下:琵琶行浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不...  (展开)

拥有傲人家世以及法国蓝带的冷冽，以近乎完美的料理令人称道，更令人惊艳是他优雅的手艺动作，身为帝国饭店的厨艺总监，不仅让国内外无数少女仰慕，更成为众多厨师心中的最高境界的最佳代言人，只是冷冽心中的遗憾来自於两年前的情人节。两年前，音乐创作歌手关小舒迅速在歌坛走红，两人是从小一起长大的青梅竹马，直到有一天，冷冽决定在情人节当天对小舒道出自己的心意，不料却发生了一场车祸。关小舒在车祸中，失去了视力，自责的冷冽决定弥补小舒的未来时，小舒却不想要这种愧疚的爱而拒绝了他。
直到某天，小舒来到一家名为蛋炒饭的小吃店，一盘看似再平常不过的蛋炒饭，竟让小舒感受到一种没有压力负担的幸福滋味，而做出这样美味蛋炒饭的人，竟是个只会炒蛋炒饭的菜鸟厨师米麒麟。米麒麟拥有潜藏的料理天份，却只靠老爸遗留下的蛋炒饭技术而名扬村落，每天的100盘限量蛋炒饭成了他唯一的生存之道，直到遇上关小舒，不仅发现了爱情的甜蜜．更开启了他的味觉。
米麒麟的坦率也让小舒重新展开她的独立生活，虽然看不见却因为米麒麟感受到了无比的幸福及温暖。而一直以来始终默默为小舒付出的冷冽，也发现小舒与米麒麟之间那份特殊的情感，就在这时，因为一场意外，小舒失明的眼睛再度重见光明，而小舒知道自己再也没有拒绝冷冽的理由，她是否能真的找到自己幸福的那道彩虹。

这篇影评可能有剧透 文| 淹然 万物皆有其哀，日本的物哀美学流露着一种充满矛盾的意趣。一方面，为无法永垂不朽的美而哀叹，一方面，又认为美唯有在哀愁中才能真正绽放出来。 『夏目友人帐』是一个关于人和人、人和妖怪之间的缘分的故事。故事里的角色，命运般相遇，又命运般走向别离，美好是必然...  (展开)

    这次去798 UCCA看的三姊妹的首映，还有王兵导演的见面会，感受到了的是纪录片的震撼。喜欢故事电影的我是不怎么喜欢纪录片的，处于机缘巧合看到了《三姊妹》，153分钟的现场，朴实的画面，真实的反映，却让我觉得这便是纪录片的意义吧。
    三个姐妹在山区，每天做的事情便是放羊，放猪，摘些松子，吃的饭除了土豆白菜就是土豆白菜。大姐英英相比粉粉和小珍要承担更多的重量。在艰苦条件下，睡觉也是在潮湿的被子里入睡，穿的鞋子已经破的划伤了脚。
    大概如果我不去看这个片子不会想象到这样的农村。
    大概如果我不去看这个片子也不会想象到还有这样的姑娘。

    三个姐妹不怎么说话，眼神里却诉说着很多。
    
    大概没有电视的话她们会活的轻松一些，看不到外面的世界，会不会让他们以为每个人都是如此，会不会让他们觉得快乐一些。

    会不会在那些个山坡上拾粪的时候，风也温柔起来。

这篇影评可能有剧透 觉得太长，没读完，不要回复喷人了，因为你喷的我都谈了。 93届奥斯卡，最佳影片，最佳剧本，最佳导演等内容类大奖一个提名都没有。我认为这足够说明问题了。 以下原文： 是的，大多数人都没看懂。对于严肃的影评来说，我们不能拿看懂没看懂来评价一部电影的好坏。但是当所有人...  (展开)

    改编自真人真事，刻画一位美军俘虏九死一生逃出战俘营的故事。虽然是讲越战的，但不同于以往那几部著名的越战片《Apocalypse Now》《Platoon》《The Deer Hunter》的视角，用大量的战争场面或是人物的异常心理行为刻画来反映战争对人身体和精神的巨大迫害，反战的主题明显。而本片重点似乎是在说坚持信念的力量，但仔细咀嚼，片子还是从不同的侧面反映出战争的暴行。非常写实的一部影片，如果没有足够的心理承受力最好别看，片中虽然没有炮弹横飞，血肉四溅的场面，但主角所遭受的非人虐待，雨淋水冲，生吃蛆，生啃蛇，蚂蝗吸血的画面都活生生的展现眼前，不忍卒睹，也让人不得不佩服演员为表演做出的巨大牺牲。片中逃生的希望一次次的出现在前面，但一次次希望破灭，屈服在残酷的现实面前，但最终皇天不负有心人，主角逃出生天。当看到结尾主角被欢呼的人群簇拥时，我也不得不为之动容。
     
      When something is empty, fill it. When something is full, empty it. When you have an itch, scratch it.
                                           Dieter Dengler

也许因为是基于系列影片的大结局/原著内容太多/保证表现空间/分开拍能多赚很多钱等原因，不知从何时起，除了续集影片的玩法，居然开始流行把一部作品分成几部来拍了。这让影迷有些为难，既想给心爱的人物和剧情多些展示机会，但这种人为拦腰斩断造成的情节与情感的时间断层，又如同满桌美味正大快朵颐之时半店家跳出来说要打烊请明年再来续吃一样，让人很是纠结；此外，观众还要面对人类的弱点——忘却。赤壁之战和长坂坡有啥关系，哈利波特之前销毁了几个魂器来着，霍比特人不是只有一本书吗......当然，始作俑者正大剧场更加心狠手辣，为啥每次播一部电影中间都要插上一个周的广告！

反正《饥饿游戏》系列已经积累了相当的群众基础，所以理所当然地也要加入其中。可《饥饿游戏》原著的一个特点（电影里面也有忠实地体现）则是叙事结构明显的不平衡，即头轻脚重。绝大多数故事的确要做好压轴，但是前面的铺陈与发展一定要足够引人入胜，各种戏份搭配，甚至要在关键处引入小高潮来保证节奏感，避免观众/读者感到无聊。原著小说受此影响其实并不严重，因为是第一人称叙述，可以用主角内心的碎碎念来填补空白。但第三人称视角的电影就没有这个先天优势，尤其是本系列的卖点在于“饥饿游戏”，自然要以动作和竞技场视觉奇观作为亮点，因此前两部受人诟病的问题之一也在于前半部分文戏过于集中，与后面的动作场面缺乏过渡。

那么，如果把这样一部作品的前半部分单独抽离开来，对于编导和观众的挑战可想而知。于是我们便得到了一部文戏占绝对篇幅，零星的动作戏分甚至要用原著中一笔带过的事件展开来充数的Part 1。对比了一下小说，影片结束的地方距离结尾居然还有53%的全书长度，只希望后半部中险象环生的战斗能够留足表现空间。

A 之前讲了啥以及本片中的这些人都是谁

这部电影很不够意思地连个前情提要都没有，哪怕像蜘蛛侠那样做在片头或者借主角记忆闪回一下也好。于是时隔一年，若是没有读过原著，之前出现的各路人物和剧情恐怕也忘之过半，总不能为看这个专门去买DVD回来复习吧......等下，估计片方还真是这么想的。

剧情回顾尽量概括一下：背景是未来战乱后的北美形成了一个首都，十二个区的诡异国家形态。为了惩罚之前各区人民的叛乱，每年各个区的少男少女们都会抽签选出一男一女作为祭品参加自相残杀生者获胜的“饥饿游戏”，作为惩罚与纪念。第一部，来自十二区的“祭品”的主角Katniss（凯特尼斯）和Peeta（皮特）力除强敌后逢场作戏伪装成情侣而共同胜出，Katniss受到了全国人民的拥护却得罪了首都的总统Snow。第二部中，总统欲借着25年一届的Quater Quell世纪极限赛来除掉Katniss和Peeta，以消除Katniss在人民心中作为反抗标志的影响力。但包括参赛者（之前游戏的胜出者）们等人在内的地下反抗组织却暗中策划，在这一次的饥饿游戏中利用Katniss破坏了竞技场周围的保护力场，营救了Katniss，但和Katniss陷入恋情的Peeta却没有被救出。Katniss等人则来到了本来传说被首都毁灭的第十三区......

除了从第一部一直延续下来的主角们，第二部出现了不少人物也在本片中起着重要的作用，在模糊了面孔和具体情节的一年之后，对于轻度脸盲的比如本人，要马上辨认出谁是谁也还是略有难度。好在是信息时代可以提前复习，以及读了原著果然效果拔群。

主角基本不必多说：Jennifer Lawrence昵称大表姐演绎的人气女主Katniss Everdeen，还是那个美丽与坚毅完美的集合体；男主Peeta估计大家也不会忘，在本片中被首都控制，出面不多；型男Gale，作为主角青梅竹马的猎人同伴，在羡慕嫉妒恨地做了两年观众之后，如今终于趁虚而入站到了Katniss的身边。

主角的妹妹Primrose和妈妈没有换演员，片中妹妹作为候补医生在学习中，和姐姐很亲密。不过不得不感慨影片时间线和真实时间的差别，Primrose你发育真的好快啊......以及你们那只猫换过演员了么？

第75届饥饿游戏暨世纪极限赛的策划者普鲁塔什Plutarch，也是一头银发，经常出现在总统Coin左右，本片中算是作为Coin的智囊，特别指导统战和对敌的宣传工作。值得一提的是其扮演者Philip Seymour Hoffman已于今年年初不幸逝世，在此也算是向这位贡献了无数作品与银幕经典形象的艺术家致敬吧。

第十二区前游戏胜利者黑密契Haymitch，也是主角在饥饿游戏中的导师，络腮胡，嗜酒&放浪形骸的个性，本片中戴着一顶线帽，从第一部起就很活跃。演员Woody也是熟面孔了。

第七区前胜利者的芬尼克Finnick，亦是第二部中游戏的参赛者与幕后策划之一，帅哥一枚，身手不凡（第二部中和主角为联盟，救过Peeta一命），在内心苦闷时经常通过编绳结转移注意。因其爱侣安妮Annie没能被及时球走被首都控制，芬尼克陷入痛苦之中。影片结尾Annie被救出，二人团聚

第三区前胜利者的比提Beetee，同样参加之前的世纪极限赛并参与逃脱计划，黑框圆眼镜，上唇和下巴浓密的胡须，是技术天才。在片中为主角设计武器，并作为主要技术人员黑进首都的通讯网络。

主角之前参与游戏时的陪从Effie，本部作品中终于卸掉浓妆以真面目示人（好看了很多），头上包着头巾以示不同。本片依旧作为造型师，顺带抢了些龙套的发言戏份。

首都方面，饥饿游戏的主持人凯撒Caesar，前两部风头正盛，本部只在和Peeta的访谈节目中露脸。演员Stanley Tucci你出镜率不要太高好么......

总统斯诺Snow，名字和本人唯一的相似点可能就是内心的冷酷，就是整天盛装打扮的白发白胡子老头。比起小说中作为影子人物的大boss，电影略有画蛇添足地给了很多戏份。

新人们则主要有：

反抗者团队中的明星是第十三区总统科恩Coin，具有一头飘柔的及肩银色长发，是一位气质高贵而具有威慑力的中年女性，是整个反抗组织的实际领导者。十三区军官博格斯Boggs，皮肤黝黑，身材健硕，是不苟言笑的军人典范，也是值得信赖的保护者。第八区反抗者领导佩拉，一个彪悍的女战士和领袖。

从首都叛逃的摄制组，包括发型很个性的文青女导演克雷西达Cressida，其助理麦萨拉Messalla，两个魁梧的摄影师，卡斯特Castor和波洛斯Pollux，后者是惨遭迫害的艾瓦克斯（背叛首都而被割去舌头并放逐）。

最后要提到一位没有出场但意义重大的角色，主角的造型师西纳Cinna，即前两部里燃烧的女孩造型的缔造者。他在上一部惨遭总统暗杀，本片中其精神仍鼓舞着主角不断抗争，为主角设计了Mockingjay的套装。


B 这一部讲了啥以及和小说有啥不同

讲解剧情是件很无趣的事，毕竟每个人有自己的关注点和理解。但不得不再次吐槽下，本片实际上对于非读者非粉丝群体显得有些不够友好，叙事上有些松散，有些地方也稍微有些含混，对于小说的原意和精神略嫌有所扭曲或交待不清。

本片一开始的场景设计在十三区的一个角落，女主因生理和心理双重创伤而在此躲避。以此引出Katniss在十三区地下堡垒中的疗养和生活，待身边人物一一登场，之后才交代十二区被夷为平地的惨剧。小说中则采用倒叙手法，一开始就将女主放在十二区被首都轰炸后的废墟上。原著中虽然打乱了时间线索，但叙事线索却紧接上一部结尾——主角逃走后发生了什么。显然，主角家人和Gale等之所以出现在十三区是因为十二区遭到了总统的毁灭性报复打击，导致超过九成的居民遇难。幸存者们则并入十三区，其中的一个原因是因为十三区疫病导致的少子化亟需人员补充。

Katniss在基本康复之后，首先被十三区的领导做思想工作，希望其作为反抗的精神领袖促进其他区人民共同对抗首都。Katniss当场拍了桌子，我男朋友呢？人呢？

之后Katniss回到了满目疮痍的十二区，确切地说是遗迹，现场是遍地瓦砾和遇难者的尸骸，令Katniss悲愤不已。唯一幸免的建筑是为游戏胜利者而建的胜利者村，Katniss故地重游收拾了一些日用品，捡回自家的猫咪，并惊恐地发现了花瓶中一只新鲜的白玫瑰——影片切给Snow总统和身旁玫瑰束一个特写，暗示二者关联——即总统对主角阴魂不散的关注。

回到十三区的Katniss在电视上目睹了衣着光鲜且精神饱满的Peeta在访谈中劝说反抗者停战，虽然得知了Peeta安然无恙，但Peeta却被人民当成了叛徒。再三考虑之下，Katniss决定接受领导者们对于其作为革命象征Mockingjay的提议，但提出了两点要求：一是赦免Peeta，二是允许她妹妹养猫......最后一条在电影里只是作为搞笑元素，但在小说里Katniss还提出要允许她和Gale在地面打猎，以及至关重要的一条——要由她亲手杀死总统Snow。

Effie向主角展示了西纳留给她的Mockingjay主题的套装设计（小说中Effie开始并没有在十三区）。于是在十三区宣传部的策划下，Katniss在银幕前用拙劣演技和棒读台词展示了一个令人捧腹而呆板的精神领袖。于是黑密契再度救场，指出要在真实的战争环境中展现Katniss在前线的英姿。

于是主角，Gale等人在Beetee处领取了特制的武器，与从首都叛逃的摄制组团队等一行人齐赴第八区的伤员医院进行慰问（也是不让主角真的上前线）。

在第八区的伤员医院，Katniss在人民心中的反抗领袖地位再次得到确认，众人一起做出三指并拢手势的一幕是片中最令人振奋的场景之一。然而，他们的踪迹却被首都发现。为了惩戒以及向其他反抗者们警告要远离Katniss，总统下令炸毁伤员医院。

然后便出现了预告片中那一幕，为了保护群众而奋不顾身的主角，冒着枪林弹雨冲上屋顶亲手用爆炸箭解决了两架轰炸机。虽然一样显得很不真实，但比小说里两人与屋顶机枪手合作灭掉七架敌机的壮举还是收敛很多了。弓箭打飞机的这一场面为啥让人突然感觉是某宇宙大国英明神武的领袖突然附体了呢。首都的飞行员可能也是时尚界出来的，冒着生命危险也要低空飞行保持出镜率。

目睹无辜人员惨死，满腔仇恨的Katniss面对摄像机发出了源自内心的怒吼与控诉，并向首都总统发誓要报仇。Katniss的宣传影片明显得到了成功，而作为还击，首都再度播放了Peeta的访谈节目，Peeta在其中宣称Katniss受人控制，依旧劝诫反抗者停战。

宣传片摄制组的第二站是被毁灭的十二区，这次换做Gale血泪控诉首都恶行。当Katniss和Gale在胜利者村独处时，Gale展示了自己软弱的一面，换来了Katniss的一吻。不要问我为什么，小说里Katniss自己也不明白，女人心，海底针。

在拍摄休息时，Katniss和摄制团队成员交流时，唱起了其父亲曾教过她的歌曲：“你是否，是否，会来到这棵树旁，颈上戴着绳子做成的项链，与我肩并肩，在这里发生了奇怪的事啊，可更奇怪的是我们午夜在这棵上吊树下相会。”伴随着这首歌的回响，暴动的反抗者攻击了首都的水电站，摧毁了首都的供电。

其实影片在此处对这首歌做了曲解，实际上此歌并不是一首反抗的歌曲，而是以一个被吊死的死囚口吻唱给自己的恋人的歌，根据Katniss的理解，因为死囚的恋人一样是罪人，所以死囚宁愿让其共赴死亡也不愿将其留给这残忍的世间。这首歌在之后情节中也反复提及，其实对应的是Katniss对其与Peeta关系的看法，与其让他被利用折磨不如一道赴死。至于破坏大坝的战斗其实也是影片额外的发挥，算是加入一些动作场景吧。

利用断电的契机，精通技术的Beetee成功黑进了首都的通讯网，并在Peeta又一次的访谈节目中插入了Katniss的宣传片。电视彼端的Peeta听见了心上人的声音，大声呼喊，发出了首都即将空袭十三区的警告，随即被人打倒。接到了警告的十三区则趁机安全地疏散到地下掩体。影片中这一段的紧张气氛渲染很足，主角被挤倒，又跑回去救妹妹，千钧一发之际挤过防爆闸门。原著里倒是没有在此过多着墨，妹妹和Gale是自己跑回来的，闸门也可以人工延迟关闭。

在防空掩体内百无聊赖之际，Katniss用手电逗猫为大家取乐，她突然意识到Peeta就是被掌控在总统手中的光斑，而自己则只能像一只猫一样被其愚弄。空袭次日，为了拍摄向首都宣告幸存的宣传片，Katniss登上地表。十三区地上设施也已成为废墟，令Katniss更感恐惧的是遍地洒满的白色玫瑰。总统的威慑与恐吓使Katniss一时失常，对Peeta命运的担忧更令她不愿再继续代言Mockingjay这一形象。

为了营救Peeta等人，Gale主动报名加入了营救的敢死队趁首都停电而深入敌后实施救援。Finnick则负责吸引首都方面的注意力，以饥饿游戏胜利者的身份控诉首都亮丽外表下的肮脏勾当，披露了总统Snow毒杀敌对人物的秘密。而首都的电力和通讯网突然恢复，眼见救援行动就要失败之际，Katniss挺身而出要求与总统对话。Katniss的示弱被总统一顿讥讽，总统爆出他已经知道营救计划的真相，众人万念俱灰。

可出乎意料的是，其他人居然安然归来，成功营救了Peeta，Annie和Johanna。Katniss去探望Peeta时却被Peeta扼住喉咙，险些丧命。之后才得知首都为了刺杀Katniss已经对Peeta洗脑“劫持”，使Peeta对Katniss产生了深深的恐惧与杀意。

营救的这一场戏是上半部电影的高潮，这一部分用Finnick的独白和营救小队逐层推进构成蒙太奇，营造间不容发的紧张感。电力恢复的一刹那更是将诸人的命运悬于一线。而为了争取时间，Katniss与总统的对话则成为本片的最终对决，总统占尽上风之后却抛出了营救计划已泄露的结束语，更是把主角推向绝望。之后营救小队意外的回归和Peeta暴走的多重逆转则险象环生。可以说全片的戏剧性几乎都集中在这一部分，但在原著中Katniss和总统的对决其实却并不存在。

为了影片的叙事需要，这一做法的确利用情节张力成功提升了观众的肾上腺素水平，把矛盾冲突集中凸显了一把，也算是对于拆分电影的不得已而为之。但实际上细究起来却有些怪异，既然总统需要通过Peeta来杀死Katniss，则要让十三区一方以为营救行动表面上成功完成，像小说中那样不动声色方为用兵之道。电影里却非要跳出来说啊哈哈我知道你们在搞什么把戏Gottcha&Bazinga，这分明就和特工卧底时偏要亮出工作证一样在提示对方我是有阴谋的。当然十三区各位也都是实在人，反正全身而退，也懒得去想背后有没有猫腻。于是女主又一次身处险境。

可能总统真的也没想杀死Katniss，不然直接狠心一点植入些致命病毒，做个人体炸弹，不但女主跑不了，可能十三区都要元气大伤。首都派只能咬牙暗骂Snow这个虐待狂死萝莉控误国卖队友。

C 这部片子和下部片子

在限定的剧本范畴内，留给本片发挥的空间着实有限。小说第三部本来也饱受批评，改编太多或太少都会被骂。和前两部以“饥饿游戏”为主题不同，第三部的施惠国已经陷入暴动四起的战乱状态，题材一下子由恋爱历险变为了战争，但作者Collins阿姨却似乎没能很好的完成转型。

问题与其说是源自掌控能力的欠缺，不如直接归于作品的基本设定。这是一个全国只有一个频道而且人人都爱真人秀的世界，空虚寂寞娱乐至上的首都上层人士会把胜利者当作收藏品和万物，各个区的劳动人民会把胜利者作为英雄，每个人都被这场名为游戏的盛宴洗脑。主角Katniss在初次饥饿游戏之中幸存，她的善良，勇敢，抵抗强权，为其贴上了反抗者的标签。所以十三区要以她作为旗帜，总统欲除之后快，双方共同将一个懵懂的少女推上了神坛。

本片的所有斗争便都以Katniss为中心形成一个纷扰的漩涡，反抗者需要其号召力来团结民众，统治者则利用她的爱人作为武器进行反击，安抚首都支持者的同时也在一次次地向Katniss施以重击。战争的真正面目则隐匿在影片之后，我们只能借一两个片段管中窥豹，看着无名的战士前赴后继，看着无辜百姓沦为首都镇压的牺牲品。影片关注的战争却只是双方宣传机器的隔空骂战，以及围绕着一个女孩的诡计阴谋。

这一明显偏移的表现方式使得战争看起来过于私人化，显得虚假而荒谬。看上去主角一面是国仇家恨，另一面还在两个男生之间犹疑不决，似乎幼稚自大。但实际上的Katniss只是一个伤痕累累的女孩，在面对自己生命不能承受之重时游离，恐慌，不知所措，表面上狗血的感情摇摆只是单纯的不安，早就没了爱情中罗曼蒂克的成分。

Jennifer Lawrence演绎的Katniss对比书中的那个原型似乎感情更加丰富且直率，面对十二区的废墟和尸骸的惨状时会恐惧动摇且泪如雨下，面对敌人空袭医院的暴行会怒火中烧，以及冲着Coin总统拍桌子。主角身心俱伤所致的麻木与不安的表现则有所削弱，即便Lawrence的演出足够优秀，但剧情上并没有为其设计更加立体的诠释空间。在脱离文本后，我们无法洞悉银屏内角色的内心，所以注定了角色被理解的平面化庸俗化。本片的两位男主，Peeta且不必说，Gale更多的是作为伙伴和花瓶，那场吻戏也只似乎是完成任务而已。Katniss和妹妹之间的互动与交流，感觉上比Gale和Katniss间的依赖更为真实自然。

战争真正的掌控者，十三区总统Coin和首都总统Snow，like a boss，都散发出一副不可一世城府很深的气场，其实都是十分符号化的形象。老面孔们各显神通，Beetee和Plutarch作为Coin团队中的中坚力量发挥特长。Haymitch一如既往地担任人生导师，Finnick则和主角同病相怜，两人作为主角的支持，更有一种难以言喻的默契。

当然影片的视觉效果，配乐都做得相当到位，可惜并不能弥补本片作为结局前奏的黯淡。整体上贯穿全片的平铺直叙，主角的情感主线一直在压抑之中起伏不定，剧情也是被动地推进。配角们的存在感有些稀薄，与主角的互动也十分有限，借助各位老江湖的表演姑且能够保证内容的丰满。在整体剧情乏善可陈的情况下，影片试图通过加入原创的战斗场景来调节节奏，虽然提高了局部观赏性，却将本来就有些松散的整体进一步割裂。都是要拍两部的错......

下半部分的大头是充满血与火的动作戏，姑且将本片作为欲扬先抑的铺陈接受下来并适当地做些期待好了。但鉴于小说的混乱，还是希望能做些适当的改编，比如在场面调度上能更加合理，处理几个人的关系上也可以避免庸俗与故弄玄虚。但对于那些刻进作品骨子里的一些中二的成分，估计也没法改动太大，毕竟整个世界的设定就带有一丝诡异。而有些东西则希望能表达的更好，比如每个人的绝望，以及作品的本质——这其实本来就是一场充满苦痛的悲剧。

我终于看完了，多少个夜啊追着看，看结尾。其实整个剧主要是围绕顾京飞和舒蓉的爱情纠葛来发展的。其实跟玉秀根本就没有啥关系更不要提大雄啥事了。有点觉的断线了感觉。小贝我到很喜欢，很有个性。前面的进步超慢，一天都得要放2集才能完，总是在讲啊讲，到最后就很草率的结尾了，难怪有人说头大尾巴小了。结局说实话都不用看都知道是怎么样结尾的。最出乎我的意料的是苗苗竟然没有死。呵呵

肖战的古装造型真的一绝！剧集的积累，主演话剧磨炼，每一步都踏踏实实，演技一直肉眼可见的飞速提升。执玉简，踏重明，知命而不服命，赴蹈汤以救子民，时影一伞携花、不负苍生！《玉骨遥》连片花都好绝[泪]，肖战的神官造型美到窒息，每一帧都是画报既视感，这美强惨的设定我...  (展开)

La Double Vie de Véronique(1991)
薇若妮卡的双重生命（又译《两生花》、《双面薇若妮卡》）
原声音乐介绍


原声音乐“Van Den Budenmayer Concerto”。女高音咏叹调。正是Weronika在Kroków演出交响诗时所唱。

歌词来自但丁《神曲》Divine Comedy “天堂篇”中的“迈向天堂之歌”第二歌。

O voi che siete in piccioletta barca
desiderosi d'ascoltar,sguiti
Non vi mettete in pelago,che forse
perdento me,rimarreste smarriti.
L'acque ch'io prendo gia mai non si corse;
Minerva spira e conducemi Appollo
e nove Muse mi dimostran I'Orse

哦，你们坐着小木船
因渴求聆听我的歌声，
尾随我在歌唱中驶向彼岸的木筏；
请回到你们自己熟悉的故土，
不要随我冒险驶向茫茫大海，因万一失去我而迷失。
我要横渡的大洋从没有人走过；
但我有密列瓦女神吹送，阿波罗引航，
九位缪斯女神指示大熊星。

（歌词及翻译引自刘小枫《沉重的肉身》）

影片中，Weronika用尽生命力量演唱这首歌曲。在女中音和合唱队的铺垫下，她天籁般的歌声引领人们蜿蜒而上，渐近天堂。然而正是那些高耸入云的音符使她心力衰竭，猝死在舞台上。这首哀歌也在2:50秒处嘎然而止。当我们再次听到它，已是Véronique在巴黎观看那出芭蕾舞者木偶戏，对失去的另外一个自己若有所感，内心极度哀伤的时刻。

电影中Véronique上音乐课时，提到这一旋律为一位200年前的荷兰作曲家所作。实际上这位虚构出来的 Van den Budenmayer就是波兰作曲家Zbigniew Preisner。这是该片导演克日什托夫·奇耶斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski)与老朋友Preisner之间的一个默契。在奇耶斯洛夫斯基的影象世界中这位Budenmayer就是Preisner的化身。电影里的角色常会提到这位作曲家。演唱他的歌曲，购买他的唱片或演奏他的作品。除了《薇若妮卡的双重生命》之外，他的名字还在电视电影《十诫之九：婚姻之匙》(Decalog 9:Thou shalt not covet thy neighbor's wife)以及《蓝》(Bleu)中出现。两位艺术家是生死之交。曾被评论为“永世知音”。

——转载自http://www.mtime.com/my/jinn42/blog/8018/

首先，我们来说下名字，北上广不相信眼泪，这想表达什么？表达世道的不公，表达人世的漠视？名字都毁了这部剧，我能想到为什么起这个名字，博眼球，哗众取宠而已，低俗
其次，里面的yy场景太多了吧，还有办公室里，这让人不由得想到三里屯优衣库，如果他们办公室假设有个摄像头，那岂不是某某办公室视屏流出
最后，男主女主，有房有车年薪百万，却还隐婚，这是给我们宣示这些钱还不够么？
这里暗含这宣扬拜金主义的价值观，总之劝你不要被这部剧污染眼球

这篇影评可能有剧透 电影开头，女主人公一张毫无表情的脸上满是冷漠，她一手拿着手机漫无目的滑着，头上则戴着客服人员专用的接话机，话筒另一头是客户无聊的抱怨，“为什么账单是这样的”，“我可没有去过的什么奇怪的地方呀”…女主角漫不经心的回答“是、是”，冷静的工作着。 接下来，镜头一转...  (展开)

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