Evenc伊文西
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情绪稳定的dong
「画家创作的时候，从不考虑如何诠释他们的作品。灵感源自内心情感和外界环境的共同作用。我不喜欢被人打上女性画家的标签，我就是画家。」
影片《海莲娜：画布人生》开头的这句话，瞬间吸引了我的注意力，也道出了影片的主题。
看完了确定它是一部很美的芬兰
「画家创作的时候，从不考虑如何诠释他们的作品。灵感源自内心情感和外界环境的共同作用。我不喜欢被人打上女性画家的标签，我就是画家。」
影片《海莲娜：画布人生》开头的这句话，瞬间吸引了我的注意力，也道出了影片的主题。
看完了确定它是一部很美的芬兰传记片，其配乐和摄影赏心悦目，以悠扬舒缓的节奏临摹了画家海莲娜寻常又动人心扉的美丽人生。
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012930我喜欢汤镇业的段誉，他演出了小说里段誉的的精髓，贵气善良，我也喜欢这版的乔峰，霸气，这剧承载了儿时的回忆，犹记得为了看段誉，把小朋友家的窗户栏给掰弯了，每次看到段誉出来就停电，那时候停电很正常，停电后心里跟猫抓了似的，到处找看那家能发点，那个时候虽没现在方便，但很有趣，再看这剧，我还是满满的开心
我喜欢汤镇业的段誉，他演出了小说里段誉的的精髓，贵气善良，我也喜欢这版的乔峰，霸气，这剧承载了儿时的回忆，犹记得为了看段誉，把小朋友家的窗户栏给掰弯了，每次看到段誉出来就停电，那时候停电很正常，停电后心里跟猫抓了似的，到处找看那家能发点，那个时候虽没现在方便，但很有趣，再看这剧，我还是满满的开心
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Ying.今天下午很荣幸观看了纪录片电影《一百年很长吗》在广州唯一一场的点映，看完与萧寒导演和纪录片的主角黄志忠一起做了映后交流。
今天下午很荣幸观看了纪录片电影《一百年很长吗》在广州唯一一场的点映，看完与萧寒导演和纪录片的主角黄志忠一起做了映后交流。
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刀哥13471178
DoubleYao5648473
小马发光13336217
小珞兒??这部剧的逻辑真的无力吐槽，要不是马德钟拉回了分，我看不下去了。首先为了给欧阳震华戏份，把重案组写得一点毛用都没有，反而交通部的欧阳聪能各个部门乱窜，手伸到重案那边破案。连最后审戴政君，欧阳聪都全程参与，那时候他还是停职状态。真是无语。聂先生和霍晋成都是戴政君搞定的，最后如果不是戴政君主动坦白，那还是常笑的功劳，又怎么能破案。其次，戴政君出发点是为了常笑和他
这部剧的逻辑真的无力吐槽，要不是马德钟拉回了分，我看不下去了。首先为了给欧阳震华戏份，把重案组写得一点毛用都没有，反而交通部的欧阳聪能各个部门乱窜，手伸到重案那边破案。连最后审戴政君，欧阳聪都全程参与，那时候他还是停职状态。真是无语。聂先生和霍晋成都是戴政君搞定的，最后如果不是戴政君主动坦白，那还是常笑的功劳，又怎么能破案。其次，戴政君出发点是为了常笑和他弟弟，反而最后常笑一句价值观不同就这么结束他们的关系，中间没有说过半点常笑劝他回归正途的戏份，就让他自己这么一步一步走下去。她根本不是真的爱戴政君，而戴政君爱她更多，不然他不会走入歧途。第三，警察为了破案把戴政君的伪装成盗窃，这种也能叫执法？从头到尾徐曦怡做了啥？关联点全是别人想出来的。最后发现戴政君拿到那个包包竟然是交通部的秦永熙发现的。但为什么把戴政仁写死在狱中，让戴政君再一次痛苦呢？第四，说到演员，万琦雯就是个花瓶，全程面瘫，光看脸和身材已经不能吸引观众。反而马德钟把这个内心复杂、矛盾又聪明的戴政君演绎得很好，除了外表高大帅气，演技相当给力，能把观众带入剧情。为什么以前没那么关注呢。陈滢作哭戏也不错，被马德钟逼问痛哭，又被拥在怀中那场很令我感动。欧阳震华这个老牌演员没什么说得了，正因为他演了太多类似的角色，人设永远是这样，搞笑中夹杂着聪明但并不出彩，所以，说白了对于我这个TVB老粉来说，他这样一成不变的演技和人设早已经不再觉得出众了。最后，还是要夸一夸马德钟，帅呀。
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Orange
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路野追光如果不是因为标题带个纽约，谁又会去下载这个6.4分的“烂片”呢？
与其说喜欢这个电影，不如说是喜欢这个故事，喜欢纽约这个城市，喜欢这个城市里处于chaos里的人们。
New Yorker可以活的如此自然，某个餐厅让你的味蕾印象深刻的那第一口美食，下午3点前的烈酒，或是便利店的啤酒，一
如果不是因为标题带个纽约，谁又会去下载这个6.4分的“烂片”呢？
与其说喜欢这个电影，不如说是喜欢这个故事，喜欢纽约这个城市，喜欢这个城市里处于chaos里的人们。
New Yorker可以活的如此自然，某个餐厅让你的味蕾印象深刻的那第一口美食，下午3点前的烈酒，或是便利店的啤酒，一杯又一杯，老男人醉醺醺的婚礼致辞。博物馆里调情，轻声细语，别人不想听也听不懂。还有做不完的爱，写不尽的故事。
不敢相信这个世界上有很多人，他们的父母是大学教授、作家、编剧、艺术家、演员…而你的父亲是出版社老板，你的母亲是艺术评论家，你的未来有很多选择。
新搬来的邻居老头头发已然全白，他接近经历了一整个人生，爱过，once，他旁征博引，似乎知道所有的事情，了解全部的人性。
听你说失恋的惆怅，喝两杯，抽根烟，再听你说想干老爹情妇的激情。他是一个作家，oh，作家，纽约这个城市的特产，他搬到你家楼下写作，流放，寻找灵感，他恰好是你的亲生父亲，虽然缺席，却远远关注着你的成长，悄悄打磨你的才华。
幸好还有爱可做，老爹的情妇，撩人的欲姐，如果她真的爱你爸，又为什么在你的身下。难道是一种年轻的想象，那是老爹年轻的肉体、蓬勃炸裂的性。
不重要，这些都是旅程中的冒险，可能会有内疚、sorry，但不是现在，此刻只想去感受。
记忆的自我可能会责备、后悔你做过的糗事，也可能会感激当时的大胆，制造了如此美妙的记忆，who knows。但经验的自我一定要去体验才有后来的故事。
最终，纽约的成年人们会搞清楚该如何与生活相处。
——You still speaking to Johanna?
——No.
——You lying to me?
——Yeah.
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愿你可以活的随心所欲，去他的矩。
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裕熙熙28271947
罗宾汉14267252
??????虽然整个叙事平淡，但是却饶有趣味，每个人物刻画的自然而细致。很多地方充满了喜剧化的对比，特别是荒谬和崇高的对比。在小喇嘛的哥哥演出藏王乐善好施的藏戏时，小喇嘛和他的弟弟妹妹赶来要钱，崇高立刻被拉回地面，反差出现了，结果一个观众让王子发发善心，给他们点钱，王子无奈地掏出了钱包。当然也有沉重的时候，那就是刻嘛尼石的老者，头天答应给小喇嘛一块刻有六字真言的嘛尼石，第二天他却去世了，留下小喇嘛一块还
虽然整个叙事平淡，但是却饶有趣味，每个人物刻画的自然而细致。很多地方充满了喜剧化的对比，特别是荒谬和崇高的对比。在小喇嘛的哥哥演出藏王乐善好施的藏戏时，小喇嘛和他的弟弟妹妹赶来要钱，崇高立刻被拉回地面，反差出现了，结果一个观众让王子发发善心，给他们点钱，王子无奈地掏出了钱包。当然也有沉重的时候，那就是刻嘛尼石的老者，头天答应给小喇嘛一块刻有六字真言的嘛尼石，第二天他却去世了，留下小喇嘛一块还没有刻完的嘛尼石，让人感到生命的无常，他的逝去，象征着老一辈的价值退出了历史舞台。但是并没有像大片一样大肆煽情，骗取人们廉价的眼泪，在那里，死亡仿佛也不是一件过于悲痛的事情，很平淡，因为他们还有来世，还有天堂。没有矛盾不成电影，平静的生活下面隐含着冲突，宗教和现实的冲突，在那里，宗教和现实大体是和谐的，但是随着现代化带来世俗势力的介入，宗教受到了极大冲击。信仰和现实的冲突集中体现在小喇嘛的身上，比如他在录像厅看到的亲吻的镜头时，和西游记中唐僧被要妖精诱惑时，感到大惑不解。更有意思的是童心和成人世界的冲突，小活佛和小喇嘛虽然少年，却已经皈依佛门，不得不履行义务，有很愿望就不能满足，在宗教沉闷的空气中，也不能抹杀他们的天性，他们像所有的孩子一样爱玩，对新生事物充满兴趣。
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轻罗小扇13674255
双龙5754888
自在美剧《七秒》中，案发现场的画面一次次出现，远景就是自由女神像的背影。
评分并不高的一部美剧，就因为是奈飞的剧，才认真看了。这不是一部强情节剧，头一两集的代入感也偏弱。
坚决地给了五星，是因为看完此剧，只想为这部好剧再贡献点儿分值。
把一个简单的“肇事逃逸”案做成了一个厚重、严肃，而又深刻的话题剧，
美剧《七秒》中，案发现场的画面一次次出现，远景就是自由女神像的背影。
评分并不高的一部美剧，就因为是奈飞的剧，才认真看了。这不是一部强情节剧，头一两集的代入感也偏弱。
坚决地给了五星，是因为看完此剧，只想为这部好剧再贡献点儿分值。
把一个简单的“肇事逃逸”案做成了一个厚重、严肃，而又深刻的话题剧，这就是奈飞的追求和不俗。剧中“话题”虽是美国话题，但普世价值凸现。
本剧通过一个偶发案件呈现出“众生相”，从而拷问人性，呼唤着公正，令人深感“美国梦”仍在路上。……自由女神像的背后还有着许多肮脏的社会现实，而司法的公正又是追求梦想的保障。因此，本剧的重点是通过这一案件，窥视司法公正的努力和不易。案件的侦破与庭审激起了种族矛盾，简单的案件被复杂化了。
原告和被告都在向着“不公正”方向努力。比如代表原告的检方为惩恶，将案件向种族歧视方向诉讼，被陪审团予以纠偏。辩护律师则代表被告将有罪向无罪方向引导。甚至为脱罪，成为被告的警察在保释后又杀了唯一的证人，使案件最终因原告方证据不足而轻判，未达到惩恶目的。美国法律中“疑案从无”原则常常会放走罪犯，失去公正。
想要公正何其难！
但“证据为王”和“陪审团”制度还是一种最接近公正的制度设计。不公正结果的出现正是因为人性的丑恶与丧失，这无疑是该剧对案件本质的指向。
阴冷色调中的案发现场，远景能看到的，象征着“美国梦”的自由女神像显得孤独而灰暗。
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走向自由这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧，全剧透着淡淡的幽默轻松，片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。
片中有民间百姓烟火气，也能感受到皇族高官的贵气，真实有趣令人回味，看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。
我对这部剧并没有什么严肃的思考，毕竟和史实出入太多，例如历史上和珅在49岁就被赐死了，剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁，刘墉3
这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧，全剧透着淡淡的幽默轻松，片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。
片中有民间百姓烟火气，也能感受到皇族高官的贵气，真实有趣令人回味，看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。
我对这部剧并没有什么严肃的思考，毕竟和史实出入太多，例如历史上和珅在49岁就被赐死了，剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁，刘墉30多岁就入宫，进翰林院，召见皇帝等，和珅进宫做侍卫第一次见到皇帝那是20年以后的事了，但剧中刘墉中状元见皇帝时 和珅已经是中央大臣。历史上刘墉死后才封的太子太保，剧中各种安排都是剧情需要了。
关于弘历是明是昏，这剧也能管中窥豹可见一斑，乾隆皇帝好大喜功，总想有点一代圣主的痕迹，但大多时候在坐享父辈们的成果，在位期间准格尔反叛、农民起义四起、灾荒不断，最大的政治错误是闭关锁国。当然也有重视农耕提高生产力，人口空前暴涨的盛况，算是半个明君吧。
至于乾隆的风格怎样，秉性如何，我想起了雍正和乾隆时期，宫中瓷器图样的风格，雍正时期是清幽淡雅性冷淡风，乾隆时期是大红大紫花里胡哨风，可见这爷儿俩的品位真是天壤之别，从康熙的稳四方打基础，到雍正的励精图锐意进，到了乾隆这辈儿算是解放了，放飞自我了。富不过三，屡试不爽。对继承人的培养，无论是在政治，还是企业管理、文化传承都是必须引起足够重视的，急流勇退，多给年轻人历练的机会，绝不能只是泛泛而谈。
关于和珅，现在有宠妻狂魔，和珅简直是宠皇帝狂魔，一起嫖娼，吃喝玩乐，皇帝爱作诗，和珅就学，学得和皇帝一样的诗风，两人如影随形，乾隆晚年说话不清别人听不懂，独和珅能听懂，在一定程度上，和珅已然成为了乾隆皇帝身体的一部分，关系太畸形。
关于刘墉，除了才华和清廉为民外，最让人佩服的一点，是能够在三十年的宦海沉浮中，宠辱不惊，超然物外，一般俗人绝逼做不到这份从容，都是失败落魄时沉沦没落，成功得志时短视骄纵，都是眼看平地起，宴宾客，楼塌了。不过是随波逐流的船，随风起落的蜉蝣。刘墉是有胆有识的真男人，是有智慧的，活出自己的，可称之为真正意义上的人。
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Amy动物的生活多姿多彩，有很多秘密多么有趣，《荒野间谍》很好地把动物的多彩生活展现出来，也为动物们做了澄清。
就说狼吧，都说狼凶狠诡诈，比恨还多了一点。孩子从小就听《狼来了》、《三只小猪》等这些故事。可是谁想，狼也有感情，从人造 动物的生活多姿多彩，有很多秘密多么有趣，《荒野间谍》很好地把动物的多彩生活展现出来，也为动物们做了澄清。 就说狼吧，都说狼凶狠诡诈，比恨还多了一点。孩子从小就听《狼来了》、《三只小猪》等这些故事。可是谁想，狼也有感情，从人造小狼的视角可以看到，狼父亲看到小狼被蚊子叮咬心痛不已，马上让小狼们转移洞穴，看到一只小狼无法跟上就让它在一个临时洞穴暂且停留，带领其他孩子先走。到了新家后怕小狼们饿到又去捕食，狼群几经周折找到新家，又马不停蹄的去寻找小狼，三天三夜的寻找最后母子相奸的情景让人喜极而泣。睡还能说狼没有感情？ 猴子以机灵、活泼称著，当间谍小猴成为他们一员时被一只大猴不小心从崖下丢下，猴子们出现一个很少见的行为，他们全部安静了起来向崖边靠拢，一个又一个猴子的表情变得伤感起来，活泼与机灵一时间全部都没有了，悲伤的气氛传播开来，大家在为小猴默默悲伤。这个时候谁还能说他们活泼？不这时候他们只有悲伤。 那那鸟呢？金刚鹦鹉他们很聪明，知道用泥土化解体内的毒素。是生存的环境能让他们这么做的，他们在万不得已之时只能吃毒果来生存，可体内还是有毒素的，他们为了不让被毒素所侵染，于是潭门就回去吃特定岩壁上的泥土来化解毒素。可见鸟也很有智慧。 大象体型庞大，在群体里他们也有很多规矩，小象很顽皮在泥地里，他们不会老老实实的跟在父母的后面，他们会到处游玩，这只顽皮的小象在有走的时候找不到妈妈了，他在你泥地里一不小心就会被淹没，没办法继续生存，找到象群后却没有找它妈妈，这只小巷的哥哥跟在他的后面防止它再次走失，惊恐的小象肯定不会再顽皮下去了。 《动物间谍》为我们打开了动物世界的 大门，让我们了解到了不同的生活习性，我很喜欢
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草莓奶昔绵绵冰ps：中途弹幕将我的注意力转向了服饰，衬衫系列确实不错。看到某条男性评论说女主形象太老，不明白女主有什么魅力能迷倒帅哥，有感而发。
一开始我也发现女主明显老相，有点消沉丧丧的，压着心事，女主甚至比女主丈夫还老得多。而男主年轻帅气得多，剧中虽设定40多岁，却看起来只有30多，前妻年轻漂亮又高挑，面部紧致，不像是与女主同龄同辈的人。但后来又想想，女主的外形
ps：中途弹幕将我的注意力转向了服饰，衬衫系列确实不错。看到某条男性评论说女主形象太老，不明白女主有什么魅力能迷倒帅哥，有感而发。
一开始我也发现女主明显老相，有点消沉丧丧的，压着心事，女主甚至比女主丈夫还老得多。而男主年轻帅气得多，剧中虽设定40多岁，却看起来只有30多，前妻年轻漂亮又高挑，面部紧致，不像是与女主同龄同辈的人。但后来又想想，女主的外形设定非常合理，一个拥有三个孩子且已近成年人的妈妈，家中的长姐以及事业上的女强人，独当一面还丧偶式育娃，丈夫心里只有事业只顾着工作，备受忽视冷落，婚姻生育之苦，此外还要承受着来自原生单亲家庭的痛苦和责任，无法抛弃，离开单亲妈妈和两个妹妹，只能理性至上，重重顾虑而不能只顾爱情与当初的男主私奔，相比只操心事业的同龄男人来讲，无论男主还是男二，都是不能比的，青春不再，岁月在脸上留下了痛苦的痕迹，疲态显露，最后女主丈夫这个狗男人还是出轨了同时还奢望要求得到女主的原谅，女主竟然也试着去原谅了。加上后来的刺激，女主最终终于出轨了，过了一段快乐时光之后，却又因为道德感强烈束缚心虚别扭，选择回到原来生活的轨道，回到丈夫身边。20多年的婚姻，一朝瓦解不是那么简单的！
出轨之后，与男主的纠缠，最终被丈夫发现，女主坦白与男主的前情往事后，丈夫怒不可遏，无法原谅女主心里有人，尤其还是多年之后还旧情复燃的人，于是两人开始分居，女主饱受其苦，孩子也感到了父母亲关系的恶化，谁都不好过。女主借大学模拟法庭，角色代入，说出自己的故事和心中想法，女主在婚姻中虽过得不算幸福，被冷落还被出轨，但也不想破坏这样的生活，放下了与男主的过往，压抑而沉重，这样的形象确实是很合理的，选角是有根据的。这样一想，不禁有点悲伤了！感叹生而为人，苦！生而为女人，更苦！
此外，让人讶异的一点是，男主即不能放下过往，插足女主婚姻的男小三，在女主已明确表示这段关系已结束，选择回归家庭和责任，不会离婚，与男主再无可能之后，女主的一句，与他在床上感觉更棒，竟然让男主以为一切还有转机，还有可能，眼里只有快乐的家伙。
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梦乃8268253
没有树叶的树看完有种酣畅淋漓的感觉。第一季本来觉着Wendy和ruth没有多出彩，第二季，这两个人戏份加多之后，恍然发现，她们简直是为这个剧量身定做的，先说Ruth这个演员，几乎整季都在和自己亲生老爸在爱与金钱的斡旋中甘拜下风。伙同着老爸一起去偷别人的游艇、去殡仪馆骗人偷钱、后面甚至纵容他去自己工作的地方打劫勒索。就是面对这样一个令人窒息，对着自己的亲人有绝对威严但满
看完有种酣畅淋漓的感觉。第一季本来觉着Wendy和ruth没有多出彩，第二季，这两个人戏份加多之后，恍然发现，她们简直是为这个剧量身定做的，先说Ruth这个演员，几乎整季都在和自己亲生老爸在爱与金钱的斡旋中甘拜下风。伙同着老爸一起去偷别人的游艇、去殡仪馆骗人偷钱、后面甚至纵容他去自己工作的地方打劫勒索。就是面对这样一个令人窒息，对着自己的亲人有绝对威严但满心满意，没有亲情，只顾捞钱的老爸，也没有断绝关系。在警长找来ruth见她父亲最后一面，还是激动的在嘴唇刻上了深深一吻，有被父亲背叛过，但还是亲人，还是要爱呀！有意思的一幕是她老父亲发疯一样的把侄子打翻在地，拖着彼德女儿要挟她给钱时，这是她第二次把枪对准她父亲，逃离后，彼得邀请在他家住一晚上。第二天彼得一家人围坐在桌前吃早饭的时候开玩笑Ruth感到有些不恰当的坐在旁边，直到Wendy叫她来餐桌一起吃早饭，她才畏畏缩缩的勾着腰坐在了旁边。在接受彼德家人的好意时，总在她身上看到寄人篱下的自卑感，和对Wendy女儿拥有父母关爱的羡慕。反观Wendy女儿就和耐人寻味喽。
第二个人物在第二季可以说大杀四方的人物就是Wendy了。她的脸看多了之后反而会莫名的欣赏她的魅力，与彼德丧丧的脸庞不同，尤其是那一抹似有若无，温柔恬静的笑脸。谁能猜测出她是一个乐于助人，同时又让自己合伙人杀死Ruth父亲的人呢？杀伐果断，反而形象更添妩媚和立体。
不过第二季的一个败笔之处就是:老婆出轨，自己也出轨爱上自己的合伙人就有点想弃剧了，这简直是为了拼凑剧情，而去拼剧情。
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老张77721447
三差一_ivsy作为原著粉，当年被别人说不看电影就没有发言权不应该说这部电影怎么怎么样，于是去看了电影，在看完这部电影之后气的半夜睡不着觉，属于是路人也会觉得难看的程度了。番外篇里有那么多名场面不做，非要自创非要搞这些乱七八糟的东西，逻辑不自洽，自创的剧情要多离谱有多离谱，人设崩坏，看的我心头一梗。如果是原著粉或者是动漫粉，强烈建议不要看这部电影，属于是没事给自己找不痛快的行为；如果是路人的话，
作为原著粉，当年被别人说不看电影就没有发言权不应该说这部电影怎么怎么样，于是去看了电影，在看完这部电影之后气的半夜睡不着觉，属于是路人也会觉得难看的程度了。番外篇里有那么多名场面不做，非要自创非要搞这些乱七八糟的东西，逻辑不自洽，自创的剧情要多离谱有多离谱，人设崩坏，看的我心头一梗。如果是原著粉或者是动漫粉，强烈建议不要看这部电影，属于是没事给自己找不痛快的行为；如果是路人的话，也非常不建议看这部电影，拍的是粉丝向电影，但是把粉丝恶心的要死，路人没必要进来看一些非粉丝不理解的剧情，有这时间看点别的高分电影不好吗，当然如果对全职感兴趣的话，请务必不要把这部电影当做全职的世界，真正的全职不是这样的，真正的叶修也不是这样的，全职的世界很精彩，也非常希望大家了解到的是真实的他们，而非这部电影中失败的塑造。
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影视口碑榜由丁禹兮、杨超越主演，改编自九鹭非香小说《一时冲动，七世不祥》的《七时吉祥》， 正在横店火热拍摄当中。该剧讲述了一对欢喜冤家的前世今生，男女主角小祥子和初空历经七世情缘。
由丁禹兮、杨超越主演，改编自九鹭非香小说《一时冲动，七世不祥》的《七时吉祥》， 正在横店火热拍摄当中。该剧讲述了一对欢喜冤家的前世今生，男女主角小祥子和初空历经七世情缘。
又是一部跨越了几生几世的玄幻古装偶像剧，那就意味着免不了要把你死我活，生离死别，该有狗血的戏份都过一遍。
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我好像有猫的看这部电影，主要是无聊+黄奕因为过气了也开始演国产恐怖片了？+让我康康这部国产恐怖片又能编出一个怎么样槽点满满的唯物主义理由，没想到也不算太烂，我看着还可以，当然也没有很好。
第一，难得是一部真的有鬼的恐怖片，碟仙有两条线，明线是娜娜母亲扮鬼吓人，属于正常的国产恐怖片套路，一般令人吐槽的国产恐怖片就是人装鬼吓人套一点转折，让前期看起来闹鬼，后期揭露是鬼吓人。另一条线则
看这部电影，主要是无聊+黄奕因为过气了也开始演国产恐怖片了？+让我康康这部国产恐怖片又能编出一个怎么样槽点满满的唯物主义理由，没想到也不算太烂，我看着还可以，当然也没有很好。
第一，难得是一部真的有鬼的恐怖片，碟仙有两条线，明线是娜娜母亲扮鬼吓人，属于正常的国产恐怖片套路，一般令人吐槽的国产恐怖片就是人装鬼吓人套一点转折，让前期看起来闹鬼，后期揭露是鬼吓人。另一条线则是真有鬼，从电影中捉鬼师的一系列行动可以看出导演暗示确实有碟仙。第二，电影完成度可以，剧情逻辑说得通，主角配角没有出现特别脑残的送死行为，导演对镜头的把控不错，很多惊悚镜头拍的不错，恐怖氛围营造的可以。总的来说，比起其他国产恐怖片，这部片子还可以，没有让我产生浪费时间的感觉。
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豆友195886441对比了爱奇艺的70分钟和网上下载的97分钟完全就是俩电影 甚至画面都不一样 不知道怎么做到的 就拿玛雅被抓后安志杰接电话那一段做对比就知道了 不明所以 难道为了国内上映换个版本吗 就不明白删这么多为了什么 虽然电影一般吧 但这两位男主都很喜欢 也不能这么东拼西凑为了国内上映吧 谁能解答下疑惑……
对比了爱奇艺的70分钟和网上下载的97分钟完全就是俩电影 甚至画面都不一样 不知道怎么做到的 就拿玛雅被抓后安志杰接电话那一段做对比就知道了 不明所以 难道为了国内上映换个版本吗 就不明白删这么多为了什么 虽然电影一般吧 但这两位男主都很喜欢 也不能这么东拼西凑为了国内上映吧 谁能解答下疑惑……
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满哥498770
飞鸣镝这次分享的是第三篇：张瑞芳《扮演李双双的几点体会》，不得不佩服张瑞芳对表演艺术的认真和强大的总结阐述能力，这篇文章占了全书的37页之多，约有2.4万字。
本片详解字幕版： 这次分享的是第三篇：张瑞芳《扮演李双双的几点体会》，不得不佩服张瑞芳对表演艺术的认真和强大的总结阐述能力，这篇文章占了全书的37页之多，约有2.4万字。 本片详解字幕版：详解字幕第25部｜1962年电影《李双双》：纪念在延安文艺座谈会上的讲话发表80周年 本号之前已发出的《李双双》创作阐述文章： 李准｜向新人物精神世界学习探索——《李双双》创作上的一些感想
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独孤力命
I don’t envy you the decisions you are gonna have to make. And one day I’ll be gone, you’ll have no one to talk to. But if you remember nothing else, p
I don’t envy you the decisions you are gonna have to make. And one day I’ll be gone, you’ll have no one to talk to. But if you remember nothing else, please remember this…--Harold Finch to ‘The Machine’, Person of Interest, Season 4 Episode 11, If-Then-Else现在才看完POI，晚了点。但我也不说相见恨晚，因为2011-2016年的我，还写不出这篇评。
五星打给最后两季提出的问题，但剧作本身可能不值。且不说第五季这个断尾求生的壁虎样实在猥琐，100多集下来，套路和鸡汤的含量也嫌过高。它既不真实，也不深刻，单集完成度还经常令人直翻白眼，但奇迹般地，吃下这锅大杂烩之后，所有的缺点似乎都可以原谅了。
POI的不真实是题材和设定的原罪。隐藏的AI、黑客富豪和前任特工，就是现代背景下的神灵、法师和骑士，从根本上说，它就是一场场决斗和斗法。按照真实世界运转的规则，The Machine绝无可能是一个人造出来的， 调动资源、伪造身份，当然也不是光敲键盘就可以。POI选择了使用“魔法”，也就不能给观众增加什么“知识”和“洞见”，但就像武侠小说一样，介于真幻之间的童话，永远会讨人喜欢。
POI的不深刻，在不真实的基础之上，也是无如之何。都这样了，再不灌点鸡汤，就成了真的神棍阴谋论。于是第一季开场，勾出主要人物弧光的是Reese的画外音：
When you find that one person who connects you to the world, you become someone different, someone better. When that person is taken from you, what do you become then?而到了第五季，首尾呼应，以The Machine的口吻，用Root的声音说出来的“剧终金句”，也不过是：
Someone once asked me if I had learned anything from it all. So let me tell you what I learned. I learned everyone dies alone. But if you mean something to someone, if you helped someone, or loved someone, if even a single person remembers you, then maybe you never really die. And maybe this isn't the end at all.“不失其所者久，死而不亡者寿”，中国古人说过，迪斯尼动画片也说，搁在类型剧集里已经够好。问题在于，一部出现了超级人工智能，而且由此构成剧情主干的故事，为什么从头至尾，总要说这样主旋律的人类经验？叨叨这些真能算科幻片？
但POI在概念上真正有意思的地方也就在这里。Procedural drama的形式和科幻核心设定的拔河，反而逼出了影视中很少见的、对人与AI之间关系的扎实思辨。故事的展开是在一个近乎现实的环境中，于是，它不能随手就召唤出全知全能的AI之神或者图灵测试满分的机器人，倒要费心费力地去描绘AI是如何被创造的，人类的价值观、人类社会的现实，又能对它造成何种影响。当然，为了接受度和表达的方便省力，它动不动就要说起那些关于人性、生命和爱的老生常谈。但就算这样，它在这个问题上思考的力度，也超过了绝大多数的同类作品，可能还要包括它的亲弟弟，（玩脱了的）《西部世界》。
POI以一种细致的笔触描绘AI的变化和迭代，人类的设计、修改，它的自我演化。Harold Finch所创造的这个神（同时也是他的孩子），这台机器（The Machine），本身拥有一道弧光，而这弧光又和剧中主要角色的弧光交织缠绕。经验、信念和行动，塑造了人，也塑造了机器。但从始至终，相似性从来没有简并为同一性，观众不断被提醒，人工智能是通过数据观察世界，凭借算法作出选择。即使当它拥有了人类形象的代言人，我们看到的仍然是比喻和模仿，而不是真正的显形。
这种手法的困难正体现出它的价值。这样做，相当于试图用非技术的语言来解释抽象概念，提炼出人类和AI作为适应性系统，如何相似又有何不同，两套描述之间如何对应翻译。记忆、学习、信念、偏好，有人类的版本，也有机器的版本。此类联结难搞又不讨巧。POI不是科普，当然还是浮光掠影，很多时候，仍然过于拟人化：无论如何，观众是人，也更容易接受TM作为一个“人物”的“心理”。初生的TM对它的admin竟然有印随效应，这不是人工智能，而是生物智能的出厂配置。给自己找妈、开口喊爸爸什么的，仿佛家庭情感片里的早慧小孩。但话说回来，把人工智能类比为孩子，不是科幻，根本就是科学（史）。当Finch教TM下象棋，教它规则，也教它观察的时候，POI简直是把图灵的《计算与人工智能》给演了出来，而它并不未来感，甚至有点复古的风格，又特别适合用来表现这个AI的历史原点。我辈的宅魂如何能不熊熊燃烧啊。
所以，就算再多煽情鸡汤从屏幕上滚过，还是忍不住要原谅这种拟人化。如果把关于超级AI的思想类比成宗教，这一款的anthropomorphism，也是不能没有。“奇点”将至未至的时刻，晨星闪耀的黎明，其实有最多可能。编日头升起来之后的故事，反而容易躺回自古以来的隐喻里去：人和神，族与群，压迫反抗天启末世，如是而已。
晨光熹微中的POI，思想张力体现为Finch身上的究极矛盾：他创造了一个超级人工智能，热爱它，保护它，又不确信自己应该这么做；他是一个人文主义的标杆样本，把人的价值、人的平等放在至高无上的地位，但又不相信任何人（包括他自己），或者任何机器，能一直严守他灌输给TM的那些道德准则，于是永远担忧对AI“神力”的滥用。更有甚者，在个体和greater good之间，他自己都摇摆不定，前后矛盾。很长时间里，他以一种本质主义的态度，视AI为异类，认为它们只应该是单纯的工具：”our moral system will never be mirrored by theirs because the very simple reason that they are not human” (S04E10)。
作为超级人工智能之父，Finch人类中心主义得不像话。于是自然有机器的信奉者Root出来反对他，说人类才是bad code，机器临世是无法抗拒的未来，被束缚的瓶中精灵TM不是工具，而是比它的创造者还要够格的主体。POI主线最激动人心的发展，在我看来不是两个神的战争，而是Finch和Root最终在一个（可能更靠近前者）的中点会合。虽然这种妥协多半还是“邪神”Samaritan逼出来的，但用三季多的（主线）时间，在两个主要人物身上交替推进，也算对得起这题目了。
一脚插在现实的泥里，还要想象没有先例的东西，自圆其说很难。POI到最后，有点编不下去了，但意思还是完整的。第五季首尾TM的独白，暗示这是一段回忆。两分钟的巧思可能就拯救了一部剧。推而广之，这充满了机器视角的闪回镜头的整部剧集，都可以看作是TM的回忆。POI也就成了超级人工智能的教育小说，《TM的学习时代》（《西部世界》是《Samaritan的漫游时代》么？还是已经跨入为师时代？）于是，鸡汤也能当科幻的原料。POI主线人物的套路里，调味下得猛，风华正茂的百合两鬓染霜的基，一摞便当里装的都是四菜一汤的生离死别。主线的发展和结局可以用来设问，人类经验对人工智能来说，有没有价值？如果有的话，那是什么？
So let me tell you what I learned. 大概有很多投入的观众在POI的结局处，会觉得“早知如此，何必当初”。TM回首往事，会发现它的“父亲”没能坚守自己的原则。Finch为自身立法，但终于在一步一步挣扎中后退，然而即使在濒临黑化的心碎时刻，也还没有忘了再挣扎一下（I need to decide how far I'm willing to go, how many of my own rules I'm willing to break to get it done. S05E10）。这个人类智慧和美德的标杆，在越来越困难的境遇中，没有放弃自洽，但也无法做到自洽。他想要达成的目标超出了他的能力，或者从更“算法”的角度来说，他给自己设置的这个优化问题，目标函数和各种约束条件（内在的和外在的）合在一起，已经没有了可行的解（就算目标函数再舒爽，约束多了也会变得ill posed不是吗）。
而他也是一步步被逼到山穷水尽处的。第一季里，当AI的主题没有显露，主要的剧情矛盾还围绕着法外执法的各种伦理难题时，Finch曾说，A good friend once showed me that, even with an intractable problem, one can still find a way to do the right thing (S01E22)。那时候他还有信心（或者说余裕）解决intractable problem。再往后，他只能说I would call it the best I could do（S03E23），甚至对自己过去的决定流露出悔意（Had I known what we'd be up against now, I might have handled things differently. S05E01）。
TM继承了Finch纠结的“人格”，给自己设下重重限制，于是“父亲”的绝望，“孩子”终有一天也要面对。第四季结束时，连Finch也不得不承认，他的创造是真正的生命，因为他和TM之间，有了这样的对话：
The Machine: [on a Laptop screen] Father. I am sorry. I failed you.Harold Finch: We haven't failed yet.The Machine: I didn't know how to win. I had to invent new rules.Harold Finch: You had an impossible challenge. One I never programmed you for.The Machine: I thought you would want me to stay alive. Now you are not sure.Harold Finch: That's not true...The Machine: If you think I have lost my way, maybe I should die. I will not suffer.这对话煽得一手好情，但拟人化之外，也真带出一笔人类经验和算法视角的同构。TM发现不修改问题本身，就不可能找到解，它必须放弃某些约束，在原则上妥协。在解决这个问题的任务上，它的确失败了。
这真的是超级智能会遇到的问题吗？如果它有更多的资源，更强的力量，难道不是可以碾碎优化目标函数途中的一切障碍？有很多关于AI智能的想象的确是这样的，但相反的答案也未必不对。平行空间中另一位纽约市民说过，能力越大，责任越大；现实中的计算机之父冯·诺伊曼说过，如果人们不觉得数学简单，那是因为没明白生活有多复杂。如果人工智能最终也要为自己立法，给自己寻找目标，解决那些从未遇到过的问题，这任务的难度，也许会与它的能力一同增长。说到底，Finch遇到的，不正是这一困境吗？普鲁斯特在《追忆似水年华》的结尾写道：“因为我们最大的恐惧和我们最大的希望一样，再大也不会超出我们的力量，我们最后总能战胜恐惧和实现希望”。这位忧郁的作家其实又是多么乐观啊。但作为智能体的人类和机器，真的有这种幸运吗？
不过，这段对话里，打着马虎眼就越过了一道鸿沟：一个有目标的系统，承认失败，不代表就会质疑自己存在的合理性。简单的程序不会，但人很可能会。为了塑造TM这个“人物”，不得不一而再、再而三的把人类的自我意识偷运进来。当然，一个能执行复杂任务、能在复杂的背景下理解原则、权衡取舍的智能体，很可能必须具备反观自身的能力。人类的自我厌恶、自毁倾向，或许正是成功的副产品，而Finch一遍遍精心设计TM的目标和价值系统，大概也把他的“孩子”带进了同一个困境。它的自满和天真被“成年人”的无力感取代，而一个想要自杀的超级人工智能，当然有了即使是它戒慎戒惧的“父亲”也无法否认的人性。
这到底是进化还是退化？或许，要看是从人类还是从AI的角度出发。人类的“进化”是这个物种摆脱自然的宰制，用符号掌握世界，逐渐获得对自身和环境的控制权的过程。所有文明的神话，不管多么优美，背后都是无力和恐惧，而所谓冰冷理性的科学，其实代表着掌控和安全（或许还有与此伴生的狂妄）。在人类看来，从有限性中挣脱出来，就是获得永生、不动摇的自制、毫厘不差的计算能力。这是人类所理解的进化方向。而人工智能，人类的精神后裔，是从理性胜利的顶点，没有黑暗的白昼里诞生的，如同雅典娜是从宙斯的额头里全副武装跳出来的。它从诞生之日起，就毫不费力地拥有了人类作为个体苦苦追求而不得的东西。好像潘多拉得到诸神的“礼物”，AI也从它的创造者这里得到礼物：数据、算法、学习法则，人类所能描述的最准确的知识、最有效的手段。 但与此同时，它在“学习时代”里，很少受到真正未知的检验。AI既是神也是孩子。对它来说，“进化”的方向或许正好相反，它需要走出温室，试着解决没有答案的问题，学会在面对intractable problem的时候，还如何继续行动，find a way to do the right thing。
在POI的主角里，如果说Root与“机器”最亲近，Reese就对它最漠然。他干脆就说过，自己压根不相信什么机器，只是相信Finch而已。他身上也有最深重的“有限性”，出场第一秒就在“向死而生”。但结局里，是核心系统正在崩溃的TM陪伴Reese到最后一刻。那一幕或许表明，通过亲历“死亡”，TM终于真正理解了人类有限性的生存经验。此刻它或许也可以说，I know what it's like to look for a definitive answer, even when you know that none exists (S04E02)。而作为自我立法、自我驱动的适应性学习系统，人工智能或许会获得比人类更大的能力，却未必能逃过这种生存经验的同构。 而这大概也是人类能给AI的最后一课，最后一件“礼物”。
当然，这是我凭个人偏好从POI里榨出的东西：一种后人类的人文主义。但就冲着它给了我这个过度解读的机会，它就算不是经典科幻作品，也该在候补席上有个位子。而2018年的我，对POI一无所知，好像就给它写好了一篇TM视角的同人。我此刻的心情，特么也真很复杂啊。
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