害死无数人，为了这么多季都没查出来的真相，还让曾经的同事都左右为难！无论真相是什么，我都喜欢红叔！再继续看她各种作，不如让疯子把把她砍了，只留红叔为了报仇和疯子继续斗，其实他俩个斗来斗去，让丽兹队友再黑化两个，把科技男的女友召回来组队，顺带把各种黑名单坏人一锅端了，让红叔洗白也蛮精彩的。再续订十季我都跟。

today that is not so much strange to find a different background marriage, cause nowadays there are too many these kind of couples, so the part between Mr.Ma and Mrs. Windur’ s relationship can not absorb me much. In addition this part’s speed is quite slowly—maybe it could be interesting for last century"s audience, but not enough for today’s.

Mr.Ma's character is truely representative at that time, Mr.Ma has so many disadvantages in his personality, but to some extent he is lovely, anyway especially the first part of this TV show really made me miss my hometown.

another point that I want to point is we cannot find how good is Mr.Ma’s English skills only by this show but not novel, maybe just so so, in the modern time I more want to discuss the beauty of English or the scholar’ situation in the UK, but Mr.Ma just is a normal people, we can not find some experience of this.

故事是三个妈妈由于在母亲节没得到儿子的祝福，于是自告奋勇跑到儿子的工作地纽约，期望修复母子之间日渐冷漠的关系，故事也包含三个老姐妹之间的闺蜜情。

（下方非纯影评）

妈妈今天三月患病，是肿瘤里面生存期最短的那类。

我连续四个月奔走于两个城市、两个国家，然而，事情还是不可抑制地向更坏的方向发展。

所以，在看的时候，电影里有好几处令我泣不成声。一处是三位母亲到达纽约，尴尬地，发现对自己的儿子知之甚少，因为不请自来，甚至不好意思住在儿子家里而是自己在同城找了个酒店住下；一处是电影结尾的时候，Carol收到了儿子的鲜花和手写的信，信里写了十个爱你的理由。

妈妈每年来这边和我过年，每年一个月。在那个月里，我总需要伪装：提前和伴侣把屋子打扫一番、藏起所有共同的照片、对好口径、提醒彼此千万别称呼对方Baby......和片中的Paul一样，我从未向母亲come out，朋友们说她肯定是知道了，但我了解她，她就像片的"Lynette"（Felicity Huffman）一样，看重面子高于一切。也许她是知道了，鉴于她从未催促我找对象，但是，她宁愿我永远不说吧。我想等到自己更加有本事的时候再循序渐进地告诉她，但是，估计没这个机会了。

最近几次过年，我总会带她去旅行，然而就算是同游，我仍能感觉到她不时流露出的孤独感。一个人单身三十年，一个人带大我，我小的时候不能理解她，长大稍微能说上话就离家了，这份孤独感是她身上抹不去的颜色。我总是笨手笨脚，给她拍照要拍十张才选的出一张让她满意的，但我知道她把那些照片晒到朋友圈的时候有多骄傲。她本来计划着今年去沙巴，这个计划看来是永远完不成了......

当我看见Daniel的妈妈乘着儿子不在家自己翻窗户进门给儿子做了一大堆吃的，不由得想起每年她来看我的那个时候。她总是在我俩上班后起床，我教过她如何出门在周边逛逛她却鲜少照办。她喜欢一个人在我们的公寓里，乘我们上班的时候，把我们的屋子打扫得一尘不染。回到家的我会发现：就连落地窗的缝隙也是干干净净的，就连我行李箱上上的航空标签她也撕的干干净净，把我五年的行李箱擦拭得像新的一样。当然也免不了好吃的，每年的那个时候都是我能撒娇和吃上正宗中国菜的时候，“Your Mom is spoiling you.”我的伴侣总这么说。对了，妈妈对她也很好，每次过来都给她带礼物，这也是朋友们说妈妈已经知道我们关系的其中一个佐证。

我已经请到假了，过几天就脱岗留职回家陪她。这段时间我表现得很差劲，可能在这个坏消息之前我还不能成熟地接受，谁又能呢？我希望这次回去她会觉得我成熟了一点。

说回电影，这部片子的三个老戏骨演得真好，特别是Felicity Huffman，她那么时尚、骄傲、自负、独立就我妈妈一样，同时她又敏感和缺乏安全感，容易把每次争论引到谁对谁错上，容易怀疑是不是自己不是个好妈妈。

三个老戏骨的状态和妆容，都是我在五十岁想成为的样子，感叹中国何时才能有这种为中老年却风韵犹存的女演员们打造的、贴近生活的剧集和电影？（我已经在脑补陈冲、刘晓庆、斯琴高娃和巩俐来演这部电影的中文版了。）

总之，这是部好电影，不过，这部电影的好，也许是只有上了一点年纪的人才能品出的好。

这剧其实还挺好看的，尤其是前半部分还看得挺带劲，后面涉及到菲林内部的各种乱糟糟的和洛宗良报复之类的剧情就有点不咋靠谱，有一丢丢不符合逻辑。四个人的友谊line是贯穿整部剧，并且极其吸引人的，四个人的早餐，四个人互相才懂的那些套路，樊书臣和史唯聪去打葛一寒的痛快，还有台湾牧场那两个人不让绚丽喝凉的，多穿点，真太欣慰了。乔欣说实话哭戏真不怎么好看，泱泱算作真实的北漂青年，升职后第一次发工资那样子太真实了。史唯聪属于搞笑可爱担当，如果没有他，他们四个人不可能那么久。绚丽真的瘦，我盯着那个锁骨就告诉自己人啊还是得瘦，最后留下的那封信我很喜欢。樊书臣就是那种典型的成功男主，但又不招人烦的那种，工作能力强但不高傲，家庭条件好但不炫耀，反而善良，温柔又细心，怼起人来也是不留情。我看着看着就觉得这个人是不是就是张云龙自己啊。在表演上，可能因为是先看的乔楚生，所以很多细节上都能找到雷同点，但显然这种情绪和小细节更适合乔楚生，放在樊书臣身上有点过。樊书臣演技上我觉得有一个需要进步的就是生气，发火，怒吼时候表情不太自然，说实话龙哥的声音挺吃亏的，容易让人出戏，但总体来讲演技是可以的，并且一直在进步。我写这么多也是因为我正好也到了他们这个年纪，而我又没有那么幸运可以有机会升职加薪，所以剧里的一些台词我会琢磨一下。希望自己可以勇敢一点，找到真正的自我吧。

看到这个电影名字，我就是来看两个猴王打架的，为什么却要给我灌输那么多人生的意义？只是酣畅淋漓的打斗不行么？

周星驰拍的大圣的爱情够好了，紫霞仙子也达到极致了，为什么还要生搬硬造出一个紫藤来呢，不知道模仿不好就会一塌糊涂么？

美猴王虽然是只猴子，但怎么也带个美子，齐天大圣身穿战衣，脚踩七彩祥云多么的威武，为什么我觉得这个里面得猴子丑的让我想哭呢？

说不上来是好看还是不好看，但我喜欢少年小川和苏丹朦胧的纠缠。

可能是我天生就爱矫情——成熟有魅力的成年女性和刚成年未经世事的单纯少年之间若有似无的欲念，让我着迷。

从最开始小川看苏丹穿丝袜时，眼里的好奇和流连；到给苏丹腿上的伤口绘画时，空气中弥漫着的暧昧；再到两人共同欣赏小川藏在床底的木雕世界时，那两双纠缠不清的腿和脚。全篇没有拥抱没有接吻，但两人的互动在导演的镜头里无时无刻不在散发荷尔蒙。

我太喜欢这种镜头语言了，太喜欢这种看似什么都没有发生，实际上暗流涌动的氛围了。

这让我想到《青蛇》，没有一幕直给的床戏，但却把“情”与“欲”的氛围烘托到极致。

小川——一个刚死了爹，又被好兄弟翘了喜欢的女孩的大冤种，遇到了人美腿长还会撩的苏丹。血气方刚的少年春心萌动——“姐，咱们走吧，我会一辈子对你好的，我去打工挣钱，我养活你”——能说出这种话的也只有幼稚又天真的少年了。

苏丹——一个ktv的陪酒小姐，和少年他爹有着说不清道不明的关系，又不小心撩动了少年的心弦。少年他爹为了救她于水火意外身亡，少年本人也深陷她的泥潭。她就有如欲望本身，当你开始凝视她，命运的齿轮已悄然转动。

不得不说，稚嫩的檀健次和这个情窦初开的少年小川很合拍，莫文蔚的大长腿和由内而外散发出的性感又欲而不骚。单看外貌形象，两人毫无cp感，但人物的刻画和剧情的描摹硬是让俩人之间的空气仿佛都透着黏腻。

可能是我太喜欢这种气质的电影了，我愿意给它四星半。

养鸡比起猫猫狗狗更有一种乡村感，印象深刻，此片最佳演员-鸡，她抑郁了。

冬泳的水声很清新，加上蓝色的湖面，引起极大舒适。

女主一直在蜕变，就算不能在一起，我也变成了更好的自己。

结局女主没有和男主在一起的结局脱离圆满爱情的常规结局，而是通过每个人的成长让人眼前一亮。

此片很宁静，适合戴着耳机欣赏，真正的轻松影片的感觉。

片尾曲很好听，但在各个平台都搜不到。

#胡思乱想??

《呼朋引伴》

菲尼克斯再次贡献崭新角色 完全不同于《小丑》里的癫狂和疯狂 而是变成了《her》里那个温柔腼腆的爱穿粉色的男人（主要黑白也看不出来穿着）

甚至在影像造型上也和《her》一样展现出无出其右的生活气质 纯粹的光影魅力

现代电影中的黑白不同于以往胶片质感的凌厉和高比对 通常都整体透着柔和 但其中的区别就像是《罗马》里的家庭史诗感 《弗兰西斯哈》里生活流式的呢喃核设计元素 而感受上跟后者更为接近 在同样的故事形象里也可以找到对应 那就是文德斯的《爱丽丝城市漫游记》一样的大人配小孩 种种矛盾和意见不合伴随着场景变化而愈演愈烈

通常来说这类故事的核心主题都是关于大人和孩童视角的差异所造成的 最终也是相互理解而两相消散 但菲尼克斯扎实的演技所提供的是超越此类故事的一种人物可能 你会感觉他在演他自己 但你明知道他也许不是这样（参考《我回来了》）

所以他不同于小丑里亚瑟的毁灭式演技 一种介于方法和体验派之间的塑造方法 在这里他将体验进行到底 我认为要比亚瑟那类鲜明性格人物的塑造更加困难 这不同于你凭空想象一个角色并且为其注入灵魂 而是完完全全的将自我刨析分离出第二个极度接近的“他者” 此“他者”区别于其他的特质在于 他产生于本体的“同一者” 这么理解吧 菲尼克斯即在自我特质中挖掘角色特征并且扮演他 但他又完全脱离自我 产生出另一个自我 像是演了个平行宇宙里的他

仅从部分膈应人的细节来说，本集仍有不少问题；但从单集的剧情编排以及联系前后故事的发展轨迹来看，第14集的质量非常之高，几乎可称为本季最佳。

填了坑又挖了坑，并且在可控的范围里完全“放飞自我”，更重要的是，这集的主题有深度又不晦涩，同时非常有表现力：为什么人总是会去做自己不情愿做的事？

本集演绎了各个版本的解释与可能性，“纵欲”的瑞克、“死心”的摩根、“回头”的卡萝尔、“纠结”的简迪思，甚至是“认错”的尼根……

后·热兵器时代

“认了吧，德怀特还是向着我们的。”事实胜于雄辩，这么久了塔拉还没发病，显然德怀特手下留情了，但达里尔还是不听，无力地想解释为“意外”。

【详细】

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