赵英俊回来了，带着他人生中的最后一首歌。21年的时候，我们送走了好多人，潇洒哥的告别无疑是最感动的，他提前录制了自己的告别视频，平静微笑的告诉每一个喜欢他的人，不要忘了他，也不要哭哭啼啼。时隔一年，他的遗作《回到明天》开播了，带着潇洒哥独特的诙谐喜剧特色，在无限循环的一天中，演绎了人生无奈的唏嘘感，也许，就是因为他独特的无厘头背后，总有着某种哲思，才有那么多年，从来没有忘了他。《回到明天》里潇洒哥饰演的是快递员鲍键，无意中开启了时间循环，一直被困在双十一这天，重复重置。能把故事讲好的喜剧，节奏就很重要，鲍键从一开始的怀疑无助到后来的取巧利用再到后来的绝望麻木，这份让时间倒流、预知未来、洞悉一切的超能力，把爱情带到了男主身边，潇洒哥的表达让我们开始好好反思对待生活的态度该如何。剧里的主题曲是潇洒哥的创作，歌词简单直白，通俗的字里行间，诉说的都是离开的不舍和遗憾。这首主题曲在男主鲍键用了一年重复的时间，追求并爱上陈晓溪之后，他勇敢表白说出来自己无限循环的事实，一天时间，不管如何安排，一觉醒来，只有男主自己累积了一年回忆和情感，而敲开门后的女孩生活里，男主只是个陌生人。这部剧喜剧咖特别多，哪怕是一个个小小的角色，都特别有梗有笑点，密集爆笑之后，看着潇洒哥的角色与女主互通心意依偎在一起，女孩无意中的一句话“反正明天我也不记得”，瞬间戳中情绪点，编剧的这个设定，看似给了男主无限次的机会去重新来过，同时也否定了这无数次的时间里，发生过的一切。本身潇洒哥就有着极强的喜剧感，无厘头搞笑的背后更是赋予了鲍键独特的个性和情感，与其说是他在演鲍健，不如说这就是赵英俊本人。就像歌词里唱到，如果一觉醒来，你还记得我，如果一觉醒来，我不记得你……被遗忘的人，独自怀揣所有记忆独行人间，这是一件很可怕的事，鲍键的每一天都是重复的，但是他也用无数个不同的方式，去爱着晓溪，尽管一觉醒来，她并不会记得。离开一年之后，赵英俊的最后一首歌，用一个科幻的故事包装外衣，句句不提爱，却句句都是想念~

很好的片子我们村里那些老人天天晚上都守着电视机旁边要看要才肯睡是非常符合老年人观看的爱情剧伦理这对他们也是一种好嘛毕竟而且里面的内容十分有能够看下去的动力以及耐心符合老年人追剧的家庭剧的一种不管怎么样我感觉这还是不错的所以你们尽管不喜欢这类型到时可以给乡村的老人家们一点娱乐消遣消遣消遣消遣消遣消遣消遣消遣消遣消遣一下的时间我感觉还是不错的希望大家同一我的观点

有些情感，可以感受，却觉得话语能传达的只是冰山一角，不如文字力量来得清澈。

有些电影，会很喜欢，会觉得文字能承载的不过吉光片羽，不如影像力量来得真实。

比如《恋恋风尘》、《强尼凯克》……

纵使把《恋恋风尘》看再多遍，我也写不出那份拨动人心弦的心灵共振，总觉得那段被吴念真批判太过平淡的初恋的处理于我却是不可言说的深刻，深刻到每次都会难以抑制的大哭不止。

在各个方面，《强尼凯克》自然是不及《恋恋风尘》，单说对情感细腻却不张扬的隐藏手法，黄熙离侯孝贤还有很长一段修行；只是，我能在《强尼凯克》中看到缓慢形成的大师雏形。看完首映听到有人批评，像是除黄熙外的整个团队完成了整部电影的制作；那是否可以类比为，侯孝贤的电影也是除其之外的整个团队所完成的？

从主观上讲，我很享受影片所制造的氛围，那份像在讲什么却又没有讲什么的泛生活化处理，是一种润物细无声的情感捕捉，没有掺杂任何目的和企图，只是在向观众展示生活的原貌。也就像影片开场地铁里圆滑过渡的长镜头，把三位主角来与去的对比关系一下子就衬托出来了。

对台湾新电影的致敬

对《强尼凯克》怀有极大期待其实还是台北电影节四项大奖的缘故。到影片开始，我才知道原来这是侯孝贤监制，其团队辅助完成的。

或多或少，《强尼凯克》里面都有些侯孝贤的影子，或者说，黄熙想要致敬的地方。

徐子淇一直接到陌生人打来寻找强尼的电话，《好男好女》中梁静也遇到过类似状况，接到陌生人的电话，也收到曾经的日记传真，她那么声嘶力竭的询问着电话那头阿威的情况，甚至把电话那头的人当成阿威，留给她的却只是一片空白。但在《强尼凯克》中，电话所传递出来的主被动关系被倒置了，徐子淇虽仍作为被动一方却没有主动询问或寻求，从这个角度上讲，她就像是《好男好女》中电话那头的陌生人，被动却带有强烈的主观意识（在这段岌岌可危的感情关系中徐子淇也一直是相似的心理）。但是，徐子淇又有着和梁静类似的矛盾，她看似独立（开旅馆）却十分依赖（男友），一直沉溺于过去（女儿），也在试图摆脱桎梏（分手），她在不停的人格转换中感到厌倦，她渴求一个稳定的状态，所以她选择不解释和离开（逃避）。

徐子淇和张以风在隧道开车（酷似逃亡）的片段，很容易想起《千禧曼波》开场：舒淇在天桥舞姿弄发的样子有多美，他们在隧道飞舞得就有多自由。和《强尼凯克》一样，蔷薇最后也选择了离开，在冰天雪地的日本对着空旷的大街坚持傲然开放，从这点上看，不管是蔷薇还是徐子淇，她们对离开都保持着一种天真童化的态度，即将其视为解决对现实不满问题的积极方法。蔷薇能在日本与陌生人对话；徐子淇（更甚）能对张以风倾吐真言、随后又任由他闯入自己的小天地都是不二铁证。也正如《千禧曼波》中存在着难以言明的感情，徐子淇和张以风呈现给观众的始终都是一层模糊不清的暧昧关系，像是隔着一层纱纸，极具诱惑，却看不真切。

首场QA的时候有人提到《一一》，当时不甚理解，回家看完之后才有所顿悟。说到底，《一一》是专属于杨德昌的台北故事，有杨德昌作者标签一样独有的客观残冷，有那份生长于此却又恨不得撕碎它的分裂情感：他对台北又爱又恨，便让所有人在这里相遇或重逢，编织情感聊想未来，却又在默默地扑灭正在燃烧的火花。可能是女性导演天然的温柔所致，《强尼凯克》传达出更轻的触觉，像蜻蜓点水，点到即止，不做过多的拘泥，更多则留给观众遐想。如今回想起来，影片确实一直带有黄熙过于主观性的个人情感，在钢筋混泥堆砌而成的冰凉都市，这似乎有种略显格格不入的温馨。

黄熙的台北群像

侯孝贤说：黄熙是继杨德昌后最会拍台北的导演。

便利店外徐子淇和张以风的对话据说是妙手偶得，那也的确是演技与情感的爆发，只是让我挂念的却是那段与“距离感”有关的说辞。晦涩难言的童年让张以风相信，两个人距离太近会没有结果，所以他总是合理就好不做强求；徐子淇说她和女儿之间相隔两地没有共同话题（类比在男朋友身上同样成立），这巧妙地否定了“近距离”言论，只是两人醉酒上身并未过多忸怩。

其实电影此前一直都没有明显提出有关“距离感”的问题，甚至试图定格在几个固定场景以此窥见广阔天地，而具体的呈现只是在这段你来我往的互相倾诉中以语言的方式有一定传递（徐子淇与男友也关于过有“距离感”的争论）。电影所尝试做的，其一便是通过既定媒介阐释“空间性”，把概念细小化本土化之后再尝试进行输出；其二则是试图将缩小的空间结构放大成群体或城市，以此引发出隐藏在荧幕之后的矛盾。如果说电影始终以“取材自生活”的视角警醒着观众“下一个或许就是你”，那这些看似不经意的言语往往就能窥探出一个导演能力（对生活的捕捉和诠释）和野心（将其影像化处理）是否匹配，从这点来看，黄熙是合格的。

紧接着后面的奔跑戏取代最初约定的性爱戏，其实让柯宇纶十分不爽，但从成片来看这样更能反映出都市男男女女的感情现状。《麻将》（《麻将》中柯宇纶的角色也遭遇过汽车抛锚）里面的一句“现在很多人都不知道自己想要什么”放在《强尼凯克》中也无疑是精准的。以往的生活经验塑造出当下的个人价值，两人在此方面相差甚远，但他们又相同的迷茫着：一直到最后徐子淇对女儿还是最初的态度，他们都不清楚内心所想，所以只求保持现状，握紧手上最安全的筹码。

黄远的角色在影片中着墨最少，却最让我放不下。看似平静的生活下隐藏了母子二人都不愿提及的死亡，所以他总是精准的要求自己。满墙的便利贴纸记录着他的流水生活，他像是突然病倒了一样，用剪刀剪下报纸上的文章，录下自己结结巴巴的朗读，但是他又是那么热忱的想要了解世界；他养过鸟，知道“飞鸟相对自己永远是静止的”，所以他喜欢伪装成过去的样子，在野外随风狂躁，随雨飘摇，喜欢在事故现场的水坑一圈一圈的骑着单车，像是被自己制造的旋涡困住却不想挣脱。他告诉母亲，“哥哥不在了，可是那条路还在啊”，然后自己躲在房间里哭。他知道这个城市在解体，只是靠着自己的力量努力做到不让都市重塑的速度超过情感崩溃的步伐。

因为有两个关注的友邻评价很好而去看的，看完之后在心里给他们的信用权重加了几分。结果打开豆瓣页面，好多一星两星的。有人喜欢有人不喜欢，这很正常，但细看文字评论，顿时有一种WTF的感觉。

有人说猥琐。没错，这片子就是把男人的猥琐意淫拍给人看啊。都已经拍得这么猥琐了，怎么会理解成宣扬？还有人说歧视，说侗掌柜那个角色贬低女性，那谁谁贬低同性恋。拜托，这片子里每个人的形象都是片面夸张的。还有说直男癌的。通过表现男人的丑态来鼓吹直男癌吗？

这是个卡通风格的喜剧，并不是写实画风的。夸张，但又不太夸张，什么个程度呢？男主在家假装发脾气不想出差的时候，老婆有句台词：“戏过了啊”。就是这个程度。说它是喜剧，是因为它滑稽夸张，但它并不是让人开心的那种喜剧。男主趴在下水道边捞耳坠的时候，突然下起大雨，这场雨是情绪上的伏笔。男主为了寻欢，不断做出各种夸张的事，不断撒谎，丑态毕现。在又一次谎言和掩饰之后，终于和yoyo共处一室，他发现自己兴奋不起来了——兴奋感已经耗尽。在担心故事该如何收场的时候，yoyo的男朋友出来救场——没错，就是救场。寻欢结束了，故事可以收尾了。怎么收呢？跳楼。假如，这不是一场梦，男主真的跳楼了。是不是三观就正了？出轨男遭曝光酒店裸身跳楼警醒世人？电影很温和，男主从梦中醒来，回归苟且的日常生活。但如果跳楼是真的呢？它完全可以是真的。不过这样就，戏过了。跳楼是一个提醒：假如真的到了这一步？真的要到这一步吗？

这是很长时间以来看的最好的国产/华语电影，故事夸张而合理（为免抠字眼，再说一遍，这是卡通画风的），表演活灵活现，情绪水到渠成。

以前看访谈，说有些投资方要求电影要浅显，要好懂，要说得明明白白，不能让观众看不懂。心说投资方是不是拿观众当白痴啊。结果，这么一个简单直白的片子，也能受到这么多莫名其妙完全跑偏了的批评，简直无语。不知道是语文教育太失败导致观众理解力低下，还是烂电影太多养出了一堆只知烂片烂不知好片好的观众。

世勋的演技真的好棒啊，动作片太帅了，喜欢世勋主演的动作片，希望能有第二季，原班人马，其实每个演员演技也都非常棒，原班人马更有滋味，加油，吴世勋，永远对你的作品怀有期待! ! !世勋真是一个超努力的男孩子，喜欢世勋五年了。这部剧呢，剧情其实也超不错的，虽然我懂得太少了。我觉得蛮有看点的，每个演员都能把人物形象塑造的非常立体，特别逼真。

首先，这部电影和其他恐怖片最不同的就是画面太太太暗了！而且这种暗是单纯的暗，目的并不是用来吓人。也许是因为导演只想“在黑暗中”讲个恐怖故事或者片方资金捉紧，但是在电影里过度的黑暗会导致画面信息的缺失（不知道放到大银幕上会不会好些），削弱恐怖片应有的一些视觉冲击。

现实生活里黑暗确实能带给人未知的恐惧，但对于我这种观影过程中很关注图像、不喜欢脑补的人来说，影片画面一黑就代表着我得瞪眼使劲找信息，或者直接快进看字幕，导致这部电影让我很疲惫。

【详细】

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乡村巴士是一种对传统乡村/童年某种流逝的祭奠，

在平淡的叙述中，

对生命死亡的直视，对逝去精神的缅怀，

将情感处理的含蓄和轻描淡写。

但在结尾空景和唢呐声冲击下，

形成一种巨大的反差张力，

平淡中充斥着哀悼，

仿佛寄托了一两代人的无处安放的乡愁。

茫然无依的大雪覆盖的田地，了无生机。

“我“孤独的放着，那似乎还代表着传统的一支支窜天猴烟花。

等待新一轮的农田耕种，

或许也在等待新一轮的中国传统文化复兴与传承。

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最近因为古迪子迷恋上了这部剧，习惯性看书 然后随手写点东西 讨论下书和剧里面的某些有趣的东西 【有趣的点 考据 剧情梳理 看到大家都在讨论的问题 ETC 】 含有大量的剧透以及细节和碎碎念 阅读请慎重 【以及大量错字和文法问题 我先道歉】 不定期更新 写得极慢 欢迎各种捉虫讨论

以及不知道是不是翻译的原因 书的连贯性不是很好 但是有很多细节让我想到了我自己的历史学教授 很有趣 话说下次去USC可以不可以找她老人家签名

對於音樂的追求是狂熱不羈的，好的音樂是可以影響這個人的靈魂，讓他可以得到片刻的救贖，有音樂就不會有世界日，迎著冷眼與嘲笑，從未放棄心中的理想，這是對Beyond四子最真實的寫照，這種精神激勵著一代又一代的音樂人， 影片中在向人們講述著如何堅持自己內心想要的東西，哪怕是再苦再累，作為一個十年的駒迷來說，這無疑是最好的詮釋，經典永遠不會過時，不會隨著歲月的變遷被埋沒，反而會更加的香醇，直到現在每當我聽到他的歌曲依然能夠讓人熱血沸騰，表達內心的歡喜有很多種，而我只想默默的聽著他的歌曲，任由優美的旋律在我的血液裏徜徉、流淌，即使很久不聽他的歌曲他在我的心中的地位也不可撼動，非其他可比，是否真的就像喜歡一個女孩子一樣，哪怕她只是茫茫人海中的一個背影，也令我無比的陶醉，深陷其中久久不能自拔，即使歲月更迭物換星移，保持一個原本的初心吧，加油，我的摯友們。

懷中憂愁思君歸，

念力憤擊天無道。

黃業雖落潤大地，

家國和平永傳唱。

駒馬征程傲群雄；

他的一生其實是比較短暫的，但影響確實是深遠而偉大的，毫不誇張的說，他的音樂對於香港樂壇來說是一個檢驗，更是一次考驗，很大程度上改善了音樂環境，在那物欲橫流的社會，香港沒有音樂人只有娛樂圈，沒有幾個人能夠真正的去做音樂，用音樂去打動和抨擊人的心靈，因此也曾被譽為香港殿堂級樂隊，音樂有時候不僅僅是音樂，而是一種態度、思想，它存在於生活的各個方面，對於一個酷愛音樂的人來說，你會發現它的詞、曲都是原創的，渾然天成的，很少去描寫愛情，在一個領域內專心的做下去，也許就是一生。為了自己的音樂夢也付出了很多，愛情甚至包括自己的生命，一顆明亮的隕星從此遺落在富士山上，永遠地定格在1993年6月30日，經典的音樂旋律似乎永遠在我的耳邊縈繞，愛好和平（Amani）倡導平等對待（光辉歲月-曼德拉）都是具有划時代的意義，在追尋音樂的路上從未走遠，我也希望就這樣一直下去，它永遠活在我的心中，這部影片也是他參選為數不多的經典，經典之處不在於電影拍的有多好，而是對於理想的堅持，最後用他的歌曲致敬吧。

在蒼茫無情的大地上，我是真的愛你，你像阿拉伯跳舞女郎一樣對我不理不睬，在已經過去的那段光輝歲月裏，充滿了我對你的回憶，再見理想般的祈禱，漫漫人生路誰伴我闖蕩。海闊天空任我展翅飛翔，不再猶豫地向前衝，萬裏長城就在眼前，跨過一個個困難就是人生新的成長。

黃家駒乃至beyond也許只是音樂道路上的一個點，還有很多這樣的人，共同組成了這條路，試想一下如果沒有音樂，沒有那些優美的旋律，這個世界將會是什麼樣子的呢，這無疑是可怕的、冰冷、沒有感情，紐帶割裂的，我希望更多對於beyond的發燒友能夠參與進來說出自己對於黃家駒不一樣的故事體會也算是以此來慰籍他吧！

一直不是陈坤的粉。但是此剧让我发现他刚柔并济，或腹黑狠心，或妖娆魅惑，或沉稳大气，演员绝对是呈现的冰山一角，而大部分水面之下的东西，能从陈坤的演技中品出宁奕内心的潜台词，能从导演的镜头语言中得到相得益彰的辉映。由此显得宁奕的人设立体，真实可感，从而被他感动。不知不觉，喜欢上宁奕这个角色。

首先，我是很早之前看了燕云台的原著，特别喜欢，所以知道要影视化后期待了很久，从暑假等到冬天，昨晚守着腾讯开播，但看完开播的八集以失望草草收场，烂到了方方面面。下面就来说说到底失败在哪些地方。

1.剧情改编

几乎每一部小说影视化都是要改编的，所以我不是不能接受改编，包括之前口碑非常好的琅琊榜，剧版也是改编了很多。但就前八集来看，改编过后的剧情非常混乱，并且把许多原著里优秀的情节改的四不像。

首先是第一集开头的祥古山事变。祥古山事变（察割之乱）可谓是改变辽朝历史进程的大事件。倡导汉制改革的辽世宗耶律阮及他的妻室、子嗣在这次事变中被杀害，当时侥幸存活下来的只有躲在厨房柴堆里的耶律贤（后来的景宗皇帝也是我们的男二）和甄皇后所生的宁王只没。原著中对于祥古山事变前后做了大量铺垫，可谓是看点之一。

但在剧版里，祥古山事变被匆匆带过，甚至以回忆的形式零星地闪现在后来的回忆里。撇开时长不谈，剧版直接篡改了历史以及原著情节，改成了是进祖庙祭祀时被杀，大大削弱了真实性。但实际上，世宗皇帝等人是在夜色笼罩下被察割手刃于大帐中。

试想这一场惊险的夜戏如果能被搬到荧幕上，对于电视剧开篇烘托气氛，奠定整部剧的主基调都是非常有帮助的。但剧版将这一重要情节草草带过，导致后续剧情的矛盾冲突被弱化。

除了祥古山事变这一处情节处理不当，感情戏也被改编的莫名其妙。原著中韩德让和萧燕燕是青梅竹马，多年的感情，韩府和萧府更是多年的挚交，韩氏父子也在后来帮助耶律贤联络萧府中起了重要的纽带作用。但只看剧版，根本无法展现这两家的莫逆之交。

诸如此类莫名其妙的剧情改编还有很多，（燕燕参加射柳大赛、乌云盖雪的故事等等）就不一一列举了。总之就是，剧版的剧情改编有很多不合理之处。

2.糟糕的节奏处理和场景布置

一部优秀的影视剧应该让观众感受到剧情的起承转合、跌宕起伏，但这些在剧版里统统消失不见。剧版拍摄要面临的一大难题就是大量的草原戏份。和中原地区不同，草原上没有那么多的酒肆、茶馆、集市、亭台楼阁之类可以为主角提供互动、制造矛盾的场所。一望无际的大草原，虽然辽阔壮美，但很难给观众制造记忆点。八集的剧情看下来，给人的直观感受就是“逻辑混乱”。上个镜头还在大草原上策马驰骋，下一个镜头又瞬间切换成中原式的流水庭院。几个小时的剧情下来观众甚至还不知道开展剧情的地理位置。辽有五京，草原也是有它自己的名字的。比如上京是以牧业为主、农业为辅，而靠南边的南京是汉人聚居地以农业为主、牧业为辅，因此在场景布置上应该有所区分。但我看下来的感觉就是，导演随便搞来了一群羊、几匹马往帐篷旁边一放就开拍。与之相对应的还有一大问题，当时还是穆宗统治时期，汉化不深，除了汉城，其它大部分辽贵族其实是住在大帐里的，但剧版里过分精致的亭台楼阁让人瞬间串戏。

这也导致很多人觉得，“我根本看不出来她（他）们是契丹人，是游牧民族”。

3.死亡滤镜

我昨晚刚看到第一集开头几分钟，心里就是咯噔一声。这鲜亮的死亡滤镜，感觉拿来拍现偶都接受不了。一个常年待在军营练兵的汉子，居然脸抹得那么白，（白瞎了窦骁的原生肤色）；女性角色的妆面也是过于现代化。

4.演员表现参差不齐

唐嫣就不说了，我一直对她的戏没什么感觉。（不是说不喜欢，但就是get不到）。窦骁我原本是对他抱有很大期待的，毕竟有楚乔传的滤镜在，而且他的形象也很符合我对韩德让这个能文能武的汉臣的想象。但是就目前他的表现来看，演绎得非常“平”。说不上是演技烂，但就是无法把这个人物展现的鲜活。面部表情太单一，要么是绷着不动，要么就是边笑边露出一口大白牙。他和刘奕君对戏的时候，这种对比就更明显了。

二姐夫喜隐，原著中是一个让人恨得牙痒痒、让人反胃的这样一个反派。但饰演这一角色的男演员的演绎给人的感觉是，“油腻”，演的痕迹太重了，以及配音也是怪怪的有时还对不上口型。

我觉得演得不错的是男二经超、大姐大姐夫、以及老一辈演员们。尤其是经超，演出了耶律贤体弱多病，机智善谋，心思深沉的感觉。我甚至觉得他和女主的互动比男主的更有看头，表演明显更有层次感。（饰演大姐夫的演员谭凯真的帅）

这部剧要真说有什么优点的话，那就是服化道和礼仪指导真的做的非常好，值得其它古装剧学习。另外，原著本来就是站在契丹人的角度创作的，所以关于幽云十六州的归属问题再争论其实没有多大意义。（另，石敬瑭他是沙陀人，所以也不能骂他是民族叛徒）目前播出的八集槽点就已经不少了，希望后面的四十集能有所改善。

最后，评论区请友善讨论哦。

偶然点开的，一开始一直在吐槽男女主的颜值太普通了太普通了丢进人堆里都找不到的那种，看多了女主好清新可爱啊，特别是笑起来的时候，有种天真傻傻的感觉！

听说主题曲是男主唱的，感觉不错。虽然剧情简介的大框架不是很吸引我，但是实际观看的时候还是比较引人入胜的，比如一开始东夷山君为什么要把书院的人都叫过来羞辱一遍，还有进入书院几个主角之间的关系会怎么发展。

很多人不喜欢女主傻白甜，我还挺喜欢她的单纯，演员好贴角色，长相特别适合，和闺蜜的互动也太可爱了，两个人都傻傻的说话有点慢，不怎么弯弯绕绕。我以前同班也有这样的女孩子，我就忍不住特别喜欢她，可能我吃这个性格类型的人。男主也比较反套路，被公主抱，“我没有姐姐讨人喜爱吧”“你说得对”，有仇必报很爽的。

傅远之目前看来，真的太差劲了，不是那种心眼很多有谋略的感觉，就是阴险绿茶，不喜欢不喜欢

姐姐也很平面化，为啥这么不喜欢妹妹杭如雪更像之前流行的男主性格。但是他太笨了。那种敏感自尊心强较真但是很正直，看到钱咽口水太可爱了。

这个剧最开始让我觉得有意思的地方，一个是女主拼了命帮姐姐挡山贼，我还以为亲生的呢这么好？女主被抓走回来被羞辱的反击也很帅，没有圣母地表示没事我普度众生我原谅你们，直接开怼不道歉别给我吃。完了之后又秒怂，太太太太太可爱了吧！

进入书院之后也好甜好甜，不拖泥带水从第一集开始就甜上了到十几集也是稳稳的幸福，清禾和杭如雪的感情线也好有意思，杭如雪太直了太直了令人生气。世兄是最迷幻的人，姐姐还有点憨憨的，被骗抄了100遍长恨歌哈哈哈！爽！

反派人物太扁平了，有好多地方是毫无意义的使坏，和他们本人想要达成的目标不符。

套用托翁的结论，优秀的电影都是相似的，而渣片则各有各的不同。感谢新春的大瓜，让我能一窥国产电影的底线。

这部电影，把婚姻制度、人民警察、大学老师、职称评定、价值取向等等全部黑了个遍，而且还不是故意为之，这编剧快赶上毕志飞了。

用豆腐做出肉味，是名厨，把肉做出豆腐味，是庸厨。而如果把肉做出Shi味，还堂而皇之的摆上餐桌，一群自诩为美食家的人还赞不绝口，大快朵颐，这只能称之为腐败。

国产片本来就先天不足，后天失调。在变成了资本逐利的战场，脑残欠票的钱箱，黑金洗白的手段之后，更是变成了腐败滋生的温床，权力寻租的黑箱，后宫一粲的工具。

从《定军山》走来的中国电影，现在可以说是举步维艰，步步惊心，一场华丽的众星拱屎背后，是一个行业危机的凸显。

救救中国电影。

《金师傅》开播的时候说实话并没有很大的兴趣，因为最近有点肤浅的冲着演员看剧，这也是为什么所有安利这部剧的人都说在国内没有激起太大的水花是因为没有爱豆，没有大势青春演员，所以没有大V的图文直播，没有饭圈的洗脑赞美，但这也算是给我们这群剧迷营造了更好的追剧氛围。在追完举重的更新，看过所罗门的剧情之后，我打开了医生的第一集，然后，我被震撼到了。演员的表情和眼神可以让你不用听台词也知道发生了什么，病人身上的细节和镜头的处理可以让你被病情的危急吓一大跳，医患关系更是在剧本化的过程中尽力的展示着真实。当一块钢筋穿过人的身体再插进了一块大石头，急救人员一动不动的托着石头跟着担架跑，石头被撞落在地牵动了动脉的大出血，也牵动了我们静静的心，最后静静用食指按住了出血口，保住了病人的生命。这个场景真的算得上是我心中的医疗剧场景十佳之一了吧(还有一个是15集我们柱柱说"??"的时候)。当然，这也是柱柱喜欢上静静的契机。不止场景，这部剧的人设也很符合社会主义核心价值观。姜东柱，因为金师傅的一句鸡汤下定决心成为一名外科医生，想用成功来为父亲的死报仇(还没看的小伙伴，我为什么这么说，看了你就懂啦，就不过多剧透了)，所以勤学苦读，终于如愿进入一流医院，抱着想赢过所有人上位的心态。但他不合群，专心于技术；他不懂人情世故，别人挖个坑就往里跳；他欲望大过医者本性，一心想着成功。不得不说，他身上的这些点真的很写实，感觉就是生活中的你我。于是，在给vip做的手术失败后被放养到了乡下的石垣医院，也就是金师傅所在的医院，开始了寻找自我，坚定理想，净化内心，顺便谈个恋爱的成长历程。尹慧静，柱柱所在医院的前辈，正在交往的对象是医院上司，人称疯鲸，做事雷厉风行程度可想而知。本来幸福充实的日子因为我们柱的表白而破灭(这个也得自己去看哟)，被金师傅带到石垣医院，开始新的生活。静静的性格可以说跟柱柱是两个极端，她朋友很多，开朗活泼；她一心救人，不论身份；她容易相信，却看不懂自己。正因如此，才会惹出很多麻烦，却也一次又一次挽救了生命。金师傅，石垣医院的主心骨，毋庸置疑的外科高手，圆滑幽默，严格高标，起到独一无二的领导和教导作用。他成熟睿智，拿捏得好做事的分寸；他技术高超，拯救得了病患的生命；他心思细腻，了解得到年轻医生的心理。他就像一个武侠大师，看似慵懒漫不经心，却很好地运筹帷幄，育人于无形，将后辈锻炼得很出色。当然，他也是一个有故事有过去的人，这也为角色本身润色不少，使之不落入完美的俗套。以及院长，护士长，南医生，张室长，都院长和患者家属等一众人物，都被赋予了属于自己的个性色彩，大家一起，完成了一部出色的电视剧，真的很令人佩服！作为一部医疗剧，没有披着题材的皮谈恋爱，相反，要等十多集才能等来小粉红和kiss；作为一部医疗剧，最大限度的还原着权势争夺和医生初心，一直贯穿着坚定内心治病救人这一主题；作为一部医疗剧，剧中有人情冷暖，有生离死别，有欲望，有反思，也有浪漫和热血。讲真SBS演技大赏的时候，真的就是满心欢喜的坐等剧组抱走各种赏，最后我们金师傅拿大赏的时候，真的是实至名归呐！浪漫医生，热血人生。因为收视太好，我们能多看几集柱柱和静静跟着金师傅救人啦！还没看的小伙伴，快来吃我这一发安利吧！

（搬运支付宝旧评）电影整体故事交代的比较完整，吴彦祖饰演的宗天保反转也在情理之中，毕竟他的初衷是希望再生学救人，吴彦祖的颜值还是在的，武力智商都在线，打戏开枪都很帅；张若昀饰演的潘子文武力值完全为零，基本上承担着整部电影的笑点，动作戏也有，总是被追杀但又总是幸免于难，张若昀作为新生代男演员首部大荧幕作品表现的不错，脸型也比较适合大荧幕，如果饰演的角色的武力值再高一点就更好了；张静初饰演的高玉比较悲惨的一个角色，为了救人，为了初心，经历了老公的背叛，两次火灾，最终也死于火灾，角色经历比较坎坷，蛮感人的；张孝全饰演的家家武力值较高，跳楼的那一瞬间真的很帅，为了救妹妹哪怕自己死也无所谓，很值得人去敬佩，但是为救妹妹利用潘子文不讨喜却在情理之中；郭采洁饰演的小珍挺可怜的，自己有病却还要去保护别人，三观很正，但是不可否认有点拖后腿；整个片子香港的老演员很多，看到很多熟悉的面孔；每当发生打斗时bgm也很震撼，片头一次大火，中间高玉死时的大火，结尾的大火都照应了电影的名子冲天火，整部电影节奏不错，主演演技都在线，当然缺点也有，有些画面比较夸张，略假，几位主演演得都很不错，三星，故事一星，共四星

动物世界，比现实社会还现实。

1.看起来人畜无害的加菲，不仅会走私，而且会在大难临头时抛弃共患难帮助过自己的朋友，实乃知猫知面不知心。

2.长命千岁，永葆青春，是多少人心中的梦想，可是，又有多少人能忍受千年以来的孤独。对于拥有千年寿命的水熊虫来说，面对昔日12位恋人的逐渐离世，如何能结束自己的生命变成了他日复一日的工作，可惜，顽强的生命力让他屡死屡败，屡败屡死……最终，解决这一困境的方式是找到另一只不断自杀的水熊虫，互相陪伴。爱是什么？一见钟情，念念不忘，还是相伴终老？

3.女人变坏就有钱，狐狸亦然。青梅竹马的春花和大根，随着春花的进城，变成了大根无尽的单相思。只可惜，就算大根费尽心机陷害春花，想让她被遣返，她也回不去了，一朝成为露曦，又怎会回归春花？

4.金鱼的洄游症，正是人类的阿尔茨海默病。年轻时的遗憾，变成了一生的回忆。可是，又有多少回忆可以重来？

5.富仇者联盟，一个仇恨富人的鹅精组织。虽然确实有些富人为富不仁，但是谩骂和攻击真的是正义么？又能给攻击者带来多少收益和财富呢？像极了现实中的键盘侠，总是轻易被鼓动，到处喷人，自以为行的是正义之事，殊不知自己正在违法的边缘疯狂试探。

6.人面兽心，斯文败类，用来形容大学讲师泰迪精真是再合适不过了。当你跟他交流时，他始终可以用他的理论来掩饰他的无耻，将自己的肮脏粉饰太平，可是这样真的就可以蒙蔽所有人吗？就算蒙蔽了一时，又真的能蒙蔽一世吗？

7.梦想与现实，一个两难的抉择，无论选择哪个方向，都会有对另一个选择的意难平。许智用独特的方式将自己一分为二，看似同时选择了梦想与现实，实际上主身的做法已经向大家表明了，在选择者的心中，自己在这条路上的苦难与挫折，终究会成为自己倒向另一条路的理由，而在那条路上，也许，有更多的苦难，也未可知。

8.西装革履的背后，往往都有衣衫褴褛。大权在握的人，是选择一人得道鸡犬升天，还是同归于尽鱼死网破，其实只是一念之间。

9.狂热追随者，在偶像去世多年后，依然能用偶像的方式完成复仇，是谓铁粉。可是，当你追随的人本身就是错误的情况下，铁粉只能是错上加错。就像当今社会的某些邪恶组织一样，追随了他们，如果不能认清错误及时退出，那么等待你的，将会是一条不归路。

10.无论是许智案异地办案的艰辛，还是伪造郝运虎妖身份的艰难，在吴爱爱姥姥身份亮出的一瞬间，一切困难都不复存在，在场官员的态度无一例外的从飞扬跋扈转变为毕恭毕敬。这一点，在当今社会可以说是毫不夸张。官府有人好办事，朝中有人好当官，古人诚不我欺。

11.熊猫康康，像极了无人看管在老人身边长大的孩子。他们的世界很单纯，老人自娱自乐编织的故事，在他看来，就是真实的。为了让老人能够长命百岁，他不惜离开老人身边去打败三大恶人，夺取灵丹妙药。希望这些孩子长大后都能不忘初心，守护心中的那片净土。

12.悍狗帮的抢劫手段，跟现实社会如出一辙。利用人们的善良和爱心，通过老人或者小孩，打造一个凄惨的身世，或偷或抢或哄或骗，践踏了好人的良知，击穿了社会的底线。长此以往，没有人愿意向他人主动伸出援手，因为在不知真假的情况下，没有人愿意屡次受骗。

13.拟态章鱼，可以轻松的伪装自己转变成他人的样子，招摇撞骗。现实社会不乏这样的人，他们虽然没有变形的本事，却有伪装领导指令变相下达的本领，狐假虎威，左右逢源，这种时候，在他心中，他就是“他”。

14.黄鳝，在22岁之前必须完婚，之后会变性，所以吴爱爱会不停的被家人催婚，以至于被迫嫁给自己不想嫁的人。现实社会何尝不是如此，无数的大龄单身青年在家人的催促下，被迫嫁给了婚姻，而没有嫁给爱情。结果呢？将就的结果除了在磨合中逐渐向好，就是在摩擦中分崩离析。哪种结果更多呢？居高不下的离婚率也许可以说明什么。

15.变色龙卞闪闪，号称自己行侠仗义，揭露社会的丑陋面，实际上呢，却侵犯了受害人的隐私权。以正义之师自居，行违法犯罪之实的人，在当代，并不少见。

16.蝙蝠的暗恋，是卑微的，只能躲在监控后面默默守护着。可是，他没想到，屡次被失忆喇叭消除记忆的姜辛，依然还记得他。喇叭可以消除人的记忆，却消除不了相机的记忆。然而，互相暗恋的两个人，却因为人妖不能在一起而面临分离。（幸好，结局是皆大欢喜的）就像现实中，互相喜欢的两个人却因为家庭、环境、地位等原因而不能在一起，可惜的是，生活中没有那么多美好的结局。

17.鳄鱼医生，性本嗜血，却压抑天性做了人类世界的医生，救死扶伤。伟大的医生，却因为妹妹的犯罪而被迫成为了包庇犯罪的嫌疑人。现实社会，这样的例子数不胜数。一边是亲情，一边是法律，孰重孰轻？在面临抉择的时候，又有多少人可以决绝地放弃亲情？

18.四爷，全剧最神秘的人物之一，既是朱雀的左膀右臂老肆，又是朱雀之子的守护神四爷。为了主人，忠心耿耿，主人落网前为主人鞍前马后，落网后尽心尽力的保护主人之子。不禁让人感慨，盗亦有道，黑帮兄弟之间的真情，同样值得尊敬。

19.郝运，朱雀之子，一个查不出身份的妖怪，在最后，面临了重大抉择：是站在亲生父亲一方，还是陪伴自己成长的团队一方。这问题，跟“老妈和老婆掉水里，救哪个？”一样难以回答。其实，这个问题没有正确答案，无论选什么，都没有错。最关键的是，Follow your heart。

20.个人倾向于最后牵着四爷走的人是朱雀，也为将来的第二部埋下了伏笔。希望这部剧的第二部可以更加精彩。