暴走卡车少女美菜

暴走卡车少女美菜影评

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  • 拾贝壳的猫
    2016/8/14 11:11:50
    这是我的正常
    在国内能够上映，也是不错的。
    归亚蕾快成专业同志妈妈了。
    就是为代孕，也操很多心。
    怀孕期间每周都要吃中药？
    代孕母亲、供卵母亲也得仔细甄选，甚至亲自调查底细。
    母亲的铃声是犬吠，也是够了。
    是好事情就不怕父母亲知道。
    男友说“墙上黑白配挂画，体现了某种平衡。”
    男友差点出轨。
    ——如果你不是同性恋，事情就不会变的这么复杂。……你孩子长大会被他
    在国内能够上映，也是不错的。
    归亚蕾快成专业同志妈妈了。
    就是为代孕，也操很多心。
    怀孕期间每周都要吃中药？
    代孕母亲、供卵母亲也得仔细甄选，甚至亲自调查底细。
    母亲的铃声是犬吠，也是够了。
    是好事情就不怕父母亲知道。
    男友说“墙上黑白配挂画，体现了某种平衡。”
    男友差点出轨。
    ——如果你不是同性恋，事情就不会变的这么复杂。……你孩子长大会被他的朋友怎么看？
    ——别人怎么想并不重要，最重要的是我爱我的孩子，给他最好的家庭，很有耐心的教导他如何去面对这个世界，这才是最重要的。
    好无力的回答。
    我是同性恋，这是我的正常，OK？没有任何事情可以改变这个事实的。
    理疗师说：你不要老是提重物，手臂受力太多了，要多休息。
    当父母意味着要花时间陪孩子，你做好了准备了吗？否则对孩子就不公平。
    控告脑残基因的拉拉。
    蒙娜丽莎看着他取精。
    人生最害怕的一步，就是迈向未知的一步。
    保姆新功能。
    互相利用，肯定有给一笔钱。
    不要把好的精子都打光了，留一些生孩子用。
    国内代孕非法，只能这跑那跑。
    空运胚胎，还好碰上T检察官帮忙过关。但其他乘客的安全呢？这是中式感谢、取巧式思维。
    让熟人、认识的人代孕总是麻烦。
    请外国的神明佛祖保佑儿子做个称职的父亲，为李家传宗接代。听来好悲壮。
    李家后人回想多年前曾有一个gay祖，也是蛮危险的。
    这么久了，她还是看不惯他们接吻。
    胖闺蜜。
    他不要别人在背后说闲话、指指点点，而是要公开。
    在人类之子睁眼看世界，第一眼，就看到两男接吻，这样好吗？提前教育。
    终究是李家精子数量不够，还好交了个男朋友，帮忙怀孕成功。
    来自两个男人精子的胚胎同时植入，不会排斥反应吗？终究是PK掉了一个。
    儿子是最大的心机婊。她看亡夫照片，怪他为何给自己生了个怪儿子。
    满月酒上含蓄出柜。
    为何看了本片会不爽？总感觉保姆被牺牲了。就像多年前的《橘子红了》。
    所以，去找代孕公司比较好。
    三星半
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  • 水边
    2021/11/6 2:15:51
    恭喜高大霞，令我第一次讨厌正方女主。

    打发时间看的，倒也看完了。第一次这么讨厌正方的女主。不知道这是归功于佟丽娅的演技还是编剧，我感觉都有吧！这个高大霞，咋咋呼呼，又虎又彪，总是标榜自己是老革命，真看不出来，倒像个傻傻乎乎的二愣子不管不顾，太招人烦了！总说别人是特务，我看她才最像特务了！瞧她对“晚霞子”刘威那种豪横，趾高气扬的劲儿，忒招人烦了！看着看着，竟然同情起刘威了！希望高大霞快点倒霉。希望晚霞子

    打发时间看的，倒也看完了。第一次这么讨厌正方的女主。不知道这是归功于佟丽娅的演技还是编剧，我感觉都有吧！这个高大霞，咋咋呼呼，又虎又彪，总是标榜自己是老革命，真看不出来，倒像个傻傻乎乎的二愣子不管不顾，太招人烦了！总说别人是特务，我看她才最像特务了！瞧她对“晚霞子”刘威那种豪横，趾高气扬的劲儿，忒招人烦了！看着看着，竟然同情起刘威了！希望高大霞快点倒霉。希望晚霞子一直好运！后面高大霞对晚霞子态度缓和后，才不怎么讨厌她了！结局还不错，晚霞子没有死。太好了！

    这部剧，感觉反方比正方演得更精彩，特别是刘威，丁嘉丽还有那个精细，都好有趣。没怎么看过佟丽娅的剧，反正这部剧她的眼神，做派，成功地令我非常讨厌高大霞，哈哈??差点忘了说高露演的嫂子了！这部剧，最喜欢的人物就是晚霞子和嫂子了！嫂子好可爱，好温柔。可惜被编剧写死了??

    虽然剧情有点胡闹，不过随便看看，不较真的话，倒是蛮轻松的剧，因为一直想知道谁是特务，谁是大姨，倒是能吸引我一直看到结局。

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  • 影评教授
    2019/11/2 9:34:33
    北极狐的逆袭

    影评第511话《北极狗》——北极狐的逆袭

    动画影片《北极狗》于11月1日在美首映。

    影片虽名为《北极狗》，但影片的男一号实为一只北极狐。

    影评第511话《北极狗》——北极狐的逆袭

    动画影片《北极狗》于11月1日在美首映。

    影片虽名为《北极狗》，但影片的男一号实为一只北极狐。

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  • 青草离离
    2009/4/20 16:04:41
    一个并不华丽的乌托邦
    这部电影，据戴锦华所说，是中国迄今为止唯一的女性电影。
    的确如此，这是一部非常适合做女性主义文本分析的电影。尽管导演说在拍摄的过程里，并没有主题先行的意识，它的情节设置却处处呼应着性别认知的主题，几乎每个镜头都有强烈的隐喻，且前后照应，连贯起一个没有哀怨与激愤，却极为深刻，充满批判意味的女性故事。
    虚实交织的画面里，灯光下的炫目舞台与现实世界里的平实生活相互对照，作为戏中戏的《钟馗》回
    这部电影，据戴锦华所说，是中国迄今为止唯一的女性电影。
    的确如此，这是一部非常适合做女性主义文本分析的电影。尽管导演说在拍摄的过程里，并没有主题先行的意识，它的情节设置却处处呼应着性别认知的主题，几乎每个镜头都有强烈的隐喻，且前后照应，连贯起一个没有哀怨与激愤，却极为深刻，充满批判意味的女性故事。
    虚实交织的画面里，灯光下的炫目舞台与现实世界里的平实生活相互对照，作为戏中戏的《钟馗》回响着凄凉的唱腔，成功渲染人物心理，也暗暗深化影片主旨。
    这不由地让人想起《霸王别姬》。那是乱世中一出悲凉的畸恋，是对沉重历史的深情回眸中所迸发的红尘往事，直指宿命之无常和人物之渺小。它改编于香港女作家李碧华的同名小说，其小说标志性的诡异浓艳元素，像没落贵族的脂粉生活，京味儿唱腔间的浓烈忧伤，与主流不合拍的性别认同，迷离眼神中的哀愁怨恨，因被导演放到了宏大的历史进程中而不显得空落，反而增添了一种反观文化的深刻意味。陈凯歌凭此成功进军戛纳，这恐怕也将是他难以超越甚至难以复制的高度。
    《人?鬼?情》与之不同，一方面其主题所涉及的性别应该解释为“社会性别”，英语叫“gender”（指以社会性的方式构建出来的社会身份和期待），区别于“sex”。另一方面，它淡化了历史背景，比如关于主人公在“文革”期间的遭遇，影片没有任何画面描写，只借杂志上的几个句子用他人之口简单陈述。它的表达重心几乎完全集中于秋云和她所饰演的钟馗，并无历史环境过多的干涉。它所讲的并不如《霸王别姬》那么丰繁复杂，这只是一个社会公认的成功女性的成长故事，但又不是一部简单的女性励志电影，因为它非常沉重地指出了一个现代女性在当今社会里的尴尬困境。
    这部电影的主人公“秋云”，从走江湖戏班里的小女孩成长为国家剧院舞台上的名角，终于如其父所愿“走了红，成了名”，在外国记者的闪光灯下被夸赞“你真是一位神奇的中国女性”，在文人的笔头下被赞许“有一个幸福的家庭”。
    但是，并不是一切就此“顺当了”。

    酒醉后的秋云对父亲说“你演钟馗，我演钟妹，你送我出嫁。”
    这是长久以来埋藏在她心底最深切的渴望。
    所以，她执意演一出《钟馗》，哪怕朋友不看好。因为只有钟馗才是她心中的 “一个最好最好的男人。”
    幼时，当秋云遭遇男孩们的嘲弄时，原本青梅竹马的二哥也倒戈相向“你去找你的野爸爸吧!”后来，曾救她于重围之中的张老师，在说出“我总觉得永远也看不够你”的类似情话后，携带家小离开省城。再后来，嗜好赌博的丈夫欠下赌债，债主追讨到家，翻出一本描写她幸福婚姻的杂志，冷冷地说中她的心事。现实生活中，王子公主的经典模式里永远缺少一个拯救者的角色。
    只有在舞台上，捉鬼归来的钟馗才为她热泪盈眶“来到家门前，门庭多清冷。有心把门叫，又怕妹受惊。未语泪先流，暗呀暗吞声”。
    光环之下的她，也只有钟馗一个知音，“人世间，妖魔鬼怪，何其多也！”
    幼年里，因为母亲头上的“红字”，她丧失了一群小伙伴的簇拥，还险些被父亲生拉硬拽出她钟爱的舞台。在父亲由衷的担心中，她终于妥协“那我不演旦角，我演男的。”她逃避着屈辱的身世，拒绝重复母亲的命运。
    但是，即使在成长过程里恪守着不成文的信条，潜滋暗长的谣言还是伴随着嫉妒和猜疑在笑里藏刀的人群里传扬。
    终于，在《三岔口》的舞台上，她一身武生扮相，翻身跃上案头，在一个再正常不过的跟头后，被一根预谋中的钉子深深扎进掌心。在一幅幅貌似关心实则看热闹的嘴脸下，她不动声色地面众亮相，翻开手掌，镜头中映出流血的伤口。退到后台，各式各样的脸谱，掩藏着欣赏战果的得意表情，关切地问“这是谁干的呢？”。她喊疼的声音里还带着稚嫩的孩子气，潜伏在旁观者心中的无形恶鬼却依旧杀气腾腾。
    看到此处，不由地感到心疼。
    她需要钟馗，将这些邪恶的、隐形的鬼，一网打尽。
    于是，影片的末尾，当与钟馗相对，秋云说“我从小就等着你，等你打鬼来救我。”
    另一方面，作为嫁妹的钟馗还充当着父兄和“媒人”的角色。捉鬼归来的钟馗穿着红袍，带领驯服的小鬼们，欢天喜地地抬着花轿，走在婚嫁的路上。所以，钟馗这个传说中丑陋无比的鬼，在秋云的心中还象征了幸福与完满。
    现实的结局是
     “我已经嫁给了舞台”
    “我不后悔”

    舞台上，秋云为自己架构了一个并不华丽的乌托邦，但在现实暗压的苍穹下，她只能隔着永恒的距离用向往的姿态张望。
    这或许是一个反抗传统道路的女性无法逃脱的社会宿命。

    另外，推荐这部影片的权威评论——戴锦华所著的《电影批评》中《第八章 影片分析举隅1:<人?鬼?情>》
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  • 枉顾
    2021/9/10 10:48:47
    记/19岁那年读柴春芽（2017年读后感）

    读《我故乡的四种死亡方式》看见你的“记忆如火焰喷薄，召唤着掌管文字的神祇，让我勉力而为，就像在荒原里的冰风暴之夜，为了活着回到温暖的家中不得不逆风而行。”欧宁说你的这部处女作品标志着中国终于出现了阙如已久的实验电影类型，它不像当代艺术的影像作品那样反叙事而是一部标准长度的叙事作品，用一种新的方式讲故事并且在视觉和造型上别树一帜。英国某杂志给这本书的评价是“将视角聚焦在农村和少数民族人类学的题

    读《我故乡的四种死亡方式》看见你的“记忆如火焰喷薄，召唤着掌管文字的神祇，让我勉力而为，就像在荒原里的冰风暴之夜，为了活着回到温暖的家中不得不逆风而行。”欧宁说你的这部处女作品标志着中国终于出现了阙如已久的实验电影类型，它不像当代艺术的影像作品那样反叙事而是一部标准长度的叙事作品，用一种新的方式讲故事并且在视觉和造型上别树一帜。英国某杂志给这本书的评价是“将视角聚焦在农村和少数民族人类学的题材上，具有静态的、近乎催眠式的视觉效果...揭示出一种聚焦在平凡生活表层之下的生命形态。”我在一家书店很容易被读者忽略的书架上发现了这本包装有些脏旧的书，我被以上的书评所吸引，从而感觉到了我和这本书之间的某种召唤。读这本书的第一日，我读了书的大半，拥抱作者思想的阅读渴望犹如年深日久的旱地渴望甘霖。我说:我读这本书读出了前所未有的孤独感，书里的思想犹如毒瘾蔓延心脏，我对作者的思想难以言喻，深感，深感...他说的掌管文字的神祇的召唤。这种感觉，就像是思想碰撞产生巨大的让人迷幻的光芒，我想抓住哪怕一根野草诉说，却发现自己站在空无一物的荒原，在这无尽的荒原深处沉睡着亘古的腐朽的灵魂。而我有一个割破声带的喉咙。读这本书的第二日，读毕，我无法用我极其浅薄的语言对它作任何的介绍和评价，如果我的言语中不可避免的出现了，那也是以一种平凡众生触摸土地的尊敬与爱的姿势而进行的表达。我是一个生命长度二十岁不到的涉世未深的年轻人，一个深刻的明白并且厌恶着精神世界的贫瘠但又热烈的拥抱着这个极度膨胀的物质世界的年轻人，一个没有经历过苦难、贫穷、动荡,一个生来就被科学与文明“洗礼”，生来就听着对伟大社会歌颂的年轻人，我的生命里没有年代的沉重，没有沉寂在血肉里的残忍，我的时代看起来如此的光鲜亮丽，但是我突然间变得像一个被上世纪死去的灵魂附庸的人一样，面向满面疮痍的陈旧年代，突然热泪盈眶地想去抚摸他的旧疾。我活在盛世欢歌里的“伟大的光明的”21世纪，我明白你说的，故乡已死。我臆想自己就是那个躺在故乡河流上的尕桂...我19岁读了你的这本书，看见生长在旧中国的精神，滋养着那些精神的古老土地，以及那些土地孕育着的人类、社会以及万物的灵。我平生第一次接触这种文字表达，我能够想象但我大概永远都不能触碰到这是怎样一颗心能够雕琢出这样的思想，因为年代是一道永远都跨不过的鸿沟啊。《我故乡的四种死亡方式》你的电影，大概也如你所想，与商业电影泛滥的世俗显得格格不入，我不知道曾经在北京地下室狭小的电影放映室观看这部电影的那些人内心有着怎样的波澜，你完成这部作品的时候我还是相比你在这本书中所表达的思想宛如渺小又卑微的浮尘一般的孩童。你说如果在我自己家附近找不到观众，我想，远一点的地方一定会找到的。是的，在那漫长的岁月迁徙之后，在那遥远的遥远的山水之外，思想浇灌着我的成长，步伐让我融入了土地，而我遇见了你和你的书与电影。以此，叩敬 柴春芽《我故乡的四种死亡方式》。

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  • Kretschmann
    2013/11/2 4:45:58
    未来的路怎么走
    纵观两岸三地的华语电视剧，抛开偶像卖萌成分过重的台剧，撇去质量参差不齐的大陆剧，也就只有以TVB为主体的港剧难得保持在高产高质的水准了。即使近年来TVB每况愈下，但沙里淘金总有一些精品，而今天要说的这部《巨轮》便其中之一。

    《巨轮》的出现，大体上可以认为是港剧中”历史意识“的回归。关于年代久远跨度较长的家族剧，一直以来都是TVB拿捏精准的题材。但近年来，各类律政、刑侦、家庭剧此消彼长
    纵观两岸三地的华语电视剧，抛开偶像卖萌成分过重的台剧，撇去质量参差不齐的大陆剧，也就只有以TVB为主体的港剧难得保持在高产高质的水准了。即使近年来TVB每况愈下，但沙里淘金总有一些精品，而今天要说的这部《巨轮》便其中之一。

    《巨轮》的出现，大体上可以认为是港剧中”历史意识“的回归。关于年代久远跨度较长的家族剧，一直以来都是TVB拿捏精准的题材。但近年来，各类律政、刑侦、家庭剧此消彼长，却很难找到一个能够反思香港近年来发展的题材。而《巨轮》也就是这沉寂良久后的一声呼喊。与以往诸如《大时代》等剧不同的是，《巨轮》的核心议题是“大陆”，即它的主旨是陈述一段香港、澳门与大陆的往事。这也是近年来TVB剧集中反复“大陆”这个核心话题的累积和爆发的结果（双非、导游等）。

    故事自始至终，对于时间这一元素一再强调，而且还常常配以明确的事实新闻报道来提醒这一集中情节进展的背景故事。反过来看，故事情节的进展推动的因素就是大陆与港澳时局的不断变化。从宣布主权，到港澳回归，再到SARS，乔天生和罗威信两兄弟的人生事业和情感的起起伏伏莫不与此时局息息相关。从另一个角度来说，两个人就是香港和澳门的缩影，看上去走的是同一条路，但是偶尔细节上的不同，却注定是两条相悖的路线。

    回顾往事，往往是开辟未来的前兆。香港号称东方明珠，但实际上却与大陆有着千丝万缕的关系，即便回归之后，依然极大地依托于大陆的经济。大陆经济的一毫一发，政治的风吹草动，都可能直接造成香港的各种波动。而近年来，香港在国际上的地位，也慢慢的脱离英属，而成为中国香港。香港抑或者在寻找一个新的符号来代替自己。在未来的35年里，目前的道路是否还行之有效，这或许就是《巨轮》故事背后指引的反思。
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  • 顿悟
    2020/9/2 23:52:45
    别人给的尊严

    《中国》意大利导演，安东尼奥尼，1972年拍摄，当时国家领导领导人希望摆拍一个中国，所以一到了文化大革命时期，真实珍贵的历史篇反而成为批判的对象。因为当时中国政府的不自信，没面子。希望在摄影机下，拥有别人给予的尊严。

    这40多年，对于中国十分漫长，就像经历了一个世纪。

    《中国》意大利导演，安东尼奥尼，1972年拍摄，当时国家领导领导人希望摆拍一个中国，所以一到了文化大革命时期，真实珍贵的历史篇反而成为批判的对象。因为当时中国政府的不自信，没面子。希望在摄影机下，拥有别人给予的尊严。

    这40多年，对于中国十分漫长，就像经历了一个世纪。

    40多年之后，中国对外国，终于不用摆拍了，因为现在的中国已经拥有了属于自己的尊严，不用再靠别人给尊严。

    那个年代很遗憾，只有从外国人的纪录片中，才能看到真实的中国。

    <中国有知音>当时，中国的一个小孩子，因为一个美国人拍的音乐纪录片，而被华侨资助，直接去了耶鲁音乐学院，从此改变了自己的一声。

    《似是故人来》中，当时被日本导员拍摄的上海普通家庭，出了一位导演，一个画家，不知道是不是也是受此影响。

    上海小区，住着三种人：1老居民回迁，养老2上海大公司高级白领3世界500强总部，高级职员借住

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