首先剧情接地气，黑老大出狱后开始寻找当初叱咤风云的自己，与当初连自己跟班都谈不上的小混混，如今却成了一方大哥，独自前去谈判要拿回哈林地区控制权，这段个人觉得是严重轻蔑对手，觉得对手还是当初小弟更本没拿当回事，杀小混混那几刀看着挺过瘾，稳中有力直接干废，只是不能理解他女儿怎么沦落到如此地步。

上集的悬疑感到了这一部基本消失，而推理也一同不见，最后大BOSS现身，男主居然一点推理都没有，猪。

所谓的爱情三角，也是流于泛泛，没有那种揪心的感觉。

打斗设计上也不如第一集。

对白有时候很现代，例如“和会”，编剧老湿，川普让你和你妈去华盛顿参加和会。有时候又太文绉绉，文言文。

女主孔子曰的名字亮了。真名还是艺名啊？如果她父母给起的名字，那从小到大一定给笑惨了。“孔子曰，非礼勿视”，“孔子曰，你啊妈叫你回家吃饭。”……

我妈下午说，她想看骆驼祥子，让我给她找出来，我便和他一起看了这部距今三十多年的电影。那时候的张丰毅还是个愣头青，斯琴高娃还不是康熙的奶奶，满含年代感的配音和画面，我有种陌生感，又觉得新鲜。

祥子这本小说我初中时便看过，记得当时看完，满满的窒息感，怎么只是这么一个小小的愿望，就是能把人逼到这份上呢。书中的祥子有着超过年龄的结实，所以当帅气的张丰毅出现时，我觉得这个祥子太瘦了，怎么拉得动车呢，相反斯琴高娃的虎妞，和我想象中的分外贴合，也得异于她炉火纯青的演技，我觉得这就是虎妞该有的样子，小福子的演员挺漂亮，虎妞她爹按说七十了，电影里看上去有点年轻。

电影因为时长的原因，只着重描绘了祥子，虎妞和小福子的故事，略显单调，相比于小说给人带来的窒息感，无力感，电影只是讲了一个故事，而且模模糊糊，要不是看过小说，估计观众会有些云里雾里。

与小说不同的是，在原著里那个满身资产阶级思想的虎妞在电影里突然可爱起来了，她霸道，热情，有智慧，敢作敢为，唯一在院里骂小福子也是因为对祥子全心的爱，这个女人最后的死让人充满了惋惜，而祥子的刻画，他拼尽全力攒钱买车的愿望似乎刻画的过于轻，使得最后变成如行尸走肉般的无赖并不能引起我的共鸣，小福子一家的悲惨生活，酗酒的父亲，年幼的弟弟，破旧的房屋，中规中矩，和原著差不多。

总之，电影不能完全代替小说，电影讲了一个故事，而小说 是营造了一种氛围，读者可以自己去感受与想象。

最后再次点赞斯琴高娃老师的虎妞

湖南台果然是。。怎么说，总习惯播放这种剧吧，电视上播，我就无聊看了一会，妈呀，这关系简直太复杂了好吧，你老婆跟你妹夫暗送秋波，。。。这波操作简直6的可以啊。赵韩樱子其实挺好看的啊，怎么在这里面就。。人设真的影响太大了。。

海陆还是那么壮，我觉得她还不如在我家有喜里的白水喜好看呢，起码那个造型看着脸很小也挺可爱的，这个角色真让人喜欢不起来。

剧本是漫画改编的，剧情还行，不拖沓，节奏感挺好给四分；

镜头一般，不算太渣也没有惊艳，给三分；

女主颜值挺好的，付辛博扮相也挺好，马可前期的长白发后期的短白发真是让我喷出一口血来，可以买好点的头套吗，马可颜值还行，头套吃藕，我一直没法忘怀。给2分

马可表演真的得研究一下，为什么几部戏几个角色给我一样一样的感觉哩；付辛博演技在线，还行，比一般的演员要好很多；反而是女主唐朝杨玉环的表演让我很惊艳，还挺想再看一次的。总体给3分吧

总体给三分，还可以再看一次的的那种。

《三千年的渴望》

电影其实就是在探索“讲故事”的，包括人为什么要讲故事，讲故事有什么意义，不讲故事又有什么目的，甚至还讲了什么故事是最了不起的。

人之所以要讲故事，按照电影的说法，就是给世界一种合乎逻辑的解释。换言之有点像科学，通过尝试不同的方法，探索不同的叙事，去讲解世界的真相。

讲故事，可以让别人了解自己，就像片中，精灵给小说家讲故事，讲着讲着，小说家就爱上了他。因为太过这些“真实”的故事，小说家看到了精灵与自己一样的“孤独”，与自己一样对“爱”和“自由”的执着。

为什么不讲故事，因为讲故事其实也就透露了自己的历史，即便对故事进行了掩盖，但是在逻辑的推敲中，故事的真相也会被发现，即便是一部分，但那部分可能就是自己一直不想被人知道的。比如，精灵讲故事，就透露了自己的“被囚禁”的绝望和孤独。

什么样的故事是最了不起的。其实里面不过是把《一千零一夜》的故事，讲故事的女人，换成了一个老头。因为战争，把一个国王变成血腥而又暴虐的人。当然对应地，就是现实世界，把人折磨成“非人”，变成精神上有疾病，思想里有毒瘤的人。《一千零一夜》里其实不只是故事，虚设的故事外的大故事，那个善于讲故事，不仅使自己免于一死，而且还让国王爱上了自己，甚至变成了一个好国王的姑娘，本身就是人类世界中的故事之王。尽管片中讲故事的老人不仅成为国王的朋友，而且改变了国王（国王最后并没有继续自己的凶残，而是变得善良）；但是我们并不清楚老人讲了什么故事。当然，这些故事也就是我们熟悉或者早已遗忘的《一千零一夜》。不过，借这则寓言，我们至少能够理解一个问题：讲故事，对于人类而言，对于整个世界而言，是多么重要的。

至于故事情节，其实反而并不重要。电影只是简单地换了个位置，假如主人公是那个“壶中精灵”，那个全人类都期望找到的，能够给人以三个愿望的精灵。精灵很害怕孤独，所以渴望自由，更渴望爱情。可是当他执着于爱情，却很难和人类契合，因为人类都有自己的欲望，都沉浸在自己的欲望之中，真正害怕孤独而选择追求爱的人，其实很少。所以精灵的第一任爱人——示巴，代表“美”的女王，可惜她爱慕的只是智慧，所以她嫁给了所罗门。精灵的第二任爱人——梅尔哈巴，她本来只是个女奴，却迷恋上了君王，很明显她爱慕的是权力。所以即便是带着腹中的孩子赴死，她也不愿意选择逃离。第三任爱人——泽菲尔，她迷恋“科学”，所以当她获得科学的力量之后，她再也无法爱自己的丈夫，也无法和精灵相处，虽然电影没有明示，但很明显“科学”意味着“理性”，而“爱”往往却和“感性”有关。

当然，其实精灵的故事，恰好就是片中女主人公——小说家艾丽西亚的真实人生，正如她自己所言，小时候孤僻又离开父母呆着女校的她虚构了一个小男孩恩佐；所以和曾经恩爱却又被背叛，和丈夫离婚后，她又虚构了精灵。而她虚构这样的故事，其实很简单，就是说这个世界的真理：每个人都是孤独的，人需要爱情。但是人又因为各种欲望，追求权力、财富、智慧、科学……而迷失了自己。或者说，当人类辛苦经营，艰难获得某种强大的“力量”时，恰好失去了爱的“力量”。于是，当我们用科学解释世界时，我们却忽略了用故事去讲，用爱去理解，所能得知的另一种真相。2022/9/25

这部戏真的好搞笑，特别是里面的妹妹袁茹搞笑又很自然。夏耀好帅，傲娇可爱又不娘。其实相比夏耀袁纵这一对，我更喜欢大禹治水这一对，喜欢大禹双眼含情脉脉的温柔；而耀纵这一对里的袁纵总觉得太端着啦。这部电视的剧情经不起推敲，但是演员演技都不错，不会让人出戏，帅哥之间的情愫看得我姨母笑不停。虽然导演有拍出来很多感人的细节，比如说下雨兜风夏耀双手紧紧搂住袁纵；但遗憾的是袁纵和夏耀什么时候表白的什么时候在一起的没拍出来，稍显突兀，这个过程我觉得非常重要。

【详细】

13379409

　　其实，《一路顺疯》的剧情设置非常之简单，一个花心渣男带着他的脑残弟弟去香格里拉寻孩子他妈和寻女友之旅。这个简单的故事情节跟所有公路电影的基本套路一样一样的，但与众不同的是它在喜剧的外壳之下有着更为温暖的煽情画面。由陈思诚饰演的章开，是位医术精湛的妇产科医生，风流倜傥的他对男女之事素来是只求开心不求结果的态度。但一封携带b超化验单神秘邮件的到来，逼迫着他的这种态度必须进行改观，而促使着他踏上这个旅程的是一次酒精发酵的事件。

不能用现代的环境与人的觉悟来代入电影。电影在那样的年代和环境下，人的愚昧和思想程度，来诉说一个故事。为什么面粉圈是那么大，为什么是面粉人不是团，为什么面粉人是那么大，为什么只使用一个，为什么是那样型态的哈斯塔，甚至于哈斯塔在什么情况下会说话，对于主人公而言，一切的一切一开始都是未知的，方法的传承一定只来自于曾祖母。那曾祖母的方法又是从何而来，曾祖母也只有一条命，所以所有的方法，规则怕不是都是来自于家族一代代的牺牲者使用生命换来的，甚至于有些规则在历史中即使牺牲了人也是无法传递出来的，甚至于在家族中拒绝这样残忍的方式来获取财富，于是宝藏的秘密便彻底无法找寻了。获取总是要代出代价的。

电影中描述诅咒是对于家族的恩赐。家族对于哈斯塔的供奉，换来女神对于凭空而来的金币的赠与。但规则需要付出生命的代价进行获取。最终家族找到了平衡的方式，这便是主人公最初使用的手段。每次仅能获取几枚金币。做为供奉给哈斯塔食物带来的恩赐。然而这个的环节中，每一个小的细节在进行者本人手中，都是可以变化的因素，就如大部人提出的各种种样的技巧与方式，然而抛开非当时代的技术及思想之外的，可以实际操作的，例如去偷腰布，甚至于多拿金币，也可以选择多做面人的方式，结果便如结局一样，每一次试错，都会换来生命的代价，甚至于全军覆没，彻底没了方法的传递。什么情况下会丢掉性命永远都是未知的，不要像主人公的儿子一样信誓旦旦。想要打破方法的平衡，想要更多的金币，来自于更大的欲望。人对于获得的金币，来自于神的恩赐，诅咒则来自于超出神的容忍限度，放大自己的欲望，达到不切实际的目的，获取所有或更多的金币。人们永远无法获知所有得到金币的手段，以及在神的子宫中会带来什么后果……因为对手是神……这也应该是电影开篇提到，哈斯塔的诅咒，家族的恩赐，所描述的两面性吧。

猜测，主人公在独自进入女神子宫进行的环节，和主人公父子一起进行的环节中，哈斯塔腰布蹦发出的金币程度，有些明显是小儿子要多很多。是否与到女神子宫中参与者的欲望有关，如果一个人没有欲望去了，会不会其实哈斯塔的腰布里什么也没有，是空……不过也有可能是过度解读了，哈哈……

结局，主人公的儿子，在听到主人公呼唤这是哈斯塔的腰布，是走了过去的……然后接近之后，反而犹豫了是否要去接……说明了主人公的儿子在最后一刻不敢再贸然行事了，接了会发生什么是不清楚的……由于自己的欲望，已经让主人公付出了生命的代价……最终醒悟，离开了……至于是否会再回来……当然是人对于宝藏的欲望了，哈哈……

主人公的儿子的欲望相比于主人公，要大的非常多，也与两人的经历有关，主人公小的时候经历了种种，让他懂得要克制，所以在找寻宝藏的过程中，准备充分…否则怕也早在失误过程中，早早结束了……曾祖母的经历，主人公是历历在目的……而主人公的儿子哪里经历过这些，不能亲身体会到其中的风险及惨烈的后果……只会在一次次侥幸成功的过程中，步步放大自己的欲望……最终吞噬自己……

现实中，很多事情又何尝不是如此呢……

先声明！我还没看过这个剧！！！

但是我看了简介和预告，这不就是漫画《深夜便利店》吗？emm…我印象中最深刻的就是…女主上班时穿的很性感的…不知道电视剧里有吗？哈哈哈哈哈哈还有店长的前女友，好像是很女强人型的，天天打骂店长看他不爽.还有女主的妹妹和妈妈也是超漂亮的.不知道剧里是不是一样？剧里好像很多18???成分，难道电视剧也拍？

　　其中，最让我难以忘记的话就是：求学不是求分数，读书不是读死书。秦鹏也用自己的亲身经历证明了他的观点，怀揣着自己对文学的热爱，大胆创作，成为了一名专业的作家。

　　我想，我们每个人都一样，都有自己擅长的，都有自己的梦想。虽然我们不是每个人都像秦鹏一样精通各种技能，但是，我认为，有梦想，有行动，足矣！当然，一个学生想要自学成才是很难的，这里就要谈到他们的班主任：范义本。这个人可以说是秦鹏的天敌：文学比秦鹏知道得多，篮球比秦鹏打得好，就连在自己不擅长的音乐方面，也拼命的唱出了让全班同学为之而震撼的声音。他做这一切的原因也是为了让秦鹏知道：人外有人，天外有天。

非常好看，一共十集，看来是每集一个主题。第一集氧气，以前我也有这个误解，亚马逊雨林是地球的肺，这地方绿色植物造的氧气量够两倍地球人口的需求，但是人家自产自销，自己的动物就用完了，真正的贡献是亚马逊森林蒸发的水气，在空中形成了厚厚的水蒸气河流，遇到高大的安第斯山脉的阻挡，讲下暴雨，暴雨将腐殖质冲刷到海里，为海里的硅藻提供了食物。正是这些海里小小的硅藻，提供了地球一半的氧气，感谢它们。而且这些硅藻死后就像雪花一样落到海底，等到海床上升，这些就是含盐量极高的地面，当地的盐商每个月来采盐一次。天气干旱，沙尘暴形成，跨越大洋，几百万吨包含当年硅藻壳的沙尘暴降落到亚马逊地区，成为当地植物的肥料，下一个循环继续开始。在极地地区，冰川的坍塌也会给硅藻带来食物，形成硅藻数量的大爆发，从国际空间站拍摄的对比照片上可以清楚的看到不同颜色和大小的区域。Rinconada, 高海拔氧气含量只有一半，25000人居住在这里，很多人患有肺部疾病，留下来的原因就是淘金。主持人说多年以来，地球一直保持这20.95%的含氧量，这个水平高了就容易燃烧，低了就损害健康，我们人类永远就像是行走在高空绳索上，两边都是深渊，地球是如何做到这么平衡的，还是个迷。其实我觉得吧，人类把自己想的太重要了，地球那么大根本不care, 比这热的时候，比这冷的时候，天天燃烧，整个冰冻的时候，地球也活的好好的。最后为了庆祝地球生命的互相依存和平衡，泰国的万佛节还真是壮观啊，从空中看的时候，完全没有猜出来是在做啥。第二集，这导演是拍恐怖片的吧，气氛太到位了，另外也是旅游风光片，不愧是国家地理，全球晃荡，特别擅长慢镜头，大场面，以及人物肖像，确实高水准，不过信息量真的一般，胜在可以看世界各地风光，反正本来这些相关知识大部分我都已经在其他地方看过。6700万年前灭绝恐龙的小行星是落在墨西哥啊，砸出了大量的含硫气体，如今还有小行星砸出的深坑，这个下潜消失上浮的镜头相当震撼，颇有恐怖片的感觉。地球的水从哪里来，从各种小型星和彗星来，这一段用的是印度孩子街头打水仗，全是慢镜头。地球处在Goldilock里，水的三种形态同时存在，这段是瑞士的攀登冰峰，还有这种活动，真是各种刺激。月球的形成，本来地球是双星系统，地球被另外一颗Thiea撞击以后，飞溅出的物质就形成了月球，地球被撞的加速一天只有5个小时，是月球的牵引作用减缓了地球的自传速度才有了现在的24小时，另外地球的23.5度的倾斜也是这次撞击形成的，所以感谢月球吧，没有月球就没有现在的四季和24小时。第三集，太阳。万物生长靠太阳，The sun is a monster. 哈哈，其实就是辐射强，热量高，地球自有办法。地球的内核是液态金属，自转形成磁场，磁场阻挡了太阳大量的辐射。这段给了个两个科学家收集火山熔岩的场面，是正在爆发的火山，相当壮观，高达2000度的红色岩浆在黑色的大地上形成一条红色的河流。对于太阳的紫外线，地球有大气层可以阻挡98%的紫外线，剩余的人类涂点防晒霜就可以了。太空中的宇航员就要完全小心了，面对太阳和背对太阳是500度的温差，以及强大的辐射，得用1200万美元一套的宇航服才能扛的住。臭氧层被破坏，也会被慢慢修复，这段是滑翔机和中国小浪底工程。最后是二氧化碳的问题，二氧化碳是温室气体，金星就是二氧化碳太多，生命无法生存，但是地球有办法，下雨。二氧化碳溶解进了雨水，雨水落下汇入江河湖海，二氧化碳被封闭沉积物中。不过人类现代排放的二氧化碳已经超过了地球自己调节的能力，全球变暖，人类必须同舟共济才能维护地球家园，否则地球不在乎，这地方很热很冷对地球没啥影响，地球都46亿年了，活不下去的是我们这些需要氧气和适宜温度的脆皮人类。大名鼎鼎的哈勃望远镜，当年竟然不是一次成功的，还被取消为Turkey Tech，好惨，还好修好了。第四集生命是如何产生的。得有原料星尘，得有溶液水，最后需要能量，三者合一才能诞生分子。闪电是其中一种能量方式，地球上每分钟会被雷击100次，这段是香港高楼楼顶避雷针的检查，真看的腿抖，风景很不错，危险度很高。印度的葬礼，尘归尘土归土。地球一切生命的基础是碳，柔韧强大的蜘蛛丝的原料也是碳。LUCA，last universal common ancestor, 地球上的一切生命都拥有共同的祖先，只是我们走的如此迅速和分散，都忘了这一点。第五集，这位科学家Jerry Linenger的声音有点像一位演员麦修康纳。回顾了下历史上的五次大灭绝，地球上曾经出现的生物中99.9%都灭绝了，人类正在第六次大灭绝中，而且还是人类引发的。灭绝并不是瞬间的事件，往往要持续上百万年的时间。Mayfly从水中生物变成能飞的生物，没有进食的器官，存在二十四小时，唯一的目的就是在这个时间段里面交配，然后死亡。为了繁衍，生物想出了各种办法吸引注意力，这就是dress to press. 人类的表皮细胞脱落在地球上不是个什么问题，每天都有，落到地上床上，但是在太空中，这就是个很大的问题，每周有一天是打扫卫生的，脱袜子都得在吸尘器的旁边脱，当场收集。印尼这个每年要把去世的人拉出来合影的习俗，真的是不太安全啊，真的，我现场都看到一个蛆在爬…熊抓鱼的场景看过多次，依然很好玩，现抓现吃，当地勘察加人用舞蹈庆祝，最长的记录是连续跳舞16小时45分钟，体力真心不错。三文鱼腐烂以后，其中含有的氮就被植物吸收，重新进入循环。印度的Spiti Valley，Mandala这个确实很有魔力。第六集，逃离地球。Horseshoe Crab，历史悠久，真正的蓝血，因为可以迅速检验药品是否被污染，经常被抽血，比较惨，期待有别的替代品。地球是目前我们唯一的家园，人类还是挺有忧患意识的，虽然我们的时间还很长，现在还是就得开始努力寻找备选了。用无人机拍摄蓝鲸还真是个好办法，空中俯瞰，还不会打扰蓝鲸，另外还能从蓝鲸气孔喷出的水汽中发现细菌。不管是在体外，还是体内，细菌才是这个地球数量最多的生物吧。离开了地球大气层的保护，在航天站的宇航员们会经常遭受宇宙射线的袭击，一旦检测到强度比较大，就得赶紧到太空舱中保护比较强的区域躲避。宇宙射线是高能高速粒子，伤害巨大。切尔诺贝利再走访，有些动物都变异了背上出现了新的花纹，这应该是加速了变异，其实变异就是进化的一种，能够适应的变异就留了下来。至于有些蜘蛛被辐射后造出的网奇形怪状的，如果不能捕虫，这种估计就会消失。原来造砖用稻草是这样的，这个看着是没有烧过的砖，这房子盖的真的非常的原始，但是说从十一世纪就开始存在，当地看着应该是比较干旱。其实太空旅行的技术水平已经能够达到，现在的难题就是在漫长的旅行中，狭小的空间内，人类的精神是否能够扛的住，不会发疯。在《Project Hail Mary》中也讨论过这个问题，最后决定是选择人类中有休眠基因的人，这种人在休眠以后有较大的概率醒来，在快到达目的地的时候才把休眠的人叫醒，平常由医疗机器人负责照顾休眠的宇航员。目前在地球上是在夏威夷进行训练，举目四望，一片红色的海洋，真的像是身处火星。地球上的水母的绒毛跟人类耳朵中的绒毛作用类似，能够探测到上下，不过如果是在太空中出生的水母再回到地球上就会失去这个能力，那么在太空中出生的人类，以及在外星球出生的人类，就已经不再是人类，而是进化了以后的外星人。哈哈，外星人原来是地球自己就可以制造的。第七集，生命。如今太空中看地球，这是生机勃勃的生命天堂，但是如果时光倒流回到地球刚刚有生命的时候，地球看起来就是地狱。是生命改变了地球的面貌，粉碎岩石，不断循环。小小的Parrotfish一年排出的沙子能达到一吨，这就是沙滩的来源，也是大海中一个一个的小岛最主要的组成部分。建造吴哥窟的人很伟大，但是生命更加强大，没有什么可以永垂不朽，只有生命轮回生生不息。还挺巧，圣诞节的这天看到了驯鹿迁移，这是为了吃Lichen, 分布广泛，形态多样。Limestone是各种生物尸体被重压形成，仔细去看可以看到他们的躯壳。Carrara的矿场，这位工作人员工作方式还挺拉风，花纹确实是相当的漂亮，全世界各地都喜欢。Hashima，当年是世界上人口密度最高的地方，后来煤矿枯竭，一个晚上就被遗弃了，人类是很现实的，活不下去自然就会迁移。最后主持人展示了两次的那个面对青山的室外游泳池，这就是他家的吧？大家的家园都是地球，但是在家园的内部，每个人的居住环境，社会地位，是千差万别的，这个就不是这个节目需要讨论的了。第八集，外星人。地球上有800万种生物，生物非常多样性，以及某些就长的生活的很像外星生物吧，比如那个在洞里发光吸引飞虫的。骆驼的驼峰里面存的是脂肪，到底是啥时候的错误知识让我觉得里面存的是水，这是脑子进水了吗？人类的遗迹可以成为动物的新家园，比如战争期间大量被击落的战舰和飞机。Rusticle这是一种能吃金属长大的生物。用竹子达60多层的脚手架，说重量轻，弹性特别好，能抗大风，挺有道理，上次看过一个钢脚手架倒塌的。植物光合作用，储存能量，草食动物吃植物，肉食动物吃草食动物，人类是顶级捕猎者。羊上树那个，看着还挺震撼，一动不动的等拍照。人工救助的猎豹也得在野外锻炼捕猎能力。巴厘岛的猴子体力不行，但是智力绝对够用，想出了抢游客的太阳镜换食物的方式，而且是听到寺院的钟声就开始集合，估计巴甫洛夫反应，知道有新的游客进场了。所有的生物当中，利用能量的方式都是线粒体，这个机制起源于二十亿年之前某一次两个细菌的融合，被融合的没有被消化，反而成为了重要的组成部分，提高了能量利用率。第九集，大脑觉醒。开头这段Tower of human非常震撼，一片颜色的海洋，一种勇气的挑战，主持人说这种事情看着是没有意义的，但是对人类来说很重要，因为只有人类才能将想法统一，去想象尚未存在的事物。蒙古的猎鹰抓狐狸，原来猎鹰在出发之前是要蒙着眼睛的，大漠骏马，猎鹰狐狸，难得一见，猎鹰当场就开放了。看到这里才反应过来，同一个地区同一组人，节目组拍过多种元素，喜马拉雅地区的又出现了，这次是展示水中生物化石。人类之所以有语言，是因为我们有一种其它动物没有的基因FOXP2，人类有这么多的语言，还能把前代的知识用各种方式传下去，这才有了站在巨人肩膀上的进步。关于XIAO这个汉语发音，真是难为你们几位了，在我听来，你们的发音没有任何区别…第十集，家乡。出生在Iowa的帝王蝶，冬季要迁移到温暖的墨西哥过冬，到达时间正好和当地的亡灵节时间重合，当地人认为帝王蝶是先人灵魂的化身，这还真是非常巧合的风俗。Peggy Whitson厉害啊，在太空生活了665天。人类活动给海洋产生了塑料垃圾，有些生物能够适应，大部分难以适应。发射地和将落地都是哈萨克斯坦，主要是地广人稀损失少。从太空重返地球，地球那个薄薄的大气层能将飞船加热到3000度，五公里开始开降落伞，落地的时候跟车祸一样，Peggy说跟两个车祸一样。还好，回家了，但是依然怀念太空，因为两边都是家。最后，一开始我还奇怪，为啥各位宇航员的采访都是黑白的，但是节目组的其它场景都是彩色的，最后这一集的结束，宇航员回家以后，全部变成了彩色，黑白是因为他们当时在太空，彩色是因为终于回家了。总体挺好，节奏比较慢，最迷人的就是世界各地的风光，人物，风俗。

看了剧才知道啥是BDSM，说实话我这个年龄对这种事情真得了解得很少，在生活中根本是碰不到这种情况，相信剧中的设死情况也是属于很偶然的，不得不说韩国人真是敢拍，也不得不佩服他们，他们的勇敢让这些人可以从阴影里走出来，很多东西就是了解了就不会存在很多恐怖的想象，知道了就能避免无谓的恐慌，其实这样的人也是瑟瑟发抖的生活在人群中的，不要鄙视他们不要践踏他们我们都是人类，尊重是第一原则。 演员也是演得相当自然流畅，也很有职业素养，抛开包袱演活了影中人，这是今年我看过的最大胆的话题的电影了。

一个月看完了别人八年的青春，总体来说不算特别有意思。每季都有个十恶不赦的大boss，都有可恨的地方，但是又总会有一点理解他们为什么变坏。每个主角都有好的坏的可爱的一面，友情爱情亲情贯穿了每一季。不理解为什么在一些关键时刻，总有主角来搅局犯浑，非要突出他们与众不同的想法，让人看的无语。也不明白主角们辛辛苦苦打boss，到最后却是用最简单的方法杀死。印象最深的就是卡伊，主角们被他各种虐，结果最后被达蒙轻轻松松去头反杀，前面死一堆人不是白死了？

最喜欢的角色是邦尼，最心疼的也是邦尼。不论什么时候都是以家人朋友为先，无条件帮忙无条件原谅，结果自己死了又复活，最后外婆死了，男朋友也死了，但是还好他们以另一种形态继续陪伴她。

最难过的是卡洛琳妈妈的死，这个可怜的女人做了什么啊？为什么要把这么好的人写死？老公是gay就算了，女儿还被变成吸血鬼，最后还要被病痛折磨连女儿最后一面都没见到。母爱真的是这个世界最伟大的爱！

最可爱的是历史叔的两个女儿??????太可爱了，小演员选的真好

1人与人的交往，男生和女生，父亲和儿女，母亲和儿女，朋友和朋友，是相遇而非寻找，这是我们决定不了的，而感情的建立，却是可以操控的。从来就没有一段感情是理所当然的，没有人一出生就要爱你的，可以这样讲，这个世界上，大多数的感情，都是要靠自己双手去争取的。而我想说的，是父母和子女之间的关系。很多误会，你不去挑破，谁都得救不了；很多争吵，只因懒得去解释，演化为裂谷，终日缝合不了；明明想关心，却硬憋着，想要靠近，却只学会了转身。这样的关系多像情侣啊，想要体贴到位，偏偏做的，却都是反方向的努力。2看完《日常对话》后，心情是很down的。这部纪录片非常不容易，百分百的独立制作，跨越了十多年，断断续续才拍了出来，前脚送去国外展映，后脚就拿下了柏林影展的泰迪熊奖。值得一提的是，此片的监制是侯孝贤，再次惊叹于侯导的眼光。这是导演黄慧侦的故事，也像在说别人的故事。看到黄慧侦，我想象不到，这样一位气质高雅的电影人却有着那么命苦的年少时代。就如她自己说的，好运气的加持，譬如在社务大学遇到的那一群善良学者，还有成为杨力洲导演的电影镜头，这些让她在20多岁时看到生活的另外一种可能。黄慧侦的命苦不单单是家境贫穷，更多的在于家庭的原生缺陷。家暴，猥亵，老爸自杀，老妈是个同志，单是一条，就够呛了，她却一下中了全部。为了躲避那个丧失人伦的老公，黄慧侦的妈妈（后文以“阿女”代替）带着姐妹俩开始逃亡，躲在狭小的空间，冬天没暖气，衣服不够穿，阿女就跑去赌博，想说看会不会转运，搏到钱来给女儿们买衣服。黄慧侦和妹妹小学没毕业就辍学了，没有户口的他们只能跟着妈妈牵亡阵。回到开头那段说的东西。全片围绕着黄慧侦的这个T妈妈，看起来是在说同性，但实则有着更大的格局：人与人之间的情感。以阿女为出发点，延伸出了四条线：阿女和女儿（即导演），阿女和自己的兄弟姐妹，阿女和女朋友们，阿女和外孙女。我们分别来说。第一条线，是全片的主线。阿女和黄慧侦同住一屋，几十年来，却像陌生人。两个人唯一的交叉点，是阿女为她准备的餐食。说不出口的真心话，隐忍在心中的嘘寒问暖，成了他们的相处法则。相比家中的沉默气息，外面才是阿女的欢乐谷，在街头巷尾，她会和女朋友们打牌泡茶聊天。面对女儿的追问，阿女很多时候都是沉默的，她紧闭着双唇，目光投射在桌面上，似乎在寻找一种诉说的方式，但大多无果。在开头，阿女对摄像机说“别录了”，我看到，眼泪穿过她眼角的皱纹，慢慢掉了下来。有些事情说出来只会更痛苦吧，但不说，伤痕永远愈合不了，她的女儿会永远以为：妈妈讨厌我，她也会永远抱着这样的想法：女儿很讨厌我，根本就不想看到我。一个是花了半辈子去确认这个错误的答案，一个则是花了二三十年的时间在痛苦中翻身不得，血缘关系产生的那种爱，在万物的逻辑中，是天经地义的，天经地义到难以去反驳。但怎么去经营，又是另外一回事。我理解阿女，她从不表达爱自有她的苦衷，因为那样的爱，是要牵涉到很多过往的。所以被父亲猥亵这件不光彩的事，加之母亲的同志身份，成了两个人的痛点，不敢放开说，是怕理解不成反倒造成二次伤害。黄慧侦说，小时候的她不能理解，为什么自己这么倒霉，生在这么不正常的家庭。曾经，她是怪母亲的。而阿女，她或许早就知道女儿被自己的老公欺负，但却不知道要怎么去解决，尤其在农村这样的坏境。所以阿女的伤痕是多元的，有对老公的憎恨，还有对女儿的愧疚，甚至是对自己人生的无望。而黄慧侦的伤痕同样如此，不但是对父亲的恶心，还有对母亲的怨念（为什么不多问问她小时候为什么睡一半会从房间跑出来？为什么从来就不跟她说心里话？为什么都不爱跟她讲话？）善良的人，好像都不是处理人类关系的高手，因为他们不晓得怎么去婉转一个故事，不晓得怎么通过天花乱坠的方式去成全一段人造情感，他们总是用最笨的方法去保护别人，尽量减少伤害。阿女和黄慧侦之间的相处模式就是这样，无止境的试探，抱着一颗想亲近的心，无奈过往的力量太强大，只好在黑暗中一直沉沦。3第二条线，始于阿女带着黄慧侦回老家看望兄妹。阿女很久没回去了，一进门，老家的那些亲戚很热情地就哈拉开了。但最重要的一个片段，出现在导演黄慧侦问了大家这样一个问题：你们知不知道，我妈妈喜欢女生？每个人的反应相似到不行，先是一阵沉默，然后淡定地抛出这一句：“不知道啊。”没有半点的慌张，就像是他们早就接受了同性恋这一事实。然而，真实的情况并非如此，清一色的“男大当婚女大当嫁”的婚恋观才是真相。阿女的哥哥说：祖宗桌上没有人会供奉未出嫁的女儿。他们不是不知道，反倒清楚得很，让一个女人嫁给一个自己不爱的男人，可怜吗？他们反问一句：“这有什么可怜？”所以阿女只好违背自己的性向，嫁给一个爱赌博还会打女人的渣老公，付出了惨痛的代价。4阿女看起来像一个未解的参数，难以捉摸，但其实简单的很。在女朋友们面前，她好像才可以做自己。丈夫自杀后，阿女开始追求起自己的爱情。你根本想象不到画风会如此反转：阿女泡女无数，堪称情场高手。阿姨A说：她太败家了，因为钱都花在女人身上。阿姨B说：我爱看歌仔戏，她就用这点来攻击。她一通电话打过来，我们两个就骑着摩托去看戏了。阿姨C说：生日送我手镯。还会亲手洗我的衣服，有一次说，洗我的内裤很爽。不下十段的恋爱，别人说她好厉害，阿女却说：“不是我厉害，是彼此喜欢。”这样的勇敢，让人想哭。前半生过的太苦了，后半生索性把所有的温柔通通给自己爱的女人，这也算是种解救吧。虽然每段恋爱都不长久，但这样的生活，总算拥有了一些意义。黄慧侦导演后来这样形容自己的妈妈：“我妈是一个完全活在体制外的人，骑机车没有驾照，罚单从来不交，也从来没有投过票。”即使她曾经拥有了一段体制内的婚姻。想要重构自己的人生，任何时候都不算太晚。5电影以阿女与外孙女的一段对话收尾。外孙女问阿嬷：“阿嬷，你爱不爱我？”阿嬷说：“你那么丑我才不爱你。”外孙女跑出去跟妈妈黄慧侦抱怨：“阿嬷根本不知道我在说什么。”于是又有了第二段对话。外孙女问：“阿嬷，你爱不爱我啊。”阿嬷说：“我爱你啊。”外孙女回了一句“我也爱你耶”，然后开心地向全世界宣告：“阿嬷说她爱我耶。”简简单单的一句“我爱你”，成了全片最温暖的部分。喜欢看阿女和外孙女的互动，他们两人之间没有那么多过往，也让那一句“我爱你”轻轻一撬，就蹦出口了。阿嬷对晚辈来说，似乎就像一个谜，是他们没有能力去掺透的。懵懂的外甥女会好奇阿嬷的性别，小时候的他们竟然一度以为阿嬷是男的，因为她从来不穿裙子。长大后的他们，对同性恋反倒接受度很高。在他们的心里，和谁恋爱是别人的权利，干我们屁事啊。在一个支离破碎，残缺不齐的家庭里，原来是能够诞生一种健全的价值观的。《日常对话》就是一个最好的例证。无疑，黄慧侦的家族是幸运的，大多数小朋友，都会被这样糟糕的家庭所释放的负能量反噬，而黄慧侦，外甥女们，都打赢了这场战争。在他们的身上，我看到的是一种可以媲美“原力”的能量，可怕的东西在它面前，瞬间失去了话语权。6四条线，讲透了一个家族，也探讨了人类的情感，这样的家族絮语，就如侯孝贤说的那样：“看得懂的人能看的很深，很深。”这就是柏林影展的评委把奖颁给《日常对话》的原因，不是站在同志的层面，而是站在全社会乃至全人类的情感层面。人和人之间的交往，是探索生命法则的关键。交往，不是只有爱，还有恨，很多时候，我们喜欢把爱当作万精油，去解决我们无能为力的问题，但却忽视了恨的力量。那些糟糕的家庭关系，很有可能靠爱是感化不了的，也不可能被理解。片中的T妈妈是爱女儿的，黄慧侦也是爱妈妈的，但母女的正常相处模式到了她们这，操作性就变零了。因为彼此对各自来说，就如同一个沉重的故事，悠长而痛苦，以至于变成一种“厌烦感”。所以T妈妈选择了一种颇为分裂的人生，在家冷若冰霜，去到了女朋友身边，就变成温柔天使。就像一种变相的报复，以逃离自己的过往。我理解这样的感受。有一刻，你会懒得去改变，放任天崩地裂好了。接受了，理解了，有可能加剧疼痛，也可能可以治愈好不了的偏头痛。我知道沟通的重要性，《日常对话》何尝不是在做这样的努力？好在，它赌赢了。导演黄慧侦说母亲在看到电影之后，开心了整整一个月。脑海里总是浮现着这个镜头：阿女和兄弟姐妹们重返儿时故居，灰尘覆盖在上面，抽屉里，柜子隔层，还残留着学生时代的旧照片。我总是会被这种富有时间感的东西惹哭。年少的时候，我们都不知道自己将会找到一个怎样的伴侣，会拥有怎样的家庭，过的是颠沛流离的生活，还是无忧无虑的好日子，如果能够预知那些糟糕的羁绊，我们会后悔降生到这个世界吗？这个问题貌似没有意义，因为后悔从不拥有改变的力量。这大概是最让人心疼的画面了吧：阿女穿着男式的衬衣，背着大大的挎包，看着穿着校服、还在上国小的她，走入过往的她心里一定掠过了这样的念头。ps：导演的妈妈说过：如果可以重来，她只想过一个人的生活。泪奔。

当初看大卫波德维尔的《香港电影秘密》，书首便有彩页介绍香港电影的摄影，其中的例子便是《97古惑仔》中山鸡与生番在陋巷中的一场移焦戏。当时负责掌机的是导演刘伟强本人，他单人掌机移焦，焦点于三四个人中急速变换，其摄影快准狠的程度，当今世上确实少有。刘伟强是出了名的快枪手，又导又摄。打一枪换一炮，整部戏下来，也就王家卫电影里撒泡尿的功夫。古惑仔中最快摄制记录是《猛龙过江》的14天时间，但这部片子亦获得了这个系列的最高票房——香港本地是2200多万。回过头说这部《战无不胜》，还是说到刘伟强的手持摄影。这部戏在整部古惑仔系列电影中，在摄影风格上，个人觉得已经到达了最圆熟的地步。虽然古惑仔系列电影一直是七日鲜式的快餐作业，但却创造了一种难得的纪实感极强的画面语言，不但符合了漫画化的快节奏叙事，亦加重了电影的真实感。在这部戏中，刘伟强的手持摄影更是发挥到了极致，在片头其精湛应变能力便已初现端倪，多角度随时移焦变位，这种风格一直贯穿到故事结尾；除此之外，固定镜头和轨道摇臂的应用多放在轻松与过渡段落，符合一般商业片的叙事规律，整体画面语言一张一弛，节奏感极强。除了技术上的优势。这部电影似乎在整个古惑仔系列中质量一般，乏善可陈。但《战无不胜》有一个相当强硬的时代背景却是不容忽视的，那便是97香港回归。在电影上画前，时值香港第一次特首选举，而3月上画后，7月便是回归之日。对于港人而言的变数与未知，《战无不胜》恰好做了最佳诠释。电影设计山鸡与生番竞选揸fit人，显然是有意讽刺换了港督的“生番”特首。特意设计乡下仔生番荒腔走板的竞赛言辞，似是对97后的民主忧心忡忡。尤其以古惑仔的形式来阐述“民主”，揶揄姿态更是再明显不过。戏尾于戏院中搞辩论与公投，简直就是活生生的代表大会，而双方看似公正的竞选之下，背后更是有另一社团从中作梗，最终公投分崩离析，还是得最高话事人做主，97前港人阴谋论的危机感与何去何从的离弦心态看得再清楚不过。除了隐喻之外，这部戏也是古惑仔系列电影中首次开始堂而皇之的反英雄的一集。其实古惑仔电影面世以来，外间就有不少闲言碎语，抱怨此系列引领了一些不良社会风气。电影制作人文隽当然早有意识，所以在上集《只手遮天》中，便让细细粒惨死，用爱情戏塑造悲情英雄，意欲使用这些反英雄路数扭转整部戏的偶像式鼓吹基调。但《只手遮天》到底只是浅尝辄止，爱情戏意味更浓；而这部戏甫开头，郑伊健所饰演的陈浩南便已经开始对着陈小春所饰演的山鸡进行苦口婆心的劝善教育，坦言古惑仔揸fit人之路不过是穷途末路。如此明显的口吻在戏后更以一幕“陈浩南在课堂上教育梁焯满一批青年混混”上升到高潮，其阐述的主题再昭然若揭不过，浅白到仿若是“古惑仔之路走不得”“不如好好读书”，其实是对着那些被这系列电影“毒害至深”的观众所说，可见其反英雄的用意之深。其实96年叶伟信的一套《旺角风云》，以及查传谊的《旺角揸fit人》，就已经开始反省与挖苦这股风靡了两三年的古惑之风。随着97的逼近，大话事人与小话事人进行对话，权利的收割与转移，这些街头的烂仔传说更是快一步不攻自破，古惑仔的风潮行将就木的趋势也是愈演愈烈。98年《龙争虎斗》一出，趋势就更明显不过，从《龙争虎斗》看来，古惑仔系列电影无论从技术还是叙事上而言，都已经走到了尽头。时局决定命运，古惑仔系列电影从《战无不胜》到了一个临界点，此后便注定落寞。今日想起来，那几年也不过就是回眸一笑的风光罢了，烂仔的童话故事怎么可以当真呢？