追了29集电视剧，实在对真相太好奇，昨天连夜看了原著。

当米振东第一次出现在摄像头里的时候，我还是蛮吃惊的。因为这个演员之前演过于成龙，一个几次让我感动到落泪的角色。他本人看上去也是蛮有风骨的样子。这样的演员来演米振东，这应该是一个有故事的罪犯吧？

果然，在第二十五六集的时候，在黄四海的授意下，胡大军这些罗罗们在一次公开听课的时候，几个人从背后对米振东下手，他一直面无表情地压制着自己，越发让人觉得这个男人是个角儿！

看了大半截原著后，前边的两次谜之铺垫有了答案。

第一次，黄四海向米振东挑衅，米振东沉稳地说：我会让你合理地死在这里。

第二次，童小娟去探监，米振东说：我可能出不去了，因为冯森来了。

就目前来说，个人觉得，米振东和冯森才应该是这部剧的主主主角，大家关注韩雪关注其他不合理的的地方有点偏啦！米振东才值得大家真正关注一下。

米振东，傅明月，宋丽敏和白小莲都是孤儿院的人。他们在李美娟和白继发的抚养下长大。

沈广军之前是一个保险经纪人，徐大发是一个数次和沈广军联手骗取保险额的人。

在沈广军和徐大发最后一次骗保的过程中，白继发成了车下鬼。

李美娟开的孤儿院是一个没有取得合格证照的单位。多年前在一次强拆中，因为碰瓷被过失撞死在了一堵墙下。在后边跟施工队的打官司过程中，孤儿院没有得到胜诉。

为了给自己的养父和养母报仇，米振东就把这里边的参与人及参与人的家人编排到了两个局中。

第一个局发生在十年前，他利用沈广顺和地下停车场奔驰车司机的冲突，将冯森的爱人郑炜丽杀死了。

因为拆迁工作和打官司的过程中，冯森和张有成是官方代言人，黄宇虹则是那个拆迁队的工头。

第二个局，他杀了徐大发，又将沈广军套到了杀人现场，坐实了沈广军杀人的假象。办完这件事后，米振东又通过入室盗窃将自己暴露在监控里，以顺利把自己送进监狱，求得用轻罪掩盖杀人的重罪。

原著里，整个过程，米振东将所有孤儿院能用的人都用了进去。

他还让李美娟和白继发的女儿白小娟去挑拨当年拆迁队黄羽红的儿子黄四海和一直没在剧里出现过的肖萌之间的关系，并把黄四海通过故意杀人罪送进了监狱 。

看看二监区五监室的人，除了不能出现在监狱里的，剩下的几个人，全是因米振东的策划进去的，沈广军、黄四海，甚至张一苇入狱的源头都能跟最初他的 局扯上关系。

再看看米振东，从始至终，一副沉稳老练不疾不徐的样子，具备了一个资深老板该有的样子。

说到这里，想起有别的评论吐槽张有成的选角，说他的表演很僵硬，完全不像一个多年沉浸在公法检系统里的书记。嗯，其实我觉得，他这次的表演还是更像《大丈夫》里那个不会跟子女沟通只会掂着大勺炒菜的父亲呀.......

比起片中各种用以博取眼球的性爱画面以及挑逗台词，我更关注的是在这部片中容易被忽视的服化设定：

乖巧小男主Otis是中规中矩的中学生配置：格仔衫、休闲裤；粉色头发、鼻环、流苏（皮）夹克、网袜、马丁靴，是Maeve这种性格叛逆的Bad girl式朋克标配；Eric的着装就更鲜明了，不管是浮夸的配色，还是大胆的元素，都是一个大写加粗的标准异装癖（并无贬义）打扮……

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大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

今天这篇文章开始之前，先给大家讲个一句话鬼故事：国庆之后，再有假期就是元旦啦！

皮这一下我很开心，请各位小伙伴不要打我......

为了缓解一下小伙伴们的上班（学）焦虑症，片片今天给大家推荐一部沙雕到头掉的动漫，看完之后，就能让你暂时忘掉假期已经结束的烦恼。

它就是——

《汉化日记》

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灾难是个壳，包裹了同性之爱+非法移民+未婚先孕+感官障碍+社区之谊

13min以外的部分娓娓道来。

最精彩的是移民线：为生计而奔波的辛苦，两车相遇的温暖动人，暴风袭来时的果敢沉着，灾后唯一屹立的小小的梦想，签字时的My life lis wherever you are的誓言令人动容。

未婚妈妈线也很细腻，坚强勇敢，有其母必有其女，猥琐老板关键时刻的高大和高大的有妇之夫关键时刻的猥琐刻画也很有趣。最后救护车的驶离，正是妈妈所说的God gave us a choice

篇幅和节奏的原因，小同志和记者家的线稍显单薄，但不失为一部温暖的作品。

——打工租房人无电视，昨晚熬夜在APP上追平了六集，阳康后第一次熬夜——

印象比较深刻的点：许红豆和南星吃关东煮情绪失控，靠在闺蜜肩膀上捂脸痛哭；南星去世后，许红豆夜里睡不着；许红豆刚去云南，就算快乐也好像被一层云雾包裹，只有她一个人在云雾里昏昏沉沉地时不时被快乐撞击一下，但这种撞击的震荡却让她更加犯晕，走到哪都能想起南星，都会失落。这几次情绪的表达，我觉得刘亦菲真的做得很棒，让我也沉浸在这种情境，她眼红我都已经流泪心痛。（插一句，刘亦菲是真仙女吧，美的扑面而来让人震撼）

无论什么感情，死别都是一个让人害怕的话题，放在整个大环境中，好像一切如常，但怎么许红豆想再一搭一搭回应南星都让人这么迷惘。以死亡作为一个开头，不真实却又最真实。一直以来，我都在书本影视剧中寻找死亡的答案，很痛苦但却无能为力，这就更为此添上了一层苦涩的外壳。我想起了《寻梦环游记》中的“死亡不是终点，遗忘才是”，许红豆的坚强和体验不仅是她自己生活的注解，更是南星生命的延续。来到有风小院，“吃饭求快”“遛电子狗”“分手不挽留”的许红豆变成了“相机先吃”“撸猫搭话”“直球去出击”的陈南星，但原来这也是许红豆，写到这里，我不禁感叹，meet yourself作为本剧的英文名再适合不过了。

马爷那一句“生活都在远方，当下皆为苟且”难道不是最真实的吗？许红豆带着有窟窿的心来到有风的地方，带观众以一个游览者的身份跳脱自己的生活，体会失去一生挚爱的痛苦，体会一切“我们的远方正是别人的苟且”。随着剧情的展开，喜剧色彩更加浓厚，每一位村民的生活在观众眼前铺开，有欢乐更有麻烦。此时视角又有所变化，我们不再是来旅游的许红豆，而是其中一位邻居，也在为着学业、生计或者儿女所操劳和骄傲。短短几集，给人带来的情感体验无比丰富，我又想起了《机智的医生生活》，有时观众是专业的医生主角团为患者紧张、喜欢聚餐和排演乐队，有时观众又体会到了患者的情感。接下来我更加好奇作为许红豆和村民，明天太阳升起后要去哪些地方遇到哪些人、月亮出来后会谈论哪些话题到几点才去睡觉。

一年的开头遇见这样一部电视剧真好！我相信编剧和导演会以此鼓励到每一个“许红豆”，给失落的心灵打上大大小小的补丁，让泪水浇灌的眼睛看到生活的本质，就算我们暂时没办法去”有风的地方“，但只要重新积攒生活的力量，我们也能自在如风，彼岸也终将到达。新年的祝愿给予每一位追风的许红豆，2023年一切都好！

每看到朱茵的名义，都是眼前挥之不去“大圣娶亲”那一笑的模样。本片也是第一时间欣赏，心中略有悲伤啊。47岁的朱茵已经没有那个感觉，一身装扮让我一眼看出了“蒋雯丽”的效果。一个好演员，演什么像什么，这个倒是没错。只不过紫霞和蒋雯丽之间的跨度有点太大，我还没有准备好。回过头来说起本片，宛然是国产二流恐怖片的质量啊！要是没有朱茵这个招牌，最多能给个2分。恐怖元素都是低级的惊吓和无趣的特效，纯正的国产剧套路。[爱心]个人感觉评分3.0，片长85分钟。看在朱茵的各个年龄段戏份上，给个人一个肯定。编剧和导演基本就不用评价了，整体说起来还不如“重案六组”。如果前半截属于恐怖片，那么后半截就属于情感剧了。两个结合在一起，就是恐怖情感剧......能不看还是别看了，就算是看朱茵也会后悔的，看无可看，不如不看。

这是一部需要你静下心来看得电影，虽然看影名有罪案两个字，但是却不怎么搭边，它却和小城非常匹配，像在表达不管你在一个村里做的事情闹得再大，也只不过是在村里。剧情发展较为缓慢，开头围绕着男主因为酗酒失去同事，工作和亲人。在偶然的情况下，激起了他想做好事情并改变现状的欲望。影片最后即使有枪战，但可能是因为剧情的缓慢和BGM的影响，加上电影有点沉闷，使得这些都不能激起观众的腺上激素，有的只是在看一个故事，一个关于男主从自甘堕落到最后自我救赎的故事。

刷到他俩的小视频才来看的这部剧，结果给了我意料之外的惊喜，陈赫和刘涛这对cp，磕的我这个大老爷们欲仙欲死的，反复刷了好几遍！！！他俩至少值两星

其他线的剧情就很一般了，虽然反映了一定社会现实问题，比如现实与理想的矛盾，坚持与放弃的思辨，老夫老妻的相濡以沫，望女成凤造成的母女关系紧张等等，不过插曲是真好听，也很应景；

程菽那条线着实有点尬，各种借债建好了民宿却不好好经营，那么好的一个民宿，却要靠天天直播维持运营？？？你哪怕天天直播民宿周边环境也说的过去，偏偏说自己是唱跳才艺主播，理想是表演，那你建民宿干什么？为了在里面搞直播？

杨玏做饭的情节挺不错的，尤其是剧中那个美食家大宽，表演得绝了！我太喜欢那个角色的表演了，就是太短了

竞速无人机那段完全没有表现出那种竞速的刺激来，拍摄出来的画面看上去莫名其妙的，最高时速160哎，看上去还不如玩具四驱车跑得快呢；

其实孔令麒这个角色的设定特别讨喜，但陈赫演绎得还不够好，起码不够完美，尤其是他说正经话时总喜欢摇来晃去的，显得很轻浮，还有他那个油腻的表情、薅头发的动作、挤眉弄眼地说话；

孔大少从小父母离异且母亲自杀未遂，受过心理创伤，怨恨父亲，大学时开始自力更生，打过许多工吃过许多苦，但不失善良与天真，特别乐观、心大，承受力强，对人真诚；他的眼神中应该带着一丝天真与憧憬，渴望亲情与爱情，表面轻浮，用大大咧咧来掩盖内心的伤痕；我个人觉得，贾乃亮也许更适合这个角色

跟优酷的那些无脑弱智网剧比起来，这个其实不算太差，优酷简直是垃圾回收站，什么烂东西都买，那个《一不小心捡到爱》，啊救命我都不能回想，太恶心了太恶心太恶心了，2021年还有如此脑瘫的剧，赵露思是脑子坏掉了才会演那种东西。

but，虽然比优酷的好，这个剧依然算不上好看，至少跟恋恋剧场的前几个比起来差远了，看了五集，我觉得女主长得还挺可爱的，就，真滴很可爱，我喜欢这种长相的姑娘，男主…只能说跟男二比起来，他长得还行，全靠同行衬托。

两个主演都看得过去，但剧情真的好弱智啊，虽然你能解释说，女主只是一只猫，她懂什么呢，但这种剧不是把弱智行为合理化就不难看了，动物化真的太好拍了，编剧为自己的弱智找了一个完美的借口。一大早一个全裸的女人出现在自己家，一开始男主还说要报警，后来也不报警了，让男二把人带走了？男主你是个什么奇葩？？？你们都不认识她，你让男二把她带哪儿去呢？

还有猫要报恩，但是变成人以后啥啥都是男二在帮她，裤子都是男二帮忙穿的，怎么不给男二报恩呢？男主说是很喜欢猫，第二天猫变成人，原本的猫没了，但也没看他多着急，薛定谔的爱猫？还有男二对女二一见钟情以后，那都是什么恶心行为？故意碰瓷儿坐上女二的摩托车，第一次见面就搂人家腰，我真吐了

以及女主明明不是不能变回猫，她的猫型和人形切换自如，后来还变成猫收银招揽客人，那男主让她住家里的时候为啥还要约法三章，说什么不能不穿衣服啥的，直接让她变成猫型开始养猫生活不好吗，什么社交恐惧症的人设都是扯，对美女就没社交障碍了，养个美少女在家更养眼是吧

国外大片冲击着国产片市场，除了国产片保护月我们还剩什么，每年不是碟仙就是笔仙。千篇一律，剧情统一。中国电影再无创意。圈钱也得有下线。国外大片冲击着国产片市场，除了国产片保护月我们还剩什么，每年不是碟仙就是笔仙。千篇一律，剧情统一。中国电影再无创意国外大片冲击着国产片市场，除了国产片保护月我们还剩什么，每年不是碟仙就是笔仙。千篇一律，剧情统一。中国电影再无创意

一直覺得，我應該寫一篇文章，為《大隻佬》平反。還記得當年《大隻佬》以《大塊頭有大智慧》一名在內地上映時，受盡惡評。但在三年後一個百無聊賴的下午，本想用這部“爛片”打發時間的我，卻發現此片品質高得出乎我的意料。後來得知大陸公映版把所有關於了因（劉德華飾）看到的“幻象”（因果）統統刪剪一光，才明白當年此戲惡評如潮的緣故。《Running on Karma》，是這部電影的英文名。海報上有大大一句“萬般帶不走，唯有業隨身”。是的，這部電影說因果業報。自己對佛家的理解，還不知能不能算得上是入門，因此對於電影當中滲透出來的佛理，實在是不敢妄語。既不論道，那就談戲。電影的優劣分明。先道缺點，首當其衝的便是“大隻佬”（粵語，即大塊頭）這個造型，如此商業化的設置難免讓人覺得十分造作。然而，在參加了香港國際電影節的韋家輝名家講座後，我才知道了一些關於這部電影誕生的故事：在《瘦身男女》大賣後，杜琪峰韋家輝準備乘勝追擊拍一部關於“健美先生”的同類型商業電影，但拍著拍著，因緣和合之下，韋家輝看見光頭的劉德華，竟然想到了大佛，然後，意念一轉，便拍成了現在這樣一部滲透著佛理的電影。韋家輝總說，“不能讓老闆虧錢”，而且，“珍惜膠片，拍過的能用就用，不能隨便丟棄”。縱然這不是電影不足的藉口，這種同情也不該出現在學院派的電影評論當中，但性情如我，仍覺得能用一些已有素材改拍成另一部電影，已是一件很了不起的事。此時，“大隻佬”這個造型變得不這麼礙眼，而戲中的一些幽默橋段，也變得不那麼唐突可笑。立體的人物刻畫是《大隻佬》的一個亮點。了因是一個打上韋家輝印記的經典角色，慧果居士劉德華的佛學修為，亦使他能夠準確把握住角色的內心，表演得十分出彩。韋家輝筆下的很多主角都具備了某種超乎常人的特異能力，了因亦如是，他有一雙可以看到因果的眼睛。但是，亦如韋家輝所說，這個世界不存在完美的人，你一方面能力強，便自然會有能力弱的一方面。從這個層面看，未參透因果前的了因便是如此，他雖看到了因果，但卻看不透因果：既然在因果法則下自己總是無能為力，善報惡報都不一定會報在自己身上，那自己為何還要去種善因？當了因對李鳳儀說出“日本兵殺人”跟“李鳳儀要死”的因果關係（非前世今生）時，李鳳儀也跟了因一樣，無法參透當中的玄妙。在兩人對話沉默之際，有個很安靜但又很飽滿的鏡頭：一個老婆婆在他們身邊走過，推著垃圾車撿垃圾。我想，此時的了因雖懂得何謂“因果法則”，何謂“公道”，能清楚瞭解她撿垃圾的因，但卻又無法真正看到她撿垃圾的果。《大隻佬》另一個亮點便是流暢的敘事，這亦是銀河映像一貫的優勢。從一開始的商業敘事，到最後大講佛理，無論是故事文本還是人物內心，其間的轉換絲毫不令人覺得唐突，而連接在其中的，便是了因與文師傅和李鳳儀的對話。這兩番對話，是故事發展的文本鋪墊，而一曲由林夕填詞的《身外情》，更是將了因和李鳳儀的內心轉變，感性地傳達到觀眾腦中。然後，一個衝突性極強的剪接（李鳳儀的特寫——了因急速奔跑），把故事帶入了高潮部分：了因上山找孫果，然後看見了另外一個了因。一個相同的因，在兩個不同的選擇下，會出現不同的果，這便是韋家輝創作道路上一直很關注的話題“選擇”。與《一個字頭的誕生》分別敘述兩個相異的選擇不同，《大隻佬》中兩個選擇導致的兩個果，直接在同一空間一併相遇。這樣的構思無疑更具創造力和先鋒性。五年前了因打死了樹上的小鳥，看到了因果，看到了公道，但他卻感到了自己對因果法則的無能為力，然後決定脫去袈裟，下山還俗；五年前了因打死了樹上的小鳥，看到了因果，看到了公道，然後他決定“替天行道”，入山打死孫果。這便是選擇決定人生，一念天堂一念地獄，種的是善因還是惡因，一切取決與你的選擇。最終兩人在大佛下對望，其實正是了因坐禪觀照自己內心的一個過程。五年前的了因看到了因果，現在的了因參透了因果。參透了因果的了因，在五年後終於遇到孫果。他平靜地把孫果帶下山，穿上袈裟，點七一根煙，悠然離去。這是神來之筆。或許，很多人覺得奇怪，既然重新穿上袈裟當回和尚，為何還會抽煙？然而，這正是了因看破了世情，才能做到的淡然。萬法唯心造，既然已經放下，為何還要執著於那一根煙？或許你會記得，在電影中段了因離開警察局時，也向警官拿了一根煙抽，隨後他把一包煙直接拿走，這便是執著與放下的區別。以前的了因，只能從果看到因，此時的他，卻可從因看到果。此刻再回望五年前那個撿垃圾的老婆婆，他應該可以看到這個因之後的果了吧。是的，“佛只著力一件事——當下種的因”。劇終之時，李鳳儀說，“希望以後不會再有人殺人”。最近聽到魏茵不幸遇害的消息，便不自覺地想到了這部電影。雖素未謀面，但卻感觸良深。謹以此文，悼念在白依鄉尼格村瑪依河邊去世的魏茵。