从小就喜欢成龙的动作片，小时候看过《我是谁》，现在，就在刚才，又重温了一遍。当然，每一遍的感触都是不同的。小时候看的时候，感觉除了成龙以外，所有人都是坏人，成龙要把坏人全部打到。看到成龙被坏人打就很沮丧，看到成龙把坏人打的落花流水，心情就莫名的好。小时的全部注意力都在打斗上了。而随着年龄的增长，重看这部电影又有了不一样的体会。

藏北秘岭

姑且不谈本地影院的画质，比不上枪版。再说内容，也是如此的单调乏味。

影片号称纪录片，记录了一个电影剧组去羌塘无人区拍电影的历程。过程中也若隐若现的提到了女主人公的故事——女主寻找着父亲的足迹，试图通过走爸爸曾经走过的路，去贴近和理解要登上所有8000米高山，最后在登山时遇难的爸爸。

在影片的最后，大家一起送给了女主一句话：你该长大了！

这句话也是我想对导演说的——你该长大了！

羌塘固然神秘，也绝对达不到导演所想的那么困难。杨柳青等单车单人横穿羌塘，已经说明一切。何况你们补给那么好，实在是没那么困难。所谓的困难是你们没有认真的准备，没有把人员经过高原适应训练之后，而带入高原，产生了业余的困难。

其实大家都懂得一个浅显的道理，电影也好，小说也罢，能把故事讲好，你就成功了。没有故事的电影，你也可以通过影片传达某种精神。既没有动人的故事，也没有令人心动的文化内涵，画质还渣，让我们去看什么呢?看你们的流水账？看你们荒唐的贸然进山？

导演，你该长大了！

这种现实感人的故事真的比现在的一些流量爱情片好多了，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

我估计日影《剧场》（劇場 2020）百分百会激怒女性观众，可能也会激怒部分男性观众吧。原因就在于本片男主永田的自卑性格，以及因此造成对女主沙希的不公。基本背景是穷小子永田有从事舞台剧创作的梦想，却不得不依靠女友沙希来养活自己。他的种种行为虽忤逆正常人思维，但事实上他也从未心安过（真正心安理得者不会反思也不会逃避更不会苦闷）。本片似乎是要向观众呈现一个自卑者的典型角色。既然行为因自卑性格而起，那么，我们不妨试着对这种典型的自卑性格作个侧写，并就行为背后的性格原因稍作解释。

自卑者永田的一个基本特征是有自虐倾向。当然，伴随这种倾向的还有他愿意时刻保持着各种负面的情绪，或背负某种道德谴责甚至良心的不安。

过分自尊。当然，这不好说是自虐的一个表现，任何人都可以有这个心理倾向，但自卑者可是用之对抗全世界。对于永田来说，他的过分自尊是表现在拒绝接受任何人的意见已经到达刚愎自用的地步。自己编剧的戏没得到观众肯定，同事帮忙分析原因，他一概否定，甚至，以刻薄语言回敬提意见的同事，表现得过于敏感，显然这表明他已受到伤害。当一个人达到油盐不进，行自尊之名只为保护他那易受伤的心时，那么，他离自虐就不远了，因为接下来所有的事都要他自己扛。

愿意背负良心债。永田通过沙希的表演扭转了剧团的颓势，却从此不再用沙希，这是很自私的。因为两个人同时追逐舞台剧梦想，他们的生活将无以为继。当他享受沙希为他创造的生活，却屡次出轨其他女人，虽然没人让他背负道德的十字架，但他每次是要带回水泥砖的，显然这是他对自己不自律的行为一种自我惩罚。良心上他是内疚的，但他不想克制。当一个人愿意忍受内疚而达享受的境地时，他就到达了自虐的边缘。或许这就是他对沙希这种单纯且忠于情感的人既恐惧又尊敬的原因了。

自怨自艾。虽然说贫穷不是罪过也不是美德，但贫穷的确容易让人自怨自艾。所以，当沙希接到母亲寄来的食材、说了句玩笑话时，永田便很敏感地觉得伤自尊了，立马自怨自艾地认为自己是“靠吃女友父母寄来的食材生活的可怜人，活在羞耻之中，所以悲惨点也无妨。”沙希那句玩笑话只是说其母想认识他，没想到永田就这样自怨自艾、顾影自怜起来。虽然说起来我们都觉得可笑，但这确是他作为一个自卑者的典型性格特征，他甚至将生活中的一切不如意都归结到贫穷上来。这种性格，除了要忍受“自伤”的痛苦外，他有可能在众多事情的无力改变中慢慢陷入更为悲惨的抑郁。

自我封闭。为了避免受伤（无论是他伤还是自伤），自我封闭是良策。虽然永田自称不习惯跟陌生人讲话，事实上就是因为怕受到伤害；如果是相同的原因，他会很快也不习惯跟熟人讲话的。事实上，戏剧事业上的寂寂无名，才是永田自我封闭的重要原因，他怕跟人聊起事业的话题。自我封闭往往是一个人被遗忘的开始，或许这两者之间互为因果吧。对于永田，一个想在编剧事业上崭露头角的人，自我封闭只会给他造成更深的痛苦，若不寻求改变，这反过来又会加剧他的封闭。

害怕愉悦。被负面情绪支配太久的人，往往害怕愉悦情绪；经常闷闷不乐的人，也会害怕突如其来的快乐。如此习惯的结果，他会认为自己不值得拥有快乐，甚至认为自己“没有让别人开心的能力”。所以，当女友想去迪斯尼乐园时，永田只能以其他理由予以搪塞。

不敢接受别人的好。这也是自卑者的一个典型特征。不敢接受别人的善意，一是怕自己还不起；二是觉得自己不值得。所以，当女友为他买了一本杂志，永田变得特别生气，因为女友的这份温柔，在他看来是突显了他的丑陋，让他自卑感比以前更强烈，从而加重他的痛苦。当别人的善意是附有条件的时候，他就更不敢接受了。所以，当女友希望他一起为将来考虑时，原本吃着梨的，他就再也不敢继续吃了。

迁怒无名。不知道沙希骑回学校男生借她的摩托，有无测试永田的妒忌之意，因为若有妒忌，至少可证明永田对她还是有心的。结果是她根本搞不清楚永田到底在想什么，她不知道一个自卑者在这种时刻会惊慌失措的，因为他爱不起又恨莫名，所以，他只能一圈圈地骑着转了，最后迁怒于车。

患得患失。自卑者不仅害怕得到，也害怕失去。得到了，他怕自己不值得，没得到，他觉得整个世界都亏欠他，又倍感委屈。如此心态，他不仅无法跟人亲近，在工作上也无法跟人合作。所以，无所事事的时候，他不敢跟亲近的人“谈生活和钱”，接受别人委托的工作时，又怀疑别人对他的剥削。怀疑心重是患得患失者一个典型特征。

无法平衡工作与生活，无法作出取舍。永田试图重整旗鼓，继续剧本的创作，然而，无所事事已久的他根本无法平衡“生活”与“工作”。工作上不顺利的人，他要么会为生活而彻底放弃工作，要么将“不顺利”全归罪于生活。永田写不出剧本，他就迁怒于女友，即便女友的沉默，在他看来也像“嘈杂的声音一样”刺激着他敏感而脆弱的神经。结果，他虽以工作之名逃离了他现在的生活，但他仍然无法在工作上有所进展。他在已有的生活和未来的事业间徘徊，他无法作出正确的取舍。所以，永田“在酒醉时想见她，酒醒后害怕，偷偷后悔”，如此艰难抉择，让人心痛，但这的确反映出一个自卑者的典型特征：无法取舍。

害怕变化。自卑者希望生活一成不变。世界的任何变化对于生活无法改变者来说都是一次次的打击。这大概就是为什么永田闻到了春天的气息，他都会恶心到吐的原因了，因为春天会带来新生和变化，而他仍将原地踏步。

自我否定。通常自我否定不是什么好事，但对于自卑者永田来说似乎是好事。永田曾取得过一些不错的成绩，但这些成绩似乎成了他进步的障碍。他因此变得害怕别人的否定，更害怕被女友否定，哪怕她夸了一下其他人。当他最后发现他真的是才华不够时，这是他真正接受自身不足的时候，是他成熟的标志，也是他开启下一程的开始。好在此时，他仍得到昔日女友的帮助，她以自身的“罪恶感”洗刷了他一直放不下的愧疚感，让他轻装前行，让人动容。（文/石板栽花 2020年7月21日星期二 感谢猪猪日剧字幕组提供本片中文字幕！）

Do.Lok和芊儿时隔多年还是很好嗑，14集之后直接B站看cut了，13年播的时候就已经疯狂嗑CP，没想到9年后再嗑一次哈哈哈哈，虽然他们真的在一起的理由好牵强，一个冇左老婆一个冇左男朋友，俾个机会大家做大家噶替代品bushi，没事你有你做替代品我有我嗑你cp，从外界起哄绯闻男女朋友到替代到互相救赎再到互相守护，大家相互扶持，有困难一切去面对解决，理智但又有点点理想主义，这种氛围把握的恰恰好，可能一开始芊儿睡街，洛文笙就感受到是同类人了吧，同类相吸才对她格外的关注和帮助

总体来说，有点失望，一个病例讲4.5集水时长，看到14集终于顶不住了，车车的叔叔那个故事又长又臭，主线就是宣扬爱宣扬守护彼此，受不了那么理想主义，第二部不如改名叫全员生病用爱感化；救命我心目中的鱼仔和一件头的婚后生活不是这样的，不是担心这担心那把自己弄成重度焦虑。。。

一星是给老戏骨们的，给剧里的所有演员们，但是不包括王鸥。另外，牧春花真是个绿茶婊，以及她爸。口口声声说只要能救她爸的命，嫁老作小当妾都行。可是，1.俞老头去找她的时候，她嫌人家老。住院治病的时候她爸并不拒绝，刚一出院就说俞老头年纪大，而知道不是嫁俞老头，而是他儿子后，又笑起来了。2.吴大仁肯定比一个卖咸菜的有钱啊，可是人牧春花也不嫁，所以这里又有一个隐含条件，那就是人得好。3.能拿出来1000大洋的，肯定是条件好的有钱人啊，所以牧春花要找个有钱人才会嫁。4.那个年头，盘尼西林是军控药，光有钱没用，还得有点门路吧。5.说是作妾作小都可以，但是后面一知道严振声有家室后，又甩脸色不愿意了。6.我已经弃剧了，但是我把YouTube上的评论全都翻看完了，又隔着看了一些片段，牧春花又嫌大太太厉害，不愿意嫁了。真是奇怪了，你一面说着愿意作妾作小，可是真要嫁人，又要跟人家大太太平起平坐了？何况从情理上讲，牧春花就是卖身救父，她欠了严振声的钱和人情，还能这么摆谱？总结一下，牧春花简直就是借着救父的名义，其实在给自己筛选未来的老公嘛，这要求还高了去了，而人家还得付出这么多来娶你，不是当了婊子还要立牌坊吗？

还是牧春花，没办法我实在是太讨厌她了。除了择夫标准外，做人做事也太不厚道了吧。1.说是作为俞家的媳妇明媒正娶的正妻，可这些说辞是骗谁呢，何况牧春花还是个读过书的，再怎么说是明媒正娶，不也是二女共侍一夫也是二婚吗？退一万步来讲，就是妻，就是平起平坐了，那你去俞家当正妻去啊，跑严家瞎掺和什么呢，严家的正妻可是大太太啊，自己的位子摆不正是吗？2.宝凤本来是要嫁给严振声的，也是为了她后半辈子的幸福，宝凤说出了实情，牧春花才没有嫁给郭秉聪，然后转眼间严振声就去牧春花家提亲了？一方面宝凤两次被拎来拎去地结婚算什么，另一方面她和宝凤也是好朋友，朋友为了你的幸福宁可自己不嫁严振声，你就真的这么理所应当地直接开始谈婚论嫁了？我觉得换做是我的话，我宁可也不嫁严振声，或者即使嫁，也要先征得宝凤的理解和原谅才行。3.郭秉聪说她卖身救父，还是封建主义那一套，她还生气不让郭秉聪这么说她，可是这说的有什么不对吗？郭秉聪说可以把1000块钱还给人家，她说她已经下定决心要嫁了，真是无语了。剧里她是读过书的人，也是接受过新思想的，如果她真的喜欢严振声，也该是尽可能慢慢赚钱去还严振声，是否结婚和是否还钱是两回事，正是因为我爱你，所以我想跟你平等地在一起，不是因为我卖给你，而只是因为我喜欢你。可是牧春花呢？我挺高兴买我的人刚好我也是有好感的，我欠了你这么多我就打算用我一辈子给你当妾来还。大太太说她这就是跟被包养的没区别，她还生气不愿意嫁了，我就不明白了，大太太说的哪里不对了？您哪有资格不乐意了？何况给她爸买药的钱，以及被吴大仁坑的2000块钱，看起来还是大太太的嫁妆里出的呢。那时候严家已经没有流动资金了，甚至到了要变卖祖传宝贝的地步，可是问翠卿要钱，立刻又给他了。而他家的酱菜园子也是男主在管的，所以我认为这两笔钱应该是大太太的嫁妆里单独拿出来的。

别的各种任务崩塌剧情狗血之多，实在是懒得一一说了。实在是看得生气，心里特别憋屈，而且牧春花作为女主，很多事都是因她而起，是贯穿全篇的人物，却是这样的一个人设，让人实在是看得难受。已经弃剧了。《情满四合院》后半部分也是一大院子人坑一个老实人，老实人还特别乐意被坑，觉得特有成就感。真的不懂编剧还是导演的三观，不同编剧相同的导演，怎么都是这样三观的电视剧。可惜了演员的演技啊。

1、都有幸存受害者的目击了居然抓不到人？人家还一直经营着照相馆！

2、公安的卷宗资料放在退休刑警个人家里？作为刑警队长的沈队长居然也不知道？

3、林音的尸体怎么会被当成严华？没有尸检和认尸吗？

4、凑够一百四十个字凑够一百四十个字凑够一百四十个字凑够一百四十个字凑够一百四十个字凑够一百四十个字凑够一百四十个字

火星和地球间的距离是不断变化的，光速要3分钟到22分钟左右，所以很好奇网恋怎么能那么快回复呢？发明量子通信了吗？那为啥航行回地球途中反而不能联系了呢？

做为科幻电影，有个不错的开端，宇航员怀孕会发生啥情况？零重力情况下胎儿发育问题，低重力对骨骼、肌肉的影响，火星出生的法律问题等等，有很多发挥的空间，但后面突然就变成个普通“绝症少年”的公路恋爱电影了，这个绝症可以代入白血病、先天免疫不全、癌症……，白白浪费了宏大的太空主题。

如果说这不是科幻电影，就是表现爱情的，那爱情其实也挺弱的，一个只有一个网友，从没见过同龄异性的男孩，和一个换过五个寄养家庭的女孩，发生爱情有啥了不起的地方呢？只要送做堆不就自然那个了嘛。话说社会福利机构允许单身老男人收养妙龄女孩吗？就不怕发生那个啥吗？

最后，男主原来是个超级高富帅，爸爸是世界首富级别的，基本就像硅谷钢铁侠马斯克那样的，看来网恋还是有好处的嘛。老爸驾驶太空飞机带他升到零重力轨道，本来我还认为这点是蛮细致的，因为前面说老爸有疾病无法升空，要靠太空飞机避免火箭发射时的高G力，去火星看儿子，才一直模拟训练。而男主心脏脆弱，也只能靠这种方式去太空回火星。然而，我想多了，他们竟然又回到地面了，再次发射升空，天呀！男主一个G都受不了，还能承受载人航天火箭最少4个多G吗？航天员还需要求啥身体素质呀。

最搞笑的，就是拿迪卡农卖的全罩式浮潜面具当工作人员面罩，也太不讲究了吧，哈哈哈……

Space Between Us ，我觉得翻译成：“天各一方”比较贴切。

《老表毕业了》这个家庭轻喜剧，反映了香港的现在的教育问题，通过一个个鲜明的小人物显现了学校，家庭，学生三个层面的教育问题，既有中学教育又有高职教育。包括了富二代，愿望古惑仔文化等设计才能私生女，贫困生，自卑胖妹，代孕美女等学生，也有外国人权女老师，和长不大负责的老爸老师，被丈夫出轨的杀手目老师，搞笑温馨的社工有机老，催眠负责的黄昏男老师，还有校长家庭及恋爱线上的单身女强人，涵盖了选学生会会长选举、课外活动音乐、恋爱保护等美女骚扰、中秋节闹鬼事件、食堂供应商改变等一些列事件、弱势学科特立独行的设计系学生，体现出了友情，爱情，亲情。好奇后面的发展方法。

本以为是励志片，结局会来个大逆转，或者来个短暂的安宁与幸福，小姑娘再次踏上成人历程。但导演则恰恰不按观众的思维出牌，确要我们直面现实。YES.YES.YES.假如你认识女主角的人，一定会伸出援手，假如你认识这位女主角，会当一位倾听者。

是的你们说的都没错。

现实是什么？就是需要面对挫折，挫折是成长之母，我们不都是这样过来的吗

如果你不喜欢这部电影，我可以肯定你还没真正体验过什么叫绝望。