我是一个从不看漫画的人，但我还是抱着试一试的心态去尝试这一系列的盗笔漫改。

12集并不长，但这不拖泥带水的情节给了我非常深刻的印象，场景还原度很高，填补了我看书时的空白。

谈到改篇，一开始我还不知道改了哪里，前面的剧情就是原著的情节，没有魔改，所以我非常推荐原著粉去看。最后一集，梁师爷变成瓶子跳出来救了吴邪，我个人能接受这个改，这一改动不仅填补了原著后面空白的情节，还让我倍感惊喜。（至于那些说后面强加瓶子卖fu的，我个人也非常讨厌这种行为，但剧里也没有什么恶劣的行为，所以并没有影响我对铁三角的认知，所以见仁见智吧！）??

林文龙先生主演的古华生作为一名军人始终坚守自己的爱国信念、驻守在自己的故土上找到了自己的爱情，但终究没能突破封建约束。迈不过心中的道德束缚的砍。跳楼自杀实在可惜，辜负了一份爱情。但是最起码爱过！女主角对爱的执着、坚守、追随。令人感动。女主人公的坚强真的叫人佩服、主动去做白衣天使！还有默默为爱付出的陈家强！人生中看的第一次粤语片。感悟：遇到爱的人就要大胆即时的去追求、去相守、不离不弃、一起享受人世间所有的美好，一起慢慢变老，看完后就想说俩字“值得！”

电影又名《完美女人》《我为谁狂》，是导演陈大明自编自导的处女作，也是他参与好莱坞动作片《杀死比尔》和香港动作片《飞鹰》之后的回归之作。

影片虽然是低成本的小制作，主演阵容却十分强大，宁静，孙红雷，赵宝刚，每一位放在今天都是大腕。

这是一部犯罪题材的电影，故事的主题就是偷井盖，片中以一个刑满释放人员和一位人民警察的对话展开，尺度大胆又恰当，故事也十分有趣。

《井盖儿》是导演陈大明的处女作，但无论是节奏，台词，演技，都让人完全看不出来，影片全程讽刺和黑色幽默，被看做是中国版《三杆大烟枪》。

也许一开始观众不太理解，电影的名字为什么要叫《井盖儿》，看到结局后你会发现，这个名字充满着暗喻。

所有人的生活就是一口井，在面对金钱、美貌的诱惑时，每个人都会被影响，最终有没有误入歧途，就看你会不会走过那个没有盖的井了。

几年前看过大佛普拉斯，惊叹于片中从镜头画面到旁白配乐、每分每秒都在喷发出的浓烈的创作风格，仿佛以超脱于剧中一切的上帝口吻，谈谈地讲述着荒诞又现实的一切。如今，看到导演的第二部长篇，个人风格更加浓烈，对我而言，叙事连贯性反而感觉比大佛更顺畅，可能是作品由讽刺阶级的鸿沟变为人到中年对生活无奈的种种自嘲，让作者讲述的一切与我的生活更接近，从而产生了情感上的共鸣，后劲略大。

感慨当代社会人生节奏的前置，本是将近而立之年、却常有感慨中年危机已至，审视周遭一切，仿佛什么都有了、却又好像什么都没有，仿佛离二十的自己是那么陌生、却又好像离四十的自己是那么熟悉，顿感深深无力。对于每个处于这样年龄段的人，是否都在心中有着这样或那样一位麦娜丝呢？不局限于性懵懂期渴望而未得到的女神，更有青春年少时的梦想，天不怕地不怕的闯劲，那种周遭的一切仿佛唾手可得的掌控感。仿佛心中的麦娜丝早就如纳豆的女神一样，变成了祖宗牌位，供奉在了心灵深处。有时候想把神位拿下来好好瞧瞧，却又碍于种种缘由而不敢拿下来，牌位供奉久了，成了冥冥之中的某种信仰，也就彻底跟我们产生了距离感，也就不再是我们的麦娜丝了，时间久了，可能你都会不再记得曾经还供过这么一位。

丧了好久，最后还是鸡血一下吧，男女适用，希望大家不要像纳豆一样，早点下定决心将你的麦娜丝从神桌上果断拿下来，该做就做。（P.S.此处麦娜丝有所指，非物化女性、非出轨，请高抬贵手）

非常有日本文艺片质感的片子，叙事靠情绪流推动，看到池松壮亮就想到了《夜空中总有最大密度的蓝》。

理解这种片上院线不为大众喜欢，但还是为这个分数可惜。它不是烂片，绝对不是，只是不适合下沉市场而已。

选角选对了就成功了一半，非常喜欢张鲁一在片子里的易碎感。“你陪我去柳川吧，就我和你。”他笑得温吞吞，好像很柔软又很累。

在柳川静水流深的河道中摇摇晃晃行进，冬日的阳光照得他像一只慵懒的老猫。兄弟俩在寂静的日本小城，什么都不做只是蜷在被炉里听游船行进的水流声，过桥时在漆黑中唱一支柳川的老歌谣，久未外出的灵魂好像就随他们去到了那里。

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银河护卫队3再一次验证了我之前在推文中提到的趋势预测概念——

针对当下优质电影内核的心理治疗模式。后现代社会的年轻人普遍在面临情感压力和过度调动、压榨、剥削后，感到孤独，表现出冷漠。

他们不断地警惕自己被社会大环境剥夺自我。同时，心灵深处渴望着真实、有意义的人际联接，以修补关系上的裂痕。

正如《银护3》中的比喻，你在池塘的荷花和荷花之间跳跃，你需要学会游泳。

然而，当代社会似乎缺乏对人类精神健康所需的“水源”。

近年来，皮克斯的《心灵奇旅》和A24的《妈的多重宇宙》等心理治愈电影通过创新的方式，将艺术情感的“水资源”注入观众内心，达到疗愈的效果。

这种治愈经验是一种深刻的体验，可以提供支持和安慰，促进身心健康，这一点在心理学领域有着广泛的研究和实践。

做到这一点，就把握了当下的时代脉搏。《银护3》中的一句台词：

“你在乎的永远是智商和能力。他虽然是个傻子，但他是我们之间唯一一个没有自我憎恨的。”

这像极了把孩子当作自恋工具的父母，或是自恋障碍npd的恋人，永远没有接纳，只有批评打压和指责。

当然，星云不是要PUA队友，而是出于一种完成任务的保护。

即，首领猩猩通过发怒的方式，禁止其他猩猩离群或做出危险举动，本意是为了族群安全。但这种功能性愤怒却不易控制。

每个人都渴望被无条件接纳和获得全然许可。

当一个人在自我许可的情况下频频闯祸时，实际上渴望的是一种理想的亲密关系，即对方能够以坚定、真挚的态度接纳自己，同时给出建设性的指导和支持。

不是批评，不是忽视，不是敷衍，不是宠溺，不是诱导，而是坚决中带着深情接纳。

这种支持和接纳有深厚的心理学基础和研究依据，通常被称为“无条件积极回应（unconditional positive regard）”。

电影中的人物经历了成长和转变，毁灭者这个草率行事的莽夫，变成了跳舞的慈父；星云从灭霸的武器女儿，学会了包容接纳朋友；螳螂女则向所有人展现出共情和关怀，并走向找寻自我的旅程；星爵从失去爱人的悲伤中振作，放手、祝福，恢复独身；火箭则接受了浣熊身份认同，最终找到了新的队友；卡密拉获得新生和新家人；格鲁特最终说出“我是格鲁特”，然而我们听见了，他所表达的深意——那就是“我爱你们”。因为我们已经成为了这个家庭的一员。

当每个人在自己的困境中孤独无助和深陷桎梏时，唯有互爱，才是答案。恰如其分的亲密关系中，我们可能只需要伸出手，即可获得永久支持。

甚至不需要协助，而是知道无论如何都有人会永远支持自己。拥有一群好朋友作为家人，就是人生极致的浪漫。这种主张与心理学领域中对人际关系的研究和实践是一致的，即建立积极、互惠、支持性的人际关系可以促进个体的成长和健康。

总之，《银护3》是一部非常出色的电影作品，让观众领悟到了许多生命智慧和感悟。它不仅展现了治愈式电影的特点和趋势，还揭示了当代社会中人类内心迫切的需求和希望。这些洞察和启示对于我理解和应对当下心理健康问题，具有很大的意义和启发。

除此之外，它的商业片成熟度和动作环节，也是极为优秀的。建议，值得买票观看。

值得一提 舒蒂的线基本上就是原著亚当进入医院准备考试的内容 包括接手的一些病例和一些对话 和剧里已经成为副主任医师的亚当双线并行 既免去流水账叙事又极大丰富了镜头调度 同时增加了一个情感和意义载体 这个原创角色真的很妙

最后舒蒂的结局也是包含了作者在原著里对考试、对NHS的思考和诘问

怎么说呢 电视剧和原著确实在基调上不太一样 原著里令人爆笑的段子是作者在生活中采撷出的亮点 而电视剧体裁则较为全面地展现了亚当的daily life 且通过配乐镜头等手段 传情达意的效果更强

有时间再对比整理一下原著和剧的不同 以及舒蒂和原著前期的亚当的异同 又及我对结局的更多理解

（举个例子 书里亚当本来打算买斑马钥匙扣给朱利安 剧里改成了斑马气球）

最后 本老师 我太爱了

《失踪人口》最先吸引我点击观看的原因是它只有12集，国产剧动辄几十集的大体量导致节奏拖沓，所以当我被注水剧伤害太多的时候，看到只有12集体谅的悬疑剧，果断追了起来。

目前只更新了五集，一口气看完。

整体来说这是一部非常值得鼓励夸赞的国产剧。

整部剧的悬疑气氛做得很足，幸存者车祸坠落后所处隔绝的环境、面临的困境，每个人物背后隐藏的值得深究的过去。通过多时空叙事、剪辑处理，让故事脉络在过去、现在来回穿梭， 配上刺激人神经紧张的背景音乐，让故事里的事件、人物、地点都构成一个巨大的谜团，并且随着时间的推移情节的发展，观众一边能更多了解一些事情的原委，一边在心里产生更多的疑惑。

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从醉玲珑番外开始喜欢龚俊，演技颜值并存，这部戏有点慢热，男主喜欢上女主后，暗戳戳追妻路很好看，会继续支持！●好久没看这种校园剧了，感觉故事情节还挺轻松有趣的，查寝室夹板跟军训体罚那几段都非常真实，两个小妹子周筱跟陶玲之间插科打诨也很好笑，女主跟男二的死党关系也演得挺自然，男主跟女主的发展有点快哈但还在我接受范围内，对了那段超市门口的剧情挺有意思的，这是个新的创意吧？接下的发展，男主跟男二的竞争要更激烈了...期待下后续。人鱼妹妹演的挺自然的和平时性格很像 很可爱憨憨的 喜欢开头蛮搞笑的，比较轻松的剧，会继续追下去。