完结之后一句话总结：我从来没看过这么烂的剧本。没有立意、人物没有基本逻辑、甚至没有爽点，大写的把观众当弱智。开始还能嗑cp宁朔草原真不错，后来男女主cp都磕不动了，剧情烂上加烂、人设越来越崩，看到就烦。

罗松晒的剧本是普通古言的水平，不算好，但在制片人/导演带领改动下最终呈现的剧本：就是纯粹的、一文不值的垃圾。

重视剧本吧。

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这部剧的核心矛盾，是“极度拉胯的剧本”与“演员cp张力”“精美摄影配乐布景”之间的矛盾。

如果你很在意剧情硬逻辑故事节奏，那么觉得不好看也正常，因为剧本经常出现bug拖沓弱智狗血剧情；如果你能get到演员的互动，配合精美摄影场景配乐，就会一边吐槽一边看下去。

我现在对朋友都是说：这电视剧剧本不行（权谋弱智 详略不当 节奏拖沓 人物人设全崩）...但是我的cp很甜，章子怡周一围中年爱情之光，要来看cut磕嘛？

剧本简直莫名其妙 毁我女主人设

这个剧的剧本大概是我看这么多年国产剧，最垃圾的一个剧本。

首先这个电视剧剧本跟小说没有任何关系；其次，本来小说就不太成，谁能想到电视剧剧本做到了取其糟粕（留下了玛丽苏甚至夸大），去其精华（删掉了爽的篡位 改毁了女主在内众多人物的立体人设），愣是改得一无是处。

先说人设ooc

男主的人设虽然删去篡位野心，却也没有了小说爹味的缺点，类似琅琊榜林殊的爹爹：忠臣却被构陷。最开始我还很烦不能看乱臣贼子人设，但是接下来我看到了编剧对其他人做了什么...好家伙，男主人设的待遇相比之下真好。

其他人的人设，我都怀疑电视剧编剧就是希望观众讨厌他们，全员降智且没逻辑地变坏！子澹、苏锦儿、宛如被改得简直莫名其妙。本来是有他们的魅力和尊严的立体人物，无能编剧为了制造矛盾，直接牺牲这些角色，强行把他们变成片面恶劣的工具人。观众是想看冲突，想看主角被“虐”，但不是喜欢配角智商下线人物扁平而引发的矛盾。那么多配角都恨男主，动机极为牵强，害人的方式也格外愚蠢，就跟抗日神剧里把日本兵都塑造成又蠢又坏的傻子一样。而本剧这些人物本来都不是日本侵略者，甚至只是单纯立场不同的“好人”而已。有人说男主是工具人、一直被害很惨，但实际上男主自己的人设是有尊严的，本质上被编剧人格侮辱的是其他角色。你想象一下，如果城防将破，这时候是萧綦不顾整座城市百姓，只纠缠救女主一人？男主为了得到美人，就构陷她老公、争夺皇位？为了巩固孩子的帝位得到郡主加持，就给人下药？男主想娶兄弟的老婆，人家看不上他，就直接下春药？男主看上了仇人的妻子，绑架人两次，人家不喜欢他还逼着人家成亲？这些情节都是小说没有，编剧添加在配角身上的（分别在子澹、皇后、王倩、贺兰。这样类似的剧情还有很多）。真的醉了，这些配角本来不是这样的啊！他们就不能是有自己抱负的立体人了吗？为了推动剧情反衬男主被编剧毁得什么也不剩下了。贺兰箴本来是一个很有事业心的人，前期为了复仇绑架了女主一次，对女主产生好感却也没耽误他大事，有私仇却也有家国担当、能屈能伸，在自己国家事业搞得风生水起；结果剧里他为了推动剧情发展，莫名其妙卷入大成的权力斗争还变身恋爱脑绑架女主两次！尤其子澹，本来一个神仙般的与世无争的文人“白月光”，会为了保护被凌辱的侍女而给她名分，即便被背叛、成为工具人被羞辱也保有自己的尊严，被迫娶自己不爱的女子也始终诚心待她，奈何受世俗拖累被摔入泥地，有一股“谪仙的破碎的美感”。他演员是不行，但是剧里为了反衬男主，他人设完全被编剧抹黑，变成了子民被杀依然只知道谈恋爱的、构陷忠臣就为了得到美人的小肚鸡肠的小人，换谁来演都是招骂的。编剧完全缺乏对笔下人物的尊重、人格侮辱了众多角色，不会通过不狗血的方式推动剧情，所以就只能让各种角色为了蠢而蠢为了坏而坏。这种最最低级的编剧方式，导致我都不想骂角色，只想骂编剧。

更核心的问题是，大女主戏的女主人设，到底为什么被改得如此不可理喻？男主好歹跟王相也不是真亲戚，他愿意忠君也说得通。可是女主本来就是要守护王氏的啊，结果剧里直接给她改成为了皇帝、直接帮着皇帝宣读诏书，坐实她爹造反，大义灭亲。小说里她丈夫跟她爹都想篡权，她夹在中间，帮丈夫的同时护着她爹，逻辑是通顺的，她从来没护着马家皇帝太子。电视剧里，完全反过来了。她爹vs皇帝太子，结果她为了那不成器的皇帝和太子，娘没了、孩子掉了、爹也快玩完了，还要继续辅佐马家皇帝？如果把皇帝塑造成爱民如子的好皇帝，而女主爹丞相是贪官污吏，这样女主无脑站皇帝 反对爹爹 也不难理解。现在皇帝蠢丞相爹有抱负...就单纯只能体现愚忠，2021年了还在封建背景的剧里宣扬愚忠呢？让人无语。就算是愚忠，你保持人设一致也说得通，结果下一个剧情，女主为了招人烦的远房亲戚不去和亲 而找敌国私下求情，女主这时候不愚忠开始顾念王家了？守护王氏是顾念一个远房亲戚嘛？小说里女主可是没一点给王倩求情的意思。

女主完完全全是垃圾编剧完成任务的、串配角注水戏的工具人：

女主身上所有的不合理、没主观能动性的行为举动，都不是小说有的，本质上都是在给其他角色带剧情硬添加的。为了过审需要服务的时候她就愚忠，为了推动情节发展她就ooc降情商降智商，整个人物做的事情完全割！裂！因为编剧无能，想给配角注水加戏却又没有逻辑，所以只能把女主编得没脑子，这样才强行把配角的戏串起来。编剧的脑瘫也直接反映在女主人设上，本来小说里一个早慧狠决的人被电视剧改成弱智圣母，可以说是相反的镜面人设。

从采访得知，章子怡最开始接戏看到的是小说。小说不是什么著作，但是作为古言当时是大ip了，有爽剧情、有立体的各种人物，作为一个好看的古偶还是达标的（可见电视剧剧本有多垃圾居然不如10年前的破小说）。女主原本是遇事杀伐决断，直面自己的野心，必要时狠心，却也有对至亲的偏爱与保护；最后早亡，将她永远定格为那个清瘦单薄却倔强决绝的女子。结果她拉来这么好的摄影配乐团队，自己的角色被编剧削弱成弱鸡，被各种男人救，救了得有十次！编剧大概是厌女，否则写不出这种女的没本事只能被男的救的剧情。总之，这个角色被删去有脑子行为（女主舍命救男主、猜出男主放走贺兰的原因、很快发现王倩小心思并掐死在萌芽、男主假死她很快识破、分娩守城篡权并嫁祸他人一条龙、顺带救了昔日的白月光...都删了呵呵）添加了无数迷惑行为（对父亲大义灭亲、掏心掏肺照顾王倩还找敌国贺兰箴求情、恋爱脑试图与子澹私奔、晖州谈判时的无脑台词、守护马家江山、太子强奸她她还对他信任、宛如陷害她她看不出来还接受托孤抱着小皇子跑了、苏锦儿把使坏写脸上了还察觉不到、被贺兰二次绑架后在那等着被男主救...都tm是电视剧加的啊啊啊！）可以说是我看过的玛丽苏剧人设最差的女主了，哪个角色经得起这样的抹黑？换别人演我相信这会成为历史上被观众骂得最狠的女主，要补救的话就得改大幅度改剧情（主要是改其他角色的故事线）所以一个演员说了不算。剧本真对不起演员。

再说篡位枭雄变忠臣

广电不让篡位，好。既然知道篡位过不了广电这一关、制片人想讲天下大义而不是儿女情长，就不要买《帝王业》这本小说，直接买一本忠君爱国的小说啊。你说你买ip就是因为ip故事吸引读者有保障，现在你把核心人设一改主线剧情一变，那不就相当于自创新故事、放弃保障了吗？因为原书讲的就是女主帮男主篡位自己油尽灯枯的故事，改核心立意、把野心篡位家变成大忠臣，整个故事就拧巴了。

要是买了，你就得好好改编啊。改编就改全套，想编“王侯将相宁有种乎”就套入真实历史的朝代变革；想写忠君爱国就把皇帝塑造成明君，这样女主的人设至少不突兀。编剧改剧本的时候，不知道把原有的动机拿掉，就要赐予人物另一个丰满动机吗？否则人物就是空的，情节推动也非常困难。现在这样改只改一半，去掉了篡权动机却没把家国情怀立起来，人物本身就不逻辑自洽，对于女主塑造来说简直是灾难。

演员难受，观众更难受。

再说弱智剧情

弱智剧情几乎无处不在，大部分情节发展都靠着配角智商下线推动，偶尔配角祸害不够了，就开始祸害女主，强行通过人物ooc制造冲突。所以逻辑问题一抓一大把，都不值得我详细写哪里弱智。所以我就说最典型的一点，春药。

我已经很久很久没有见过推动剧情发展靠春药的方式了。而且，用了三次！！！直接下春药两回，间接醉酒趁虚而入一回。这些都是电视剧编剧加的啊，是不是天赋异禀！让人无话可说。还有重复的桥段，编剧脑子里没有除了古早套路之外的其他东西：绑架绑两次！英雄救美救六次！连英雄救美的基础变形套路“美救英雄”这种桥段都给删了...要多单调有多单调。

不要甩锅广dian了，不让篡权是它的责任，但整个剧本烂得一无是处、编剧还好意思委屈，就令人恶心。

最后说整体 节奏拖沓详略不当

除了女主动机bug问题，其他剧情要不弱智要不无聊，详略不当。

原著小说，表面玛丽苏，其实只是以女主视角讲故事，真正主角光环战力开挂的是男主。所以小说的配置其实是男主战力天花板+女主周旋，电视剧戏份合理安排应该是两人合体搅动朝局至少1/2，两人异地时男主打仗占1/6 女主周旋占1/3。结果编剧前期给男主的戏份太少了，女主的部分她又完全不会写计谋，所以异常拉胯。

如果改成“大女主”也可以，就该提高女主处理问题的水平，结果编剧做了啥？加了出城谈判这一段弱智台词。谈判这一情节的思路没错，但是谈判台词写得那么无脑就是有问题。除此之外，电视剧剧本几乎删掉了小说最爽的部分，加了十几集男女主都不是主要人物的皇宫内斗的戏！不提男主，就连女主其实也在皇宫内斗的核心矛盾之外，对塑造女主帮助也不大，那编剧写十几集二皇子皇宫内斗，到底是想让观众看什么？

配角也要立体丰满没有错，但不等于配角要给那么多的戏份和时长。就比如新上线的王倩...想体现配角的性格，明明两句台词能讲清楚的事，非拍个十句话。导致各种对话注水到不行，同样一个意思来回说说好几遍。还有各种皇后和太后的镜头，史可演得很好，但是很多情节完全没有存在的必要，观众不是弱智！

此外，很多情节、角色人设都可以侧面体现，然而编剧还是导演真就莫名其妙地花很多时长平铺直叙。分不清主次，不会留白，完全没有制造悬念。详略严重不当，对塑造男女主没帮助的戏也要唧唧歪歪拍得贼详细！！真就不嫌冗长是吧。还有剪辑，完全不懂节奏啊，碎片化稀巴烂。

倩儿下药铺垫了那么多集数，最后高潮是世子出来跟男主直接冲突...这时候世子加什么戏？避子药也是，徐姑姑暗卫一堆没必要的戏份，最后女主直接一句话问完完事，完全没有延伸探讨值得探讨的问题（比如 好的动机v.保持夫妻间坦诚交流 哪个重要 诸如此类的问题）。那你铺垫那么久是为了啥啊，故事的张力、整个节奏都被拖垮了。

总之一句话，编剧完全不会讲故事。

看到结尾时，想起电影《四月物语》。虽然二者气质差异很大，但在某些方面，两部电影却有着有趣的共同之处。例如故事的不完整性。一般而言，爱情题材的电影，会完整的描述男女双方感情从萌发到升华或者从萌发到衰败的过程。即使是暗恋类的电影，也会明确或者暗示暗恋故事的最终结局。而四月物语中，故事结束于女主再次与暗恋的男生相遇，大雨降下，女主的喜悦满溢，此时二人的关系也无非一句简单对话，并无实质进展；痴心的我中，女主发现自己对于男主不过是假期旅行中的一场艳遇，痛苦离去，故事结束于女主在飞机上的痛哭流涕。两部电影都没有讲完一个故事，它仅仅给出了一个欣喜或者悲剧的结局。两部电影最后的画面，都更像是一副油画，意在传达一种极其浓烈的情绪，而不是传统意义上完整的三段落式的故事。在传统意义上的三段落故事中，必然要在两人之间建立一种情感上的关联，男女主角需要有明显的互动，让观众强烈的感受到这种关联。

另外，两部电影对于男主的描绘都非常少。这种少不仅是镜头上的，还包括男主的内心。比如痴心的我中，张学友几乎是电影快进行到一半时才出场。四月物语中，学长露面更少。镜头上的少并非关键。关键在于是否有给男主特写，表现男主心理状态的场景。两部电影中，男女主角都缺乏有效的互动。

综合上述两个方面，四月物语和痴心的我，在我看来，都是为了营造一种情绪。它们不去探讨情感关系中的复杂性。而是将注意力集中在男女交往最初的时刻。所谓的人生若只如初见。

下面聊聊故事中的几个人物。

陈慧娴的出场让我惊为天人。于我而言，几乎可以和紫霞仙子在大话西游中的出场相媲美。印象中，不少电视剧中都会大肆渲染女主的出场，大部分都是弄巧成拙画蛇添足，一股浓浓的塑料味。但是陈慧娴和紫霞仙子不同，我想也许这就是演员自身的魅力吧。

罗美薇，哈，我很喜欢罗美薇。以前对她的喜欢，是作为学友哥粉丝爱屋及乌式的喜欢。但这部电影中罗美薇饰演的角色，打动了我。她的开朗和大大咧咧，近乎无脑，却又天真烂漫，完全是小孩子的心性。包括爷爷的八十大寿，在罗美薇的心中不过一顿普通的聚餐。但是在这样一个角色身上，我感受到了一种纯粹，有一种陪小盆友读绘本的快乐在。

剧中美薇的父亲，则是一个非常有趣的角色。暴发户的人设，操着一口浓浓的方言。作为校董，美薇在学校一有点事，父亲马上就一通电话把校领导给训斥一顿。而他的训斥，又不是那种色厉内荏的，而是带着一种搞笑的色彩在，特别是在一口浓浓的方言的加持下，让人捧腹。听美薇说不关学校的事之后，又马上改口，也不道歉，而是让校长继续洗澡。非常有趣的细节。

最后，学友哥竟然演了个渣男，只能表示哈哈哈哈。

哪个家长不希望自家的孩子生来就是一个威风八面、八面玲珑的汉子？哪个家长不希望自己的孩子天生聪慧、无师自通，省了自己呕心沥血的功夫？哪一个家不希望自家的孩子们功成名就，成为呼风唤雨的人上人？《宝贝老板》的爆款之路，就是对家长们的这些愿望的一一满足，它将很多人朝思夜想的亲子时光最大化的成人化，表面上只是讲一个幼儿的运筹帷幄的故事，其实却是借助儿童的视角为我们讲述了一个分享爱、承担责任的故事。《宝贝老板1》讲述的是一个专门为人间生产婴儿的公司面临着宠物公司同质化竞争，导致业绩逐渐萎缩，不得已不派出公司的主人公泰勒来人间活动活动的故事。这里面就涉及到了两类不同的关于爱的分享的故事：第一种，直接冲突，那就是父母对孩子的爱与对宠物的爱的冲突——在有些家庭里，宠物已经被当做了家庭成员，被当做他们的乖宝宝了，因而他们对孩子的溺爱被对宠物的宠爱所取代，导致生孩子的意愿不高，导致泰勒所在天上婴儿制造公司的生意极度不好，所以泰勒这次人间之行的当务之急就是搞定这个宠物公司；第二种，那就是泰勒跟哥哥蒂姆之间对父母的关爱的争夺。自从泰勒来到人间以后，那个曾经被父母捧在手心里怕摔了、含在嘴里怕化了的蒂姆感受到父母一下子都变了，变得不再以自己为中心，而是整天围在泰勒的周围嘘寒问暖。小小的蒂姆一下子就感觉到自己失宠了，变得孤独落寞，尤其是变得对他那个宝贝弟弟泰勒全是敌意。以上就构成了《宝贝老板1》的矛盾冲突的两条主线，别看他一副可爱透顶的憨样，但泰勒作为宝贝公司里面的顶流级别的人物，其实是一个人精，他知道光凭自己是不可能完成铲除宠物公司这么重大的任务的，他必须要找外援，要搞统一战线——而现实中唯一可能被他拉拢过来的人只有他的哥哥蒂姆，于是他不惜暴露身份，坦诚地告诉蒂姆自己来人间的目的，希望他可以帮助自己达成自己的目的。一开始呢，蒂姆是不愿意的，但是经不住“人精”泰勒的诱惑：只要蒂姆肯帮助自己搞定宠物公司，泰勒就回天上的宝贝公司，从此消失在泰勒的生活里，让他继续独享父母的宠爱，否则泰勒将会竭尽所能抢走父母对蒂姆的所有的爱。于是，蒂姆动心了，他尽自己最大的努力帮助泰勒查明并粉碎了宠物公司的阴谋——这样泰勒就没有理由再在人间待下去，如约地回到了天上的宝贝公司当老板。可是，事情却发生了转变，蒂姆在泰勒走后开始思念那个分享了自己父母的爱兄弟，而在天上宝贝公司呆腻了的泰勒也思念起那个曾经跟自己“同生共死”的哥哥，突然就想念起人间的平凡生活来，于是他辞了天上的高薪工作，投胎到蒂姆家继续做他的弟弟。这虽然只是一个温馨、搞笑的亲子话题，却涉及到了一个很严肃的话题，那就是关于爱，尤其是关于分享爱的故事——我们每个人都自认为自己是这个世界上最重要的个体，配的上它好到不能再好的好，但是我们有时候有可能忘记了，这个世界上虽然有我们，但是这个世界上不止有我们，所以很有能我们能得到的好只是二分之一、三分之一、几分之一、几十分之一甚至上亿分之一。如果此时，我们不能理解别人的需要也是需要，别人又怎么可能理解我们的需要也是需要呢？所以，《宝贝老板1》的故事告诉我们，我们不但要学会爱，学会爱自己、爱别人，更要学会分享爱，分享我们眼中一切可以被分享的东西。至于《宝贝老板2》嘛，讲述的则是投胎人间的泰勒跟蒂姆都长大了，蒂姆更是结婚生子了，这时候他们又遇到危机了，蒂姆的小女儿——实际身份是天上宝贝公司里面的女特工，告诉蒂姆与泰勒，有一个名义上是鼓励支持孩子们上进的学校，实际上确实要剥夺孩子对父母的爱——这件事，蒂姆与泰勒本不想管，但是不幸的是，蒂姆的大女儿也在这家学校，并且因为表现友谊很可能要被提前洗脑。为了挽救会大女儿，也为了人间少一些悲剧，蒂姆跟泰勒喝了天上宝贝公司的奶水，重新变成了小孩，打入了那家学校的内部，查看情况。结果，不查不知道，一查吓一跳，原来组织这个学校的博士也是个婴儿，而且还是被天上宝贝公司开除的，他之所以要斩断所有孩子对父母的依赖，就是为了报复天山宝贝公司对他的“始乱终弃”。虽然整个过程是辛苦的，但是最终在蒂姆与泰勒的合作之下，“大坏蛋”的计划没能得逞，像蒂姆的女儿一样成千上万的宝贝得到了解救。这个故事又告诉我们什么呢？只是责任，是当担——试想，如果天上宝贝公司对于大boss这样的员工多一些关爱的话——市场竞争多一些人性化的思考的话，会有那种劳资纠纷，会有被辞退员工报复公司、报复社会的行为吗？再试想，如果蒂姆以及泰勒这时候没有挺身而出的话，那么最后的结局又会怎样——真的要斩断所有孩子对父母的依赖的话，那么我们这个世间亲情还有几分呢？所以，《宝贝老板》还有另一层意义，那就是希望在世界将你我捧为宝贝的时候，我们应该有着当老板那样的觉悟，与世人分享我们的所见所闻所感，分享我们手里的宝贝，并且回馈给这个世界我们名副其实的价值，负起我们应负的责任。《宝贝老板》希望你我都有当宝贝的命，又有当老板的觉悟！

这部电影的槽点实在是太多了，我觉得整个影片下来唯一的卖点可能就是女主的露胸装（关键是，你他妈也挑一个养眼一点的啊）1.莫名其妙的人物登场影片里面好多角色的登场方式都让人抓不着头脑。比如说男主吧，波纹出现的时候，哈的一下就蹦出来了，没有任何一点铺垫。你好歹在他出现之前给个特写啊，暗示有人要出来了啊。女二的出场就更离谱了，tmd景区里面有个少数民族我忍了，关键是女二一开始给的镜头把她描写的像是幕后黑手。然后，她说了一句，我还以为很好玩，就跟进来了。我傻眼了，这他妈，导演你脑子呢，玩家家酒啊。真的，看完这部电影，我感觉我的智商给日了。2.巨他妈神奇的选角你家大学生长这样，你家大学生他妈一看三四十岁，你家大学生他妈油腻大叔。当我看到男二介绍他自己是大学生的时候，我觉得这导演肯定没上过大学，至少找个年轻点的演员啊。还有很多，就是演员不能很好地演绎角色。

3.毫无逻辑的剧情展开

他妈的你不是是在景区里面里面吗？女主的妹妹进了那个什么神奇的波纹，就不会有人报警吗？就不会有人看见吗？你说景区关门了，那他妈这两个人是怎么进去的。你说刚好景区人都不在那个地方，woc，导演你是真牛逼，你家景区这样的是吗。你说那是景区的禁地，那他妈的这两个人怎么进去的，你他妈至少解释一下啊。到后来男女主见面开打的时候，woc，导演你当我是傻子吗？他妈的景区里面是没有警察的是吗？女二的迷惑性操作，觉得好玩就进来了，什么逻辑啊？后面的强行解释我也是服了，导演，你他妈真的是遇事不决，量子力学是吗？他妈的，什么东西都要扯一下量子力学，我也是服了，关键是有些东西他妈的还错了。奇异点是什么知道吗？一般指的是宇宙大爆炸的奇点，你他妈会用吗？“我猜这是因为奇异点。”这他妈是什么鬼才台词？科学家都不敢这么说。到后面，什么神奇的彝族文字，韪书，我信了，但是他妈的为什么字刻在女二后背你是一点没解释啊。我最不能忍的是，他妈的导演你在荒野生存一年，你鞋不会坏的是吗？他妈的女主妹妹脚上的那双几乎还是新的鞋，你当观众都是瞎子吗？还有，一开始的时候，男二不是把男主砸晕了吗？为什么不去夺他的刀子啊？他妈的，他又不是没看见男主亮刀子。woc，还有为什么男二要给女主喝niao啊？导演你他妈是不是有什么癖好？这他妈什么神奇逻辑。

4.演员的生硬表演

我天，男女主打起架来是真你牛逼啊，跟两个小p孩打起来一样啊。还有女二，不管怎么说，演技看着就是很违和啊。完全配不上影片所要求的。到最后，导演你是没招了吗，强行情感升华，说什么把这种放出去会是整个地球毁灭。导演，您怕不是还活在什么农业社会吧，原子弹见过吗？空对地导弹见过吗？你要是说这他妈什么神奇异兽无坚不摧，刀枪不入，那他妈为什么男主拿一把刀子能捅进去，他那把是什么宝刀吗？导演，做个人吧。

5....

我已经无法再用言语去表达我对这部影片的感受了，如果你看了，那我对此深感同情，我也看了。如果你没看，我强烈的建议你别看，不然这部电影在一个小时之内，真的能把你恶心吐来。

别看，千万别看！

从延吉到泉州，从澳门到洪湖，从鲜香四溢的全鱼宴，到焦酥紧实的雀肉鹿糜……镜头中记录着蛋家人海洋的DNA，撩拨着食客们的味蕾，“你问我味道在何方，我指着家的方向。”将富有地域特色的美食细致动人的展现在观众面前，特别是每个家庭的故事，我们看到了小花与蓝色海洋故事，也感受到了泉州阿姨对于母亲的思念，每段故事，看完彷佛置身其中，没有过多的修饰，就是一起感受真实的24小时。像是自己的家庭、也像是从小一起长大的邻居，看完就想说，好想回家！

动画片题材的电影向来来者不拒，派拉蒙的动画都很经典，所以才会选择去电影院看神奇乐园历险记。这电影半个月前就在北美上映，忍住没下载资源，等着在电影院看。为的就是影院的银幕上呈现的效果是我想要的。这么多厅，最后选择看的是中国巨幕，我很满意，银幕足够亮，也足够大。尤其是特效做的非常绚丽夺目，个人还是挺喜欢这类电影的，推荐给各位。