赵盼儿：路见不平，撒腿就跑

顾千帆：休想逃跑，吃我一镖

赵盼儿：你有毒吧

顾千帆：所言正是，此镖有毒，你若不救，共赴黄泉

赵盼儿：我若有罪，有法制我，何故遇此等荒唐之事

哈哈哈哈哈哈哈

目前来看：人美景美，运镜舒服，真有点看电影的质感，剧情紧凑不拖沓，甚至带点轻喜剧的感觉，看的出绝对是用心制作的剧。刘亦菲的赵盼儿人美声靓，陈晓的顾千帆是刀子嘴豆腐心的帅气，柳岩的三娘是泼辣喜剧风，林允的引章恋爱脑真是气死我的了。导演拍的好，编剧也给力，真是几乎全员在线的电视剧，也算是鹅这两年少有的上乘之作！

最后再夸夸刘亦菲吧，这么多年依旧在用心拍剧，这么火也没有上综艺或搞一堆杂七杂八的代言，而且即使木兰被黑的这么多，也确实看得出刘亦菲的演技在木兰确实不一样了，再到现在的梦华录，那小表情做得那么的灵动，确实演得好，哈哈哈，继续看剧了，这个端午假期我的快乐又回来了！

这部电视剧有两个主要的政治主题：亲少年自愿或被迫卖淫和种族歧视。我想说的是前者。女辅导员在第一集说过，不可能有未成年的自愿卖淫者，她们只是在受迫害而已（大致是这个意思）。我认为她的观点是错误的。先说一下我对这部电视剧中三位角色的看法。三个角色都缺乏关爱、正确管教和引导，大部分人都知道家庭在孩子成长的过程中有多么重要，片中三个女孩正是因为家庭因素走上了错误的道路。Holly，她无疑是最可怜的人，因为父亲对女儿的不负责、不理解，导致本可以避免、逃离悲剧的她却选择的错误的方向；Amber，我认为她是片中最可恶的女性角色，我知道她当老鸨的事情不能全怪她，但是当我亲身见过、了解过像她这样的人之后，很难对她产生同情；Ruby，最天真无知的人，因被人录了裸体视频在网上疯传，以为自己“出了名”还在他人面前欢欣鼓舞，着实可悲。我在中国南部的一个小城市里，这里的学生（初中）我想把他们分为三类：一类是优秀进取学生；另一类是不学上进的人；还有一类是以自我堕落为荣、祸害他人的废物们。那些属于最后一类的人，大部分都是街头混混，现在的社会哥哥、社会姐姐，以是否擅长打架、在圈中认识多少人等为衡量混混地位高低的人。他们大多都是学习成绩差、有着不和谐的家庭、有着不负责任的父母的人。第一次知道有人卖淫是在我初一的时候，市里的初中生活也是分为两种：学死或玩死。那些想“玩死”的人大多都想成为小混混，所以必须勾搭能带他/她进圈里的人，那怎么办呢？混混地位高的人开始利用这些小白赚钱，骗那些想进圈的女生说，只要你跟某个谁睡一觉，我就带着你混你还可以拿到钱。她们当然不知道是谎话，别人睡过你之后，要不你就继续卖；要么你就被遗忘，至于钱和圈中的地位那都是骗人的鬼话。他们之中有20岁以上的混的比较好的人，不过最多的还是40岁左右的有钱人。于是混混地位高的人开始找年轻的初中生（甚至还有小学生），这些初中生很好骗，有的没说几句就答应了；有的会拒绝，对于那些拒绝的，如果她们碰到的是比较和气的人，或许能逃过一劫，但如果是狠角色，那就打到她们愿意为止，还不愿意就直接拖到那些人的房间里去（这种人和片中的Amber没什么两样）。大家了解中国人，这种被迫卖淫的事对她们或她们的父母是非常难以启齿的，所以这种行为可能现在还在进行。我有不少小学同学到了初中，因为钱、“圈中地位”卖过，其中一个听说在自愿进行交易的时候，警察突然冲进他们的房间把他们抓走了。幼年时期的环境是一个人性格形成的关键因素。站在这些亲少年背后的，是他们的父母。为什么他们能做出这种恶心人的事情，我想很可能是因为他们没能在童年时期得到父母的正确的价值观的灌输、没能得到正确的指引，她们依旧无法独立的分清对错。她们非常需要家长的关心和教导。我现在生活的小区里有一户人家，离我家的距离比较近，有两个小学三年级左右的小孩，而他们对小孩所采取的对话和行动是很好的反面教材。那两个小孩非常闹腾，他们和他们的父母声音大起来我在我家的任何一个房间都可以听见。有一次其中一个小孩因什么事情，一直大声叫着：妈妈，妈妈。他妈妈因为在做什么家务，忙得心烦，对小孩吼了许多句，她用许多脏话表示了对自己孩子的不耐烦；他爸爸有一次在教小孩题目，是十以内的加减法，大概教了三分钟，小孩答错了一题，父亲用他的大手对着小孩打了一巴掌，小孩立刻哭了，他说：爸爸，你打我干嘛？生他的男人说：你连这么简单的题都做不会，我还不打你？不少杀人犯、人格分裂者、思想和三观不太正的人，并非他们生来就不是好人，而是因为他们成长的环境恶劣。《24个比利》主人公威廉·斯坦利·米利根是因为童年被性侵导致其人格分裂；杀人犯丹尼斯·尼尔森杀人数超过15人，而他在童年时，他的父母也经常爆发冲突，最后离了婚，离婚后他跟母亲生活，母亲再婚后他变得孤独、少语，母亲又生了几个小孩因为无暇照顾丹尼斯。影片应该给我们带来思考，给现实带来改变。希望家长能负起家长应有的责任，在孩子成长的路上呵护、关爱、包容他们，让他们在童年时期形成良好的性格，因为人的性格有很大一部分都是由童年的坏境决定的。不要在他们造成了无法挽回的后果之后再追悔莫及。

在爱沙尼亚，一个小地方，的精神病院里，有一个侏儒症患者女病人 莉娜 ，她擅长画画，她很凶残，一天。她吸引了警卫的注意，让警卫进来，打死警卫拿上出入证，然后干掉门卫 关闭监控，然后上电脑查了失踪儿童的名单。一个叫爱思特的引起来她的注意。于是。。。。雪地里， 一个老警察发现了 她。 她被救。 救助成失踪儿童被找到。 由俄罗斯送回来了美国。进入了艾伦一家。艾伦是个画家。家庭是中产阶级。嘎比是击剑冠军。一开始。爱思特频频露马脚。她说要去已经死去的老嬷嬷家，被纠正。还有叫一只普通鹦鹉雪梨 。这都是错误。心理医生觉得她有表演的成分。而女主人觉得女儿有了口音。爱思特每天假装。一开始。她也只是偷些钱攒起来和金表，打算离开时候。她回头看了艾伦 作画的情景。绝定回去。但是女主人发现了爱思特的秘密，并且收口 如瓶。她告诉了自己的儿子啊比。爱思特被威胁。被挟持。不得已。她打算动手杀死女主人。女主人发现她在接近艾伦。但是巧合都未成功。一天艾伦乘坐火车去画展。只剩下女主人和阿碧还有爱思特三人。回到家扭打起来。开了煤气导致了火灾。爱思特和女主险些掉下屋顶。男主人回来。爱思特一面说着妈咪撒谎。妈妈想告诉丈夫真相。但是女人掉了下去。爱思特被救，但是她嘴里的牙套掉了出来， 艾伦顿时觉得是怪物。也掉了下去。爱思特回到卧室。拿着日记走了出来。心理医生说她遇到了一家人遇难。彻底成了孤儿。打算给她找下一家收养家庭。前骗完。 其实想想。孤儿怨虽然恐怖，但是有一点温馨。孤儿希望家庭温暖。爱思特会画画。会弹琴。当然和艾伦情投意合。这是情感的直接诉求。可惜都被人当成了变态。这悲剧。希望不要重演

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圣诞节，三年没有回家的史密斯从纽约回到小镇。这次，他本打算向家人坦白自己的秘密，但面对感情需要修补的家人，这实在是一件困难的事。出乎意料的是，父亲知晓他的一部分秘密，请他不要像母亲坦白同性恋身份，这让他更难开口。他把秘密告诉了曾经的青梅竹马的好友卡莉，坦白自己身患艾滋命不久矣。史密斯给弟弟留下了一段录音，带着秘密返回纽约。这是一部很棒的独立电影。从故事切入的情节开始，带着秘密的儿子处理家庭关系，构成了很强的戏剧性。随着细腻的情节展开，观众逐渐理解了他的处境，新的戏剧性出现了——父亲知晓他的同志身份与生活的不顺。但对史密斯来说，这不是全部，他是位将死之人。故事的情感经过了如此三个层次的强化，结局令人心痛。在第一层故事中，史密斯与他的家人之间存在隔阂。弟弟在窗口翘首以待，哥哥回家后，他却表现的闷闷不乐。父亲是位教徒，重视规矩，两个孩子都在压抑的环境下长大。而史密斯本人，更是心事重重。导演使用了一组动态构图。通过运动交代了环境，同时逐渐推至史密斯的特写，此时构成了开放式的构图，将观众的注意力引导至史密斯的内心。画外的电视中，正谈论着真相与谎言，而史密斯正受其困扰。史密斯尝试与弟弟和解，并取得成功。这场戏交代了两条重要信息，同时也起到了舒缓观众情绪的作用。史密斯看起来很开心。但事实并非如此。橱柜分割了画面，父亲与弟弟此刻所构成的父子关系，让史密斯触景生情。他给朋友打电话。他们面临一样的困境，朋友已经不被家人接纳。导演在镜头语言上表现优秀，对情绪的把握十分到位。这组镜头暗示了宗教在史密斯家庭的重要地位，以及史密斯身处其中的煎熬。圣诞节，史密斯赠与家人昂贵的礼物。一切看起来，似乎很美好，史密斯与弟弟开着玩笑。镜头突然转至旷野，史密斯哭泣与之前形成情绪反差。这三组镜头的最后一组，空间跳跃很大，美中不足。但实际上，这个镜头在之后又有着很重要的作用。它既是铺垫，又具有象征意义。本片作为低成本的独立电影，在视听上有许多讨巧的技巧。它有很多画框式的平面构图，有分割画面，包括大光比与黑白画面，都能让主体的展示更加简洁、清晰。而这些画面，与旷野中无限延伸的镜头形成对比，有了不一样的象征意义，似乎史密斯的某种情绪得到解放。纵深镜头再次出现，是史密斯向朋友坦白艾滋病时。这里的设计非常令人惊喜。两人的对话一直是开放式的构图，目的就是深入人物内心。同时，由于没有先构建出轴线，空间显得很怪异，在心理上给观众造成了强化作用。反而是对话结束，导演才交代了全景。电影结束时，有一段很长的多时空抒情，像教科书一样。母亲送别史密斯。她早已察觉到儿子的心事重重，只是一直小心翼翼的不戳破。离别时，她对儿子说，“在你没有准备好之前，可以不告诉我。”别离的情绪开始在电影的时空中延续。镜头回顾到史密斯的家中，他可能永远也不会再回来。尤其是第一个镜头，暗示了死亡的命运。同时这组镜头也起到转场作用。弟弟起床后，发现家人不在。他回到房间，听哥哥留下的录音。随着史密斯的旁白，时空跳回到哥哥在机场等待飞离。剪影又流畅的完成跳回家中时空的过渡。并且时间关系上，也很流畅的完成了弟弟从中景到宽特写的变化。在记录这段话时，哥哥思念着自己的爱人。而弟弟虽然对真相一无所知，也感受到哥哥的情绪，因而泪流满面。他与哥哥有太多相似之处。过渡回另一端的机场，哥哥也拿出随声听，随着音乐再次展开抒情。这一次是与史密斯有着情感羁绊的所有人。安慰完史密斯的卡莉因为吻过史密斯，而独自去医院检查，很显然她会提史密斯保守秘密。不善言语的父亲，表面上的不情愿都是假象，他还是穿上了史密斯买给他的礼物。这个被爷爷管教长大，经历了越南战争的虔诚教徒，在知道儿子的同志身份后一直保守秘密，并反复告诉儿子，“你可以依赖我。”一直沉稳的母亲，颇厌恶的关掉了收音机中的宗教节目。她大概以为，家庭的隔阂都是因为丈夫信仰上的顽固。弟弟来到哥哥房间，拥抱哥哥的枕头。这对兄弟可能此生不会再见。画面终于回到故事的主人公史密斯，并结束于他的思念。这梦幻般的光影实际上并非第一次出现。如果跳回到电影的开端，就会发现片头光影的呼应，令人回味。片名之所以叫《1985》，大概是史密斯人生的定格。