电影挺搞笑的，属于轻喜剧吧，有很多台湾本土的元素在里面，全程闽南话，有字幕，有的笑点可能要懂一点当地文化才了解，所以有些笑点我没有get到但是并不妨碍看电影时的观感，时长90分钟刚刚好，有笑点，有泪点，而且中间会插入台湾经典夜店歌，剧情虽然有点无厘头但是画面挺搞...  (展开)

——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————6:39超级大亮

   本来想去电影院看的，但耐不住性子，先下载看了，对不住赵导演了。赵良骏的片子我最早看的当然是《新同居时代》，那是他和张艾嘉、杨凡各拍一段的三段式电影，我在录像带时代看的，去年才收集到DVD。然后是刚进大学时看的《记得……香蕉成熟时》，这部青春成长片至今仍是我最爱的港片之一。其实我一直没太关心过这个导演， 他的作品不多，但是每部都有相当的话题性，后来他还拍了在媒体上大出风头的金鸡 & 金鸡2， 可惜我对媒体炒作太夸张的东西有着天生的逆反心理，这两部片子我直到现在也没有去看。
    赵良骏的新片《春田花花同学会》在形式上其实是有些散漫的，经不起太多的推敲，当然仍然是典型的赵式文艺风格。这次的幽默性更强些，有成堆的星星助阵，包括那位周超女（平心而论演的不错，呆呆傻傻的味道很纯正），有知名的麦兜漫画作噱头。这次的玩法是拼贴式的我喜欢，而且以音乐为主线进行场景串接的作法我很认同。它首先在态度上是轻松的、非严肃的，其次在具体操作上是非恶俗的、仍然是赵导那套不像香港这个城市能产生的文艺腔调。 虽然没有什么主心骨，没有什么严肃、严重的话题，但谁能拒绝这样一部轻松、可爱又逗趣的东西呢？
    活得太累太苦的现代人啊，真的需要去上上春田花花幼儿园。

四毛没有正式工作、生活落魄，喜欢占点便宜，还对谁都死鸭子嘴硬，在生活圈里除了三姥姥之外是人不爱、狗都嫌所有等等都注定了所以四毛是孤独的，但孤独的真正原因却另有其它。所以，四毛和水生交上了朋友，不然一个成年人是不大可能和小学生交朋友的，四毛在水生面前表现的很...  (展开)

无暇看长评，就来看短评吧！
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我对《昆塔》整体的感受是，技术已经达到了世界先进水准，画面好、形象好、音乐好，影片硬件已经足够强，但是剧情等软件还有待进一步升级。
《昆塔》的结局有《魁拔》的“特色”，就是一个电影没有讲完一个故事。
奶泡泡很萌，但是影片笑点和泪点相对较少。
奶泡泡帽子两边的水球，我一直以为当水没了的时候，生命也就完结了。
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看人主要看三围，看影片则主要看三点：笑点、泪点和萌点。《昆塔·盒子总动员》似乎只有奶泡泡这个萌点存在并且成立，而其他两个点则缺失了。
 
其实，它本应有着深刻的泪点。这个泪点就是把影片机械主义的部分和“不可能是不可能的事”的主题结合起来所产生的化学作用。
 
这个片子在世界观上有个很有趣也很匪夷所思的设定，就是主人公——盒子们处在一种由农耕文明向机械文明过度的阶段，部落和长老的存在也似乎在用一种惯常的农耕文明符号来诠释着其文明程度。而他们的对手，却是纯机械化部队，拥有先进而复杂的机械文明，并且有极强的霸权主义色彩。所以他们之间的斗争，就像小米加步枪对抗飞机大炮，因此也就产生了便棒山的“游击队”。
 
但凡涉及机械主义话题的影片，都逃不开一个基本的命题：人们到底能否控制机械。阿基拉如此、EVA如此、高达如此、变形金刚也如此。而这种命题在展现的时候往往表现为对等的战斗场面：有初号机就要有使徒，有擎天柱就会有霸天虎，很少有用农耕文明对抗机械文明的这种失去平衡感的世界观定位。
 
低等级文明战胜高等级文明不是不可能，太空堡垒就是个例子，但主要要靠信念和决心。“菠菜”对昆塔的追求有没有到一种忘我的程度，“昆塔”这两个字所代表的献身精神、对生命的尊敬，有没有深入骨髓地植入主人公的心中，这是唯一可以将已经有所倾斜的文明的天平重新扶正的力量。影片最后把弱势一方以弱胜强的法宝归结为一个“屁”，这是绝然站不住脚的。
 
鸵鸟是一个很重要的角色。它兼有农耕文明的纯朴心灵和机械文明的强力身体，所以它才能成为嫁接两种文明的中间态的存在。要么，它就会被高等级文明收编，要么它就会被低等级文明感化，成为其精神力量指引下的战斗武器。泪点往往就诞生于此。
 
因为这只鸵鸟本是个旁观者，既没有必要跟着主人公去找昆塔，也没有必要卷进这场你死我活的战斗中。它后来参与进来完全是因为与主人公之间产生了情谊——而且是跨越族群的情谊。这本身就是很感人的。但遗憾的是，它最后没有献身，没有像前辈昆塔那样为了保护一些重要的东西而献出生命，这就让如此重要的一个角色、本可以产生强烈泪感的角色，最终沦为一个可有可无的摆设。
 
如果它献身了，为了保护菠菜他们而被机械霸王踩得粉碎，这时激发起主人公心中那颗英雄之心，从而以声嘶力竭之呼唤和呐喊，把埋藏在鸵鸟身体里的芯片上“不可能是不可能的事”激活，让鸵鸟死而复生，成为便棒山“游击队”心目中真正的火鸟凤凰，靠伟大的精神力量催生的物质力量战胜机械霸王（而不是一个屁），那这个高潮将会多么吸引人啊！所以在这只鸵鸟身上，我深深体味到那种倾注了非常大的期待，但却没有获得回报的失落感。
 
其实，盒子自己似乎也是一种简单的机械。有人说他单脚跳的动作是抄袭皮克斯的跳跳灯，我觉得这完全是欲加之罪了。跳跳灯是一个拟人化的物件，但菠菜他们完全是生命，只不过是只有一只脚的生命罢了。难道以后所有一只脚的形象都是抄袭跳跳灯了吗？
 
而影片中还有一个角色是两只脚的，就是便棒山的大王。这里面就又有个世界观的疑问留给观众了：这个人是花生星球上的人吗，为什么他不是盒子型的呢，这里面有什么故事么？而且他明显是个信仰主义者，拥有一堆崇拜神兽的画像。
 
如果只有一只脚的盒子，那么一只脚就只是工具；如果有一只脚的盒子人，还有两只脚的其他人，那么他们之间的对比就是必须的。当一只脚的菠菜首次见到两只脚的人的时候，他会一点奇怪感都没有吗？他以前一直认为理所应当的事情被颠覆的时候，他难道不会产生疑问或者质疑自己吗？如果他最后能体会到——对小盒子来说，虽然每个人都只有一只脚，但是所有人团结一致、精诚合作的时候，那就有无数只脚，力量也是很大的——这个道理，或许也会有一场不错的重量级发言。如果这个小细节体现在最终的战斗中，也会是对影片主题一个不错的升华吧。

文 / 赤叶青枫

婚前拍套美美的婚纱照，这几乎是当下都市（准）新人在结婚这件人生大事上必不可少的环节之一，海南因为碧海蓝天，风景宜人，故而也就往往成为众多（准）新人拍婚纱照的首选之地。而新近上映的由宋豪辉执导、罗耀辉编剧的爱情轻喜剧《求爱嫁期》讲述的就是5对男女因去海南岛拍摄婚纱照而引发的多个浪漫爱情故事。

影片拍得很美。海南的旖旎风光，喜来登的豪华套房，华美惊艳的婚纱，有款有型的俊男美女……总之，几乎每一帧画面都很养眼，基调也甚是浪漫有爱，不过最有看点的，当然还是片中人物之间的故事。

片中的5对男女身份、年龄及性格都各不相同，各自的情况更是迥异，俨然是典型的当代都市婚恋众生相：有一见钟情的欢喜冤家，亦有婚姻即将走到尽头前来拍“离婚照”的物质夫妻；有才约会三四次就订下终身的闪婚男女，亦有惨遭劈腿、形单影只的落魄准新娘，再加上一对言行夸张、看似时尚实则土鳖的欢乐活宝，这样的一群人机缘巧合地聚在一起，想不热闹都难！于是乎，一场场意外不断、状况百出的闹剧囧事接二连三地上演，令人倍感欢乐的同时，亦情不自禁暗暗思考爱情及婚姻的真谛到底是什么。

纵观这5对男女，其实各有各的问题所在：童瑶和林申饰演的欢喜冤家女方因情伤而累觉不爱，若不是男方锲而不舍，这样的感情只怕还未开始就已夭折；房子斌与童蕾饰演的婚姻濒临破灭的夫妻，事业有成，也早过了“贫贱夫妻百事哀”的阶段，但却偏偏可共苦却难同甘；乔振宇和李呈媛饰演的闪婚男女，感情开始的快，结束的更快，前一天还如胶似漆，次日就各有各精彩；赵思园饰演的落魄准新娘和未婚夫明明都到了谈婚论嫁分分钟都可领证的阶段，偏在这时却因男方劈腿而被抛弃！渣男固然可恶，但她的后知后觉也足以从另一个侧面说明她的情商堪虑；王一和马晓灿饰演的活宝情侣看似欢乐无忧，但也不是没有矛盾，只不过当下正值情浓之际，故暂且将一切云淡风轻化了，等将来正式开始柴米油盐的日常生活后，谁能保证二人一定能恩爱如初？

《求爱嫁期》一片较为难得的是，对于上述在现实生活中亦极具代表性的多个婚恋问题并没有以高高在上的说教方式来令人反思，也没有轻描淡写想当然的一笔带过，它像一个情感加油站，是以轻松的剧情，幽默的桥段以及平等的视角为爱情鼓劲，为婚姻加油！同时，还试图表达一个观点：爱情需要放下——放下过往，放下情伤，甚至是放下虚幻的幸福和甜蜜，听从自己的内心最真实的声音，勇敢伸出手，才可能握住属于自己真正的幸福。

影片的最后，自然是有情人终成眷属的大团圆结局。看着荧幕上的他们一个个都笑的那么甜蜜，不知你徒生艳羡之余，是否也会对幸福的婚姻心生几分向往之情呢?

执子之手，与子偕老。若还是单身，请相信爱情；若有了感情稳定的伴侣，那么就请安心地牵TA的手，不去想该不该回头。

文/故城

我好几次拿起了笔又无奈的搁下，该从何处落笔呢？《关于爱》里有种迷离、有种暧昧，不同于常物的棱角分明。在地图的无数三角形中，有这样一个三角形有着独特的风情，置身其中，辗转三地，心中浮起一处云雾，亦真亦幻。

地图·相遇
翻开旧地图，一个个陌生的地名标注在上面，恍若在另一个世界，任何地方都是一步之遥，可怎么也无法走近。小姚终于跨越了这一步之遥，来到东京实现自己的漫画梦。影片伊始便将学生小姚和年轻画家美智子置于交错的空间，并行交待心境。大段的人物内心独白，画面带给我们的东京意象被瞬时毁掉。这也是我不喜欢东京篇的原因。

东京篇的美智子像个嗜睡得旅行者，沉醉于眼前自己的油画，却又试图从中解脱出来。睡梦中恍惚看到那幅画初始的意境：浮在荒野上的小道，在黄昏中隐现，耳边只听到呼呼的风声，精神上体验着一种急速下坠的感觉。尔后一日，小姚与美智子在熙熙攘攘的日本街道偶遇；两人擦肩而过，小姚瞥见美智子脸颊的泪光，那是失恋后的惆怅。于是他追她到这个的画室，想窥个究竟，竟意外看到这幅画，像梵高的《麦田中的乌鸦》。

小姚开始用漫画来给这个女孩带来快乐，至少能从乌云密布的低迷中找到些许光亮。讲到这里影片都沉寂在一种平庸与俗套当中，两个彼此陌生的人在对方身上找到动力，互相催促，进而互相爱恋。而本篇的导演山下天却不急于给出答案，插入小姚的同学和一个来自上海的女孩敏的故事，他们三人共同完成了一组名叫《相遇》的摄影作品，作品中却尽是无法相遇的瞬间。当我以为这又会是一个安东尼奥尼式的结局（铺着猩红色地毯的老式楼梯中，男人爱上了女人，但她却说明天将要进修道院把自己奉献给上帝）时，影片的结尾用诙谐的方式诠释了“相遇”。

本篇中用沙地上绘出的三地地图、人物的不同身份将东京、台北、上海联系起来，虽稍显刻意，但总算流畅，相遇的意思也依稀雕琢出来。

书架·挥手
黑夜，总有些气息在屋内游走，挥之不去。寂寞阻塞着阿思的思绪，将过去的美好与现今的痛苦都过滤下来，参杂在一起，让人心里发慌。于是，在叮叮咚咚之中，阿思试图抹去一部分的记忆，换来片刻安宁。有些人喜欢失忆，试图去忘掉过去，那或者清晰，或者破碎的梦。

台北篇的开始让人憧憬，阿思在局促的小屋内挥洒精力，费尽心机忘掉过去，却总无法忘怀。一筹莫展之际，她找到仅有一面之缘的日本朋友小铁。说是请小铁过来帮忙“搬书架”，却是想找另外一个人陪自己度过这漫漫的长夜。接下来一段，特别是小铁上楼前在摩托镜前留意自己打扮的一幕，说来也可笑，被台湾某评论人当作是小铁寻求一夜情的佐证。这个说法的牵强之处一目了然，就算一个正常人也不愿在异性面前暴露自己的不修边幅，邋遢之处自然要刻意回避。

其实，本篇通过书架这个符号将阿思和小铁这两个初识的朋友联系在一起。在狭小的空间里，两个人的活动给观众造成了一个错觉，他们是彼此爱慕的挚友。当阿思沉浸在这种恍然若失的状况时，一种久违的依恋迅速占据了她的内心，于是依偎在小铁身边，似乎回到了过去最美好的时光。然而，这种幸福感却很快被小铁的莽撞破坏了，毕竟他只是另一个男人的替代品。于是，阿思道出了一段逝去的记忆，他们也开始去见另一个他。但一切都以徒劳，为求得心理的慰藉终究是自欺欺人，她在结尾幡然醒悟，坐在摩托后座，高高扬起手臂，在和一个人道别，也在和一段感情道别。这一幕我非常喜欢，有种“挥一挥手，不带走一点云彩”的豁然与从容，她在以某种仪式向过去道别，是初恋情殇的一抹“暗香”。

衣袖·Te quiero
上海的阳光总是很明媚，女孩都很干净，到了冬天不会像北方女孩那样被一身臃肿羁绊。小蕴是个随性的女孩，一个人的时候，慵懒地躺在桌子上，握一卷书，心不在焉的与文字打着照面。眼前唐突的日本男孩把她从睡梦中惊醒，自此，青春的气息在空气中也逐渐融合。一天，我看到干净的衬衣与印着花色的上衣在风中荡漾，相互依傍着的，都像在踩着春天的心跳。

男孩修平有个漂亮、可爱的女朋友，他为了自己的梦想来到了上海，却不得不与女友做短暂的分离。然而，距离是时间造成的，人们往往屈从于时间带给自己的压力，而不是空间上的分割两地。对于修平，这也不例外。很快的，他接到了女友来自巴塞罗那的来信，说她在西班牙，说她无法承受这种压力，于是选择了逃离。我一直以为爱情是温度，被温暖或者不被温暖，都是一种天性和机缘；温度也自然不会因为空间的距离而消失，而只有时间才会散去它的余温。那一夜，修平用鲜红的自行车撞着墙，小云在一旁怔怔地望着。小蕴也会用同样的方式表达自己的情绪，她企盼对方明白自己的爱意，却被某种叫做矜持的东西掩盖着。终于，有一天，男孩要走了。

上海篇开始就给观众留下了一个悬念，就是修平的女友雪子来信的内容。虽然观众能从他的表情揣测到分手的事实，但仍好奇其中的具体内容。因此，我们看到，小蕴得到信的碎片时如获至宝的样子，以及后来三次讯问修平三个日语的意思（巴塞罗那、梦想和逃跑）。应该说，导演张一白对影片的把握很准，用淡淡的忧伤将一段青涩的感情娓娓道来，不温不火却深刻隽永。结尾男孩要走了，女孩用新学会的西班牙语和他道别，“Te quiero，再见的意思。”于是，男孩在出租车上傻傻的维持这个“骗局”，高呼着：Te quiero，Te quiero！一年后，当男孩知道它的含义时，时过境迁，曾经古铜色的旧房已然成为废墟。在废墟之中，记忆泉涌般历历在目，棒球声回荡在这空旷之中，只见一个女孩拼命的挥手告别，满眼已尽数是泪水。


《关于爱》由三个部分构成，每个部分构成各自独立的章节，而彼此之间又通过某种联系连接起来：台北篇里面的小铁就是东京篇中美智子的男友，而东京篇中给小姚上日文课的老师就是上海篇中的修平。本片的爱情都发生在偶然邂逅的人们之间，不管是东京篇里的小姚和美智子，还是台北篇里的阿思和小铁（结尾有了温暖的感情），仅是萍水相逢。更为难得的是萦绕在三部分的调子又有着暧昧的联系，相遇、寻梦这些意象逶迤而来，让人百感交集。影片东京篇中，小姚的同学拍摄的摄影作品《相遇》似乎在映射上海篇中修平和小蕴间的关系，茫茫人海中，两根线交汇了又分开，那是何等深刻的领悟。突然想起一首诗：
……
关山难越
谁悲失路之人
萍水相逢
尽是他乡之客。

05/11/13 21:10

本来并没有打算看这部电影，冲着豆瓣和淘宝电影的高评分去看的，看过后多少有些失望。这种失望的感觉似曾相识，前段时间看《哆啦A梦伴我随行》也有。一部电影，它的特效如何往往是次要的，因为这样的技术性问题是可以想法弥补的，无法弥补的是故事本身的欠缺。就这部电影来说，特效方面还算不错，的确是用了心思，个人感觉唯一不足的是那条小白龙，乍一看是很威猛，但仔细一些就能明显看出它犹如戏剧舞台上的刺绣道具，没有活生生的真实感。而电影关键的败笔在于情节方面，缺乏应有的冲突和起伏，而没有合理的发展逻辑亦是电影的硬伤。江流儿无意中闯入镇压孙悟空的山洞，不小心解除了困住猴子的封印，这里就过于含糊了，究竟是如何解除的？如来佛的封印那么随便就能解除吗？猪八戒的加入也没有道理，他开始逃避和孙悟空比武，之后为什么和和他们一道走呢？难道是和他们去吃喝玩乐呀，他们可是有麻烦的主啊。小白龙的结交就更莫名其妙了。它气势汹汹而来，却没有动他们一根寒毛，还帮他们对抗敌人，这里缺乏一个基本的交代。更有甚者，法力尽失的孙大圣竟然能搞定那么多的山妖，后来对付妖王也是不遑多让，把它打到深渊里去了。我看他不用变身也能搞定那个看起来又蠢又笨的无眼肥虫吧。影片的结局也显得很仓促，好像被一刀斩断似的，让观众都颇感意外。
在我看来，没有所谓不好的故事，只有不会讲故事的人。许多好的电影，并不是因为它们的情节有多么曲折坎坷，恰恰相反，它们的情节是很简单的，但因为比较深入的挖掘和细节的精雕细琢，最终成为了精品，给人带来深刻的感受。西游记这个题材是非常好的，尽管早已家喻户晓，但有很大的打造空间。而这部《西游记之大圣归来》却把一个本来很动人的故事讲得平淡乏味，让人几欲犯困，无味的台词缺乏内涵和张力。整部电影力有未逮之感极为明显。由此可见，国产动画片和高水准的欧美制作还有很大差距，这和技术没有太大的关系。这部电影之所以评分会这样虚高，我想和大家热切期望中国动画片有长足进步是有很大关系的，鼓劲的心意是好的，但还是应该客观现实。我们还是要冷静下来，多多把心思放在如何创作一个好故事，如何讲好一个故事上。

我们经历过一个年代，放学回家的第一件事就是打开电视等待着每天晚上5点半播出的《宠物小精灵》，落下哪一集都会很不开心。 我们也经历过一个年代，撒泼打滚求着父母给我们买一台任天堂的游戏机，收集着《口袋妖怪》的游戏卡，从红、绿、蓝、水晶玩到红宝石、蓝宝石。 属于我们...  (展开)

鲍起静：Ms鲍从外形到眼神到演技，都是同龄人的翘楚。印象最深的是她出演的《纵横四海》里嚣张跋扈的利兆天的妈妈，贵气逼人；可在这片子里，Ms鲍普通漂亮，十个小茄子似的手指甲，身上不超过五种颜色不认为是漂亮，不化妆尖叫着不敢见人；有点贪心，向政府交税款好似割肉，催着青叔（李修贤）把税款打对折（--|||）；十分任性，支使姐姐（朱咪咪）做这做那还同她怄气说她抢自己男人，清明给老公烧纸一把鼻涕一把泪的抱怨他先走一步，要他在地下保佑自己；很有经商头脑， 据说曾在两周内卖出五百个电饭煲；是个非常好的妈妈，如果一个儿子可以活到四十一岁还可以拒绝长大，那绝对是因为他有个保护他的好妈妈。最自然的美丽应该是到什么年纪像什么岁数，《月满轩尼诗》里的MS鲍一定称不上多么美丽，但活灵活现的真实，绝对可以算得上她所饰演的角色中样子最好的一次。

朱咪咪：虽然100分钟的影片里有九十五分钟素面朝天，但是依然掩盖不了二妹姐天生丽质的本质。不知道有多少人看过网上流传的那张MS朱二十岁时从东南亚到香港闯荡时的照片，顶美的容貌，顶美的姿色，丝毫不亚于青春时的武侠公主郑佩佩的清丽， 尤其她漂亮的没有一点攻击性，更是难能可贵。谁都年轻过，谁没漂亮过，MS朱在年轻时绝对有脱俗的姣好容貌。可惜港片在大陆开始流行的时候，二妹姐已是中年人，一出场就已经脱离了偶像的年岁。数十年如一日亲切的容貌，出演小荧幕里各种电视剧里的古装时装妈，或者鸡婆八卦的配角甲（参见天地男儿的小X老师）；大荧幕里依然是各种妈(---|||唐伯虎的老母朱茜女士）。在这个片子里，她终于没有演妈，出演始终单身、几十岁了才有些遗憾当年没有和秃头相亲的阿姨，这回的MS朱终于不是妈，却疼爱外甥无以复加胜似妈。这个姨妈不化妆，这个姨妈是剩女，这个姨妈会在霉雨天里把许多年不用的皮包拿出来轻轻的擦一擦。姿色虽改，容颜依旧，她的样子一直都这么好，每一次都是最好的样子。