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已经脱光了衣服，没有遮掩的身体在那里起舞，从最初的犹豫，到后来的摆动，从开始的羞涩，到最后的狂放，身体只属于身体，身体只和自己说话。而衣服是劳拉自己动手脱掉的，当呈现一种无遮状态的时候，世界就是一种同一体，就像阿迪娜·平蒂列曾经对她说过的那样：“你的身体是自己的。”不是自己的一部分，而是自己的全部，而在这从禁锢中解放出来的身体，是不是完全没有了阴影？

劳拉是自己用身体在独舞，但是身体是被看见的，这里有三重看见：第一重是自我看见，曾经劳拉也这样脱掉了衣服，也这样直面自己的裸体，但是那种看见是私密的——她在卫生间的浴缸里，在一个人的床上，水和床单构成了一种遮盖物，所以即使被自己看见，劳拉也从来没有释放出身体的全部信息，也只有这次，她彻底去除了遮盖物，在舞动的过程中感受到来自身体的原始力量；第二重看见来自于托马斯，劳拉就是这样对托马斯说的：“我希望你能看着我。”然后自己脱掉了衣服，但是在呈现裸体的时候，劳拉还是用手遮挡住了眼睛，仿佛这样才能不让自己看见，一种遮挡物依然存在于她的意识里，“你能行的。”托马斯这样鼓励她，然后移开了她遮挡自己眼睛的手，裸体的劳拉，裸体的托马斯，一起躺在那张床上，他们没有交媾，只是交叉躺着，托马斯用冰岛语唱起一首摇篮曲，“睡吧，我的小宝贝，雨在外面哭泣……”他们抱着彼此的身体，进入到互相开放的状态中。

自我看见的第一重状态，让异性看见的第二重状态，对应着对于身体的两种不同解读，而这两种解读背后则是关于身体的两种叙事学：遮掩和开放，自我和他者。而在劳拉裸体起舞的时候，还有第三重的看见：她起先背对着，然后走向左边，之后又从左边走过来，最后立在中间，也是背对着，但开始起舞，接着随着动作的加大，身体处在忘我状态中——无论是哪种动作，哪个方向，其实劳拉一直没有离开固定的坐标，那就是摄像机，她背对着的是摄像机，她从左边离开是走出了镜头，然后回来又重新纳入到拍摄范围中，在一个被看见的世界里，不仅有裸体的劳拉，还有模糊的沙发、盆栽，它们共同构筑了摄像机里面的场景，而正是因为被放置在了摄像机里面，那么镜头后面肯定有一个看见的人，她就是导演阿迪娜·平蒂列——似乎电影早就拍摄完成了，拿掉了前面的反射物，拆掉了框子，就剩下一个机架，光秃秃地呈现，是消除了器物意义的摄像机，但是当阿迪娜·平蒂列的旁白再次响起，电影并没有结束，它继续以身体叙事的方式被看见。

三重看见，其实就是三重叙事，关于身体，关于自我，关于他者，关于遮掩，而当一切以身体被呈现出来的时候，我们又如何审视身体的意义，如何解读身体的欲望，如何认识身体下的自我，如何明晰亲密性和爱？如果关于身体的叙事从这三重“看见”出发，那么似乎很容易对应三个看者的故事：劳拉、托马斯和阿迪娜·平蒂列。“我愿意接受冒险。”这是劳拉对阿迪娜·平蒂列说的话，当时摄像机已经架好，劳拉坐在镜头对面，她在被摄像机框定的世界里叙事和身体有关的故事。

一个已经老去的女人，似乎对身体总是敏感，甚至小心翼翼不打开身体，劳拉的自我解释是因为“太痛苦”了。是什么让她痛苦？又是什么需要她找寻一个倾听者？为什么在镜头前讲话会是一种冒险？“我每天住在身体里，但我不了解它。”劳拉这样说，一个属于自己的身体，本该是熟悉的，但对劳拉来说却是陌生的，仿佛自己成了身体的他者，既无可能进入其中，也无法安然退出。她在自己的公寓里招来男妓，他脱光了自己的衣服，在浴室里洗澡，甚至坐在床上手淫，自始至终，劳拉都是在远处，她无法把自己的身体释放出来，即使只是在肉体交易的意义上。他们之间只有简单的几句对话，而对话涉及到的是在劳拉面前他的身体，“你身上的纹身是你自己写的吗？”男人说：“不是，是书的一段摘抄，是保加利亚语。”私密的纹身，被劳拉看见，但是另类语言并没有解读的意义，和面前这个只呈现肉体的男人一样，他们永远处在一种隔阂状态中。

这是最低层次关于身体的认识，劳拉另一个看见身体的方式是和跨性的性工作者兼治疗师汉娜咨询对话。汉娜有一个男人的身体，性器官也保留着，但是他俨然把自己当成了她：她穿戴者黑色的胸罩和内裤，她把自己的乳房命名为“古斯蒂”和“莉洛”，发育不一样，但是她亲切地称它们是“可爱的姐妹”。这个“我的阴茎就是阴蒂”的人是个性工作者，她说自己卖过淫看窥视秀，而做女人是她认为不错的选择，她透露的信息是受父亲的影响极大，而父亲是个钢琴家，汉娜说起勃拉姆斯的人生，就说到了那个叫海曼的人，勃拉姆斯爱上了海曼，但是却处在隔绝状态中，性便成为不可能之事。所以用这个音乐故事为引子，汉娜其实就解构了爱，在没有爱的世界里，她即使男人也是女人——一种性别的跨越，是为了消弭差距，是为了合二为一。但是没有爱，甚至连欲望也没有了，汉娜和劳拉坐着，躺着，说着，但在性别模糊的世界里，他们其实是为了打开性的禁忌，“这就是全部的真相。”但是对于劳拉来说，她依然无法走出某种阴影，甚至当汉娜要劳拉坐得离自己近一点，劳拉也还是委婉拒绝了。

劳拉到底经历了什么，才让她想要打开身体，却害怕面对身体？“我的故事存在于未知，或者我不记得了。”遗忘，而且是刻意的遗忘，最后不是忘记了，而是成为内心的一种影子，无论是最低层次的男妓，还是跨性的汉娜，对于劳拉来说，也并非是消除自我的身体阴影，反而在这种困惑中越来越不认识自己的身体，也越来越禁锢自己的内心。向职业性治疗师希尼似乎慢慢解开了笼罩在劳拉世界的阴影，他们起先坐着，希尼告诉劳拉的是身体需要一种亲密性，就像女人需要男人，但是这种亲密性并不是破门而入的，而是缓慢进入身体，但是在亲密性到来之前，是需要用愤怒和吼叫的方式消除那种隔阂。希尼先是在沙发上扼住了劳拉的手腕，一种力的施加让劳拉感觉到被侵入；之后站起来，希尼用手拍打劳拉的前胸，另一种力施加到劳拉的身上，劳拉忽然大叫了一声，而且莫名开始流泪，希尼抹掉了她的泪，劳拉说：“我很害怕自己生气。”也正是这种害怕，她掩盖了自己的情绪，从来没有大喊大叫，从来不生气和愤怒，而希尼就这样一步步让她发泄情感，最后终于当他的手放在劳拉的腹部时，劳拉终于开始咳嗽，感觉到恶心，“我真的不舒服了。”希尼告诉她：“这是一个跃点，这是导火索——男人对你的渴望。”最后希尼得出结论：“这和你父亲有关。”

其实劳拉早就和希尼说起过，自从18岁之后，一切都变了，以为自己是自由的，是一名自由战士，而其实，“自由在那儿，太令人失望了。”18岁是走向成人的年龄，是奔向自由的起点，但是劳拉却陷在那里，始终没有走出，而希尼发现了整个情绪的导火索就是“父亲”，劳拉和父亲之间到底发生了什么？在一种隐秘的故事里，劳拉最痛苦的是，自己被遮掩了，年老患病的父亲也被遮掩了：他已经住在了ICU病房里，一副老朽、病态的身体，那么可怜地放在那里，就像已经抵达的死亡。其实，追根溯源于18岁“无知的自由”根本没有什么意义，劳拉在希尼说出那个跃点之后也曾在父亲的病房里“愤怒”：她向垂垂老矣的父亲扔出了某样东西，然后站立了片刻之后愤然拔除了插在父亲身上的导管……

可以愤怒，可以采取行动，但是对于劳拉来说，也仅仅是一种看上去像是报复的行为，用身体之伤害对对抗身体，只不过是某种心理安慰，那种阴影还在，如何能让身体变成自己的一部分？无论是男妓、汉娜还是希尼，其实在劳拉世界里，他们都把身体看成某种对象，这也是一种分离状态，所以在劳拉的世界里，了解身体了解自我，其实是从托马斯的身体叙事开始的。托马斯是父亲病房里的护工，但是本来天生有金发的托马斯现在也变成了光头，似乎身体也呈现了某种病态，而他在医院的疗养中心，却和病人一起在做心理治疗。这些病人都患有身体的疾病，甚至有些没有成人的智力，那个下肢几乎瘫痪的病人克里斯蒂安是托马斯的同伴，在老师的指导下，他们闭起眼睛冥想，然后伸出手触摸对方的脸，用身体最初的触觉来构筑一个想象的世界。

他们是病人，首先呈现的就是肉体之病，他们无法像常人一样行动和思考，那面巨大的白墙，仿佛就是现实的隐喻，托马斯和克里斯蒂安在镜头左下角对话着，他们是被现实挤压到了角落里，一种被压抑的感觉就充分体现在托马斯身上，他看着克里斯蒂安，认为他的心里有一个伤疤吗，就像是旧的链接，一直影响着现在的生活，无论是冥想还是触摸，始终无法消除这个伤疤。而这种看法其实是托马斯自我的解读，“当我从一个男孩变成一个男人，我用帽子把自己遮掩起来。”帽子是面具，生活必须戴着面具，在这个意义上，托马斯和劳拉有着相同的遭遇，也同样对待自己的身体。而托马斯的故事似乎并没有多少悬念，他躺在床上的时候，录音电话里是一个女人的声音：“我知道是你，情原谅，别来电话了，一切结束了。”这是妻子留给他的电话，托马斯一直跟随着妻子，在服装店、咖啡馆，他都和妻子保持着距离，但是从他眼神里里能看见对于亲密性的渴望——而在托马斯跟踪妻子的过程中，劳拉又尾随在托马斯的身后，成为另一个观者。

劳拉是在托马斯身上发现了和自己同质的某种东西，也正是托马斯对于身体的探寻，才使得劳拉也慢慢揭开了身体的谜团。妻子进入了一个俱乐部，托马斯也进入其中，在幽暗的灯光中，他发现这是一个SM俱乐部，里面有呻吟和叫喊，有男人和女人开放的肉体，有皮鞭和铁链。对于托马斯来说，面前的场景一定让他感到惊异，赤裸裸地呈现肉体，是一种欲望的满足还是一种变态？但是当他发现里面有克里斯蒂安的时候，似乎一切都发生了改变，这个身体患病最严重的畸形人，却有着常人一样的欲望，而他曾经对托马斯说过：“我的身体是一份礼物，生命就是体验这份礼物。”所以他从来不为自己的身体感到自卑，他说自己的眼睛最漂亮，“会说话”，也喜欢自己的头发、皮肤，而且自己的小弟弟功能健全，所以对于他来说，享受性乐趣就是自己活着的目标，而且在俱乐部里，他就是和女友一起去的，“这儿挺有趣，我是搜若人兼猎人，我要寻找性知识和智慧。”这是克里斯蒂安的“奇迹时刻”，在这样开放身体的奇迹里，他并没有被疾病所遮掩，而女友对此的说法是：“他是一个让人有信任感、力量感和温暖的人。”

克里斯蒂安似乎给托马斯另一种关于身体的定义，而劳拉在身后也发现了这一种身体叙事，所有事物都有阴影，关键是这个阴影是回到事物本身，还是成为一种遮掩？劳拉在无知的自由中遮掩起自己的身体，托马斯在面具的生活中隐藏了自己，而他们的遮掩和隐藏，父亲或妻子看起来是原因，但其实是自己背负的一种罪——他们没有让身体成为自身，而是在自我审视中拿自己当成了身体永远的他者。而其实在这个层面上，劳拉面对摄像机的冒险就成为第三重看见的危机：谁看见，谁又被看见？

终于，劳拉站了起来，她建议和导演阿迪娜·平蒂列换一个位置，也就是说，劳拉从摄像机面前消失，或者说成为镜头后面的观者，而阿迪娜·平蒂列却成为对象，在对调位置之后，阿迪娜·平蒂列有一种极大的不适应：“这是个难受的位置，我有很多恐惧——我被人看着，被评判。”在劳拉提议中，阿迪娜·平蒂列的实践并不是让自己成为被动者，其实一直以来，阿迪娜·平蒂列就有一种成为摄像机里面的“演员”的欲望，一开始，当摄像机架好，阿迪娜·平蒂列的旁白是：“你从未问过我这部电影讲什么，为什么我没有告诉过你？因为你没有问。”阿迪娜·平蒂列在和谁说话？那个“你”隐藏着，而且“没问”彻底将他从故事中分离出去，和劳拉带着影子的父亲，和托马斯“结束了”的妻子一样，成为一个隐秘的符号，也成为他们无法面对自己身体的最大障碍。而在劳拉和她对调位置之后，在托马斯发现了克里斯蒂安的身体哲学之后，似乎那个隐秘的符号已经被他们消解了：不是需要重新审视这个符号，而是需要自己寻找“跃点”敞开身体。

“我们面对亲密性、安全、信任和欲望，随着时间的流逝，对事物所有清晰且唯一的看法，逐渐变得模糊。但是脐带没有被剪断，我们明白怎么被爱才能理解如何去爱。”又是阿迪娜·平蒂列的旁白，只是在那一刻，架在那里的摄像机被移除，面板上的影子被拿掉，而这种对仪器的拆解就是消除身体的对象感，没有他人的审视，也没有自我的审视，没有他物的遮掩，也没有自我的遮掩，而最后空镜头里，阿迪娜·平蒂列再次说到了：“我到底是谁？否毁了这幅形象？怕失去你，才害怕谈及这部电影。”一个导演，一个女人，当一切的遮掩都不存在，电影或者也是现实，而身体也变成了没有影子的存在。

很多人都觉得拍摄这部片子，是为了让人们去了解大象的生活习性，或者大象的其他一些方面，从而达到像BBC或者其他纪录片一样纯粹的动物介绍。其实我觉得，这是为了让人们学会如何与自然共存，提升对自然的保护与自己利益最大化的性价比。看了很多评论，弹幕，我们的目光好像都是在如何追象上，却忘记了，我们追象的目的和意义。一路“象”北，希望人类不要撞了南墙才会回头。

小时候看，总在笑话三毛，觉得他很搞笑，那时候年少无知，后来长大了觉得三毛很可怜，也是这个纸醉金迷社会的一抹阳光吧。三毛品尝着酸甜苦辣，见识着这个混乱时代的光怪陆离。他柔弱的臂膀担负着太多与这个花季年龄不相匹配的东西，但即便如此，三毛仍然保持着善良正直的品性……人性的善恶因他更加明显。

不管剧情有多烂，其实也没剧情，妹子们出场也就几分钟，可是颜值太高了，简直暴打现在的流量女明星，表情到位，气质到位，身材到位，而且台词虽尬，但她们说起来一点都不尬，而且男主男二都奇丑无比，绝对给了她们发挥的空间，可惜每一个都发生冲突就结束了，一点后续都没有啊，快餐剧也不带这样的啊，要是多拍几集或搞个一季二季，绝对满足男人对各类妹子的幻想

怎么说呢，在抖音刷到的一个知乎帖子然后来豆瓣看评分，再上腾讯视频看|?ω?｀)5.17 23:18就着抄读书笔记的工夫看（听）完的。老教师真的讲的非常好，但对于我来说真的有点复杂。朝代更迭，一代代的人物逝去和出现，听着教授口中说出那一个个历史人物，说出他们背后的辉煌和衰落，我或许记不住那些伟人和他们的丰功伟绩，但我能感受到在欧亚大陆的西部曾经有那么一个民族，他们的成就是如此辉煌。开弹幕的时候看见有些评论待着偏见和戾气。其实就是说，格局打开好吗，文化没有高低贵贱之分，这是我们全人类的骄傲，我们都应该感到开心，没有他们也没有今天的我们。虽然最后一集还是cue了一下中国，但是不管是是中国还是罗马，今天在全球化的浪潮中大家都在奋力拼搏，希望能够重拾以往辉煌。ps:就一个小毛病，就是说这个音频能不能统一一下。当然有可能是现场收音效果不好后期补录的原因。上一秒还是现场的录音，下一秒就室内的配音，然后又是现场录音，听着真的很突兀啊！

首先我必须说蒋勤勤演活了顾曼璐！她所表现出来的风尘味完全不是平时经常在同类型戏中看到的的那些模式化表演！！蒋勤勤同样风尘之余她举手投足都流露出一种从业习惯性让人感觉她是真的在这个舞厅上班！蒋勤勤的表演让人物立体又鲜活！她演完这部戏居然后面都没什么作品简直太可惜！在我看来她比那个天天被吹演技炸裂的那娘娘演技好很多！蒋勤勤有一点周迅身上的灵，她们眼睛里面都装了星辰大海！只是少了一些周迅脸上得纯真感！所以跋扈嚣张更适合蒋勤勤演绎而顾盼生辉楚楚可怜适合周迅！ 。 (话说此剧里面演她舞女同事那个就是完全模式化的表演！提着嗓子说话扭腰摆臀的走路姿态极为扭捏做作！也不知道是谁给这类戏开的这种表演的怪头！数不清多少部剧里面的歌女舞女都这样表演！现实中出现这样陪酒的你确定不会被吓死？终于知道为什么演妓女类的角色容易得奖了因为那个度还真不是一般人拿捏的好的！)言归正传我记得我多年前看的时候就很心疼曼璐！整部剧我觉得除了曼璐跟她妹妹有些人味外其他人都是无比冷漠及薄情寡义的怪物！一个女孩要供弟弟妹妹上学还要养一个无比自私极度无能的母亲以及年迈的奶奶，不管是对家人还是对祝宏才她永远都是在付出的那个！她那个索取无度自私无能的母亲明明手脚都健在做事也利索却并却没有去工作！跟自己日子过的轻松惬意比起来女儿沦落风尘也没什么！弟弟更为过分非但看不到姐姐的无私跟伟大还嫌弃她！ 第一集有人要来收走他们一家住的房子，为了家里人能有个遮风挡雨的地方尽管对方是几个彪形大汉曼璐毫不犹豫的冲上去与他们讨个说法！当事情解决回到家中一家人都神情厌倦语气埋怨说到这件事！弟弟尤为过分的说让你平时低调一点你却比谁都高调，身怕别人不知道你做那行！刚刚叫你不要去吵你非要去吵被街坊看见了脸都被你丢光了！一家老小吃着曼璐的肉喝着他的血还要嫌弃他的血肉不干净！照顾家人的同时对祝宏才也是倾尽所有的付出，习惯性的付出让她忘了自己也需要收获！而家人跟祝宏才把这种付出当作是一种理所当然！曼璐把爱都给了别人却忘了留一点给自己！自己都不爱自己别人又怎会爱你？曼璐很大一部分问题就是她把自己想的太不堪，她把对家人的照顾当成了一种义务觉得天经地义理所当然，把所有指望都放在压根不可靠的男人身上，导致后面她以夫为天越来越没有自我乃至于最后完全迷失走丢！如此无私的爱被家人回馈的居然是你当初独自用来捕猎养家的武器！最初她对妹妹保护有加！当得知妹妹被要债得抓走她拿把刀就去救妹妹了！一路心急如焚的身怕妹妹会吃亏！此刻她早就忘了她自己也只是一个弱女子而已！她对她妹妹说 你是我好不容易培养出来知书达理，文雅娴静的妹妹是她的骄傲！自己就算嫁也不能明媒正娶嫁个好男人，但是妹妹不同 妹妹有希望！ 她把美好给了妹妹把不堪留给了自己！ 全家人大概也就也就曼桢对曼璐即尊敬又疼惜！所以她让她妈不要找姐姐拿钱了她打两份工 ，以后她来接替姐姐的担子！然而她妈还是经常时不时打着看望的美名跑去曼璐哪里，聊几句后曼璐给她拿钱她立马接到手里藏进荷包！曼桢虽然对曼璐尊重又惋惜并且希望姐姐能后半生都平安顺遂！但是心意终归是心意而已！曼桢终究也从来没有为姐姐做过什么！曼璐跟家里人说要嫁给祝宏才，漫璐的妈完全不关心人品如何只说了一句虽然没钱 总要有份养过咱们一家的本事！丝毫不关心女儿是否幸福只关心这是不是一张长期饭票，除了曼璐一直为别人做这个做那个谁为她做过什么事呢？曼璐她过了天真的的年纪却还依旧天真的下场就是以为祝宏才真的爱她！她以为自己漂泊多年终于可以停船靠岸了！以为彻底和过去那个不堪的自己挥手告别开始全新的生活了！然而命运只是把她从一个噩梦拉到另一个更恐怖的噩梦里面去了而已！受了这么多次的欺骗和伤害他最后依然天真的选择相信祝宏才虽然不爱她了但是对妹妹倒是一片真心！她的爱为何越来越卑微？因为从一开始就没有谁有多看不起她！因为别人压根不在意她！家人利用她祝宏才也利用她！从她母亲非但不工作还心安理得享受着保姆的伺候！丝毫不觉得用女儿做舞女赚来的钱用着有何不妥！由此可见家里人对她的顺从是多么的虚伪，关心更是来的廉价！她如此苦涩的人生唯一一点甜便是和她初恋豫景的回忆吧，然而她的母亲毫不考虑曼璐的感受居然撮合起了预景和曼桢导致曼璐误会豫景爱上了自己妹妹！这是她彻底崩溃的原因 ！她不管多努力都得不到的东西总是被妹妹不费吹灰之力就拿走！她开始扭曲 开始抓狂 开始计较以前种种不公平！她要让妹妹跟自己有一样的人生，一样得归宿，这样才算公平！她劝她妹妹吃饭时说：我家居然出了个烈女！谁没被欺负过 ？我早就被欺负过了！如果当初我也做烈女一家人早就饿死了！同是一个娘胎出来的你为何就如此高贵我就那么贱！姐妹两都是受害者只是一个是自愿牺牲一个是被迫牺牲！曼璐表现出来的虚荣和现实其实只是因为她极度缺乏安全感并且总是幻得幻失，所以她必须得用一些本来不属于她的技能来保护和伪装自己！卸下武器与外衣她是一个有责任感 有义气 不服输 做事冲动果敢 但是做人都不够洒脱拿得起放不下的女人！她如果出生在一个普通平凡的家庭遇到一个普通平凡的男人过完普通平凡得一生该多好！记得曼璐有一笔足够买房子的存款当她得知祝宏才欠钱她一开始说分手！接着就拿出所有积蓄替他还债！(证明她真的有情有义！)然后用自己做舞女多年的人脉资源让他把赌场开起来并且由此发家！尽管祝宏才生意起来就变脸了，并且想要过河拆桥的把曼璐一脚踢开！然而此刻已然卑微到尘埃的漫璐满脑子想的都是赶紧脱离苦海尽快停船靠案，结束那些自己不想面对的过去开始新的生活！然而事与愿违，她无疑中了祝宏才的苦肉计！她的生活总是糜烂颓废的过着，如同行尸走肉般！我想那是因为她早就把做舞女前的自己埋葬收好！她用强势泼辣的外衣把支离破碎的自己悟的严严实实别人怎么侮辱她作践她都可以但是不许碰她妹妹！最后我想说曼璐不管你最后变成了什么样子，我永远记得最初那个为了保护家人义无反顾 勇往直前的你！ 看完这部剧有一种命运并不是自己说了算而是别人说了算的无力感！最后亲情爱情都被揉烂踩碎左右环顾发现什么都没有了！唯独只剩一声叹息！

【详细】

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和英超新赛季一同回归的，还有这部阿森纳纪录片。不同于前几个赛季的郁闷，破厂的上赛季绝对是跌宕起伏，三连败开局，0分0进球，仍然顽强追至前列。既有在古迪逊公园被埃弗顿逆转的耻辱，也有双杀狼队的激情时刻；阿尔特塔拿了3月份的最佳教练却难逃“魔咒”，4月份开始对上积分榜下半区的球队干脆利落地又来了个三连败，然而接下来力克车仔曼联铁锤帮外加利兹联豪取四连胜；当所有人都觉得争四形势一片大好的时候，终于败走白鹿巷，赛季末莫名其妙地掉了链子，最终被死敌热刺两分力压丢掉欧冠资格。

这种遗憾难免让人想起被莱斯特城力压丢冠的那一年，或者教授带队第一次掉出前四。希望有多大，失望就有多大。赛季结束后有几个星期我甚至不想看到任何阿森纳的新闻。

但跟随这部纪录片，我们在上赛季的失败之中还是能看到有积极的一面，那就是在主帅阿尔特塔的掌控之下，球队仍然保持团结，这是非常重要的。看看穆里尼奥近些年的执教经历，二进宫切尔西，再到曼联热刺，强如狂人，更衣室失控之后也是一地鸡毛。阿尔特塔虽然初出茅庐，但他有阿森纳的DNA，有老板克伦克的支持。他会在发布会维护球员，也能在更衣室开启“吹风机”。奥巴梅扬无心恋战，被他毫不留情褫夺队长袖标，按在替补席上，他宁愿失去球队头牌球星也要树立威信。

温格时代的“老臣”扎卡在最新的采访里面说，“阿尔特塔是我留在俱乐部的原因，三年前我已经收拾好了行李，但阿尔特塔来到了这里，我和他进行了会面……我见过很多教练，阿尔特塔可能是我见过的最优秀的教练之一。他对比赛的解释和准备，我还没在其他教练身上看到过这些。”

刚刚结束的22/23赛季英超第二轮比赛，阿森纳4:2击败莱斯特城，新援热苏斯2球2助，打开了在我厂的进球帐户。新赛季的阿森纳虽然送走近几年的锋线双枪奥巴梅扬和拉卡泽特，但随着萨卡、史密斯罗和马丁内利这些年轻球员的成长，以及热苏斯丶津琴科等新援的加盟，球队实力就算不敢说有增，那也绝对无减。阿尔特塔带领这支全英超平均年龄最年轻的队伍，继续在新赛季冲击前四，誓要回归已经阔别六个赛季的欧洲冠军联赛。论坛里有人问过一个残酷的问题，在连续的金元投入之后，如果本赛季仍然争四失败怎么办？

冰冻三尺非一日之寒，就算从概率上来说，如果一件事情连续失败了六年，当然第七年继续失败的概率也会很大，但相比从前，我觉得这个赛季会更有希望。至少这一次，我们的开局是两连胜而不是三连败。

1雨林丛林法则，首先适用于丛林本身轻木长得比别人快，才能脱颖而出，但会中空，快不一定好，20岁就挂所以要享受当下，花蜜一晚射七次白环菇属真菌真·养蚁人，供给食物，下达指令切叶蚁会为之运送叶子，挖掘空间但红木会下毒，蚁就寻找别的叶子最终达成大自然奇妙平衡见血封喉会分泌毒液，但鸟还没被毒死，拉的毒鸟粪就落地把树毒死，聪明反被聪明误腐尸花等了五年，就为了一天恶心恶臭cos成动物尸体，吸引苍蝇传粉真菌-黑猩猩之火黑夜下，阿凡达特效同款荧光绿随风飘散，随雨洒落，蚀物细无声当时间加速，植物就会变成动物2水生北漂的植物，要对抗洪流，更要互相竞争虹河苔 大自然的AA胶会分泌粘合剂，死死扎根岩石大薸 活的救生圈叶有绒毛，根浮于水，能在水中漂流亚马逊王莲 的恶霸之路挥动狼牙棒清扫战场，开枝散叶扩张地盘，张牙舞爪排挤他人湖球藻 的非凡旅行避开天敌大天鹅，变圆润，进入深水区原地跳舞，晒太阳，互相磨蹭清理水中的天空之城光合产生气泡，让植物变成热气球，能抓住岩石浮出水面捕蝇草 谁才是更高等生物？香气吸引昆虫，为避免吃的不是动物触碰记忆有20秒，再挣扎5秒才会吃掉植物界的人工智能动物才是大自然的搬运工猴子铺张浪费，倒让种子落水鲤鱼还会跳龙门，拽食种子，带去上游海底有个热带大草原，但人类还不知道，就要消失

3四季欧洲菟丝子，没有永远的敌人绑架植物吸血，又能变互联网防毒软件，传递信息抵御毛虫，对手秒变盟友铅色崔春兰，的钓鱼执法植物成精了，能高仿雌蜂，甚至比正品颜值更高，色诱雄蜂授粉垂筒花，置别人死地而他后生休眠十五年，韬光养晦卧薪尝胆，大火后浴火重生，绿意到来时，他却离开了，重回地底，等待下一场灾难碰瓜，果然是黄瓜的近亲一碰就射，射得越远越好，把种子银白镊被灯草，像屎而生种子长成了屎，连味道都很翔，忽悠屎壳郎帮忙埋入土里真菌，6G发明者菌根网络，在地下形成了树联网互相帮助，传给信号，分泌防御物质输送养分，扶持后代，赢在起跑线上也有自私干扰，偷取养分，输出毒素4沙漠巨大的种子库，只要一下雨，就变仙境牧豆树，不需薪水的保姆树为幼小的巨人柱遮风挡雨，呵护成长让巨人柱长大成巨人，比她还高功成身退泰迪熊圆柱掌，比容嬷嬷狠武装到牙齿，刺中倒刺，扎不死你但白喉林鼠，懂挑刺更懂吃，还反用来筑起屏障，抵御毒蛇仙钗寄生，特种空降兵种子通过小鸟空运，降落仙人掌，发起夜袭，杀入内部，吸收养分，占领控制，开花结果，然后下个目标三齿团香木，因为慢，所以赢长得慢，但吸水快；丁克族，逆生长鳞叶卷柏，因为假死，所以存活能内卷旅行，遇水则活，水干了继续卷郊狼烟草，证明吸烟有害健康被天蛾攻击，产生尼古丁，是缓兵之计，也狼烟四起，呼叫各路援军，围蛾救草保姆树也需要保姆，人类是最大的保姆树5休戚与共人类侵蚀大自然，植物也在入侵城市有裂缝的地方就有绿，所以，留点缝隙吧，给别人，也给世界城市榕树即便在人都难落脚的香港，榕树也能生存当城市容得下榕树，榕树就能融入每条街印度榕人类利用她的根造藤桥，她利用人类生长架起人之间的桥梁，和人与大自然的桥梁种子冷冻库，大自然的精子库冷冻人不一定能醒来，种子可以，真让人羡慕直升机可以高空射杀入侵植物，人类武器终于有用于拯救生命人可以造城市，也能造大自然但，这还是自然吗我们吃更多的植物，地球就会有更多植物因为畜养肉畜需要更多植物在这个星球里，植物永远都是人类的盟友

首先，我觉得导演在选角方面肯定是用了非常多的心思，比如说男主秦致远这一角色我真的超级超级喜欢，不单单是因为长相方面，因为从另一角度来讲的话，我是觉得张超的不符合我的审美的，但是！我真的很喜欢骑着自行车，穿着白色衬衫（有一种打太极的感觉）两只手向后放、单手插兜，有种公子陌如玉的感觉

但是剧本还是把这个角色搞砸了。傲娇太过头了，可以装杯但是太装了，原则可以有，但是把握在中间的那个度感觉有点过了，很容易让人不喜欢男主的，有一瞬间女主那么喜欢他，让我觉得那个男主是不是cpu女主了，是男二不香了吗？

男二好帅，长在了我的审美点上！真的超级希望他可以去演个民国时期的军人，肯定超级超级帅。

回归正传，我是女主的话，（如果是个正常人）就会选男二，帅、暖、中央大空调。但是我不是正常人哈哈哈哈我还是比较喜欢双手放后面的男人（成熟 ，有气质）

最后是女主，看过她的几部电视剧演技是在线的，但是这部戏感觉有点过头了，刚开始开电视剧的时候，还没代入，就感觉女主演的有点小尴尬。

说起尴尬，我觉得这部剧中间还好，前面和后面都有点小尴尬，剧情方面啦，人物性格转换方面啦。一个男人连道歉都不好意思说，敢当着全部人的面说我爱你？说实话看到那我觉得两人不配，最后雨里抱在一起经典又老套，完全不符合这个剧的“色调”

最后！女主的衣服有一些是真的不好看比如那个老奶奶式的毛衣（大部分是还行的）

最后的最后，这是我的个人观点不喜勿喷。逻辑可能前后不搭，但全是我的个人感受。

前半段还行吧，主要是有小蜘蛛滤镜在

后面就有点不讲逻辑了，既然镇长能够洗脑，为什么会窝在一个小镇里？去争霸天下啊

女镇长那里，我觉得至少打一场吧，这么简单就胜利了？

然后结局也莫名其妙的，飞船下来了，女主肯定将事情经过说了呀，那么那些搞起义的不去解决吗？

看了豆瓣，知道是三部曲？

那这就不能算是一部完整的电影了

就像是现在的美剧，开头华丽，中间小家子气，后段莫名其妙，然后一堆坑没填就最后一季了。

依旧是孙瑜的风格，融情于景，充满浪漫主义激情。

开篇风景镜头，长镜深焦，横向移动。然后切入江南水乡普通人家的生活场景，缓缓展开叙事。平静的生活被战争打破，最后男女主人公共同投身于抗日。

有一个镜头十分浪漫，当老鼠抬头看到天上的彗星奇观时，整条街上的人都一齐向天上望去。即使第二天炮火就轰炸过来，但那一刻，是镇上所有人共同的心流时刻。

开场是一段长达几分钟的笑的镜头，人物在岸旁花的点缀下爽朗大笑，配上明亮的构图，描绘出一副美好生活的画卷。也展现了男主人公玉哥的性格。

而女主人公小红，命运悲惨，不会笑，到有了反抗意识，也学会了笑，最后还加入了抗敌的队伍。人物弧光非常明显。

男女主人公的爱情刻画也十分浪漫，含蓄克制，却生动活泼。玉哥嘴上说着“我很讨厌你”，却总忍不住向小红看去，眼睛里闪烁的却全是害羞和喜欢。

作为国防电影，通过演员之口，说出“我们不是喜欢打仗，而是用打仗结束打仗”也表达了渴望和平但坚决抵御外敌的抗日主题。

电影的开篇有观察到两个点，电影中未说明，但是看完后就知道为什么开篇是如此的铺垫。男主作为夜间救护车护理员，需要在夜间和同事一起执行救护任务，但如何体现男主心理上的与“正常人”偏离轨道的差异？于是电影前半部分就开始了细节上的处理，比如男主会乘着急救的间隙偷偷搜集事故中受害者的随身物品（眼镜），亦或者半夜接到老年人逝去的任务，也会在死者面前偷拿死者的遗物，这些物品或搜集，或贩卖。细节的处理很好的凸显男主人格上的扭曲或者是不同于正常人的轨道，满分！！！由于人格上的缺陷，导致他在现实生活中变得异常敏感、富有攻击性和领地意识，也渐渐缺乏了对他人的共情能力。比如对于女朋友追求自己的事业、对于邻居小狗经常夜里嚎叫叨扰，甚至到处拉屎给他造成的困扰，以及因为自己身体的原因导致女友无法怀孕，这些所有大的小的事情在他看来都是异常不顺利，但这个不顺利他从不在自己身上寻找问题，而是凌驾在他人之上，埋怨和抱负所有让自己感到不顺畅的人和事物上。无法共情的人是无法去正常理解别人的情绪的，他们万事只会想着自己。于是他把针头放在里牛肉里杀死了小狗，他在女友手机安装非法监控软件监视对方，因为一次意外他下半身变成了残疾无法上班，担心女友离开自己，而在情绪上和道德感上试图操纵女友，故意把止痛药藏起来而怪罪对方没有准备好。我试着在想，一个人一定不是生来就如此自私和缺乏共情的吧？是否可以帮助他变得相对乐观起来，对生活充满乐趣一点？如果在他意外瘫痪后，女朋友可以给他更多精神上的关心和沟通，是不是就不会让他一直处在极度敏感和缺乏安全感的状态中愈演愈烈。当然结局我超喜欢，女主反客为主，展开对男主的“照顾”，这个开放式的结局让那个人浮想联翩，不过男主杀了老头，还有女主后来的男朋友，结局并没有交代，按理说他背负两条人命，就算全身瘫痪也应该为此付出代价啊。怎么就交给女主重新照顾了呢？结局可谓又有点烂尾，但是电影嘛，不能深究，单纯从电影中可以感知到这种心理扭曲，缺乏共情的人事如何一步一步把自己拖进深渊的，以此来反思在现实世界中，假使不幸遇到了这样的人群，我们应该如何应对会比较好。值得深思

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