一直想写一下肖正国，这个开头就领便当却对整个故事至关重要的角色

重庆军统局第二处侦防科科长的身份至关重要。所以，一张大网悄然织成，许多人的人生，从肖正国倒下的那一刻开始交织在了一起。

而肖正国本人的生命便在其次了。古来征战，身死名灭者多如牛毛，青史留名者凤毛麟角。更何况，肖正国并非战死沙场，而是悄无声息地死于同事的暗枪之下。

人死了谁还记得？

可我还是无可避免地被他吸引了，或是出于怜悯，或是出于对这个藏在阴影里的人的好奇。于是，我踏上了寻找肖正国的旅途。

肖正国是谁？这个问题不难回答。

综合已有的线索，我们可以写出肖正国的生平：肖正国，男，民国三年汉历二月三十日出生，北平密云县人，左撇子。五岁成为孤儿，十八岁参军，黄埔六期生。民国二十八年八月初六，与妻子余小晚第一次见面后奉余父余顺年之命成婚，婚后第二天便奔赴战场，后加入国民革命军第八十八师。民国三十年，经其黄埔六期同学，第八十八师步兵旅旅长周汉民推荐，加入重庆军统局第二处，同年于上海被叛徒杀害，牺牲时年仅二十七岁。

那么，重庆军统局第二处侦防科科长、外科医生余小晚的丈夫、黄埔军校六期的学生肖正国又是谁？

我想，最容易得出的结论是，他是一个年轻有为的人。在战场上摸爬滚打多年，不仅活了下来，还在二十七岁的年纪就担任了侦防科科长。老李说，他这条命是肖正国从战场上背回来的。费正鹏说，肖正国是他和余顺年都看好的人。一个毫无背景的人，之所以能做到这些，凭借的显然是过人的能力。

继续挖掘他的经历以及周围人的态度，我渐渐发现，他是一个有报国理想的人。黄埔军校意味着什么，每个对历史稍有了解的人都心中有数。乱世之中，不乏为求生存而参军入伍者。但婚后第二天就赶赴前线，能说出怕什么，枪林弹雨都走过来了的人，绝不可能是贪生怕死，只求温饱之辈。更何况，他是被余顺年选中的人。被一个坚定的共产党员看好的人，胸中怎会不曾怀着饱经磨难的祖国？

而深究某些看似无关紧要的细节，一个有趣的矛盾便出现了。余小晚说，肖正国木讷无趣，临去上海前非要缠着她去舞厅，却只在场下看她跳舞，一看就是一整晚。可是，荒木惟给陈山安排的训练中，分明有跳舞一项。可是，能在战场上存活且有余力搭救战友的人，怎可能木讷。可是，信仰生活的费正鹏不会看上一个无趣的人。可是，雄狮姑娘对她误以为是肖正国的陈山说，你从来不泯然众人，你以前从没有正眼看我。他随身携带的怀表里，藏着余小晚的照片。因为电影中的女演员长得像余小晚，生命中的最后一刻，他踉跄地走向电影院的大屏幕前。他是一个深情且专一的人啊，然而失去过太多的人不敢表达爱意，更何况他知道自己随时可能牺牲。于是，他以木讷的样子作为伪装，把这份感情深深藏在心底。

将所有这些线索与细节拼凑在一起，肖正国短暂而精彩的一生便逐渐浮出水面。他有出众的能力，也有报国的理想。他有欣赏他的前辈，也有一起在战场上扛枪的朋友。他爱他的祖国，也爱他的妻子。他深深爱着别人，也被别人爱着。他牺牲了，没有光明正大地阵亡在战场上，却也是英雄，也被人记得。曾在战场上患难与共的老李记得，默默爱他的雄狮姑娘记得，嫌弃他的余小晚记得，因他而阴差阳错走上革命道路的陈山记得。

描画出肖正国的一生并不是这趟旅途的唯一收获。在寻找的过程中，我慢慢意识到，从伪装成肖正国，再到成为一名真正的革命者，陈山的成长之路，也是逐渐配得上肖正国的名字的路。而肖正国，这个逝去的曾经颜色鲜活的个体，也随着陈山的成长逐渐被赋予了一层符号意味。

十四年抗战，牺牲的谍报工作者何其多，为国捐躯而不被世人知晓何其多，又岂只肖正国一个？他们是档案中，状态标为阵亡的一个名字，也是某某人的儿女、父母、爱人、挚友，也是改变某某人一生的那一个人。他们是这场旷日持久的战争中，看似微不足道的小人物。他们的名字很少有人知道，但他们的功绩，生活在这片山河之上的人们世世代代都知道。

在这个民族走过的漫漫长路上，献出生命的人那么多，载入史书的人那么少。这趟寻找肖正国的旅途，让我不禁开始怀疑，留名青史，或许真的没有那么重要。

人死了谁还记得？爱他/她和他/她爱的人记得。

人死了谁还记得？祖国和山河记得，四万万同胞记得。

特效一般剧情个人感觉非常的懒。第一，逐星女个人主义爆棚，自我感觉非常好但事实是全凭运气和那根星杖自己啥都不会。再来说说动作，隔壁家不论是闪电侠还是绿箭侠，又或者是铁拳或夜魔侠都是经过严格训练的，哪个人不是跟着老师学习几年或者有一整个团队帮助学习各种能力的？你一个仗着有跟会超能力的棍子的小屁孩就自以为可以拯救世界？主人公设定太傻，没脑子。第二就是在逐星女依靠前辈们留下的装备寻找队友的条件未免也太低了吧？黑猫除了那一身超级战衣可以给她提供特殊能力以外不就是个啥都不会的小女孩吗？午夜医生的选择更不靠谱，竟然是因为有个女生偷走了特殊眼镜，而且最后只是因为想找个可以说话的人喜欢和人工智能帕克聊天？这都什么gs设定？整个团队没有一点像超级英雄的样子，每个人都自以为有了道具就可以打败经过严格训练的前正义联盟都打不败的反派？

东京

看前两季的时候谁会没有冲动想两巴掌扇死这个自私、蛮横、愚蠢、自以为是、不顾全大局、感情用事、肆意伤害他人而不自知的东京. 不成熟被爱情冲昏头脑的锐澳也跟着东京胡闹，两个以荷尔蒙为代表的完美结合给队友头上种满蒙古大包，但最终还是有惊无险地成功了，虽然以东京害死了莫斯科以及奥斯陆的惨烈牺牲为代价。

第三季的一开头又一次以东京的作死害得锐澳被抓展开。但是就在东京一开始想离岛出去浪几天跟锐澳说的那段话时，从那迷茫、心意已决却又无限爱怜地看着锐澳的眼神中，似乎在那一瞬间，我无限无限理解了东京，在爱情里，这样的东京和锐澳，不就是那个曾经经历过爱与被爱年轻的我们吗。

东京。单亲家庭（仅从第一季东京给母亲打电话家中只有无助的母亲一人来判断），仔细想想，这个团队的每个人物几乎都是单亲家庭（除了锐澳），也许这和他们童年缺乏爱和正确的引导从而导致犯罪以及形成的自由洒脱而又想要不断寻求刺激的生活方式脱不了干系。

从家庭而言，东京显然是缺乏安全感的。东京勇敢、刚烈、决绝、自由洒脱、游戏人生。也许和童年缺乏父爱有关，她始终在寻找。寻找，迷失，离开，失去。再寻找，迷失，离开，再失去。从她身上，能感到多大限度的自由洒脱，就有多大限度的不安和迷茫。这一点，是还没有经历真正失去的痛苦的东京还不曾了解的。她以为自己是强大的，满不在乎的，酷的，因为她不爱任何人，她只爱她自己。她的生活一切都以快乐得没有明天而不必有明天为前提，她可以在跟锐澳无限翻云覆雨之后，又和丹佛抱着酒瓶躺在一张床上，看穿丹佛的心思后调戏又有些跃跃欲试地问他是不是想和自己做爱。如果不是莫斯科执意搅局，东京是不会拒绝丹佛的，只要她想。

东京从来不知道自己想要什么，但她又总是一副永远知道自己要什么的模样，因为她对自己很诚实。在任何一个产生迷茫的阶段，她会第一时间告诉对方。从根本而言，她不希望伤害任何人，她并不以伤害别人为乐，相反，她很珍惜真正爱她的人，她害怕伤害对方，但是诚实地面对自己的感受和在对方对自己的期待中，她始终不知道如何平衡这种遵从自己感受又可以做到不伤害对方的局面。所以在第三季一开始，和锐澳度过一段无忧无虑的捆绑甜蜜期之后，她会对锐澳说，锐澳，我需要人群，我需要离开这里，我需要短暂地离开你，我不知道会不会是永远，我爱你，但我必须得出去。面对锐澳的无措，不舍，还有无限眷恋，东京很难过，她的眼神哀伤，那一刻，她甚至希望锐澳不那么爱自己，她不忍看到锐澳那样难过。她爱锐澳，但是这份爱开始让她感到疲倦，失去自我，她无比坚定地选择离开。

锐澳

东京这样的性格最容易吸引到锐澳这样未经世事，对世界对爱情都充满浪漫幻想的小男孩。锐澳是全剧中唯一一个来自完整家庭的存在，在一个正常轨迹生活了二十几年的男孩，对东京这样鲜活激烈富有神秘气息的酷女孩没有任何抵抗力，他迅速坠入比自己大12岁的东京的情网。

这个二十岁的少年，他的爱情完全由东京书写。他爱东京爱得盲目，爱得发狂，爱到可以付出一切，牺牲一切。只是因为此时的锐澳，还没有找到他自己。

在爱里，我们总是被那些有着强烈自我的人吸引。尤其在我们年轻的时候，我们不能明白，爱是由许多教科书式的条条框框所组成，那些我们年少轻狂爱到不能自已的人，实际上都来自于我们对这个世界纷繁复杂的幻想罢了。我们急切地寻找这些符合我们幻想的人，我们来不及也不想要了解我们自以为爱着的这个人本身，一旦遇到一些看起来闪闪发光的人，便不顾一切坠入爱河。犹如锐澳，爱上东京的他无数次想象着计划成功以后他与东京浪迹天涯永不乏味的流浪生活，而东京，在这种自己想要的人生中是一个那样完美的存在。

锐澳爱东京的勇敢，决绝，洒脱，因为自己对这个世界总是充满了未知的畏惧，而东京对一切突如其来的危险和操蛋的生活都显得那样自如，那凶狠又无谓的模样总是令锐澳困惑又无比钦佩。横跨12年的混世经历让东京在锐澳面前显得那样伟大而富有神话色彩，与其说他爱东京，不如说他敬佩东京，东京就像那个好像永远到达不了的自己。他爱的，是那些他不曾经历过的世事和绝望，东京在这些绝望之下痛苦而快乐地活成了这副模样。

如果锐澳没有因为东京而经历一次几个月的炼狱生活的话，他也许会一直爱着东京。在东京感觉到开始厌倦和锐澳的岛屿惬意生活，而执意出岛想要呼吸一个人的自由空气时，她就那样迫不及待地丢下惶恐的锐澳，被锐澳深深爱着的东京一直都是一个骄傲的胜利者，就连她离开时，都是那样漫不经心，尽管看似不舍，其实更是一种对锐澳的爱怜，在她那清醒的眼神中，写满了对爱情游戏的参透和疲倦，她要去找回自己了，她不属于任何人，无论一个多么爱自己的爱人，都无法让她停下追寻自己的脚步。

于是在她离开后，一面是撕心裂肺，感觉自己离了东京一刻也不能活的锐澳，他想念东京到发狂，无法做任何事；一面是拼命呼吸新鲜空气，全身每个毛孔都充满自由与愉悦而全然忘记锐澳的东京。那个锐澳一直捏在手里，一秒也不曾放下，期待东京打来的电话，直到东京玩到筋疲力竭时，才终于拨通，而这时锐澳也因为这通电话暴露身份被捕。

意识到可能就此失去锐澳的东京此时又再次像一个打了鸡血一般的战士一般，穿上战袍举刀奋进为寻回自己的爱人而战斗。

这份看似逐渐走向平淡而就此消逝的自己的那份对锐澳的热情，又突然被这个充满肾上腺素的救人计划而点燃，就如内罗毕所说，我们救的不是锐澳，只是因为我们都是一群无法摆脱这份肾上腺素狂飙的亡命之徒罢了。东京会心笑笑，她当然完完全全就是这样的一份子。如果没有这场突如其来的救援，东京和锐澳还能走多久？东京现在没有时间去想这个问题了，她要先救出锐澳。

千难万难，终于救回了锐澳。经过了几个月非人折磨的锐澳，总算又好好地回到了东京身边。而此时的锐澳，眼神里有疲惫，有感动，有劫后余生的如梦初醒，但更多的，锐澳拥有了一份历尽沧桑的成熟和坚定。

再次面对东京，锐澳眼神中依然是有爱的。躺在浴池的锐澳，看着性感如初的东京缓缓褪下衣衫，性感的黑色内衣，熟悉的挑逗场景。锐澳看着这个在眼前动如脱兔的东京，似乎历尽千山万水。他在静静地欣赏，像欣赏一件艺术品一般，却终不再有那份想要迫不及待占有的念头。这一刻他意识到，他终于不再爱东京了。这份适合远远观赏的艺术品并不是自己想要与此共度一生的伴侣。

“东京，我们不能再在一起了。 我想了很多，以前我总是跟在你身后，像个宠物狗一样。在牢房里，我发现我是坚强的。我以前会害怕，我害怕没有你的人生。在岛上，你离开的那三天，我整个人失控，好难受。我不想再像那样了，东京。看，现在的这些是你想要的，但我不想要，在你的云霄飞车上过日子。”

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当初一直想看这部电影的原因，是因为已经看了余华的原著，想看看韩国人到底能把这部小说拍成什么样，结果这部中国小说拍的很韩国。

由于国家的历史背景不同，这样的故事移植到韩国是很困难的，所以呈现出来的电影还是以荒诞的风格作为基调，剧情构架，人物表演都以此为基准。

《许三观卖血记》这个故事的成功肯定是基于余华对于特定国度特定时代里特定人群的人性的深层挖掘，在那个特定的时间和空间里的人群在遇到了卖血这样的事情，才形成这样的好故事。而这样的故事移植到韩国缺乏了该有的民族性和时代性，他是很难成立的。即使把故事放在上世纪五六十年代战后重建的韩国也是牵强的。中国的五六十年代农村跟韩国的同时代的农村是不可比较，故事里的人物应该是发生在经济落后，地域偏远，愚昧落后的中国农村，而不是战后重建，可以倒卖军火，开着小汽车吃西餐的韩国农村，故事里的农村人是不可能拥有这些的，他们落后封闭，才会形成千年的懒惰，万年的愚昧，他们才会去卖血换个吃的换个婚姻换个活人。而电影中的这些群像他们没有这样的可靠动机，所以显得不真实。

(看看韩国首尔高楼林立汽车拥堵，马路宽阔，就连小镇子里医院的卫生间都有现代化的小便池梳妆镜，洗手池，而那时候的中国拥有什么？农村是什么样，北京是什么样，真是不可同时比较啊。)(那个年代的韩国到处都是中国的汉字，说明中国汉字在那个时代还比较通用，韩国是近些年才渐渐的将中国汉字慢慢消除掉了的)

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居左居中换一张图删除(选填) 图片描述居左居中换一张图删除(选填) 图片描述今天聊聊美国电影《大骚乱》。片名Mayhem (2017)，别名去死吧！老板(台)。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述本片将目光对准办公室白领，用一种天马行空的方式，为白领们提供了一个颇为有趣的解压方式，将大家只敢想想的事情用比较刺激的方式拍摄出来。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述专注白领解压的类型电影很多，我是根据《办公室僵尸起义》才知道《大骚乱》的，也算是一种反向观影吧。本片以“办公室大屠杀”为卖点和噱头，讲述发生在大型公司的一场办公室混战。彼时的社会上，存在一种名叫ID-7的非致命病毒。这个病毒十分有趣，就像蠕虫病毒一样，可以控制人类大脑，让人类放弃所有的文明规则，彻底释放内心狂野冲动的原始本能。也就是说这个ID-7病毒并不会直接造成人类死亡，但是抛弃所有文明规则的人类，会造成什么样的后果就不是病毒所能控制的。等待上传，排队中...删除被ID-7病毒感染的人类如果做了错事，甚至触犯法律，该如何判决呢。当时社会上有一个著名判例，案件中嫌疑人感染ID-7病毒，并杀害了受害者，判决认为嫌疑人并非主观故意，而是因为感染病毒后无法控制行为，因此被判无罪。也就是说，法律眼中，ID-7病毒感染者行为和梦游者梦游期间的行为无异，无需为自己的行为负责。这也成了影片可以肆无忌惮大开杀戒的最好理由。等待上传，排队中...删除本片男主角德里克·曹 Derek Cho的扮演者是史蒂文·元StevenYeun，史蒂文·元为人熟知是在《行尸走肉》中扮演格伦。这次他要对付的可不是没有灵魂的行尸走肉，而是被病毒控制了大脑的都市白领。德里克在这个大型公司里勤勤恳恳工作了多年，职位也逐渐提升。可随着职务提升，他不可避免地被迫卷入办公室政治之中。哪里都有精于钻营的人，哪里都有功夫在八小时之外的人。德里克一头心思提升业务能力时，别人也没闲着，将精力放在打压异己上。外号海妖“The Siren”的高层副手工作出现失误，但她就可以明目张胆地将所有过错推给德里克，逼迫德里克辞职了事。德里克当然十分生气，想要找董事会评评理，就在这个时候，大楼内的ID-7病毒爆发了。免疫部门强制要求隔离大楼24小时，彻底清除病毒后才能开放大楼。等待上传，排队中...删除就在这24小时内，德里克要充分ID-7病毒杀上董事会，为自己讨一个说法，与此同时，高层也要不惜一切代价全力阻止德里克。一场血腥战斗就此展开。等待上传，排队中...删除电影就是拍给苦哈哈的小白领们看的。忙碌了一天的职场工蚁们，拖着疲惫的身体，打开电影，看着德里克们做着自己只能想想的事情，过过干瘾，也是十分爽快感。《大骚乱》一针见血地指出“这栋楼里的人，薪水和智商成反比。”相信很多人在工作都有体会，那些溜须拍马，懂得领导G点的人，工作能力不行却一路平铺青云。而那些依靠蝇营狗苟方法上位的人，又希望手下的人会像当初自己跪舔领导的样子跪舔自己，如此往复，精于此道的人就成了一种不小的利益集团。当然还有很多人不屑与此，正经工作总是需要有人做的，除了那些专攻八小时之外的人，还有更多的人会将精力放在八小时之内，钻营业务。就像德里克一样，靠着勤奋努力一步步提升职务。等待上传，排队中...删除八小时之内的人和八小时之外的人似乎就成了两种群体。最后形成的局面就像德里克所处的大型公司一样，钻营关系的草包爬到高位，但要依靠有业务能力的人做工作，当草包工作失误时，就让业务骨干背包，再换一个老黄牛。只是这次草包们招惹的是德里克，而且是被ID-7病毒感染的德里克。一场无所畏惧的反抗就此展开。要说一切反动派都是纸老虎，别看草包们平时人五人六的，真的遇到硬茬也都是秒怂的货色。等待上传，排队中...删除影片给职场白领们一丝慰藉，至少最后还是正义必胜，那些勤奋努力的人都能得到还不错的归宿。看电影的时候，大家可以爽一爽；看完电影，大家还是要打开微信，看看又有什么工作安排吧……等待上传，排队中...删除反动派都是纸老虎，抓住机会干他一炮。等待上传，排队中...删除点击这里：近期影视推荐这里是硬核影迷集散地，欢迎关注公众号：妙看影视给白领们的解压电影——《大骚乱》

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好久没有刷剧了，久到以至于上一次的剧单更新放到今天改头换面到妈都不认——好多10代前后开播的剧都完结了，最近这几年更新的剧目画风也很有时代分水岭的样子。在众多更新的剧目里，时逢九月，看到这部口碑不错，而且续到二季，想来可以一看。

每一集时长一个小时左右，习惯了从前的剧集时间，乍一追时间超过45分钟的剧还真不太习惯。好在每一季集数不多，眼看着在这一季结束前也能追的上。也算是拉开了我20年代追剧的序幕吧。

20世纪10年代，欧洲女权主义蓬勃兴起，社会主流开始倡导女权运动，这一度使妇女社会的地位得到了一定的提高和改善，有不少女性也参与了设计、生产和经营活动。但是由于恰逢经济大萧条，全欧经济的下滑、萎靡，使得提供给女性的工作机会缩水，女权运动没有取得完全胜利，导致当时女性的能力最终未能得到社会的认可。

在这样的时代，艾琳·格雷（1878-1976）在设计上的成功可谓是极其难得，她既是20世纪卓越的设计师，也是女权运动的开拓者。

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哇我看完这个电影去看了看其他影视评论区关于这部电影的观点，然后发现导演说这是写她自己经历的故事，我的生气已经逐渐转化为疑惑。

我想问问这个导演，拍这样一部电影的意义何在？受众是谁？满篇对中偏见不提，女主前面对中国和她父亲哪哪都看不惯，出现了一次事故后，莫名其妙觉得中国也还行，愿意帮父亲回来做设计？理由呢？内因呢？心路历程呢？

因为歉疚？根本逻辑不通啊！你叙述和表现的破旧的制度落后的不懂时尚的封闭的食物难吃的中国和你的出轨成性让情人跪地穿鞋没有商业头脑的父亲哪里能让你改变你对中国和你父亲的固有看法啊？硬生生来个大团圆。

前半部分写给外国人看后半部分写给中国人看？问题是除了看电影不带脑子的人根本没什么人买账，所以拍这个电影是为了自我高潮纪念一下自己往日的光辉岁月？我真的看不懂了。