外星人
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调反唱唱文_调反唱唱
网络的普及化意味着社会关系的重组，也就是说现实生活中的失意者，可能在网络上春风得意。网络给了人们身份重塑的机会，还不止一次。
英格丽长相普通、性格孤僻、不常出门，是一个被大众冷处理的人物，因为长时间地沉浸在社交网络中，性格变得越来越窄化。在instergram上互相点赞的网友结婚没有邀请她，英格丽就大闹婚礼现场，朝网友眼睛里喷辣椒水。英格丽的出场就是
文_调反唱唱
网络的普及化意味着社会关系的重组，也就是说现实生活中的失意者，可能在网络上春风得意。网络给了人们身份重塑的机会，还不止一次。
英格丽长相普通、性格孤僻、不常出门，是一个被大众冷处理的人物，因为长时间地沉浸在社交网络中，性格变得越来越窄化。在instergram上互相点赞的网友结婚没有邀请她，英格丽就大闹婚礼现场，朝网友眼睛里喷辣椒水。英格丽的出场就是一个疯女人的形象。因为她病态的恶劣行为，英格丽其实是被排除在正常社交圈之外的人。但是这并不意味着她在网络社交中会一败涂地。
网络社交最开始只是现实社交的延伸，现今它越来越占据重要的位置。从本质上来说，在现实社会中要想成为社交达人所需要具备的一些基本素养，诸如个人魅力、举止得当、积极乐观、文明礼貌等，对于网络社交来说，同样重要。但问题在于，因为网络的局限性，信息的碎片化，人们更容易得到窄化的信息，特别是在诸如instergram、脸书这样的社交媒介，网络大V懂得自我营销，他们向网民们呈现的，是经过自我筛选的形象。所以说，网络社会给了英格丽在毁掉自己形象之后，重新塑造完美形象的机会。
为此，英格丽瞄准了一个可以利用的网红目标泰勒。在这个已经有几百万粉丝的网红身上，体现出人性中虚假的一面，这种矛盾性从侧面也透视出网络的欺骗性。比如泰勒在instergram上发的高颜值甜点，其实难以下咽；得到巨多粉丝点赞的婚礼，其实一塌糊涂；她反复引用的高逼格书籍，其实自己并没有读过。从泰勒的老公那儿，英格丽得知，这个现今的网红在几年前也不过是个一无所知的小女孩罢了。泰勒的虚伪和过往都让英格丽更加兴奋，她在泰勒身上看到了自己成为未来网红的可能性。
在网络社会里快速成为被人羡慕的对象，必须要懂得套路。片中有这样一幕，在泰勒对眼前这位突然冒出来的有钱女孩开始报以信任时，她邀请英格丽与她合影。蓝天、白云、沙漠、热带植物、服饰、动作、表情、拍摄角度、构图等等，泰勒对一张照片的要求异乎于常人的苛刻，以至于反复麻烦路人重拍。在这张照片里，与泰勒非常专业的pose相反，英格丽的pose就显得非常不自然，站在她的角度上，这是一张相当失败的照片。但英格丽却视为珍宝，不是因为她和泰勒的关系更进了一步，而是因为大V泰勒在上传的这张照片中圈了英格丽，后者的粉丝数量激增。
不善言谈、不习惯社交场合，英格丽从本质上来说，就不是社交达人的料。所以她对泰勒的一切模仿都只是东施效颦罢了。再者，英格丽成为大V还差很远，目前只是在构筑个人形象，而泰勒已经早就迈过了这个阶段，她急于认识更高级别的网红，渴望因为被更多粉丝喜欢，从广告等合作中捞取金钱利益，从此走上人生巅峰。对于泰勒来说，英格丽最多只有一点点金钱上的诱惑，除此之外并没有利用价值。但对于英格丽来说，泰勒是她走上社交达人之路的导师，是不可缺少的“朋友”。两人在关系上的严重不对等，造成了虚假姐妹情的决裂。
不过网络世界的起起伏伏就好比着摸不透的人生，影片最后的反转是对网络生态辛辣的讽刺。在网络共和国里，我们习惯了窥视他人隐私，在几秒钟的时间里评判“好人”和“坏人”，在别人的悲伤里凑热闹。那么当这个社会孕育出英格丽这样的“怪胎”时，我们或许都是共犯。
本文刊于《看电影周刊》，转载请务必说明
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薇羅尼卡13841220
杨妞《廉政风云》作为角逐春节档的香港大片，显然倾注了创作团队大量的心血，以现实案例为原型，以廉政公署为主要场景，剧情层层递进，逐渐揭开两位主角之间的关系，并从侧面解释走私案原委，看完之后用一句话形容就是：人生一大错觉，我能搞定他。每个人都对自己有着充分的自信，认为按照自己的盘算走下去万无一失，然而这只是一个错觉，或者败于他人的阴谋诡计，或者败于天机
《廉政风云》作为角逐春节档的香港大片，显然倾注了创作团队大量的心血，以现实案例为原型，以廉政公署为主要场景，剧情层层递进，逐渐揭开两位主角之间的关系，并从侧面解释走私案原委，看完之后用一句话形容就是：人生一大错觉，我能搞定他。每个人都对自己有着充分的自信，认为按照自己的盘算走下去万无一失，然而这只是一个错觉，或者败于他人的阴谋诡计，或者败于天机
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栗子转自bilibili艺画开天《灵笼》正式pv灰色布朗尼的评论
好多人对那个吻有疑问，而楼又沉的太快，我汇总了下目前的两种看法，再发上来第一种从最后男主背后亮起的图案看，他应该具有某种特殊能力，这也解释了他之前为什么敢一个人且不带什么装备来报仇。背上亮起的图案是红光，致幻的虫子会飘洒红光，女医生伤口处也有红光，我姑且猜测这东西是造成各种异变的元凶，男主有吸收它的能力，所以通过接吻将
转自bilibili艺画开天《灵笼》正式pv灰色布朗尼的评论
好多人对那个吻有疑问，而楼又沉的太快，我汇总了下目前的两种看法，再发上来第一种从最后男主背后亮起的图案看，他应该具有某种特殊能力，这也解释了他之前为什么敢一个人且不带什么装备来报仇。背上亮起的图案是红光，致幻的虫子会飘洒红光，女医生伤口处也有红光，我姑且猜测这东西是造成各种异变的元凶，男主有吸收它的能力，所以通过接吻将女医生体内的能量吸收掉，因为画面最后有几个镜头给到伤口那里，红光灭了。女医生要求男主开枪打死她，因为不想变成“那个样子”死去，而她最后的确是以人的形态走的。这是客观上的解释，有了这个前提后，从情感上，这一吻就带有了浓厚的浪漫主义色彩，是男主对这个女医生最后的慰藉，是绝境里情感的宣泄，是面对疯狂的现实时不顾一切的纯粹的爱意，配合出色的分镜，那种氛围感就出来了。不过我自己觉得如果能在接吻这一段前对男主的能力有更明显的暗示观看体验可能更流畅，我就是第一段在结尾之前都有些懵，第二遍心里有数了再看才感觉这段把末世的气氛渲染得很好。第二种，转自苏格拉的珍皮我发表下自己的理解，很多人都说男主与女医生热吻是为了吸出病毒然后强化身体。而我觉得还有另一种可能。首先一开始虫子散发出了很多红色烟雾，这些烟雾使男主听到了死者们死前的呼喊（既致幻效果）。而后一阵哼歌声由虚幻缥缈渐渐转变成真实（预示着这似乎也是幻境）而女医生应该就是烟盒照片上的那个女主（长得很像）我想当初女医生感染了病毒之后就是男主亲手结束了她的痛苦（这点可以从开头男主说的噩梦与女主问他如果只有一颗子弹会留给自己还是爱人中推出）男主也知道这个是幻境所以就有了后半段感觉略显深奥的对话。而女医生那个嘴型说的“活下去”就是照片背面的那句，应该就是他们当初拍照之后写的。至于激吻则是因为第二次面对这个梦魇一般的场景他选择了放下心中郁结多年的心魔，用一个吻救赎了自己因为亲手杀死了爱人的愧疚的灵魂。当他放下一切之后他觉醒了（后背的纹路应该是某种生化改造的产物，在灵笼最先的那段概念pv中最后面出现了一个培养容器，而男主可能就是里面那个胚胎，或者还有很多类似的胚胎）
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谁主沉浮这部电影我最想说的除了搞笑的情节，还有一个就是黄代表的套路，作为一个法学生，仔细琢磨了一下黄代表的骚操作，真的是老奸巨猾啊！
这条线基本是这样的：东山动物园已经破产，乐园集团(就是开头闵理事的公司，现在由其妹妹经营)看中了这块地方，准备通过法院拍卖的方式低价收购这块地方，然后在这里盖度假村。但是这时候老黄看到
这部电影我最想说的除了搞笑的情节，还有一个就是黄代表的套路，作为一个法学生，仔细琢磨了一下黄代表的骚操作，真的是老奸巨猾啊！
这条线基本是这样的：东山动物园已经破产，乐园集团(就是开头闵理事的公司，现在由其妹妹经营)看中了这块地方，准备通过法院拍卖的方式低价收购这块地方，然后在这里盖度假村。但是这时候老黄看到了商机，用自己注册的空壳公司加百列抢先收购了动物园，然后呢自己又经营了一家名叫JH的律所，对外声称加百列是JH的客户，这样就可以名正言顺地让自己的人去经营这家动物园。因为他的最终目的是抬高动物园的收购价格，而非要把动物园经营得很好，所以他挑中了看起来窝囊的小姜律师，并交代只要维持正常的经营即可，言外之意是你别真把它当成自己的事业了，你让动物园正常运转，过了三个月就能卖个好价格。然而万万没想到小姜真把动物园当回事儿了，估计主要是觉得自己当上官儿了，这瘾就一发不可收拾了。所以到了三个月以后，小姜把动物园搞得人气爆满，入戏太深了，忘记了自己的本职工作是律师。而老黄告诉他加百列（其实是他自己）要把动物园卖给乐园集团，小姜阳奉阴违，把这件事告诉了动物园的员工，捅了篓子，员工开始呼吁社会抵制这起收购，理由是破坏生态环境。
老黄得知此事后心里一万头草尼玛呼啸而过，气得要搞垮这动物园和小姜，所以才会出现时候老黄只身挑衅北极熊，他以为是假的，然而是真的。最后小姜说服了乐园集团的小闵，让她搞一个生态的度假村，这样两全其美，岂不美哉！
小闵犹豫了一下，说动物园不是加百列的吗？说明她还不知道这是老黄的借腹生子之计，不过小姜也没说破，只是说了他能搞定，说明这小伙儿还是挺厚道的～
最后的最后，就是皆大欢喜的结局啦！
要是纯看这条剧情线，不得不感慨黄代表的诡计多端，以及小闵看似凶悍，实则无脑的本质。挺有趣的电影，值得多刷～
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林微云看这部电视剧时，有一种历史书在眼前翻过的感觉，那些从小耳熟能详的、又或是以前不太熟悉的故事在眼前一一上演，想起了上学时那些曾经努力背过的历史知识，但那些背得滚瓜烂熟的名字显然已经不再是历史课本上冷冰冰的铅字。
看这部电视剧时，有一种历史书在眼前翻过的感觉，那些从小耳熟能详的、又或是以前不太熟悉的故事在眼前一一上演，想起了上学时那些曾经努力背过的历史知识，但那些背得滚瓜烂熟的名字显然已经不再是历史课本上冷冰冰的铅字。
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轻风吹拂我看了好几年爱情剧，这部男二是最恶心的人设，然后上升到整个剧，就让我觉得编剧是个SB。我追到了22集，别问我为什么看着恶心还要追，因为我是lsp，但是男二人设真的很恶心，再次问候编剧导演的直系亲属。
说真的编剧是闭着眼改的小说剧本吗，看没看过韩剧《那年我们》，看看人家的男二人设。越打越来气，再一次问候编剧直系亲属。不评了，熬夜刷破事精英去，忘掉这些不开心
我看了好几年爱情剧，这部男二是最恶心的人设，然后上升到整个剧，就让我觉得编剧是个SB。我追到了22集，别问我为什么看着恶心还要追，因为我是lsp，但是男二人设真的很恶心，再次问候编剧导演的直系亲属。
说真的编剧是闭着眼改的小说剧本吗，看没看过韩剧《那年我们》，看看人家的男二人设。越打越来气，再一次问候编剧直系亲属。不评了，熬夜刷破事精英去，忘掉这些不开心
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渡旻文|汤旅
异地来到台北生活的女主角徐子淇（瑞玛席丹饰），患有间歇性失忆症的青少年李立（黄远饰），台北工头张以风（柯宇纶饰），他
文|汤旅
异地来到台北生活的女主角徐子淇（瑞玛席丹饰），患有间歇性失忆症的青少年李立（黄远饰），台北工头张以风（柯宇纶饰），他们各自的生活，互相独立又交叉，不以情节点做叙事推动，而任其生活发展。那么，这部生活流电影究竟如何呢？众说纷纭。
茶杯里掀不起浪，屋中鸟一样的生活
影片以青少年李立在捷运遇到邻居徐小姐为开场戏，李立认出徐小姐偷带鸟上捷运后，徐小姐不太搭理他，然后李立跟着徐小姐走了一路，回到了各自家里。开头这场戏便足够漫长。在林强做的氛围音乐配合下，李立与徐小姐的行走，产生出一种悬疑的感觉。徐小姐回到家，与电话里的男友讲到自己最近经常被陌生人误打电话，使观众按照正常剧情逻辑会去遐想：这个事件接下来会如何发展。而这个小事件至始至终从未被揭示，它不作为推动故事的线索存在。
作为台湾新电影的风格延续，影片由生活本身与人物情感推动向前暗流。氛围音乐的不断渲染与小事件的发生，又使得观众在平淡生活流中，遐想连篇。徐小姐喂鸟的这场戏，就如同侯孝贤、吴念真过去的影片，人物吃饭的五分钟，实实在在呈现在电影之中，仿佛观众与人物共同生活，而这个小事件，依然不构成叙事的推动点。鸟飞了出去。徐小姐在酷热晴天中，寻找鸟（即《强尼凯克》片名中的凯克鹦鹉），台北的街道生活感，充盈在电影画面中，人物在街道上，又是停留了许久。
街道这场戏的停留，把主角三人（张以风、李立、徐小淇）交织在了一个生活小碎片中，而它仅仅戛然而止。影片之后的叙事，又分别以其他看似毫不相关的生活碎片组成，它们构成的是情感顺承关系，而非叙事顺承。最初不经意的街道出场，帮忙抬窗户玻璃，屋顶漏雨检修，到最后徐小淇与男友争执夺门而出，坐上了张以风的车，终于在天桥上奔跑，将情感线推到了最高点。这里电影的做法并非叙事推动，而是生活的小碎片搅拌流动，自然的情感增进。为了更自然，导演黄熙将原本的床戏换成了奔跑，因为情感点不足以触发床戏，而奔跑则恰到好处。
生活如同茶杯里的茶叶，出现小的的震荡波澜，但立刻又归于平静。影片中的生活，也如同屋子中的凯克，它偶然飞出去，但这并不代表什么。不断骚扰的陌生电话、工地里捡来的发霉烟盒、屋子漏雨检修等事件就像这些小的震荡，不同于传统的，至始至终未揭露的麦格芬，这些未解开的事件不是推动情节的关键，而只是生活中的小风波，形成的是对生活和情感的小波澜呈现，而非繁杂的意象隐喻。结尾抛锚又前行，就如同屋中之鸟，时而扇动翅膀，而又总归是平静的
此生活流非彼浪潮
《千禧曼波》中的豪豪（段钧豪）、高捷都出现在了《强尼凯克》中，豪豪从青年痞男，变成了中年油腻大叔，还带着一个孩子。高捷则几乎是在片段镜头中，一闪而过。林强的配乐也从当年强节奏的电子乐《A pure person》到如今的氛围音乐（Ambient）。似乎他们都一并收起了年轻时的锐气。林强对都市的理解，不再是一味的重节奏，像过去以“Techno”、“Disco”的电子乐风格制作。在千禧年后转向了一段时间的实验电子乐创作，如2005年的《惊蛰》、2006年的《一年之初》（电影音乐概念）专辑。从2007年后，林强帮贾樟柯制作配乐，转向了氛围音乐（Ambient）的制作，重在渲染氛围意境。在这次的《强尼凯克》中也是如此。《强尼凯克》的配乐，是影片初剪版后才加上去，林强再次回到台北都市题材，这次对都市的理解则是在氛围生活中暗涌，大部分配乐是以氛围为主，带有朦胧阴森的感觉，因此配乐对影片有了一些的误导作用，使得影片仿佛在生活流中暗藏谜题。最终导演也不会给观众交代，并告诉观众：我这是生活流。
此生活流，非彼时新浪潮。它不仅抛开了本可以深入的话题，也将生活更加碎片化。在过去台湾“新电影”中，不论是《恋恋风尘》还是《南国，再见南国》等等，人物发展总是能看到一条明朗的线，给出一个结果。《恋恋风尘》中，阿远服兵役，阿云嫁人。那些其他电影中的小镇青年，最后也去往了大都市；《千禧曼波》里的Vicky，选择去了日本开始新的人生。过去的作品里，即便散，也是看得见人物弧光的，人物的主动选择推动了情节发展，发生转变。
而《强尼凯克》的散体现在人物的选择、变化，也完全消散了。李立仍然是自己骑着单车、在房间里反复听着自己录音的青少年，徐小淇的夺门而出也不是最终的转变，仅仅只是生活里鼓起的一阵风。高捷出现在下棋的片段中，而这个片段仅仅是生活交代，不构成任何的推动连接。大妈、邻居、家庭的家长里短还在继续，没有呈现长时间跨度的重大转折。
生活，而非小清新。
影片被人诟病的一点是，导演将台北年轻人的生活有意处理选取过，呈现得太过小清新，使得文本虚假，社会力度不足。而在我看来，并非如此。生活本就是包容万象，电影可以选择从纵深面切入（如杨德昌的人性与社会剖析），也可以单纯做主观的生活横切面。黄熙作为新人导演，并不必要以全面的视角，去呈现社会与人际关系问题。
故事往往是从流动在人身边的无数个日常中精选组成的，从而能将人际关系与社会问题有条有理地呈现出来。人自身很少能完全将事物洞悉剔透，剥离了深刻的思考，最触动的，反而是日常本身。这反而更贴切日常，电影故事与观众对日常的感受，落在了相似的水平线上，观众与电影一同感受日常的无序，有小烦恼也有小惬意，不再使电影的深刻性、曲折性，凌驾观众之上。
电影作为主观的作品，必定会出现见仁见智的状况。如何界定“真实感”与“虚假的小清新”呢？
徐小淇与张以风乘上车，在隧道、公路上驾驶穿行，获得了敞开的状态，封闭的空间（出租屋、工厂）被打开，敞开的公路环境，传达自由。此时林强的氛围音乐加上了鼓点，回到早期作品的节奏电子乐上，将情绪渲染到高点。对有的观众来说，它很美好；而对有的观众来说，这些场景是“虚假”的、“偶像剧式”的。这就存在每个人的日常体验与情绪想法不同的问题。
在唯美主义盛行的时候，王尔德为艺术做出最高的辩解，“生活是对艺术的模仿”。从上世纪的新浪潮艺术片至今，虚构作品与日常体验不断被互相影响、转化。《祖与占》的走廊奔跑是浪漫、《千禧曼波》的驾车驰骋也是浪漫。一切看似浪漫虚假的情节已然影响到部分青年的真实生活，青年人们也有意为之。这些情节，或许已被纳入部分人的日常里。
在青年导演黄熙的世界里，这些取材都是身边朋友的真实故事，那么对这样的中产年轻人来说，这些自由式的行为（如出走、奔跑）也是对日常的呈现，或向往。影片的重心，不在一味呈现新时代下台北青年的处境，即便是单亲母亲的生活、混杂语言的使用（沟通的无效）、患有病症的青年。这些原本可以深入的话题，全被留在表面，这并不代表，它就立意浅薄。恰巧，它也是一种留白方式，诸如此类的复杂在电影中，只成了生活中的一个小碎片，这不反过来更接近人的真实状态吗？在复杂背景面前，人选择关注个体，淡化遗忘复杂的关系，不愿意将所有复杂的东西剖开给自己看，于是日常才显得如此无序、繁琐、平淡。
这是人的主观选择，也成其日常本身。
· END ·
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??Polaris.J首先不是聊电影艺术的影评，自己的有感而发碎碎念记录而已，短评写不下。
3星?，6.5/10，因为主题加星~（没错就是女性主义）
拍的不够燃，不过现实中的女性维权其实就是很难很生活没有那么燃。没有一个大高潮，没有像《感谢上帝》那样让观众悲愤后期又燃又感动，三个女人也没有像感谢上帝那样大家联合起来有很多的交集。因为真实的情况确实不必那样，所以更添真实。画外音旁白也蛮有意思
首先不是聊电影艺术的影评，自己的有感而发碎碎念记录而已，短评写不下。
3星?，6.5/10，因为主题加星~（没错就是女性主义）
拍的不够燃，不过现实中的女性维权其实就是很难很生活没有那么燃。没有一个大高潮，没有像《感谢上帝》那样让观众悲愤后期又燃又感动，三个女人也没有像感谢上帝那样大家联合起来有很多的交集。因为真实的情况确实不必那样，所以更添真实。画外音旁白也蛮有意思~
节奏和剪辑其实有一点怪，可能是故意想营造真实感，做的不dramatic。前面感觉讲的是政治，还有职场升职，直到后面才发现原来是关于性骚扰的主题。（对，看之前我没看简介也没看评论没做功课）
三个女演员的都挺好的，不过我倒是有觉得塞隆表现一般，比不上我的寡姐~！Kayla这个角色的表现让人紧张，她的每一个选择带来的后果很不同。
只要是#Me too主题都会支持。没有被性骚扰过，只是15年有受到过现在叫所谓的荡妇攻击。
想到了去年大概五六月份的时候，当时我的一个下属被我另一个男下属 多次性骚扰（一起去玩，还有回家路上），当时我没有很相信她，我们都觉得她也有问题是她自己想太多。看到最后一句说：“很多人即使是女性对骚扰指控都持怀疑的态度，直到自己也受到了骚扰。” 现在觉得当时没有非常支持她真的很后悔，虽然我们现在的关系也特别好，哎… 之前觉得那个男的是憨厚老实的，不会那么做，后来他又做了很多别的事情，让我们知道他是一个怎么样的恶心的人。所以…觉得这个社会真的是对女性很不好，即便是我这样一个女性主义的人，当初都没有选择真正的相信她，帮助她。现在要给她推荐这个电影，并为当时的想法和她道歉！
去年还看了一个类似的纪录片，《在金牌的核心美国体操丑闻》，女体操运动员们一个一个勇敢的出来发声控告队医。都是女孩子们集体站出来扳倒权力很大的恶男。希望能有更多这样的电影。
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Skylar李韬导演的喜剧电影里面有很多反转，让人意料不到，没有想到这一切都是他父亲请来的演员，父亲请来演员支持工作，想让儿子能够有自信，并且，里面有很多现在新鲜的梗在里面，片头做的很有质感，让人有想看的欲望，并且镜头运动登都做的不错 。谈话时的画面处理也很不错，让人在喜剧里面感受到爱。有志青年王建华，心怀梦想成立圆梦公司，却因此欠了一屁股债，不管是受到殴打还是被人嘲讽，王建华依旧不忘初心，坚守内心最美
李韬导演的喜剧电影里面有很多反转，让人意料不到，没有想到这一切都是他父亲请来的演员，父亲请来演员支持工作，想让儿子能够有自信，并且，里面有很多现在新鲜的梗在里面，片头做的很有质感，让人有想看的欲望，并且镜头运动登都做的不错 。谈话时的画面处理也很不错，让人在喜剧里面感受到爱。有志青年王建华，心怀梦想成立圆梦公司，却因此欠了一屁股债，不管是受到殴打还是被人嘲讽，王建华依旧不忘初心，坚守内心最美好的品德，最后取得了成功，但是第一个客人背后的故事却牵连出了父子连心的感人故事。
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Maverick《驾驶我的车》电影剧本
文/〔日本〕滨口龙介、大江崇允
译/徐怡秋
1.家福的公寓，夫妇二人的卧室（清晨）
黎明的微光缓缓射入房间。
一名
《驾驶我的车》电影剧本
文/〔日本〕滨口龙介、大江崇允
译/徐怡秋
1.家福的公寓，夫妇二人的卧室（清晨）
黎明的微光缓缓射入房间。
一名女子坐起身，她赤裸的上身进入镜头。
女子坐在双人床上，淡淡的晨曦洒在她的肩头，泛着白色的光。
逆光下，看不清她的表情及乳房。
她是家福的妻子，阿音（45岁）。阿音开始讲述故事。
阿音：她时不时地——
家福：嗯。
阿音：——趁山贺家里没人时，偷偷溜进他家。
家福：山贺？
阿音：是她初恋男友的名字。他们是高中同学。不过，山贺并没有察觉到她的心意。反正她也不想被山贺发觉，所以倒也不介意。不过，尽管她不想让山贺意识到自己的存在，自己却很想了解山贺。她想要了解山贺的一切。
躺在床上的家福（45岁），用一只手撑住脸颊，望向阿音。
家福：所以，才会偷偷溜进他家。
阿音：没错。山贺上课的时候，她就会谎称身体不适，从学校里早退。山贺是独生子，他父亲是公司职员，母亲是教师。她早就听同学说过，山贺家里经常没有人。
家福：那她是怎么进去的呢？一个普普通通的女高中生。
阿音：她在门口找了找，果然不出她所料，在大门旁的花盆下有一把钥匙。
家福（笑了笑）：太大意了……
阿音：她就这样潜入了山贺家，走上二楼，打开房门。衣架上挂着一件球衣，看着球衣上的号码，她知道这肯定是山贺的房间。对于一个十七岁的男孩来说，这个房间太整洁了。她从中感受到了他父母，尤其是来自他母亲的强烈的控制欲。她深吸了一口气，静心凝听。她听到一片沉默。房间里回荡着一片被放大的静默，仿佛戴上助听器后的感觉。她躺在山贺的床上。她抑制住自己想要自慰的冲动。
阿音一口气讲完后，倒在床上。
眼看她就要进入梦乡，家福问道——
家福：为什么？是怕尺度太大，电视里播不了？
阿音：不是。
阿音侧过身，面对着家福。
阿音：是因为她有自己的原则。有些事可以做，有些事不可以做。
家福：偷偷溜进别人家可以，但自慰不可以。
阿音：没错。
天己大亮。熟睡中的家福与阿音相拥在一起，阳光洒在二人赤裸的身上。
2.东京街头，行驶的车内（上午）
一辆红色的萨博900驶过彩虹桥。
家福：于是，她把一根还没用过的卫生棉条留在了山贺的房间里。
阿音：卫生棉条？
阿音笑着在手机上记录下“卫生棉条”几个字。汽车开过台场。家福坐在驾驶席上，阿音坐在副驾驶的位置。
家福：你就是这么说的。
阿音：太诡异了。
家福：这比你平时那些故事都要夸张。你确定真能拍成电视剧吗？
阿音：没问题。制片人说了，这次想要挑战一下深夜档。
家福：那就好。于是，她从自己的书包里掏出一根还没用过的卫生棉条，塞进山贺书桌的抽屉里。如果被他那位控制欲超强的母亲发现了……一想到此，她便心跳加速，兴奋不己。
阿音：好变态。
家福：那根棉条就是一个“信物”，证明她确实到过那里。
阿音：信物。
家福：从那以后，她时不时就会早退，偷偷溜进山贺家。她也知道这样做会有风险。在父母和老师眼中，她属于那种听话的好孩子，所以一旦被人发现，她必定会失去很多。
阿音：尽管如此，她还是无法放弃。
家福：无法放弃。一走进那个房间，她便闻遍每个角落，只求嗅到一丝他的气味。每次离开时，她都会带走一件山贺的“信物”。笔筒里的一支铅笔，或是其他一些不起眼的小东西。作为交换，她也会留下自己的“信物”。最大胆的一次，她脱下了自己的内裤，塞进他衣柜的深处。她觉得，通过这种信物交换，他们俩己逐渐融为一体。她认为自己是在帮助他摆脱他母亲的控制。今天的故事你就讲到这里。
阿音：是嘛。你想不想知道后面发生了什么？
家福：嗯，想知道。
阿音：嗯。我该怎么办呢？是再等等，还是现在就写？
家福：还是再等等吧。
阿音：是啊，我也想知道接下来会发生什么。
家福：你真的不知道吗？
阿音：当然啦，我不一直都这样嘛。
家福：不是，我还以为这一次搞不好是你自己的初恋故事呢。
阿音：怎么可能！
阿音笑了。家福也笑了。
3.电视台门前（白天）
萨博停在电视台门口。一位看上去很像制作人的年轻男性（P）等在路边。阿音一边下车，一边对家福说道——
阿音：谢谢。
家福：嗯。
阿音：早上好。
P：早上好。
阿音敲了敲车窗，家福降下车窗。
阿音：今天几点开演？
家福：晚上六点半。六点开始入场。
阿音：我可能在六点半之前能赶到。
家福：你别赶了。好好开会，别自己先走。
阿音：我一定能赶到。我想看你表演嘛。加油哦。
家福：啊，谢谢。
家福笑了笑。阿音朝家福挥了挥手，与P一起走进电视台。家福发动起车子。
4.舞台公演（夜晚）
绳子被拽断。
家福主演的《等待戈多》。
家福站在舞台上，用日语说台词。演对手戏的是一位印尼演员，他用印尼语说台词。尽管语言不同，但二人的表演十分自然顺畅。
家福：真是屁用没有。
对手（印尼语）：你说咱们明天还得回到这儿来？
舞台上方投射的字幕包括三国文字。家福说台词时，字幕显示为英语和印尼语，对手说台词时，字幕会显示为英语和日语。
家福：不错。
对手（印尼语）：那么咱们可以带一条好一点的绳子来。
家福：不错。
对手（印尼语）：狄狄。我不能再这样下去了。
家福：这只是你的想法。
对手（印尼语）：咱俩要是分手呢？也许对咱俩都要好一些。
家福：咱们明天上吊吧。如果戈多还不来的话。
对手（印尼语）：他要是来了呢？
家福：咱们就得救了。
透过舞台上的二人，可以看到下面的观众席。对手一站起身，裤子就掉下来了。
对手（印尼语）：好，咱们走吧。
家福：把你的裤子拉上来。
对手（印尼语）：什么？
家福：把你的裤子拉上来。
5.剧场，后台（夜晚）
家福一个人坐在后台刮胡子，卸妆。敲门声响起。
家福：请。
阿音：可以进来吗？
家福：请进。
阿音走进屋内。她目不转睛地凝视着家福。
家福：……怎么了？
阿音：太棒了。
阿音笑了。家福也笑了。
家福：是吗？太好了。
阿音：可以给你介绍个人吗？
家福：啊，等我换一下衣服。
阿音：高槻。
一位相貌端正、个子高高的年轻人走进来。他一进门，就对家福鞠躬致意。
这名男子名叫高槻耕史（29岁）。
高槻：您好，我叫高槻。
家福：啊。
高槻：您夫人一直很关照我，非常感谢。
阿音：不要叫我夫人。
家福：我在电视上常常见到你。
高槻：啊，谢谢。
阿音：这次我的新戏想找他演一个很不错的角色。
家福：他以前的角色都很不错。
阿音：这次会更好。这一次终于要跟女主角演对手戏啦。
阿音笑着拍了拍高槻的肩膀。
高槻：啊，是啊。
阿音：开完会之后，我说今天是你的正式演出，他就说他也想来看看。
家福：诶。
高槻：我听阿音老师讲过您的表演方式，一直想来学习一下。真是太了不起了，那么多种语言混在一起……
家福：哈哈，嗯。
高槻：我也不知道这种感觉对不对，总之，就是很感动。
阿音：感人吗？你可真是个奇怪的孩子。
家福：哪里哪里，谢谢你。
高槻：不客气。
家福：不好意思，我先换一下衣服，咱们回头再聊。
阿音：好的。辛苦啦。
阿音引着高槻走出门。高槻再次鞠躬致意。
家福脱下戏服，扔到一旁。
6.家福的公寓，起居室（清晨）
（复式结构的房屋。上面是卧室，下面是起居室。）家福在二楼的卧室里，从衣柜中取出衣物装进行李箱。
家福拎着行李箱与毛毯走下楼梯。阿音躺在沙发上睡着了。桌上堆满阿音的物品，她似乎一直工作到天亮。家福把毛毯盖在阿音身上。阿音睁开眼睛。
家福：对不起，我把你吵醒了？
阿音摇了摇头。阿音抱紧家福。
家福：累坏了吧。
二人亲吻在一起，甜蜜的长吻。
家福：我九点的飞机，再不走就来不及了。
阿音：一路顺风。
家福：我走了。
家福拎着行李箱，向玄关处走去。他在门口换鞋。阿音走过来。
家福：你接着睡吧。
阿音：给你这个。
阿音把手里的录音带递给家福。
阿音：《万尼亚舅舅》。
家福：啊。
阿音：我已经录好了。该用它了吧？
家福：谢谢。
二人再次亲吻起来。
阿音：你九点的飞机。
家福笑了。
阿音：走吧。路上小心。
家福：嗯。我走了。
家福拎着行李急慌慌地走出门。阿音挥了挥手。门关上了，屋里只剩下阿音一个人。
7.行驶的车内（上午）
萨博在红灯前停下。家福从口袋里掏出磁带，放进车里的播放器。
家福按下播放键，磁带里的声音响起。
阿音的声音：来，喝杯茶吧。……我不怎么想喝。……那来点伏特加吧？
录音中，阿音用略微不同的音色来表现几个不同的角色，十分自然，恰到好处。
汽车在飞速行驶。家福一边开车，一边面无表情地复述自己的台词。
家福：没有人了解我的感受。我整晚整晚睡不着，因为我懊恼，我苦痛，我恨我自己为什么竟会那么傻，白白浪费了大好时光。我本来可以到手的一切，现在，到了我这把年纪，就什么也别想了！
阿音的声音：万尼亚舅舅，您说得多凄惨哪！
萨博行驶到成田机场附近。
阿音的声音：你似乎也在谴责你从前的主张啦。可是，你从前的主张并没有错，错的是你自己。
8.成田机场（白天）
家福来到机场。他拖着行李箱走进机场。手机提示音响了。家福停下脚步，看了一眼信息。信息内容如下（原文是英语，后附翻译）——
“发件人：符拉迪沃斯托克戏剧节组委会
主题：航班变更
很抱歉通知各位，由于本地寒潮来袭，本次航班取消。现已为您改签明日航班。戏剧节如期进行。各位评委老师的工作也无变化。如需在成田机场附近的酒店过夜，住宿费由我方负责报销。”
看过信息后，家福转身离开机场。
9.东京街头，行驶的车内（白天）
家福驾驶萨博离开机场。
10.家福的公寓，停车场（白天）
家福把车开到公寓停车场。自动停车场的铃声响起。
11.家福的公寓，走廊/房间内（白天）
家福走到门前，掏出钥匙。
房间内传来隐隐约约的音乐声。
家福转动钥匙，走进门。
室内古典音乐的声量震耳欲聋。家福隐隐听到一丝喘息声。他低头一看，似乎注意到什么（鞋子）。家福蹑手蹑脚地脱下鞋子，走进屋。房间内的大衣镜中映照出一对男女的身影。他俩浑身赤裸地纠缠在一起。阿音紧闭双目，坐在男子身上，双手环绕在男子身后。男子双臂紧紧地将阿音箍在胸前（男子看上去既像高槻，也像制作人）。
唱机里的音乐响彻全屋。二人身体激烈地摇动着，阿音的喘息声越来越大。
家福悄悄地走出房间，小心翼翼地不发出一丝声响。
12.家福的公寓，停车场（白天）
自动停车场的铃声响起。
家福站在自动门前，想要点燃一根香烟。火怎么也打不着。铃声停了下来。
自动门左右方向打开，红色的萨博出现在家福面前。
13.千叶，沿海的酒店（夜晚）
家福坐在酒店的房间里吸烟。这时，网络电话响起。来电人显示为“阿音”。家福拉上窗帘，闭上眼睛，长吸了一口气。家福接通电话。
家福：喂喂。
阿音：喂喂，顺利到达啦？
家福：嗯。
阿音：评委的工作从明天开始，对吧？
家福：嗯。
阿音：酒店怎么样？舒服吗？
家福：酒店嘛，还不都一个样。
阿音：有没有吃当地的特产啊？
家福：这儿有什么特产？
阿音：我要知道就不问你了。
家福：好敷衍啊……
两人都笑了。
家福还在继续和阿音聊天，透过他身后的玻璃窗，可以看到一架飞机刚刚起飞。
酒店外景。酒店招牌上写着“NARITA VIEW HOTEL”（成田景观酒店）。又一架飞机飞走了。
14.成田机场（白天）
字幕：一周后
飞机降落在成田机场。
15.萨博，行驶的车内（傍晚）
家福把车开下高速公路。
汽车行驶在城市中心。
家福仍在叨念着台词。
家福：总之，二十五年以来，他就是硬霸占着别人的位置，不肯放手罢了。可是，你瞧瞧他走路的样子，一摇三摆的！还真把自己当成老爷了！
阿音的声音：我看你啊，是有点儿嫉妒他。
家福：啊，没错，我就是嫉妒他。再说他在女人身上，也总是那么成功，就算是唐璜，也比不过他那么身经百战。他的第一任妻子，也就是我的妹妹，是多么可爱……
家福想要右拐，一辆直行的车冲过来，撞上了萨博的左后方。家福遭受到强烈的撞击。萨博900的车头被撞反了方向。
16.医院，走廊（夜晚）
阿音快步穿过走廊。阿音看到坐在走廊沙发上的家福。家福也看到了阿音。
家福：啊。
不等家福开口，阿音己经一把抱住家福。家福大吃一惊。
家福：喂……
阿音：吓死我了……
家福：我没事儿。
家福轻轻拍了拍阿音的后背。阿音松开手，望着家福。
阿音：真的什么事儿都没有吗？
家福：还不清楚。
阿音：什么？
家福：医生刚给我做了检查，现在正在等结果。
17.医院，诊疗室（夜晚）
电脑屏幕上显示着家福的视力检查结果。
医生正在给家福和阿音解释病情。
医生：你的左眼是青光眼。
阿音：青光眼……？
医生：属于一种视神经障碍，视野会越来越狭窄。这种病，虽然左眼的视野萎缩，但由于右眼视力没问题，看东西不受影响，所以很难察觉。反过来说，由于它对日常生活造成的影响很小，所以很难被发现，等到发现时，往往都己接近失明状态。这次能够提早发现，可以说是不幸中的大幸。
家福：……我还能开车吗？
医生：也不是不行。
家福：那就是能开咯。
医生：嗯，只要症状没有持续恶化。
阿音：那要怎么治呢？
医生：青光眼的病因目前还不清楚，因此无法完全根治，只能是尽量延缓它的进程。我给你开点眼药水，可以降低眼压。很多人都觉得眼药水没什么用，可如果你不好好上药，病情会迅速恶化。一定要坚持，每天两次，不要间断。
阿音默默地握住家福的手。
18.寺院（白天）
室外阴雨连绵。身着丧服的家福与阿音坐在寺院灵堂里听僧人诵经。
牌位上写着死者的姓名，还有一张小女孩的照片。
19.东京街头，行驶的车内（傍晚）
雨水打在萨博的前挡风玻璃上。
阿音：其实，今天你很想自己开车吧？
阿音正在开车。家福坐在副驾驶的位置。
家福：为什么？
阿音：今天车子刚修好。
家福：……我深深地爱着你，可是，
阿音：你这是想起什么了？
家福：有一件事，我无论如何也接受不了。
阿音望着家福。家福也望着阿音。
阿音：什么事？
家福：你的驾驶技术。求求你了，赶紧看路吧。
阿音笑着把脸转向前方。
家福：刚才你怎么不变道呢？
阿音：这种话很容易就变成PUA哦。
家福也笑了。
阿音：说实话，你是不是，
家福：嗯。
阿音：还想再要个孩子？
家福：……我也不知道。毕竟没有人能取代她在我心中的位置。
阿音：不过，再生一个孩子，也许我们也能同样爱他。
家福：如果你不想要，光我一个人想也没有用啊。
阿音：对不起。
家福：这不是你的错。这是我们两个人共同的选择。所以，没事儿的。
阿音：嗯。我真的好爱你。
家福：谢谢。
阿音：有你在我身边，真是太好了。
家福紧紧握住阿音放在挡把上的手。
20.家福的公寓，夫妇二人的卧室（夜晚）
家福与阿音回到家。阿音打开起居室的一盏侧灯。
家福从身后抱住阿音。二人拥吻在一起。脱掉彼此身上的衣服。
雨水打在窗户上。二人在沙发上做爱。
二人躺在沙发上。衣服凌乱地散在身上，腰上盖着毛毯。家福闭着眼睛，马上就要睡着了。阿音睁开眼。
阿音：有一天，她想起了自己的前世。
家福：那个偷偷溜进男朋友房间的女孩吗？
家福微微睁开眼。
阿音：前世，她是一条八目鳗。
家福：八目鳗？
阿音：她是一条高贵的八目鳗。与其他的八目鳗不同，她不会寄生在从上方游过的鱼类身上。她用吸盘一样的嘴唇紧紧吸住河床上的石头，身体就在水中一个劲儿地摇摆。
家福在身后亲吻着阿音的肩头、脖颈。
阿音笑了。
阿音：她一直紧紧地吸住那块石头，自己变得越来越消瘦，最后瘦得就像一根海藻。她已经不记得自己是怎么死的了。是饿死的？还是被其他的鱼吃掉了？她只记得自己一直在尽情地摇摆。
阿音转身面对着家福，二人开始亲吻。
阿音：在山贺的房间里，她一下子明白了。这里就跟那个时候一模一样。她就像吸在那块石头上一样，再也无法从山贺的房间里抽身。没错，这个房间里的静默，也和水下十分相似。时间静止了。再也没有什么过去与现在。
阿音坐起身，跨坐在家福身上。
家福：于是，她又变回了八目鳗。
阿音：她开始在山贺的床上自慰。她把身上的衣服一件一件脱掉。
阿音脱光身上的衣服，慢慢地摇动着自己的身体。
阿音：她一直不允许自己这样做，现在却再也停不下来。她的眼泪流下来，打湿了枕头。她把这些眼泪当作是今天的“信物”。就在这时，有人来了。
阿音弯下腰，用手抚摸着家福的脸频。
阿音：一楼的门开了。这时她发觉，窗外天色已经开始变暗。来的人是山贺吗？还是他父亲，或是他母亲？她听到这个人上楼的声音。一切都结束了。不过，她也总算能停下来了。终于要结束了。她终于能从这段前世就开始的因果轮回中挣脱出来。她会变成一个崭新的自己。门开了。
家福望着阿音。然而，阿音的视线却漂浮在半空中。阿音的动作越来越激烈。家福用手臂挡住双眼。阿音大声地喘息着。她整个身体瘫倒在家福身上。家福无力去拥抱阿音。
21.家福的公寓，起居室（早晨）
房间里回荡着古典音乐。
家福坐在起居室里，一边喝咖啡，一边在电脑上看八目鳗的视频。阿音坐在桌前，似乎在构思着什么。阿音站起身，把音乐暂停，对着家福说道——
阿音：昨天的故事……
家福望着阿音。阿音也望着家福。
阿音：你还记得吗？
家福（低下头）：对不起，昨天的我没记住。我当时几乎已经睡着了。
阿音：好吧。
家福：对不起。
阿音：没关系。你记不住就说明这个故事还不够吸引人。
阿音笑了。家福喝了一口咖啡，站起身。
家福：我得走了。
阿音：你今天有安排吗？
家福：我要去一个表演工作坊作讲座。我没跟你说吗？
阿音：没有。
家福：抱歉抱歉。
阿音：你开车去吗？
家福：我想开车去。
玄关处，家福准备出门。阿音站在门口送他出门。
两人都没有开口讲话。阿音忽然想起什么似的走回屋内。家福望着阿音的背影。阿音拿着萨博的钥匙走过来，递给家福。
阿音：对不起。上次开完一直就放在我这儿了。
家福：啊，谢谢。
阿音：你没事儿吧？
家福：没事儿。
阿音（不等他说完）：悠介，今晚你回来后，我们能谈一谈吗？
家福：当然了。干嘛问得这么正式？
阿音笑着摇了摇头。
阿音：路上小心。
家福：我走了。
家福走出门。
22.东京街头，行驶的车内（白天）
家福驾车行驶在街头。
他一边开车，一边复述着台词。
阿音的声音：她对教授忠诚吗？
家福：很不幸，是的。
阿音的声音：为什么“很不幸”？
家福：因为她那种忠诚是虚伪的，彻头彻尾的虚伪。这里面充斥着大量的花言巧语，但却没有逻辑。
家福缓缓地开着车，像是在给自己争取时间。
天黑了，但家福仍在驾车游荡。
汽车停在红灯前。
家福：……我己经浪费了自己的一生，再也无法挽回。这个念头如同恶灵附体一般，日夜萦绕着我。我的过去毫无意义。过去，己经被我糊里糊涂地葬送在一堆琐事里。可现在呢？我的现在更是毫无意义。我的人生和我的爱情，都是这个样子。它们有什么意义呢？我该拿它们怎么办呢？……
后面的车按响了喇叭。
信号灯变绿了，家福发动起汽车。
阿音的声音：您对我诉说起爱情，可我的大脑却一片空白，不晓得该跟您说什么才好。
家福公寓的停车场。
萨博停在自动门前。铃声响起。
阿音的声音：啊……上帝怜悯我们这些罪人。
家福：索尼娅，我是多么难过。你哪里知道，我的心里有多么沉重。
阿音的声音：这是没有办法的啊。我们得要活下去。万尼亚舅舅，我们要活下去。
家福从口袋里掏出眼药水，滴在左眼里。
车库门打开，萨博停了进去。
阿音的声音：我们还会迎来无数漫漫的长日与长夜，我们要耐心地忍受命运带来的种种试炼。无论是现在还是将来，我们都要为别人工作，即使得不到休息，我们也要工作到老。等到我们的岁月一旦终了，我们要毫无怨言地死去。我们要在另一个世界里说，我们受过一辈子的苦，我们流过一辈子的泪，我们一辈子过的都是漫长的辛酸岁月。
车外的铃声一直响个不停。
23.家福的公寓，走廊/房间内（夜晚）
家福站在门前找钥匙，他忽然停了下来。家福用钥匙轻轻打开门。他走进屋内。房间里很暗。家福小心翼翼地走进来。家福惊慌失措地跑上前，只见阿音倒在地上，似乎是从椅子上跌落下来的。
家福：阿音，阿音。
家福抱起阿音，把她的身体转正，但阿音没有任何反应。
家福掏出手机拨打119。
家福：喂喂，我需要一辆救护车。
24.葬礼（白天）
家福表情呆滞。家福在前来吊唁的人群中发现了高槻与制片人的身影。镜头转向阿音的遗照，诵经声响起。
寺院门前，前来吊唁的宾客纷纷向家福低头致意。制片人跟家福致意后，一边向外走，一边跟身边的人轻声说道——
制片人：真是太突然了……听说是脑溢血。
一个人停在家福面前。是高槻。他的眼中满是泪水。
家福低头致意。高槻低头致意后，转身离去。
家福目送着高槻的背影远去，面无表情。
25.剧场（白天）
《万尼亚舅舅》第一章。家福饰演万尼亚舅舅。一位德国演员饰演阿斯特罗夫。一位马来西亚演员饰演铁里金。
家福：总之，二十五年以来，他就是硬霸占着别人的位置，不肯放手罢了。可是，你瞧瞧他走路的样子，一摇三摆的！还真把自己当成老爷了！
阿斯特罗夫（德语）：我看你啊，是有点儿嫉妒他。
家福：啊，没错，我就是嫉妒他。
家福深吸了一口气。他无法说出下面的台词。
家福：……他的第一任妻子，也就是我的妹妹，是多么可爱，多么温柔。……我妹妹从心底里深爱着他，就像一个纯洁高尚的人爱天使那样。……而他的第二任妻子，你们刚刚也看到了，又美丽，又聪明。……究竟是为什么啊？
家福望着饰演阿斯特罗夫的演员。对方有些困惑。
阿斯特罗夫（德语）：她对教授忠诚吗？
家福：很不幸，是的。
阿斯特罗夫（德语）：为什么“很不幸”？
家福：因为她那种忠诚是虚伪的，彻头彻尾的虚伪……
家福深吸了一口气，跑到舞台侧幕。
铁里金（马来西亚语）：万尼亚，你不要这样说，好不好……
万尼亚不在台上，铁里金后面的台词无法继续，他给阿斯特罗夫使了个眼神。
阿斯特罗夫（德语）：快闭嘴吧，麻饼。
铁里金（马来西亚语）：不，我要说。我的妻子在婚礼的转天就跟別的男人跑了。就因为我只是个普通人。
家福在舞台侧幕，紧紧抱住自己的头。
26.高速公路，行驶的车内（白天）
字幕：两年后。
后视镜中映射出家福的面孔。他驾驶着红色的萨博900从东京出发，一路向西行驶。
27.插入画面（序幕）
深夜，阿音坐在灯下，低声诵读。
阿音：我认为，无论真相如何，都并不可怕。最可怕的是，你永远也不知道真相为何……
录音磁带转动。镜头从转动的磁带叠化到萨博900转动的车轮。家福正在开车。
28.停车场（白天）
家福坐起身。他咬了一口面包，喝了一口咖啡。
家福坐好。他掏出手机，在谷歌地图上搜索“广岛艺术文化剧场”。家福将手机放在驾驶台上，开始跟着导航开车。
29.广岛市内道路（白天）
萨博900穿过广岛街头。
后视镜中映射出家福的面孔。
演职员表滚动。
广岛和平公园己近在眼前。
30.广岛艺术文化剧场，地下一楼玄关/停车场（白天）
和平纪念公园内。家福把车开到剧场入口前的车道上。一位身着套装的女子（柚原）等在门前。女子向家福点头致意后，为他指引停车区的位置。
一名身着西装的男子在停车区向家福挥手致意。家福把车停了过去。
家福走下车，笑着与二人点头致意。
柚原：这一路长途跋涉的，累坏了吧？
家福：没有没有。柚原女士，好久不见。
柚原：我来介绍一下。这位是戏剧顾问，尹秀。
柚原将尹秀介绍给家福。尹秀点头致意。
家福：啊，我们邮件联系过。
31.剧场，会议室（白天）
三人坐在会议室中商谈。窗外，和平纪念公园的景色一览无遗。白板上贴着剧场的照片。演出剧目为《万尼亚舅舅》。
柚原：我们在邮件里也提到了，您这次需要在这边待两个月左右，从现在到12月。其中，排练时间为一个半月，正式演出为两个星期。明天就开始试镜。
尹秀（将文件递给家福）：这是申请参加试镜者的资料。
家福：谢谢。
尹秀：我们联系了亚洲各国的剧团，主要收到了来自韩国以及中国的申请，另外，还有来自菲律宾的申请。
家福：好的。
尹秀：我可以负责韩语翻译。会讲英语的演员则直接用英语和您交流。
家福：好的。
柚原：海外的申请者都是由各自剧团的导演推荐来的。另外，我们还收到很多来自日本国内的申请。其中有些人我还认识。
家福：我会好好看的。很期待明天的试镜。
家福整理好资料，放进文件袋。
尹秀：那我们准备出发吧。按照您的要求，我们在距离这里车程1小时左右的地方，为您安排了住处。
家福：谢谢。
尹秀：机会难得，所以我们在濑户内海的岛上为您找了一个地方。
家福：在岛上吗（笑了笑）？
柚原：另外，按照我们这边的规定，我们为您安排了一位司机，每天由司机开您的车接送您，您看可以吗？
家福：这个嘛，我还是想自己开自己的车。我己经买了保险，请不用为我担心。
柚原：不，这不是跟您客气，我们是不能让您自己开车的。
家福：为什么？
柚原：因为以前曾经有一位艺术家开车撞了人。
家福：啊。
柚原微笑了一下。
柚原：那是个很严重的事故。从那以后，我们就规定，戏剧节必须为特邀的艺术家配备专门司机。
家福：……我习惯在开车时，确认剧本的台词。
柚原：嗯。
家福：对于我来说，这是一个很重要的步骤。
柚原：嗯。
家福：所以我才提出希望你们把我的住处安排得稍远一些。
柚原：十分抱歉。我们应该早一点跟您解释清楚。这一部分的预算已经拨好了，我们必须要执行。
家福默不作声。
尹秀微笑着说道——
尹秀：如果您不放心的话，可以先测试一下我们的司机。别担心，这位司机的技术很好。我们走吧。
柚原：请您理解。
32.剧场，入口/停车场（白天）
尹秀引领着家福穿过地下通道。
尹秀：我开公务车跟在您后面。
尹秀用手示意前方。
尹秀：这位就是司机。
尹秀手指的前方站着一位年轻女子。家福不由感到一丝惊讶。女司机入神地望着红色萨博。尹秀与家福走到司机面前。女子望向二人。她个头小小的，脸上有股不服输的气势。
她的左脸上有一道明显的伤痕。
萨博旁边停着美莎纪自己的车。
美莎纪：我叫渡利美莎纪。
尹秀（指了指家福）：这位是家福导演。我们戏剧节每年都请她做司机，她对路线非常熟悉，而且车开得特别好。
美莎纪：请多关照。
美莎纪摘下头上的棒球帽，轻轻鞠了一躬。
家福：十分抱歉，我还没有同意请您做我的司机。
美莎纪看了看尹秀。
尹秀（对着美莎纪）：可以先让他试乘一下吗？
美莎纪：当然可以。
家福：我还是自己开吧。十分抱歉。
美莎纪；是因为我是个年轻女子吗？
家福：……我不是因为这个。这辆车己经很老了，又有很多毛病。不熟悉它的人可能不太好开。
美莎纪：我懂了。那您先坐上来，如果感到有一丝危险，我马上换您来开，这样可以吗？
家福：……
家福默默地打开车锁，然后把钥匙递给美莎纪。
美莎纪打开车门，放倒驾驶座，示意家福上车。
美莎纪：您要坐在副驾驶席吗？
家福：……
家福坐进车后座。
美莎纪坐在驾驶席上。她调整了一下座椅位置。
美莎纪调整了后视镜的角度，又确认了各个按键的位置。
美莎纪：电器配件方面——
家福：嗯？
美莎纪：有什么问题吗？
家福：没有。
美莎纪：不好意思。因为刚才您说这辆车很老了，所以我得确认一下。
家福：这辆车我开了十五年，还没出过一次故障。
美莎纪：是吗。
美莎纪挂上挡，启动车。
33.沿海公路，行驶的车内（傍晚）
萨博行驶在广岛市内。
后面紧跟着尹秀驾驶的公务车。
美莎纪驾驶着萨博。家福坐在后座。
速度指针几乎一动不动。美莎纪打开转向灯。
萨博变换车道。
34.濑户内海沿线公路
飞速行驶中的萨博。
车内。
透过后视镜，家福缓缓说道——
家福：可以帮我播放一下磁带吗？
美莎纪：磁带？好的。
美莎纪按下播放键。阿音的声音响起。
阿音的声音：（谢列勃里雅科夫的台词）我要走了！（叶琳娜的台词）万尼亚，求求你了，别再讲了！好不好？
家福：我偏要讲！
这段台词语气比较强硬。
家福：站住！我还没讲完呢。你毁掉了我的一生。我从来没有真正地活过。
美莎纪悄悄地透过后视镜瞟了一眼家福。
美莎纪本来想要换挡的，但又改变了主意（她没有利用发动机制动，而是改用了脚刹）。
家福：都是因为你，我把自己一生中最美好的年华全都浪费了，全都毁掉了。你是我的仇敌。我最痛恨的仇敌！
阿音的声音：莫名其妙的东西！如果这片土地是你的，你就拿去。我才不稀罕。这里就像是地狱，我一秒钟都待不下去了。我要离开。
萨博900穿过大桥。
萨博900沿着沿海公路一路向前。
家福望着大海，继续叨念着台词。
家福：我既有才华，又有智慧，还有勇气。如果我的一生没有浪费在这些琐碎的事情上，我何尝不能成为另一个叔本华，或是另一个陀思妥耶夫斯基？我在胡言乱语些什么。啊，我快要疯了。母亲，我真没有希望了，我完了。
阿音的声音：教授让你怎么做，你就怎么做！
家福：母亲，我该怎么做才好？不，您不要说了。我自己知道我该怎么做。你等着，我会让你付出代价的。
美莎纪专注地开着车。汽车穿行在蜿蜒的小路上。
35.家福的住处，门前
海岸边有一座古老的日式传统建筑。汽车从这座建筑旁开过，速度逐渐减慢，最后停在一片空地改建的停车场里。公务车也跟着停了下来。
美莎纪走下车，示意家福下车。
尹秀走下车，从后备箱里取出一个汽车防尘罩，朝萨博走过来。
美莎纪想要把家福的行李箱从后备箱中取出，家福拦住她。
家福：啊，我来吧。
36.家福的住处（傍晚）
尹秀与家福从楼梯走上二楼。这是一套重新翻修过的日式房间。透过宽大的窗户可以俯瞰大海。尹秀打开窗户。二人站在窗前。
尹秀：怎么样？
家福：濑户内海的海面十分宁静，好美啊。
尹秀：我是问司机的技术。
家福：……
家福望向窗外。美莎纪给公务车掉了个头，现在正站在车外吸烟。美莎纪抬起头，对着家福说道——
美莎纪：我明天早上8点钟过来接您。
尹秀看了看家福。
家福：啊，不好意思，这么早就得让你过来。
美莎纪：没关系。
尹秀笑了笑。
37.家福的住处（傍晚）
家福坐在桌前，打开书包，取出试镜者的资料，一张张翻看。
他忽然停了下来。
一张申请表上贴着高槻的照片。
家福大吃惊。
38.住处前的停车场，行驶的车内（早晨）
家福走到停车场。美莎纪掀开萨博上的防尘罩。
美莎纪挂上挡，准备发车。
美莎纪：要放磁带吗？
家福：啊，麻烦你。
美莎纪按下播放键，阿音的声音响起。
阿音的声音：舅舅，你在哭吗？
家福：我没哭。我没事儿。别傻了。你现在望着我的眼神，就和你死去的妈妈一模一样。啊，索尼娅，你的妈妈，我的妹妹，不知道她现在正在哪里。
汽车沿着海边的小路一直向前开。
39.剧场，试镜现场（排练厅）（上午）
排练厅四周都镶着玻璃镜。家福、尹秀和柚原并排坐在一张长方形的桌前。桌子对面摆着两把折叠椅。
菲律宾演员罗伊坐在椅子上，演对手戏的演员是一位日本人，名叫卫藤由美。卫藤将自己的外衣盖在罗伊的膝盖上。
卫藤：您这个病，都闹了多少年啦。索尼娅小姐的母亲，维拉夫人为着您整晚整晚地不睡，一直都在担心您呢。
罗伊（塔加拉语）：咱们走吧，玛丽娜。
卫藤：喂，我这台词还没说完呢。算了，算了，就这样吧。我这腿也怪疼的，疼得不得了。
二人站起身，向外走去。家福面带微笑。
家福：0K。谢谢。Thank you。
二人点头致意后，退出排练厅。
尹秀：好，下一位。Next，please come in。
高槻走进来。高槻点头致意。家福用目光回礼。
高槻：您好。
一位东方女子跟他一起走进排练厅。二人坐在折叠椅上。
珍妮丝：（英语）我叫珍妮丝·张。来自中国台湾。我的母语是普通话。我希望能够扮演叶莲娜。
高槻：我叫高槻耕史。我希望能够扮演阿斯特罗夫。
尹秀（英语）：你们两位想试的是同一场戏，所以请你们一起来表演。
高槻听不懂英语。家福说道——
家福：你们两个人想要试镜的场次相同。所以请你们俩搭档一下。
高槻：好的。她演的是叶琳娜……我们从哪儿开始呢？
家福：“你可真狡猾”。从这里开始。
高槻：啊，好的。
尹秀（用英语对着珍妮丝）：从“你可真狡猾”这里开始。
珍妮丝（英语）：好的。
高槻：我听不懂她在说什么，我就凭着感觉来演，可以吗？
家福：可以，没问题。你准备好了就开始。（又用英语重复了一遍。）
高槻与珍妮丝站起身，彼此凝视着对方。
高槻用手指着珍妮丝。
高槻（后面的台词均为日语）：哈哈，你可真狡猾。
珍妮丝（后面的台词均为普通话）：你这是什么意思？
高槻：你太狡猾了。就算索尼娅很痛苦，就算退一百步，我承认这一点，可是——
珍妮丝：我不懂你在说什么。
高槻一步步逼近珍妮丝，珍妮丝不断地后退。
高槻：你清楚得很。我为什么每天都要到这儿来。我为什么来这里，我来这里是想要见谁，你心里都清楚得很。你就是一头猛兽，一头迷人的猛兽。
珍妮丝（不等高槻话音落地）：猛兽？我不懂。
高槻：你的毛皮优美动人，你就是一头妖艳的猛兽……你这样的猛兽就是需要祭品，来吧，吞了我吧。
高槻一把抓住珍妮丝的脸颊。
珍妮丝：你疯了？
珍妮丝推开高槻的手。高槻笑了笑。高槻抓住珍妮丝的双臂，把她推到墙边的镜子上。
高槻：你还害什么羞呢。
珍妮丝：我告诉你，我没有你想得那么脏，没你想得那么低俗。我发誓。
珍妮丝想要走开，高槻一把按住她。
高槻：你用不着发誓。也用不着说这些多余的话。你这么美！这是多么漂亮的手啊！
高槻想要亲吻珍妮丝的手。珍妮丝把手抽出来。
珍妮丝：够了。你走开。
高槻（一把搂住珍妮丝的腰）：听我说，我们命中注定要相遇，这是无可避免的。
高槻吻了珍妮丝。家福已经看得入神。
珍妮丝刚要接受高槻的吻，又把他推开。
珍妮丝：请同情我，别这样，请你离开。
高槻没有松手。二人再次接吻。
高槻：明天，到森林里来。2点钟。好吗？好吗？你会来的吧？
珍妮丝：让我走，拜托。
高槻再一次亲吻珍妮丝。珍妮丝有些抗拒，但又开始接受。家福站起身。
他坐的椅子倒在地上。高槻与珍妮丝望着家福。
家福：就到这儿吧。不好意思。谢谢。Thanks。
二人点头致意后，离开排练厅。家福长叹了一口气。
尹秀（轻声说）：下面是最后一位。她的情况有些特殊。
尹秀（韩语）：请进。
一位外形楚楚动人的东方女子走进排练厅。她坐在折叠椅上，开始打起手语。家福大吃一惊。
尹秀：她在作自我介绍。她说她叫李允儿，使用的是韩国手语。
家福：尹秀，你懂手语？
家福看了看尹秀。又看了看手中的申请表。
尹秀：是的。（用韩语对着允儿）申请用这段戏试镜的只有你一个人，所以请你一个人来表演。（对着家福）她的耳朵是能听到的。必要的时候，我可以翻译成韩语。您看这样可以吗？
家福：好的。
尹秀（韩语）：请开始你的表演。
允儿站起身，用手语表达台词。
尹秀（在家福耳边）：舅舅，您真的拿了他的吗啡？还给他吧。
允儿对着家福，用力伸出手，然后继续比划手语。
尹秀：你为什么要让我们担心呢？还回去吧，舅舅。我，或许比您还要不幸。但我并没有绝望。我会一直忍受下去，直到我自己迎来生命终结的那一日。所以，舅舅，请您也忍受下去吧。
允儿的眼眶湿润了。她继续对着家福比手语。
尹秀：我亲爱的舅舅，我唯一的舅舅，求求你，还给他吧。你可怜可怜我们，忍耐住这些痛苦吧。
家福望着允儿。
允儿的表演结束了，她后退了几步。
家福：……谢谢你。（韩语）谢谢。
允儿点头致意后，离开排练厅。
40.剧场，会议室（傍晚）
夕阳照进会议室。
白板上写着主要角色的名字。尹秀把有入选希望的申请者照片贴在不同的角色旁。家福与柚原望着照片。索尼娅一角的旁边贴着李允儿的照片。
家福：试镜万尼亚这个角色的演员不多啊。
尹秀：是啊。
柚原：可能大家都觉得您会亲自饰演这个角色吧。
家福没有回答。他望着阿斯特罗夫旁边贴着的两张照片陷入沉思。其中一张是柳正裕，一张是高槻。
41.剧场，停车场（夜晚）
美莎纪站在车外，一边读书，一边等候。
家福走进停车场。
家福：对不起，我来晚了。
美莎纪：没事儿。
美莎纪打开车门，请家福坐进后座。家福坐上车。汽车启动了。
42.广岛市内的道路（夜晚）
萨博在广岛市内穿行。美莎纪坐在驾驶席上。家福坐在后座。
43.剧场内，排练厅（上午）
高槻、允儿、柳正裕、珍妮丝、罗伊、卫藤等人围坐在长桌旁。
家福与尹秀走进排练厅。趁家福与大家打招呼的时候，尹秀给每人发了一张合约书。
尹秀（英语）：早上好。在座的各位都己经通过了我们的试镜。不过，有些人的角色可能与他们最初申请的不同。下面，家福导演会宣布每个人的角色。如果您愿意接受，请在合约上签字。
家福开始宣读角色表。
家福：罗伊·卢塞洛，饰演谢列勃里雅科夫。珍妮丝·张，饰演叶琳娜。李允儿，饰演索尼娅。驹形薰，饰演沃伊尼茨卡娅。高槻耕史，饰演万尼亚。
高槻大吃一惊。
家福：柳正裕，饰演阿斯特罗夫。木村崇，饰演铁里金。卫藤由美，饰演玛丽娜。以上。That’s all。
高槻举手提问。
高槻：请问，我是要饰演万尼亚吗？
家福：没错。
高槻：这个年龄差距……是不是有点大？
家福：化上妆就好了。不仅仅是你，每个人的角色都和他们的实际年龄有所差距。
高槻默不作声。
家福：如果你不同意的话，可以不签字。我们会找其他的演员。大家签好字后，我们就开始围读剧本。
高槻环视了一下四周。大家都在签字。
珍妮丝（英语）：祝贺你。
所有人都留在了会议室，大家开始围读剧本。
罗伊（塔加拉语）：美极了，真是美极了。这里的景色真是一绝。
罗伊读完自己的台词后，敲了一下桌子。
木村：风景真是绝美啊，大人。
家福：木村，请你再说慢一点。
木村：再慢一点？
家福：是的。另外，请你说得再清楚一些，要让每个人都能听到。
木村：好的。
家福：请继续。
木村加强了自己的语气。
木村：风景真是绝美啊，大人。
允儿比划手语。每个人都注视着她。尹秀用英语配台词。
尹秀（英语）：明天到森林去吧，好不好，爸爸？
高槻：各位，来喝点茶吧！
罗伊（塔加拉语）：如果你不介意的话……
珍妮丝（普通话）：小声点，别人会听见的。
高槻：不，你就让我说吧，我爱你。请不要把我赶走。这就是我最大的幸福了。
珍妮丝（普通话）：哦，天，真叫人受不了。
闹钟响了。
家福：谢谢。今天就到这儿。大家辛苦了。（又用英语重复了一遍。）
每个人都用各自的母语说了一句类似“大家辛苦了”之类的句子。
有人站起身，有人靠在椅子上，大家的动作各不相同。
家福站起身，走出房间。高槻的视线一直追随着家福。
44.剧场，地下停车场（夜晚）
美莎纪站在车外，一边读书，一边等候。
家福走到停车场。
家福：冷不冷？
美莎纪：一点儿都不冷。
汽车在市内穿行。美莎纪坐在驾驶席上。家福坐在后座。
家福：以后——
美莎纪：您说。
家福：如果我出来得晚，你就在车里等我吧。要你站在寒风里等，我会觉得很不舒服。
美莎纪：不用了。我知道这辆车对你很重要，待在车里，会让我感觉很紧张。
家福：……你能意识到这一点，就更没问题了。只要别在车里抽烟就好了。
美莎纪：好的。那，如果天气实在太冷了，我就在车里等。要放磁带吗？
家福：嗯。
阿音的声音响起。车辆继续行驶。
阿音的声音：临别之际，请允许我这位老人给你们一句忠告。各位，我们最重要的就是要工作。每个人都要坚持工作。
45.白描镜头
镜头里是每位演员认真排练的情景。
46.剧场，地下停车场（夜晚）
家福与美莎纪走到萨博前。
高槻：家福先生。
家福回过头，看到高槻。
高槻：可以请您一起去喝一杯吗？正好我的车也停在这儿。
家福：你开车了？
高槻：是的。所以，如果您不介意的话，能不能去我酒店里的酒吧？
高槻神色如常。家福看了看高槻，又看了看美莎纪。
家福：……可能会有点儿晚。
美莎纪：没关系。
高槻：那，我去把车开过来，你跟在我后面就行。
高槻向停车场里面走去。家福坐上车。
47.行驶的车内（夜晚）
萨博跟在高槻的车后。家福望着前面的车。美莎纪专心开车。
48.酒店内的酒吧（夜晚）
高级酒店内的休闲吧。窗外能看到广岛的夜景。家福与高槻并肩坐在吧台前喝酒。
高槻：其实，我时不时就会在网上搜索您的名字。
家福：是吗？
高槻：然后就发现了这次试镜，我看到的那天刚好是报名截止的最后一天，您说巧不巧？
家福：为什么你会对我感兴趣？
高槻：因为我特别喜欢阿音老师的剧本。能够念出她写的台词，让我感到十分幸福。
家福：……我执导的戏剧与阿音写的剧本，完全是两个东西。
高槻：没错。不过，上次去现场看您的表演时，我发现，虽然你们俩做的事情看上去完全不同，但本质上，你们其实都在做同一件事。
家福：这话怎么讲？
高槻：诶？这还真不太好说……我觉得你们俩都很重视细节，尤其是那种非常琐碎的，难以表达的细节。
高槻笑了笑。
高槻：其实我非常喜欢这一点。但是，如果不是演了阿音老师的剧本，我根本就没有意识到这一点。
家福：……
高槻：当我看到这个试镜通知时，我觉得这是我最后的机会。不知道您是否了解我的近况，我现在己经单飞了。
家福：我知道。不过，我可没有在网上搜索。
高槻：您也知道啦。这可真是太无语了……
家福：你太傻了。难得都那么红了。
高槻：不是，我那是被陷害的。
家福：你经常做那种事吗？
高槻：您是指？
家福：和不知道底细的女人搞在一起。
高槻：诶？您没有过吗？
家福：没有。
高槻：想要接近您的女人应该有很多啊。
家福：那些人，推掉就好了啊。
高槻：我也不是什么人都可以的。肯定是要对她有感觉，想要更了解她才会……您没有过吗？
家福：想要了解一个人，不用非得跟她上床吧？
高槻：可是如果没有做过，有些事情，是没办法开口问的啊，不是吗？
家福：比如说？
高槻：比如说……？
高槻笑着把头埋在吧台上。
家福：怎么了？
高槻：不是，我在想，我怎么会跟您聊起这些来了……和您这样的丈夫生活在一起，阿音老师一定非常幸福。
家福：谁知道呢。
高槻：如果可以的话，能不能请您和我谈一谈她？
家福：阿音？
高槻：你们是怎么认识的？她平时怎么创作剧本？你们平时都聊些什么？谈什么都行。
家福望着高槻。高槻也望着家福。
家福：……你一定是在想，我们俩的痛苦是相同的，因为我们爱的是同一个女人。
高槻：怎么会。我只是单方面地仰慕她。
家福凝视着高槻。
家福：你一直爱着她。
高槻：这一点我不否认。她是那么完美。
家福：是啊。
高槻：所以，我一直很嫉妒您。请原谅我这么说。
高槻笑了笑。旁边响起了快门声。
家福：嫉妒？你嫉妒我？
高槻忽然站起身，朝一个人走过去。
吧台前坐着一对男女，男子手上拿着手机。
高槻：请问。
客人：诶？
高槻：你刚刚是不是拍我了。
客人：什么？
高槻一把抓住男子的胸襟。
高槻：你刚才是不是拍我了？马上给我删掉。
客人：你说什么呢……？
家福从背后用力抓住高槻的肩膀。
高槻望着家福。那对情侣吓得目瞪口呆。
家福：我要走了。
高槻：……好的。
家福：麻烦您，算账。
店员：好的。
49.酒店前，环形车道（夜晚）
萨博停在路边。美莎纪坐在车内。
家福走出酒店。高槻也跟了过来。
家福正要上车，高槻说道——
高槻：真抱歉，今天明明是我约的您。
家福：没关系。
高槻：……我很开心能来到这儿，在您的指导下排戏。我觉得，是阿音让我们走到了一起。
家福：……
家福坐上车。高槻鞠躬致意。
高槻：以后还请您多多关照。
家福：……嗯，明天见。
美莎纪发动车子。
高槻鞠躬致意，目送着萨博远去。
行驶的车内。
阿音的声音：你怎么了？怎么这么闷闷不乐？你是在可怜教授吗？
家福望着窗外。萨博穿行在夜幕下的广岛。
50.剧场，排练厅（白天）
桌子围成一圈，演员们正在围读剧本。
高槻：你别管我。
柳（后面的台词均为韩语）：或许，你是爱上了教授夫人？
高槻：她是我的好朋友。
柳：已经是好朋友了吗？
高槻：你这是什么意思？
家福：停一下。
高槻：我又加入感情了吗？
家福：柳正裕做得很好，你要注意模仿他。继续。Please continue。
柳：一个女人要成为男人的好朋友，必须依照着这样的顺序：首先要愉快地相识，然后成为情人，最后才能变成好朋友。
高槻：多么平庸至极的哲学。
家福：高槻，请你把注意力集中在文本上。你只要把台词读出来就好。
其他演员的表情都有一些尴尬。珍妮丝说道——
珍妮丝（英语）：我们不是机器人。
家福（英语）：你什么意思？
珍妮丝（英语）：当然，我们都会听从您的要求。不过，我们不是机器人。我觉得，如果您能明确地告诉我们您的意图，我们会做得更好。
家福（英语）：你们不需要做得更好。只要把台词读出来就可以。
珍妮丝显得有些失望。家福看了看表，微微一笑。
家福：那我们从刚才那里再来一次。（又用英语重复了一遍。）
高槻：没打中？我又没打中……见鬼，真他妈的见鬼了。
珍妮丝（普通话）：带我走吧，带我走，不然就杀了我。我不能再待在这儿。
高槻：我这是怎么了？我在做什么啊！
允儿：奶妈，奶妈！
尹秀用英语解释允儿的台词。围读结束。
家福：（英语）今天就到这儿。（日语）今天就到这儿。大家辛苦了。
每个人都松了一口气。尹秀对家福说道——
尹秀：家福先生，戏剧节的网站上要做一段采访，能占用您一点时间吗？
家福：好的。
尹秀：我们需要一段视频，可以到外面去拍吗？
家福：好的。
二人站起身，走出门。
木村、卫藤、驹形开始聊天。
驹形：光在这儿读剧本了。
卫藤：是呢。不知道什么时候才能动起来。
木村：说实话，一听到那些外语台词我就犯困。
卫藤：我也是。
驹形：我也是。不过，我不是说这样不好。
卫藤：没错没错。就好像是在听诵经一样。
木村：这么一说，感觉还挺幸福的。
三个人都笑了。高槻与珍妮丝四目相对。
51.车内（傍晚）
汽车在市内穿行。
家福与尹秀坐在后座。美莎纪在开车。
家福：你是在哪儿学的日语？
尹秀：我在早稻田大学读了两年研究生，主要是研究能剧。
家福：噢。你会韩语、英语、日语，还有手语，真是太厉害了。
尹秀：日语和韩语的语法比较相似，只要替换一下单词就可以了。英语嘛，我从十几岁的时候就很喜欢。
家福：你是什么时候开始学习手语的呢？
尹秀沉思了一下。
尹秀：家福先生，我刚刚是想请您把我捎回家。
家福：嗯。
尹秀：如果方便的话，一起在我家吃顿晚饭怎么样？
家福：那怎么好意思。
尹秀：不，有件事儿我必须得跟您道歉。
家福：什么事？
尹秀：到我家您就知道了。
尹秀说着掏出手机，开始发信息。
52.尹秀家，门外（傍晚）
汽车停在尹秀家门前。尹秀走下车。
他回过头对家福与美莎纪说道——
尹秀：你们两位也请进。
美莎纪有些犹豫。家福一边下车一边对美莎纪说——
家福：一起去吧。他也不忍心让你饿着肚子在这儿等。
美莎纪：你们不用管我。
家福：我是无所谓。不过尹秀肯定不答应。一起去吧。
家福朝尹秀家走去。美莎纪给汽车熄了火，走下车。尹秀走到门前。大门打开，允儿牵着一只小狗走出来。
家福大吃一惊。
尹秀：这是我妻子。
允儿微笑着邀请大家进门。
53.尹秀的家中（夜晚）
桌上摆满韩国料理。
允儿笑着举起土豆，靠近尹秀的脸，指了指他。
尹秀：她说我长得像土豆。太过分了。
尹秀笑了。
尹秀：这些土豆都是从我家后面地里摘的，全都是她种的。
家福：是吗？
尹秀指着允儿说道——
尹秀：这就是我要跟您道歉的地方。
家福：你为什么要瞒着我？
尹秀：因为她很担心，怕您知道她是我妻子以后，不好意思在试镜时淘汰她。
家福：怎么会。
尹秀：我知道您不会这样做。不过，沉默是金嘛。
家福笑了笑。
尹秀：刚才您不是问我什么时候开始学习手语的吗，我就是在认识她以后，才开始学的。因为我想知道她在说什么。
家福：真了不起。
尹秀：她以前是一名舞者。她们舞团在釜山剧场举办公演时，由我负责进行协调。我对她是一见钟情。
家福：是吗？
尹秀：这话可不要告诉她啊。
家福：你们为什么会来广岛？
尹秀：三年前，我接到戏剧节的邀请，就过来了。
家福：允儿也是那时候跟你一起来的？
尹秀：是的。我接到邀请时，犹豫了很久，不知道该不该带她一起来。毕竟，在韩国的话，她身边有很多家人、朋友，都会手语。
家福：是啊。
尹秀：这几年，她一个人，没少受苦。不过，我一直在努力和她交流，争取以一抵百。我觉得，没有人比我更能支持她。
允儿拽了拽尹秀的衣袖，用手语问道，“你们是在说我吗？”家福对着允儿问道——
家福：你为什么想要参加试镜？
允儿看了看家福，又看了看尹秀。
尹秀为她翻译为韩语。允儿用手语回答。
尹秀迟疑了一下，开口说道——
允儿：怀孕以后，我就没再跳舞。不过后来孩子流产了。
允儿继续比划手语，尹秀翻译。
允儿：我想要重新拾回舞蹈，但身体条件己经不允许了。这时，我丈夫跟我提到了您，他建议我来试试。
家福：（对着尹秀）谢谢你。（对着允儿）排练过程中，遇到什么问题了吗？
尹秀将问题翻译为韩语后，允儿看了看家福。允儿比了一下手语。尹秀有些迟疑。
允儿继续比划手语。尹秀开始翻译。
尹秀：这个问题你没有问过别人，为什么要问我？你不用对我搞特殊对待。
家福：……
尹秀：我知道别人听不懂我在说什么，这很正常。不过，我可以观察，也可以聆听。有时可能要比你们听得见的人懂得更多。这才是排练中最重要的事，不是吗？
家福：没错。
尹秀：所以，我现在每天都很快乐。契诃夫的文字己经深入我心，我的身体又恢复了以往的活力。我很高兴自己能鼓起勇气迈出这一步。
家福：太好了。
允儿笑了。家福也笑了。
尹秀也笑了。小狗走到美莎纪身旁。
尹秀（对着美莎纪）：你能吃辣吗？
美莎纪：没问题。很好吃。
允儿竖起大拇指。美莎纪也竖起大拇指回应。尹秀笑了。
尹秀：她的车开得怎么样？
家福：……特别棒。
家福没有看美莎纪，径自说道——
家福：无论是加速还是减速，都很平稳，我几乎都感觉不到。有时甚至会忘记自己是在车上。我坐过很多人开的车，但从来没有感觉如此舒适过。
美莎纪：……
家福：我现在很庆幸能请她为我开车。
美莎纪站起身，去抚摸小狗。允儿望着尹秀，不知道出了什么事。尹秀用韩语解释了一下。允儿笑着比了一下手语。尹秀笑了。
尹秀（笑着说）：她说，希望您也能这样夸夸演员。
家福笑了。他模仿着允儿的手语动作。
家福：这是“请夸夸我”的意思吗？
尹秀（笑着说）：是的。
美莎纪在一旁逗狗。
54.尹秀的家，门外/车内（夜晚）
尹秀：往后倒，倒。
家福与尹秀、允儿夫妇相互点头致意。小狗在一旁张望。家福坐上车，对着夫妇二人点头致意。美莎纪发动汽车。
车里的家福一直回头望着二人，直到他们的身影消失不见。
汽车开进隧道。
美莎纪：谢谢您的邀请。
家福：邀请你的是尹秀。
美莎纪：真是令人羡慕的一对啊。
家福：是啊。
美莎纪：连我都想看看你们的排练了。真想看看允儿演的索尼娅。
家福：……
美莎纪：我一直在听您的磁带，我觉得她演的肯定是索尼娅。
家福：没错。欢迎你来看排练。
美莎纪：不，不用了。对不起。
家福：没事儿，你来吧。
美莎纪（不等家福说完）：要放磁带吗？
家福：……嗯。
美莎纪按下播放键。阿音的声音响起。
阿音的声音：万尼亚，你受过教育，头脑又聪明，我以为你应该能明白，这世界的毁灭……
家福：你一直听这些，不会腻吗？
美莎纪：不会。我喜欢这个声音。
家福：是吗。
美莎纪：这是谁的声音？
家福：我妻子的。
美莎纪（轻声地）：噢。
家福：我的表演方式是，必须把整本剧目的内容全都记在脑子里。所以我会一遍又一遍，反复地听。万尼亚这个角色以前是由我来演的，所以她就把万尼亚的台词全都空出来。等我按照自己的节奏说完台词后，下一个人的台词刚好又能接上。
美莎纪：太厉害了。
家福：我刚才说的都是心里话。我时常会忘记自己是坐在车里，有时甚至还会忘记你的存在。车里一直很吵吧？
美莎纪：没事儿。这是您的工作。
家福：你是在哪儿学的开车？
美莎纪：在我们老家。北海道上十二泷村，那地方，没有车寸步难行。
家福：噢……
美莎纪：我是跟我妈学的，从上初中开始就一直开车。
家福感到有些不可思议。两人的目光在后视镜中相遇。
家福：上初中开始？
美莎纪：是的。我妈妈在札幌做陪酒女，去市里得坐电车，所以从初中开始，我就负责开车接送她去车站。从我们村到最近的车站需要一个小时。我们下午5点出发，然后第二天早晨7点我去接她。往返路上的这两个小时，我妈妈需要睡觉。所以如果我开车时吵醒她，她就会踹我后背，下车后还会揍我一顿。我就是这么练出来的。无论多难开的路，我都能保证不把她吵醒。
家福：原来如此。
美莎纪：您在饭桌上说的话，让我很开心。
家福：哪里哪里。
美莎纪：对于教会我开车这件事，我很感谢我的妈妈。尽管她可能是为了自己，但她教的方法确实管用。
家福：是吗。
美莎纪：是的。
家福：肯定是那样的。
汽车开出隧道。
家福坐在车里。汽车一路向前。
55.家福的住处（早晨）
电脑屏幕上播放的是排练厅里围读剧本的情景。家福一边看影像，一边对照着检查剧本。剧本上印着各个国家不同的语言，看上去很奇妙。家福在剧本上标注发音记号。他揉了揉眼睛。家福取出眼药水，点在眼睛里。
56.行驶的车内（早晨）
萨博900在街头穿行。美莎纪坐在驾驶席上。家福坐在后座。车里正在播放阿音的磁带。家福一边听录音，一边望着窗外移动的风景。
阿音的声音：你会把事情的真相全都告诉我吗？当然了。我认为，无论真相如何，都并不可怕。最可怕的是，你永远也不知道真相为何……
旁边车道上一辆车缓缓开过。司机是高槻。珍妮丝坐在副驾驶席上。高槻与珍妮丝看到了家福。高槻的车开始提速，一下子超过了萨博。家福叹了一口气。车子继续向前。
阿音的声音：好想沉醉在他的甜言蜜语中，忘记自我。我似乎也被他迷住了。是的，他不来的时候，我会很想他。
美莎纪：啊。
刚刚开过去的高槻追尾了前面的车，两辆车停在路边。家福大吃一惊。萨博从事故车辆旁开过。
家福回过头，看到高槻与珍妮丝正从车里走下来。
57.剧场，排练厅
柳正裕（饰阿斯特罗夫）与卫藤（饰玛丽娜）正在排练表演片段。家福与其他演员在一旁观看。
高槻与珍妮丝还没有来。
柳（韩语）：我心里多难受啊。好像是我故意弄死了他似的。我坐下来——
门开了，高槻和珍妮丝走进来。
柳：像这样紧闭双眼，想了一想，那些两三百年后的人们，那些我们拼着命给他们开出一条路的人们，他们会记得我们吗？他们会感谢我们吗？他们早就把我们忘得一干二净了。
卫藤：我不知道人们会不会记得，不过，老天一定不会忘记你的。
柳（韩语）：谢谢您，我感觉好多了。
“0K”，家福拍了拍手，叫停表演。
高槻向家福鞠躬致歉。
高槻：对不起，我来晚了。
家福：万尼亚和叶琳娜都不在的场景一共也没有几个。我们己经把同一段台词念了又念，最后只好开始表演了。
高槻：实在抱歉。
高槻与珍妮丝再次低头致歉。
家福：算了，这样也挺好的。你们俩今天也演一演吧。
万尼亚（高槻饰）与叶琳娜（珍妮丝饰）的场景。
高槻：我已经浪费了自己的一生，再也无法挽回。这个念头如同恶灵附体一般，日夜萦绕着我。我的过去毫无意义。过去，己经被我糊里糊涂地葬送在一堆琐事里。可现在呢？我的现在更是毫无意义。我的人生和我的爱情，都是这个样子。它们有什么意义呢？我该拿它们怎么办呢？……
珍妮丝（普通话）：你跟我说爱，要我怎么应对？我不知道。我只能跟你说抱歉……请原谅。得跟你说晚安。
高槻：请你理解一下。
家福：停。演一演，感觉如何？（又用英语重复了一遍。）
珍妮丝（英语）：……我认为应该由导演来进行评价。
家福（笑了笑）：Terrible。很糟糕。
珍妮丝（英语）：我同意您的观点。我觉得我们在试镜时表现得更好。
家福（英语）：你觉得原因是什么？
珍妮丝（英语）：我觉得是因为我只记住了一部分台词，所以，我必须要依靠对方的表演来推进自己的表演。可是，如果记不住台词，就无法表演。
家福（英语）：是这样的。
珍妮丝（英语）：照这种方法，我们必须要把对方的台词也记住，这样，才能将注意力更多地投入到对方的感情上，才能做出更好的反应。
家福（英语）：是这样的。……让我们再来读读剧本吧。
演员们纷纷拿出自己的剧本。不懂英语的那几位演员，看到这种情景，也各自拿出剧本。
家福（英语）：我们从第二幕开头开始。
珍妮丝（英语）：我可以把台词录下来吗？
家福（英语）：当然可以。准备好就开始。
罗伊（塔加拉语）：谁在那儿？是你吗，索尼娅？
珍妮丝（普通话）：是我。
家福望着高槻。
58.剧场大厅/行驶的车内（白天）
家福从大厅走过。高槻走过来，叫住家福。
高槻：家福先生，今天实在是非常抱歉。
家福：没事儿了。
高槻：我只是给她提了点建议而己。
家福：……提建议？你既不会英语，也不会普通话，她又不懂日语。
高槻：没错。所以，我们最后……
家福：你要懂得分寸。
高槻：对不起。
家福：我要说的就是这些。
高槻转身离去。家福望着高槻的背影。
车内。家福对美莎纪说道——
家福：你带我随便转转吧。
美莎纪：随便转？
家福：我还没怎么逛过广岛呢。你有什么喜欢的地方吗？
美莎纪：……好的。
汽车穿行在城市里。
59.广岛市，吉岛大道（白天）
镜头从空中俯拍，萨博900沿着笔直的大道一路南下。
60.广岛市内的工厂（垃圾处理厂）（傍晚）
巨大的起重机将垃圾场里的垃圾夹住，向上吊。
家福与美莎纪隔着玻璃望着这番景象。
吊钩松开，吊上来的垃圾四下飞扬。
家福与美莎纪望着散落的垃圾碎末。
美莎纪：是不是很像雪花？
家福望着美莎纪，一脸难以置信的表情。
美莎纪转身向前走。家福跟在后面。他们走过一间控制室，里面摆着很多监控器。
家福与美莎纪并肩走在二楼的通风走廊里，他一边走，一边抬头望向巨大的垃圾处理设备。
美莎纪回头指着走廊的另一侧说道——
美莎纪：沿着这条路一直往前走，就是和平公园。原爆圆顶馆和原爆慰灵碑可以连成一条线，被称作“和平中心线”。据说，设计这个工厂的建筑师，为了不挡住这条线，特意设计了这条通风走廊，这样，这条路就可以直接通向大海。
美莎纪看了看家福。
家福：你为什么会来广岛？
美莎纪：……
家福：啊，不想说就不用说了。
美莎纪：我们老家的房子后面是一座山。
家福：诶。
美莎纪：五年前，由于大雨造成山体滑坡，整个房子都被埋了。我妈妈就是在那次事故中去世的。
家福：……
美莎纪：那时，我刚满十八岁，刚刚正式拿到驾照。幸好车子没事，葬礼结束后，我就开着车出来了。
家福：那……你现在二十三了？
美莎纪：是的。当时我也无处可去，就一直往西开。开到广岛时，我的车坏了，我也没钱修车，于是，（用手指了指路面）就开起了那种车。
美莎纪手指的方向是一辆行驶着的垃圾车。
美莎纪：因为除了开车，我什么也不会。
二人穿过走廊，走下楼梯。
家福：你打算一直待在广岛吗？
美莎纪：我不知道。
美莎纪：渡利是我父亲的姓。
家福：嗯。
美莎纪：这个姓在岛根和广岛一带很常见。虽然我从没见过我的父亲，甚至连他是不是还活着都不知道。
家福：是吗。
二人来到公园里一个面朝大海的吸烟处。
美莎纪：家福先生，您这个姓，
家福：嗯。
美莎纪：不多见啊。家有福气，倒是很喜庆。
家福笑了笑。
家福：结婚前，我妻子也这么说过。
美莎纪：是吗？
家福：我妻子单名一个音字。
美莎纪：音？
家福：声音的音。
美莎纪：家福音。名字真好听。
家福：听上去宗教色彩太浓了。就为这个，她一直在犹豫要不要嫁给我。
美莎纪笑了。
家福：她两年前去世了。脑溢血。我回到家时，看到她倒在地上，人就这么没了。
美莎纪掐灭了香烟。
家福：再听那盘磁带，你会害怕吗？
美莎纪：完全不会。其实，我反倒觉得……
一个飞盘飞了过来。
“对不起”，一位看上去应该是狗主人的女子低头致歉。
美莎纪捡起飞盘扔了回去。远处的小狗一口叼住了飞盘。
“谢谢，”狗主人说道。
美莎纪：我很喜欢那辆车。一看就知道您保养得很仔细，我开的时候，也会很爱惜的。
家福望着美莎纪。
美莎纪：走吧。
美莎纪招呼家福往前走。夕阳的余晖洒在濑户内海上。
61.隧道
家福：给我想想办法吧！啊，我受不了了。我今年己经47岁了。假如我能活到60岁，那还有13年。这漫长的13年，要我怎么活下去啊。
萨博在隧道里穿行。穿过隧道，前面是一望无垠的大海。家福望着窗外的碧海蓝天。
萨博穿过隧道。家福下意识地说道——
家福：天气真好啊。
美莎纪：是啊。
62.和平纪念公园（白天）
演员们走在公园里。他们正在寻找排练场地。家福指着美莎纪所在的地方。
家福：就那儿吧。（又用英语重复了一遍）
尹秀用韩语又重复了一遍。
阳光下，家福与演员们正在进行户外排练。美莎纪坐在不远处观看。
叶琳娜（珍妮丝饰）与索尼娅（允儿饰）的场景。
珍妮丝：（后面的台词均为普通话）你怎么哭了？
允儿（后面的台词均为手语）：没关系，没什么。它们（指了指眼泪），是自己流出来的。
珍妮丝：好了，好了，（眼含泪水）你搞得我也想哭了。你生我的气是因为你觉得我是为了自己的利益才嫁给你爸。如果你肯相信，我愿意对你发誓，我是爱他才嫁给他的。我被他的学问和名声给吸引。但那不是爱，那不是真正的爱情。可我当时以为是真的。所以你不要为了这个责怪我。从我们结婚那天开始你就一直在怪我。我看得出来，你老是用怀疑的眼光看着我。
允儿：算了，别再说了。我们不是己经和好了吗？（笑了笑）让我们忘掉这些不愉快吧。
珍妮丝：那你不要那样看事情。这样对你不好。我们要学着去相信每个人。不然日子会过不下去。
允儿：……那，请你老实地告诉我，你现在幸福吗？
珍妮丝：不。
家福、高槻、美莎纪等人都看得入了神。
珍妮丝（在允儿的脸颊上亲吻了一下）：我打从心底祝福你。你应该要得到幸福（站起身）而我就是一个令人讨厌的不重要的人。不管在音乐里，在我先生的家里，在我自己的爱情里，我都只是一个不重要的人。其实，其实，索尼娅。现在仔细想想，我真的非常非常不幸。对我来说，这世上没有幸福可言……你在笑什么？
允儿：我真是太幸福了。真是、真是太幸福了。
珍妮丝情绪激动起来，四处走来走去。
珍妮丝：……我想弹钢琴，你要我弹点什么吗？
允儿从背后紧紧地抱住珍妮丝。
允儿：去弹吧，弹给我听。
家福：0K。
允儿与珍妮丝一下子放松下来。周围一直在紧张观看的演员们也跟着松弛下来。
家福：刚刚，已经产生了一些化学反应。不过，这还仅仅是在演员之间产生的。下一步，我们要把这些带给观众。我们要把这一幕原封不动地搬到剧场上去。
高槻认真地听家福讲话。
家福：我们把第三幕也排一下吧，高槻。
63.停车场（夜晚）
美莎纪正在看书。家福坐进车里。
家福：好冷啊。
美莎纪：是啊。今天谢谢您。
家福：谢我什么？
美莎纪：没什么。
有人敲车窗。家福转头一看，是高槻站在车外。
高槻：能跟您谈几句吗？在这附近找个地方就行。就耽误您几分钟。
家福：你的车呢？
高槻：还没修好。
家福打开车门，让高槻上车。
64.酒吧
家福与高槻并肩坐在吧台前。
电唱机里播放着音乐。
高槻：当时，珍妮丝和允儿之间到底发生了什么？
家福：那只有她们俩才能知道。不过，有一点我敢肯定，那就是，这个剧本确实有这种力量。
高槻：您为什么自己不演万尼亚？
家福：……我有些怕契河夫。
高槻：诶？
家福：当你念他的台词时，会映射出真实的自己。你不这么觉得吗？
高槻：……
家福：我实在是受不了那种感觉了。这样一来，我就没办法让自己全身心地投入到角色当中。
高槻：可您为什么要让我来演？
家福：……
高槻：我觉得自己和这部戏格格不入。我完全不适合这个角色。观众肯定也是同样的感觉。试镜时，我根本就是自暴自弃地乱演一通。连我自己都不知道自己在做什么。可您为什么要选中我？
家福：可能是阿音让我们走到了一起吧。
高槻：请您不要开玩笑。我是非常认真的。我来这里是为了改变自己。
家福：你不能很好地控制自己。
高槻：……是的。
家福：从社会人的角度看，你很不合格。但对于一名演员来说，这未必是件坏事。试镜时，还有前两天的排练，你的表现都很不错。在对手面前，你可以全情投入。如果在面对文本时，你也能全情投入就好了。把自己彻底地交付给文本。
高槻：彻底地交付？
家福：文本在不断地质疑你。你要善于倾听，并全情投入，这样一来，你也会产生那种化学反应。
旁边响起了快门声。有位客人在偷拍。
高槻目不转睛地盯着偷拍的客人。家福按住高槻。
家福：你先出去。我送你回酒店。（对着店员）结账。
店员：好的，谢谢惠顾。
高槻站起身，走出店外。
65.酒吧前的道路（夜晚）
萨博停在路边。美莎纪坐在车里读书，车窗开着。高槻走过来。
高槻：家福先生说要送我回酒店。
美莎纪：好的。是上次那家吗？
高槻：嗯。
又有快门声响起。一个拿着手机的人跑掉了。
美莎纪：我去交停车费。
高槻跑去追逃走的人。家福从酒吧里走出来。
家福：高槻呢？
美莎纪望了望高槻跑走的方向。过了一会儿，高槻又跑回来了。
高槻：不好意思。咱们走吧。
美莎纪看了看高槻。高槻有些气喘吁吁的。家福坐到后座上，招呼高槻上车。高槻坐进车里。汽车发动。
66.萨博，行驶的车内（夜晚）
车内一片安静。高槻开口说道——
高槻：家福先生。
高槻：我的内心十分空虚。我什么也没有。您说文本会质疑我。我觉得我在阿音的剧本里感受过这种感觉。我到这里来就是为了追寻这种感觉。所以，可能真的是阿音让我们走到了一起。我现在终于明白了。
家福看了看高槻，然后把视线转移到窗外。
家福开口说道——
家福：我和阿音——
高槻：嗯。
家福：曾经有过一个女儿。四岁的时候她死于肺炎。如果她还活着，今年应该己经二十三岁了。
美莎纪透过后视镜瞟了家福一眼。
家福：女儿的死，终结了我们的幸福时光。阿音不再演戏，我也辞掉了电视台的工作，回归剧场。那几年里，阿音一直萎靡不振。然后，忽然有一天，她开始写起故事来。不，应该说，是说起故事来。她的第一个故事……是在我们做爱后诞生的。
高槻一动不动地盯着家福。
家福：做完爱后，她突然讲起故事来。不过，第二天早上，她完全不记得自己说过什么。因为我全都记得，所以就又讲给她听。她把这个故事改编成剧本，参加了一个比赛，还得了大奖，由此开启了她的编剧生涯。每次，她写作的灵感都是在做爱时产生。她把故事讲出来，由我记住，然后第二天早晨，我再复述给她，她重新做好记录。不知不觉中，这己经变成我俩的习惯。性爱与她的故事紧密相连。即使是看上去毫不相关的内容，她也会在达到高潮的时刻紧紧抓住故事的线索，然后把它讲下去。这就是阿音的创作方式。并不是每次都这样。不过，当她的事业遭遇瓶颈时，灵感总会降临。是这些故事帮助我们走出了丧女之痛。
高槻：……
家福：我一直觉得我们很般配。人生路上，我们都需要彼此的扶持。我们的日常生活无可挑剔，性生活也非常和谐，至少对于我来说是这样的。可是，阿音背着我，还有其他男人。
家福望着高槻。
高槻避开家福的视线，瞟了一眼美莎纪。
家福：不用担心她。
家福与美莎纪视线相对。
家福：阿音还与其他男人上床。而且，不止一位。可能都是那些拍她戏的演员。一部戏拍完之后，一段关系就会结束。下一部戏开拍后，又会展开一段新的关系。
高槻：……你有证据吗？
家福：我亲眼见过。有时，阿音会把他们带到我家来。
高槻望着家福。
家福：尽管如此，我从未怀疑过她对我的爱。也无需怀疑。她一边深爱着我，一边又自然而然地背叛我。我们的关系的确比任何人都更紧密。但她的心底仍旧有一片漆黑阴暗的漩涡，是我无法窥探的。
高槻：这些话，你有没有直接问过她？
家福：我最怕的就是失去她。如果她知道我己经发现了她的秘密，我们就无法再继续原有的生活了。
高槻：会不会，她其实一直想要你问问她呢？
家福：……音跟你说过什么吗？
家福凝视着高槻。车内陷入一阵沉默。
高槻开口说道——
高槻：我可以讲一个从她那里听来的故事吗？
家福：嗯。
高槻：这是一个很不可思议的故事。一个女高中生偷偷溜进她的初恋男友家。
家福：这个故事啊……我也听过。这个女孩的前世是一条八目鳗。
高槻：没错。女孩一次又一次地潜入男孩家，每次都会在他的房间里留下自己的“信物”。
家福：有一天，她在山贺的床上自慰。这时，有人来了。这个故事就这么结束了，到最后也不知道来的人是谁。
高槻：不……故事并没有结束。
家福凝视着高槻。
家福：你知道后来发生了什么？
高槻：是的。
家福：那个人是谁？谁上楼来了？
高槻：另一个偷偷溜进来的人。
家福：另一个？
高槻：是的。来的人既不是山贺，也不是他的父母。只是一个小偷。而且，这个小偷看到半裸的女孩儿后，试图强奸她。她拿起手边一只山贺的钢笔，刺进那个男人的左眼。她拼命地挣扎，将钢笔刺进男人的太阳穴与脖颈，一下又一下。等她回过神来，那个人已经倒在地上。她杀死了那个小偷。
家福下意识地摸了摸自己的左颊。
高槻：她的身上溅满了血，她在浴室把自己洗干净后，回家去了。今天，她在山贺房间里留下的信物就是那个小偷的尸体。第二天早上，她来到学校，准备向山贺坦白一切，并接受审判。可是，当她在学校里见到山贺时，却发现他神色如常。放学后，依旧无忧无虑地在操场上踢球。她又等了一天，依然没发现什么异常。生活没有发生任何改变。山贺家的尸体到底怎么样了？难道那天发生的事情全都是自己的胡思乱想？她再次来到山贺家门前，一切看上去都没有什么不同，只除了一点——大门上安装了监控器。为了不被人怀疑，她迅速从门前走过，没敢停留。明明发生了那么可怕的事情，而且自己就是罪魁祸首，可这世界却平静如常，仿佛什么都没有改变。然而，这个世界的的确确是变得更加险恶了。她转过头：我必须要为自己做过的事情负责。我不能假装什么事情都没有发生。因为那桩惨案的确己经发生。我的确杀死了那个男人。她在大门旁的花盆下找了找，可钥匙己经不在那里了。她紧紧盯着监控器，因为这是这个世界上唯一一个因她而起的改变。她对着摄像头一遍又一遍地重复着自己的话。即使对方听不到她的声音，也能从她的口型上看出她在说“是我杀了他，是我杀了他，是我杀了他……”
家福望着高槻。高槻深吸了一口气。
高槻：我听到的故事是到这里。也许故事到这儿就结束了，也许还没有。虽然这个故事让人很不舒服，但在听她讲述时，我感觉，她是想告诉我一些非常重要的事情。
家福一时无目以对。高槻望着家福。
高槻：家福先生，
高槻吸了一口气。
高槻：我所了解的阿音，是一位非常了不起的女人。当然，我对她的了解肯定不及您的百分之一。但我仍然十分确定，她是一位非常了不起的女人。能和这样一个女人一起生活了20年，您应该心存感激。反正我是这么想的。不过，无论两个人有多么情投意合，相知相爱，你都无法窥探到对方内心的全部。这只会让自己变得更加痛苦。但是，只要肯努力，你完全可以看透自己的内心。因此，我们真正要做的，难道不应该是真诚地面对自己，与自己的内心达成和解吗？如果真的想要了解一个人，必须先要坦诚地面对自己的内心。反正我是这么想的。
家福凝视着高槻，没有回答。高槻叹了一口气。车内再次陷入一片死寂。
67.高槻入住的酒店门前（夜晚）
萨博停在酒店门前。家福走下车，高槻也跟着走下来。高槻向前走了几步，又回过头。
家福避开高槻的视线，重新坐上车。他坐在副驾驶的位置上。
高槻低头致意。家福始终没有回头。
家福：开车吧。
车子再次启动。高槻目送着汽车远去。
68.萨博，行驶的车内（夜晚）
家福与美莎纪都默不作声。
美莎纪开口打破车内的沉默。
美莎纪：听上去他不像是在撒谎。
家福望着美莎纪。
美莎纪：虽然我不知道真相到底如何，但他说的，肯定都是他所认为的真相。
家福没有答话。
美莎纪：我听得出来。因为我从小就在一群骗子堆里长大。如果无法分辨出谎言，我就无法活下去。
家福掏出一根香烟，递给美莎纪。
美莎纪：可以抽吗？
家福：嗯。
家福给自己的香烟点上火，又给美莎纪叼在嘴上的香烟点上火。二人吸着烟。
家福迎着风，把手伸到天窗外。
他手上夹着烟，迎着风。
美莎纪也把手伸到天窗外。
风从两人的手旁吹过。汽车在街头穿行。
突然，枪声响起。
69.剧场，舞台（白天）
简易舞台上打着照明灯。
道具虽然简陋，但还算齐全。
《万尼亚舅舅》第三幕。万尼亚（高槻饰）、谢列勃里雅科夫（罗伊饰）、叶琳娜（珍妮丝饰）、索尼娅（允儿饰）、玛丽娜（卫藤饰）、铁里金（木村饰）等人的场景。
卫藤：咳！又来了！这群该死的蠢猪！闹什么玩意！
允儿紧紧抱住卫藤。
罗伊蹒跚着跑上舞台。
罗伊（后面的台词均为塔加拉语）：快抓住他！他疯了！
珍妮丝与高槻在门口扭在一起。
珍妮丝想把高槻手中的枪夺过来。
珍妮丝（后面的台词均为普通话）：给我。
高槻：放开我，叶琳娜！放开我！他在哪儿？
高槻发现了罗伊，对着他举起枪。
高槻：啊，他在这儿！
珍妮丝：不要。
“砰”的一声，道具枪中冒出一股白烟。
罗伊倒在地上。
高槻：没打中？我又没打中……见鬼，真他妈的见鬼了。
高槻把枪扔到地上。珍妮丝跪倒在地，双手抱头。
珍妮丝：带我走吧，带我走！不然就杀了我。我不能再待在这儿！
高槻（茫然失措）：我这是怎么了？我在做什么啊！
允儿用力抓住卫藤，她拼命想要大喊，却又挤不出一丝声音。
家福：OK…
家福拿起话筒说道——
家福（英语）：照刚才这架势，谢列勃里雅科夫很可能就被万尼亚杀死了。那样一来，整个故事可就不一样了。
家福笑了。其他人也跟着笑起来。大家一起鼓掌。
家福蹲坐着对高槻说道——
家福：高槻，演得不错……高槻？
剧场后面的大门打开。柚原与三名表情严肃的男子一起走进剧场。
柚原：这边。
一名男子走到家福身边。
家福：什么事？
刑警：我是广岛北警察局的加藤。
男子拿出警官证，对着舞台方向喊道——
刑警：高槻耕史在吗？
高槻：我就是。
刑警：我们到那边儿聊两句，好不好？
高槻站起身。
高槻：有什么话就在这儿说吧。
刑警：11月24日，周日晚7点半左右，你在新天地公园与一名男子发生争执，并殴打了对方的头部，没错吧？
家福与其他演员都望向高槻。
刑警：监控里拍到了你。这名男子昨天在医院里去世了。
高槻：是的，我看了新闻。是我干的，没错。
家福大惊失色地望着高槻。高槻的表情十分镇定。
刑警：请跟我们一起回警察局，说明一下情况，可以吗？
高槻：我可以先换一下衣服吗？
刑警：好的。
高槻走下舞台，对着家福深深鞠了一躬。
家福一时间什么话也说不出来。
高槻被警察带走了。
70.警察局/车内（白天）
柚原与尹秀一起走出警察局。家福等在门外。红色的萨博停在不远处的路边，美莎纪站在车旁。
柚原走到家福身边。
柚原：律师说，高槻本人己经承认了故意伤害致死的指控。
家福：我能见见他吗？
柚原：现在还不行。现在更棘手的问题是，演出该怎么办？
家福：……这是现在要考虑的问题吗？
柚原：是的。这是我们必须要考虑的问题。现在我们有两个选择。一是取消演出，二是由您来出演。
家福：……我演不了。
尹秀：您熟悉所有的台词。而且，您和高槻一样，也是用日语来说台词，这样就可以把混乱控制在最小范围内。
家福：尹秀，为什么非得现在谈论这个问题？我演不了。
柚原：那就取消吧。好吗？
家福：……请给我一点时间考虑考虑。
柚原：我们只能再等两天。不能再多了。
家福：好的。我们再联系。
家福看了看美莎纪。尹秀与柚原对着家福点头致意后，坐上公务车离开了。
家福：你知道有什么地方可以让我冷静思考一下吗？
美莎纪想了想，用拳头敲了敲萨博的车顶。
家福：啊。
美莎纪：我开车带您转转吧。
美莎纪坐到驾驶席上，家福坐在副驾驶的位置。
美莎纪发动起汽车。
家福：上十二泷村。你想不想带我去看看你长大的地方。
美莎纪：那里什么都没有。如果您不介意的话。
家福：我不介意。
萨博发动起来。
71.道路（夜晚）
汽车行驶在山间小路。家福望着正在开车的美莎纪。
家福：找个地方换我来开吧。咱们轮着开，一天就能到。
美莎纪：不用换。
家福：为什么？
美莎纪：因为开车是我的工作。我一天不睡不成问题。
萨博在夜幕中一路向前。
天亮了，萨博还在继续行驶。
72.新潟县，国道沿线的大型超市（傍晚）
家福手里拎着购物袋，从超市里走出来。
他拎着装得满满的购物袋，向停车场走去。
美莎纪躺在驾驶席上睡着了。美莎纪坐起身。
美莎纪：谢谢。
家福：你可以再睡一会儿。
美莎纪：我可以到轮渡上去睡。
家福：是吗。
家福坐进副驾驶位子。美莎纪发动车辆。
73.道路（夜晚）
美莎纪一言不发，专注开车。
美莎纪坐在驾驶席上。家福坐在副驾驶的位置。
只有窗外的风景在不停变换。
随着汽笛声响起，汽车驶入隧道。
74.道路（夜晚）
家福开口说道——
家福：阿音去世的那天，
美莎纪：嗯。
家福：我出门时，她问我，等我回来后能不能跟我谈一谈。虽然她的语气很温柔，但我能感觉到她己经下定决心。那天，我根本没什么安排，但却一直开着车在外面乱逛，不敢回家。我觉得，一旦回去，我们就再也回不到从前了。一直耗到深夜，我回去后，发现她昏倒在地。我叫了救护车，不过，她再也没能醒过来。如果我能早一点回去的话……我没有一天不在想这个问题。
美莎纪：……我，害死了我妈妈。
家福望着美莎纪，等她继续说下去。
美莎纪：山体滑坡的那一天，我就在家里。我家的房子被压塌了，只有我一个人爬了出来。我爬出来后，望着塌掉一半的房子，望了好一会儿。这时，又一波砂石滑下来，把整个房子都压塌了。后来，在废墟下发现了我妈妈的遗体。我知道我妈当时就被压在下面。我没有去救她，也没有去找人求救。我也不知道为什么。虽然我很恨她，但我对她的感情并不只有恨。
家福：……
美莎纪：我脸上这道疤就是当时留下的。医生说，做手术可以让伤疤不这么明显。可我不想做。
家福：如果我是你的父亲——
美莎纪：嗯。
家福：我会搂着你的肩膀对你说：“这不是你的错，这不怪你”。
美莎纪：……
家福：但我不能这么说。你害死了你的母亲，我害死了我的妻子。
美莎纪：没错。
萨博继续向前行驶。
75.轮渡，船上（夜晚）
轮渡正在过海，镜头里是轮船驶过时水面上的航迹。
家福手里抱着夹克，穿过甲板。
家福走进船舱。美莎纪己经躺在地铺上睡着了。家福把手里的夹克盖在美莎纪身上。船舱里的电视正在播放关于高槻被捕的新闻。
广播员：据说他当时与居住在广岛的市民山内和哉发生口角后，对着山内头部进行殴打。山内被送往当地医院，之后被宣布死亡。嫌疑人高槻耕史是一名演员，曾出演过多部影视剧作品。去年，被周刊杂志曝光与未成年人保持不正当关系，后于今年1月与经纪公司解除合约，开始单飞。上山动物园诞生的雪豹宝宝，今日起正式对公众开放参观。
家福自己也盖上一件不同颜色的夹克。他闭上眼睛。
76.行驶的车内
汽车穿过隧道。阳光照进车内，家福睁开眼睛。天亮了。
美莎纪：早上好。
车窗外，透过枯树林可以看到一面大湖。
萨博在田园中穿行。汽车开过一家无人花店后，又倒了回来。家福买了一束花。汽车继续向前。
77.北海道，美莎纪老家，旧址（白天）
萨博从石子路上开过，然后朝山脚下开去。
车子停下来。美莎纪走下车。家福也走下车。
家福手里拿着一捧花，几朵鲜花用橡皮筋捆在一起，非常朴素。
面前有很多裸露的树根堆积在一起。依旧能看出山体滑坡的痕迹。
家福：……这就是你的家？
美莎纪：可能吧。
家福看了看美莎纪。
美莎纪：这里变化很大。我可以往上走走吗？
美莎纪指了指前面的一个小山坡。美莎纪向小山坡上走去。家福跟在后面。
美莎纪站在坡顶。家福站在她身边。
美莎纪：啊，那就是我家。
顺着美莎纪手指的方向，可以看到土地中微微露出一点铁皮屋顶的痕迹。家福一时无言以对。
美莎纪对着家福伸出手。家福看了看她，然后把花束递到她手里。
美莎纪拆掉橡皮筋，把鲜花一枝一枝抛下去。
美莎纪：我妈妈还有另外一重人格，名叫佐知。
家福：佐知？
美莎纪：是的。她是在我十四岁的时候出现的。她说她只有八岁，然后在接下来的四年里，她一直都是八岁。
美莎纪继续把花抛到下面。
美莎纪：佐知经常在我妈暴打我一顿之后出现。她的意识似乎与自己成年人的身体很不般配，因此动作十分笨拙。每次想要走路时都会摔倒，因此她总是蜷成一团，一动不动。佐知很喜欢玩九连环。我们还一起玩过填词游戏。她常常无缘无故地痛哭。每次她一哭，我就紧紧抱住她，不停地抚摸她的后背。我很喜欢那样的时光。
美莎纪抛光手里的鲜花后，点燃一根烟。她向下走了一步。家福的目光一直追随着美莎纪。美莎纪走下斜坡，朝着铁皮屋顶的方向走去。
美莎纪：我妈心中最后的一丝美好全部凝缩在了佐知身上。佐知是我唯一的一个朋友。
美莎纪蹲在屋顶附近，用手在土里挖了一个洞。
美莎纪：我不知道我妈是真有神经病，还是为了拴住我故意装出来的。不过，就算她是装出来的，那也是发自她的内心。也许，她只有通过变成佐知，才能在这地狱般的现实中继续生活下去。
美莎纪将香烟插进土里。她望着烟卷冒出的白烟。
美莎纪：山体滑坡时，我知道，如果我妈死了，佐知也会跟着死去。尽管如此，我还是一动也没动。
美莎纪站起身，拍了拍手。她走上斜坡。
家福伸手去拉美莎纪。
美莎纪：我手脏。
家福依旧伸出手。美莎纪握住家福的手。家福把美莎纪拉上来，两人谁都没有开口。
美莎纪握住家福的手说道——
美莎纪：家福先生，如果关于阿音女士的一切都是真的，你就那么难以接受吗？
家福凝视着美莎纪。
美莎纪：我觉得她没有什么神秘的。她就是单纯的那种性格的人，这一点你就那么难以接受吗？她从心底里爱着你，但是同时，她又不断渴求别的男人，在我看来，这既不虚伪，也不矛盾。这很奇怪吗？
家福无法回答。美莎纪抽出手。
美莎纪：对不起。
家福：我理应受到惩罚。我错过了知道真相的机会。当时，我内心受到很大的伤害，我几乎要疯了。但是，正因为如此，我一直假装自己什么都没有看到。我拒绝听从自己内心的声音。因此，我失去了她。永远地失去了她。我现在才终于明白。
美莎纪凝视着家福。
家福：我好想再见她一面。我想要见到她，痛骂她一顿，问她为什么要一直骗我。我还想要跟她道歉，为我没有听她倾诉，为我没有那么坚强。我希望她能回来。我希望她还活着。我还想再听到她的声音。我好想她。但一切都来不及了。一切都己无法回头。我己经无能为力。
美莎纪摇了摇头，轻轻抱住家福。
家福的肩膀抽动着。他把脸埋在美莎纪的肩头。
家福抬起头。他抱紧美莎纪。
家福：活着的人永远不会忘记那些死去的人。无论是以哪种形式。他们永远也不会忘记。我和你，也会一直这样活下去。
二人紧紧拥抱在一起。
家福：我们一定要活下去。
家福用力摩挲着美莎纪的后背。
美莎纪也紧紧抱住家福。
家福：没事儿的。我们俩，都会没事儿的。
二人默默地望向同一个方向。
78.剧场
剧场里坐满观众。《万尼亚舅舅》的公演正式开始。万尼亚由家福饰演。
家福：我偏要讲！站住！我还没讲完呢。你毁掉了我的一生。我从来没有真正地活过。都是因为你，我把自己一生中最美好的年华全都浪费了，全都毁掉了。你是我的仇敌。我最痛恨的仇敌！
木村：我受不了了。我要走了。
罗伊（后面的台词均为塔加拉语）：你想要我怎么样？而且，你有什么权力对我这么嚷嚷？莫名其妙的东西！如果这片土地是你的，你就拿去。我才不稀罕。
珍妮丝（后面的台词均为普通话）：这里就像是地狱，我一秒钟都待不下去了。我要离开。
家福：我既有才华，又有智慧，还有勇气。如果我的一生没有浪费在这些琐碎的事情上，我何尝不能成为另一个叔本华，或是另一个陀思妥耶夫斯基？我在胡言乱语些什么。啊，我快要疯了。母亲，我真没有希望了，我完了。
驹形：教授让你怎么做，你就怎么做！
允儿扶着卫藤。
家福：母亲，我该怎么做才好？不，您不要说了。我自己知道我该怎么做。（对着罗伊）你等着，我会让你付出代价的。
驹形：伊凡！
家福怒气冲冲地退到场下。他在舞台侧幕调整了一下急促的呼吸。尹秀与木村担心地望着他。
家福拿起一把枪，再次走到舞台上。
79.后台
后台一个人都没有。电视里正在播放舞台上的情景。
罗伊与珍妮丝走进后台。他俩坐在椅子上，望着电视。过了一会儿，饰演阿斯特罗夫的柳正裕也走了进来。
电视里正在播放《万尼亚舅舅》的最后一幕。
80.剧场
家福饰演的万尼亚与允儿饰演的索尼娅坐在桌前。
家福：索尼娅，我是多么难过。你哪里知道，我的心里有多么沉重。
允儿用手语表示台词。舞台上方有字幕提示。
允儿：这是没有办法的啊。我们得要活下去。
允儿用双手扶住家福的脸颊，让他面对自己。
允儿：万尼亚舅舅，我们要活下去。我们还会迎来无数漫漫的长日与长夜，我们要耐心地忍受命运带来的种种试炼。无论是现在还是将来，我们都要为别人工作，即使得不到休息，我们也要工作到老。等到我们的岁月一旦终了，我们要毫无怨言地死去。我们要在另一个世界里说，我们受过一辈子的苦，我们流过一辈子的泪，我们一辈子过的都是漫长的辛酸岁月。
家福望着允儿，泪水从眼眶涌出。
允儿：那么上帝自然会怜悯我们的，到了那个时候，舅舅，我们就会看见光辉灿烂的、满是幸福与喜悦的生活了。我们就会快乐了，我们就会带着一副感动的笑容，来回忆今天的这些不幸了。到了那个时候，我们也就终于能好好地休息了！我是这样地相信着，我对此坚信不疑……等到了那个时候，我们就能好好地休息了……
允儿抱住家福。
二人望向观众席的方向。
镜头越过二人的身影，拍向观众席。
舞台渐暗，观众的掌声响起。
81.釜山街头（白天）
美莎纪正在超市里购物。货架上的商品上到处都是醒目的韩文。美莎纪向银台走去。
店员：要袋子吗？
美莎纪：不用。
店员：有积分卡吗？
美莎纪：没有。
红色的萨博900停在停车场里。
美莎纪走上车，车后座上有一只狗。
红色的萨博900穿行在沿海公路上。
美莎纪坐在驾驶席上。她左脸上的伤疤己经不那么明显。
车后座上有一只狗。
屏幕上出现影片题目《驾驶我的车》，影片结束。
（全剧终）
注：本文译自日本《电影剧本》2021年11月号。——编者
1466263987只是存在《手卷烟》大概是香港电影一个新开始吧，退役英军华人士兵，南亚裔黑帮。该打还是打，把机位如贾樟柯一般远远的架着，打完才知道林家栋打是本地黑帮，太保只是坐在桌子旁抽烟。没有特写，没有切的花里胡哨，也可能没有武行的替身，铺了条直轨，一个全景长镜头打完了最后一场重场戏。所以看评论都说没有香港电影过去的质量，大概金马的评委也这样想，觉得香港电影就应该是《怒火重案》。可能他们忘记了像徐克，杜琪峰这批把画
《手卷烟》大概是香港电影一个新开始吧，退役英军华人士兵，南亚裔黑帮。该打还是打，把机位如贾樟柯一般远远的架着，打完才知道林家栋打是本地黑帮，太保只是坐在桌子旁抽烟。没有特写，没有切的花里胡哨，也可能没有武行的替身，铺了条直轨，一个全景长镜头打完了最后一场重场戏。所以看评论都说没有香港电影过去的质量，大概金马的评委也这样想，觉得香港电影就应该是《怒火重案》。可能他们忘记了像徐克，杜琪峰这批把画面美到极致，票房以十亿论的导演都是香港电影新浪潮那一批的弄潮儿。香港电影新浪潮到底是什么，我懒得重复了。只说2000年后香港电影人集体北上搵钱后，这些年香港电影终于又有新人喷薄出一次新浪潮。《沦落人》《叔 叔》《浊水漂流》《手卷烟》，无一不是把镜头对准底层，其间又掺杂着大量香港类型片的元素，无论是技术部门的坚持还是导演对前辈的致敬。总之香港本土电影已经换了个活法，不再是商业元素堆砌的类型片，开始用人文色彩更浓的情感唤起人性的共鸣。就连TVB都开始拍摄外卖小哥的剧集。无他，因为这就是香港，不是警匪片武侠片僵尸片职业剧这些摄影棚里的香港，是一个有血有肉，有维港也有庙街的香港。
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狂欢的马戏团??吉尔莫的气质基石来自于四位作家，玛丽·雪莱、爱·伦坡、亚瑟·玛臣和拉夫克拉夫特（H.P.Lovecraft，昵称爱手艺）
超自然，惊悚、暗黑，克苏鲁。
八个故事中有两个是改编自爱手艺的短篇作品，但两篇改动都非常大。这两个故事原著我读的版本是时代华文出版的《死
吉尔莫的气质基石来自于四位作家，玛丽·雪莱、爱·伦坡、亚瑟·玛臣和拉夫克拉夫特（H.P.Lovecraft，昵称爱手艺）
超自然，惊悚、暗黑，克苏鲁。
八个故事中有两个是改编自爱手艺的短篇作品，但两篇改动都非常大。这两个故事原著我读的版本是时代华文出版的《死灵之书》
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上学打工人??相信很多人和我一样，无法理解荔枝在18、19集中，独自决定孩子的去留，在流产之后又独自决定要离婚的行为。
我无法读懂她行为背后的逻辑链，我恨她没有对程亦治说过一句道歉，即使查理作为她的朋友，替她向程亦治解释了一句“她知道之前是她误会了你，错怪了你，多疑了你，也伤害了你，但荔枝的性格我们都了解，她就是说不出口嘛
相信很多人和我一样，无法理解荔枝在18、19集中，独自决定孩子的去留，在流产之后又独自决定要离婚的行为。
我无法读懂她行为背后的逻辑链，我恨她没有对程亦治说过一句道歉，即使查理作为她的朋友，替她向程亦治解释了一句“她知道之前是她误会了你，错怪了你，多疑了你，也伤害了你，但荔枝的性格我们都了解，她就是说不出口嘛，平时的事情犯了小错道个歉就过去了，如果太错了，道歉就轻了。”
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爱吃馒头的宝宝影片介于真实与不真实之间，那种恍惚其实挺动人的。只是好多地方不懂留白，过于直接。感觉是范冰冰演技最好的表现了，李玉是真的懂她的美。只是一张脸无妆也艳绝，这高级的隔离感，哪里像个混迹人海混混沌沌的小镇摇滚少女，天生丽质也是瓶颈。
一部电影，很多人看到了半熟的残酷青春，坍塌的信仰和重建，甚至还有关于生死得失的禅理。然而看到最后觉得它讲的始终还是人的孤独感。虽然范冰冰在结尾很文艺的拗了
影片介于真实与不真实之间，那种恍惚其实挺动人的。只是好多地方不懂留白，过于直接。感觉是范冰冰演技最好的表现了，李玉是真的懂她的美。只是一张脸无妆也艳绝，这高级的隔离感，哪里像个混迹人海混混沌沌的小镇摇滚少女，天生丽质也是瓶颈。
一部电影，很多人看到了半熟的残酷青春，坍塌的信仰和重建，甚至还有关于生死得失的禅理。然而看到最后觉得它讲的始终还是人的孤独感。虽然范冰冰在结尾很文艺的拗了一句台词“孤独不是永远的，在一起才是永远的。”但事实相反。人生而孤独，谁都有自己的道路要走，陪伴不是永久的，有相聚自有离去，你只能解脱自己。认清本身的孤独，并最终和孤独融为一体，是我们最终都会抵达的方向。
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夏澈允。12786216
越战越勇小马这部剧不仅仅讲爱情讲的好，还有亲情友情。年过三十，在社会上摸爬滚打了几年的我，自认为最大的成长就是学会了如何更好的保护自己，却也变得更加冷漠，很难与别人建立信任。但是在刷完此剧的一天里，在某些情节的触动下，我恍恍惚惚在女主身上看到了曾经的自己，曾经为了一些人一些事奋不顾身，曾经不图回报的付出。这就是这部剧的魔力，小小的言情剧，让我回忆起记忆里走远的自己。那
这部剧不仅仅讲爱情讲的好，还有亲情友情。年过三十，在社会上摸爬滚打了几年的我，自认为最大的成长就是学会了如何更好的保护自己，却也变得更加冷漠，很难与别人建立信任。但是在刷完此剧的一天里，在某些情节的触动下，我恍恍惚惚在女主身上看到了曾经的自己，曾经为了一些人一些事奋不顾身，曾经不图回报的付出。这就是这部剧的魔力，小小的言情剧，让我回忆起记忆里走远的自己。那感觉真的很好，不是因为任何记忆里的人，而是我知道，曾经受捧一颗初心的自己，也如女主般真诚真心的对待世界，不管走了多远，我曾这般美好，真好，这就够了！
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????一朵一果·阿西爱之初整部连续剧三观不正，每个人物都不合乎逻辑，女主是一个国内成功的主持人，到国外就成了傻白甜了；她妹妹怎么看也像一个人无父无母的四川姑娘，一副北京大妞的感觉；一个保姆嫁给山庄主人；秦淮随便来国内找个工作就成个名设计师，派回美国；等等太多拼凑的剧情，唯一感觉这些在国外的人有个共同的地方是都觉得绿卡是一张神卡。总之，这部电视剧是为了观众而观众，把观众当傻瓜。
爱之初整部连续剧三观不正，每个人物都不合乎逻辑，女主是一个国内成功的主持人，到国外就成了傻白甜了；她妹妹怎么看也像一个人无父无母的四川姑娘，一副北京大妞的感觉；一个保姆嫁给山庄主人；秦淮随便来国内找个工作就成个名设计师，派回美国；等等太多拼凑的剧情，唯一感觉这些在国外的人有个共同的地方是都觉得绿卡是一张神卡。总之，这部电视剧是为了观众而观众，把观众当傻瓜。
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路人Eita接近完美纪录片的样子，客观，真实，冷静，沉默，似它如诗一样的镜头下纪录的流蜜之地，四季轮转之中忠实地执行着生命的轮回。那些肃静而粗粝的画面，是一扇窗，通往被人类遗忘之地，那里既有漫长隆冬的落满雪的荒原，也会有春来时绿野如披的生机。在这部影片之前，我从不曾意识到，地球一隅那片名叫北马其顿的土地，他上面诞生过怎样的伟大与荣耀，如今就衰败为怎样的萧瑟与荒凉——
“每一个人都是广袤大陆的
接近完美纪录片的样子，客观，真实，冷静，沉默，似它如诗一样的镜头下纪录的流蜜之地，四季轮转之中忠实地执行着生命的轮回。那些肃静而粗粝的画面，是一扇窗，通往被人类遗忘之地，那里既有漫长隆冬的落满雪的荒原，也会有春来时绿野如披的生机。在这部影片之前，我从不曾意识到，地球一隅那片名叫北马其顿的土地，他上面诞生过怎样的伟大与荣耀，如今就衰败为怎样的萧瑟与荒凉——
“每一个人都是广袤大陆的一部分。如果海浪冲掉了一块岩石，欧洲就减少。如同一个海岬失掉一角，如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块。每个人的死亡都是我的哀伤。”尽管人们早已熟读这样的诗句，却不知道自己所知的甚少，甚至于对一片土地的衰落视而不见，直至任由它从大陆崩落成为废土。为什么我们仍旧一次次将眼睛投往陌生的荒野与自然，不过是因为它将重新令我们意识到，以人为中心的视角，往往过于傲慢。
但唯有在极地之中，人性的恶与光，是最赤裸与坦诚的。
当哈迪斯穿着一身鲜黄色的衣裳走过山脊与原野，夕阳金黄，蜂蜜流金，在这片我们对此一无所知的土地上，广袤鲜活得可敬，越发显得人的渺小。这片被遗弃的土地，最终只能以蜂蜜作为村庄最后的留守者的馈赠。而哈迪斯回赠的，是她轻柔地吹拂着落在手上的蜂，并致以长久的凝视。
我讶异于马其顿大地的自然的丰饶，也讶异于最后的养蜂者生活的质朴与匮乏。昏黄的煤油灯是唯一的光源，从昏暗的石屋中游移时，宛如中世纪修道院的清苦。孤苦的养蜂人，与孤苦的老人，在犹如置身于伦勃朗油画之中的黑暗里，发生着艰涩的对话。
“我出不去了，我现在就是一棵树。但我不想死啊，还能吃着面包喝水的呀。”
而身为养蜂人的女儿，脸上也早已被时间的沟壑刻出风霜。亦只能无声地，扶着枕在膝上的母亲，眼睛望向光明处。
在黑暗屋子里的养蜂人，我始终觉得她是被束缚的，那里沉重，只能面对死亡的追问。但走到阳光里来，一切都变得从容。我甚至觉得当她轻声语着“恩赐，上帝的恩赐”并掀开石板的一刻，她更自在。她熟悉且信任蜂群。这一切，建立在她克制而自省的取蜜中。“你一半，我一半”，是索取，是理解。人要活，蜂群也要活，越是见识过生活艰苦的人，越懂得体谅生之不易。
若故事就这样静静地流淌，我也能静静地就此看下去。但安静总显得太谦卑，容易被不问自来的冒失者冒犯，于是才有了游牧民族一家的聒噪造访，一来便自顾自地兴土木，粗暴地制服反抗的畜牧，粗暴地吆喝着彼此，无意识地粗暴地鸠占鹊巢，简直像现代社会的缩影。
而我无意去批判他们，只因人挣扎在生存的底线上，便顾不上体面。但深一层想，又并非只是体面与否的问题。即便如养蜂人，又何尝不是生存以上、生活以下，只是如生俱来的纤细与怜悯，会带来以己及人的温柔的取舍有度，不必谈迂腐教条的和谐共生，亲自躬耕于自然的人自有朴素的世界观。
不知有多少人留意到个中所有进食的场面，除养蜂人母女啮食般小口小口缓慢、珍而重之地进食，所有人都在对一切的食物大快朵颐，贪婪、不知克制，“像国王一般”，却分明与野兽一样，令人不得不想起《千与千寻》里因欲念被放纵成为怪物的无脸男。蜂蜜采购者一次次将手伸向如流金般的蜜糖，大口大口进食，食欲就如同贪念一般不会被填满。更惊心的是游牧人家最小的婴儿，即便是这样小的孩子，它所习得的生存之道也只是抓住眼前一切，咀嚼，吞食。
这仿佛现代启示录一般接近寓言，为果腹而对万物不存在慈悲之心的人，将生育子女视作财富的人，将子女如同牛羊般随意吆喝的人，这样的人被欲念驱使着豢养着产蜜的蜂，本应温驯的虫被贪食的漩涡驱使着，最终成为自保的残暴的兽。人口陷阱与资源诅咒，成为了一柄悬在所有生物头上的达摩克利斯之剑。
人们早应该学懂教训，“自然世界尤如层层咬合的齿轮，精密运作，维持微妙的生态平衡，每一环的断裂都会引起失衡。人类的大幅进步通常以牺牲环境为代价，而这个隐患迟早会反加于人类”，这是在读《大自然的社交网络》一书时，看到黎戈写的评论，谁破坏了这恰如其分的平衡，谁便承受恶果。
所以才显得养蜂人的可贵，她的职业、生活方式、生活态度，无不是这片大地上划过的最后一颗残星。在掏出蜂巢时轻声哼唱旋律的人，用树叶的末梢救起即将溺亡的蜂的人，耐住寒苦与孤寂守护着家园与母亲的人，当超脱于一切表象还原到个体时，她仍然是一个感情充沛而温柔的女人。当她简朴的道有了邻家小男孩为追随者，她和他共同跋涉过齐腰的河，穿梭于飞舞的蜂群，沐浴在烈日余晖中共同归家，在山窟中以火把的火花作流星追逐，不知为何，我总觉得这里是她最不孤独的瞬间。
那是她脸上最后一次显出欢愉光彩的时刻。
被更年轻的、非血缘的孩子理解，以此带来的羁绊，这份理解，太能够慰藉渴望家庭与生命的温情、即便隐蔽于黑暗也追求美的养蜂人了。
但故事至此急转直下，蜂群死去、水源干涸、人去楼空，甚至失去了她感情上唯一倚恃的母亲。再回想起她们隆冬深夜的对话——
“春天，春天，你能想象春天到来的样子吗？”
“春天，还会有春天吗？我已经历了太多的冬天了。”
在过于萧瑟的冬原上，人的生命的枯荣与万物并没有什么不同，老得如同一棵树的老人，在死亡前甚至会连都春天的想象与期盼都失去的。所有的生命就在仿佛永不会过去的严寒，凄惘而茫然地奔赴属于他们的结局。握住病殆母亲的手的养蜂人，她是否也感觉到自己的生命也会如此寂寂地消亡。
幸好，春天总会再来。死去的魂灵与春天，都将一次次在轮回之中重逢。当朝阳与植被再一次覆盖上马其顿的大地，养蜂人带着她的狗再一次被蜂群牵引着，寻到了金黄的蜜。当光再投入那双橄榄灰与琥珀色共存的瞳孔之中，我久违地感受到了生命的坚韧与尊严。
贪婪的人养育残暴，温柔而敬畏的人驯养温柔，世上之事大抵如此。你呢，你选择成为怎样的人。
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彭康
读小学的时候，大约在1996年暑假，CCTV-2播出过一部小蜜蜂找妈妈的日本动画片，对情节没什么印象了，只记得中文版的童声合唱的主题歌：“有一个，小蜜蜂，飞到西又飞到东，嗡嗡嗡嗡，嗡嗡嗡嗡，不怕雨也不怕风，自立自强有信心，刻苦耐劳勤做工，万里寻亲不怕难，消灭敌人，最英勇，啦啦啦啦。有一个，小蜜蜂，飞到西又飞到东，嗡嗡嗡嗡，嗡嗡嗡嗡，有恒一定会成功……”后来也没看到小蜜蜂找到
读小学的时候，大约在1996年暑假，CCTV-2播出过一部小蜜蜂找妈妈的日本动画片，对情节没什么印象了，只记得中文版的童声合唱的主题歌：“有一个，小蜜蜂，飞到西又飞到东，嗡嗡嗡嗡，嗡嗡嗡嗡，不怕雨也不怕风，自立自强有信心，刻苦耐劳勤做工，万里寻亲不怕难，消灭敌人，最英勇，啦啦啦啦。有一个，小蜜蜂，飞到西又飞到东，嗡嗡嗡嗡，嗡嗡嗡嗡，有恒一定会成功……”后来也没看到小蜜蜂找到了妈妈。
小时候看的这部动画其实是1970年播出的《昆虫物語 みなしごハッチ》（小蜜蜂寻亲记），共91集。1974年又播出了续集《昆虫物語 新みなしごハッチ》（新小蜜蜂寻亲记），共26集。1989年又出了个《昆虫物語 みなしごハッチ リメイク版》（小蜜蜂寻亲记 重制版），共55集，是重新制作的新版。2010年还出了剧场版《昆虫物語 みつばちハッチ 勇気のメロディ》（昆虫物语 小蜜蜂哈奇 勇气的乐章）。二十来年后，作为成人再来补番，由于情节都比较低龄向，这三季动画我耐着性子看了大半年才看完。
主线剧情就首尾那么几集。一开场，蜜蜂蜂巢遭到环纹胡蜂的袭击，绝大多数蜜蜂卵都被吃掉了，小蜜蜂哈奇被细纹蜜蜂收养。哈奇就知道了自己的身世，他的养母虽然愿意继续养育他，但他还是毅然出发去找他的亲生妈妈了。经过几十集的独立小故事后，蜜蜂王国内部出现工蜂叛乱，平定叛乱后，女王又被金环胡蜂劫走了，直到最后一集，哈奇才见到妈妈。之前哈奇帮助过的昆虫纷纷前来助阵，消灭了金环胡蜂。
看看哈奇在找妈妈的过程中做了哪些无聊的事情吧：帮屎壳郎爷爷推粪球；帮田鳖找爸爸；帮绿椿找朋友；被螟蛉当作自己的孩子；帮独角仙王子赶走了入侵者；从蜥蜴那里救走螳螂幼崽；帮萤火虫的妈妈找水；帮络新妇蛛救出她的孩子;和金龟子一起逃出马戏团；感化心理扭曲的长手天牛；做跳蚤伯爵的随从；陪同小雌蜂把卵护送到另一个蜂王那里；到人类的住宅中去救被人类小孩捉走到的昆虫；陪蜉蝣去看海；救衰老、落单的金环胡蜂；给蝴蝶王国做保镖卷入宫廷斗争；感化熊蜂强盗首领；从火海中救出椿象的卵；送小白蚁回家；帮蜘蛛照看幼崽；训练金花虫幼虫独立生存；替别的虫驾船救人；和一只日本黑褐蚁挖水沟阻挡血红林蚁；被别的昆虫冒名栽赃陷害；和昆虫们一起消灭了两只飞鸟；协助其它昆虫筑堤；陪孩子们玩躲猫猫，却有虫误入猪笼草而丧生；把大凤蝶产下的卵送上远洋货轮回到它们生长的地方；照顾失去父母的金黄胡蜂的孤儿；和其它几只昆虫一起在海上漂流；和村民一起把变色龙引进沼泽消灭之；中毒失明后被食蚜蝇照顾；纠集了一群毒蛾从人类手中救出锹形虫；和之前认识的田鳖一起把昆虫们带到远离污染的地方；为黄瓢虫找食物；与妹妹擦肩而过；想凭一己之力阻止泥蜂与蜘蛛的战争；帮黾蝽转移卵；看天蚕蛾求偶秀恩爱；救山火中的蚱蜢母子……
在这部动画中，丑陋的昆虫拟人化、萌化，六对足变成了四肢，腿长在腹部而不是胸部，但是反派角色该几对足还是几对足。昆虫睡觉把叶片当作被子盖。昆虫病了也会发热。昆虫中也有医师、牧师、教师、马戏团、巫婆。昆虫也有斯特拉迪瓦里的小提琴。昆虫也会打棒球。昆虫死后，也有其它的昆虫将其埋葬，再立个十字架，昆虫也信基督教？
哈奇虽小，却有不少雌性昆虫喜欢它，如菜粉蝶蝶子、螽斯帕兰、蝴蝶芙拉瓦、蜜蜂王国的罗莎公主、蝴蝶帕比、蚕阿茧、萤火虫阿月、蜜蜂咪咪、蜜蜂哈妮、蚂蚁阿玲、蜜蜂伯爵的女儿凯西、吉丁虫玉子、黾蝽糖糖、金琵琶琵琶子、凤蝶莉莉……
这部动画是教人忍耐、诚实、不要使用暴力、怜悯、宽恕，鼓励小孩要独立自强。哈奇是善良、热心的，舍己为人，但有时候也挺让人讨厌的。他不谙世事，不理解自然界弱肉强食的生存法则，不明白天敌之间的矛盾是不可调和的，他多次怜悯敌人，还要感化敌人，这就圣母心泛滥了。烂好人，母性泛滥，一见到幼小的昆虫陷入险境就想去救，明明没有什么力量，却自不量力，维护自认为的正义，屡屡招惹强者，从而把别人也卷了进来，自己作死就自己去死，不要连累别人，日本文化不是最不想给别人添麻烦吗？明知有危险也要去闯，要不是有主角光环，哈奇都不知道死了多少回了。这么鲁莽的角色，是要鼓励小孩冒险吗？超出自己能力的热心，就是费力不讨好。在与其它物种间的斗智斗勇时还幼稚得很。那么多渺小的生命时刻受到威胁，哈奇救不过来的。
这部动画颠覆了人类中心主义的观念。但凡是人类认为有益的动物，螳螂、蜘蛛、青蛙、蜥蜴、鸟等食肉动物都被塑造成一个个凶恶的反派角色。人类出现都特意避开了脸部。人类第一次出现是猎人登场，蜥蜴捕食昆虫，鸟捕食蜥蜴，猎人又击落了鸟。人类的出现通常就没有好事：人类的工厂排出废弃污染着环境；人类的推土机填平了昆虫的水源地；人类的小孩捕捉昆虫制成标本；旅行者乱扔烟头引发山火；人类的诱蛾灯让哈奇和纺织娘差点丧命；人类用飞机喷洒杀虫剂，别的昆虫都死了，让很多昆虫的孩子成为了孤儿，偏偏哈奇没事；高压输电线断了，掉在水中，哈奇利用这个消灭了一只白头翁；人类把射水鱼弄到了温泉里，威胁其它昆虫的生存；人类砍伐的木材上有昆虫卵，生活在南半球的大凤蝶随着远洋货轮到了寒冷的地方适应不了就死了；人类的推土机使得昆虫们溃逃落水，几个幸存者被迫漂到了海上；人类把吉丁虫的翅膀做成装饰品；人类养殖锹形虫幼虫，待其长大后又抓走；人类的工厂排放废弃、废水严重威胁着昆虫们的生存环境；别的昆虫带哈奇去城镇，结果遭遇汽车尾气、杀虫剂、光化学烟雾差点丧命。
这部动画有一种深重的苦难意识，并不回避大自然的残酷生存法则，命运也捉弄昆虫。哈奇与田鳖幼虫合力杀死的可怕的吸血鬼，居然就是田鳖的爸爸。秋蝉只能活10天，这是它的宿命，但它并不难过。螳螂的幼崽被蜥蜴吃得只剩一只了，母螳螂与蜥蜴一起掉入了激流中。昆虫幼崽亲眼见到了被制成标本的妈妈。哈奇救下了衰老落单的金环胡蜂，面对仇人却不忍心下手报复。蚂蚁家的父亲被蚁狮吃掉了，而在蚂蚁家劳作多年的仆人却是蚁狮蜕变的蛟蛉。七星瓢虫为了救被自己孩子暗算的哈奇，不惜被猪笼草吞噬。三角头金龟子为尚未孵化的孩子准备好食物后，就会死去，见不到自己的孩子。哈奇照顾失去父母的金环胡蜂孤儿，但毕竟金环胡蜂是蜜蜂的敌人，得知身世的金环胡蜂最后与要害哈奇的步行虫同归于尽也算是最好的结局了。日本红螯蛛的孩子要吃掉自己的父母。这种伤害系的动画，真的适合小孩子看吗？
片名中有“昆虫物语”，确实出现了很多种类的昆虫：蜜蜂、环纹胡蜂、细纹蜜蜂、黄蜂、虎熊蜂、熊蜂、牛蜂、细腰蜂、蛛蜂、拖足蜂、花蜂、切叶蜂、花蜂、叶蜂、泥蜂、钻地蜂、拖足蜂、玳瑁蜂、沙漠蛛蜂、蝴蝶、菜粉蝶、扬羽蝶、大凤蝶、猫头鹰蝶、凤蝶、黑蚬蝶、斑蝶、小灰蝶、波纹小灰蝶、枯叶蝶、夜盗蛾、甘蓝夜盗蛾、树皮蛾、红雀蛾、甘薯天蛾、蓑蛾、白灯蛾、茶毒蛾、天蛾、天蚕蛾、柳天蛾、桃天蛾、天社蛾、蚂蚁、日本黑褐蚁、血红林蚁、多职蚁、日本毛蚁、白蚁、苍蝇、果蝇、食蚜蝇、家蚊、阿蚊、秋蝉、叶蝉、沫蝉、椿象、扁椿象、黄食虫椿象、食虫椿象、黾蝽、绿椿、菜椿、屎壳郎、螽斯、田鳖、尺蠖、蝼蛄、河蝼蛄、螟蛉、蜻蜓、锹形虫、独角仙、山锹甲虫、金龟子、青铜花金龟子、三角头金龟子、大黑金龟子、瓢虫、竹节虫、杀手螳螂、土匪螳螂、锯螳螂、蟑螂、蚕、萤火虫、象鼻虫、牛虻、蚁狮、七星瓢虫、绿艳白点花金龟、大云鳃金龟、铜花金龟子、长手天牛、褐翅星斑天牛、跳蚤、埋葬虫、蜉蝣、步行虫、蟋蟀、金铃子、臭虫、蚜虫、龙虱、斑蝥、纺织娘、叩头虫、金花虫、吉丁虫、蠼螋、螳蛉、食蜗步甲、耶屁步甲、蝗虫、雪虫、食虫虻、大黑步行虫、阎虫、圆斑蝥、蓝黄褐花萤、黄瓢虫、灶马、鼓虫、蚱蜢、霸王叶春蜓、负子虫、伪蝎、水虻、松藻虫、铃虫、鼠妇、狼蛛、络新妇蛛、日本红螯蛛、三突花蛛、悦目金蛛、蟹蛛。
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知了虫虫It is really good.no one is hateful.I love Sam,casey,even,Paige....everyone,all of them involved. I really love Sam most.he is so cute,honest,kind,smart,special,just so real.but I really don't
It is really good.no one is hateful.I love Sam,casey,even,Paige....everyone,all of them involved. I really love Sam most.he is so cute,honest,kind,smart,special,just so real.but I really don't like gay things,Casey ,pls don't hang out with your girlfriend,you should be together with even,okay?!
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方方在努力A男和前妻离婚后，完全不喜欢其他女人，还是只喜欢前妻。只能跟ooxx，独自抚养和前妻的两个孩子。周末还要去骚扰前妻，叫她和自己和孩子去野餐。美名其曰，只能跟自己喜欢的人组成家庭。就算离婚了还是一家人。
B男很帅，被丑女纠缠。丑女给他做了一顿饭，他就像被下了chun药一样，和丑女ooxx，然后爱上了丑女……
丑女很快不告而别，留下一盒便当，B觉得好好吃啊。
A男和前妻离婚后，完全不喜欢其他女人，还是只喜欢前妻。只能跟ooxx，独自抚养和前妻的两个孩子。周末还要去骚扰前妻，叫她和自己和孩子去野餐。美名其曰，只能跟自己喜欢的人组成家庭。就算离婚了还是一家人。
B男很帅，被丑女纠缠。丑女给他做了一顿饭，他就像被下了chun药一样，和丑女ooxx，然后爱上了丑女……
丑女很快不告而别，留下一盒便当，B觉得好好吃啊。
C男是小白脸，吃软饭，什么都不会，几乎是老婆的xing奴。有一天老婆以他不会做饭为名被扫地出门。他在马路上边走边哭，就被饭店老板收留了当学徒。很快就能独当一面了。
有天老婆偶然走进饭店，吃了C男做的饭，惊为天人。过了几天，哭着到饭店求复合。
D男觉得前女友跟他分手是因为他每次只做ground beef而不是steak……
E是专业作家，写不出来文章的时候就做饭。他跟C说世上最好的两件事就是ooxx和做饭，但ooxx需要对象，做饭随时都可以，所以一辈子都要好好做饭啊！C觉得很有道理。
不用我说，想必大家也知道这样的内容有多荒谬了吧。只不过电影里把ABCDE换成了女的。好像女人做饭就是天经地义理所当然充满意义一样。
都8102年了，日本女性地位怎么还这么低啊。
追求幸福的方式千千万万，通过美食可以，通过别的也可以。
不会做饭也可以下馆子，叫外卖。男人不会做饭，有人教育他说：“你不会做饭下半辈子不会幸福了”吗？
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暮雪微微7419279
Tamale大妈4973315
