傻逼导演蒙谁呢，时空观还没搞清就敢拍，明明设定在九十年代，电视里跳出的现代词汇、街边的新款汽车就不说了，他妈的法国嫖客还拿着全面屏智能手机拍女主，合着是急着投奖没空琢磨呗。

另外，你一个欧洲导演，咋就突然对某发展中国家的 lay-off tide感兴趣了呢?拍点禁忌镜头就洞察人性、揭露时代遗憾了?看了四十分钟，没看出洞察啥人性和遗憾，只看到一只白种鸡居高临下的愚蠢偏见，我仿佛能透过屏幕听到这只鸡哼哼:瞧瞧我可把这低劣的民族、黑暗的国度曝光了，瞧瞧我悲天悯人的上帝视角，瞧瞧我现实主义的运镜手法，瞧瞧我横扫国际大奖的祖传老剧本:落后的国家、专制的政府、萧条的经济、善良的老鸨、走投无路的女主在异国他乡身不由己地走向糜烂和毁灭，当然，不用继续看就知道女人的丈夫抛弃之了，否则不够惨，不够阴暗，不够了解人性。

我可去你的吧，傻逼低成本三流色情西洋鸡导演，回家拍黄片吧，别玷污电影这门艺术。

没有比中国人更爱买房的了。

房子不仅象征着财富，自由。

对中国人而言，有了房才有家。

有房，还更是一种尊严与脸面。

但房子，又岂是你想要就能有的吗？

有一家人，在全中国房价最高的城市，做了整整14年的“买房“梦——

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最新一集梦境里的潜意识破案?心中所愿二合一太美好了，作为一个从小也被“如果她还活着……”死循环困住的孩子，特别喜欢这种设定，我们经历的那些命运使然，每一次也都是“有选择”的，如同这场梦里小马选择了开箱，是否也意味着属于他的直面多个自我的欲望，与那些执念和解又近了一步。感觉梦里爸爸没有被抓到（总觉得是没好好揭发）也有点呼应现实里老马一开头“吐槽”小马双标保护妹妹的梗，有留在小马的心里，所以梦里再一次选择了“正确”的他最后现实里也决定了和妹妹坦白真相，话说妹妹这个动手以后自我昏迷连带抹除记忆的应激处理，也太剧情需要了，那沿着遗传往上，是不是从老妈那继承的……不能瞎想系列～

另外，喜欢这季小马的爱情线，共同兴趣加逐渐在陪伴里产生的克制的欲望，啊～求长一点点的甜，梦和现实里的那一组“bore me”对话，彻底甜到我了(?￣? ?? ￣??)

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【一】早孕的母亲决定生下她的孩子，但是因为不会教育，把孩子养成了歇斯底里的疯子性格。画皮妖出现的时候，母亲受启发决定重新开始，就把孩子放到了别人的车里。

其中一个很心酸的点，是女主坐在店里，有一个女人问路。女主就编了一个身份，说自己是护士，女儿也乖巧可爱。也许女主内心是很向往这样“幸福正常”的生活吧，所以最后也促使了女主把女儿送走。

剧情吸引人，说的犯罪，校园暴力，特别让人想看后面的精彩反转，里面的学生也是真的可气，各种触碰底线，还有那个懂法律的学生，很想看后面会和男主发生什么，韩国的校园暴力剧都说的蛮真实的，也会让那些校园暴力的人反思，男主我觉得蛮符合这个人物设定的，看韩剧这么多年了还是有依据的，而且男主也不丑啊，只是发福了，当初在和朴信惠合作的那部戏里面就看的出来还是帅的，总之这个剧的剧情很好，演技也都在，喜欢看这种类型的可以看，强力推荐

1.Harry Power:I dreamt of lamb like yours,Ellen.Pink,tender.粉嫩,柔软.2.Ned:"Our father,who art in heaven,hallowed by thy name,thy kingdom come,thy will be done,on earth as it is in heaven,give us this day our daily bread,and forgive us our trespasses,as we forgive those who trespass against us,and lead us not to the temptation,but deliever us from evil.Amen."3.Alex:That's a bit novel.还真是稀奇.Ned:Are you charging me with larceny?偷东西.Alex:No.If you prove to me that thieving's not your only vice.本事.4.Ned:And you all wear dresses?Ray's friend:They're not dresses.They're masks.骂死可死.Men have been dressing like this in Ireland for years.Scares the fuking bejesus out of the English.Ray:Men are most afraid of what they don't understand.Not a rifle,not a blade.But if you wear a flock to a fight,they'll think you're carzy.穿连衣裙去打仗.Nothing scares a man like crazy.Ned's friend:And what exactly are you the sons of?Ray's friend:Ireland.Ned's friend:Ireland?Bastard sons,more like.Ned:And Da was one,too?Ray:Yeah,he waas.Ned:Why'd she tell you and not I?Ray:'Cause I was there,Ned.And you weren't.你不在.5..Ellen:And they will ask if you want to say anything,but...don't.It's hard to be strong when you speak.说话的时候很难保持坚强.You're not to give them the satisfaction.When the time comes,you just look straight ahead,and think of me.想着我.Ned:And then what happens?Ellen:Then you're to die like a Kelly.6.Ned:Write your own history.For you are my future now.-----------------------------2021.6.111.Harry:I told your mother,no one can ride wih me if they can't pull the trigger,so get your gun out,Ned.如果无法扣下扳机就不要跟我走.

2.Ned:Asking me to pull that trigger were the only time Harry Power were ever really truthful.是哈利鲍尔唯一真诚的时候.His arrest came swiftly,and I;m sure,was met with little opposition.For a man can never outrun his fate nor the crimes of his past.也不可能逃离他过去所犯下的罪.3.Ned:I'm scared,Ma.That doesn't make me a coward,does it?我会不会因此成为懦夫?

　　准备报送圣丹斯的时候，《信笺故事》大概没想到它会如此生逢其时。2018年初，这部根据创作者真实经历改编、追溯自己13岁时遭受性侵回忆的电影在帕克城首演之日，距离好莱坞制片人韦恩斯坦被指控、“MeToo（我也是）”运动发生，刚刚过去三个多月。

　　吕克·贝松、摩根·弗里曼、金基德等知名影人纷纷被曝光卷入相关舆论，都是后来发生的事。在这个议题上似乎隔岸观火了小半年才刚刚发声的中国，其时一度关注的焦点幼儿园和《嘉年华》正随新年的到来而缓缓退潮，这离《房思琪的初恋乐园》成为林奕含的绝笔也才过去不到一年。

　　艺术作品刚好切中社会热点不一定是幸运，尤其当它建立在当事人受害的不幸事实之上时。如果使人涣散和健忘的是当代瀑布流似的信息生活，《信笺故事》的幸运或成就则在于它在其里逆流而上的勇气和自觉。它不单是指控，而是寻访真相、复原现场和诚实剖析自我，它们恰比脱口而出的指控困难得多。

《信笺故事》是女导演詹妮弗·福克斯第一部剧情长片，她1959年生人，此前主要职业身份是影视纪录片导演和制片人。剧情片里的女主角用的就是导演真实的姓名和职业，这是一部自传式电影。

　　故事发生在女主角48岁时，母亲整理旧物，找到她13岁那年写的作文：“我愿以美好的方式，为你讲述这个故事。我曾遇到过两个很特别的人，两个使我深深沉迷的人……”

　　詹妮弗和母亲追溯着文中线索展开回忆，那段日子，年幼的詹妮弗在暑假参加了马术训练营，遇到马术教练G女士和田径教练比尔先生。后来有段时间，詹妮弗每周五都会去到两位“充满魅力”的成年人那里，躲避厌倦的学校和家庭，认为自己找到了乐土。

　　就在这美好乐土，充满魅力的大人们，把懵懂无知的詹妮弗哄骗上床。比尔温柔地笑着说：“能让我看看你吗？你愿意脱下你的上衣吗？”年幼的詹妮弗心想：“我非常信任他，从来没想过他要把我引至何处。”直到比尔以“超越婚姻之外，无视所有规则和承诺”的名义，想要组成一个“团队”玩“四人游戏”，詹妮弗才生理上预感到抗拒，从此不再赴约。

“我已经知道，联想、象征、隐喻，是世界上最危险的东西。”《房思琪的初恋乐园》这样写。用阳光健康的身体运动，用诗歌和温暖火炉，用远离尘嚣的桃花源，用躲避日常的归属感，所有修辞都在美化着恶行。

　　施暴者美化自己恶行同时，还催眠般地让小詹妮弗深信自己是处于一段爱情关系之中。在詹妮弗的回忆里，马场阳光明媚，G女士和比尔先生的脸上总挂着优雅笑容。

　　无论出于无知、孤独还是羞耻感，疏离的家庭和学校关系都使詹妮弗求助无门，或者说是它们的冷漠，让她宁愿不去求助。老师问你是怎么想出这样的故事，小詹妮弗回答“我编的”。父母永远劳碌顾不上自己，祖母窥见成年人的不伦行径，却并未告诉监护人，只让詹妮弗在家庭里更担惊受怕。她甚至开始庆幸自己有了一段不同于他人的经历，“我是独一无二的，才不是什么没存在感的小孩，而且我的作文还得了A。”

关键问题不在于性侵事件的发生，而在于事件发生的前后因果：为什么会发生，为什么被纵容，是什么使人噤声，是什么让13岁的经历，要直到35年后才揭晓和领悟。

　　接受IndieWire采访时，导演说：“我希望人们不仅仅就电影和电影所讲的故事展开讨论，还应该关注电影与他们生活的关联。它只是个例，但我想它也连接着许多的创伤事件。无论它是你或你亲友的经历，或是你在治愈创伤时该如何对自己来讲述故事。”

　　该如何对自己讲述创伤故事？《信笺故事》做得尤其出众。可能是创作者纪录片出身的缘故，影片对于话语的人称、地点、时间等细微元素的差异非常敏感。与恶行的修辞相似，主观的记忆也可能欺骗自己。

　　成年詹妮弗起先回忆的自己是少女模样，直到翻阅相册，才找到自己更年幼的形象，而回忆里的扮演者，也随之换成更小的演员。马场环境中其他在场的人物，是成年的她通过不断寻访后，逐渐加入到回忆里来，使自己恍然“我不是唯一一人”。数次，电影里成年詹妮弗与三十余年前包括年幼自己的当事人隔空对话、争辩，才把曾经认为合理甚至浪漫的东西，一点点抽丝剥茧地剔除。

“在性侵主题以外，我认为电影的主题还有叙事方式。如果我们想要获救，该如何向自己复述故事。”成年詹尼弗的饰演者劳拉·邓恩这样说。“电影中有一场，我很气愤地说：‘我不是受害者！’说自己不会被侵害很容易，但如果犯罪者依然沿用羞辱我们的手段，一切都不会改变。”

　　詹妮弗的困惑，就像网络上对于受害女性那些“穿这么暴露还不是想勾引男人”、“这女的自己不也爽了”、“小小年纪就这么骚真不要脸”等等言论。它们和性侵者美化自己恶行的修辞如出一辙，是更大的权力阴影施加给人的压力。她该怎样陈述那仿佛自己甘愿参与其中的罪行？年幼的詹妮弗曾经被动及惘然无知地主动接受了他人的设定，选择配合沉默并封存记忆。直到35年后她才意识到，那从根本上就是不对的，是被美化后自圆其说的伪证。

　　不似《熔炉》直抒苦难也并非《狩猎》指鹿为马，女性作者视角的《信笺故事》却兼具了前者的批判和后者的全知。跨越时间，它不局限于事件的发生，因为它们随时还在发生，而更关注对待自我的态度，是一次心理泅渡，从不同立场的反省。电影将矛头指向成长过程中家庭、学校和社会的失职，巨大的共谋机器同声言说受害者的自愿——直到自己想通并有勇气说明：当时的自愿只因并不知能有其他选择，才可站出来揭穿施暴者看似迷人的谎言。

“有时候，为了听到雨声背后的音乐，一个人不得不沉默。”

感觉安哲的电影每部形式上的差别是那么大，内核的点却依旧是那么几个，关于隔离，关于归属。

上一部《雾中的风景》中姐弟买了火车票去了边境，偷渡过了河。这次故事就发生在边境的小镇上，这里是收容难民的“等候室”，里面的人离开自己的故乡，却也不被新的国家认可，进退两难。如片名一样，本该迁徙的他们，却陷入停滞，他们与故乡，与希腊都是隔离的。

其内部，难民来自各个国家各个民族，互相有着界限，也是相互隔离的。

“他们越境而来，就是为了自由。最后，在这里建造了一个新的边境。在这上帝的弃地，世界变的更小了。”

具体到个人上这种隔离也是存在的，新婚的夫妻，被边界所隔 ；失踪的政治家与妻子心灵相隔，对于妻子来说，原来那个政治家已死，出现在他面前的只是一个长得相似的陌生人 。

这种隔离不是《塞瑟岛之旅》那样整个群体对个体的孤立，而且每个人都参与的分裂。结尾那段众人爬上电杆拉起电线的镜头，或许就是在说，这些“边境”正是每个人都参与建立的。（类似《谷粒》中那种界线）

政治家失踪后，人们讨论他为什么要离开？这也是片子里出现很多次的问题，也是为什么难民要跨越边境。一开始难民或许是因为各种原因逃难，但是后来发现不被认可以后 意识到这里不会是新的家。

“我们越过边境，但还留在这里。到底要穿过多少边境，才能有个家啊？”

对此人们有着两种态度：一种是继续“踟蹰”，等待着共同体的实现，等待着被一方接纳，这是大多数人的选择；另一种则是冒着会死的风险跨越更多的边境，如《雾中风景》那样以代价换去结果，这是少数如那个政治家的选择。

我想安哲是偏向后者的，片中不止一次提到了那个关于风筝的故事，他期待一天，世纪末的时候，大家已经如此接近太阳，不得不牵起风筝，飞向新的星球。

有看到评论说最后电线杆的那段，是人们如鹳鸟立于高处，望向远方准备出行。我也是蛮赞同的。

其他想到的东东：

我看过的这些里面，前几部是在寻找是探索，《草原》像是在见证与记录，《时光之尘》是拼图式的回忆，而这部则有很强的思索的气氛，这也是我一开始说安哲电影给我感觉到的形式上的巨大差异。

那段超现实的婚礼让我想起《放大》，它表达的是真与假，本片里面的婚礼被边境所隔，其意义又是否存在呢

喜欢的片段：

刚开始不久那段火车箱里难民的横移镜头

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十几年前就是《鬼妈妈》的老粉，比起对电影本身的失望，其实更想说的是对Jordan Peele（以下简称JP）的个人看法。

曾经的“黑人兄弟”，然后从《逃出绝命镇》再到最近的《不》。JP才华横溢的向我展示着成为一个漂亮国白左阵营在演艺届“新时代”话语先锋的心路历程。

如果说被塞满了“非裔话题”私货的《逃出绝命镇》， 让我了解了JP是一个敢于在文艺作品里直击ZZ和社会问题的人。那么塞了不少“反亚裔”私货的《新阴阳魔界》真正让我逐渐看清了这个人。（这里是温和怀这部电影的影评区，这些部分不展开，感兴趣的可以自己去看或者与我互动）。

那么到这部《温怀》，很明显是夹带了大量“反象党”私货。ZSZZ，美国演艺界的政治光谱大部分都是左的。

说起反象党，那首先必然要看人物设定中的肤色设计。主要人物中的三个白色肤色，神父、女反派、老驱魔师。神父和老驱魔师作用偏向于工具人，且具有较明显的性格缺陷（一开始甚至期待老驱魔师至少要有一段开无双的设计，看来是我想多了）。神父象征宗教，本身也象征着漂亮国ZZ光谱右翼XXXX（不赘述），本身也一直在为反派做事，比驱魔师象征意味更加明显。最后是女反派，那么反派这一黑一白，一对夫妇，是必须要合在一起来看的。女方的白肤色加上男方川皇同款发色发型和身材，代表了什么，也就不用多说了。（川子本身不也是把皮肤晒黑了一些的嘛，笑）

私货性质最明显的一段具体故事情节就是2位反派复活了镇上早已去世的人，为他们在小镇的产业计划投票。结合现实中2020大选，川子指责B登在某些地区搞选票作弊，其中一项具体的作弊手法就是“死人选票：。那么电影里这段剧情，无非就是说”如果真的有人用死人给自己加选票，那也只能是你们象党“。

然后在看电影的整体故事，作为非裔的女主（父母也都是黑人）在丧失双亲之后，在各个收留机构被欺负-反击，然后阴差阳错回到故乡的教会机构，叛逆，不遵守学校纪律等等。无不充斥着“我们非裔可能使用过暴力，可能做过过分的事情，但是责任和源头都在你们白人”的逻辑。这里可能有人要说了，反派之一的黑男川普和反派的女儿不也是黑人吗？你怎么解释？——这不是很明显么，黑男川普除了肤色，身体特征全部符合川普，那么他应该象征着那些完全倒向白人（甚至可以不惜在身体特征上向白人改变）的非裔。而他们的女儿呢，前期被反派父母蒙骗，最后背叛父母倒向主角阵营，这个套路还不熟悉吗？（笑）

这里只把最明显的随便聊一聊，不明显的更多，比如开头导致女主父母双亡那个糖果里，出现的虫子是一只双头蠕虫，这是否暗指这颗糖果也是反派二人组的计划一部分？总之，暂时就不写了。说实话，《新阴阳魔界》里“反亚裔”的梗玩的更加明显，属于是“玩梗”里掺了点剧情，这部电影终归算是商业化的剧情里掺了点“玩梗”。女主战胜心魔那一段让我看到《鬼妈妈》制作人的最后一丝创意，这两星就给这一段儿吧。不知道和我有相同看法的人有多少。

“像风一样，你靠近云都下降，你卷起千层海浪我躲也不躲往里闯”薛之谦为《不能流泪的悲伤》的插曲《像风一样》，还会因为听到触心的音乐而红了眼框，还会被感人的故事弄到泪眼朦胧！

故事从一盘寄来的录音带开始，林汉聪的留言向观众娓娓道来，二人在青葱年少时期相遇相知相惜，开启了人生一场“一生一次的心动”爱情长跑。这对青梅竹马的初恋情侣，在漫长的异地恋中经历了穿越距离的想念，也发生过不可避免的争吵，还遇到了“横刀夺爱”学长，但故事的最后竟然来了一个大反转，一路以来的追爱之旅，原来最爱的人就在身边——大叔王耀庆，一路陪伴着我走来的人！原来这一切都是因为赵心卉还停留在年少时……

这对恋人在年轻时要对抗时间和现实，年老时也要对抗时间和疾病，原来爱真的拥有可以穿越时间和空间的力量！那些年不敢当面说的话、努力奔赴的距离、拼尽一切的犹豫……一切阻碍横亘在爱人中间，但爱会跨越山海，兑现“从年少到余生”的承诺！就像电影中的那句话：“我们有线连着，一辈子都不会断”。

希望我们彼此能更加相信了爱的力量，希望也能向影片中的恋人一样相伴余生。