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从你的全世界路过
从你的全世界路过
类型:
爱情
文艺
喜剧
主演:
邓超
白百何
杨洋
张天爱
岳云鹏
杜鹃
柳岩
地区:
中国大陆
年代:
2016
陈末
荔枝
茅十八
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从你的全世界路过
影评
魔云兽
2016/9/29 0:52:28
一切路过都是孤独的赞歌
和张嘉佳书里的故事不太一样,电影版的《从你的全世界路过》是另一种感觉。
张嘉佳的文字更容易让人投入一段感情,而张一白的电影却让人跳出具体的故事。尤其是中间夹杂的几段城市夜景航拍,这组镜头的背景音是各地FM广播的DJ声音,所以,使得整部作品有了一种特别的感觉。
万家灯火,每一个光点都有数不清的故事。通常我们都是寻找属于自己的那盏灯,但如果你采取的是一种俯视人间的观赏角度,那么世间的丰富性就会被稀释,转而会产生一种深刻的孤独。
剧中人各自的命运中,都逃不开这一主题。那么多陌生人在人类扎堆的地方,感知温暖,却要通过电波。在每一个夜晚,陪伴你的是广播里熟悉的声音,温暖你的人却正在千里之外。
广播被人喜欢恰证明人是孤独的物种。为什么在网络这么发达的今天,还有那么多人去听广播呢。第一是我们听广播实在太方便,只要耳朵能听到声音就行,你甚至不需要停下你手中的动作,这个过程耗能很低。第二是广播这种东西,是一种和我们日常生活很不同的联接方式,无论节目如何,这种形式本身有一种魅力。
我们日常生活,社交基本是点对点,而且彼此都处于同一个生活的平面。但是你像电影里陈末就职的电台,他会主动和全国各地的陌生人进行连线,这实际上也是一个小型的上帝视角模式。听众通过陈末俯视众生,而参与节目的众生,是被陈末联接的,某种程度上人们向他倾诉,和向上帝倾诉没什么不同。节目在云端,人们在大地。这样的一种联接方式,能让人产生一种很特别的体验。一种疏离感。
就像很多人喜欢在过街天桥看夜晚来来往往的汽车,影视作品里这样的镜头也很多。他们说这有生活的感觉,实际这恰恰不是生活的感觉,而是高于生活的感觉,因为你找到了对应于自身生活的参照物。当你心情好的时候,你会觉得这是你幸福生活的见证,当你心情不好的时候,你可能会觉得你被世界抛弃了。
相较于幸福,不幸的感觉其实更普遍。
美漫作品《一日谈》中作者借主人公之口说:我们生活在一个满是陌生人的社会。每一天,我们都感到彼此之间更疏远,更孤独,即使身处于汹涌的人潮中。每一天,我们看着我们的城市逐渐变成荒漠,然后迷失在其中,寻找着那片被称为“爱”的绿洲。但不幸的是越是等待,所有事,还有所有人就越像从指间滑落后,欲将消散于风中的细沙。
电影《从你的全世界路过》的导演应该也有这方面的意图。对于作品中出现的3对男女,他们的故事核心无论是爱还是不爱,其实都包含“错过”这个孤独的主题。茅十八的意外死亡,造成了荔枝的错过;柳岩的长期分居,造成了猪头的错过;小容强烈的自我意识,造成了陈末的错过。他们错过彼此,就像手中的流沙。在人潮人海中,人们很难分辨那些此刻就在我们眼前,却即将消失的,无法再次遇见的某人,这是一重悲哀。第二重悲哀是,即使我们和她们发生交集,如何保证永久留住挚爱也是充满未知。不过正因为这未知,却也给了很多人以希望。人们总是相信自己拥有的微小力量。
电影过后,有观众在讨论茅十八为什么要被导演拍死。实际上,如果我们仔细分析这三段感情,茅十八这一对是最合拍,他们的相爱最纯粹,同频度最高。这种感情在现实生活中应该说太稀有了,有一点像童话。张嘉佳的故事烟火气重,出现这样的童话就太没有烟火气了。相反,另外两对就接地气很多,几乎是我们城市情感生活的缩影,错爱与不爱,自我的纠结,这才是常态。
陈末在稻城喊的那句“女人都在想什么?”简直是经典之问。他在电台这个联接里,虽然是上帝,但是她也猜不透认识的女人心里在想什么。语言沟通实在效率太低了。法国天才漫画家巴斯蒂安·维韦斯在他的作品《波丽娜》中说“你不展示出来的东西,观众是看不到的”。这句话虽然讲的是舞蹈,但换做人与人之间的交流,也是真理。
正因为语言交流效率低,所以我们才需要不停言说,为挚爱的人写诗,做很多仪式性的东西,靠语言之外的力量来交换彼此的想象。而不是蒙昧无知,以沉默应对,把自己的看法当成现实。但是语言也是有边界的,对于那些在探索孤独这件事上走的很远的人们来说,他们在不可说的神秘之域,通常更喜欢通过交换DNA来达成目的。就像张爱玲说的那样,到女人心里的路通过阴道。《从你的全世界路过》只有感情,没有情欲,所以这更像是一场纯洁而漫长的前戏。
张嘉佳说,“我希望有个如你一般的人,如山间清爽的风,如古城温暖的光,从清晨到夜晚,由山野到书房,只要最后是你,就好。”我觉得这句话说的真好。我想说,人们应该有此执念才不枉一世为人。
做生活的导演,还是做已经被写好剧本的人生的演员,是留给每一个观众的问题。只是希望在我们寻找挚爱,打败孤独的过程中,也能有上帝为心心念念的彼此亮起人生的双闪,让这光芒且做彷徨旅人归途的路标。
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