睡着的台阶
比如韩国，或者更好的团队这么好的本子。这版只有6/10爱奇艺资源可能只是B+底层逻辑基本自洽，演技，服装，道具，7/10很好的故事硬赶着，每集30分钟16集还有些逻辑修一下人物丰满一点好在大动机在扩充60min*16会更好
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小玄儿14266269
痛饮狂歌1.1919年，巴黎和会(五四运动导火索，今年2019年，刚好100周年，也是五四运动100周年) 凡尔赛和约
2.涉及人物: 顾维钧 陆征祥 美国威尔逊总统
3.弱国无外交
4.美国主张废除秘密外交
5.中国诉求:收回山东，废除21条。
6.五四运动:新民主主义革命的开端。(新旧民主主义革命的分界线)
1.1919年，巴黎和会(五四运动导火索，今年2019年，刚好100周年，也是五四运动100周年) 凡尔赛和约
2.涉及人物: 顾维钧 陆征祥 美国威尔逊总统
3.弱国无外交
4.美国主张废除秘密外交
5.中国诉求:收回山东，废除21条。
6.五四运动:新民主主义革命的开端。(新旧民主主义革命的分界线)
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结果呢忍着不看宣传片，失败；忍着不看花絮，失败！只忍住了一件事，自己看戏前，没看任何评论。早知道是个悲剧，可一般造成悲剧的得是个大反派呀，《投名状》里边的角色却都不是什么坏蛋，用朋友的话说“这片看得我巨郁！”
庞青云（李连杰饰）----------------对这个人物，我妈妈曾经曰过“心眼儿都让他长了。”有本事，啥事儿想得挺好，
忍着不看宣传片，失败；忍着不看花絮，失败！只忍住了一件事，自己看戏前，没看任何评论。早知道是个悲剧，可一般造成悲剧的得是个大反派呀，《投名状》里边的角色却都不是什么坏蛋，用朋友的话说“这片看得我巨郁！”
庞青云（李连杰饰）----------------对这个人物，我妈妈曾经曰过“心眼儿都让他长了。”有本事，啥事儿想得挺好，可惜不够变态，EQ不大行。聪明善战，却一不肯结党营私，二不甘为人下。如此硬手，朝廷怎能容他？这回JET的表演使得某个铁杆粉丝都怀疑他自己平时是不是就有特霸道的一面，足以证明演技高超了。我其实见识过李连杰发狠、使阴招的表演，但看到《投名状》里做到这么彻底，还是心突突跳。特别是在船上看姜午阳那点儿，有够阴。可怕的家伙！李大侠仗剑江湖26年，戏不是白演的。赵二虎（刘德华饰）------------------对这个人物，我爸爸曾经曰过“太惨了！”他一出来，确切的说他那双眼睛一出来我就有血压升高的感觉。直肠直肚，大喊大叫型。他一生人只希望好好活着，可叹命运多舛。其实，有些东西他明白，亦介意。可他更相信弟兄情义，“单纯”是他自己选的。他看戏看到哭那里我也哭了。唉！ANDY这回可真让人心疼，眼神那叫一个无辜，笑容那叫一个憨厚，眼泪那叫一个动人。从打舒城那地方开始他就让我揪心，直到最后，临死前还叫着“大哥”。庞青云，你可真下得了手，他是去救你的呀！我靠！俺同学说，这回刘德华绝对是影帝！我同意呀......可JET咋办啊？要不一个金马一个金像？（PIA~美的你。）姜午阳（金城武饰）----------------对这个人物，我曾经曰过“如果没有李、刘，女的都得‘死’他手里。”帅还单纯。普通话比较汗，跟某些港台演员比还算OK。看到二虎的尸体，姜午阳走过去，可又跪着退了几步蜷缩在地上哭。这个地方演得好。从一刀捅到庞青云心口的惊讶，到看见倒下的庞身后枪伤的疑惑，再到最后的绝然，金城武的眼睛帮了大忙。《投名状》这部戏单看三位男演员的眼睛也值回票价了。
这部戏看的时候觉得时间好快，香港电影到底犀利，哭就是了。冷静下来想，它以惨烈的方式宣传反战，效果还行。但无奈的情绪高过了对战争的思考——人的贪欲和官场的残酷，我不敢深想，想多了非变态不可！只是无奈，感觉谁也救不了他们三兄弟，没活路。性格决定命运，汗S！不说了。
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ichthus换台发现中央一正演电视剧第一集 来豆瓣一看 发现这电视剧没改成湾区儿女之前的原名听起来更饶舌 弯弯的大湾 本来想换台谁想一开始就是 亚洲金融危机对渔民持有股票的影响 … 这切入点╮（╯＿╰）╭渔民满口金融风暴 有点惊呆 继续看看吧除了港籍演员 其他人演的已经看出来那么些…有那么些幽默了 晚些再更新
换台发现中央一正演电视剧第一集 来豆瓣一看 发现这电视剧没改成湾区儿女之前的原名听起来更饶舌 弯弯的大湾 本来想换台谁想一开始就是 亚洲金融危机对渔民持有股票的影响 … 这切入点╮（╯＿╰）╭渔民满口金融风暴 有点惊呆 继续看看吧除了港籍演员 其他人演的已经看出来那么些…有那么些幽默了 晚些再更新
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匠青电影不算精彩，三分之一的时间都在铺设背景，好不容易切入正题，承包商这块也是漏洞百出。就比如说那位兄弟，非常爽快的拉男主入伙，却没有想着说出实情，有点欺骗和自私的成分，这种感觉在后面得到了印证：男主努力让他活下来并先行离开，结果得到的不是接应而是追杀，见面后俩人竟然还和好了，然后一起攻入大本营灭掉了头头……情节上的问题可以靠着战斗场面来填补，关键是根本不够看啊，那就只能留下遗憾了。
电影不算精彩，三分之一的时间都在铺设背景，好不容易切入正题，承包商这块也是漏洞百出。就比如说那位兄弟，非常爽快的拉男主入伙，却没有想着说出实情，有点欺骗和自私的成分，这种感觉在后面得到了印证：男主努力让他活下来并先行离开，结果得到的不是接应而是追杀，见面后俩人竟然还和好了，然后一起攻入大本营灭掉了头头……情节上的问题可以靠着战斗场面来填补，关键是根本不够看啊，那就只能留下遗憾了。
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粉嘟嘟爱嗦粉12650216
千岍73781225
四叶草8817601
一千零一剧9227230
陈小叉29991530
.讲述了八个哥伦比亚游击队少年在山区基地中看守一名美国俘虏的故事，他们经历的一系列事件让人开始反思成长、反叛、规训等主题。雨林、山丘、激流的壮丽背景与叙事的残酷相辅相成，精彩的配乐和变幻莫测的剪辑同样令人赞叹。本片获第35届圣丹斯电影节评审团特别奖
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讲述了八个哥伦比亚游击队少年在山区基地中看守一名美国俘虏的故事，他们经历的一系列事件让人开始反思成长、反叛、规训等主题。雨林、山丘、激流的壮丽背景与叙事的残酷相辅相成，精彩的配乐和变幻莫测的剪辑同样令人赞叹。本片获第35届圣丹斯电影节评审团特别奖
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Isabel14117216
隔壁家的桃太太
时间：2017年3月18日下午
地点：深圳市深港影视创意园
主题：首届深港双城影像周——《八月》主创见面会
时间：2017年3月18日下午
地点：深圳市深港影视创意园
主题：首届深港双城影像周——《八月》主创见面会
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主持人：好的，我们现在开始，非常高兴大家今天能来参加我们的《八月》主创见面会。《八月》这部片子也是获得金马最佳影的一部作品。好的，我们一起来看一下《八月》这部电影。
（影片播放环节）
好的，谢谢，刚才我们看到短片《昙花》，我们《八月》的电影也是源自于此，接下来有请我们的有请《八月》电影的主创：张大磊、张晨、基叔。好的，下面有请我们的主创团队介绍一下吧，首先先导演开始。
张大磊：大家好，欢迎大家能来，谢谢。
张晨：大家好，我是张晨，谢谢大家捧场，谢谢。
基叔：各位朋友好，我是毒蛇电影影片部的基叔，希望大家喜欢，谢谢！
主持人：刚才我们看了短片《昙花》，导演可以跟大家分享一下为什么有这个短篇吗？
张大磊：这个短片是在2015年拍的，这部短片是在6月份完成。我从2008恩年开始想做《八月》，后面经历了7年的时间，但是从6月到8月，我才有机会完成。昙花这个片子对我来说很重要的，一个是我到那里没有办法选择了，我一定要做点什么，电影做不了，我就不知道怎么弄呢？所以就做了《昙花》这部短片。我是用它来找到投资，因为光凭嘴和剧本，看来是有点难，因为已经有七年的等待时间了。《昙花》也帮我认准了一些事情。
主持人：其实大家也知道这个电影可以从很小的角度去成长，可以从个陈所见所闻来看。大家在看的过程中，大家会想起1994年你们在做什么，那个时候每个人在做什么。有些人可能还没有出生，也有一些人经历了非常多时代的变革，生活的变化。所以大家可以在《八月》这部影片中看到这个影子。
张大磊：对，其实也不一定是经历过那个时代。因为这个《八月》大家都没有看过，它不一定要把年代感、怀旧等东西放得很大，它其实就是一个背景，因为这家人就生活在那个时代。
主持人：对，没有刻意强调时代的痕迹。基叔看了有什么感受？
基叔：大家不要觉得这是它的年纪，可能有很多年轻的观众觉得那个东西离我们很远，但实际上我觉得这样的问题根本不存在，我看这部电影很有感到，实际上我不是北方人，我是南方人。而且这个电影是大院的孩子，我是农村的孩子，我看了还是很喜欢。这里面有很多东西大家看了他的故事，他的经历的时候，能够揭发你在那个年代时候的同感，我觉得那是评价电影好坏的标准。他其实并不是给我一个处在这个年纪的小孩，那时候我钢开始懂一些事情，但也只是懂而已，虽然有些东西明白，但是你自己的力量根本左右不了。随着每个人年龄增长，每个人的自主性就会增加。当你明白的那种感受，到你现在这个年龄就不一定。你看了这个电影，还是会产生那个年龄的兴趣和想法，所以我觉得这才是这部电影最重要的一点，比较打动我的一点。
主持人：晨哥参演了电影的拍摄，你也参演了父亲的角色，你最早是做摇滚乐队，后来影响了张大磊，是吗？
张晨：对，其实都是喜欢玩音乐。
主持人：你之前也有参演过张大磊的戏吗？
张晨：之前在一部微电影里面有微热。
主持人：张大磊，你能说一为什么用张晨吗？
张大磊：我觉得非职业的人员，从从业能力角度来看，可能是不专业的，失败的，但是从生活来讲，比较真实。而且我当时拍摄这个片子也比较冒险，并不是说一切都准备好才开始启动，我其实已经到了想说的，想表达的，我可能很难再继续进行生活，我一定要创作。就是《八月》像一个病，我得把它治了，我觉得只有朋友才能帮到我这一点，能够帮我把它治好。
主持人：其实这个电影除了在金马奖展过，也展现了导演对选人的眼光。小演员也是熟人家的孩子？
张大磊：小演员是我初中同学同事家的小孩，在见他之前，我们已经见了几百个孩子了，我们上课间操一样去观察，我觉得孩子没必要去观察，我觉得恰恰能够安安静静坐在一个地方，干自己的事是很难的。所以三百个孩子基本上没有找到合适的，当我都快绝望的，可能要为此改一些剧本里面内容的，我朋友就介绍了这个，而且第一眼就看上了。
主持人：会不会有找自己影子的感觉？
张大磊：会有一些。
主持人：他就是在天真、世故当中很自然地转换。
张大磊：我当时看了照片很兴奋，我说找了一个小孩特像。我说这个小孩不是特别电子，也不是特别数码。
主持人：张晨，当时相当于是帮朋友的忙，当时在这里面有什么收获吗？
张晨：因为大家都很高兴拍这部电影，大家其实很享受。我们大部分时间是很享受的，包括表演的障碍都比较难受，比如说拍好多条等，当时也没有影响到对拍片的热情。
张大磊：其实演员这几个朋友，这个电影现在到底怎么样，我们都很很热心，聊的都是这个事情。
主持人：这个电影在金马奖上，经过评委激烈争议之下，两次还是把票投给了《八月》，去到金马奖又是另外一个旅途和收获。这次张大磊去到金马奖，你自己又是一个什么样的感受？
张大磊：在我去之前，就对金马奖有所了解。因为金马是我童年时代很深的符号。因为那时候我们院是在影片旁，当时每次都可以看到金马奖，我那时候更关注成龙、洪金宝等武打明星。到后来真正接触到电影，开始喜欢上电影，我就更觉得金马奖对话语电影来说是至高无上的荣誉。我们去之前没有想过得奖，而且得了两个奖。最后去拿奖之前，都感觉没有把这个事情放得很重，所以有点不敢去和这些前辈们去交流。其实中间有很多次机会都坐在一起，但是我到那个时候心理素质特差，不太敢跟别人说话，越尊重的人越怕。
所以有了这个结果之后，我也挺意外。后来这个事过了之后，我觉得就是比较真诚，只要做这个事情没有其他的目的，通过1、2年的坚持，觉得是冲动。但是如果过了5、6年还要做这个事情，那就相当于一定要达到一个好的结果。我觉得并不是欲望高于一切，可能更确定了我们下一步还要继续拍电影，给了我们坚持下去的理由和信心。
主持人：基叔，你能说一下吗？按理来说，这跟《八月》这个时代有很大差距的，为什么会把奖给这部电影呢？
基叔：据我所了解，金马奖有三轮评选。这里面有电影专业人士，有评委、专家，还会筛选出来一些比较高的，最后大家看到的一篇就是这样一些让所有终选的评委，大家就像开辩论会一样，每个人先提最佳影片的提名，因为每个评委会主席会制定它的规则。每个评委1、2、3、4、5，虽然我是主席，但是我跟他们一样，所有的评委之间大家都有自己的喜好，决断等。可能在现场会碰到激烈的争论，当然倒不至于会打起来，但是我参与过类似的评奖，那个争论真的是非常激烈的，评委会主席的作用，在你们抉择不下的时候，我出来给一个决策方案，这是一个场会的流程。
大家明显看到那一届新人作品比较多，其实大家的作品都比较多，包括曾国强的，那一届竞争也是非常激烈的。但是最后所有的评委并不是说和谁好就给谁，大家最后还是看作品本身的质量。我觉得这些学者对电影的看法不会这些其他方面的因素影响，所以大家选出来的作品一定是大家一致公认的，同样作品当中，比较受大家认可的作品。
主持人：这部电影，刚才在私底下聊的时候也谈到，很多人对文艺片有一种错觉，就是制造比较粗糙，但是《八月》是非常清晰的，质量水平是很高的。
基叔：是的，工业水准很高。很多粗糙的影像，剧情不用心经营，表演上好像也是随便拿几个飞机演员。但是《八月》这部电影是相反的，影像是非常精致的，跟大家看高水准的商业片没有任何差别。剧情是讲一个常居的小孩的普通生活，但是它在表达人物情感的时候，他选取的视角，包括他去展现这些人在生活当中真实发生的事情的时候，他都用非常唯美的方式来做。而且觉得这个东西很轻，不会觉得这是时代的缩影，好像这个小孩产生很激烈的碰撞的东西，没有的，就是让你觉得就像看杨德昌的《意义》。你可以从电影中看到这个小孩懵懵懂懂，但是整个故事可以给你形成心理上的印象是远高于这个时代和人物的。我觉得这个电影反而会有亲切感。
主持人：刚才说到镜头的运用，很多人都会想到大导演的拍摄手法，他们的拍摄都很安静、轻盈。在这个电影当中，有很多90年代的音乐，那个时代怀旧的歌曲，我们接下来也可以聊聊，那个时代对我们不经意产生的影响和记忆，大家都生活在不同的地方，北方、南方、长久流域。张大磊导演为什么会选这些音乐呢？
张大磊：影片时代是94年左右，我记得那个时候正好属于中国新音乐新生，那是音乐人员都是南方的，他们在那个时候创作了大量特别优秀的作品。而且中央电视台有一个《时空精曲》，那时候叫音乐电视，所以当时就非常流行。我们就当时每个时代都要看，当时每天中午都要放一首歌。
主持人：对，当时最早很多歌手来到深圳，在酒吧唱了很多歌，包括《夜色南山》、《中风》，所以流行音乐从这儿开始，影响了全国年轻人开始接受这种好听的音乐。基叔，你在上海怎么样的呢？
基叔：我不在上海，我在杭州农村。其实那时候流行歌曲覆盖是全方位的，当时我们是用录音机来听歌，那时候国庆节和春节，你会到镇上赶集，他们会卖新的一些东西，放来放去都有《潇洒走一回》、《爱情》，有时候这家买了这盘磁带，那家买了那盘磁带。可能一盘磁带中有12首是一样的，还有8首是不一样的，所以就交换着放。那时候还有广播电视台点歌，小孩就拿空磁带录下来了，然后回去听。我觉得那时候有很多都有这种经历。
主持人：所以小时候音乐对自己的成长还是很大。在8月，我们也听到那个时候熟悉的歌。
张大磊：那时候听音乐是有群体性的，有交流的，因为需要互相转，还需要凑到一起，大家学一个歌。
基叔：那时候在班上，男生和女孩子之间，或者说讨女孩子喜欢会有一个竞争。那时候一首新歌出来，谁先学得快。谁先学会把新歌唱好的话，可能女孩子会多看你几眼。
主持人：好的，那我知道为什么张大磊导演要组乐队了。你们还有哪些歌呢？
基叔：《谢谢你的爱》、《花好月圆》、《包青天》、《样样红、《春水流》、《爬山》。
主持人：晨哥呢？
张晨：我现在越来越怀疑我不入流了，这些歌曲我基本上都知道，但是我不是很喜欢。
主持人：那时候有留意打口碟吗？
张晨：最早是打口磁带。其实那时候中国的摇滚乐也才刚刚开始，黑豹乐队都在那个时候出来。
主持人：好的，并不是张大磊特别怀旧，只是那个时候有这种背影。我们看到《昙花》里面的特别的摆设，有开水瓶等。但是你在拍的时候，很难找到那些东西吧？
张晨：那些东西只是非常衬托时代，确实是很深经历，而且有些东西，我自己家里面也有，一切都是很天然地准备好了。
主持人：在影像风格上面，用了黑白的影像风格，为什么用这种呢？
张晨：其实从2008年想要创作这个剧本的时候就有。其实黑白可能更会有对于我来说像梦一样的质感，黑白不会有色彩的干扰或帮助，只是纯粹地光和影，这个与梦境非常吻合的，而且恰恰削弱了它的真实性和普遍性。我们拍的素材的彩色，但是彩色就会太写实了，很容易让人能够很好地联想到具体的某一年，或者某一个场合。《八月》这个影片对我来说，回忆起来像梦一样。就是有一种忽远忽近的感觉，越想想清楚，越模糊。这个电影特别简单，所以观看的观众也没有必要抱太多的目的看，放轻松，用最简单的目的去感受。也许会一个简单的梦，它的答案可能会自然出现。
主持人：因为我们之前在电影节上，我跟基叔也一起观看了《塔罗》（音），这也是一部质量非常高的影片。基叔，你怎么看呢？
基叔：这两部影片，我都非常喜欢。我跟VC有一个感觉非常像，《卡罗》和张大磊的《八月》都是黑白影像，他们呈现出来的技术规格都是差不多，但是《塔罗》是非常精致，但是万马导演的人物更多是塑造成一个抽象的，可能是一个民族，一个时代，或者是某种时代背景下的缩影，所以你看下去会觉得像一手包装非常精致的哲学专著。
而《八月》是非常柔美的，有一种忽远忽近的，你可能抓不到中心思想，但是你顺着读下去，给人感觉就是很美好。他要反映的是一个具体的人，围绕这个具体的人的各种环境，包括有些人来的，有些人走了。而且这两个东西都可以让你从不同角度获得不同的体验。
主持人：在这电影当中，孩子和父亲在电影当中有所呈现。张大磊的父亲是位剪辑师，而且对电影的喜爱，多多少少受到父亲的影响。你可以谈一下你父亲吗？
张大磊：如果杨德昌导演电影的主角是依依的话，那么八月的主角是父亲。八月的父亲就代表和我。这一块只不过是通过他，带领我，或者带领观众看到更多领域的生活，所以父亲在硬件当中的地位是最重的，变化也是最大的，要坚守的也是最大的，有矛盾也是最大的，是通过他来说出来的。但是生活当中，我父亲也是这样的，而且我童年生活在电视台长大的，确实父亲对我的影响很大，不光是电影。其实电影真正受影响是上大学的时候，之前我并没有很明确的意识，说喜欢这个电影。因为看得太多，我们家每天都会看录像带等，还有很多叔叔在一起看。所以上小学就知道《大红灯笼高高挂》，还有其他有名的影片。我那时候是没有意识这是一部好的电影，可能在那个时候埋下了对电影最基础的印象，包括音乐也是一样。但是真正和父亲的交流，并不是特别多，因为他的职业决定了他的工作方式经常在外地。而且童年有很多孤独感的，但是这个孤独感并不是让人痛苦的，他就是让生活变得很空，很大，时间归变得很满。让你的视角变成非常细腻，让自己有时间，能够站在一个角度去观看。因为没有什么可参与的。
主持人：在这个电影出来以后，父亲去看了吗？
张大磊：我父亲是一个职业的电影工作者，所以我们需要彼此尊重。他有他的想法，我有我的，所以不免有矛盾和冲突。这部电影从最开始也是最大的资助者，大部分费用是父亲的，还有朋友和自己积累起来拍的。
主持人：所以戏里戏外的父亲，我倒是非常值得大家反复回味的。
张大磊：我的父亲不会把态度做得那么明确，但是他会坚守，可能更面对现实一些。剧中的父亲可能是我理想化的，我希望生活当中这样的人会多一些，不光是父亲。
主持人：晨哥，你是怎么呈现这个角色呢？
张晨：其实我完全没有用自己的理解去解读，因为我特别尊重一些东西，虽然我有自己的理解，但是我更贴近背后的意义。
主持人：好的，刚才讨论了这么多，接下来我们想让观众和媒体朋友们赞誉进来。大家对这个电影，以及对那个年代，以及对孩子成长，以及父亲的形象，大家有没有什么想和主创交流的，大家可以提问，举手示意我一下。有没有哪个想提问的？
提问1：想问一下，我们知道《八月》是金马奖最佳剧情片，有没有想过这部电影会获奖吗？获奖之后，有什么样的感受？
张大磊：心里挺踏实的，就是做《八月》，为什么我父亲后来都在帮助我呢？因为这个想得时间太长了，我总觉得《八月》可以是一部美好的电影，但是在判断之前，谁都不知道。我当时就想如果这是一部好电影，那就再拍一部。如果还欠火候，那就再积累一下。所以可能会让觉得再拍一下。
主持人：想问一下晨哥，当时接到这个戏的时候，心情是怎么样的？一路下来有什么样的感受？
张晨：因为我其实一直支持身边的好朋友拍电影，他是一个特别执著的拍电影的人。我也特别希望以一些方式合作，当然我们在交流的时候，我特别高兴。这期间经历了四年时间才开始做这个电影。因为过程当中也有等待，也有酝酿的过程，我觉得这是非常不错的。
提问1：在片场跟导演合作的时候，有没有看到导演发火？
张晨：他整个四十天拍摄里面，压力最大，精神和身体最痛苦的就是他，因为这部片子独特之处是用嘴去拍的，他当时有鼻炎，鼻子都是堵住了。
主持人：对，鼻子堵住了，大脑也有缺氧的情况，会影响思考，但是有让他特别觉得难受，完成不了，手表达不准确的时候，他会用自己的方式去缓和。其实大家马上就可以看到电影，电影里面就会呈现出他的一些表达。
提问1：现在好莱坞大制作的电影铺天盖地来，而一些走心的电影越来越少，你们怎么看待这个现象？
张大磊：我觉得走心不走心是自己的事，有些观众觉得走心，相对于他走心。我没有办法用一个人的评价来判断一个电影。我相信每一部电影都是大家付出生命和心情去制作的，任何一种电影都有存在的道理，我们可以不看，但是它可以有。就像很多人觉得《八月》这部电影没有必要存在一样的，就是我们把前面的事做了，它的存在就正常。
主持人：好的，请大家扫一下这个码，这是我们发起的《八月》众筹。这一块只要引起共鸣，甚至带来你感觉，我觉得就成功了。可能看完之后，你会被这个电影所影响，你会觉得生活会更好一些，生活更加轻盈一些。
张大磊：我确实听朋友说过，也听前辈说过，《八月》第一次看的时候，有些朋友可能会因为一些小点而醒，有些不是。但是他们可能看第二遍就喜欢了。其中电影的创作人需要耐心，欣赏的观众可能也需要耐心。
主持人：需要有更深的参与感。
提问2：导言，你好，我想看一下，关于《八月》这个电影的名字，为什么不是七月或九月。
第二个是有些导演回望过去，你选择回望这个时代，发生的时代。接下来的片子还会继续回望吗？
张大磊：这个片中就是八月发生的事情，八月过完，假期结束。因为上学的时候都是在学校里面，而且1994年是变革刚开始，国家刚开始提出要国企改成私有制。所以在8月里面，并不是钢琴、纺织姑娘。下岗已经快结束了，生活被影响的，已经有影响。但是《八月》不是，《八月》是提出要做改制，所以每个人还是处于迷茫期，面对新生活不知道该怎么办，更多是想象之中。所以这正好发生在八月。而且这个片子最早叫《昙花》，刚才咱们看到的短片是叫《昙花》，所以我在漫长3个月产生片子之前都叫《昙花》，昙花是一种符号性的，意味着某种东西绽放，快速消失、凋零。但是我整个拍完之后，我发现我的目的又太多了，我想要说的，分析的东西又太多的，它恰恰不是我最初简单的情感表达和对自己的梳理，我又在解释很多的东西，所以我用3个月的时间把所有想解释的解释完，留下我不需要解释和不想解释的，这就是一个最真实的呈现。所以整个《八月》恰恰是在八月，是在秋天到来之前最后灿烂的季节。我不一定说后面就很差，因为后面就是另外一番天地。
主持人：那接下来还有要拍摄吗？
张大磊：《八月》会有延续的，我希望这个家庭和命运更远一些，比如说在2000年之后，又发生了什么，小磊有参与了什么？他那时候有独立的思考和意识，那时候那又该如何面对？
提问3：我想请问一下导演对于电影票房有什么期待？期待观众有什么样的反应？
张大磊：我希望不赔钱。因为这种电影谈论票房是很奢侈的事情，因为在工业制作之下的商业片，谈论票房都很奢侈，在现在看来。所以我就想对得起投资的人。我希望每个观众看完都会有自己的理解和反应。而且八月是最简单的电影，大家用最简单的心态去感受就好。
提问4：我想问一下，知道这个电影在拍摄的时候遇到资金等问题，导演是否有过想放弃的瞬间，但是后来是怎么解决的？第二个问题就是这部电影获奖以后，有些喜欢看电影的网友也有不同的声音。我看有些朋友说勾起他们的情怀，也有说情节有一点点散乱。我想问一下，导演有没有留意影迷的评价，对于你来说，给你印象最深的，无论好的，或者坏的，观点是怎么样的呢？谢谢。
张大磊：我没有想过放弃，但是我着急过。当这个事已经准备了四年左右的时候，我觉得特别想要拍掉，不是说想要把它作为一个作品呈现，我觉得很多作者都会遇到这些问题，所以就会有很多改动，但是这个电影可能就影响是这个样子，每次我改成另外一种方式和剧本的时候，我都在想干点别的，我去拍拍婚庆，我给结婚的人拍拍婚事。就因为这个事，我认识了片子里面的主演员，她是我的客户。而且从这里面积累了相当多非专业演员合作的经验，我还是没有放弃，哪怕放弃了一些作品，我也不愿意改变。
至于说观众的态度和反响，我是很关注的，我特别在意别人的看法，但是我尽量不让别人的观点来影响我自己。因为我不太聪明，我不会从别人经验当中找到自己需要的，你刚才说到哪些评论对于我来说是最有价值的，印象最深的，但是我不会被一些评论所影响、高兴或遗憾。但是看过之后，我不会说从里面找到我需要的。我好像自己现在的判断都来自于自己。但是确实是很多人很在意的一个事情。
提问4恩：你是这样一个注重自我的人，你拍了这部片，无论是出来的效果，还是在拍摄期间，有没有针对自己，发现自己有哪些不足，以后在后面有所改进呢？
张大磊：有，这部片子最大的遗憾，我们经常聊，不仅仅是拍摄周期比较短，或者说有一些成份很难还原，或者缺少全景式的展现，但这都不是最重要的，最大的遗憾是对自己的判断。当时叫《昙花》的时候，还有很多杂念，到了《八月》，其实杂念会越来越少。这可能是我下面拍戏需要注意的，但这会随着经验有所提高，我觉得心理素质更重要。
主持人：好的，还有没有？这部电影的名字叫《八月》，八月是一个时间符号。在电影当中，你特别提到要献给逝去的1994年，这是想要特别表现的主题。刚才有聊到对时代的观感，我觉得他所问的和你回答的，可能相对比较具化的。我想说一下那个时代意味着什么？你说到《八月》这部电影像你已经得了病，你必须要治愈。你为什么想要追忆那个时代去治愈自己的病痛呢？
还有我们知道电影的画面对时间线的反映是非常深刻的，那么对你来说，逝去的时间意味着什么？你去拍摄这样一部电影，追忆他，你觉得能够留住什么，或者你能记忆什么吗？你觉得电影对于人自身的认识，包括我们在时间面前无力，他意味着什么？
张大磊：我觉得我可以说一下这部电影一个原型。其实我没有特别强烈的想要表达什么东西，为什么会给我留下特别深刻的印象呢？在完成的时候，其实是会看1994年时候的我，因为那时候我12岁，从8、9岁到12岁左右，带给我的东西都是美好的东西，但是那个时候恰恰都是94年完成。从94年之后，我的家庭也带来变化。我之前那个生活是到94年截止。所以更多是对于我自己的生活，但是我相信我的决定。我的父辈，因为孩子是完全接受的，是在享受的，它没有社会心，他是处于自然的状态。这也是为什么那个12岁对我来说是那么美好。
我最早了解创作是在1998年夏天。因为当我大学毕业之后，我想进到电影圈子里面，但是我突然发现，我真的要面对职业，面对一个成人世界的时候，有很多都不是我想做就可以做到的，我突然发现我们每个人都在忙着学习很多的本事和本领去生存，但是我好像不具备这个条件，所以很痛苦。但是在那个时候，我能够很清楚意识到，我在很多人眼里，大家觉得我去到俄罗斯上学，为什么回来没有什么作为。我当时内心非常明白，我是有我的主见的，我是有野心的，但是在当时的那种情况之下，我也没有办法继续做，所以当时也是八月，夏末的时候，我回到了我的老家，就是短片中的姥姥家，还是那样一个院子，恰恰在那个时候，我突然觉得一切近了，生活变得很美好。我们可以听到从远处传来的声音，不是很嘈杂，很小，很清晰的声音。我可以在这里坐一下午，去感受时间的变化，从早上到夜晚，天色不同，时间不同，声音不同，包括每个人状态的不同。我们要忙着学本领，没有条件和时间。所以对强的态度意味着是这个样子。所以在周末想到了很多，突然一下的感受和1994年感受是不谋而合的，我看到了曾经生活的样子，我觉得很珍贵，很美好，我就在那里说给家人听，我让家人知道在想什么，我是会被一些东西打动的，而且我想用一种方式打动别人。最起码我想让家人知道我不是失败者，因为这个我想到了《昙花》，想到了《八月》，我要完成的话，我要把我的感受更具像一些，我就开始有进行这一块的积累，开始搜寻，开始查找，能够构成我这些印象的细节，恰恰就是1993年、1994年。所以电影会给我们带来，或者时间会给我们带来什么，我觉得时间可以给我们带来一些东西。他可能是一个完全理想化的东西。
其实我觉得今天来的很多人都是喜欢看电影的人，电影对你们来说意味着什么。每个人都有不同的答案，就像导演造了一个时光机，可以回到自己小时候，拥有最美好记忆的时候，对于观众来说，可能是安慰，是力量，会有不同的想法。
张大磊：所以《八月》不完全觉得它很美，有时候会从中看到一些别的东西，我们只不过没有把大时代的背景放到里面说，生活是在那个基础之上。我觉得《八月》是创作的电影，它像是收集起来的。
提问5：张大磊，你好，《八月》这个电影我看了，我觉得有点平淡，像刚才那位观众说的，有点散乱。当时放完之后，有您跟观众的交流，您当时讲到片场里面很有意思的事情，你说可能比有意思多。我很想问这些你为什么不拍呢？为什么选择特别平淡的事情呢？是你觉得目前放到电影里面的东西，对你来说更有意义吗？还有你以前组过乐队，叫什么名字？是知名乐队吗？
张大磊：做摇滚乐，你必须得是那个人，后来我发现我不是那个人，所以就没有做了。
主持人：刚才第一个问题，为什么不把小时候有意思的事情放进去？
张大磊：我觉得一个电影需要更多是一部简单的电影，我不能什么都要，我不能既要那些所谓像梦一样，纯感觉上的东西，也不能让它有更多情节元素，因为这是相配的，某种程度是相配的。或者我没有办法把它处理得特别好，所以我把它弄得更干净一些。其实它可能有这些经历，或者会像你说的，但是可能会破坏一些我想要的。因为我的电影在那样一个时代背景下，可能也是我的童年给我更深的印象，他会很安静，很平静，每个人的心态很平静，在1994年之前。或者说浮躁，或者说大家更纯净，但是在那个之前一切都是自然呈现的，并不是我们需要很多新的一些东西。所以我希望这部电影气氛是安静的。
主持人：对，从内到一表达呈现都是自然成型的，很流畅的气质。
好的，由于时间关系，我知道还有很多人想讨论。我知道看完影片，很多人想更讨论到影片当中来。希望这部电影在上影第一天就可以，让这部电影有更多的空间，让大家看到。最后我希望在场的每位嘉宾用一句话总结和推荐一下。
基叔：其实前面一个观众问的问题，包括场下观众的问题，我都很有感觉，为什么不选一些在我们看到很有意思的东西，为什么看得那么平淡，是否会关心票房，这些问题会反复被问到。我也经常被问起这些问题的时候，我会打一个比方。比如说粤菜好吃吗？好吃。但是你不能说川菜就是垃圾。可能吃惯川菜的人，就觉得川菜无非是撒一把辣椒。但是有一些吃粤菜的人就觉得好清淡，都是一个味道。我觉得你可以试试看。你如果自然而然吃多了，你就会适应那种口味。电影作为一种文化，它毕竟是精神层面的消费品。作为精神层面的消费品，当然是越多越好。为什么要做精神消费的时候，要求每个人都一样。同样大家都接受了这个观念，川菜馆在广东不会一开出来就不行，它也需要有一个过程。只不过刚出来的时候，对你们家的川菜馆有点抗拒，有两家了，我可能会看一下。所以我觉得作为现在这个时代来说，中国电影院在多，消费水平在提升。但是这一块空间会获得更大的平坦。现在看起来，至少我们能够在院线看到《八月》这样的电影，可能在90年代，真的是比较难以想象的事情。所以每个东西都在变好，主要看大家以什么样的心态来面对。他的电影有自己的决走。他当然知道那个好，因为他前面也说了，他想把故事改成内心的东西，他毕竟学了那么多年，我想他心里对一些东西还是有数的，但是最终还是把最擅长的东西呈现出来，那一定是好的。因为金马奖等东西，连王家卫、许鞍华都说好，他们跟张大磊又不认识，都说好，肯定是有好的东西。
主持人：好的，我们要在这个过程中理解为什么会选择这个结果。当如果理解这个的话，可能会有更好的一些东西，拥有更多的收获。
张晨：我觉得电影在我看来，每个人都有对他独立审视的权利，我个人不太擅长，也不太愿意用更多语言表达和评价电影，我个人觉得看电影用感受音乐或者其他任何东西做艺术作品，我觉得更多是直觉，就是一种感觉和感受。我希望大家去看，他可能会带给别人不同的感觉，大家去感觉就行了，像张大磊说的，不要去带这一些给大的问题，因为这个电影很简单。
张大磊：因为这个电影也是创作的时候，大家都明白的，就是《八月》是一部特别简单的电影，大家一定要放松，不要带这任何负担和目的去看，也不一定要解读什么，它自有它的目的。
主持人：我记得有一个导演说过：最简单的，就是最难的。最简单的，可能就是最难做到的。我们大家可以很轻松地去感受。
张大磊：今天是一个见面会，我觉得今天这个氛围特别舒服，我们就静静坐在这里，互相面对，聊聊自己的事，聊聊想说的，静静地听听，我觉得这种感觉很好。他可以是一个仪式，或者是一种观看。大家在影院睡一下都很轻松，最起码可以让大家休息一下。
主持人：的确今天没有放映，感谢大家抽出宝贵的时间过来听讲，谢谢大家！
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大侃77981089
夏天的夏夏8865215
Riven1543361
苏颜若男主我觉得挺好看的。演技我觉得也还好呀。有那种很单纯的感觉。
女主胖胖的却演技很好我很喜欢。看到第8局都觉得挺好的。结局不应该是ed啊，没心情看了直接，你拍的是个小甜剧，就不应该是这样的结局。分数这么低，全都是结局的锅。如果是那种很甜的结局，我相信很多人会更高的分数吧，拍的真的还是挺不错的。
男主我觉得挺好看的。演技我觉得也还好呀。有那种很单纯的感觉。
女主胖胖的却演技很好我很喜欢。看到第8局都觉得挺好的。结局不应该是ed啊，没心情看了直接，你拍的是个小甜剧，就不应该是这样的结局。分数这么低，全都是结局的锅。如果是那种很甜的结局，我相信很多人会更高的分数吧，拍的真的还是挺不错的。
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csh作者：Jonathan Romney (Film Comment)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
路易莎·梅·奥尔科特的小说《小妇人》（1868-69）讲述了四姐妹在内战年代成长的故事；格蕾塔·葛韦格的改编之作，则讲述了一个关于《小妇人》这本书的故事。在四姐妹中，乔·马其是一位有着文学抱负的女性——在这部影片中由西尔莎·罗南饰演——通常都被认为是奥尔科
作者：Jonathan Romney (Film Comment)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
路易莎·梅·奥尔科特的小说《小妇人》（1868-69）讲述了四姐妹在内战年代成长的故事；格蕾塔·葛韦格的改编之作，则讲述了一个关于《小妇人》这本书的故事。在四姐妹中，乔·马其是一位有着文学抱负的女性——在这部影片中由西尔莎·罗南饰演——通常都被认为是奥尔科特本人的代理人，而葛韦格的剧本让这一点变得更为明确了。有一次，乔给贝丝（伊莱扎·斯坎伦饰）朗读了她写的一段话，原著的书迷们很快就会意识到，奥尔科特是在描述书中的那个假「邮局」——实际上是树篱里的一个盒子。葛韦格的影片恰恰是那个邮局的其中一个版本：它是某种中转站，在奥尔科特的原著与二十一世纪的观众之间传递着信息。在这样的时刻，女性主义的担忧在电影想象中的呈现，要比这部小说此前的任何一种翻版都更为突出。
上一部备受瞩目的银幕版《小妇人》，是吉莉安·阿姆斯特朗1994年的那部庄严的影片，那时薇诺娜·瑞德扮演了乔，而苏珊·萨兰登扮演了她的母亲。无论是从视觉上还是从情绪上来说，葛韦格的这部影片，都与阿姆斯特朗的那部作品存在着一定的连贯性——你也可以预料到这一点，因为那个版本的编剧罗宾·史威考德和制片人丹尼斯·蒂诺威，都与艾米·帕斯卡尔一起担任了这个版本的制片人。这表明，这部新版是在做一种有意识的尝试，要去改善、重新构思某些已经相当成功的东西。但是，葛韦格将它引入了一个新的方向，她的呈现更加有趣、更加清醒，也更加自觉。她的电影是一个文学学徒的故事，这位学徒经历了漫长的生活，以及思考、理解这种生活的过程，整部影片以作品的出现而告终：奥尔科特的风格，点缀一些普鲁斯特的质感。
小说中的那些著名的时刻，也出现在了这部影片之中，但它们被呈现为记忆，呈现为马其家的女孩们的经历，这些碎片成为了乔或奥尔科特的作品的素材。葛韦格的影片采用了如此片段化的形式，是有它的道理的。《小妇人》属于这样一类书籍：读者们记住的不是一整条故事线（更深入地说，这部小说并不存在一条「故事线」），而是一系列孤立的情节，是家庭生活中被唤醒的、松散的点滴：酸橙、冰上的艾米、她焚烧乔的书本的时刻，以及梅格在舞会上的经历。在这部影片里，这些情节就如同一系列孤立的时刻，但它们被缝合在一个整体的故事之中，在这个故事中，乔接受了爱的逝去、受挫的野心、失望乃至死亡。她的奋斗也得到了回报，那就是作为一名作家的成功，但葛韦格在让我们分享她的胜利时，也在向我们表明，这一切是要付出代价的——部分代价在于，乔作为她那个时代的女性，面临着某种特殊的困境。此外，如果你是一位认真地对待自身经历的作家，那么「身为人类」，对你来说就意味着一场艰难的角力。这部影片在开始的时候，引用了奥尔科特的话——「我有很多麻烦，所以我写快乐的故事」——但这部影片将快乐和麻烦融合到了一起，你无法总是轻易地将它们分开。
《小妇人》与葛韦格的前作《伯德小姐》的呼应之处在于，这部新作又一次围绕着罗南而构筑。她在此前的那部青少年成长影片里，扮演了导演的另一个自我，而从某种程度上来说，她在《小妇人》里做了同样的事情。在影片刚开始的时候，乔穿着一身阴沉的黑色服装，准备去拜访一家潜在的出版商：正如我们看到的那样，文学行业中洋溢着一种葬礼般的质感。达什伍德先生（崔西·莱茨饰）的办公室里仿佛隐藏着某种黑暗的凹室，其中隐藏着赫尔曼·梅尔维尔笔下的巴托比（Bartleby）。达什伍德尖刻地向乔阐述了畅销小说的规则：他说，要把小说写得下流（「道德现在是卖不出去的」），而且要记住，在未来的写作中，「如果主角是一个女孩，要确保她在结尾时要么结婚、要么死了。」
马其家的生活，以及其中所有的舒适与匮乏，都被呈现为一位年轻作家记忆中的背景。当影片开始的时候，童年早已经一去不复返了。乔住在纽约的一间寄宿公寓里勉强度日，试图发展自己的事业。而最小的妹妹爱丽丝（弗洛伦斯·皮尤饰）和她的姨妈（梅丽尔·斯特里普饰）一起到巴黎去学习绘画。在影片开场几分钟的时候，我们就听到乔拒绝了劳里的求婚——我们甚至不知道劳里是谁。葛韦格似乎显得有些鲁莽，因为她仿佛指望我们非常熟悉奥尔科特的作品——但是，如果我们真的不知道这本书的话，这似乎也可以看作是一个聪明的手法，她可以勾起我们的好奇心，并让我们觉得自己眼前的是一些有着真实过去的人，我们必须去了解这些过去。
在乔当下的成年时期，她与一位欧洲学者萌生了一段恋情（路易·加瑞尔饰）。他们在一个工人阶级的舞厅里，跳了一场喧闹而欢快的旋舞，诡异的是，它让我们想起了《泰坦尼克号》里的那些甲板下的场景。这部影片并没有像此前的改编电影一样，将乔描绘成一个专一的处女，它在含蓄地暗示，如果她确有此意的话，那么她可能已经获得过性冒险的机会。
一行字幕——「七年以前」——将我们带往了马其四姐妹的过去。四位女演员都很好地诠释了自己所处的年龄范围，尤其是扮演艾米的弗洛伦斯·皮尤，她起初是一个任性而自恋的孩子，但她最后变成了一位坚强、沉着、仿佛出自亨利·詹姆斯小说的年轻女性。我们看到了一系列著名的「奥尔科特时刻」——梅格烧焦的头发和那些尖叫声、乔在一场聚会上与劳里跳着傻乎乎的舞蹈——以及许多欢乐的姐妹场景，葛韦格对这些场景进行了精彩的诠释。当两个女孩在一起的时候——有时候，蒂莫西·柴勒梅德扮演的劳里会加入其中；劳拉·邓恩扮演的母亲也可能会监督某场混乱——葛韦格会让她们在某种难以抑制的仓皇中，进行相互交叠的对话，这难免让我们想起罗伯特·奥特曼。但这种对话主要展现了一种忙碌、活跃的节奏，这也是作为演员的葛韦格自己非常熟悉的风格。
这部影片的选角也非常精准。罗南散发着一种灵动、自然和严肃的气质，这让她俨然成为了一位具有创造力的知识分子，这样的角色对于生活怀着巨大的热情。皮尤可以像年轻的艾米那样，携带着某种活泼的孩子气，但她也可以像年长的女孩那样，怀着某种厚重的、近乎可怖的沉着，她在自己的突破之作《麦克白夫人》就已经进行过这样的诠释了。贝丝则是一位内省的音乐家，作为后起之秀的伊莱扎·斯坎伦散发出某种绵里藏针的气质。或许艾玛·沃森扮演那位不领情的梅格时，并没有发挥出全部实力，但她仍然诠释了一个令人难忘的、忧伤的时刻——她与自己最终的丈夫约翰一同细读着家庭账目。
劳拉·邓恩在《婚姻故事》中扮演了一位张扬而狂野的律师，喜爱她那个角色的观众们，可能会对这部影片里这个顽强、坚韧的母亲形象感到失望。但她也创造了一个简单但伟大的时刻：当她从户外走到屋里的时候，她迅速地将忧心忡忡的表情，调整成了令人放心的、母亲般的微笑。梅丽尔·斯特里普扮演了令人生畏、但又十分温柔的马其姨妈。她勇敢地切换成了玛吉·史密斯的模式——面色苍白、表情尖刻，在紫色的蕾丝服饰下扮演权威与反对者的角色。而蒂莫西·柴勒梅德就像一只软绵绵的小狗一样，被扔到了这一切的中心，他将劳里——一个存在于美国青少年幻想中的、最不具威胁性的邻家男孩——诠释成了一个毫无悔意的蠢人。
这是一部相当美妙、优雅的电影：我们看到了一个杰出的镜头——当一场婚礼标识着童年的逝去时，贝丝一个人在房间里弹奏着钢琴，这一切都笼罩在秋日般的金色、绿色与紫色之中（杰奎琳·杜兰对于服装的使用，自始至终都非常美妙）。总体而言，这部影片让奥尔科特创造的图景，变得更接近伊迪丝·沃顿的小说，它让《小妇人》更为贴近《欢乐之家》或是《纯真年代》的那种社群世界。事实上，当劳里帮艾米脱下画家的罩衫时，我们会想起马丁·斯科塞斯改编《纯真年代》时呈现的手套时刻，它们都展现了某种极为谨慎的欲望。
葛韦格确实不断地告诉我们，她的脑中究竟在想些什么，但她又不断地将这些想法抛到一边。在几场对话中，她显然在向我们呈现一系列的辩论，它们的议题涉及了女性在社会和（作为一种金钱交易的）婚姻中的地位，她也呈现了关于女性创造力的争论——而且，奥尔科特也是葛韦格的后盾。「我宁愿做一个自由的老处女，自己来划独木舟」——这是奥尔科特自己说过的话。
同样地，这部影片也一直在提醒我们，乔在追求成功的过程中不会被击败，但奥尔科特就并非如此了：因此，我们听到了这样的台词，「乔·马其不会被遗忘」，或是乔的评论，「如果我是一个书中的女孩，那么这一切都会变得很简单。」当乔愤怒地在地板上铺排着她自己的小说时，我们体认到了某种现代感，我们不禁想起那种标准的编剧实践，那就是「将你的场景钉在墙上」——这时候我们意识到，乔其实也是葛韦格。
在影片的结尾处，葛韦格同样没有采用那种无耻的、震撼性的终曲，她使用了一种兼顾两个方面的手法——她既满足了书迷们的浪漫幻想，但也消解了他们的期望。她明确地表明，乔是一位坚定的现代作家，她不相信那些多愁善感的传统。《小妇人》呈现了某种漫不经心的、后现代式的面庞：这是一种「法国中尉的小妇人」（French Lieutenant’s Little Women）时刻。
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清溪的叮咚这个剧可能没有特别大的闪光点，但是到处充满了令人惊喜的小细节。
目前我看到了第8集。终于看到有一部爱情不是主线的轻喜剧了。没有8集定律可以放心食用，在这个时候女主可能还不知道自己到底喜欢谁呢，还为要和男二约会而雀跃，真的是不走寻常路。欢乐灵异、破案助人、淡淡爱情线的比例调和得刚刚好，总之，不是整天谈情说爱这一点让人心水。
这个剧可能没有特别大的闪光点，但是到处充满了令人惊喜的小细节。
目前我看到了第8集。终于看到有一部爱情不是主线的轻喜剧了。没有8集定律可以放心食用，在这个时候女主可能还不知道自己到底喜欢谁呢，还为要和男二约会而雀跃，真的是不走寻常路。欢乐灵异、破案助人、淡淡爱情线的比例调和得刚刚好，总之，不是整天谈情说爱这一点让人心水。
其次，这部剧人物的设定我很吃。男主是高知闷骚男，不懂助人为乐是何物，内心的心结是曾经的家人助人反被咬，因此故意吝啬不帮助人，虽然他能力很强，但还总是闷闷不乐。
女主角呢，是低知高付出，活得也很快乐、很善良的一个人。说低知不要误会，只是说她可能没有那么大的能力，比如她连帮助孤儿买卫生巾都捉襟见肘，并且时常被市民说警察来了也没什么用。但是另一方面，第二集中即使被骂也要坚守正义开走男二的车那里，又让人感觉她内心坚守的力量很强大。
为什么说我很吃这样的设定，因为我也曾是这样一个思考很多但做和付出很少的人，思考很多“做”很少容易抑郁，不如做中感受，也会轻松快乐很多。女主本身都有种力量可以让我去借鉴。而女主的扮演者也演的非常自然而不做作。我始终觉得剧是要给人带去力量的，而这部剧的这一点感染到了我。
总之，男主的高知+女主的行动，就非常配了，有种互相救赎的感觉。也贡献了比如第八集那样一个很感动的故事。
说到这个故事，最后的反转着实有点让人惊喜，有灵性世界观那味了，就是命运是可以改变的，只要愿够强够大。以及中间的顾问和阴间使者那段友情整个让人感觉真的非常好笑。这部剧的幽默的点真的要细品。而孤儿院院长在第八集的那段独白也非常让人感动，那种全心全意为孩子付出的心意，也为后面的结局埋下了伏笔。还有一点，女主竟然伸出手拯救罪犯，并且说愿意倾听，虽然罪犯还是死不悔改，但是她的这种伸手举动，真的让我有点小惊讶，可以看出女主的心底真的很纯净。
说说其他角色，这里面主角身边的每个鬼都很有人情味，他们出场就是欢乐的时刻。看得出作者的世界观是很真诚温暖的。而且鬼以及阴间使者这样的设定通过普通人的扮演，无缝融入进了人类生活，这点很有趣。以及善有善报，恶有恶报，即使善没有善报，像女主这样，她的行善过程本身就是很享受的，这一点，就像一颗种子一样。
所以面对这样一部剧，我是看的很开心，虽然男二和反派的戏份会划过。我很珍惜集数，一天看一集这样的，因为这种又温暖又纯粹的欢乐的感觉很少见。
而且这样一部剧，是那种不会让人上瘾、恰到好处刚刚好的感觉。
过度就会上瘾，非过好或过坏，就是刚刚好。我已经很少看一部剧这样了，享受一部剧，又不会让人上瘾，可能也是跟自己的心境有关。心境变得比较平和了。
这种平衡感，其实生活中的每一刻都需要。吃饭，睡觉，工作，平衡感，尤其是自己面对纷乱的外界尤其需要的。
扯远了，总之这是一部可以调整你的心情的轻松剧，尤其在你心情不佳的时候看看很活跃心情，不用带着脑子，不用带着期待，就珍惜着看就好啦。
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素衣染天香记得这剧的预告放出来的时候，得到了很多的好评。
大部份都是觉得它质感十足。镜头有悬念等。
所以今天它空降的时候，我丢下了将要开看的某飚，以及一直在追的某体。
特地打开准备看看在当下国产好剧几乎呈井喷状（看最近的评分，好几部上8，甚至有部9.1）的
记得这剧的预告放出来的时候，得到了很多的好评。
大部份都是觉得它质感十足。镜头有悬念等。
所以今天它空降的时候，我丢下了将要开看的某飚，以及一直在追的某体。
特地打开准备看看在当下国产好剧几乎呈井喷状（看最近的评分，好几部上8，甚至有部9.1）的时候，这剧是不是也可以有一席之地。
因为在预告出来的时候，原作者风大就出过一个声明，等于做了一个切割。
也有一些准备，觉得可能很多地方会大改。
但，以为做好心理准备的我打开看了半集----------我才明白，原来风大说的那般恳切的切割。是真的。
这故事，除了用上她的原著里的人物的名字和一些官职之外。真的毫无瓜葛。
因为原作者也在声明里说过，如果好。不要带上她，但若不喜欢。也请不要用她的原作来指责这剧。
当时我真以为是因为预告的效果太好了，人家风大是谦谦君子不想居功。-----没想到是提前先抽身。。
那就不对比原著了。姑且将它当成一部和张公案里主角同名的原创剧吧。
可是，那也是-----------------烂剧啊。
乍看之下，该剧很华美。像该剧的预告和片头那段。相当吸引人。但只要你看完一集。
你就知道华美之下是经不过考究的烂泥。
我就不吐槽某主演可怕的造型，只有弹幕里的粉丝还在那自我陶醉：真的好贵公子啊~~
请问，贵在哪里啊？没有人觉得那头套根本把他的脸的缺点都展露无遗吗？
我也不想再吐槽某演员的台词从来没有进步过，一直在囫囵吞枣。吞枣。吞枣。。。。
导演难道一点没听出来，让他慢慢把一句话说清楚，这很难吗？吗？吗？吗？
我就吐槽几点
1，在哪个架空的朝代，那酒楼都不可能一直不收拾房间里的酒菜等着那个某男主回去又是观察又是嗅的。这酒楼的生意这么不好啊。
2，A男主以为B男主差不多活不成了，说我告诉你我偷珠子的真相吧。旁边还站着个男配。。啥意思啊。这是三男主呗？后面也是，男配形影不离的在AB男主说一些比较隐密的事情的时候，他都在。。几个意思啊------合着这偷珠子啊，查真相啊这些事，知道一个也是知道，知道两个也是知道。。那你索性贴城门上去啊。。。。太儿戏了吧！
3，在第一集里，有几个读书的人跑过来嘲笑某男主做面，说有辱斯文，请注意这个词。说明这基本还是尊从儒家那一套的吧。那后面第二个案子，突然一个户部尚书之女跑出来光着两条脚露着腰做舞姬给画圣跳舞？一个凉亭里，众人围观？ 读书男当街卖个面都会被人嘲笑的环境下，高官之女做舞女没人开喷？可别跟我说什么架空历史啊。那有辱斯文怎么不架空了？----当然这里我没再看下去。如果这里她是隐瞒身份有什么特别原因，那就另说。为防杠精跟我说，那你觉得这么烂，你还看到第六集？因为我看完第一集我就睡着了。醒来我就看到第六集
4.基本上有点戏份的。感觉演的都没到点上，全都端着一副，我是XX人设，所以我一定要这样演的感觉在演。戏最好的是【苏培盛】是的没错，他还是个公公。真-----驾轻就熟。
其他的没啥好说了。两星一星给预告一星给片头。
最后一句，我觉得买这个IP。可能就因为担心各方面的原因，双男主都引不起腐女们拉郎嗑CP所以才特地找耽美作者的书来叠这个buff吧。
真的最后一句。风大，真是明智。过于明智了。
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勇敢牛牛??14187258
papaya水煮羊肉 手抓羊
烤羊肉串 白玉羊油 羊肉串炙烤，过滚油、加香料、再次炙烤
嘉峪关 丝绸之路 ：庖丁解羊 细分羊的不同区域 羊排肥瘦相间 ，羊瘦肉有嚼劲 配啤酒
甘南 夏季牧场 现杀的羊肉肉质粉嫩 没有羊膻气 简单盐 放入羊肚 和 烘
水煮羊肉 手抓羊
烤羊肉串 白玉羊油 羊肉串炙烤，过滚油、加香料、再次炙烤
嘉峪关 丝绸之路 ：庖丁解羊 细分羊的不同区域 羊排肥瘦相间 ，羊瘦肉有嚼劲 配啤酒
甘南 夏季牧场 现杀的羊肉肉质粉嫩 没有羊膻气 简单盐 放入羊肚 和 烘烤到200摄氏度的鹅卵石，羊肚受热膨胀成气球 成了天热的高压锅！
烤百合 突然想起来银耳百合莲子羹 这也是花入食噢 蒸后碾压成泥 加蜂蜜就是一道甜品 玫瑰百合pudding
胡麻是什么？油料作物 胡麻油 上色 金泽闪闪
家庭自做的月饼 玫瑰 姜黄 红曲 小麦 胡麻
天水 呱呱 荞麦粉 哈哈做成猫耳朵 ，让山西人看了有很有感情 饸烙面 呱呱锅巴
荞麦凉粉 半透明的果冻色 撒上辣椒油
兰州牛肉面 yyds
风干面筋 蜂网状吸收各种风味
高台面筋
浆水 发酵酸水 苦苣
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GZ2018年，第37节香港电影金像奖，八十多岁的楚原获得了他自己口中的“老人牌”——终身成就奖。拖着小孙女上台，并声情并茂地发表了“获奖感言”，其中金句频出，比如“明天总比昨天好，这就是人生”，以及结尾的“管他天下千万事，闲来轻笑两三声”。
最近沉迷魏君子的一系列作品，2021年的书《香港电影往事》，2019年的纪录片《龙虎武
2018年，第37节香港电影金像奖，八十多岁的楚原获得了他自己口中的“老人牌”——终身成就奖。拖着小孙女上台，并声情并茂地发表了“获奖感言”，其中金句频出，比如“明天总比昨天好，这就是人生”，以及结尾的“管他天下千万事，闲来轻笑两三声”。
最近沉迷魏君子的一系列作品，2021年的书《香港电影往事》，2019年的纪录片《龙虎武师》，以及2021-2022年之间做的电台节目《香港电影风云》，书、纪录片、音频，是我们现在主要的娱乐和吸收知识的方式，分别覆盖了我的睡前、IPAD和电脑，在“海陆空”集中“轰炸”下，让我对80年代末90年代初的香港电影历史，有了重新的认识。过去讲读万卷书，现在，除了书，纪录片和音频同样是获取知识的来源，但三者各有千秋。以魏君子的这三部作品为例，书的特点是能够静下来思考，并且自由选择从任意一个地方开始，同时勾勾画画，可以加入自己的想法，与作者“共创”一部属于自己的作品。纪录片的特点是声画并茂，三部作品同样是源自作者对香港电影人的采访，纪录片是最直接、最一手的材料，能够看到童年记忆的电影里熟悉的面孔，今天的模样，这种直观的感受无法替代。音频的特点是信息量大，一周一更，一周两更，凝结了作者一两年的时间和心力，而且适合开车、做家务、睡前陪伴，所以三者的“杂糅”，反而还原出了一个更立体的信息，可谓是最大化“萃取”信息。
关于香港电影，那是个太庞大的内容，等有机会慢慢梳理。通过搜索，发现很多人还在坚持研究香港电影，也是一件很欣慰的事。最近网上卖的书总是发货很慢，所以我是在书店搜香港电影，只搜到这一本书，在不知道内容的情况下，就果断买下来，很像小时候在新华书店寻宝。网络上很多电影也不好找，找到了还分别在不同平台，需要买齐“爱优腾”+B站四大会员，一切仿佛又回到了小时候那个资源匮乏的时候，地方电视台放什么，我们就看什么，在节目预告都没有的售后，我们唯一能做的，就是尽可能守在电视旁边，等待着那一束光，以及“当当当当”出现的嘉禾片头。
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轩凌说电影被人看不起的那个人，做了一件了不起的事
给大家推荐一部电影《我的1919》，最近再看完它，内心总是波涛汹涌，为那个时代下为了国家而努力奋斗的赤诚儿女们深情点赞，他们在那个灰暗的时代，活出了一束耀眼的光，照亮了后辈们前行的路。
如果说拥有全权代
被人看不起的那个人，做了一件了不起的事
给大家推荐一部电影《我的1919》，最近再看完它，内心总是波涛汹涌，为那个时代下为了国家而努力奋斗的赤诚儿女们深情点赞，他们在那个灰暗的时代，活出了一束耀眼的光，照亮了后辈们前行的路。
如果说拥有全权代表职位，被称为民国第一外交官的顾维钧先生是生活在镁光灯下的耀眼星河，那么，他的好朋友肖克俭则是在黑暗中点亮那些镁光灯的勇士。
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不夜影城52791218
茉拉球0322磨難和浪漫的關係。這條時間線上開悟的我遇見未開悟的你。那條時間線上未開悟的我遇見開悟的你。但我們不同步的記憶和感情成為了不幸時空扭曲、命運共同體的開端，但總是有一個可以合一的機會。從哪裡開始，從哪裡結束，再開始。0321其實「輪迴」這部分譯名在我眼中不錯，男女主踏上的是對自我和他人的救贖之旅：女主幫男主的第一次是回擊其未婚妻出軌出了口惡氣，但不能解決根由，男主仍然失落和愛對方，直到選
0322磨難和浪漫的關係。這條時間線上開悟的我遇見未開悟的你。那條時間線上未開悟的我遇見開悟的你。但我們不同步的記憶和感情成為了不幸時空扭曲、命運共同體的開端，但總是有一個可以合一的機會。從哪裡開始，從哪裡結束，再開始。0321其實「輪迴」這部分譯名在我眼中不錯，男女主踏上的是對自我和他人的救贖之旅：女主幫男主的第一次是回擊其未婚妻出軌出了口惡氣，但不能解決根由，男主仍然失落和愛對方，直到選擇接納和原諒；女主這邊一直過放蕩的生活又逃離男友，是怕自己遺傳母親的精神疾病，會傷害男友的女兒，直到在心理治療師養母幫助下瞭解自己的堅強，並把送書給那個小女孩為隱喻自己和內在小孩的和解。女主是幸運的，雖然母親給了她不太好的童年經歷，但養母、女性好友、男友、男主都在幫助她，即使被無意識的她一次次的傷害著。。。。。。
如果從人生的角度看，我們在輪迴渡劫的此生中，或許還沒她幸運，充其量是男主經歷的那種，不過也還是有選擇的---只要在記憶裡不斷自製輪迴，找到自己的Bug（或在別人幫助下找到），就可以有所進展。
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yaocheng1x02《念念手纪》2017年7月日本上映，2018年9月14号国内上映。豆瓣评分为什么只有6.6？很多很多的低分评论是2017年的，这不可能是水军干的。我查看了一下那些低分评论，总结为两条：1、将死之人樱良去招惹一个不相干的人，占据他的情感，太自私；2、万人迷班花樱良去强撩一个没朋友的孤僻的小正太，这太欺负人。而我一直的疑问是樱良看上春树什么？春树，学校图书馆的管理员，拥有图书管理员的资格证，整个
《念念手纪》2017年7月日本上映，2018年9月14号国内上映。豆瓣评分为什么只有6.6？很多很多的低分评论是2017年的，这不可能是水军干的。我查看了一下那些低分评论，总结为两条：1、将死之人樱良去招惹一个不相干的人，占据他的情感，太自私；2、万人迷班花樱良去强撩一个没朋友的孤僻的小正太，这太欺负人。而我一直的疑问是樱良看上春树什么？春树，学校图书馆的管理员，拥有图书管理员的资格证，整个图书馆书目分类整理几乎都是由他一个人完成的。可以想象，他的阅读量是常人难以企及的。他没朋友，他孤僻不合群，这是他的主动选择。他不是受人欺负被人孤立的鼻涕虫。他是强者，他享受这份孤独。巨量的阅读，带给他这份独立和自信。嘻嘻闹闹的朋友，多一个或者少一个，有或者没有，真的很重要吗？有个打高分的豆瓣网友，形容樱良与春树的关系是万人迷与独行侠。最先打动樱良的，大概就是春树的独立和自信吧。如果理解了这一点，豆瓣低分评论显然大多是一场误会。一个享受孤独的人，他不会在意低质量的情感，他也不可能被人轻易撩动。樱良送了一本《小王子》给春树。玫瑰、小狐狸、驯服、麦子的颜色、羁绊、责任，在了解这些之前，先不要评论这部电影，谢谢。
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