电视剧《裸婚之后》，将视角对准了当下青年的恋爱与婚姻，特别是婚后的生活之中，正所谓结婚容易，裸婚不易，在且行且珍惜中，也会有无可避免的磕磕碰碰，边爱边生活中，也会有小波澜引发的大震动。王一楠从《裸婚》到《裸婚之后》一路走来，几乎成了“高职女”专业户，所谓“高职女”，不外乎高学历高收入高职位高压力的职场女性，在旁人眼中，已然是高级白领中的翘楚，但此类人群工作之外的爱情和婚姻，却是常人难以想象的心酸。

在《裸婚》中扮演姚笛强悍女上司“特雷西”的王一楠，虽然只是三天客串的戏份，却给人留下了极其深刻的印象，因此再启《裸婚之后》，她成了唯一贯穿两部戏的演员，虽然在后作中，王一楠的角色是女主角之一黄一琳，但依然是“高职女”的存在，而且从工作，到生活，三百六十度的呈现出这一“高端”人群的喜怒哀乐。

《裸婚之后》的黄一琳，看似公司高官，权利很大，其实通过剧情发展，可以看出在她的身上，有很多人性的挣扎在里面。工作狂诚然是公司所欢迎的，但工作狂的生活与家庭，仍然无法拜托工作的侵扰，就变成了一件非常纠结的事情。剧中黄一琳和亦诚的婚姻，看似美满幸福，郎才女貌，却不想一次次被职业化的黄一琳破坏尽矣，无论是她结婚典礼后的匆匆离去，还是因工作而取消的蜜月旅行，以及聚少离多的出差生活，都给这个新生的家庭一次次敲上了裂痕，直到变成“哥窑”瓷器般的碎片遍地，再加上勤奋的小三的及时介入，这样的生活想继续维持也难。

《裸婚之后》是一部充满了各种冲突的剧作，左一边是池翔和青青天天被房被钱困扰，右一边是亦诚和黄一琳为根本就没有太多恩爱甚至拌嘴的时间而烦恼，这本是两对看似可以互相羡慕的夫妻，却变成了各自被对方负能量影响的情侣。黄一琳与亦诚的悲剧，并没有严格意义上的谁对谁错，黄一琳尽管是工作狂，但大多时候也是迫不得已，受公司和上司所驱使，无法自由安排自己的时间，两人也曾为有裂痕的生活进行秀修补，比如说亦诚准备了鲜花来迎接出差归来的黄一琳，得到的却是她紧急的再次出发。

所以，黄一琳和亦诚的一对，对电视机前的众多剩男剩女们、白领男女们有着莫大的启示意义，大家是时候要考虑，究竟怎样的未来，才是我们所要的生活：牺牲爱情去挣钱？牺牲收入要爱情？太过极端，却都不太现实，虽然每个人都会说，在爱情与金钱方面，做好权衡，话说得容易，做起来难，谁都知道，生活中太多无法调和的矛盾，无法各得其所的安排，无他，只能像黄一琳一样，在纠结与碰撞中，寻找自己未来吧。

记得战台烽上次看王一楠的表演，还是话剧《推拿》，她是该话剧的制片人兼主演，在其中扮演了一位盲女金嫣，将这部已经通过电影和电视剧呈现过的作品，诠释出另一种充满蒙太奇色彩的味道。战台烽一直认为，经常活跃于话剧舞台的演员，演起电视剧来，简直就是小儿科，无论台词走位功底，还是表演诠释深度，都已经入肉如骨，王一楠作为在话剧舞台活跃多年的优秀演员，在影视剧中的出演，也给人留下了深刻的印象。

首发于公众号“影探” ID：ttyingtan 作者：探长 转载请注明出处 1995年，一部电影让梅尔·吉布森走上人生巅峰。 他自导自演的《勇敢的心》横扫奥斯卡10项提名，最终拿下包括最佳影片和最佳导演在内的5项大奖。 影片以英国历史上伟大的失败为结尾：领导苏格兰人民独立的威廉·...  (展开)

       拿星座做卖点原本无可厚非，想当年，拿血型标榜的韩国电影《我的B型男友》就很有话题。而拿十二星座中最具争议性的处女座做文章（第二大应该是天蝎），当然最为吸睛，但这同时是把双刃剑，搞不好就要被处女座的群起而攻之，只能说片方是不顾底线、孤注一掷，要么死得轰轰烈烈，要么偷鸡抢得一笔快钱就闪人。
       剧情十分老套，两个各异的男女被迫同住一屋檐下，由各种嫌弃争斗到互相产生感情，这样的电影就我看过的都有10部以上，而且大部分都是国产烂片。而装情侣的梗也是随处可见。这故事就不合格。还处女座无名编剧，本片编剧自黑吧？作为一个处女座编剧，你怎么能接受得了这样一个烂故事？应该宁死不从才对啊。
       68年的萧蔷姐姐来演一个大龄剩女，其实是超大龄好不好？男主贺刚是82年的，这样的组合也是醉了。奶孙恋呢这是。原谅我说话这么直。对了，片中还有梁家仁师父大客串。本片符合国产烂片十大特征之一，第十大特征：二三线香港或台湾演员搀合的片子。
       导演刘观伟本是拍僵尸鬼怪片的，内地电影钱好赚，他自然不甘人后，上一部《人皮拼图》已经烂得吓死人，这次换了部所谓爱情喜剧继续赚人民币，反正大把老板争着送钱，不要白不要。本片符合国产烂片的十大特征之一，第八大特征：三流香港导演执导。
      电影拍成这样，别说让人爱上，真不幸花钱看了，不拿板砖弄死你已经很客气了。导演，你还是去拍网大吧，应该有人喜欢你这款！
      对了，光棍节的时候，还有一部《我是处女座》，处女座被盯上了，以此为噱头来赚快钱呢，要真给赚到了钱，马上就要消费天蝎座，金牛座，射手座……大家看着办吧。（PS：其实还有一部《了不起的处女座》，声称要在8、23上映的，但如今应该连拍都没有拍，玩噱头基本等同烂片。电影归根还是要回到故事为本，用心制作上。）

靠谱的演员加靠谱的导演再有靠谱的剧情才能拍出靠谱的电影。不知道为什么成龙大哥作为在电影圈摸爬滚打这么多年的演员，居然一直还在为这句话不断摸索？《警察故事2013》作为一部主旋律内核下的港式动作片，在剧情上走的无疑只能是煽情路线。上一部警察故事中的警二代犯罪以及大规模的枪战场面绝对是不能在内地出现的。——即使是在有着内地背景影子的城市中。否则且不说作为电影发行方的，并且很多年没在院线电影中出现的北京电影制片厂会封杀大哥，公安部宣传局也在里面挂着名来着。因此，这从根本上要求这一部的警察故事只能是在情节上不能天马行空的合拍片。
但幸好有个能取巧的导演。作为MV出身转战电影圈的丁晟导演，警察故事2013在他的电影履历中仅仅是第五部作品而已。之前在《大兵小将》中和成龙合作，然后再《硬汉》中塑造了硬汉刘烨，这次更是编导一体，这在国内电影圈可不多见。好本子去找好导演，这是影视圈常态，但好莱坞式的导演参与编剧控制电影情节发展的路数在国内可是刚刚兴起。
在这部警察故事中，丁晟成功的在头二十分钟内就将故事成碎片化的展示在荧幕上，一切似乎很明朗，但又让人觉得突兀。电影的场景很小，主要围绕在一间酒吧的内外，但格局却很大，其事件的导火索却是面向人言的冷漠。能够在一部主旋律电影中加入这种已经近乎是对人性谴责的东西进去，这可以称得上难能可贵了。
上文提到的靠谱电影三要素，靠谱的导演加剧情在此结束。看发行方和参与机构，大家就应该明白这部电影已经不能按照成龙大哥警察故事的一贯戏路来要求了。掣肘和平衡是内地电影永远不能忘记的东西，你总不能让一部打得辛辛苦苦、拍的轰轰烈烈的电影因为某机构的一句话而半途夭折吧？
而靠谱的演员则是另一个要素，当然，其中不包括景甜。看看主演：成龙、刘烨，配角：那威、刘仪伟、周晓鸥、于荣光、刘佩琦，好吧，即使是那位被打掉门牙的讨债人，他们出现之后所塑造的人物性格无疑是鲜明的。成龙用一身港式的表演形式塑造了一个高大全的超级警察，刘烨则将阴谋和对人阴暗面的仇恨表现的淋漓尽致。那威的市侩、刘仪伟的贪婪、殷桃的口无遮拦，甚至周晓鸥的满身痞气，都给大家留下来深刻印象。可是，景甜呢？这么跳跃的人物和这么多变的性格你家里人知道吗？
总得来说，瑕不掩瑜吧。
其实，成龙大哥从中应该明白了那个经验：靠谱的演员加靠谱的导演再有靠谱的剧情才能拍出靠谱的电影。可以说，这是近几年来成龙电影中不可多得的好片。
过了这么多年，年纪大了，明显打不动了的大哥能够依然有电影问世本是不错，而且还能看到他在大银幕上打拼，也算是观众的幸运了。悠悠电影市场，现在只能靠情爱赚钱，拳拳到肉的搏击、大规模的爆炸似乎只能去好莱坞电影中寻找了。只有大哥还在坚持着动作电影很是不容易。
大哥曾说过：希望拍不流血不死人的动作电影。这何尝不是对和谐的一种妥协呢？这就像一个垂老的武师在束手束脚的规定面前放慢了自己的拳脚。中国的电影市场，合拍片必定会成为主流，爱情片、文艺片的牵制因为题材关系往往不会有太大影响，但犯罪片和动作电影因为展现了最极致的善恶，总是需要触碰一些东西。97年香港回归之后的香港动作片市场逐渐没落也和这不无关系吧？

    很巧，昨天搜索另一部电影的时候，搜到日本“自杀森林”的信息，今天就看到关于这个的电影了。
    显然，彭氏兄弟是受了日本“自杀森林”的启发，连最后打出来的字幕也是照搬这篇网文，恐怕是跟我一样，在GOOGLE上打上“日本”“自杀”等词条找出来的罢。
    电影本身有失之于肤浅之嫌疑，本身，基于“自杀森林”这样的题材，决不该往外星人上面靠。植物的灵魂是个不错的点子，但虎头蛇尾令人啼笑皆非。
    但是，关于“自杀”，关于“自杀森林”实在有太多值得思考的地方......

下面就是那篇网文：
   
            “自杀胜地”揭秘：恐怖的日本自杀森林

富士山脚下，茂密阴森的青木原林海，每年都吸引着几十位特殊的游客，他们慕名而来决不是为了一览森林景色，而是为了结束自己的生命。

　　秋季是收尸的季节

　　青木原林海是一个天然林场。野生磨菇布满有着青苔的洞穴，林子的上方隐隐约约可见富士山的轮廓。

　　在过去三十多年里，日本人每年秋季都会有一次搜寻自杀者的活动。警察、自愿者以及媒体记者一起进入林中。这种每年一次的大搜查始于1970年。开始的几年，“收获”的尸体稳定地保持在大约20具左右，可十年前，这个数字却大大增加。1994年发现57具尸体，到1999年，已达创纪录的70多具尸体。

　　每二十分钟收一具尸体

　　收尸队从富士山脚下出发向死亡之林前进，走了不到二十分钟就在离一条羊肠小道几米的地方发现了第一具尸体。这是林海永恒的拂晓景色，天在下着雨，只见他跪在地上，脸和手臂都趴在地上，是一种痛苦和乞求的姿势。头发很短，稍稍乏白。衬衣很干净，脖子的右侧有一条长长的呈交叉型的刀口，看不出他年龄多大。

　　接着，警察嚷嚷着拨开了人群，开始用照相机拍摄死者，并用塑料袋装了尸体并封上了口，用金属推车将其送到附近的一个停车场。可还没等把这具尸体推入救护车里，又在密林深处发现了另一具尸体。

　　树林中警察留字条：“请稍等一会儿！”

　　随着自杀人数的增多，搜索尸体的范围也越来越大。几百名志愿的消防队员和警察聚集在停车场上，其中大多数是六十岁开外的人。

　　黑压压的森林神秘莫测，穿着制服的队员互相招呼着鱼贯而入。的确，这是一个令人胆颤心惊的丛林，树木密密麻麻，地面上落满朽枝和腐叶。


鸟瞰“自杀森林”


　　罗盘在林子里也会失灵，据说是由于火山熔岩的磁场作用。在这些丛林中迷失方向才叫真正的迷路。有些尸骨被野兽践踏得七零八落。“肯定有几年的时间了，那些来这里寻死的人一定知道，在这里自杀让他人很难发现尸骨。”

　　树林中钉着一个盒子，里面放着一张由警察留下的字条，“请稍等一会儿！”“你的生命是你父母亲给的礼物，不要将烦恼留给自己，请寻求咨询。”当地警察还有一辆专门在林中巡逻的车子。根据警方的数字，迄今已经有近五十名欲寻死的人被救。“我们有时会收到来信，说‘谢谢你们救了我，现在我会尽力活下来。’”当地的警察负责人说。

　　 出租车只跑单程

　　如果在这遇到一位出租车司机，他们一定有故事告诉你，他们会讲述乘客是如何呆若木鸡或失魂落魄地到达林海，然后一去不复返。

　　当地的出租车司机总是跑林海的单程，他们只将那些欲寻死的乘客送到林海旁，而再不可能载到什么人返回了。

　　“如果你向人们报道步行的美妙、林海的神秘，还有它那各式各样的美景，那么我们会热爱林海的，”司机小山田说，“那些爱好爬山的人们由于担心眼前会突然出现一具尸体，都坚持在富士山的另一侧进行爬山活动。我看到一些自杀者的亲属来这里寻找父亲或儿子，我目睹了人们因丧失亲人而遭受的巨大痛苦和沉重打击。我想让人们了解，自杀是一种无济于事、只会制造悲痛的行为。”

　　自杀成风

　　大多数在那里自杀成功的人都是以上吊的方式，也有一小部分人借助吃安眠药和服毒而自杀，在冬季，有的人就在雪地里躺下自杀。

　　为什么那些想自杀的人会青睐这里呢，除了藏身的现实理由，答案还可追踪到很久以前。在十九世纪，封建的日本遭受了严重的饥荒，青木原是穷苦人家通常来这里弃婴和处理老年人的地方。一位叫松本清张的作家写了一本著名小说，并被搬上了银幕，片名叫《浪潮中的宝塔》，片中的一位人物就是到这里寻找死亡的。

　　而另一本曾在几年前卖得火爆的《自杀手册》，也曾向读者建议到这里自杀

    在所有亚洲国家中，似乎没有哪个国家的人像日本人那样喜欢自杀。自杀者中大部分是中年男人，自杀者的形象以及自杀选择的时机与日本的经济危机正好相关。经济危机起始于九十年代初期，一些企业因重组、破产或垮台而受到沉重打击。

　　为了遏制自杀之风，东京的地铁站已采取措施，沿站台放一些镜子，目的是让那些欲自杀的人看到镜子中的自己三思而后行。日本劳动福利省已要求拨出两亿多日元，专门对付自杀。不过，每个人都知道减少自杀率惟一可行的办法是恢复经济的景气。不过，即使在经济繁荣的年代，走上自杀之路的日本人比起其它国家来说，仍多得多。

　　自杀情结

　　日本是世界上自杀率最高的国家之一，被称为自杀大国。紧张快速的生活节奏、来自社会的种种压力、呆板单调的生活模式、家庭的负担、疾病的困扰等等常会使一些脆弱的人悲观绝望，从而走上自杀的道路。

　　随手一翻日本的报纸，便可发现一两条关于自杀的新闻。

　　从1999年开始，日本每年因自杀身亡的人数超过3万人。尤其令人担忧的是，日本青少年的自杀率呈大幅上升趋势，19岁以下青少年自杀率每年以25%左右的速度增长。也就是说，日本每天有近一百人自杀身亡，该人数是交通事故死亡人数的4倍。在所有的发达工业国中，日本的自杀率是最高的，美国的自杀率只是日本的一半。

　　除了疾病以外，日本最主要的自杀诱因是失业、破产、债务等与财政有关的因素。专家将自杀的主要原因归咎于日本十多年的经济衰退。一位日本青年对本刊记者说，在日本，如果35岁以后失业，意味着一生事业的毁灭，因为很少有雇主愿意雇35岁以上的新人。所以，如果你年届35被炒鱿鱼，只有三个选择：自己做生意，当一辈子临时工，或自杀。

　　专家还指出，日本人内向拘谨的性格，也是导致高自杀率的原因之一。在生活和工作中遇到问题的时候，多数日本人选择沉默。内心的郁结长期得不到疏理和排解，便可能最终引致轻生的念头。



樱花会凋零，生命亦然


　　不仅普通民众如此，就连文学家、艺术家的自杀事件之多也令人瞠目，如北村透谷、川上眉山、有岛武郎、芥川龙之介、生田春月、太宰治、田中英光、原民喜、久保荣、三岛由纪夫、川端康成等等，这其中不乏曾在日本文学史上留下醒目一页的一流作家，如芥川、有岛、川端、三岛等人。正如美国人对谋杀事件津津乐道一样，日本人对自杀事件偏偏情有独钟。

　　 自杀是日本文化的一部分

　　在基督教文化里，自杀是一种罪孽、一种懦弱和不负责任的表现。而在日本传统文化中，自杀是一种对失败负责的行为、一种谢罪的形式。

　　从古至今，日本人赞赏樱花的刹那芳华瞬间的寂灭使其短暂的缤纷更为绚烂，人的生命亦如是。在日本文化和历史的核心，存在一种追寻自我毁灭、自我升华的传统。日本人历来所崇尚的武士道精神，便是与此息息相关。

　　在日本古代和现代文学中，有许许多多关于死亡的凄美的描述。很多日本文人更是用自杀来书写自己人生的最后一章，其中包括诺贝尔文学奖得主川端康成和著名作家三岛由纪夫。

　　几年前，一部名叫《自杀俱乐部》的电影，成为日本当年最卖座的惊悚片之一。影片的开始，54名女中学生在东京一个地铁站旁一字排开，在列车疾速进站的一刹那，这些女孩一起跳入了铁轨......在上世纪九十年代末，一本名叫《完全自杀手册》的书在日本成为畅销书。

　　“自杀是日本文化的一部分。”接受英国广播公司采访时，《完全自杀手册》的作者鹤见济如是说。

我可以任你摆布十年，也可以一脚把你踢掉，只因为我想。 C‘est moi Pola. 看到那条在脑门正中央的疤了吗，它在不停的随着时间愈合，但每当我想起你或是想起那段故事的时候，它又会重新裂开，淌下鲜血。其实它从来都没有痊愈过，只是我每次都在自己的假象中，假装自己有忘记，...  (展开)

自大狂和怂逼是一回事儿吗？

这是一部和《变形金刚真人版》一样，让我爱恨交织甚至充满愤怒的电影。

相比之前大家普遍诟病的傻逼片方DMG和严重违和的中国情节，真正让我如此愤怒的，恰恰是之前很多人盛赞“系列最佳”的所谓“深刻挖掘人物内心”的创作思路，也就是犹太资本家掌握的好莱坞一直以来就有的，以过去的乱插手蝙蝠侠和超人电影改编的华纳，和糟改Marvel角色到Marvel编辑部自己都痛心疾首一跺脚必须自己拍的福克斯索尼为代表的，无视原作的悠久历史、经典角色个性和核心粉丝群体感受，对原作和原作主要人物的肆意篡改、践踏甚至强奸的行为。

如果我不是一个Marvel粉丝，我大概会像看诺兰的破《黑暗骑士崛起》或者有欧阿星全体绿灯侠开大会场面的《绿灯侠》一样，从一个有表达和企图心的商业大片的角度，送上一个80分打一个四星，配上一句“好多套Armor都出场了不要太壮观呀”之类的短评，然后到此为止，不会再看第二遍。可惜我是，而且是一个视美国队长史蒂夫?罗杰斯为人生偶像、在钢铁侠托尼?斯塔克身上看到了自己90%的个人性格特点的狂热粉丝和自大狂，所以我只能送上一个一星，实际上，如果可以，我恨不得为这部“小萝卜头自传”打上0分。这和我只看到擎天柱出现在大银幕就会无视所有不满为TF三部烂片送上5星是不一样的，因为对于我来说，托尼?斯塔克是我自己或者钢锁啊通天晓啊什么的，史蒂夫?罗杰斯才是擎天柱。面对偶像显然只有崇拜，而面对我自己，我的判断标准就是要真实。而这个托尼显然不对劲，他的一切行为都不不合逻辑。

后文中我会用完全不同的角度写两篇语气和评价完全不一样的评论，都贴在这一个页面上，分别讨论作为一般意义上的商业大制作电影本片的优点，和本片的改编有多大、为何会让我如此愤怒。

【PS，这是Marvel Studio被迪士尼收购后立项的第一部Marvel电影，也是我第一次切实体会到迪士尼全年龄战略和保守主义的可怕，他们的完全违背好莱坞和加州精神的为了赚钱而必须兼顾所有人（不拍超过PG-13级别的电影）、信任明星制（德普+海盗系列）、只押宝有成功先例项目（布鲁克海默模式）的保守策略，之前已经渗入了皮克斯Pixar动画的创作当中（在迪士尼收购后才立项的皮克斯电影包括Cars 2和Brave，乃至今年的怪物大学无一例外都非常无趣），目前也开始通过明星制和跟风诺兰影响Marvel Studio了，这让我对今后的皮克斯动画、Marvel电影（除了我偶像Joss Whedon亲自掌舵的Avengers 2）和即将启动的星战续集都不再抱任何希望。在迪士尼，从来没有艺术和创作，只有生意，而且是从小孩骗到老头的全年龄通吃的生意。】

好了，情绪发泄完，开始第一篇评论。

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假如，让我只从商业大制作的角度，像看《速度与激情》系列或者《加勒比海盗》系列一样地去评价这部电影，我得说，这是《钢铁侠》三部曲当中的最佳大片，和Marvel Studio制作的到目前为止娱乐性仅次于Avengers的第二号大作，娱乐性和《速度与激情5》相当，远胜过《加勒比海盗4》，笑料很多，演员个个表演精彩，角色塑造也完整，情节线嘛也不能说有多少特别大的漏洞（像被轰炸还不调用大军之类的事情反正大部分观众事后不会推敲的），某些改编，如一些角色（哔！）的身份和外在表现形式，如果按照其它题材（比如古典名著）的一些经典颠覆来说也不可谓大胆，最重要的是动作场面宏大有想象力，继承了Avengers的节奏感和小细节镜头运用，肖恩?布莱克的大场面掌控力真正完爆了前两部的喜剧导演乔恩?费儒和诺兰的《黑暗骑士崛起》。是的，我一直很鄙视诺兰的大场面调度能力。

先说情节走向，按照肖恩?布莱克对《复仇者》的情节走向的理解，或者还不如说是他好哥们小萝卜头对他自己面对那样的宇宙大战（或者说他自己的崩溃过去）的理解，托尼垮掉了，他失眠焦虑罹患严重的心理疾病，换句通俗易懂的大白话来说，他被外星人吓傻了。于是他为了战胜焦虑不让自己停下来陷入回忆，就不停地忙活试图让自己的大脑被自己忙活的事情占据不去多想他的恐惧感，俗称逃避心理。【进入星座分析模式：以小萝卜头的白羊座缺心眼性格，这种不敢面对问题只会逃避的处理方式是很正常的】但他年少轻狂时犯下的错现在找上门来了，所以他在刺激之下试图担起责任（如果托尼真是小萝卜头这样的白羊座，不栽大跟头还能担起责任？wait a minute, 他早就栽过了，在沙漠里啊！），但是情况很糟他打不过……即使他有那么多（哔……）也打不过，后来咋赢的来着？？卧槽居然是那样赢的。

这故事怎么说呢，其实内核挺Cult的，男主角是个外强中干内心受创的有钱逞英雄的怂逼（熟悉么，诺兰祸害布鲁斯?韦恩的节奏是吧？），被迫要扛起责任拯救周围的人，甚至中间还变身成了詹姆斯?邦德或者福尔摩斯（艹，果然是糖泥自己的主意对吧！）神马的。这很符合所谓大众审美上抗拒英雄主义、觉得英雄也是普通人也会懦弱的一种反权威心态，再加上迪士尼最爱的小孩子启发大人戏码，于是一出浪子回头担起责任的迪士尼+布鲁克海默式“痞子英雄”大戏（你知道我说的就是《加勒比海盗》）就在热闹和重情重义当中完成了。可以说，这是一个内核很Cult但外在展现形式非常精准地符合三一律的剧本，观众基本能被情节牵着鼻子走，尿点一般出现在小萝卜头话痨的情节点上，为的是别把托尼?斯塔克彻底变成小萝卜头，得给他一些臭屁的机会。

而从角色或者主演角度来说，作为一个和德普一样喜欢放大个人，说白了就是演自己的性格演员，小萝卜头把自己的明星魅力完全释放，超级英雄电影最大问题是啥来着？哦对英雄都要戴Mask的，那我这一部就尽量不穿Armor让你们总能看到我丰富的表情和勾魂儿小眼神儿，颜控叔控们你们满足了吧？一个成功的有突出个性的男主角，又是一个典型的迪士尼+布鲁克海默的动作英雄模式，以前布鲁克海默多用凯奇，后来变成了德普，现在这一套被迪士尼照搬到了小萝卜头身上。可以说，这套大制作的标准化流水线非常好用，前提是必须有一个足够好的大明星（或者皮克斯动画当中讨巧的主要角色）。

其他角色里，格温妮丝?帕特洛现在这么迷人，放在当年和彼特小本拍拖靠那么蹩脚的电影得影后的年月真是不敢相信，作为一个马山芋黑，真心觉得马山芋变成现在这样是因为他身上的灵气都被帕特洛吸光了……罗迪这一部的戏份远不如第二部，而且除了显摆他枪法好是职业军人（也算是个梗吧）其它时候根本就是个没头苍蝇，真不知道唐?钱德尔是怎么咽下这口气的。盖?皮尔斯老师和本?金斯利爵士这两位著名表演艺术家的发挥明显胜过前两部的督爷和米基?洛克，当然这和角色的丰满程度也有关系。丽贝卡?豪尔老师居然是被当花瓶用的……地位堪比第二部里的凯特?玛拉（我估计你们都不记得有她！对不对！）和第一部里的Leslie Bibb，真是暴殄天物啊！影后最后变成那啥（哔……）了也好违和啊！

这里重点还是赞一下伟大的本?金斯利老师吧。这些年超级英雄电影一个重要的趋势就是，男主角可以是新人甚至可以是克里斯?埃文斯这样之前被视作没演技的肌肉男演员，但反派或者主要男配角（比如奥丁……啥你说他是反派？）一定要找知名的表演艺术家出演，否则撑不起场。作为一个能演《性感野兽》也能演《圣雄甘地》的伟大演员，本老师使用了一个略显浮夸但实际上恰如其分的表演方式，是真正的舞台体验派表演手法，强烈推荐看了《厨子戏子痞子》还觉得那仨人演得不过分的朋友对比着来看，当然最好也给管虎和这仨“影帝”看看。

最后说说动作场面。纵向比对钢铁侠系列和Marvel Studio全系列，钢铁侠前两部都有大决战不够劲的问题，如果说第一部和投资低有关，第二部显然是为交代漫威电影宇宙的世界观和介绍神盾的叙事让路了，那这一部显然在大场面方面借鉴了了我的偶像Joss Whedon在处理Avengers的大决战时的叙事节奏和细节处理的手法，每一款出阵装甲都有明显的战斗方式上的差异，在这么短的篇幅内能体现出细节上的差异是非常不易的，尤其是其中一款为了对抗托尔设计的Anti托尔装甲，有着很明显的特色。要说最大的遗憾，还不就是为了凸显“是托尼造就了铁甲还是装甲造就了托尼”的所谓“深刻”主题，把一堆装甲搞得都那么不堪一击，喂，对方只是绝境病毒兵团而已啊不是绯红机甲啊我说！托尔的喵喵砸下来都扛得住居然扛不住绝境大兵的一拳？

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很可惜，前面这一篇正面评论，完全都是我强忍情绪冒充理性客观中立的电影爱好者写出来的，和作为漫画迷的我本人一点关系都没有。如果你不想知道一个视队长为人生楷模同时觉得自己就是托尼的臭屁漫画迷对这部电影的真实看法，下面的内容请自动忽略。但是，假如你虽然未必了解托尼?斯塔克这个角色，却经历过自己熟知甚至喜爱的某个人物（可以是真实的英雄人物、身边熟悉的亲朋好友也可以是虚构的知名角色）被其他人歪曲，哪怕可能是出于美化他的好心，并且对此非常不满，那欢迎你看下去，你会看到共鸣的。

在看我的长篇大论之前，欢迎大家先看看青泥写的和我不谋而合的一篇《好电影，不是好钢铁侠电影》，地址是：http://movie.douban.com/review/5912350/ 。主要是为了交代一些基本观点，了解了“在漫画读者眼中托尼?斯塔克到底是怎样的人”这些基本观点会有助于理解我后文的一些说法。首先我们先交代一下托尼大概齐，或者说看起来，是怎样一个人。

1963年，安东尼?爱德华?“托尼”斯塔克这个人物第一次在Marvel漫画世界当中登场，他的背景故事和电影中的交代基本一致，超级天才兼超级军工企业斯塔克工业创始人霍华德?斯塔克（当然是借鉴了霍华德?休斯的名字起的名）的儿子，19岁就拿下两个MIT的Master（后来啥时候拿到PHD的不知道，所以托尼首先是个Engineer，工程大师，是一个主要考虑应用层面的问题的家伙，然后才是科学家），同样也是超级技术天才（可惜他爹太忙没空管他也就从来没肯定过他，这就是所谓童年阴影）。毕业后就进了斯塔克工业工作，但是很快就觉得bored，于是转而从事playboy和搞cover girl这项更有前途的职业。21岁时丧父（Rumor说是车祸，其实是由这部电影中的那家石油公司秘密策划的谋杀，当然现在又说是假死啦~），一度酗酒，戒酒治疗振作起来后告别纯粹花花公子生涯直接接掌公司，依靠天才的技术天赋和越战的契机大发战争财（从此背上了原罪的包袱，这也是他看不起自己的根源，他觉得自己是个双手沾满鲜血的犯了不可饶恕的罪行的战犯），然后就是被困山洞时没有放弃为了活命造铁甲的故事了。

请注意，除了爹死了后借酒浇愁（归根结底是还没来得及得到爹的肯定），到成为钢铁侠前，托尼其人从来没有失去过自信，是个摩羯座属性强烈、绝对积极乐观向前看想要创造出独一无二的成就的家伙，并且臭屁到认为自己已经做到了全世界最好（大概当时还不认识神奇四侠的里德?理查兹博士），他最大（甚至可以说唯一）的缺点是无视了道德底线（也是摩羯座天才最容易犯的错误）。而在经历了山洞中的一切后，他变了，但同样要注意的是，他的改变不是失去了对自己天才的自信变得畏首畏尾甚至自卑，而是终于意识到了自己不该无视道德底线并且为自己犯下的错误深深忏悔（因此他看不起自己不把自己的性命当回事是因为有负罪感），他忏悔的方式不是找神父诉说，而是亡羊补牢，用自己的技术天赋去弥补过失。也就是说，托尼是无神论者，他不相信有一个高高在上的上帝可以评判每个人的对错并在其死后做出判决。也因此很长一段时间不相信托尔是真的北欧神（其实是一种神族生命罢了，并非全知全能的上帝）、不相信魔法，并最终把魔法理解为一种能量，想到了储存的方式，和自己的技术进行了结合。但他相信人应该有良知，人不做好事必然会不心安。这才是他失眠的原因，是他觉得自己做得还不够多，实际上托尼根本不是失眠而是强迫自己醒着。

所以，电影当中他从虫洞中掉回地球后居然就焦虑了就更说不通了。作为托尼?斯塔克这样一个把托尔当作一种外星人的科学主义者，穿过虫洞简直他梦寐以求的体验，他终于有机会突破地球科技和眼界的窠臼，跃升到更广阔的宇宙空间层面了，他兴奋还来不及呢，怎么会焦虑呢？我要是托尼，当然也不想睡觉了，那是因为睡觉是浪费时间的，我会夜以继日地鼓捣我的设备，钻研宇宙魔方和外星科技，然后尝试着自己也造个传送门之类的东西，这，才是一个有态度、积极乐观、保持愤怒真性情的未来主义者面对未知时的态度。实际上，Marvel宇宙当中的几位著名科学家，包括神奇四侠的神奇先生里德?理查兹，X战警的野兽亨利?麦考伊，复仇者的蚁人汉克?派姆和浩克布鲁斯?班纳，魔法科技双修的瓦坎达国王黑豹特查拉和拉脱维利亚国王毁灭博士，这些人中即使是最悲观的班纳和派姆，也无一不是对未知充满向往、对自己的技术充满自信的，让他们中任何一个穿越虫洞后就崩溃了？扯淡呢吧？这些人我觉得没准会比着谁先造出来呢。

说到这，我应该可以清楚表达一下我的观点了，我看《钢铁侠3》的感受，就和大部分中国人（别告诉我你是个不熟悉不了解三国人物的中国人）看到傻逼港怂导演们拍的《关云长》、《见龙卸甲》甚至《赤壁》一样，也和很多有识之士看过张艺谋《英雄》后的强烈不适感一样，如果你不考虑那些人物是你熟悉的三国人物和秦始皇，而是一个所谓“原创”的故事（就像《夜宴》和《黄金甲》一样，其实嘛……哈哈），大概我们都会发出“咦拍得不错呀，哟这场戏很有想法嘛，这句台词真逗”之类的感慨，但很不幸的是，我们熟悉那些关公、赵云、诸葛亮，我们熟悉秦始皇，而电影里那些人只是叫这个名字的一堆“同人”而已，我们没办法不愤怒，我们可以接受把曹操的行为逻辑重新解读（而且是必然需要的，脸谱化的白脸曹操谁受得了），可以接受关公长成甄子丹那么矮，但我们不能接受他们的行为逻辑完全不通，甚至为了套用这种完全没有史实没有根据的行为逻辑而编造出的事件和人物关系，也就是说，基本的事件怎么能乱改，人物性格怎么能乱跳tone呢？这往小了说叫对人物对观众不尊重，往大了说就是愚蠢，搞不清楚人物的行为逻辑和人物所做的行为事件之间的逻辑关系。《钢铁侠3》的人物行为逻辑和行事方式就是这样完全拧巴的。

至于托尼和他的装甲之间的关系、托尼看不起自己的根源，青泥那篇文字已经写得非常清楚了，托尼?斯塔克一直以来对自己的怀疑，都是道德层面的（这也是我个人常年带有的一种负罪感），他总觉得自己犯过那么多错，木已成舟，想要改正错误在道德上立得住只能不断做好事，同时还要防止自己的技术被坏人利用（这是在前两部里清晰体现的主旨！这一部？有个毛！），而为了防止自己变坏、防止自己的技术被坏人利用，为了战胜坏人，他愿意冒任何险（比如亲自注射绝境病毒！妈的当我听说王学圻是医生而不是陈路的时候还特兴奋，没想到……我真是被气死了），正因为在道德上他觉得自己的命不值钱，而他的技术值钱。这和蝙蝠侠布鲁斯?韦恩这个同样有丧父经历智力超群但悲观冷静的家伙是完全相反的，布鲁斯?韦恩从不怀疑自己的道德水准，却反而担心超人等人早晚会变坏，因此准备了很多反制计划（相关情节大家可以看一部DC动画《正义联盟：毁灭》）。托尼也有反制托尔、浩克等的计划，但他由于不信任自己的道德评判能力，所以从来都不敢擅自行动，只有史蒂夫这样在道德上无可指摘的人做出了判断他才会去想解决方案。因为对自己的道德水准不信任，他选择让史蒂夫替他做出道德评判。他和他的装甲之间的矛盾最主要的恰恰是躲在装甲之下的他越来越孤僻（就是《复仇者》里史蒂夫质问他的那些问题！），人性在逐渐减弱，他也为此一度酗酒过，请注意，他酗酒不是因为怂，是因为人性变淡失去了痛感！

同样，由于他对自己的道德水准的不信任和对自己掌握的力量的清晰了解，让他产生了超级英雄具备了超过常人应该掌控的力量并由于缺乏约束可能造成超出他们道德自控范围的毁灭性影响的想法。到此大家大概可能能意识到吧，托尼其实是一个很典型的资本家当中的叛逆，具有强烈的中左翼自由派的倾向，他对人类的道德自律，特别是具备超越常人力量的超级英雄的道德自律充满了不信任（其实来源于对自己的不信任，尤其是他还几次被别人，主要是Ultron hack了系统被迫做了坏事），因此认为必须进行制度性的约束。这才是他后来能和史蒂夫产生了裂痕并且兵戎相见的原因。史蒂夫是相信自律的，那是因为他在道德上确实也是个完人，而史蒂夫没想到的是，就算托尼想要约束大家，他也不会让所有人（特别是发生了蜘蛛侠公布身份后的惨剧之后）都有机会触碰到这些机密的。

青泥在回复里引用了漫画里托尼的一句名言，恰好发生在他即将要炸掉自己所有技术结晶（包括自己的大脑）之前：死亡是超级英雄唯一的退休计划。而这一切完全是为了保住自己大脑里储存的那些机密（特别是蜘蛛侠的真实身份，想要得到这资料的人正是蜘蛛侠的死敌诺曼?奥斯本aka绿魔）。由此也就说到了让我们最为不满的部分——高潮了。而这部分的不满青泥也写了，写得真好，我就直接引用了：

而这部电影却彻底将托尼?斯塔克和装甲割裂开来了——装甲被当成是一种外在的单纯的工具，可以解脱的心理状态，制造装甲是一种惶恐的病态，是某个“可以跨过清零从头开始的人生阶段”，或者放烟花的材料。影片最后，当托尼炸掉装甲扔掉反应堆的时候，态度就像是“我扔掉了奶嘴，现在长大成人了”；他简直是抛弃了钢铁侠的身份，而不是与这个身份达成和解。尽管他在片尾赶紧补充了“我是钢铁侠”这样的宣言，而对原作粉看来，这就是要托尼斯塔克从他另外一半的自我那儿逃开，既没有道理，又让人恼火。同时，借着“他摆脱了拼命制造装甲的焦虑”，这部电影还彻底剥夺了托尼创造者和革新者的身份，冠之以一个莫名其妙的“修理工”定位。拜托，身为天才，宛如洪水，席卷一切，破坏一切，这才是托尼?斯塔克作为未来学家降生到世上的天职，修理工？那是Jarvis的工作。托尼的态度一贯都是“我不怕被你的技术打败，因为我总是能造出比你更牛的东西来击败你”。因此，当预告片中出现手术室镜头时，人们翘首以盼托尼会以生命做赌注，为自己做绝境改造，然后超越对手，击败对手——因为，这就是托尼斯塔克会干的事啊！

最后说些我的愤怒的客观原因。这个客观原因，豆瓣上也已经有朋友写了，那就是“如果我们只看过山姆?雷米版《蜘蛛侠》，或者诺兰版《蝙蝠侠》，那这样一部完全和漫画关系不大的《钢铁侠》电影我们完全可以接受，可你们给了我们Joss Whedon的《复仇者》”。是的，乔斯?威登太厉害了，这也和他本身在Marvel编辑部做过编剧有关，能够把漫画原作当中人物的个性（请自行对比托尼在《复仇者》和《钢铁侠3》中的差别，还有就是Nick Fury的霸气）与商业电影普通观众的欣赏快感结合得如此完美。既然有这一个标杆，之后干嘛还要倒退甚至不如前两部了呢？第二部那么多人不满（主要是非粉丝），可第二部明显是为《复仇者》做铺垫的，根本没跑偏，是叙事上的前传，可这一部简直就是同人好么！

剧情：
　　有人说像终结者，其实我觉得没关系。老美英雄片还不都是一个套路，看了开头就知道结局，无非只是细节剧情有差异，大boss每次换一个，反正都打不过，最后碰运气拼人品赢了，那有什么关系呢？又不是剧情片。应该给予支持。

　　特效：
　　开头的特效虽然有点像2000年左右游戏的那种动画。但是毕竟技术有限。我个人觉得只能表示理解。

　　功夫：
　　武打设计还是可以的，比偶像小鲜肉的那些好多了。有思想，有场面，有过思考和设计。
　　不过既然是科幻片，完全可以更夸张一点。不用过于写实，主任出场那里都比师傅打得炫，这就不合适了。结尾学会功夫的机器人就是实打实的打了几拳，其实应该更牛B一点。能否加点“气”“用什么模仿气功”，能否打得更加炫丽一点？最后来一个大招把敌人打个窟窿、打断腿、打碎行不行？敌人是用枪炮的也。

　　画面：
　　怎么说也像个大片的感觉，总比拍的像生活片、调色都没有的那种好。慢镜头有好处，但是结尾慢镜头太多，缺少一些震撼。

　　配乐：
　　这个可以点赞，还行吧。反正比某些大片配的好多了。

　　细节问题：
　　任何一部电影，总有一个中心思想，主题。然后围绕这个主题去渲染角色的个性、情感等等。最后给人一个感人肺腑的结局。
　　其实剧情不是问题，问题是编剧还是导演有问题。感觉没有把细节做好。
　　我说的不是特效。我想说的是对白、剧情的前后衔接、镜头的切换等等做的不是很好。
　　虽然画面有模有样，但是前后衔接真的有问题，要么就是怪怪的，有些跳跃，要么就是交代不清楚。有时候画面切换前后衔接太差，总感觉过渡不自然。
　　有时候角色多说一句话、多一个表情，也许要好得多，但是就是没有这一句话。
　　有些地方，稍微夸张一点都比慢镜头好。比如小师妹奔向大师兄的时候，几个人分别转头去看看她，特写一下表情，有些人喊一句名字什么的，声音大点。虽然父亲喊了“小花”，但是能否夸张、大声一点，撕心裂肺一点！结果搞得像回忆录一样，一直慢镜头，难免平淡了。

　　人物相关问题：
　　拍得像公益广告，有画面有人物，但是没个性，不够夸张。人物对白也是不自然，总感觉是都是为了对白而对白，只是念剧本。男主是机器人，不自然是应该的。但是其他人说话，对话也是不够自然。感觉对白并没有好好研究和策划，比如怎么和剧情相关，怎么让人看得有意思，怎么不会让人奇怪。等等。
　　人物也没有赋予足够的个人特色，死了一个人，没有给人留下什么感受。好像死了就是死了。和机器人一样冷血。男主是缺失情感的，但是观众不是。男主可以没有感情。但是完全可以通过操作细节来感染观众，让观众心动。
　　稍微重要一点的人物，应该想办法给观众留下印象。有些时候人物的表情、个性完全可以多刻画一下。
　　比如：
　　小师妹：天真、可爱。皱眉的感觉不错，可以加强一下。
　　女主：身材好，想办法体现一下，个性更鲜明一点。出镜率可以高一点。
　　男主：机器人，没啥好说的。
　　师傅周成林：有思想的武术大师。完全再可以充分体现一下。

　　总结：
　　感觉编剧和导演功力不够深厚。至少在这种片子上的功力真的不足。人物缺乏足够的个性。重要情节的细节缺少感染力，很难感动观众。很多地方太平淡，感觉就像拍个纪录片、公益广告那种感觉，而不是科幻大片。
　　这个片子，剧情、主演、特效、武打设计我觉得都不是大问题。最大的问题还是导演编剧不行。换成拍动作片的成名导演，投资多一点，估计就不同了。

最近又看了一遍，觉得还真是越拍越没劲了，演来演去居然都是重复的桥段。之前的鲍国平在这部里换成了多重人格分裂的大B，当她挟持方晴上了天台时，连身旁不常看港片的朋友都会说一句，这不是有一个鲍国平么，难拿到又是从天台跳下？！不过还好这位仁兄没有再次一跃而下。
再说说怎么这部里面英姿就让人越看越不喜欢，不珍惜小生的一片痴心呀。人们总是失去了才知道珍惜。
不能不提一下的，大家都还记得黑帮大姐住的房子吧。这可是港片中不折不扣的明星之家呢，无数的港片中的大富之家都在这，无数的故事就从这做豪宅产生，最经典的是连拍摄角度都那么一致，总是照着楼下的游泳池。

作为影视界的超级大IP，"法医秦明"系列以其惊心动魄的剧情节奏，和剥茧抽丝的侦破故事，一路吸粉无数，打造出许多的爆款，而今秦明的首部网络大电影《法医秦明之车尾游魂》也将于11月9日于芒果TV同公众见面，向来不惧凶险，却也难题不断的秦明大神，又将遭遇怎样的棘手问题呢？...  (展开)