平淡如水，感人至深，意味悠长。这是我看完影片后最大的感受。

当影片结束，当奶奶、小泽和日本大叔无言地走在街道上，当那首邓丽君的《再见我的爱人》响起，汹涌的泪水模糊了我的眼睛。

在这部充满诚意和关怀的国产佳片里，无论形式还是内容，我都看到许多电影大师的影子。本片的青年编导鹏飞让人欣喜，未来可期！

这部影片关注的是一个不太为人所知的特殊群体——抗战胜利后的日本遗孤。1972年中日建交后，这些被中国母亲养育长大的日本人回到故国。在那之后，他们的生活怎么样？他们过得还好吗？

借由一个年迈的中国母亲远赴奈良寻找日本养女的故事，本片为我们揭示了这些特殊人群的生活景象。

太多的触动无法一一描述。仅此向那些普通、善良、平凡的中国母亲们致敬，你们是最伟大的女性！

“一个年幼的孩子蹲在田埂上，孤独地看着远方”也许人们对农村留守儿童的印象还停留在这个，他们的父母因为外出务工或者其他因素，只能留在家里与老人为伴。内心自卑，厌恶世界，过度敏感，要强，或许是留守儿童们撕不掉的标签。作为留守儿童成长过来的我，看着《热土之上的我们》仿佛通过屏幕与这群孩子建立了情感上的连接，看着他们的一言一行，似乎又带着我想起一些远古的回忆。那时候我只是单纯地知道爸爸妈妈是为了挣钱养家才去外地做生意，事务繁忙肯定也无法照顾我周全。从幼儿园开始就一个人上下学，他们早出晚归，常常早上醒来的时候就见不到人了。到了小学，为了以后考试的学籍考虑，我被转回老家，到了高年级我才在电视上偶然得知：啊，原来像我这样的孩子有一个专属的称呼——“留守儿童”呀。

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技惊四座，脑洞大开，天马行空，如同嗑药。看完大神级导演约翰·卡梅隆·米切尔新作——《派对搭讪秘诀》（ How to Talk to Girls at Parties）后，胖哥头颅内的荷尔蒙喷涌不止，灵魂肿胀，仿佛嗨高了药，被掏空了身体，需要静卧疗养。

这位拍过《摇滚芭比》、《性爱巴士》、《兔子洞》等惊人之作的天才导演、编剧又一次为影迷们送出了“神来之作”。《派对搭讪秘诀》的原著短篇小说《给男生的派对搭讪指南》曾获雨果奖最佳短篇小说提名，收录于尼尔·盖曼的短篇作品集《易碎品》。雨果奖？科幻类型片？结果片名重点却是“如何把妹”！对，这就是大神约翰·卡梅隆·米切尔的小花招，大杀器。

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这是两个坠入爱河的少年。在嘈杂的人潮中一见钟情；在对方背上画翅膀；在屋顶的火炉旁相拥着读《哈七》。温柔，浪漫又天真。除开朋克的穿着风格引人注目，其实和亿万个平凡人一样。但就是这么一点不同，他们被陌生人呼作“怪胎”，引来没有来由的殴打，直到命悬一线。只是因为穿着打扮比别人独特而已。仅此而已。有多少人，仅凭初见的印象和自己少得可怜的人生经验就给别人下个判断，打上标签。所有依据来源于“我听说......”“你看他那个样子......”甚至不知对方名姓。愚蠢又可怜。放得更大来看，如果这样的人占大多数，这会是一个排斥“不一样”的世界吗？会是一个拒绝多样化，不允许人去选择更自由的生活方式的地方吗？恐怕在这片土地上，我看到了这种趋势。最后Robert出院时，依然如受伤前一样，仔细穿戴，画上眼线，就像将上战场的战士换上戎装。因为他没有做错任何事，她不能让那些愚蠢的人以为自己是对的。然后对用生命保护他，教他勇敢做自己的Sophie说：『我不会再害怕了。』希望我们都能勇敢一点。

我喜歡拍攝手法

寧靜之美

造詣頗高

人物塑造不算高

曲折離奇

個人傾向主義

離婚的女人 新歡舊愛？

失憶的中年男子

疲憊的少女

懦弱的詩人？

肆無忌憚的父親？

健忘的店員

唯一可圈可點的就是

電信拍出了 寧靜的美麗

當然不算高級

好我這口

一部個人主義的電影

比如姜文的太陽照常升起

導演沒想著讓你看明白

透過影片了解韓國文化還是不錯的

我本人泪点比较低吧，再加上有一个姐姐和她一起看的，所以觉得过程挺泪，特别受不了回忆杀，第一部结尾的那封信出来一次我就泪一次，这次的主角还是这俩兄弟，副主角是1部片尾的一对姐妹。我姐觉得又是小孩子拯救世界太离谱，有点像某耶罗力白日梦。我觉得人物设定就够证明这点合理了，虽然是小孩的壳但他们设定就是从大人变得。总之6.6分是我不太敢相信，在中国现在这种三观正，特效棒且适合小孩子看的影片近几年应该没有了吧（哪吒除外）

以前没机会看到这版，最近偶然的机会补上了。如同大家所评，这一版故事改编更彰显师徒四人的人性化。这版的唐僧在团队中充分表现出了“Leadership Charisma”（魅力型领导）。无论对待平民还是妖怪都有一颗宽容慈爱的心，用自己的人格魅力感化曾经顽劣的几个徒儿和痴迷不悟的芸芸大众，甚至妖怪。在“盘丝洞”单元中，唐僧帮助蜘蛛精诗诗寻找前世情人。此时的唐僧在经历过白骨精一劫后对佛理的领悟更加通透。在被几个蜘蛛精围住时，将合欢水变成杨枝甘露。在悟空抱怨蜘蛛精吃蚊子时，用己所不欲勿施于人来说服悟空接受她们的生活习惯。印象最深刻的就是在关键时刻，那种凭着信仰向死而生的坚定。这版中台词中好多佛理，比如“爱别离怨憎会求不得”。那段真假唐僧背诵心经，虽然只读了一小段，华叔磁性的嗓音，抑扬顿挫的语调，听起来真得令人心醉。能演唐僧的肯定是美男子无疑，其他版本中美男帅哥也不少，但这版对于唐僧的刻画最接近得道高僧的形象。对于《西游记》这种耳熟能详的IP，要编出新意又能被观众接受并不容易。原著也好其它版本也好，不同人有不同解读。或者说在人生不同的阶段或不同的经历会有不同领悟吧。有时候面对生活中各种“苦”时，来看看这部戏，可能能从中获得一点启发，放下执着获得平静吧。

一开始还行，结尾真……很让人难受，没有看出女主爱男主，一直是男主退一步包容女主，就是因为女主在男主小时候最困难的时候救了他，所以当男主再次看到女主时非常关心，后来越陷越深，不过前期女主一直和前男友纠缠。暂时抛开演技，只能说前面挺能引起兴趣，但后面是彻彻底底的烂尾……女主为了前男友，而拒绝了和男主一起出国，最后都还能破镜重圆。至于前面说的演技，男主还不错，女主就是上升空间太大了

一、于皓、小燕子、单子

“他走了带不走你的天堂

风干后会留下彩虹泪光

他走了你可以把梦留下

总会有个地方 等待爱飞翔”

片尾曲《Lydia》或许就是小燕子和于皓爱的一生，于皓走了，小燕子带着他们的孩子真正的成长起来，生活不会为任何人改变它前行的轨迹。天空还是那样蔚蓝，就像他们年少青春时那无忧无虑的湛蓝天空，唯一不同的是，如今眺望天空的那个人心中多了面对现实的苦涩。

小燕子离开爱的屋顶房，墙壁上的钢琴键是她们爱存在的最后一个证明，那是小燕子的钢琴梦，是于皓心中要给的小燕子的未来。小燕子离开这里时，苫布盖上了桌椅床铺，阳台上的彩灯被永远留在屋顶和回忆里，最后一次抚摸那琴键就是对皓子和这段青春最后的告别。

经历了这一切过后，小燕子终于想回家了，她对单子说，我想回家了，回到我的那个家，回到有我爸妈的那个家。小燕子终于飞累了，即使离家五年多的时间，小燕子还是可以确定的相信，爸妈会原谅她吧。原生家庭的幸福，是小燕子一直不同于于皓、单子、阿奇的最大之处，她拥有可以随时回归家庭的选择，即使那感觉与从前相异，可小燕子终究是有退路的。而一直默默陪在小燕子身旁的单子，在每一个小燕子失意的关头的陪伴，单子从来都最懂小燕子。像他对于皓所说的那样：“我很喜欢她，而且从来没有输给你过。”单子爱的深沉同时给了小燕子她需要的守护，单子爱的方式从来都比于皓更柔软。可辉叔也说这世间竟是痴男怨女。喜欢一个人，不会是因为爱的方式，只是爱的感觉吧。即使在于皓身边的小燕子时常会落泪，可他们对彼此的爱还是让他们一直都陪伴在彼此身旁。

世间唯一的不变就是不断改变。于皓离开小燕子的世界，五年后单子与小燕子的相处也不再是坚韧的铜墙铁壁，他们之间的情感已经发生了变化。幼儿园门口小燕子望向单子的眼中，有平淡的踏实和不易察觉的甜蜜；在辉叔的山上单子望向小燕子时，小燕子的目光也会落在他的身上，单子自然地指向小燕子嘴角残留的蛋糕屑，小燕子调皮的笑笑抹掉蛋糕屑，那个无忧无虑的小燕子仿佛又回到了我们的面前。“总会有个地方，等待爱飞翔”，我相信小燕子会有她的幸福，电视剧的剧情就到这里结尾了，但她和单子的故事还会继续。

二、

而为什么说《斗鱼》已超脱中规中矩偶像剧的定义，原因就在于它不仅传达出少年的懵懂情感，友情爱情的纯粹，《斗鱼》更是被赋予了深刻的道德警醒内核，就像剧开头的独白：黑社会，踏进这社会，什么都能拥有，却没有了未来…

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07年的贺岁档，今年无意中翻到，看了短评一堆人在说无聊，但看到演员case 又觉得应该不会差，而且还是谷德昭导演的作品就义无反顾。结果还是中规中矩，贺岁档嘛，就是为了全家老少一起看得开心，这部片子完全做到了，剧情经不起推敲，略显庸俗，但贺岁片不都这样嘛，总比近几年的那些尴尬片好的多的多。

首先我想说一下谷德昭，不知道为什么短评中有人会说谷德昭是专拍烂片的，而且还不少人点赞。我可以说，先不说谷德昭拍摄手法与剧本的能力，这两点他的确略显不足，但他的台词功力以及无厘头幽默绝对不输周星驰和黄子华。而且出于他手的好电影不计其数，可以说周星驰的火与谷德昭绝对离不开关系，他绝对算得上香港数一数二的喜剧电影大师。他不会像王晶一样用烂俗去搞笑，也不会像彭浩翔那样用黑色离奇的手法来展现一部喜剧电影。他一直以简单的剧情配上无厘头的台词来将喜剧最原始的笑点展现出来，你并不需要看懂剧情，用说话就能逗笑你，而且还不是那种各种爆粗或者开黄腔。至少我在谷德昭的每一部电影中都能笑得很开心，但这又有很严重的水土不服，因为除了广东一带和香港人，其他人听不懂粤语，如果国语配音，原本台词里的很多梗就没有了，这是谷德昭电影的一大缺点。

说完谷德昭说一下郑中基，他的嗓音真的太棒了，而且唱歌技巧的运用已经达到炉火纯青的地步。剧中有一段就是郑中基唱的Bgm ，听到我起鸡皮疙瘩。我一直觉得，如果郑中基致力于唱歌，他的成就绝对不亚于张学友，但又怎样呢，郑中基是个很随心的人，他说过他喜欢拍电影，喜欢喜剧，所以就一直致力于电影。可惜他每一部电影都没能给他带来太大的成就与评价，但郑中基的演技绝对毋庸置疑，对于喜剧角色的揣摩非常到位，可以做到不夸张但又能给你感觉到很夸张的感觉。现在他开始玩摄影了，在摄影中反而得到了很不错的成就，希望他能一直随心，就像这部电影中所说的，心想事成！

一开始在豆瓣看到推荐，看了剧名和简介，以为只是披着灵异外皮的爱情剧。没想到整部剧看下来，悲苦压抑才是全剧的基调，男女主爱情线里的甜颇有种“那么殇那么甜”的调调，还好结局他们都解开心结自渡自救。

男主陈北河，“一个二十来岁的人，眼里一点光都没有”“每天哭丧着脸”被周围人如是说的人。妈妈早已去世；爸爸欠债跑路，巨额债务扛在陈北河肩上；姐姐现实势利，结婚有家庭要顾，照顾奶奶的责任落到了北河身上。辍学打工还债，每天送外卖&照顾奶奶，按部就班的生活。整部剧大部分悲苦色调来自于陈北河，当然这一切并不是导致陈北河现在这般模样的主要原因。

女主潘小瑜鱼仔，第二维度的人，人生管理局新入职员工，由包秀玉包包带领，受到santino照顾。陈北河是她的案主，从每天系统分配到的属性，决定向陈北河派发幸运值orPK值，以及力度。生前经历了幼年父母双亡，校园暴力，以及被变态男朋友残忍杀害抛尸等。

剧里构造的世界，分为九个维度。人类所在的是第一维度，死后在使者引领下，凭生前功德决定所去的维度，并且生前的不愉快经历会被洗去。

由于鱼仔经常抽到PK值，不得不整陈北河，让他倒霉，鱼仔心里过意不去。一次误以为陈北河想不开跳楼，借助外力现身救人，两人因此相识，后来接触越来越多暗生情愫。结果却让鱼仔发现，北河是当初见死不救的人“你也有份害死我！”

原来二人七年前见过，那晚鱼仔慌慌张张向北河求救??，北河害怕不已眼睁睁看着人被杀死。一夜之间，两种结局。鱼仔死了，北河也像一具躯壳行尸走肉般生活。人生管理局的每一个管理者都和自己的案主有着千丝万缕的关联，包包是如此，santino也是。

恢复记忆的鱼仔性情大变，不顾规则伤害陈北河，甚至是死。但她发现伤害北河自己并没有开心，最后在司马大人（人生管理局领导）的建议，重新洗去记忆。

而北河，在奶奶死去、得知姐姐家负债后，卖掉房子??搬去仓库住，认识了邻居画师沈欣。发现阿欣有时身上带伤，而后更是通过声音辨别出阿欣男朋友窦哲人就是当年杀害鱼仔的人。而此时，阿欣也已经知道窦杀害了潘小瑜，并且也想杀了自己以激发创作灵感，正四处躲避窦。

可惜在两人回阿欣工作室拿证件时，被窦劫走了阿欣。后在维修中的女厕??找到奄奄一息的阿欣，北河不顾一切救人，鱼仔被杀的画面历历在目，他不想悲剧再度发生，争执中误伤窦而得救，恍惚中好似自己救了鱼仔。此刻想起一切的鱼仔赶来，看到倒在地上的北河。

重伤的北河灵魂离体，误入第一维度和第二维度的缝隙，正在循环鱼仔被杀当日的场景，一次又一次，无论他怎么努力都救不下鱼仔。

鱼仔决定入缝隙中找北河。包包和santino帮助她，用绳子一头绑在鱼仔手腕，缝隙里很大即使他们是第二维度的人进入也可能迷失走不出来。幸好鱼仔顺利找到并唤醒北河。“你救不了我没关系，只要你能走出来就够了”。

解开心结的鱼仔升上第三维度，和北河来了短暂一天的约会，而后在北河吻中消散。北河继续在人间生活，他爬到山顶看到了鱼仔说的360度圆环彩虹，大喊自己会好好做人，让鱼仔在第三维度等他。

剧中展现的很多细节都值得仔细推敲。例如人物性格的刻画。在医院医生建议换一种价格更高效果更好的药??时，明明奶奶是心疼孙子挣钱辛苦，却责怪孙子说自己药吃好好的为什么要换一种。在日常生活更是如此。国人对于情感表达还是很羞涩，不能大胆说出口。

姐姐做事一贯现实，看北河性格软总是欺负他，从卖掉房子就能窥见一二。最后一集北河陪着去医院孕检，又分明感觉友好了些。大概是北河在鬼门关走了一趟才知道珍惜吧。

从小北河性格就不够强势，又没什么主见，七年前一事更是让北河丧失意志，浮浮沉沉。但即使自己经历的再不好，他也没有抱怨，心里仍有善意。又或许他觉得自己过得不好，能抵消点没救鱼仔的愧疚吧。她死了，我怎么能活得好好的？

七年前鱼仔被杀，北河没有伸出援手。也许是害怕，于我看来却是做了合适的选择。就算是七年后进入循环的陈北河，以成年人的力量、各种尝试都无法对抗窦哲人，更别说是当时那个还是学生，性格软弱，一击就倒的陈北河。多一个人被杀而已。但事后至少知道报警吧？！留凶手逍遥法外。

女主也是，被校园暴力了不反抗不寻求帮助吗？被暴力殴打了不分手不快跑留着过年吗？现代社会了啊，寻求司法机关行政机关的帮助！没有警察?????♀?，这部分剧情真的很大bug。不过也反映了部分女性对于自我保护的意识不够????。

还有一点就是，鱼仔的心结是陈北河见死不救！明明施害者不是他，但因为没有伸出援手而被责怪。或许在当时鱼仔心里清楚，窦不可能放过自己，但陈北河确实素未谋面的陌生人，是可能救自己的人，还是给了自己生的希望又给了失望的人。也许是主流意识中，对好人要求太多，而对坏人要求太低。

心有善意、乐于助人的人容易因为没有帮助别人而自责，心里过意不去。陈北河就是这样的人。他陷入长久的愧疚当中，因为没有办法弥补。

关于告别，剧里也没有描写的很盛大。“真正的离别没有长桥古道，也没有桃花潭水，只是在同样阳光明媚的清晨，有人永远留在了昨天”。关于生死离别，本就是人生常态，用平常心对待就好。

整部剧爱情戏份不是很多，没有限于描写爱情，还有庞太太和santino的母子情，包包和志斌的友情（暗恋），更多的都是世人寻找如何让自己少一点痛苦，如何自渡自救。漫长的一生中各有各的痛苦，或许遵从内心，限于责任，才能得到真正的自由，达到自渡。