一応の推定

一応の推定影评

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  • 小庄爱比剑
    2017/2/18 13:36:43
    剧透+细节控眼里的诈尸中元案
    第一集——诈尸中元
    【案件概述】
    一开始萨摩看似无关的提到了宣威将军府，作为一部快节奏的探案剧，他所提及的每一句话都有可能是一个线索，或者是一个埋下的伏笔，所以后面两个人为了查案就去到了宣威将军府。
    还有故事发展中出现的两个波斯旅客，萨摩曾言这两个旅客很有意思，他的隐含意义就是这两个旅客很可疑。
    在别人都在问询诈尸家属的时候，萨摩却在四处查看，并非闲不住想找点事做，而是在探
    第一集——诈尸中元
    【案件概述】
    一开始萨摩看似无关的提到了宣威将军府，作为一部快节奏的探案剧，他所提及的每一句话都有可能是一个线索，或者是一个埋下的伏笔，所以后面两个人为了查案就去到了宣威将军府。
    还有故事发展中出现的两个波斯旅客，萨摩曾言这两个旅客很有意思，他的隐含意义就是这两个旅客很可疑。
    在别人都在问询诈尸家属的时候，萨摩却在四处查看，并非闲不住想找点事做，而是在探查案件，赵匡国衣服布料来自波斯，家中却没有类似衣服，说明衣物来自域外，这就跟下面的波斯旅客联系起来。
    李福海暴毙，偷尸查验，质问杜侍郎，发现波斯人服毒自杀，当一切看似尘埃落定，觉得可以结案了，然而这时候传来了杜将军暴毙的消息。
    这才是整个案情的高潮，既然疑犯已死，为何还会有人被杀。
    他的死不是死于食物，极有可能就是外物导致的，萨摩在厨房看到了杜侍郎平日用了汗蒸的卵石，便猜到了下毒方法。
    有人就是有疑问，为什么萨摩一开始知道那个赵匡国是装死，还放任不管。我认为的是，他就是单纯的想看看赵匡国，装死是为了做什么，但是他没有想到他会去杀掉两个人。
    因为这个时候的萨摩，并不是真心实意的，要去办这个案子，他只是以一种看戏的心态来看待这件事情。发生了后面那件事情，才让他彻底改观，才有了接下来的一系列的故事。
    【澄清的细节】
    迦蓝，jia lan 又写作伽蓝。是佛教梵文音译过来的，在清代以前都是通用jia的，清代以后才有 qie 伽蓝之说。所以男主萨摩说迦 jia 蓝是完全对哒 o(*≧▽≦)ツ ~ ┴┴

    至于【伽罗术】呐，窝也布吉岛是毛，百度解释如下?? ヾ?≧^≦)っ口亨

    （植物）Tagara，多伽罗的略称，香木名，也叫伽南、伽蓝、奇南香黑沉香。谷响集七曰：“伽罗翻黑，经所谓黑沉香是矣。盖昔蛮商传天竺语耶，今名奇南香也。华严经云：菩提心者，如黑沉香，能熏法界，悉周遍故。又虚空藏经云：烧众名器坚黑沈水。”“或谓与沉香相异，或谓二者同类。然二者相较，伽罗之性润泽粘韧，焚时少脂，价昂，不作药用。沉香之性干枯，焚时多脂，可供药用。”
    四娘的木屐这不是日本专有的，木屐简称屐，是汉服足衣的一种，是最古老的足衣。木屐是华夏传统的两齿木底鞋，尧舜禹以后始服木屐；晋朝时，木屐有男方女圆的区别；木屐是汉人在清代以前，特别是汉晋隋唐时期的普遍服饰。制作屐的材料，主要是木料，故有“木屐”之称。
    推拉门也是唐朝的时代特点，然后唐朝比较盛行跪坐式，高座椅是宋明时间兴起的。
    嗯，在这里呢，还要提及一点杜将军所用的刀是唐朝的唐刀，是符合时代背景的。日本遣唐使是学习了唐朝的铸造方法，带回国后加以精造，然后形成了现在的日本刀。整体而言，比较符合唐朝的风格以及时代特色。
    我们要记得的一点，日本当年派遣唐使来唐朝学习了很多，唐朝的东西带回去就一直沿用至今所以这些东西并不是日本专有的，而是中国原有的
    戒指，一开始他在那两个波斯人房间里是戴的左手中指。然后李郅跟三炮遇见他的时候他带的是右手食指。我想说，这不是穿帮，而是他在那个房间里，当时一时情急没有拔下来，后来拔了下来。他之所以留下这个戒指有两点，第一是，他发现戒指的款式儿跟那个炸尸之人即赵匡国，戴的戒指款式是一样的，所以留下来做一个比较，或者是当做证据；其二就是他贪财的性子，既然已经换不回去了，就自己留着吧。所以说第二天才会出现在他的右手食指上，前面说过带戒指一般在食指上，这样是为了前后呼应，可不是什么穿帮。╮(￣⊿￣)╭
    【场景】
    怎么说呢，这部剧在一开始放出特效片花的时候，我是真的非常非常激动的，因为特效真的是特别特别的棒，我真的只能用“近乎完美”来表达。
    现在拿我已经看完了五集，说一下感想吧，很多就是这么说，把大部分的特效还是不错的，没有出现的感觉，只有某一些外景会色泽过于鲜亮，而显得跟人物不贴合；但是在这个室内的这种景，基本上就是特别真实，要不是知道内情，我会以为那就是真实的景。
    【萨摩多罗】
    年少时离开故土不远万里来到大唐，猜测原因有三:第一，家族内部矛盾，甚至危及性命，所以逃离迦蓝，来到长安避祸，既然是逃离，那么这一路上必定是历经坎坷，艰之又艰；
    第二，自己为逃离家族的束缚压迫，离开迦蓝，来到大唐；
    第三，家族送其来此，可能是予以厚望，派其寻找或者探查某个东西；
    萨摩的身份
    萨摩绝对不是一个简单的杂役，谈吐风流，见识不凡，此前看过人物提示是迦蓝国的小王子，见识可以是这几年在长安的经历累积，可气质却是显示其身份的重要一点，举止看似粗鲁却不粗俗，不拘小节中带着一丝典雅，说明他不是普通的市井中人。
    异国他乡，独自一人，尝遍人情冷暖，看似大大咧咧，没心没肺，实际是不相信任何人，觉得不能依靠别人，所以他爱财，爱吃的性格，不仅仅是突出人物的特点，也是他成长过程的一种侧面提现。
    个人认为萨摩是缺乏安全感的人，谁都不相信，只靠自己，钱财，食物都只是他获得安全感的外物途径而已。
    上官紫苏，应该是嫡长女，唐朝以前，嫡长女权力可比嫡子，唐朝时重节不重贞，所以对女性的束缚相对较小，尤其是唐代的贵族女子，更是可以随意游玩的，所以方便丰富了紫苏的学识，博闻强记知识渊博。
    一提到唐太宗时期姓上官的，应该是上官仪了吧，但是这部剧里没有明确的最起码到现在没有明确的写出上官紫苏的父亲是何方人士。
    李郅李承邺，剧中为李建成庶子，李建成在正史上的六个儿子没有叫承邺的，长子早夭，其余五子都在公元626年就已经逝世。
    有两种猜想，第一就是编剧真的虚构一个带着特殊身份的人，为后面牵扯的大案做铺垫；第二就是李郅是庶子且对其父感情不深，可能是其生母身份尴尬导致他不能入皇室族谱，散养在外，所以正史上没有其名。
    又因他本身性格刚直单纯，一心为国，不曾有反心，所以李世民用他收复人心，留他效力。李建成虽死，可还有残余势力，所以用一个与李建成有父子关系的人必定能够更好的收复余党。太宗言其可用之，否则便杀之，帝王心术，不过如此。
    谭双叶，九代仵作，技艺精湛，其父因谋反罪被流放，也就是说并不是直接谋反，应该只是被牵连判刑流放。而且萨摩他说过，有过几面之缘，很是敬佩，也就是说那次案件，他应该是知道一些什么东西的。
    黄三炮这个人物我真的蛮心水哒(。’▽’。)?性子直，武功好，见到美女会直眼阙不会烦人的男人，还有点逗比属性在里面。
    继续往后看，每个人的性格都将刻画的越来越真实，剧情也越来越有趣，期待。
    【戴公】
    我猜对了，果然是戴胄。戴胄（？—633年），唐初大臣。字玄胤，谥号忠，相州安阳（今属河南）人。隋末入仕，归唐为秦王府曹参军，太宗立擢大理少卿，数犯颜执法，帝益重之，历迁尚书左丞、民部尚书、以检校吏部尚书主选事。贞观四年参预朝政。

    【挡剑，救命之恩】
    一般人遇到这种事情的情绪是惊讶，庆幸，感动，愧疚。可萨摩不一样，先是
    呆滞，而后若有所思他没有想到李郅会舍命救他。可以看出，在一开始他是不屑一顾的，直到故事的中间，到了宣威大将军府门前李郅说有什么事，他罩着，但萨摩还是一脸不相信的表情。
    所以李郅就他的时候，他非常惊讶，然后觉得受到了重大的冲击，并慢慢对李郅有所改观，由此可以推测算萨摩以前可能是经过什么人的背叛，或者是被什么人舍弃。
    至于萨摩怎样对待救命恩人，探案小分队会发生什么趣事，请收看下集故事【灵猫抱怨】(′?｀)?
    【详细】
    83683119
  • forestsong - 森音
    2009/12/23 11:07:50
    大多数人，不知道
    故事本身，已经被证实是虚构。但是，让我们还是仔细回顾电影的细节，看看电影制作人想表达什么样的意思。

    故事从孙文到港前四天开始，每一天，有更多的人牵扯进来。大多数人，并不知道，1905.10.15，会有什么样的大事发生，他们要保护，而清廷刺客千方百计要刺杀的，究竟是何等人物；而他们的保护行为，又有何意义。

    第一，大多数人，不知道孙文
    戏班方红，乞丐刘郁白，车夫阿四，
    故事本身，已经被证实是虚构。但是，让我们还是仔细回顾电影的细节，看看电影制作人想表达什么样的意思。

    故事从孙文到港前四天开始，每一天，有更多的人牵扯进来。大多数人，并不知道，1905.10.15，会有什么样的大事发生，他们要保护，而清廷刺客千方百计要刺杀的，究竟是何等人物；而他们的保护行为，又有何意义。

    第一，大多数人，不知道孙文
    戏班方红，乞丐刘郁白，车夫阿四，捕快沈重阳，“臭豆腐”王复明。。。其中，少爷似乎知道孙文，但他的了解也仅限于报纸主编送给他的两本孙文著作。

    第二，大多数人，不知道他们那天要赴死
    方红想着之后回老家天津
    车夫阿四憧憬着之后的洞房
    “臭豆腐”王复明是打算回少林的
    捕快沈重阳和乞丐刘郁白一个为赌，一个为情，都是把生死置之度外
    而少爷虽然经常慷慨激昂，但是在生命终结前的两个细节，一个是在孙母面前的发抖，另外就是在黄包车里的惊恐，则表明他至少没想到这种危险是如此骇人。

    第三，大多数人，很年轻，对于死亡没有概念
    按照今天的说法
    方红是90后生人
    少爷是89年生人
    阿四也是80后人
    王复明是78年生人
    沈重阳和刘郁白应该也都不到40
    所以，这群对于死亡没有概念的年轻人，在1905年10月15日死去的时候，都还很年轻。

    第四，大多数人，看不到孙文理想的实现
    孙文远非片中主角，但是他的几句话，是片子的点睛之笔
    “欲求文明之幸福,不得不经文明之痛苦,而这痛苦,就是革命!”
    片尾列出1905-1911年若干起义。
    我们知道的则更多，从1905到2005这100年，革命此起彼伏
    那么今天观影的我们，达到孙文之所为幸福吗？
    “革命就是为了四万万同胞,人人有恒业,不啼饥,不号寒”
    那么现状呢？

    中场小结一下，为什么100年以来，有这么多赴死之人，有这么多次革命，而孙文最初用来感召人的基本理想，远远没有实现呢？
    原因应该还是“大多数人，不知道”。要说的更多一些，鲁迅笔下地那么多愚昧，麻木的人，其人格本质，其精神状态，岂能通过简单的外力一次性改变。而培养众人独立思考，勇敢质疑，小心求证，启迪心智的教育从来又没有系统性的发生过，所以，这种不改变众人心智，只凭外界蛮力的运动，已经被证明是无法使得孙先生“有恒业，不啼饥，不号寒”在十年，五十年或者一百年的历程中实现的。如果这一百年的历史不够，还可以上溯300年，上溯2500年，上溯5000年。历史总是在一次次证明，没有大众心智的开启，所有的暴力最终只是沦为少数人获取利益的手段。


    下半场开始。说完了这些小人物的“不知道”，说说他们的“知道”。

    已经确认的消息表明，此片乃虚构；
    我们能确认的是，孙文等大人物并非主角；
    主角是这群小人物

    小人物不知道大人物，不知道大意义，所以，我们今天依然奋斗，希望“有恒业，不啼饥，不号寒”
    小人物知道什么？

    方红知道要追寻老父的道路
    车夫阿四要让老板高兴，也是为了自己阿纯
    王复明想出口气，一身武功从来没有用过
    捕快直到事发前，因为突然发现自己居然有女儿，所以临阵倒戈
    少爷呢，则是17岁少年典型的慷慨激昂

    所以，这里面有
    父女之情，爱人之情，主仆之情，不平之情，激昂之情
    每一种感情就是渺小到写不进史书，刻不到石头上，但又是那么真实，一次一次，在人类的历史上不断的发生。
    所以，小人物所知道的，就是这朴素的真情。


    好了，小人物不知道大人物，不知道大道理；小人物知道朴素的善，小人物知道朴素的恶。这两点结合起来，又得出什么结论？
    小人物不知道，因为“不知道”，即使他们的死会换来一些成果，而成果本身总是被少数人占有，而他们的儿辈，孙辈，依然是沉默的大多数
    小人物不知道，所以尽管不断的有人死去，但简单的理想依然看不到踪影
    小人物不知道，所以总是懵懂中赴死

    小人物要求少，安居乐业即可
    小人物很可怜，总是被利用
    小人物很可悲，总是被蒙蔽

    所以，大多数人的“不知道”，大多数人朴素的善念恶意，决定了，若干次外力的结果，并不能一劳永逸的改变他们，他们的儿辈，孙辈的命运。所以，真正的希望在于民众心智的开启。但是自上而下，系统性的开启民智，似乎从来没有发生，这是为什么？

    快终场了，还是讲讲电影本身吧
    第一呢，这是虚构的电影，甚至开始有美国投资人希望把场景设在檀香山
    第二呢，这是一部从1999年开始，历时十年的片子。所谓十年磨一剑，所以，不要错过了片子的苦心。
    第三呢，这个片子的主角是“小人物”，通过对历史场景里小人物赴死的刻画，我们应该理解到这是一种何样的真实！
    第四呢，把片中的年代简单的加100年。我们可以看到90后的方红，70后的王复明，以及80后的若干人。我们是不是在这群年轻的小人物身上，依稀看到自己的身影？是不是应该思考一下自己的命运？
    第五呢，真实的人物孙中山和杨衢云，在片中话语不多，都是点睛之笔。把这句话搬出来，一一叩问一下在座各位，在100年后的今天，有何感想。
    “十年前，衢云兄跟我在此讨论何为革命，当时我说，革命——就是为了四万万革命同胞人人有恒业，不啼饥，不号寒。十年过去了，我从他乡漂泊重临，与我志同者相继牺牲。革命两字与我而言不可同日而语，今日再道何为革命，我会说，欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦，而这痛苦就是革命！”

    第六呢，即使孙中山和杨衢云聊聊不多的话语，依然我们看到历史的每一段，即使是伟人都有的局限。杨衢云，临死前最后一句话大概是，我在有生之年看不到云云，你们有希望云云。而孙文呢，一方面以为革命就是唯一的痛苦，痛苦之后就可以达到文明之幸福，另一方面认为清廷是外族入侵，所以才有沦陷200多年，驱除靼虏，恢复中华的话语。

    好了，终场了。作为小结，谈下一我们看电影时发生的一件小事，正好是对这个电影做一个注脚
    我们昨晚看的是晚场电影，快11点开场。
    前面放广告的时候，不时有一种中频的噪音传出，很是恼人
    但是没有人出声，大概是以为正式开场时会消失
    开始放电影了，依然不断有恼人的噪音，一下一下的
    依然没有人做声
    电影演到捕快闯到她女儿的卧室，很安静，这时噪音已经完全盖过电影了
    终于有人开始大嚷怎么了
    噪音似乎消退了，大家又开始不作声了
    不一会，噪音又起，终于，有四五个声音，口哨，还有倒掌声
    大家嚷着”心脏病要发作了“，有人嚷着要退票，有人嚷着要开灯，有人嚷着要补偿
    终于灯开了，有工作人员进来了。
    随后工作人员才知道，是二楼装修的噪音，可怜的装修工人，白天不能装，晚上装，岂料11点多还有几百人看电影。
    有人建议报警，有人要把电影放完，同时补偿100块，还有人建议把电影声放的更大一些，压过噪音（我说姑娘，你以为这是2012？）
    十分钟后，问题终于解决，电影从头放起，众人喊，”快进“
    快进倒刚才捕快从她女儿的卧室跳下，大多数人满意
    有人又喊”从头放“。众人说”别闹了“
    于是众人息声

    这个小小的插曲，无疑是这个电影最好的注脚。电影的主角是这些懵懂的小人物，真实而又可怜。而所有观影的人，难道看不到自己就是片中人物100年后的复刻？甚至更多的退化？事不关己，高高挂起；挂起不了，一走了之；心有不满，但不作声；自己不作声，希望别人出声；有人出声了；大家开始宣泄；宣泄结束，被小小安慰一下，然后就安静的看片；看完之后，曲终人散，这件事情就和没发生一样，就这样过去了。把这个影院看成我们的疆土，把三个小时内的事情看成这100年的历史，而我门即是这四万万或者十三万万”大多数“，由此可以看到我们自身的命运以及这种命运的缘由。

    总结一下，这是2009国内拍的最好的片子，当然，这个只有香港影人才能做出。
    片子用虚构的历史取叩问今人，让人我们看到作为小人物，命运依然如旧，心智依然懵懂
    所以，这部历时十年的片子，若能使各位观众，在娱乐片刻之后，还能有半点思考，那么电影人的良苦用心就达到了

    那么我的思考的结果是什么呢？
    1）作为小人物，命运依然如旧；为啥依旧，每人自知
    2）真正能使我们达到”文明之幸福“的手段，不是几次暴力的运动，而是系统性的启迪众多小人物的心智，让他思考，让他警醒，让他从善
    3）这种系统性的教育不会自上而下的发生。这个很容易理解，就和挤公共汽车一样，车上座位有限而车下人数众多，没上车以前，你恨不得用大喇叭喊”再挤挤，都能上去“，刚一上车，你就恨不得车门马上关闭，而你的口号又变为”快挤死了，还不关门？你们等下辆！下一辆马上就到”
    4）很多真正得有识之士正在投身去做这种启迪民智的教育，比如《财经》前主编胡舒立，比如李开复（在自传中透漏自己本来的理想和最终的理想都是创办一所民办大学）
    5）在期待别人改变之前我们能做什么？读万卷书，行万里路。书呢，可以多读一些历史书（不是历时教科书），搞清楚最近100年，最近60年以及最近30年的历史。路呢，多在远处转转，多出国转转。仅仅拥在网上，宣泄一下感情，做一个愤青，最后只是网上暴民。纵使可以看到一个一个“门”的破裂，而不会对整个社会，对你的子孙辈有任何多的益处。

    最后，关于“最幸福一代“的悖论。

    第一，我们能证明，我们是有史以来最幸福的一代，论证过程如下

    20世纪比以前强，这似乎是肯定的
    新社会比旧社会好，这也是不用质疑的
    父辈比爷爷奶奶辈强，因为爸爸常说爷爷没过过好日子
    我们比父辈强，父母小时候饿过肚子，吃过病死的猪肉
    所以，一路比下来，我们是有史以来最幸福的一代

    第二，我们个人的感受呢？似乎已经是最幸福了，但为什么还有那么多苦痛和困惑呢？

    So something must be wrong, what is it?
    【详细】
    28824263
  • 孙祥伦
    2023/1/24 8:04:09
    生理的依赖和心理的分离

    这是一部辛酸又励志的温情电影，讲述了一对盲人夫妇生养了一个女儿，随着女儿自我意识的觉醒，和父母希望女儿一直陪伴左右的矛盾冲突，足以引发我们亲子关系的深思：成长是以分离为代价的，分离意味着人格的独立，这也是父母亲情的伟大之处——所有的感情都是要更加亲密，只有亲子关系是远离的——但最终，女儿明白了父母的艰苦付出，又回到父母身边来陪伴。剧中最震撼的是父母在警局用

    这是一部辛酸又励志的温情电影，讲述了一对盲人夫妇生养了一个女儿，随着女儿自我意识的觉醒，和父母希望女儿一直陪伴左右的矛盾冲突，足以引发我们亲子关系的深思：成长是以分离为代价的，分离意味着人格的独立，这也是父母亲情的伟大之处——所有的感情都是要更加亲密，只有亲子关系是远离的——但最终，女儿明白了父母的艰苦付出，又回到父母身边来陪伴。剧中最震撼的是父母在警局用手摸的方式来辨认浮尸那一幕，颤抖的双手，变调的泣声，煎熬的内心，那一刻，很有感染力。美中不足的是，剧情进展略仓促：一个青春期叛逆的女儿，不是一件事就可以彻底扭转她的观念和追求的，现实生活比这个要更加残酷。总之，还是很感人，也能引发思考，好剧！

    【详细】
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  • 芸芸
    2019/10/25 10:45:13
    人和时代的传记

    表现的方式不做作，故事也不错，名字也喜欢。演技比较青涩，两个没有参加过抗战的知识分子，也就只能去拿刀砍铁轨摧毁铁路，然而很失败，但很真实。

    长沙大火略略带过，国共合作从帮忙给推车就略略带过，连雕刻了人民纪念碑南昌起义也只放了图片，没有可恶的把人当傻子的旁白。表现人物内心呐喊的时候，只用了群声，没有旁白。就是很多表现手法不俗套。有点教学片的感觉，有种青涩的美。

    晾衣服时

    表现的方式不做作，故事也不错，名字也喜欢。演技比较青涩，两个没有参加过抗战的知识分子，也就只能去拿刀砍铁轨摧毁铁路，然而很失败，但很真实。

    长沙大火略略带过，国共合作从帮忙给推车就略略带过，连雕刻了人民纪念碑南昌起义也只放了图片，没有可恶的把人当傻子的旁白。表现人物内心呐喊的时候，只用了群声，没有旁白。就是很多表现手法不俗套。有点教学片的感觉，有种青涩的美。

    晾衣服时听到孩子哭的无奈母亲的内心，就那么一撇嘴，反正我是会看哭。

    他为了奶孩子，（他说的那段话真的好喜欢）冒着被炸死的风险去送货。

    孩子被炸死后，要报仇说的话（你有没有种！）也很好，虽然演的有些不太够，毕竟是年轻演员。

    最后那段用于说明迫害致死，我倒觉得还好，然后又说了下一代，有种隐喻的感觉。

    能拍一部刻了人民英雄纪念碑的被文革迫害致死的雕塑家（当然他平反了），已经很不错了。

    只看了后半段，会二刷。还有很多没有领悟到的地方，欢迎指正补充。

    【详细】
    10596459
  • 牛馒力
    2017/3/24 12:24:43
    当我们看翻拍剧的时候，我们到底在看什么

    国产剧已经从网上IP，一路翻拍到韩剧，萨德横空出世，日剧又开始爆发了。当我们满脸尴尬地看着演员在里面说着貌似熟悉的台词，我开始怀疑，难道我们生活在一个虚假的世界里，像日本人，不像日本人，像低龄幼稚傻白甜，又像日本人，，又不像，，，，在这个悬浮于真实生活的上面，屏幕里的影像瞬间变成了一个速成，廉价的理财产品。如果说玄幻剧架空了历史和生活，现在翻拍的日剧则混淆了民族性格文化的差异，缺少了基本的生

    国产剧已经从网上IP，一路翻拍到韩剧，萨德横空出世，日剧又开始爆发了。当我们满脸尴尬地看着演员在里面说着貌似熟悉的台词，我开始怀疑，难道我们生活在一个虚假的世界里，像日本人，不像日本人，像低龄幼稚傻白甜，又像日本人，，又不像，，，，在这个悬浮于真实生活的上面，屏幕里的影像瞬间变成了一个速成，廉价的理财产品。如果说玄幻剧架空了历史和生活，现在翻拍的日剧则混淆了民族性格文化的差异，缺少了基本的生活经验和思想深度。为什么我们的投资人和制作体系不能对原创编剧多些信任，而总是跑去依靠已有的IP增加信心，在影视创作领域，真正的好东西都不是在一开始就可以根据惯性给你保证和安全感的。影视剧不是理财产品，也不是日用品工厂，我们需要有勇气的人看到原创剧本后能说：我不知道这行不行，但这听起来很有趣，很吸引人，让我们试试吧。即使翻拍，也应有自己独特的地方，甚至去讲述完全不一样的故事。当编剧们被释放了足够自由的空间以后，你永远都不知道编剧下一刻会给你什么样的惊喜。不幸的是，虽然日剧版的大神编剧坂元裕二一向以妇女之友的思想深度在探索，但显然我们的翻拍只学会了表面功夫：一堆奇葩女生、露天餐厅、男权社会、美食。。，为了复制而复制，往往找不到正确的打开方式，为了挣钱去拉长集数，成品表现出的浮躁和贪婪，观众坐在屏幕外就闻得到，如果仅仅是这些，为什么我们不去看原版？虽然是一部女性戏，翻拍的编剧真的具备了和坂元裕二（虽然他是个男的）对女性困境同等的思想深度了吗？翻拍的编剧真的看懂了坂元裕二特殊的编剧技巧了吗？尽管问题餐厅并不是坂元的上乘之作。翻拍的编剧真的看懂了坂元裕二特有的台词特点和气质了吗？翻拍的编剧真的花功夫写剧本了吗？至少逻辑、编剧技巧能否扎实点，不至于悬浮。翻拍的编剧真的需要十几个人吗？人家原创只有一个编剧，我们这十几个人的作用仅仅是用来缩短改编时间的吗？所以说，翻拍改编是个大学问，不给到和原创编剧同样的时间和价值认同，你以为真的可以走捷径吗？不舍得花超越原创编剧的金钱和时间，以后最好不要再翻拍了，我们没有看到真诚，除了尴尬还是尴尬。。。。追加：以为买了大牌IP就自然拥有了和IP 同样水准的想法，就好像终于混进了名人朋友圈就以为自己也变成了名人一个心态。自身没达到和人家一样的实力，混再多的朋友圈那也是别人的生活。改编剧本也是一样，编剧的水平和价值观没有达到至少接近和IP原创的水准，花钱买的IP也只能是打了水漂。梦想是美好的，现实是残酷的。原创精品的这种软实力，不是靠一个人物小传，或者策划们嘴里经常挂着的话题、网感、热点，花钱买来人家的版权就能学会的。看看我们版本几个女孩的出场，细节、人设、台词、动作、技巧，全部崩塌。那些一脸猪相的丑陋男人就更别提了。对人物维度和编剧技巧的理解如此肤浅，即使披着坂元的外衣，骨子里演绎出来的又和国产剧那些乱七八糟的偶像悬浮剧有何差别？！追加：虽然对日本没什么好感，但和美剧、韩剧一样，日剧能发展到今天独具特色，尊重编剧，尊重版权，应该是最大的功劳。在这十多年里，韩剧已从原先朴实细腻的特点增加了逻辑性，日剧对人性的刻画更加深刻，而美剧从剧情深度、画面呈现以及叙事技巧已全面超越了好莱坞的电影水平。而国产剧走上今天的山寨之路，不重视编剧，不尊重版权是咎由自取的结果。如果日版存在所谓的编剧团队，所有真正参与编写的人都会得到署名。其实以坂元的水平，独自完成11集的剧本没什么难度。反之，国内的许多编剧承包商和代笔之间的关系，是导致当下国产剧缺少优秀原创剧的根源。为什么国内的投资人热衷购买网络IP\日韩剧IP翻拍，国内的编剧应该认真反思自身的问题，不踏踏实实地坐下来搞创作，更多忙于不停地接活儿再转手枪手代笔的资深编剧们，叙事结构、逻辑性、台词技巧、人物深度、画面呈现方式都还停留在十多年前的水平，发展下去编剧已经快被当成空气一样存在了。当然，国版《问题餐厅》署名十几个编剧，是一个令人欣慰的事情，虽然水平参差不齐，但至少编剧的劳动应该得到尊重。最应该吐槽的是，改编的方法和流程。不管编剧的技巧怎么变，有一点一直没有变过——不论原创还是改编，方法是一样的，对编剧的水平、价值观和时间要求都是一样的。

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  • GBeT
    2021/1/10 19:25:54
    相当对胃 正合吾意 感同身受

    我定标签： 李一桐 陆毅 施诗 查传谊 偶像剧 职场剧 2016 2017 青春 萝莉 大叔 轻喜剧 国剧 2020 苏州 苏州园区 梦里水乡 长三角 江南 苏湖 伦敦 SMG 文广 上广电 沪剧 东卫 东方卫视

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  • welleschan
    2007/8/29 1:20:28
    深爱着你
        少有港片，如《最后胜利》那样吸引我。
        陆续从杂志，博客，网络，知道了数码修复再版推出的消息，这么多年过去，放不下的仍然是那首“深爱着你”。找了许久的这张D9，甚至还托了好友帮忙才得手，朋友说片头字幕里打了一排字：电影音乐“梦呓”原作为DANNY。我答：推荐那首DANNY的“深爱着你”。朋友开始大概
        少有港片，如《最后胜利》那样吸引我。
        陆续从杂志，博客，网络，知道了数码修复再版推出的消息，这么多年过去，放不下的仍然是那首“深爱着你”。找了许久的这张D9，甚至还托了好友帮忙才得手，朋友说片头字幕里打了一排字：电影音乐“梦呓”原作为DANNY。我答：推荐那首DANNY的“深爱着你”。朋友开始大概也好奇我怎么一直惦念那首歌？直到他看完立即发短消息过来，封这首为“第一流陈式情歌”，由此可见片中“深爱着你”的杀伤力。
        顺便温习一下德宝电影公司，从1984年成立到1992年关门，从洪金宝、岑建勋开创到潘迪生投资打造成的“德宝”品牌，从邵氏接盘之后，拍了不少动作片以及草根喜剧，但代表作品还是那些文艺片，录像厅时代长大的我们都记忆深刻。譬如1986年的《最爱》、1987年的《秋天的童话》，由于DANNY与潘迪生是世交，所以1985年与华纳唱片关系不睦，1986年开始的三年间，他改签了投资人仍是潘迪生的DMI唱片（DMI＝德宝＋EMI），顺带演员约也一并签给了德宝，于是我们就会看见DANNY在《秋天的童话》里扮发哥的情敌，还有这次在《最后胜利》里面，他的声音构成了整部片子的魂魄。“梦呓”作为背景旋律几次出现，假如你并不怎么熟悉《痴心眼内藏》的话，那几个音符跳出时把它们抓进心底显然是有难度的。
        首先感谢潘迪生，将一部电影与一首心仪的歌紧密联系起来，那真是一件感觉奇妙的事。李丽珍在剧中唱了这首，曾志伟也唱了，地点在一间小得不能再小的歌厅，生意差到不能再差的地方，一个上年纪的眼镜琴师，一些简单基本乐器伴奏。在那个色调清冷低迷的环境里，熟悉的一字一句，借李丽珍认真但陌生的声音里传来，“你说过爱在这一生里，有过快乐与心碎。你说过爱在我的身边，悄悄看我熟睡。”想起了第一次听到这首歌的情景，从前原来都留在了歌里。电影里的“MIMI”先在随身听里学唱，还跟曾志伟扮的“阿雄”讲这首好听的，镜头转过去，一旁的桌上赫然就是一盒“深爱着你”封面的磁带。我还是怀念DMI年代的那个DANNY，不是因为WEA有什么问题，而是我们的青春曾和那个在DMI时代的DANNY一起，《凝望》、《痴心眼内藏》、《梦里人》、《神仙也移民》、《无声胜有声》、《冬暖》那些记忆，那些故事，那些故人，已是无法忘记了。
        一首歌一部电影，当林哲司的曲、林敏骢的词遇到了王家卫编剧、谭家明导演，于是这一部超长版的MV让我们再度“深爱着你”。如果只是怀念DANNY，《最后胜利》比较《金鸡》则胜在纯粹，一前一后，又等到曾志伟出场唱”深爱着你“，之前经过了一番烟与酒麻醉，再也无法掩饰自己的感情，冲进歌厅里，或许那一刻只是想借歌抒愁，或许是因为曾经有一首“深爱着你”摆在他面前。虽然他的确不适合唱歌，据说是谭咏麟带他去幼儿园，让他感受一下小孩子听他唱儿歌的反应，结果小孩子都被吓哭了，所以曾志伟打消了出唱片的念头。但片中直到开始的那几句歌词念完，自己还是没有觉得有半点的好笑，因为他在那一刻不止赢回了爱情。在歌厅一角的“MIMI”从音乐的前奏中醒来，这就是在音乐里的转折点，那样复杂的心情实在是难以形容。来不及多想，耳边随即响起的还是DANNY的版本，“时日如飞，今天在我心里，是充满不褪的记忆。时日如飞，我似呆在这地，任一天天过去，任一生飘过去，任一切飘去再没法追。”
        片中还有其它一些老歌，如“萍姐”出场哼的几句“风的季节”，还有一对“末路狂花”出发前在歌厅又合唱的“人在旅途洒泪时”，改为两女合唱场面令人印象深刻。在镜子上用口红冷冷写下那几句歌词，“要退后也恨迟，期望有日相会时。”这不是一部传统典型黑帮片，而是黑帮外传，老大入狱，小弟代为照顾大嫂，结果却变得出乎意料。徐克虽然只是打着客串的头衔，但他当年的形态容貌，的确是很贴这一类奇奇怪怪的角色。两位阿嫂同台也较出了火花，李殿朗的“老吃老做”，李丽珍的“敢爱敢恨”都很出彩。前半部分曾志伟夹在中间左右为难，亦是港片常用的喜剧桥段。
        菜单界面一开始，就是这熟悉的旋律响起，一边听着逝去的歌，一边是剪辑的一些剧情画面恰到好处的出现，如“阿雄”飞车救“MIMI”的慢动作，如开车经过香港夜晚彩灯林立的广告牌，如“MIMI”在日本从事的“生活”。后来蒋国权凭此片拿到了第七届香港电影金像奖最佳剪辑。D9花絮里收录了新旧两个预告片，差别不是很明显。还有一些剧照。当然选亲切的粤语，不打开字幕的话，又是锻炼粤语听力的好机会。取“最后胜利”为片名，莫非指最后爱情的胜利？失败的爱情，何来最后的胜利？初初相识，英雄救美的往事随着时间的流逝越来越不再重要，遭遇滚雪球般的宿命考验却差一点最后晚节不保。就差那么一点夭折的感情，溃败在阿雄的懦弱里。不是他面对高利贷，也不是对老大宣扬的报复，而是他其实对这份爱情缺乏了必胜的信心。如果不是导演发了慈悲，等待他的也许只有“任一天天过去，任一生飘过去，任一切飘去再没法追”。
        旁观者清，当局者迷。不知道自己遇上了又该怎么抉择？结尾还是有德宝常见的钟表广告现身，一对情侣手表“嘀嗒嘀嗒……”，二十年最好的时光不再，面对逝去我们有两件事可以做，一是怀念，二是继续怀念。

     深爱着你
    曲：林哲司 词：林敏聰
    你说过爱在这一生里
    有过快乐与心碎
    你说过爱在我的身边
    悄悄看我熟睡
    听说你在这刻想我
    听说你在记起我
    我也记着每刻往事
    也记挂你在哪儿
    时日如飞 今天在我心里
    是充满不褪的记忆
    时日如飞 我似呆在这地
    任一天天过去 任一生飘过去
    任一切飘去再没法追
    心中想你 如今想你
    怀念昨天的你
    怀念着你 怀念着你
    红着泪眼在记起
    心中想你 如今想你
    怀念昨天的一切
    怀念着你 怀念着你
    流着泪自觉得深爱着你
    http://welleschan.blogcn.com/diary,9938267.shtml
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  • 嬴辛
    2022/8/10 10:17:28
    能看出来是精心打磨的诚意之作

    难得可贵的匠心之作。现在的仙侠剧真的看预告就能知道全篇是怎么一个套路，无聊又注水，但是苍兰诀却是让人想不到的剧情发展，不愧是杀青后又打磨了一年多的剧作。30多集，剧情发展节奏很快，每一集都是精华，每一集都有惊喜。可能是因为演员都不是贼贵的顶流吧，真的把钱都花在刀刃上，特效和场景太美太炫酷了。一个是在昊天塔变身的，一个是日食出现救小兰花，还有一个在水云天黑翅膀出现救

    难得可贵的匠心之作。现在的仙侠剧真的看预告就能知道全篇是怎么一个套路，无聊又注水，但是苍兰诀却是让人想不到的剧情发展，不愧是杀青后又打磨了一年多的剧作。30多集，剧情发展节奏很快，每一集都是精华，每一集都有惊喜。可能是因为演员都不是贼贵的顶流吧，真的把钱都花在刀刃上，特效和场景太美太炫酷了。一个是在昊天塔变身的，一个是日食出现救小兰花，还有一个在水云天黑翅膀出现救小兰花，都是我比较喜欢的特效场景，我的中二之魂，熊熊燃烧。这也是我愿意把分数打很高的原因，希望能够多一点聚集，把钱花在剧本特效后期制作上，而不是把99%的钱都花在购买双顶流上。也很喜欢官方的东方幻想设定：水云天由水、云元素构成，而月族苍盐海是由水、木和丝绸之路元素构成，其设计灵感来源于中国丝绸之路。丝绸之路将古代中国与世界联系起来，多种文化在此融合，也代表着苍兰诀传承传统打造全新东方幻想世界的创作理念。

    再来说演员，虞书欣对小兰花的角色拿捏的很好，确实也是在的舒适圈内的角色，但作为年轻演员，我觉得多演一些自己舒适圈内的角色让人想到活泼可爱的女生时，总能第1个想到虞书欣，那也是一种成功。王鹤棣的演技确实让人蛮惊喜的，这次表情购买的比较多，而且一些细节方面的处理也很不错。

    两个人的感情线确实是有逻辑可循，不是莫名其妙就深爱800年，不是怎么也度不过忘川。而是通过同心咒互相知道彼此的感受，认可彼此的理念，了解彼此的世界，最终愿意为了对方牺牲自己。真的很喜欢东方青苍和小兰花一起看世间美景的样子，对他漫长生命而言再寻常不过的景色，因为有她并肩而有了新的意义，他总不在看那些景色，而在看她。

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  • 李妖妖
    2010/12/5 3:40:12
    同时也是个了不起的人
    10月底去重庆看我爸的时候，被老爸和老妈抓到一起谈话，主旨就是希望我明年能申请一套房子，身为个姑娘家家的，被委以这样的重任大概不是多数，可是多少和我小时候的想法重合：就是给我妈买套大房子。

    听到这消息的头几天有点儿压力，可是不出一星期就照旧以前的生活了，下馆子，打车，喝酒，买衣服，直到看到《维多利亚一号》的时候才又想起这事。

    在住在五道口之前，也就是我6岁之前，住在中关
    10月底去重庆看我爸的时候，被老爸和老妈抓到一起谈话，主旨就是希望我明年能申请一套房子，身为个姑娘家家的，被委以这样的重任大概不是多数，可是多少和我小时候的想法重合：就是给我妈买套大房子。

    听到这消息的头几天有点儿压力，可是不出一星期就照旧以前的生活了，下馆子，打车，喝酒，买衣服，直到看到《维多利亚一号》的时候才又想起这事。

    在住在五道口之前，也就是我6岁之前，住在中关村一代，地下室里，管道老是出问题，洗漱房里经常积着很多水，童年不少记忆是踩着砖头刷牙洗脸。那时的关于家的印象仿佛是破碎不全的拼贴画，总是伴随着简易的双人床，破旧的家具，永远被黄色的幽暗的灯光笼罩，天一暖和就每天都到上边去玩，院子里的沙堆是最佳去处。奇怪的是，那时的伙伴都是住在楼上的，而我却一点儿都不觉得自卑，一起翻墙，一起乱跑，进行所谓的探险，最后搬走的时候我居然那么的不舍，单独的卧室一点儿都不能吸引我，每天爬三楼和每天下二楼对我来说当然是后者更方便省事，随着台阶增多的还有自尊心，被慢慢的揉进岁月的细缝，以至于现在如果被不亲密的人提到那段时光还会觉得不太自然。

    我到现在还不明白，阿嫦是否真的知道自己可以全身而退，在杀掉12个人之后，可以致使房价下跌而得到心仪的维多利亚一号，还是抱着必死的决心，被疯狂的现实逼得不知所措，被憎恨控制了脑神经，才做出那样的事。没准不少人会觉得不是阿嫦杀掉了12个人，而是操蛋的房价杀掉了那些人，可谁都不能否认阿嫦是个固执到有点儿神经病的人。

    爱看海的阿公已经死了，得不到保险又得做手术的爸爸也成了牺牲品——同时也成了买房的“踏脚石”，妈妈也早去世，占美没有住在维多利亚一号，而阿嫦的弟弟也似乎是个住哪儿都行的好说话的人。可阿嫦还是偏执地要住在能看到海的维多利亚一号的8B，尽管分期付款要搞上30年，除了正职还是打两份工。

    怎么看阿嫦其实都是一失败者，工作的内容就是每天被陌生人问候长辈，同事都能去日本旅游她只能说“祝你们玩得开心“，有个心爱的人，可惜是个连钟点房的房费都不肯给他付，更别提借她老爸手术费的有夫之妇，一脸猥琐的让阿嫦在车里帮他口爆了事。

    可是那些阿嫦都能应付，甭管怎么着，只要海景房离自己越来越近，那就没什么不能克服的，因为那是她从小的梦想，她愿意付出一生去实现的事。

    光是凭这点，她就可以死后在天堂区里“牛逼的人”那组占个好床位了。

    那些被揉进岁月的细缝里的自尊心，随着年龄的增长，对世界的不断认识，和我失败人生的持续推进，慢慢幻化成了自卑，以至于我慢慢放弃了自己的梦想，甚至羞于承认我有个梦想，这“羞于”也没什么可奇怪的，因为我离那个梦想太远了，远到我怕我说出来就会被人嗤之以鼻。

    这是我佩服阿嫦的地方，也是很多人都该佩服她的地方，她那近乎疯狂的执着在现在这个世界显得那么格格不入，带着旧世界的愚昧和不切实际，但看起来却特别美好，所有不存在的东西都显得有点儿美好，何况这是让人向往的不存在。

    可阿嫦终究是个蠢蛋，她不明白世界上有很多近路可抄，而她选择的近路代价太大，她完全可以拿攒的钱去丰胸整容，报个班学习怎么傍大款，然后挺着大肚子和占美视频聊天，躺在维多利亚一号8B的超豪华大床，抱怨自己的老公在大陆包二奶。她只会拼命的打工，用自己根本撑不起什么的肩膀去撑起那个大得不得了的东西。

    故事里的她最终得到了她想要的，可她杀掉了12个人，某些看上去可恶，但真的不足以可恶到死的人，和某些你和她都根本不知道可恶不可恶的人。纵使梦想再大，再重要，我都没办法赞同这样的做法，看着她泰然自若的和中介公司杀价，我开始慢慢的厌恶她，和她的那的有点儿去他妈的的梦想。

    可她同时也是个了不起的人，因为其实我想拥有那样的神经质般的执着。
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  • 双鱼石头座
    2020/6/19 11:22:27
    8分，1分给期待第二季

    我心目中理想的间谍剧集应该有以下几个特点：一剧情缜密、冷静并合理，人物也同剧情一样，因为做为一个间谍，游走在刀尖上，一定要有这几个基本特点，不能太过于感性，太过于随意，当然，如果是戏说，另当别论。第二是情节紧凑，一环套一环的推进，有悬念也有一层层拨开迷雾般的抵达真相的过程。三是动作戏的设计，要写实，尽量接近于实战的表现。动作干净利落没有花架子，间谍的装备要更跟上时

    我心目中理想的间谍剧集应该有以下几个特点：一剧情缜密、冷静并合理，人物也同剧情一样，因为做为一个间谍，游走在刀尖上，一定要有这几个基本特点，不能太过于感性，太过于随意，当然，如果是戏说，另当别论。第二是情节紧凑，一环套一环的推进，有悬念也有一层层拨开迷雾般的抵达真相的过程。三是动作戏的设计，要写实，尽量接近于实战的表现。动作干净利落没有花架子，间谍的装备要更跟上时代科技，看似是常物却有非常大的作用。

    以上几点本剧基本上刚刚及格，男主的颜值满分，但身手前后不一，第一集能轻松干挺一个专业特工，第八集却连一个鲜肉替身都对付不了。一个年轻的间谍是在成长，但是经过一次浴火重生之后，看上去长进不大，而且，培养一个年轻的间谍，没看出来情报机构做了哪些基本的培训工作，就给配了一个随身听，结果还啥用没有。

    另外情节上BUG不少，比如诺大一个克隆人基地，防备如此松散，几个孩子竟然能完成辣么多不可能完成的任务而游刃有余，太污辱反派的智商了。其次，进攻完基地后，居然没人看守，没人搜查相关资料，一个克隆人轻轻松松的跑掉。诸如此类，就不一一列举。

    优点在于摄影、道具都做的不错，整体质感还不错，下一季希望能看到帅帅的男主的充分成长，更好的动作设计和剧情延伸。所以，打7分，另外加1分的期待分。

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