一个高中女同学，上学时我们一致认为她是幸运儿（那时还没有锦鲤那个词），没事就会在上学路上捡到钱那种，但是多年后的一件事，让大家转变了看法，开始相信“能量守恒”这个定律！

而让大家转变看法的这件事，就是我这位同学发现自己无意中发现自己是现在的父母认领来的！其实上学时我们就发现她和她妹妹长得一点都不像，但是没有人往那方面想，因为在家中，她经常“欺负”她妹妹，而且父母还偏袒她多一些！由此也可以看出她父母真的没把她当外人！

事情刚发生时，她难免会有些无法接受，而且还一度想找到自己的亲生父母！但后来想到亲生父母不要她，现在的父母又对自己这么好，又何必再去找他们呢！家庭又再恢复以往的平静！

从上面的故事中我们看出来，中国的对于孩子的认领一般会基于以下两个原则：

1、孩子越小越好，至少要没有清楚的记忆！

2、整个家族对此事隐瞒，甚至不惜以搬家为代价！

这样才会让孩子在以后更好的融入这个家庭，不会辛辛苦苦抚养成人，而孩子最后去和亲生生父母相认和回归那个家庭！

而电影中的家庭竟然一次认领了三个孩子，而且最大的孩子竟然已经是15岁的少年，这样的事情在国内简直就是不可想像的！

而最小的孩子也是一个典型的熊孩子，闹起来让你抓心挠肝！亲生的况且让你受不了，更何况是认领的！

只能说真心认领孩子并且能爱他们的父母，都是天使！

对于一些言论过分的评论，我觉得还是没必要在意这样对于那些真心喜欢的人的评论是一种抱歉可能这部剧有不足，但是麻烦不要将自己一些不入耳的词拿出来，可以适当合理的发表自己的意见。这是一个说话可以不负责任的时代，麻烦慎言对于剧来说，题材很好整个画面、服装搭配也很美，主题也很正能量，将传统文化和影视完美的结合在一起。

要是早知道全剧甜点就是那个吻??……我死都不看，因为古川雄辉看的，看到那个片段觉得很有看头…随后发现，那是唯一一点……以为12集太少无法表达太多，但是看完发现，12集太多了，本来两集就可以解决的事情，拍了个12集，哈哈哈。没有好人或坏人，都是一群无聊闲得蛋疼的人，没有正派和反派，都是毫无做派，没有甜点和泪点，全是槽点。

类似于荒岛求生，但是角色带着更为宝贵的使命：确认领土界线。抛开政治不谈，单从故事而言，个人最想看到的是困于极寒之地的心态变化，有没有激起孤独之感。前半段来说很平实，无论是处理雪橇犬，还是北极熊大战，又或者轻装上阵、石标的传承等等，都让我觉得正常不过。直至后面回到营地，一场噩梦让他们重新取回日记和证据，却因未留纸条而错过救援，戏剧性自此开始……两个人在865天的绝望等待中，出现了幻觉，尤其是船长，总能看到娜雅的身影。这种表现形式太好了，虚幻和现实，清醒与癫狂，脓疮及自言自语，放到有限的环境内，使游走在边缘的灵魂被释放，继而挣扎着歇斯底里……我感受到了那份寒意，也感受到了悲凉的心，收获这些也便足矣。

真的挺好看的。有人说第一集罗恩下线太快草率了，但是他的离去本来就是肖砚性格和后来处理医患关系的重要铺垫，并不需要很多的篇幅，惊艳和深刻就好，毕竟失血和血库不足也要撑到最后也是为了肖砚可以顺利做完手术不被暴力分子伤害??。有人说杨幂不够医生，可是她做得很好了，从她做手术会下意识因为光亮不足去探头找弹片，会对孩子说“小朋友，抬一下头”（这个小朋友真的很医院谁懂），而且声线也低沉很多。真的有很认真在演。对于男主，很多人说他性格不好，但是其实天才都是这样，他们在意技术和成功率，即使是天才医生也会对医患关系存在顿感，这本来就是通过男女主的成长变化去对于“医性”“人性”的进行对弈，探讨到最终结合。而且这是群像剧，在意的应该是每个病例单元给我们传达的意义，而不是去纠结主角为什么不是完美人设。最后，建议粉丝后续的宣传方向适当回归本剧的核心，减少过多的磕糖宣传（可以适量），这才是正剧应该有的走向。

正在CCTV-8黄金档热播的电视剧《我和我的三个姐姐》以细腻的镜头语言，讲述了一个普通家庭在时代变革的浪潮下经历风风雨雨，最终在开创事业的过程中寻回亲情的故事，通过韩家四姐弟的爱与恨、悲与喜，让电视机前的观众产生共情，相信只要看过第一集的观众，都会追剧追到停不下来。

不像有些剧总是慢条斯理循序渐进，这部剧的剧情特点是开播即爆发，刚开始就抛出了不可调和的世纪难题：大姐夫许宝来和二姐夫赵金志同时被纪检委带走，要么是“大姐夫私挪国有资金给工人发奖金蹲大牢”，要么是“二姐夫滥用职权被贬职”，韩家上下陷入两难境地，好戏火热开场，收视率也直接引爆，关注度全网第一，黄金时段全部频道电视剧排名第一，成绩相当耀眼。

不只是过去，亦是现在牢记，抗日战争抗的不是日本，而是信奉军国主义/纳粹主义的日本法西斯，他们并不代表日本。当你因各种原因将他们一棍子打死的时候，你自己便已是一名纳粹。那个时代 没有对错 没有是非 只有活着--写在最前面的话大妮 二妮 兰花 以及其他姑娘--受害者日军--施暴者村民 --旁观者（以上仅为粗分）整个悲剧的起因，是村长的一点点私心。他不希望自己的女儿遭受不幸，于是将二妮送进了黑暗。村长女儿兰花的悲愤，一口撞破村长谎言，导致了大妮的黑暗，和大妮丈夫的假死，同时，她性子里刚烈，也为村长一家的死埋下了伏笔。在大妮丈夫的帮助下初见光明，又被日军拉回黑暗，因有孕在身而得以自由，又被周围人指指点点，最后绝望之下选择跳崖而亡的二妮；为了救二妮选择绝望的大妮，因为丈夫的愿望而一个人孤独又沉重的选择活着，浅田君（浅野君？）曾是绝望中的一点点慰籍，最后成了压塌她的最后一根稻草，她的丈夫的遗物让她重新点燃了希望，然后这一点点火光又被周围人无情的踩熄了，她这一生都在自责，自责自己，一生痛苦，一生悲凉。最后回忆生前，或许最为愉悦的，一是与丈夫的婚礼，二是通过电视得知日本政府承认了当年的罪行。整部影片中，大妮 二妮 兰花 还有其他未曾出现姓名的姑娘，都是受害者。她们承受了寻常人不能承受的痛，背负了寻常人不能背负的重。于她们而言，无论是带着痛苦与绝望的死去，还是背负着逝者的愿望寿正终寝，都是一种解脱。村长一家的悲剧，从一开始就注定了。村长希望保全村子，保全性命，选择了同意日本少佐的要求，送上了“洗衣服的”姑娘（二妮），在大妮丈夫登门问询的时候处处掩饰。他想要保全自己女儿，保全村子里的女人，选择了牺牲外村的女人（二妮），最后，他一个也没有保住。大妮一家，悲剧起源于大妮想要救二妮。只是在那个时代，无论她做怎样的选择，结局都注定了悲剧。关于日军少佐，最开始他的选择，或许只是为了发泄欲望，但是到了后期，尤其是发现大妮对待自己与浅田君的不同后，他对大妮的所作所为，变成了求而不得，在他的认知里，大妮身体是他的，大妮情绪与精神也应当是他的，加之当时日军作战失利（打满绷带的日军军人），种种超出他掌控的事情促使他做出来后来的行为：让其他士兵强/暴大妮，最后又让浅田君当众强/暴了她关于浅田君：浅田君是一个复杂又懦弱的人，他会在训练的时候脱队去画画，在见到大妮被强/暴后绝望的样子时，选择画了一张肖像让大妮有了一点点寄托。某种意义上，他把大妮当做了他的姐姐，又或者是，将照顾大妮作为了一种赎罪方式（无力帮助其他人）。他又是懦弱的，在少佐的威胁下，他做了压垮大妮的稻草，又选择在若干年后向大妮下跪赎罪。大妮的丈夫：emmmmmmmm不知道要说什么，在剧中他的形象很单薄，他有一点点鲁莽（开篇对村长的不满，去救大妮但是缺没有考虑到自己的父母），他爱大妮，但是又成为了大妮此后痛苦的另一个源头。大妮背负着他的愿望活下去，在得到他遗物后又因为之前的不幸而被迫远离他的坟墓。二妮：因为不是本村人而被村长送去给了日本人，离开军营后，因为怀了日本人的孩子而被村里人排斥，想要打掉孩子却打不掉，最终选择了自杀。二妮的父亲：一是恨二妮为什么怀了日本人的种，丢了自己的脸，毁了祖上的清誉，二是恨自己没用保护好自己的女儿，三是在二妮打不掉孩子的时候对二妮的心疼，四是二妮选择跳崖时的悲痛。其他村民：幸存者，亦是刽子手----------------------------------------------------------------------------------下面是可能的过分解读影片中的受害者，可以看作是当下米兔运动中的受害者，她们/他们都遭遇了不幸，又在遭遇后遭受了周围人的攻击，最后自闭，乃至于自杀影片中的村民，可以看作是现实中的旁观者，他们既是这些猥亵行为的幸存者，又是杀害受害者的刽子手。他们把幸存看作是理所应当的，认为自己是高高在上的路人，是完整的，是干净的。他们或许会选择旁观，事不关己高高挂起，直到自己成为受害者时才开始懊悔，又或者会开始受害者有罪论，将自己的不满与恐惧化作言语，无形的伤害着每一个人。影片中的日军，是犯罪者。他们为了满足自己的私欲，不择手段，抛弃良知，最终自我毁灭