这篇影评可能有剧透 女主角X，进入了传说中闹鬼的女校，跟这里的同学们愉快地打成一片，玩起了各种作死的招魂游戏。我们都知道，在恐怖片里招魂，十有八九是没有好下场的。但是美国电影分级制度决定了，死状恐怖的鬼片，十有八九未成年人看不了。所以一代青年一代作死好手，代代都出神经病。 果然...  (展开)

一口气看完《征婚启事》这部剧，也像是和里面的人物一起经历了十个月一样。从李海宁被背叛，到终有眷属，那么多形形色色的征婚者，那么多各式各样的爱情故事。有些曾经发生在自己身上，有些没发生过但深有同感。而所有的故事，都随着大国民出版社的结业而落幕了。心中有万分的不舍，而相同的感觉也出现在《我可能不会爱你》和《败犬女王》上。只能安慰自己，所有事情，都会有个起点和终点。
正如爱情呀，以前一直以为只要彼此爱着，就不会变。而恋人之间慢慢有一些误会、一些争吵——戏里面很多以为出轨啦，也只是对方想给个惊喜，当然现实中应该不会这么狗血吧——然后慢慢产生的裂缝，感觉好像没有那么爱了。然后就会挑刺，当刺累积到一定程度，就会爆发，最终分道扬镳。
后来我一直在想，究竟有没有不会死去的相爱。释迦牟尼告诉我们，世间万事万物，都会有始有终。所以根本没有永恒的爱这回事。我的出发点已经是错了，最后当然会出问题啊。后来我还把兴趣作为爱的起点，结果可想而知。只有做更好的自己，才能吸引到对的人。因此在遇到对的人之前，不是应该把自己变成更值得期待的人吗？
那么问题来了，现代人为什么想要结婚？或者说，现代人为什么要急着结婚？你确定这是对的人吗？戏里面李海宁是因为不相信婚姻，觉得结了还是要离的，才会产生迷惘，进而发起征婚启事，试图通过100个征婚者，来探讨婚姻到底是什么。最后虽然还是搞不懂，但理智解决不了问题，就凭感觉冲动一次吧。
可能很多人就是靠着这样一次冲动，才结婚的吧。单身这些年，让我很仔细地想，我究竟需要怎样的伴侣？是爱我的、还是我爱的，是小鸟依人的、还是御姐的，是有共同兴趣爱好的、还是。。。但是追寻自己的生活越久，就越发现，其实过好自己的生活，并不需要再多一个人。在自己的世界里，有好多好多事情可以做，偶尔也可以跳出自己的世界，和朋友聚会。
我想有时也是会感觉到孤独，这并不能否认，这或许就是自由的代价吧，总是不会十全十美。像一个人旅行的时候，可能白天都不怎么有机会说话，晚上就会找个清静的酒吧，和调酒师聊聊彼此的经历，也是蛮有趣的事情。
努力让自己的生活过得好一点，这样当你遇到一个同样生活好的人，才会有共同的目标，共同的话题。那么爱情、婚姻，不就都是很自然的事情了吗？
扯了这么多，好像也还没有回答到”现代人为什么想要结婚“。不要紧了啦，有一点是不会错的，找到一个属于自己的、自己满意的生活，那么什么都不会让你觉得沮丧、孤单。其他事情，顺其自然就好啦。

       如没记错的话，这片子该是92年前后，在我们家胡同口的录象厅看的。
现在录象厅这东西几乎没有了吧，不知道其他地区如何，反正我们这个城市这种地方好像都没了，甚至连录象这个词都快被人淡忘了。早几年电影院里还有所谓的录象厅，放一些不新不旧的片子，说是录象，自然比正厅的票价便宜很多，而且循环放映没有间断，想在里面呆多久都成，找不到地方呆着的的小情侣可以去那里打发时间吧，渐渐地，随着各大影院的重新装修升级，录象厅的一页终于被翻过去了。
最早的录象厅可能发源于影院，放一些不是正式上线的拷贝，老实说，当年电影院的片子实在没法跟录象厅的质量比，也就是屏幕大点，内容却非常匮乏。可能电影在审查上比较严禁吧，录像引进的渠道就比较宽松些。真正意义上的录象做出来是专为家用的吧，但录像机在早些年还不象现在DVD那么普遍，所以就有厅的产生吧。
我瞎说的，如另有出处希望指正。
我是从小学四年级开始泡录象厅的（给点掌声，不良少年之印象啊），四年级第一学期寒假，考完最后一门试，我说给自己放个假轻松一下吧，就去胡同门口的录象厅买了张票。我记得很清楚，5毛钱一张，看的是《女魔终结者》，自己一个人。之前我只跟老姨和表妹去过，自己是第一次去，刚进去还很害怕，因为从外界的宣传中，录象厅是很不正经的地方，有小LM，还有不法分子！所以我买票买的很早，上午买下午的票，坐的第一排。以后的若干年里，我都没有坐过3排以后的位子，一是为清楚，二是为安全！好在一直都没有什么事情发生，连抽烟的都没有，当然以男的居多，大家都很安静地看片子。那会的片子以港片居多，欧美片也有一些，但还是港片最多，可能是港片考虑到发行，都剪成90分钟这么恰当长度的缘故吧。而在港片里，又以嘉禾出品的最多，那几个砖头的LOGO现在想来真是经典。小录象厅一场大概坐7、80人，一天能放7、8场，假期的时候我是常客，每天早上9点来钟去买下午14：10分的票，要么是15：50的，看我记得多清楚啊。录象厅门口还挂了好几个大牌子贴海报，放学回来我都要去看看，最近又出什么新片子了，80%都是港片，港片里90%都是枪战和武侠，三级片的没有，嘿嘿，真是个正经的商家啊，而且票价便宜，在它经营的最后几年票才涨了一点，但VCD的普及渐渐淹没了它，隔了好几年后我最后一次去了那家，重看了《僵尸先生》，屏幕因年头久而有些发黄，带子更是磨损的泛白。片子看的模模糊糊的，看一半就退场了。没过多久录象厅就拆了。。。。
扯远了扯远了啊，再来说这片子。这片子拍于91年，老刘也有30岁了，诶，好像也不小了呢，但看上去还是挺年轻的，头型是最难看的中分时期，好在后半段换发型了。老刘是男一号，叫古小玉（很奇怪的名字吧，让我10多年都没忘），是一个洪兴帮老大的三儿子（奇怪他的兄弟都叫古国*什么的，他却不是），老爸被人诬陷杀了一个警察（古小玉GF的爸爸，警匪亲啊，呵呵），跑路去台湾了，张耀扬演的新来梁督察就负责抓他。这可是张少有演好人的片子啊，他还有一部演好人的也是跟刘拍的，不过相比之下他的好人也好不到哪去，这里是好人没错，很正，也算难得了，但仍让人讨厌的很。老爸跑路后大儿子就接任洪兴帮老大了（这个人经昨天观察是演古天乐那版神雕的郭靖），很不幸被坏人（龙方，这家伙更是坏蛋特别是小日本专业户）给干掉了，挂掉了~~老四是当医生的，没救活老大被老二（黄光亮，很难得他虽然是演坏人但难得也有情有义了一把，不知道他是谁的同志请去复习《旺角卡门》，他是里面的喇叭）狠抽了一顿。后来，古小玉被选为新一任老大，他说我太年轻还是让二哥坐吧，老二又高尚了一把说咱兄弟谁当都是一样的兄弟们都支持你还是你做吧（哎呀偶真不喜欢这人说这种话）。古小玉当了老大后就开始查幕后的坏人是谁，而老二非要自己干，不幸被人砍了，这次老四把他救回来了，可怜啊，瘫了啊，看着怪可怜的。后来我看烦了，用快进的，放到两派在墓园大决战，防暴警察也出动了，大家打啊砍啊打了好几分钟，最后是老刘的国产自制大砍刀打败了龙方的日本刀，把他给干掉了，警察就把他抓起来了~~~
最后一场戏也是我至今印象很深多年都没有遗忘的。张耀扬去监狱看老刘，老刘问外面怎么样，老张说比你那会还乱。老刘笑，说我就说嘛抓都抓不完。老张说，你想过没有，如果我们一起合作的话，一定是罪恶克星。老刘回答：如果你跟我合作，我们一定是天下无敌。哈哈~
这两句我一直都记得，其他的几乎都忘了。原来于莉那会就已经去香港拍片啦。
这片子要不是为老刘，我也不会重看一遍，很无聊的，人物设计一般，武打也一般，枪战几乎没有，就一帮人互相砍，感情线也很单薄，也不知道当年为什么追着看，以前真是容易满足啊，想来也是很快乐的年代。

去年有一部我非常喜欢的美剧《机器之心》被砍了，没想到《机器纪元》可以带来一点补偿。其中的世界设定像是前者的剧场版，有害的生存环境，高墙阻隔的文明与荒芜，机器人进入千家万户，还有各种中国元素，看着片里无处不在又意义明确的中文，我算是明白为何预告片一公布，媒体就说有希望引进。

这两年青少年反乌托邦电影多如牛毛，《机器纪元》尽管成本不高，布景有限，从气氛到情绪，比那些患了中二病的装腔作势可正宗了许多。好歹是正儿八经成人向的东西！绵绵漫漫无休的酸雨，巨大的裸体女郎舞动在城市上空，昏暗的居室跟贫民窟一样压抑，榨出真正的灰暗绝望。班德拉斯的角色有如黑色电影的侦探，疏离遁世，不过进了沙漠后性格有所转变。让情绪明亮一点的是复古美学的科技产品，传呼机外观的手机、打印机模样的传真机，机器人芯片也挺原始古朴。

IMDB上本片没有标注动作，国内的电影网站私自加了动作标签，真是高估了创作企图。开场45分钟左右才出现第一次打斗，这段可以单独截出来当机器人公司的广告，警示大家雾霾天气，机器人驾驶的势在必行。临近结尾还有一场短暂的枪战，说真的，喜爱动作片如我，都希望他赶快打完了事吧。更没有“纪元”暗示的轰轰烈烈的大革命，建议引进了得换个译名，否则有坑蒙消费者之嫌。论娱乐程度，最high的是刚进沙漠那一段，班德拉斯的憋屈抓狂，人同“机”讲的沟通不畅，犹如黑色幽默版的《荒野求生》。

前面说了，从概念到剧作的原创性都差点事。《极乐空间》想必也是灵感来源之一，班德拉斯和达蒙一样都顶个光头，不同的是本片色调清冷一些，场景看上去不那么肮脏。在人工智能、反乌托邦、大企业阴谋这些标签的包装下，其实是一部比《后会无期》还要文艺的文艺片，即使配乐不时故作紧张之感，也很难挣脱温吞舒缓的节奏。故事并不复杂，不过叙述得很意识流，象征意义丰富的画面比比皆是，想看机器人造反的热血青年怕会昏昏欲睡，多愁善感的文青看后会灵感大发，写出长篇抒情散文。

不论如何，电影总算回答了一个长久以来的银幕疑问，如何保证机器人三定律（片中只有二定律）不被破解，毕竟再健全的体系也有疏漏。电影给出的答案，加密由智能远超过人类的机器人完成，然后再毁掉原型机，看起来确实是万全之法。不过也有时候，剧作的逻辑和情感比较分裂，例如机器人为保护班德拉斯被射杀，我们会同情感动于“牺牲”精神，但转念一想，它们基于的原则是不杀人，倘若主角开枪反击，他们不也会加以阻止吗？这样煽情又显得廉价了。

本片的机器人不像《终结者》披着人类皮肤作伪装，不像《机械公敌》们动作敏捷、武功高强，也不像《星球大战》的C3PO那么喋喋不休，我们更容易把他们视作单纯的机器。但到头来，他们比大多数银幕机器人更富人性。银幕上出现一个不服从命令的机器人，通常预示着恐怖的开端，但在这里却昭示着希望和救赎。那句“你只是猿人”，仔细回味还挺有震撼力的，只是刚看过《猩球黎明》，总觉得这时候凯撒会跳出来吼一嗓子：“赤果果的污蔑，咱猿人不杀猿人！”（文/方聿南）

初闻张作骥是在15年金马奖直播上。现在的我只记得一些琐碎的片段。当时的醉生梦死拿了好几个奖项，却不见导演真容。后来翻看新闻，才后知导演因为正在服刑无法参加颁奖。 看醉生梦死的时候，那些粗暴的性爱场面，令人不适的各类昆虫，以及人性的阴暗角落，都是导演独特的个人风...  (展开)

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第一次让我感觉到短的电视剧，以前看的电视剧从没这感觉。剧本真的很好，故事很紧凑，一点也不拖沓。剧中每个演员都演的超好，一直喜欢雷佳音，才来看的，看了发现里面每个角色都好生动，陶子演的特自然，完全就像那种人，比起林丽可能陶子更适合找个靓姐这样的大大咧咧的女人，林丽可能更需要安全感吧。觉得车晓每次的角色都让人印象深刻，表演的也特别到位，特别喜欢演丹尼尔的小男孩，很会演戏哎，主演雷佳音更别说了，因为方原这个角色，现在看到他的脸都会觉得很温暖～

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影片前半段很搞笑，不难看出男人和女人的脑回路从来不在一个频道上，后半段基调突然低沉了下来。不禁让人反思男性与女性思维的差异。比起电影更像一部科学研究纪录片。女主一直希望通过研究女性的大脑，做出一些改变，但结果令人失望，因为这些并不会与时俱进。事实证明，我们...  (展开)

这篇影评可能有剧透 每周末一部电影，这周很幸运遇到了一部好电影，还有我喜欢的演员，一个很像我的演员，我们的名字只有一字之差。 如果我有像微笑一样的朋友，那应该算是我的幸运，因为她真的好酷！电影名叫：microhabitat ，翻译过来就是微小的栖息地，这与电影的内容也比较贴切，微笑辗转于五...  (展开)

看电影《邦妮和克莱德》真是痛快极了，快意江湖，恨不得加入他们。
那是内心狂野叛逆，但是却过着循规蹈矩的生活的人向往的生活。
倒不是说向往抢银行，而是那种秩序之外，无拘无束，单纯的快乐。

邦妮第一次看到克莱德的时候，他在试图偷邦妮妈妈的车。
他问邦妮想和她一起进城吗，邦妮说反正她要去工作，就一起走了。
他猜邦妮是服务生，邦妮问他不偷车的时候干什么。
他说现在在找工作，以前在州立监狱，是持枪抢劫的。
邦妮听了有一点惊讶，但是并没有因此而害怕，更没有因此离开。
他问邦妮在这里有什么好玩的，听青草生长？
邦妮说我想你在州立监狱更好玩吧？
他说他用斧头砍掉两根脚趾，这样就不必劳役，然后就要当街脱鞋给她看。
邦妮问他那是什么感觉，持枪抢劫？他说那没什么。
邦妮说我就知道你没抢过任何东西。
他没说什么，只是从怀里掏出枪来偷偷给她看。
邦妮用手碰触着枪说我敢说你没胆用它。
于是他就说等着瞧。

然后走进一间杂货店抢了一些钱，然后跑进一辆车开走了。
这时候邦妮才问他叫什么，然后报上自己的名字，说认识你很高兴。
然后在疾驰的车上疯狂地亲吻他，可是他却挣脱了。
他说先跟你讲清楚，我可不是个好情人。这不是说我不喜欢你，我不太重视这种事。我也没问题，我不是喜欢男人。
邦妮说你的广告词真花俏，绝想不到你没东西可卖。你最好送我回家。
他说如果你只想上床，你就回西达拉斯，永远呆在那里。你不止想做到这样，远远不止，你自己清楚，所以你才会跟我走。你在任何地方都会找到情人的，他们才不在乎你是服务生，还是采棉花的，可是我在乎。
邦妮问他为什么。
他说什么为什么，因为你很特别。你就像我一样，想要不同的东西。你不只是个服务生，我们一起旅行穿越这个州，还有堪萨斯，密苏里，和奥克拉荷马州，大家都知道的。你想走进达拉斯的爱达佛饭店，穿着美丽的丝裙，让大家来服侍你吗？你喜欢吗，这要求过分吗？这不过分，你有权利如此。
邦妮问他你何时想到这些的。
他说在我见到你的那一刻。
为什么？
因为也许你是德州最棒的女人。
于是邦妮就上了车，他们一起走了。

他说，你生于东德州附近吧？来自古板的大家庭，你上学却不在乎，因为你比大家都聪明，有一天你就休学了。你16，17岁时遇到一个男人，他在水泥厂工作，你喜欢他，因为他很欣赏你。你几乎嫁给他，不过后来又反悔。于是你找到了咖啡厅的工作，现在你每天都痛恨它。你痛恨去穿上那白制服，卡车司机去上那儿吃汉堡，你们会打情骂俏，可他们全是笨蛋。你讨厌他们身上的刺青，你有时候赴他们的约，可是你多半不去。因为他们不顾你的想法，只想上床。你回到家里坐到房间里，你开始想，何时，怎样我才能摆脱这一切？现在你知道了。
邦妮很惊讶地听着这一切，似乎有生以来第一次遇到一个这样了解她的人。

当他们再次出发的时候，克莱德准备上一辆车。
邦妮指着另一辆车说，那不是我们的车，我们是坐这辆车来的。
他说，是的，但不表示我们得开着它回去。

他们来都一个没人的房子里住了一晚，醒来之后克莱德教邦妮射击。
突然一辆车开了过来，远远地走来一个人，他们立刻提高警惕，用枪指着来人。
那个人让他们不要紧张，说以前这是我的家，现在不是了。银行拿走了。没错，他们把我们赶走，现在是属于他们的。你们别介意，我们只是来看最后一样。
克莱德听了之后，就用枪打了银行立下的那个牌子，然后把枪递给那个人。
那人举枪打碎了房子的窗玻璃，然后又把枪递给另一个人，他也这样做了。
在他们转身离开之后，克莱德略显羞涩地对他喊道：我们抢银行的。
邦妮惊讶又崇拜地看着他也笑了。

又一次上路了，克莱德给邦妮说，听着，你什么也不用担心，再没有更容易的事了，你妈妈也可以抢银行的。
车停在一个银行前的时候，邦妮问：你还在等什么？
于是克莱德走进了银行，他举起枪说这是抢劫，让银行里那个人把钱都拿出来。
可是那个人非常淡定地说没有钱。克莱德问他在说什么，这不是银行吗？
那人说，以前是，可是三周前破产了。
克莱德有点错愕，愣了一下又举着枪说，你给我出来，你出去告诉我的女朋友，把你刚才说的跟她说一次。
然后那人就出去给车里面的邦妮解释了一通，我开始爆笑，邦妮也开始爆笑。
真是太逗了。看其他人的影评说电影是在说经济萧条，这个我不懂，只觉得好玩。

后来他们在抢银行的时候，无奈杀了一个人。
克莱德不想连累邦妮，对她说，今天下午我杀了人，被人看到，目前，还没人知道你是谁。可是他们查出我，会来追捕我和我身边的人。那是谋杀，现在情况很糟。我逃不掉，你还可以，我要你对我说再见，然后做那辆公车回你妈身边。因为我很重视你，我不想让你和我逃亡。
邦妮说不。她不想自己离开。
克莱德说我不是个有钱人，你可以找到有钱人的。
邦妮说我不要有钱人。
克莱德说你不会有一刻安宁的。
邦妮说你说真的吗？
然后他们又一次达成默契。
可是遗憾的是克莱德还是继续性无能。
这个有人也和大萧条联系在一起，也可能因此克莱德才把精力用在抢银行上了，可是我觉得如果两个人互相欣赏，志同道合，有爱无性也未尝不可，并不是很影响什么吧。精神层面要求不高，或者达不到要求的时候，才更注重性吧。

在路上，他们遇到对各种车辆很在行的莫斯，鼓动他和他们一起走。
邦妮问他是不是对车很在行，并问他那是辆什么车，他说是四汽缸福特车。邦妮说不对。他说没错，当然是。邦妮说这是偷来的四汽缸福特车。克莱就问他怕吗，说他肯定会怕的。
这一次是邦妮说，我是邦妮?派克，这是克莱德?巴洛。我们抢银行的。然后用激将法就让他拿了修车铺的钱一起上路了。
后来他们遇到了从监狱里出来的克莱德的哥哥巴克，和他新婚的妻子布兰奇。
巴克问克莱德是不是切了脚趾，他说我是切了脚趾，但没全切。因为我不想做劳役，早晚不停地用榔头敲石块。你知道吗，隔周我就得到了假释。我撑着拐杖走出监狱。人生真美好，对吗？
他们几个人结成巴罗帮，一路抢银行。

因为巴克夫妇的加入，让邦妮和克莱德有了一些分歧。
因为布兰奇真是太不靠谱了。有一次警察来了的时候，她惊恐万状，歇斯底里地提着一把菜刀像个无头苍蝇一样乱冲乱撞，害的他们差点丧命。让人简直恨不得她让警察抓走或者像邦妮说的干脆给击毙省事。
她最好找个本分的男人嫁掉替他做饭生孩子。她说化妆能吸引男人，但是好菜才能留住男人。为什么全世界的男人都一个德行，喜欢吃。
有一次克莱德被邦妮激怒了，大喊，你有什么特别的？你只是西达拉斯的女服务生，只会钓卡车司机。
邦妮也口不择言地说，你和你哥哥一样，是无知又未受教育的乡巴佬，你唯一的特别之处，就是对做爱的看法，就是根本不做爱。
然后她马上又道歉，说她是无意那么说，只是因为那些枪战。他们立即又谅解了对方，继续上路了。他们的相互理解和默契，真是让人很向往，唯一不够完美的是克莱德不能够和邦妮做爱。

在路上遇到追捕他们的警察，他们把他绑上了。邦妮突发奇想，要和他合影，并把照片寄给了报社。
她的单纯和孩子气还真是太可爱了。
克莱德给警察说，你该在家乡保护可怜的人的权利，而不是出来追我们。
这类的电影，通常容易让人的感情和警察对立，向着劫匪一面。
有一次他们抢银行的时候，克莱德问一个人说，那是你的钱还是银行的钱。那人说是我的钱。克莱德说，那你留着吧。
后来当警方询问那个人情况的时候，他说，我只能说他们对我不错，我会在他们的葬礼献花的。

就是那个不靠谱的累赘布兰奇，看到其他人分钱，竟然也眼红了。
她说，我要我那一份，如果邦妮有，我也要我那一份。我和大家一样有一份，我和大家一样可能送命，一样被警方通缉，而且，每晚在树林睡觉，我真的很容易紧张，我还得手邦妮?派克小姐的气，我该有一份。
简直太搞了，不得不佩服她的幽默感，她怎么能和邦妮相比，邦妮可是持枪进银行抢劫的人啊！

后来他们发现车子邮箱漏油了，就投了一对情侣的车，那对情侣开车追他们，后来反被他们追上，被塞进车里，后来那两个人也想跟上他们。可是邦妮听说那个男人是干殡葬行业的，马上让他们下车了。
不管怎么说，他们遇上的人都很精彩，包括白痴女人布兰奇。

连续的枪战和逃亡，让邦妮心理上有点难以承受，她很想念妈妈，于是克莱德就把她的家人接到郊外见面了。
他们问克莱德，你们要去哪里？
他说，我们没有目的地，我们只是在不断逃跑。
妈妈说，克莱德，在报纸上看过你的消息。我好怕。
他说，派克太太，别相信报纸上的东西。那是警方的看法，他们喜欢渲染，捉到我们会让他们很有面子。他们捉不到我们的，因为我逃亡技术比抢银行还行。哪怕我们真的做了一半他们说的事，现在岂不成了百万富翁了？我不会让我的小宝贝冒着生命危险赚钱的。我知道一个工作，你记得吧，我能，我们能轻易赚到二千块。我停到外面看到警方，我告诉自己，“邦妮来可能会受伤害”。我们就丢下钱开车走了。
妈妈说，也许你知道和她相处的方式。我只是一个老女人，什么都不懂。
克莱德说，但是，派克太太，这是我们最擅长的赚钱方式。不过等风头一过，我们就会洗手不干。我向你保证，那天晚上我和邦妮聊天，我们谈到安顿下来，有个家。他告诉我，“我不能住得离母亲太远，3里也不行”。你觉得如何，派克妈妈？
妈妈说，我可不想，绝对不想。你若住得离我太近，你活不长的。你最好继续逃亡，克莱德?巴洛。你很清楚。再见，宝贝。

让我有点失望的是，邦妮的心情还是很差。她说，我没有家人。
克莱德说，我就是你的家人。
邦妮说，我们刚开始的时候，我以为前途看好，可是却走到这个地步。顺其自然吧。
对一个女人来说，那样的不断躲避追捕的生活或许真的是很难适应的吧。
最初的那种新鲜刺激已经过去了，只有失落和困惑了。

接下来是激烈的枪战和逃亡，巴克身亡，布兰奇也被警察抓走了。
只留下他们三个继续逃跑，他们来到一个湖边的村子里，在那里的一幕很感人。
莫斯下车去向他们讨水喝，他们认出来车上受伤的是邦妮和克莱德，就很友好。
或许因为邦妮和克莱德一直帮助穷人吧，他们默默地把食物和毯子给他们。

后来他们到了莫斯的家里，邦妮和克莱德在那里养伤。
莫斯看报纸的时候说为什么报纸总是把他说成是姓名不详的嫌烦。
克莱德说他应该感到高兴，至少他们还不知道他的名字。
当莫斯问他父亲两个逃犯在他家里有什么感觉，他说没什么，很高兴与他们作伴，因为他们是儿子的朋友。并说很欢迎他们，让他们把这里当家，想呆多久都行。
私底下他对莫斯说，看他们对你做了什么，你的名字甚至没上报，你把邦妮和克莱德的头像刺在身上，他们不过是两个孩子。
看到他说儿子的名字甚至没上报，我还以为他也是一个有趣的人，没想到这完全是个王八蛋，他为了莫斯能够少坐两年牢，竟然无耻地出卖了他们。因为那时，那个被邦妮他们捉弄过的警察从布兰奇嘴里知道了莫斯的名字，也追来了。
那个无耻的老头告诉莫斯不要上车，让警察在路上伏击，把他们两个打成了蜂窝。
真不是东西，打了那么多枪，直接表露了他们的无能和胆怯。

这不是我希望的结尾，至少不能这么快，虽然他们也杀了不少人，但是我总是希望他们能够逍遥下去，至少不能死得这么惨，来不及说一句话，只能深深互看一眼就失去了生命。

还好，在那里，他们总算度过了一段美好的岁月，没有枪战，没有追捕，只有安静相守。
邦妮说，我写了一首我们的诗，题目是《邦妮和克莱德的事》。
克莱德把那首诗寄给了报社，然后就登在了报纸上。

人人皆知杰斯?詹姆斯的一生
你若想听听别人的故事
就是邦妮和克莱德的故事
邦妮和克莱德是巴邦帮

你们都听过他们偷抢的故事
遇见他们的人非死即伤
他们自称冷血杀手
他们自称冷酷无情

不过我能骄傲地说
我认识克莱德
他诚实正直与纯洁
可是警方却只想将他抓走送进牢房
他对我说他将再不会自由了
除非他将那些人也送进监狱

他们的路漆黑一片
没有一个指引方向的路标
即使所有的路都通向黑暗
他们的志向也到死不变

有人为爱伤心欲绝
有人为生活压榨至死
但他们的麻烦还可以解决
但邦妮和克莱德却没有了退路

如果警方在达拉斯被杀，而毫无线索
如果他们找不到罪人，他们就清理现场
直接怪罪邦妮与克莱德
他们若想像个好市民
租间漂亮的公寓
不出三天又会卷入斗争
伴着机关枪的声音
他们终有一天会走向死亡
他们会葬在一起
有几人会哀伤
警方会松口气
那却是邦妮与克莱德的死亡

在那里，邦妮给克莱德读着她写的诗。克莱德说，你知道你在干嘛？你在讲我的故事。你把我的故事全说出来，我曾说要让你出名，你现在却让我出名了。这就是你为我所做的。你让我出名没人会忘记的。
他们互相亲吻，奇迹般的，克莱德恢复了性能力，他们在草地上做爱，非常完美。或许是安定的生活和爱的力量吧，让他除了持枪抢银行以外，在床上也能一展雄风。

晚上，邦妮问克莱德，你为什么想娶我。
克莱德说，我想让你成为诚实的女人。
邦妮问，你会怎么做？如果奇迹发生你会怎么做？如果明早我们能走出这里，然后重新开始，一清二白。没有前科也没有人追捕我们。
克莱德说，我想我会完全不同，首先，我不会住在我曾经工作的那个州，我们会住在别的州重新做人，我们若想抢银行去别的州就好。
你看，这个无可救药的克莱德，脑子里还是抢银行的事情，实在是太精彩的一个人。邦妮似乎有点失望，但随即却又露出了微笑，似乎和他在一起干什么都一样。那只是他们的生活。
他们只是单纯喜欢抢银行这件事情而已，并不是为了发财和享受，并且他们一直也没抢到多少钱。
这个电影的原名是《邦妮和克莱德》，另外一个名字是《我俩不要明天》。
我常常很喜欢外国电影很直接的名字，但是这个不要明天也很不错。
克莱德是不要明天的，如果能够和克莱德在一起，邦妮也可以不要明天了。
在一边重看这个电影，一边截图的深夜，想到这一点，真是觉得棒极了。
觉得写影评的时候直接用《我们不要明天》做题目就好了。

真是非常喜欢这两个人，相比之下，克莱德更加纯粹一点吧，他只是一个不断在玩的孩童，执迷不悔。
曾经巴罗帮成员还都在的时候，邦妮为大家读过一个故事，里面有一句是“莎尔是罕见的美人，她从不辜负本性，用心玩乐”。
这句话，说的也就是邦妮自己，她是那么美，那么单纯，像一个孩子一样用心玩乐。有时候她的姿态很风骚，但是一点都不让人讨厌，反而对照得内心异常的单纯。
Faye Dunaway这个演员虽然不够绝色美人，但是却机器有魅力，一举一动都是那么优雅迷人。当我是一个小女孩的时候喜欢的绝对是奥黛丽?赫本那样纯洁的天使，可是后来却不耐烦那样单纯的苍白。就是喜欢这种天使与魔鬼的混合体，有毒的，但却不可抗拒的迷醉。

看这个电影的时候，我想到了《京华烟云》中的木兰，立夫和莫愁。
书里面说，立夫不能和木兰在一起，因为木兰会助长他性格中桀骜不驯的一面，会让他的冲动变成现实的行动。因此他应该和莫愁在一起，因为莫愁和木兰的个性相反，会牵制立夫，平衡他很血性的一面，让他变得平和理智，不感情用事。
原话不是这样说的，但基本上就是这个意思。邦妮对于克莱德，就如同木兰之于立夫。我希望遇到的就是克莱德这样的人，不过我不想去抢银行，而是做其他不损害他人利益而让自己能够逍遥游的事情。

看过这个电影好多天了，实在是太爱了，是09年度看过最爱的电影。
或许大爱无言吧，不知道怎么写这个电影，只是把一些情节再现一下而已。
就像一开始说的，那是内心狂野叛逆，但是却过着循规蹈矩的生活的人的向往。
可是我不喜欢他们杀人，如果能够利用人的胆怯，不伤人地把钱抢走就好了。
我不想让他们杀害无辜，但是更不喜欢他们被杀。起码应该让他们多逃亡一阵，多做几次爱再死，或者不死。像一些绿林好汉，劫富济贫，只铲除恶霸，不伤害无辜。政府方面也默许他们的存在，睁只眼闭只眼，一直逍遥快活下去。
啊！我真是太异想天开了。

 因为喜欢《小城故事》，又重温了《汪洋中的一条船》的缘故，开始关注李行电影。一直在找《早安台北》，终于找到了。
 之前看过侯孝贤早期编剧导演的《就是溜溜的她》和《风儿踢踏踩》，都是贺岁性质的商业青春爱情剧，除了侯孝贤电影固有的乡土情结，老实说并没有多少出彩的地方。同为侯孝贤编剧的《早安台北》的观赏性和思想性显然要比这两部电影好，这应该要归功于导演李行的深厚功力以及剧本本身的艺术价值。
 算来《早安台北》是李行功成名就的电影。因为这部1980年台湾金马奖的最佳剧情片与1979年的《小城故事》，1978年的《汪洋中的一条船》一起，创下了金马史上连续三年最佳剧情片同出一位导演之手的记录，至今无人能破。
 如果将《早安台北》简单看作一部浪漫的青春爱情喜剧，显然不太准确。因为电影想要讲述的故事已经远远不是单纯的爱情，而是交织着亲情和友谊，渗透着欢笑与泪水的一场青春记忆。
 退休物理学教授（郎雄饰）的儿子叶天林（钟镇涛饰）原是兽医系大学生，因为爱好音乐，瞒着父亲休学，每天拿着吉他去酒吧唱歌。孤儿院长大的唐风（江明饰）是天林的好友，他是大学的选读生，白天做生意赚钱，晚上还要上学，每天忙得不亦乐乎。播音节目“早安台北”的主持人苏琪（林凤娇）是唐风女友，也是天林的好友。由于唐风平时太忙，总把陪女朋友的任务交给天林去完成。每逢星期天，三人常常到唐风长大的孤儿院里看望院长石奶奶，同孩子们游戏。
 天林的休学终于被父亲发现了。父亲的大发雷霆也终于导致了天林的离家出走。就在天林出走搬到唐风那里同住的时候，孤儿院被业主撵着帮家，面临驱散的危险。而恰在此时，苏琪突然接到家乡发来的父亲出海遇难的电报，唐风因工作无法分身，天林陪苏琪回到了苏琪的家乡-----靠海的渔村。苏父的侥幸生还让苏琪一家激动不已，也让天林意识到亲情的珍贵。这次突发的同行也使天林与苏琪的友情发展成为爱情。回到台北后的天林决定搬回家住，回家后天林从父亲口中知道：唐风为了孤儿院在业主门口长跪了一天一夜引起了社会上的关注，大家纷纷为孤儿院的搬迁出钱出力。唐风生日那天，喝醉的他向大伙倾吐了自己辛苦和彷徨，也道出了自己想和苏琪结婚的渴望。
 不幸的是，唐风不久在车祸丧生。他死后100万的人寿保险刚好补足了孤儿院搬迁的亏缺，他自幼寄身的孤儿院得以免遭驱散的厄运。孤儿院为他举行了追悼会，寄托无限的哀思。天林在酒吧中唱起自己创作的《吾爱吾友》，追忆好友。苏琪悲痛万分，回到家乡。电影的最后，天林在父亲的鼓励下，去渔村寻找苏琪。
  对于大多数人来说，青春是一个三岔口，是开怀的笑，是放肆的哭；是花开的惬意，是叶落的感伤；是早春小河畔的青青碧草，是仲夏夕阳下的缕缕清风；是憧憬与失落，是呐喊与沉默，是坚持与退缩；是偏执和中庸，是痴狂和惆怅；是火热的梦想，是冰冷的现实。个中滋味，历后方知。影片中的三个青年人（天林，唐风和苏琪），来自不同的社会阶层，有着迥异的生活背景，有着各自的理想追求。但这些并不能阻挡他们走到一起来，一同欢笑，一同哭泣。原因只有一个，因为他们都很年青。因为年青，他们对生活充满激情，对未来充满了幻想。在理想与现实的差异下，在冲闯与挫折的碰撞中，在爱情与友谊的矛盾里，他们也曾迷惑，也曾失落，然后慢慢走向成熟。引导他们走过迷惘是对未来的希望，支持他们直面挫折的是人间的真情。影片以一种积极向上，宽容博大的情怀记述青春的酸甜苦辣，不回避问题，不颓废悲观。这种在李行电影中处处流露的健康写实，使电影自始至终激荡着一股荡涤尘垢的人性暖流。
 值得注意的是，与《小城故事》呼唤传统美德，颂扬安贫乐道不同，《早安台北》中已经流露出候孝贤特有的一种对现实的隐痛，对青春的感伤，对乡土的眷恋。所以电影中孤儿出生，依靠个人奋斗成长起来的唐风意外的少年早逝；所以天林和苏琪这两个本该走在一起的金童玉女始终隔着唐风这堵友情的障壁，虽然这障壁最终以唐风遇难得到了形式上的拆除；所以影片的最后，天林和苏琪都去了乡下的小渔村。但这些却也正是电影的高明之处，彰显出候孝贤的独特气质。如果一部关于青春的电影留给观众的只是童话式的完美，只是令人窒息的压抑，或者只是对现实的无尽唏嘘，显然是有失偏颇的。因为伴随我们生活的点滴，不仅是甜苦，也充斥着酸辣。而当我们多年以后蓦然回首自己的青春岁月，留给我们最深切的印象，往往还有一缕淡淡的忧伤。

其实《巨揪舞壮士》（Magic Mike XXL)才是一部适合创业者的励志片。它讲述了一群曾经辉煌的“连续创业者”集结上路，困惑于“商业模式”，几经周折，抱对大腿，不忘初心，最后咸鱼翻身的故事。
 它告诉我们 ：
1，不管干什么都得混对圈子；
2，当你什么资源都没有的时候，只能卖肉；
3，打铁还需自身硬，没有颜就去练肉，没有肉只能死p；
4，色诱不行就只能贩卖情怀。

对应最近的互联网创业，真是丝丝入扣，指给屌丝逆袭一条金光大道。

几乎算是美恐世界中的定理，所有徘徊游荡的冤魂，都会聚集在此。

第一季是凶宅，第二季是元素大爆炸的疯人院，第三季女巫集会，第四季，畸形马戏团。美恐这五季，从来没有荒莽浩荡的疏阔布景，只有紧凑的血浆爆炸与纠葛撕X，倒是更像一个零距离的小剧场。如果FX垂怜还能续订下第六季，我举四肢投票下一个选题：嘉年华游轮。（同样是血污精斑呕吐物沾染过的豪华密室，再配一个英俊忧郁的海上钢琴师和阴鸷的大胡子船长，茫茫苦海无处逃出生天，多么酷啊！）

论色彩，这第五季可以说是一次最为华丽的尝试。如果说Freak Show中带着对旧时代流逝的淡淡哀愁，那么Hotel中的陈年金粉则是把怀旧泼洒到了癫狂与极致。从James的美国老电影腔，到gaga扮演的女伯爵晚间盛装猎艳的执着，甚至连警官潜意识中跃动的十诫杀手，都是一种对“古典主义连环杀手”的致敬。

剧集至此似乎已经形成了某种形式与风格，只是在被抽掉主心骨兰姨之后，血浆与色情的卖弄变得更加恣肆。幸而，配角线以及其人物色彩比起二、四两季更加秾丽了几笔，也算是看点之一吧。

这是一部每个角色都很可悲的剧——虽然说，更可悲的是高开低走，从开始的3.0一路掉到0.9的收视率。大结局傻甜白，甚至连前几季的人物都要拉进来强行彩蛋一番，连最后搏一搏悲剧崇高性的可能也最终失去。然而这并不意味着故事完全没有可看性，惯爱杀戮的观众们自然会对其中一部分乐在其中的。

美恐世界中的另一定理是，每个主要角色的背后都有一段刻骨铭心的过去。初看过去时迷雾重重，但这却支持着他们每一个人，在下一个镜头谋财害命，群聚撕逼，或者强暴女主角的母亲。除了彻头彻尾的变态，每个人都是精神上的“Freak”

我猜测剧中香蕉姐扮演的妓女Sally的原型或是英国连环杀手Dennis Nilsen，后者在一时兴起杀害其性伴侣后一发不可收，夺取十几人的姓名并肢解尸体。他们二人还有过如出一辙的台词：“我杀他们只是不希望他们离开我。”Nilsen说：“这次我不想再一个人过圣诞节了。”于是他和尸体一起洗澡，甚至如常地做爱，帮“他”换上丝绸晚装，每天和“他”一起看电视，然后道晚安。若是给Nilson加上某种戏剧夸张，我想应该也要配上一双像Sally一样泪光点点的眼睛——昭示着永远不可能得到的爱，以及被虚无与寂寞时刻啃噬的痛苦。

Sally当然不会爱John。你知道她只是喜欢听到那句“我爱你，Sally, 永远。”
的确，有人靠网络社交排遣寂寞，有人靠暴食排遣寂寞，也有人靠性瘾，靠毒品，靠精神胜利法。剧中前11集的Sally，她靠毒品生效以后与瞳孔扩散之前那句虚空的爱的承诺，以及尸体残留的余温与安全感作为谋生的幻觉。和James March一样，她是天生的乃至更极端的一个谋杀者。

与Sally相反，女伯爵想要获得爱太过轻易。爱情在她的生命中已经不是什么美丽动人的奇遇，而是一种“人设”——几乎每一个人都爱她，孔雀为她忠犬挡子弹而死，旧情人Ramona曾恨她入骨，却在见到她之后放她一条生路，甚至包括彻头彻尾的变态连环杀人狂James，也在生前死后苦苦追求她的芳心。她的形容极度华美，与永远身穿廉价豹纹的Sally完全站在对立面上。

女伯爵Elizabeth的原型很容易联想到那位臭名昭著的Elizabeth Bathory——同为女伯爵，Bathory夫人曾杀死无数处女，取其血液沐浴来永葆青春。她们同为极端自私冷漠的女人。在她的世界观当中，她可以任意抛弃任何人，但没有人，能以任何形式背叛她。不过，女伯爵的一生被命运戏弄实在太多，或许她若能与唯一挚爱的初恋Valentino一起离开，往后的生命也不会横生那么多枝节。至于James March，更是她命中魔星。这一切或许就在她第一次冷冷说出“亲爱的，要杀就杀富人，别光杀穷人”之时，就已经注定好了吧。

Elizabeth憎恨被忽视，或许她平凡的童年就是在忽视中度过的。因此她要攫取那些被父母忽略的孩子，而且他们头发的颜色也必须和她一样——她把他们视为自己的孩子。我想水晶棺中的孩童代表着女伯爵内心脆弱柔软的一面，她是如此女性化，如此追求完美，以至于在爱情与同伴情谊的选择中容不下一丝瑕疵。

女伯爵毫不留情地杀死与Liz产生情感的Tristan，尽管她曾把Liz引向她真正的人生，可又如何呢？她照样可以轻而易举地把她的人生毁灭。我曾觉得，Liz在女伯爵眼中，其实不过是一个新鲜的畸形洋娃娃而已，不过她们非要在大结局玩什么旧友重归于好的戏码……那也就随便吧。

Liz倒算是剧中唯一一个不把自私当中情感的人，她活得彻底坦荡，充满魅力、自信，她相信爱情——虽然她的爱情也是一个死亡悲剧。

至于儿控Iris和主人控Evers小姐的心路历程就更不必说了，一个算是用溺爱与“母爱”把儿子逼上绝路，另一个为虎作伥，自我麻醉。无法否认她们的感情真挚，但我以为，只是一种被投射上了无私的自私，自我感动而已。

John March作为全剧最大的恐怖担当，到最后竟然没有贡献出什么了不起阴谋，还金盆洗手，只是白白做了一回情场狂蜂浪蝶，大多数时候围着gaga小姐在转罢了。John等一干穷凶极恶的连环杀手，最后也充当起了旅馆的保护神与吉祥物。不禁让人感慨结局何等变化万千使人唏嘘。

不过或许它又是很正确的。Sally在Iris的引导下投入网络世界当起了网红，Liz为家人所接受做了十佳好婆婆。我们这个年代，是讽刺与宽容并存的。它是正变得越来越好，又或是越来越坏？可以肯定的是，它变得越来越无趣。

很早就单曲循环过The Eagles的Hotel California，在期待第五季播出的那阵子，我觉得这首歌完美契合本季（原本的）意境。第一集片末，果真用到了这个插曲，我那时还有点心领神会的小感动。怎奈剧情逐渐疲软，甚至衬不上黄金时代的一首歌。

——
“Welcome to the Hotel California......But you ......can never leave.”

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作为90后年轻导演青阳的首部院线作品，这部《谍?莲花》早前发布的所谓“密电版”海报，就已然勾起了不少网友和观众的兴趣。尤其是影片中集合了众多“星二代”一同主演，似乎该片也宣告着内地影坛“长江后浪推前浪，后浪被拍在沙滩上”的节奏，更让人观意盎然。

影片从卖相上看，虽然不是典型的大投资、大特效、大动作和大情感的商业大作。却能从诸如叙事结构、故事脉络、演员台词和表演，以及一些看得出是精心营造的亮点桥段与结尾处情深谊长的小升华等方面，看得出这位海归导演青阳的用心之处和才华闪现。想必作为当年华语电影中才华男星朱时茂之子的他，也深受父亲的影响和指导。

之所以称之为“老谍战”，不仅仅是因为谍战戏码在最近些年岁里国产影视圈的厚重与量大，更因为该题材类型，也显然是华语影坛挥之不去的特定钟爱之一。历史缘由也好，政策钟意也罢，该题材自身也同样是最适合大银幕表现的佳品。动作、悬疑、惊悚、爱情……多种类型元素皆可在谍战题材的大故事里有所展现的空间和卖点。而这部《谍?莲花》从片名到故事，也透着那么一股独到的视角和新鲜的色彩，尤其是90后导演眼中的经典谍战故事，似乎对于当下年青一代观众更有要一看究竟的吸引力。

众多“星二代”的加盟领衔，想必也能勾起观众们又一轮在大银幕上“数星星”的冲动和兴致来。包括王姬之女高丽雯、潘长江之女潘阳、陈宝国之子陈月末、宋丹丹之子巴图、李成儒之子李大海和侯天来之子侯迪等都在片中饰演主要角色。国军特派员、晋绥军高官、敌后武工队以及深藏军中的间谍“莲花”……小星星们的形象也是有的颠覆、有的超脱，没有好眼力，“数星星”这活还真不好干。何况在寻找间谍“莲花”的重任中，曲折、惊悚的杀人事件也会接连发生。所以说，边“数星星”边找“莲花”的事还是要费不少脑筋的。而该片的导演青阳也不甘寂寞，在其中更破相饰演了一系列悬疑线索中的重要角色。

而老爸朱时茂和其老搭档陈佩斯，也完全是“扶上马又送一程”的节奏。甘心在众多小星星们身后做起了绿叶。尤其是后者，标志性的光头形象，一出场就给人啼笑皆非的效果。这对当年叱咤小品界与央视春晚多年的喜剧老搭档，此番能重聚大银幕，亦同样是诸多老观众们期盼的看点。

不过影片最亮的地方还在诸位新星身上。新导演的新思路和新手法，加上诸位星二代或搞笑、或浓情、或倾力的表演，将这一个传统的谍战悬疑故事，演绎出全新的姿态来。