有一个问题是：上影院或者剧场，你想看的是别人的故事，还是想透过这些投射看到自己？如果你把“认识自己”视为人生重大的功课，那么你真应该去看看这部叫《只是一次偶然的旅行》的电影。

电影里有句台词：我不明白你为什么活的这么沮丧？你什么都不缺，应该过得很快乐才对。没有了战争、饥饿、贫穷，甚至连种族偏见和性向的禁忌也在消失，我们这代人被推到一个处境：失去了用于自保的外在借口，于是我们必须从内心深处寻找答案。

其实我们每一个人都是那只困在鱼缸里的龙虾，渴望回家，渴望寻找到引路的灯塔。她（窦靖童饰演）代表的是一些受困却勇敢前行的灵魂——他们完全敞开内心深处的执迷、破碎和黑暗。因为这样的裸露必然带来疼痛，所以勇敢才是那么稀少却重要的品质。

电影里使用了大量的比喻。比如说，神秘的五彩神虾被擦去外壳上的染色，还原成平常无奇龙虾的样貌。它其实是在说，我们都应该卸下身上的面具和盔甲，做回真实的自己。哪怕那个真实的自己不够好，我们也要去接受。

这些年常常有这样一种感觉：人生无法跳过任何功课，也没有捷径。不逃开，诚实勇敢的面对是让自己进步最快的方法。更大的勇气，不是跌倒后假装不疼。而是你要求自己直视那个破烂的伤口，深挖它，清洁它，最后它才能被修复。

执迷与无执，破碎与完整，黑暗与光明，也许我们要得到后者必须先在前者上吃够苦头。又也许前者和后者本就一体，它们共同构成了一个包装极丑但里面很美的礼物。

她走了一大圈抵达明岛灯塔，才知道那里并没有物理上真实存在的灯塔。缘起于一场毫无计划的相遇，这的确是一次偶然的旅行。但人生其实没有任何遇见是偶然的，也没有什么经历是白费的。她在一路上遇到了多次开示，也许她就是为了要遇见这些开示才有了最初和龙虾的遇见。这些开示是：一项突如其来的困难；一位智者（宗萨仁波切饰演）的嬉皮；一名流浪者（央吉玛饰演）对家的定义；一个老人（田壮壮饰演）对死亡和一个少女对新生的态度，还有自然界的风雪和彩虹。

你收到这些开示了吗？她在电影尾声说出一句藏地格言：当弟子准备好了，老师自然会出现。是的，我们只能接受我们能负载的信息。除非我们进化成更好的人，否则有些通道是不会向我们打开的。真正的明灯一直都在我们心里，需要我们自己去开启。

赶在2020年的最后一天看完了第三部，我是按1→4→2→3这样的顺序看的，所以赶在这一天也看完了全部。

看完一以后去看四是因为我觉得自己看明白了这部剧，只想再看个结局；这一点也确实没错，直到看完了全部，剧情虽然有时让人惊喜或者拍案，但想讲的道理总是没有超出理解之外；至于为什么看完了四又回去看了二，我有些不太记得了，也许是作为学习之余的消遣，再加渐渐喜欢上了杜小月。

所以最后看的三，因为看过四知道杜小月这季没在，新来了陆琳琅，心里其实有点懵，这算怎么回事……但最后还是非常喜欢这位来去匆匆的陆琳琅。

印象深刻应该是这样四个情景吧，一是乾隆掀开轿子陆琳琅抬头的一瞬间；二是第4集里陆琳琅说的那句“……琳琅漂亮，琳琅美”；三是11集那里第一节剧情终于走完陆琳琅换了套打扮陪老纪坐在平板车上的那一眼；四是20集老纪坐在龙椅上口嗨完估摸着要被外放和陆琳琅辞行那一段，那句“……不管你到天涯海角，我跟着你，还不成吗……”，如果不是看过第四部，那一刻真的以为就是ta了。

整个第1集的前半段我是很抗拒的，多少有点“我倒要看看这陆琳琅有几把刷子就敢出来顶杜小月”的想法，甚至对于整个第三季我都是先看看情况再决定要不要看下去的态度，而且最早以为常四就是陆琳琅，那是真不想看了……直到乾隆掀开轿子，虽然不至于当场给陆琳琅跪了之类的，但一眼惊艳是有的——不怕人说就是这么外貌协会——这才愿意看下去。

但喜欢上这个角色是从第4集开始，老纪正借着酒劲耍光棍，结果陆琳琅给ta分析了一个一二三四，说到那句“琳琅漂亮，琳琅美”的时候，我是真的爱了。

往后我就一直在想这发展挺好怎么第四季ta人又没了……一直看到第35集都毫无迹象，然后突然杀出一个冯海……我还在想没那么狗血吧，最后倒还好确实没直接嫁走，但和老纪的感情到底是崩了，虽然走得全无交代，却也还是算不得意外。

看完以后总的来说，觉得陆琳琅挺可惜的。明显是从规划上没想让这个角色长久，所以一是疯狂改人设，开头还跟老纪平分秋色，没几集定位直接改成了“女张飞”……二是老纪也明显的不上心，所有计划基本没和陆琳琅通过气，包括最后那个下大狱，明明是为了搭冯海一把，说清楚了那算事吗？硬是拍成了情感危机给一别两宽做铺垫。剧情杀这就没办法了，只能说在我心里陆琳琅未必得是走了一趟烂剧情的陆琳琅，还是当时最好的模样。

不过我也实话实说，会这么喜欢陆琳琅基本都是用爱发电，长相占比70%，声线25%，给其ta的加起来算个5%吧……影视人物脱离剧情人设存在怎么了？长得漂亮就是可以为所欲为……不过声线真的好好好爱~∧＿∧ノ~☆ 让我想起了……

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今天是2021.01.05，刚刚考完军事理论课……最近除了考试就是琢磨申请，忙得飞起，所以一点开图库人物相册封面显示的还是陆琳琅，不由有些怀念。

五年过去了，已经很久没有对什么故事产生这样的留恋。是我走进了纪晓岚的生活还是纪晓岚走进了我的生活，这不重要，或者根本是同一回事；可刚刚看到2、3两张图的时候，我是那样熟悉地认识到，ta从我的生活中离开了。

“我不可以不怀旧，也不可以不生活。可之所以痛苦不是因为怀旧没意义，而是因为生活没意义。”

放在“灵感（三）”里，没记上写下的时间。刹那芳华，转瞬永恒，“铁齿铜牙纪晓岚”所拍下的这些故事，我一一见证，而我是那样享受这一段的旅程。于是“生活还在继续”，就成了一种讽刺性的荒谬。

无论怎样，在以后见到的天空里，会多上一抹纪晓岚的颜色，ta向我展示了一种人生，平凡而通透，与世俗合作，又带着朴素而高绝的自我实现。风华绝代。

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这部剧确实好看，我开头还是有点融入不了的，第一次爆笑是女主在教室遇到时发出的土拨鼠般的尖叫。后面还有一次爆笑是女主减肥时被男二强迫跟巧克力分别的情景。这部剧真的可以说是十分爆笑了，什么偶像如何逃离私生饭、宅女的生活、如何在聊天中婉拒他人，集结了我们生活中的各种小热点。每个人物性格鲜明，就说阎主任，既严格又搞笑，每天除了出糗还是出糗，真的很吸引人

这么治愈的电影，被吐槽的一塌糊涂..可能现代人的快节奏从来不会回头看吧..

但有时候童年的那种快乐，现在回想起来是最简单直接的快乐啊.

苏州对我来说已经不是我小时候的苏州了..我不喜欢现在的它.还是90年代好呢～新鲜的空气，漫天的繁星，路边的大排档，小推车上的三角包，糍饭糕.现在的苏州对我来说太陌生了.

被姐弟恋安利过来的，意外发现男主竟然是三胖，好几年不看泰剧了，我的三胖老公都变成前夫哈哈哈哈。没找到泰语资源，b站看的三胖cut，剧情是真心无聊，男主对女主莫名其妙的一见钟情，然后含含糊糊甜甜蜜蜜的谈恋爱了，剧情毫无张力，索然无味让人昏昏欲睡，主线恋爱剧情都这么无聊了，闲杂人等就更不用想了。不过男主人设是我喜欢的类型，刚毕业的纯情大学生，纯真热情，三胖娃娃脸，演这个角色太合适不过，可可爱爱。

至于女主，女主年轻的时候确实貌美，现在保养的也不错，仍然美丽，胜过很多人，但是终究是人到中年，快五十的人了，和差17岁还娃娃脸的男主看起来像是差了辈分……感觉太怪异了，母子恋既视感。

我虽然是姐弟恋控，但是最好十岁以内，至少视觉上是姐弟恋，就像策马啸西风上的俞飞鸿和吴京，贤者之爱就接受无力了。

女主的人设，我不知道怎么说，虽然人设就是大龄职场女高层，但是谈恋爱的时候还是卖萌人设（不恋爱的时候我不知道），走傻白甜路线，咋咋呼呼的，需要男主帮助照顾“撒糖”emmmm

既然对男主有好感，何妨主动出击，反正和丈夫都分居了，或者直接离婚也行，出轨也行，一边含糊的谈恋爱，一边又立牌坊，难道是为了三观正确，泰国在意这个嘛？

唉，搞姐弟恋的，就不能弄一个女强人设嘛，女主都大男主那么多了，就不能头脑聪明经验丰富懂事主动吗甚至把男主玩弄于股掌之间吗……东亚剧也一样，中日韩都是，姐弟恋女主通常设定成笨拙恨嫁女，就算有职场女身份，也是做啥啥不行，各种靠男主英雄救美呵呵

还记得小时候最喜欢的2001年电影《红磨坊》里有这么一句台词：“世间能习得最美好的事就是爱一个人，同时这个人也爱你。” 在我心中，最美好的爱是那种比品质最佳的钻石还纯净的，是不基于任何其他附加条件的。就算他/她是贫穷、或是生着病，只要你深爱这个人，就会心甘情愿陪他/她度过人生中的九九八十一难。

当爱情被加上了各种现实的附加条件，它就变得不再纯粹，不再是那么令人向往的世界中最美好的东西了。

《狂欢命案》这部剧中的人类女生Portia看似非常爱Philo，但她的爱是基于对方也是人类这个条件的。在得知爱人Philo是个半人半精灵的混血时，Portia不顾两人的感情把这个秘密告诉了警察，直接导致Philo被捕。最令人不解的是，Portia之前一直在跟Philo说他可以放心地把任何秘密都告诉她。可是，当自己的爱人终于拾起勇气来向她坦白一切后，她却转身就把这个Philo深藏的秘密直接告诉了对Philo不利的那方。若是把Portia对Philo的这种感情称为爱情会玷污了爱情的纯洁的。

如果对爱情保持怀疑态度，我们大可不必去体验这种感觉。给爱情附上种种条件还不是因为不够信任对方，觉得只有附上了这些条件这段爱情才能稳妥。但若是连彼此最基本的信任都没有，那这段爱情就算加上再多的条件也长久不了的。

当一份对的爱情到达下一个关键点- 婚姻时，大多数情侣都会深情款款地对另一半说：“我会一辈子爱你，不管未来的你是贫穷还是富有，疾病还是健康。” 但当他们/她们经历了生活中的一道道坎后，有多少人能真的一直都信守当初的那份承诺？

真正的爱情之所以被大家所期盼就是因为它比世间所有的宝藏都更加稀有。希望大家这辈子都能找到那份最纯粹、最甜美的爱情~

*因为帅气的奥兰多·布鲁姆而决定看这部剧，看到第一季的结尾觉得没有失望。在月光下结合时闪着光的精灵翅膀太唯美梦幻了！能感觉到编剧试图通过这个故事来展现种族间的冲突，挺有趣。在美国生活的这些年也确实能感觉到一些种族间的矛盾，很多矛盾源自历史，也不知道未来是否能有种方式能让现在的各个种族都融合为一。

DAU系列号称目前拍摄了从1938-1968 的时间线，然而目前上线的四部影片从时间线上则不免显得有些混乱，因为其既无逻辑顺序，也没有按时间先后发布，几乎像是一幅巨大且无序的拼图，而观众手里只有几块碎片。本文力图结合Dau 官网资料以及影片线索，对这四部影片的时间线稍加梳理，以求看到该系列更清晰的全貌。

先说句题外话，熟悉朗道的观众应该知道，“Dau”这个绰号，是朗道的大学时在三人团体“物理爵士乐队”（physical jazz-band）里的绰号。该团体以爱好恶作剧闻名，常常不屑于循规蹈矩。后来朗道很少用这个昵称，只限于亲人朋友之间。作为一部传记片，摒弃正名而用DAU 作为全系列名称，其含义是值得深思的。

第一部娜塔莎，IMDb上给出的是1950年间，史达林执政时期。查DAU官网，从1949年娜塔莎就开始指导 Olga工作，一直到1952年娜塔莎离开，Olga 独当一面。同时，1952年另一个重大事件是法国生物学家Luc来访。所以我们可以推断娜塔莎的故事大概在49-52年，其最后的一部分确定发生在1952年，她并于同年退休或逝世。

按照真实的历史时间线，退变的时代背景应该是Dau车祸后的故事了，基本在60年代后期，赫鲁晓夫到勃列日涅夫执政时期（退变中有提到捷克动乱，对史达林进行再思考）不过查真实历史68年Dau 已经去世；而且Dau的儿子被设定在了17岁，就读音乐学院，根据DAU官网，Denis 生于1949，故退变开始应该是在1966年。（实际历史中，Dau的儿子叫伊戈尔·朗道，也是一名物理学家，而非音乐家）更能确定的证据是那位犹太拉比的临时居住证上时间标明为1966年。（还有一个佐证是Olga 1960年结束在研究所食堂的工作，在退变里我们看到她已经成为了一个家庭主妇。）根据友邻指正，退变最后的大清洗发生在1968年11月8日。所以退变所涵盖的时间线应该是在一两年内。退变应该是作为DAU第一阶段的收官之作，结局的研究院“大清洗”完全解构,令机构里所有科学家都死于KGB之手，完全架空了历史。真令人不寒而栗。

还有一些细节可以推断：1.比较娜塔莎中食堂里侍者的传统兼具西欧法式的服饰；退变里已经带有美国风格。2.从发型上亦可见得，娜塔莎时期的法式卷，到退变里年轻男孩模仿披头士，女孩烫金发波浪。3.娜塔莎中供应的菜品是传统的俄式鱼类，而退变中已经有炸鱼薯条等西欧菜品。

而Nora 与母亲是在娜塔莎之后，退变与三日之前。彼时 Nora 与 Dau 刚有孩子不久，而且出现了情感危机（Nora 母亲：“你叫我过来，说你有需要帮助的地方...你说他爱上别人了”）根据三日里Dau的描述，他与Nora 是先有孕而后婚。Dau 坦言他接受不了普通的婚姻。Dau 秉持着 Open Marriage 的态度（参见三日）认为他和妻子的生活互不干涉，都保有各自的自由。彼时新婚的Nora 对Dau 这种态度一定是充满矛盾的，也很可能这就是Nora 真正请求母亲原谅的原因，以及她离不开Dau 的原因。（在三日里，Dau 说因为有他Nora 才有一个能住的房子，一口饭吃）Nora 是绝对不可能告诉母亲关于自己婚姻的秘密，以及她与Dau 各自的风流韵事。（Nora很可能通过通信向对母亲透露过一些信息，所以她母亲对Nora 人品一直做出指责） Nora 母亲虽然独立（与其父离婚独居）但是却有着稳固的家庭观念。所以Dau 才会冷静地面对Nora 母亲一次次对他是否真正爱Nora 的质询，并分析出Nora 母亲自己的缺陷所在。

三日发生1956年，彼时Denis 七岁，与母亲外出度假。Dau 邀请童年玩伴，昔日恋人，希腊女演员Maria 来俄罗斯探望自己的三天里发生的故事。三日里透露了诸多关于Dau 设定的背景，第一，Dau 精通希腊语，生于土耳其君士坦丁堡，并在那里度过童年。但实际上Dau生于巴库。第二，1958年Dau 已经在USSR 成为模范，这与真实历史吻合。第三，25年前Dau 与 Maria 相遇，也就是1931年，如果按历史时间看，当时Dau 23岁，Dau 说那是他生命里“最黑暗的日子”。 DAU 官网目前对于Dau 最早的时间记录时1940年Dau 进入研究院，彼时Dau 已经32岁。

目前看来，DAU 最核心的一部必然是本主的传记片DAU（330mins) . 这一部是最有可能在大程度上厘清时间线的。从2018 DAU发行的一本画册 “COMME des GARCONS × DAU Leningrad Kharkov 1928-1938” 来看，DAU里面大量的设定可能会集中在1928-1938，“苏联科研的黄金十年”。这本画册里收录了不少Dau 与Nora 的影像。其中身着红色正装，意气风发的Dau 与Dau 预告片里的造型完全一致。故而Dau 传记片极有可能会从1928开始。

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