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看了一集,作为一个80后父母我想说,男女主公司的各种客户领导都tm石头缝里出来的吗?中国人家庭观是这样的?都是要钱不要家人的?小孩子还能把客户得罪了,客户还能当真?父母当着面骗孩子?真是观看五分钟,尴尬一整天啊。编剧是怎个想法真没搞明白。家庭第一的价值观什么时候能被所有人接收?尴尬尴尬尴尬尴尬
看了一集,作为一个80后父母我想说,男女主公司的各种客户领导都tm石头缝里出来的吗?中国人家庭观是这样的?都是要钱不要家人的?小孩子还能把客户得罪了,客户还能当真?父母当着面骗孩子?真是观看五分钟,尴尬一整天啊。编剧是怎个想法真没搞明白。家庭第一的价值观什么时候能被所有人接收?尴尬尴尬尴尬尴尬
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本周,一部帅不过三秒的丧燃剧以陨石撞地球之势到来了。
目测接下去两个月的笑点都要被它所承包。隔壁看《Kill it》看到虐的,不妨来这边开心一下。
“东久”抑郁了,“斗植”酒驾了,除了李俊基,威基基客栈里的的其他成员都来了个大换血。戏里戏外都已分手的他,再也不用担心被挂在屏风后面闻烧香味了。不过没有了东久和斗植,威基基又将迎来新的丧男。
作为第二季中唯一保
本周,一部帅不过三秒的丧燃剧以陨石撞地球之势到来了。
目测接下去两个月的笑点都要被它所承包。隔壁看《Kill it》看到虐的,不妨来这边开心一下。
“东久”抑郁了,“斗植”酒驾了,除了李俊基,威基基客栈里的的其他成员都来了个大换血。戏里戏外都已分手的他,再也不用担心被挂在屏风后面闻烧香味了。不过没有了东久和斗植,威基基又将迎来新的丧男。
作为第二季中唯一保留的“老演员”,俊基暂时成了当之无愧的丧男一号。
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看了一点剧去找的原书(原书很香,一口气看完)结论是改得特别多……不只是剧情,更重要的是女主和男主的性格。以下是书剧对比,就以第一集为例吧,能写的已有很多。
借用百度的剧情简介:“谢启临的妹妹谢婉瑜带头嘲讽班婳,为了挽回颜面,班婳扬言天下第一才子成安伯容瑕愿意娶自己。就在她吹牛的时候,成安伯却出现了,戳破了她的
看了一点剧去找的原书(原书很香,一口气看完)结论是改得特别多……不只是剧情,更重要的是女主和男主的性格。以下是书剧对比,就以第一集为例吧,能写的已有很多。
借用百度的剧情简介:“谢启临的妹妹谢婉瑜带头嘲讽班婳,为了挽回颜面,班婳扬言天下第一才子成安伯容瑕愿意娶自己。就在她吹牛的时候,成安伯却出现了,戳破了她的谎言。一气之下,班婳生气地指责容瑕是呆头鹅,睁眼看自己陷入麻烦,却不救自己。看着班婳离开的背影,容瑕陷入了思考。当年,容瑕一家被灭门,只有幼小的容瑕存活了下来。容瑕想要查清真相,为家人报仇,让奸佞之人还容家一个公道,接近班家只是他计划的第一步。”
这段和书里的事件发生顺序已经不一样了,改编当然没有必要全部都要按照书里来,所以调整事情发生的前后顺序这些都是可以理解的,仅分析男女主性格下这段剧情的合理性。
先说女主,女主班婳外貌多次被称作“人间富贵花”“牡丹”,性格是潇洒随性,今朝有酒今朝醉,心地善良但绝不圣母。属于你敬我一寸我赠你一尺,你惹我你人没了,今天仇今天报,绝对不是忍气吞声或者借他人来给自己找补的性格。而且女主一家因为种种复杂的历史原因和性格原因,比较讨皇帝的巧,全家纨绔但全家都受宠,谢婉瑜表面的人设是那种才女派的,她对女主不爽一般也就背地里阴阳怪气几句。
例如:
【“我如果是她,也没脸出来凑这个热闹,”谢启临的妹妹谢宛谕用手帕轻轻擦拭着嘴角,小声对身边的同伴道:“那一家子的荒唐人,谁敢结这门亲谁倒霉。”】
划重点,小声。
例如明知女主不通诗文还要装作熟络地客套几句:
【还有那个谢宛谕,她哥当年悔婚丢她的颜面,现在她还好意思对她眼睛不是眼睛,鼻子不是鼻子,这不是脑子有病么?
“班乡君,大家都在作诗玩,你怎么不来?”谢宛谕笑眯眯的朝她挥手绢,“快过来。”
“啧,”班婳懒得搭理谢宛谕那副故作友好的模样,头一扭,继续跟安乐公主闲聊。】
“带头嘲讽”女主这种事她不可能做,因为按照女主的性格谁敢带头嘲讽或者是在她面前暗戳戳的,将会得到这个待遇??
【“班乡君近来瞧着好像消减了几分,可要注意身体,”一位千金小姐看着班婳,语气有些阴阳怪气,“有什么事不要憋在心里,气大伤身。”
“瘦了穿衣服更好看,我有气从来不憋在心里,一般当场就发作了,”班婳放下筷子,擦干净嘴角,抬头瞥了眼这个说话的千金小姐,“你是哪家的,以前怎么没见过你?”
“婳婳,她是李大人的女儿李小如,平时也常与我们聚在一块,”康宁郡主闻言,莞尔一笑,轻声解释道,“你怎会没见过?”
班婳眉一挑,懒洋洋道:“我竟是从未注意到过。”想嘲笑她被沈钰退婚还要装模作样,班婳从不给这种人面子,“约莫是李小姐穿得过于素净了,我这个人向来爱热闹,不太起眼的人就记不住。”
“你……”李小如眼眶发红,眼中的泪水似落未落,就像是被狂风摧残过的小花骨朵,十分的可怜缩着,等待着别人的保护。】
注意,女主在怼之前都没看是谁,因此不存在是谁地位高地位低就改变态度,这种“别惹你爹”的风范,她根本不会用“被退婚了好丢脸,找个更帅的给自己找补吧”的思维来想问题。换句话说,大家都认为的丢脸,她根本不会在意,因为她的人生信条就是“我知道我自己很好,不需要别人的肯定来证明”,“你们的评论皆是过客,没摆到我面前我就全当放屁,摆在我面前就老老实实吃我一记。”所以她不可能会用“成安伯喜欢我”来找补。
再说男主,男主身上背负着很多秘密,世人皆道他温润如玉,实则是在乎的东西很少。他虽心怀天下,但并非天生反骨,在皇帝为了皇室面子不帮差点丧生的女主讨回公道前,他都没有明确过想要造反的念头。简单来说“小不忍则乱大谋”,非常有城府的男主。他不下险棋,每一步,每一句话,都是他深思熟虑的结果。女主是他的意外,但也是逐渐发展后的意外,而非一开始就与众不同。
班家的风格是帮亲不帮理,狠起来其他侯府都砸,根本不给你讲道理,人家是纨绔嘛!谁敢跟无赖讲道理的?如果成安伯想用这种方式接近班家,那达到的效果不可能是“男人,你已经引起了我的注意”,而只能是“你以后需要我我也许会帮你,毕竟与人为善顺手一帮无伤大雅,但交心/交换核心情报那就下辈子再说吧”成安伯身为皇帝秘密的密探队队长,加上自己的身份和计划,在没有清楚地知道对方的底细之前,不太可能做出格的事,何况还是受皇帝恩宠的班家。按照容瑕的风格,就算班婳真的扯谎,也会给她几分薄面的,或者说,无视的可能性远大过当众拆穿,因为容瑕不会被跟自己没有关系的东西牵动,例如颜控女主顺眼欣赏石飞仙的时候,问男主怎么样,男主说眼前不是只有白雾吗?在他眼里才女倚桥和她周遭的白雾是没有分别的。
以他的实力,他有一万种不动声色查出真相的方法,可以说中后期除了有关女主的事情会动摇他,其他时候他都是不动声色地站在那默默接受信息和消化,找出下一步行动的逻辑,这种冒冒失失用得罪人的方式来接近谁,风险太大,而容瑕不傻。
最后,剧里男女主的初遇就奠定了他们“欢喜冤家”的基调,因为这种编排本来就和书南辕北辙,就不探讨合理性了。书还是蛮精彩的,虽然男女主不可避免的主角光环和最后帝后一生一世一双人的设定太过常见,但中间的剧情展开把除了大反派以外的角色都塑造得相对很立体,例如:云庆帝,太子。而且女主性格我着实喜欢,男女主感情的推进和变化也很合理。可以书剧分离来看,书粉当作剧死了,剧粉当作原创剧,都不是的挑自己喜欢的看。因为放心,你不会代入的,改太多了??
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在昨天之前,我很难想象捉奸、车祸、白血病、催眠、失忆、纵火、跟踪、监视、尾随、捆绑、软禁、绑架、下药、假死、领养、商业联姻、契约婚姻、先婚后爱、家庭不睦、霸道总裁爱上我、大明星也爱上我、爱而不得毁掉我、劈腿男友、复仇弟弟、绿茶妹妹、弃子妈妈、绝情爸爸这些元素能同时出现在一部剧里,连看17集后,我不禁要说一句:“真香!”
在昨天之前,我很难想象捉奸、车祸、白血病、催眠、失忆、纵火、跟踪、监视、尾随、捆绑、软禁、绑架、下药、假死、领养、商业联姻、契约婚姻、先婚后爱、家庭不睦、霸道总裁爱上我、大明星也爱上我、爱而不得毁掉我、劈腿男友、复仇弟弟、绿茶妹妹、弃子妈妈、绝情爸爸这些元素能同时出现在一部剧里,连看17集后,我不禁要说一句:“真香!”
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这个剧也算是一个不错的剧了,剧中没有花里胡哨、富丽堂皇的衣服,但是就是布衣钗裙的装扮虽然朴实但也特别考究,细节做的很好,整部剧的氛围符合北宋的背景文化。大宋提刑官里面是由一个又一个的案件连起来的,宋慈在断案中逻辑清晰,审讯罪犯时有有理有度,法医学的技能也特别精湛,而且他的性格刚直,能不畏强权,整个剧没有展示官场的斗争,但是就是这几个案件也特别的精彩。
这个剧也算是一个不错的剧了,剧中没有花里胡哨、富丽堂皇的衣服,但是就是布衣钗裙的装扮虽然朴实但也特别考究,细节做的很好,整部剧的氛围符合北宋的背景文化。大宋提刑官里面是由一个又一个的案件连起来的,宋慈在断案中逻辑清晰,审讯罪犯时有有理有度,法医学的技能也特别精湛,而且他的性格刚直,能不畏强权,整个剧没有展示官场的斗争,但是就是这几个案件也特别的精彩。
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话不多少 不针对人 单纯剧 看不下去了,无语他妈给无语开门无语到家了一星也不想打,女二22集后看的想给一巴掌,男主白莲一样,我就跟你讲道理,讲正义,你咋伤害我,咋说话不算数,我都不生气 ,我都不计较,我就跟你讲道理。。。。女主。。。。。不知道说啥,23集了还没进墓里,这还是盗墓题材,倒斗的剧吗,还是说gj审核,不能拍摄这种了。
话不多少 不针对人 单纯剧 看不下去了,无语他妈给无语开门无语到家了一星也不想打,女二22集后看的想给一巴掌,男主白莲一样,我就跟你讲道理,讲正义,你咋伤害我,咋说话不算数,我都不生气 ,我都不计较,我就跟你讲道理。。。。女主。。。。。不知道说啥,23集了还没进墓里,这还是盗墓题材,倒斗的剧吗,还是说gj审核,不能拍摄这种了。
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我感觉我又在看一部《吸血鬼日记》,刚开始,只牵扯几个人,问题也可以控制,最坏不过是一个布莱尔。
后来出现了麦什么饮料的变态老板,第二季结束的时候,大boss再次升级,成了军火商。咳咳
不就是日记里,刚开始坏人是D,后来K回来捣乱,再后来有吸血鬼始祖,后来又出现更大的boss。里面也有吸血鬼猎人。
这个套路拍下去,我估计弃剧不远了。
我感觉我又在看一部《吸血鬼日记》,刚开始,只牵扯几个人,问题也可以控制,最坏不过是一个布莱尔。
后来出现了麦什么饮料的变态老板,第二季结束的时候,大boss再次升级,成了军火商。咳咳
不就是日记里,刚开始坏人是D,后来K回来捣乱,再后来有吸血鬼始祖,后来又出现更大的boss。里面也有吸血鬼猎人。
这个套路拍下去,我估计弃剧不远了。
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《anone》就像一篇坂元裕二写出的关于真与假的命题作文。
名字可以是假的,亲人可以是假的,连记忆也可以是假的。
从天而降的巨款带来生理上的刺激,可以使绝望中的求死欲都变成了假象。
然而,钞票也可以是假的。
《anone》的格局和《四重奏》几乎一样,都是关于四个陌生人的故事。只不过和《四重奏》不同的是,《anone》的主角们并不算养眼的年轻男
《anone》就像一篇坂元裕二写出的关于真与假的命题作文。
名字可以是假的,亲人可以是假的,连记忆也可以是假的。
从天而降的巨款带来生理上的刺激,可以使绝望中的求死欲都变成了假象。
然而,钞票也可以是假的。
《anone》的格局和《四重奏》几乎一样,都是关于四个陌生人的故事。只不过和《四重奏》不同的是,《anone》的主角们并不算养眼的年轻男女,也没有音乐梦想的包装,而是四个被至亲抛弃的边缘人:孤儿梁香、“失独”的亚乃音、身患绝症的持本、一无所有的青羽。
这四个人在相遇之前,都没有真正的“生活”,而是各自孤独的“活着”。
曾有心理实验证明,金钱确实能够减轻人们的负面情绪和精神痛苦。
剧中的人们对金钱追求的动机不一,中世古的理由最简单,有钱就等于有了自由。这个曾经的风投经理,为了从卖便当的生活中再次翻身而不择手段。
19岁的梁香为了给昔日的小伙伴治病,对亚乃音说,我没有梦想,我只需要钱。
相约一同自杀的持本和青羽,在一枚枚投入湖底的硬币里,再次感受到了自己的心跳。
这四个陌生人,因一场制造伪钞的犯罪而结缘。却意想不到的组成了他们曾经最求而不得,牢固又温暖的“家”。
坂元裕二将这几种人生交织,再次向观众抛出了他一直在作品中探讨的宏大主题:我们生而为人,为何而活?
剧中也给出了显而易见的答案,那就是,人与人之间的相处和陪伴。
亲人如若不亲,血缘等于桎梏。一切都可以成为虚假。
有些人虽然陌路相逢,彼此陪伴度过的时光,最真切。
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不管是逃跑的公主、粗俗的卖花女、傻白甜的女秘书、抛弃丈夫的交际花,还是偷博物馆的造假家族之女,不管人设多差,奥黛丽赫本都可以演绎得让人同情宽容,似乎就像个调皮的小女孩,偶尔犯了错一般。
这时赫本毕竟已经37岁了,演出少女时难免不如以前自然,但仍然让人愿意看下去,类似的无脑电影就算拍一百部,我还是愿意看,这就是奥黛丽赫本的魅力吧?
不管是逃跑的公主、粗俗的卖花女、傻白甜的女秘书、抛弃丈夫的交际花,还是偷博物馆的造假家族之女,不管人设多差,奥黛丽赫本都可以演绎得让人同情宽容,似乎就像个调皮的小女孩,偶尔犯了错一般。
这时赫本毕竟已经37岁了,演出少女时难免不如以前自然,但仍然让人愿意看下去,类似的无脑电影就算拍一百部,我还是愿意看,这就是奥黛丽赫本的魅力吧?
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需要找天体物理学家仿真三体模型,请程序员开发小说里的三体游戏,请心理学家推演人类社会的群体演化,请航天专家设计星际舰艇,请理论物理学家推导物理基本常数变化的后果,请生物学家构建三体生态系统,请语言学家设计三体的透明交流方式。每个时代的生活方式,语言习惯,价值观,住宅陈设,着装用品,社会制度,医疗手段,娱乐方式,音乐都要有差异。同一个时代,也有各种不同民族,宗教信仰
需要找天体物理学家仿真三体模型,请程序员开发小说里的三体游戏,请心理学家推演人类社会的群体演化,请航天专家设计星际舰艇,请理论物理学家推导物理基本常数变化的后果,请生物学家构建三体生态系统,请语言学家设计三体的透明交流方式。每个时代的生活方式,语言习惯,价值观,住宅陈设,着装用品,社会制度,医疗手段,娱乐方式,音乐都要有差异。同一个时代,也有各种不同民族,宗教信仰,职业,阶层的人群,他们的生活习惯,语言偏好,思维方式也应该不同。这个工作量非常大,但必须做到,否则就会让人感觉不真实。
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电影看完了,突然觉得自己掉进悬疑片里了。有一种强烈的感觉,蛛丝马迹里明明藏在电影里么,却没最后公布,让人浮想联翩的。
电影看完了,突然觉得自己掉进悬疑片里了。有一种强烈的感觉,蛛丝马迹里明明藏在电影里么,却没最后公布,让人浮想联翩的。
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前几天看完《孤独摇滚》了。最后一集真不错呀,在演出的时候出了状况,队友挺身而出,互相扶持。
其实这部番不乏有一些不太完美的地方。但那些我都能包容,因为它最打动我的是因为音乐而产生的人与人之间的联结。波奇酱是那么奇特的一个人,性格敏感多疑,难以融入人群中,但虹夏她们并没有把她当做异类看待,而是遵循她的本性,这对波奇酱来说是很难
前几天看完《孤独摇滚》了。最后一集真不错呀,在演出的时候出了状况,队友挺身而出,互相扶持。
其实这部番不乏有一些不太完美的地方。但那些我都能包容,因为它最打动我的是因为音乐而产生的人与人之间的联结。波奇酱是那么奇特的一个人,性格敏感多疑,难以融入人群中,但虹夏她们并没有把她当做异类看待,而是遵循她的本性,这对波奇酱来说是很难得的事情。
其实玩乐队或者说玩摇滚的人,一大部分的性格都是多少带点在外人看来奇奇怪怪的成分,社交属性也比较低(like彭磊)。这些有个性的精灵们有时候很难融入主流社会中,在玩音乐之前也许很渴望被他人认可。但摇滚乐正是能够包容这样千奇百怪的人,性格古怪的人,非主流的人,他们在这里找到自己发光的一席之地,也遇到和自己相互交心的知己,这都是因为有摇滚乐。
因为孤独,所以摇滚。因为摇滚,孤独得以璀璨。
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今天孔网竟然推送刺马案探轶→O清末四大奇案之首——“刺马案”始末 对比着电影情节来看还挺有意思的。
今天孔网竟然推送刺马案探轶→O清末四大奇案之首——“刺马案”始末 对比着电影情节来看还挺有意思的。如果说,张彻和倪匡《刺马》的本子还有一些和史料呼应的点,后面再翻拍的《投名状》就更进一步“戏说”到没影了,难怪马氏后人要抗议,不得不换掉角色名字。从资料看,马大人实惨,几乎是孤身入湘军,虎狼环视,难怪电影设定他当上两江总督后要把自己心腹队伍(黄二张三和山寨弟兄)拉起来,“一步也不能错”的氛围也很还原了。
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昨天夜里网上冲浪时,我看到了《马男波杰克》中的一句话:我认识到,人们不会因为想要改变而改变,他们改变都是因为走投无路。作为一个学习者,我开始思考人会为别人改变是不是一个伪命题,剧作中的人物是主动改变的还是被动改变的?看完这部和《活着》有着异曲同工之妙的的电影《少年吔,安啦!》,我想我的心中有了答案。在许多拥有宏大叙事的电影作品中,主人公往往作为无法对
昨天夜里网上冲浪时,我看到了《马男波杰克》中的一句话:我认识到,人们不会因为想要改变而改变,他们改变都是因为走投无路。作为一个学习者,我开始思考人会为别人改变是不是一个伪命题,剧作中的人物是主动改变的还是被动改变的?看完这部和《活着》有着异曲同工之妙的的电影《少年吔,安啦!》,我想我的心中有了答案。在许多拥有宏大叙事的电影作品中,主人公往往作为无法对抗宿命的时代尘埃的形象出现。在《活着》中,福贵是赌输所有家产,经历几次生死攸关的战争,才展现出他坚韧的品格和小人物的悲哀。在《少年吔,安啦!》中也是如此,城市和社会的无序是扰乱两个年轻人视线的“大雾”,他们在“大雾”中热血狂烈的“试探”,却掉下“大雾”后方的悬崖。时代造就了两个悲剧个体,逃不过的命运让人唏嘘。
虽然感觉我并无资格评价这部影片的不好之处,但我依旧觉得这部影片有一个小小的缺口。那就是影片对于女性人物的刻画过于平面化、刻板化。比如影片中高捷最后计划去救阿兜和阿国,MOLI却带着这哭腔问了两遍“你有没有考虑过我一点点?”,而这句台词在女性视角下其实是极其不合理的。更为贴切真实的女性视角下的把MOLI的台词改为“你到底有没有为你自己考虑过一点点”更为贴切真实。再如影片最后的小琪,在目睹杀人场景后躲在浴缸哭泣,在阿兜反复多次的询问阿国之后依旧呆若木鸡,除了发抖毫无反应。前者把女性刻板的习以为常的贯之以自私为己的形象,后者则刻板的把女性刻画为胆小、遇事就发抖哭泣毫无用处的人。我并非否认影片中角色刻画的合理性,而是略认为影片对女性角色的刻画有些男性视角下的刻板。这或许是因为在成片之时,剧组中少有女性创作者的原因,亦或许是因为90时代的思维限制。总而言之,希望以后可以看见越来越多的女性电影人的女性视角创作!
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