二龙湖浩哥在我们东北实在太火了，就算电影没见过，这个名字也是无人不知的程度，不得不说张浩将电影IP和个人IP都塑造的非常成功，也对我们四平这座小城市做了很大的贡献，从第一部那个看似有些粗制滥造的平民化东北喜剧，到如今堪比大片的《四平青年之三傻罪途》，开始看了预告片就觉得挺像那么回事儿的，真正看了电影也没有失望，甚至有好几段看到落泪，然后下一秒又爆笑出声，这种讲人性的黑色喜剧在我心中很难不好看，再加上一些悬疑色彩和公路电影的元素，真的非常加分，一个半小时的时长恰到好处，诚心推荐！

看到于震，我就会换台，没有原因，就是不喜欢。恰巧，换台看到的是李英姿，被这个生活在70年代模样俊俏敢爱敢恨还会骑大马一身武义的公社干部吸引，接下来才看到于震扮演的男主周武，在女主强烈的光环笼罩中，周武并没有那么让人反感了。于是，我花了大概十几个小时看完了40集，大概20分钟一集（哈哈，国产剧的通病冗长繁琐）。

随剧情发展，那个娃娃头高原红没脑子的瘸子开始散发魅力，他气不过时总会骂他那个满肚子坏水儿的爹几句。他知道自己配不上媳妇周双，于是拼了命的对她好，给她买“限量”的自行车，把自己认为最好的东西都给她，看见他爸对周双动手动脚，拿起镰刀就要去杀了“老犊子”，还和小舅子密谋要给他爹教训，于是乎脑洞大开:问题是我爸那劲儿大的跟头牛似的，咱两也干不倒他呀，问题是咱两半道上教训他他不就知道是咱两了嘛，问题是咱两戴上头套教训他他就不知道是咱两不就白教训了嘛，问题是……行吧，就这么干吧，事情败漏，和小舅子周全抢着要去自首，憨憨的讲到人要仗义。女儿出生了，他爹娘肯定不高兴，他却爱屋及乌。为了周双好，他忍痛和这个最爱的媳妇离婚。如果说当初在爹娘的阴谋下对周双的占有是因为幼稚的喜欢，那么，今天在他强大家族的阻挠下还坚持离婚就是因为爱。他因公瘫痪了，只有李英姿照顾他，他对这个名义上的妻子感恩戴德。比起满口仁义道德却自私自利的周家人，他更懂什么叫感恩。最后，为了不再给英姿周武添麻烦，为了救女儿的命，他勇敢的死去。如果来生，一定要身体健康。

就像大壮说的“跟啥人学啥人”，他一直在进步，由一开始的胆小幼稚，变得成熟勇敢，他爱说实话还有心有肺，他心地善良还敢作敢当。

说了这么多，只是想说，中国是有好演员的，不同以往的傻子形象，更加突出了傻子的优势，弱化了傻子的傻，谢谢大壮呈现给观众一个活灵活现的可爱的傻瘸。

因为英姿她娘戏份不多，长相平平甚至有点丑，所以没怎么在意，唯一有点映象的是她娘是标准的农村妇女，在家没啥地位，都听她爹的，说话常常四个字的冒。直到电视快结束，39集当中她才大放异彩，完美收官。她见到在刘富家门口的女婿周武开玩笑说:“那也不能三过家门而不入吧，我们已经煮了肉，买了酒，虚席以待”。女儿说要带上大壮她娘，她看了看想了下点点头又道:“往事如烟恍如梦，相逢一笑泯恩仇”，连邻居都羡慕老李家媳妇读书多，出口成章，还有女人调侃:“我才不羡慕，硬把砍地说锄禾，还不是要粒粒皆辛苦”。饭间，她说送丫头一宝贝，拿出一本字典:“这呀，包罗万象”，英姿他爹连连叫苦，说为这字典愁了一辈子，她毫不在意道:“目不识丁”，英姿他爹讲村里事，也学着她娘的文采说:“我也是骑虎难下啊”，她娘立马更正她爹:那是盛情难却，勉为其难。她是被社会恶劣条件耽误了的文学家，她爱读书，也爱劳动，她是一个有文化的种地人，即使有忙不完的农活，她依旧和字典为伴，这毫不违和。

关于演技，我觉得那些为了渲染而过于用力的表演，和那些年龄大了老资格的表演，都不是好的表演，演技就是“刚刚好”，多一分显得做作，少一分又会不够火候，就像我的“大壮”和英姿的“娘”

《碟中谍6：全面瓦解》上映，同事老金去看了首映场。

回来聊观影感受，老金说：片子挺好，看得郁闷。

巴塞君一口AD钙奶喷他一身。

听说过烂片把人看睡着的，没听过豆瓣8.3分的好片把人看郁闷的。

8.3分什么概念？

同期上映的动作片《蚁人2》只有7.5分，上个月的《摩天营救》只有6.5分。

首映日砍下近2亿票房，观影人次490万；口碑爆棚，被誉为「系列最佳」、「年度最佳」……随着周末到来，《碟中谍6》必将掀起刷屏狂潮，近半个月无片可看的禁咒终于破了。

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这第二部烂到不能再烂了。那特效，假已经假到爆了，我真是怀疑这个导演的脑子。我也不知道平白无故为什么要换导演？你看看那特效，我操，我也是无语了，瞬间不想看了，什么狗屁导演呀，跟条狗似的垃圾狗。你要是不换人，或者是换掉其中一个人也就算了，你为什么全都换掉了？我也是无语了，一个个的特效那么差，没钱拍。无语了，这什么狗屁讨厌，比完全不是第一步。请不要，再叫这个医馆笑传二了，医馆笑传二会重新拍出来的，你这是部烂剧，不配叫。

讲讲剧中的关键人物，梁。

这是一个好像什么事也没干，却惹起很多事情的女人。虽然能力很强，但是如果你周围有这样的人，你也会被气的跳脚。

现实一点讲，创业的失败概率大的很，不是赌博就能赢的，这个感情用事的女人默默的支持男主，然而，现实中我们从蛛丝马迹就知道这个美女喜欢你们的老板，从来不做追求举动，从来不做战队，关键时候支持自己的爱。

对于年轻人看的是创业的艰辛，是成功，是赌博，等人成熟一点关注的是创业中的人，怎么处理人际关系，怎么处理事情。

梁，把这个团队的关系处理的一塌糊涂，开始的家族管理，闹得很凶，先明确规章制度，再行处置有理有据，一步到位的做法，势必走向一言堂。很多情况下，陈的自大自私，是有梁的感情因素支持导致的，变本加厉，赌博。

工作中谁讨厌你，谁不喜欢你，谁会给你使绊子，你的行为会导致什么后果，既然知道，就应该把话说清楚，站好位，……是的有时候，看似不作为是最可恶的。像冯，像冉，都跟她有关。本来说开了明确了，就没有啥事。

人物太多，主角戏份跟路人差不多，不，我应该说这部剧没有主角，也可以说这部剧全部人都是主角，连个路人都要特写，主角领工资，路人花钱上来演的吧，真的服了。 不是因为几个老演员撑腰，这一部有什么吸引力。

周柏豪没了，钉姐也没了，连不上前面剧情，这个第三部真的不如不出，烂的要死。出第三部主要为了捞钱，根本不考虑观众感受，评分7点多怎么来的，都是水军，就这剧情，不知道演的什么，配不上《使徒行者》这名字，老马不如自取名字拍一部吧，这部就是烂片，跟前两部毫无关系，也可以说强行凑合上两部。

《老表毕业啦》这个系列因为王祖蓝全程参与而质量上乘 终于拍到了第三部 不过讲真这第三部看的有点让人乏味 也不好笑 当王祖蓝和第二部抢眼的张继聪只是友情客串，当第二部的王菀之没继续出演，当故事背景放在学校，故事人物都变得及其没趣，一直到最后我都还搞不清楚这个所谓灿烂学校是大学？职高？中专？还是啥？一个学校来来去去就那几个学生我也认了 毕竟请那么多群演多贵 但是从头到尾一个学校到底读的什么专业我都没看懂 只知道有教师专业 要说第三部的亮点 应该是很明智把万绮雯换成了蔡少芬 郭晋安和万绮雯真的是演十部情侣仍然是不搭 但跟蔡少芬就各种化学反应 可能是《创世纪》当年合作的情怀吧 看男女主演戏是怎么看怎么舒服 还有就是郑欣宜 角色和表现都是出彩的 其他我真没什么印象 只知道撑着看完全剧真的需要耐性啊…

想了想，我还真没看过林小美这种人设的变态反派，大多数变态杀手一个个生机勃勃的，都是在杀人里找刺激，找乐子的，基本都是一出场就要镇住你，让你害怕，满脸都是我有病要鲨人，没事就要去自己的犯罪现场圣地巡礼，他们杀人是为了求生，总之她们都是在塑造一种暴力美学。就这么个林小美，杀人仿佛是为了求死，暴力只是手段而不是目的，看她家暴现场和游艇生趴时候，就已经能感受到她的生命在伴随着她的作案共同流逝，这个精神病一直在自我毁灭，从头到尾都不高兴，虽然她看起来很疯批很欢腾，但这是一种燃烧生命般的亢奋，不是快乐，她一直都是孤寂阴郁破碎的变态，不作案不发疯的时候甚至都不怎么吓人，更多的是看到她的迷茫与别扭，就连游艇生趴上对 JD 求救都那么有病，干啥都真假参半的样子，除了 JD 之外连个执念都没有，可能报复组织也是她的执念，但不多，不然她就慢慢玩了（脑补猎豹玩球），哪能那么简单的放海让主角团成功。

林小美这个人是“空”的，没有名字，没有善恶，没有亲故，没有生命力，甚至感觉她也没什么灵魂，只有听从本心的欲望，失去了人类的三观，如动物一样活着，随心所欲，快意恩仇（关于 JD 的除外，关于 JD 感觉她多了点隐忍）。当然同为变态杀手的林小美也找乐子，可她乐子不在杀人搞破坏，她都不回作案地点欣赏作品的，她的乐子在于 JD 有没有想起她，在于找线索游戏玩弄别人精不精彩，在于她是不是榜一大哥这些奇怪的点上??。

之前我觉得她是反社会人格和边缘性人格，现在看来就是 psychopath （某些译为冷血精神病）了，她的世界特别简单，某种程度上跟杰杰也差不多，难怪她俩有真感情，她没有正常人的情绪与思维，想干什么就干什么，需要什么情绪自己现编现模仿，一脸无辜的说杀人没有错，是因为她真这么想的。她不反社会，她是单纯的脑子里没有社会这个元素，杀人也基本上为了给线索或者拉 JD 下水，虽然无差别屠杀，但是杀的大多是坏人，欺负过她和 JD 的人，还亲手端了 CCS 分部，都快成正道的光了。她也不边缘，她模仿别人时候不是为了得到存在感与自尊，单纯的就是想模仿，觉得模仿这个好玩，比如她忍笑装旧友再遇的激动假哭，这精神病压根就不需要愚蠢的人类的认同。

白切黑切空，这个人设挺好玩的，我爱了，让我怀疑这人设怎么能是这剧本编剧写出来的，感谢小美线没大崩，关键你娇姐还真演出来这种虚伪割裂自我毁灭了，关于破碎她倒是不用演，她本人气质就挺破碎的。

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看了大结局，终于明白了小美为什么前面都没真哭过了，然而这一集她真哭的时候却是代表着她就要挂了，林小美人设宿命感也来了，最后小美这么多年只是想要一句道歉，可以，情理之中意料之外，毕竟 JD 是真没把她当回事，只当一犯罪嫌疑人。大结局也没怎么崩她人设，从头作死作到尾，没有什么放下屠刀，毕竟她是个精神病，保证变态行为的持续稳定输出就够了，其他什么事她干都正常。小美一直贡献着真真假假的表现，让人捉摸不透，这一集难得小美表现出来为数不多的真，而且你娇姐处理的也很好，关于这段演技让人特别舒服，不是搞什么爆发大喊大叫，而是表现的很有“品”，不管是激动，哭泣，扇耳光，还是失望，哀叹自己的不值或是欲语还休，全都处理的很隐忍，情绪转变的非常自然，展现出来一个人物的复杂性，让我真的相信了这就是一个缺爱孤寂破碎的悲剧变态，毕竟没有爱没有依靠的人，哪里有底气大开大合呢，实在是演的太动人了。

虽然预示还有第二部，但是我已经不敢等了，双子神偷还预示第二部呢??。要真有第二部，请换个正常编剧，也请给男主一个正常人设。但是我也并不期待第二部，小美死在这里其实最好了，人设已经够饱满了，她做的已经够多了，就让这成为娇姐的一个里程碑就够了。

剧情？剧情重要吗？连最核心的 HSP 女主不都早就成了工具人，人设差不多崩完了吗，短短几分钟，整个八百重人格，bug 满天飞，法医变法师，大爱无疆怎么了，选择原谅怎么了，她只是死了爹，那个她可是失去了快乐呢，真棒??。男主？这剧还有男主吗？他不是用来过审的暴躁金刚吗，第一次看剧见弹幕评论清一色叫男主下线的，编剧你的良心不会痛吗？群像？也算是某种意义上的群像呢，12 集短剧搞出这么多配角来，关键是配角还大多同质化，真是一群人都很像呢，这次团建开心吗？演技？哦那演技是真的棒，老戏骨们就不说了，本来就棒，娇姐也及格偏优，但是对于男女主这俩一个乱来一个崩坏的人设，我也没本事评价演技，对着他俩这错乱的故事线及其衍生的行为表现，我看着都烦，没法公正客观评价了。

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第十一集小美拉着 JD 共沉沦很刺激，想搞得 JD 众叛亲离让小美变态的更立体，JD 想套路小美也很欢乐。可惜 JD 就是想不起来，后果很严重也就小美给她传个教，大家一起变同类，并且一个智商 180 的精神病杀人狂还能栽在主角团的这种低智局？被 JD 设局背叛，时隔 20 年终于等来抓她的警察而不是救她的，她也只选择揍她，而不是杀了她，后面还挡枪死了，以上种种，如果这都不算爱。就等明天 JD 知道真相之后有多后悔。

哈哈哈哈哈哈哈这一集我整个人看的裂开又合上又裂开又合上，现在 JD 人设是基本崩了，跟编剧工具人一样，HSP 也完全摆烂成附身了，法医真成了法师，而且作为法医给罪犯打扫犯罪现场也不挣扎绝望。现在我只希望小美能一直作死到死，别搞什么幡然醒悟，能完整一个是一个吧。这部戏整体剧情走向，人物设计我觉得还是有想法的，但是奈何编剧功力不够，搞出来太多 bug，可惜了。

另，这集那个二维码扫出来是这个 https://commons.m.wikimedia.org/wiki/Main_Page 道具组摆烂也是摆的很开心了，就不能做个网页吗。

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第十集你美姐依旧在自我毁灭的道路上策马奔腾，现在我挺期待看她愿望成真的，看片花她挡枪挂了，有点不带劲，为什么不在她挡完枪，让 JD 一辈子都忘不了她的基础上，再死的气派一点，安排个大爆炸呢，自己引爆的，能炸死老板，并且让她自己也尸骨无存的那种，一边爆炸再一边 BGM 放美声版欢乐颂怎么样，爆炸还要慢放，中间再穿插 JD 要往火海里冲被人按住的抽帧镜头，宿命感是不是一下子就上来了??。这样极致的惨烈与璀璨才是 be 美学的典范，更像烟花一样灿烂成灰，青蛙仔这样一个孤寂的魔头值得一次热闹，值得一次站在人群中央发光发热发疯发癫，成为世界的焦点，即使没人知道她的名字，也要让她的存在被人知道，虽然小美根本不在乎这些，她只想被 JD 记住就够了，但是就是要强加给她，一如她的命运，她被人一步步的逼着往死路走，自己看似逃出来了，但作死已经刻在骨子里，命运依旧让她继续往死路走，活的无奈死的也无奈，林小美的人设至此升华。并且林小美轰轰烈烈的死与 JD 抱憾终生的生交相辉映，全片的艺术性还能再拔高一点，毕竟剧情都已经这么离谱又敷衍了，内核还不能美一点吗？

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这个剧还敢打女性的标签？！这剧明明就在抹黑单身独立女性好么。

田蕾，一个将事业作为人生唯一重心的女强人，出场没有展现任何职业技能反而先表现其如何不择手段。关键她用的方法非常低劣，签法律代理是长期合作又不是一锤子买卖，她这个方法只是为自己和公司挖坑。搞一份漂亮、有说服力的计划书，然后跟老同学说一句，当初我错看了你是我的损失，现在我希望你给我这个机会，让我重新认识你，我也会让你重新认识我。用这样的正当手段竞争很难么？当然这样做不一定会最终签成合约，但输得光彩也好呀，职场本来就没有常胜将军。

女主作为一个编剧还需要大学老师教她如何说话和如何结交异性？作为一个编剧不应该是很有共情能力，体察人情不是基本技能么？好歹也是带团队并且得过奖有些名气的编剧，就因为没结婚就把自己说成是只配进垃圾桶的剩菜？那我们这些没名没姓的小白领不是早该在垃圾桶里呆着了？还有她妈妈，竟然为了结婚跑去国外给别人带孙子？

服气服气太服气了，最好别告诉我编剧是女的，我不相信她的生活以及她身边女性的生活都是这样。反正我身边的单身独立有自己事业的女性都不是这样的。

是届金鸡奖最佳处女作提名#《通往春天的列车》#，看完拧巴半天。不是调上绿色就是春天，东北还真是黑土地。十多年前李岷城在深圳的舞台凭借话剧《我不是李白》那种似疯非疯的悸动深深打动了我，让我一直都记得他。这次他的男一号，依然是《百鸟朝凤》那种憨实到无处安放的脚色。他的春天，似乎只能寄望他的哥们何巍然，男二那种能够开动脑筋以及对哥们的真切，真是全片唯一亮点。至于任素汐，竟然还金鸡女主提名，《驴得水》时确实石破天惊与众不同，但这几年一路看下来，她演来演去也不过是她自己。

中国的男人，都想挣个面子。老大明哲是清华的高材生，自尊心让他不能够接受失业后的低谷，更不愿意去当临时工。老二明成有的自尊心让他不愿意去面对自己啃老的事实，在爱“折腾”的父亲和贤惠的妻子面前进退失据。父亲苏大强，在同事面前炫耀了自己的儿女后，蓦然发现自己除了去美国没有任何退路。所以一旦去美国的事情出现了变数，整个人就失了魂。

相反，剧中的女人都是注重里子，大嫂考虑到丈夫失业和孩子的嗷嗷待哺，忍受了巨大的心理压力。当丈夫硬撑着面子不告诉家里失业的事实的时候，她让丈夫跟家里说清楚。二嫂丽丽是我们这一代独生女的典型，人物塑造特别立体。从她身上我看到了我们这一代女同学的影子。小别扭后面，却有大多数女生都不具备优点。敢于承担责任，愿意为苏家付出。将推诿扯皮的一家人拉到台面上讲清楚。在核对完账目算完之后，主动提出要还钱。试想，婚前知道有今天，哪个女生还愿意嫁呢？明玉更是一个优秀女生的代表。君不见，那些被家里冷落的孩子，都很难有这个志气突破自我。甚至最后花四十万给抛弃自己的母亲养老送终。而苏母为了让男孩子有出息，不惜牺牲女儿的利益。她肯定知道，这样会造成女儿的不满，然而她不在乎。她只知道大儿子有出息，二儿子成家了，家庭就一定会更好。

本剧中中国的男生的面子问题，分为几种。第一，好孩子的面子。一个能够考去清华的高材生，一路顺风顺水的知识分子。怎么能够接受别人一分一毫的否定呢？然而，这也为这一群群天之骄子陷入了“不优秀即失败”埋下了隐患。越是成功，越是害怕失败，最后演变成逃避问题，郁郁寡欢，丧失动力。能够满足自己成就感的阈值越来越高，自己也越来越不快乐。第二，作为丈夫和儿子角色的面子。越是想表现自己孝顺的一面，就越需要自己投入现有家庭资源。越是想表现自己作为丈夫的担当，就越没办法完全尽孝。作为儿子，一方面要和父亲说自己不在乎老婆，不能惯出脾气。但另一方面又要去媳妇娘家给媳妇跪下。第三，作为兄长的面子。从小作为楷模的老大，空有老大的架势，隔海理直气壮地指责弟弟妹妹们的不称职。作为万千宠爱一身的老二，无法理解妹妹为何如此难缠。他们都想给自己的弟妹们留下一个能够说一不二的兄长形象，最后却都失败了。第四，作为老年男性的面子。这个世界上有很多成功的男性。更多的是生活中的失败者。他们心里憋了一口气。如果我这一辈不行，我下一代至少要出人头地。“老年人比什么，不就是比子女么？”苏大强又好气又好笑的性格，就是一个窝囊了一辈子的中国男人的典型。在家里受气了，一定要找到突破口发泄。最后却让自己骑虎难下。

相对于男人们的优柔寡断，女生显得杀伐果断。女生往往更加注重现实层面的问题。具体来看：首先是家庭经济问题。家庭经济问题是女生最关注的问题。无论是子女教育，父母医疗方方面面都是需要不断地规划与妥协。当下一些舆论喜欢随意给女生贴上拜金女的标签。殊不知，这种为了繁育后代而天生的忧患意识是母性作为动物的本能，而也让她们不得不关注于一些现实层面的问题。男生们大可以去谈什么家国情怀，天下为公，但哪个好男儿背后没有家庭的支持呢？去年夏天，我去了湖南伟人们的故乡旅游。惊觉，出来干革命的前辈们，一方面家境殷实，另一方都不是家里的长子。不是长子很重要，因为老大基本上都留在家里种地，为父母养老送终。这样才能够解放他们出来干革命。女生帮助男生成熟的重要方面就在于，把他们从浮躁的抉择中尽快地拉回现实面，承担起真正的责任。“先立业后成家”这句话我是不赞同的，我身边有所成就的年轻人，很早就把自己的感情稳定下来了。他们收了心，所以才能够更加专注 。其次是家庭地位问题。妯娌之间的竞争是一场没有硝烟的战争。都想被婆家人夸奖，也都不愿意被别人说成“坏儿媳”。二嫂能够舍得为公公买四千多的衣服，能够为公公安排高档餐厅的外卖，希望在明玉面前理直气壮，希望还父亲钱。无不是希望自己的丈夫能够真正成为家里的“男人”。最后是子女发展问题。前几天的某综艺引发大家讨论父母催婚的原因，最伤感话的莫过于：父母是你和死亡之间的一堵墙，墙塌了你将直面死亡。儿女是你和死亡之间的一条绳，在死亡面前你想紧紧抓住这条绳。有些母亲选择了一碗水端平，有些母亲选择了重男轻女。无论何种抉择，女性内心深处都是希望牢牢抓住孩子们这一根生命之绳。

一部好的文艺作品一定是开放的。它能让每个人找到自己的影子。当九零后的我们逐渐步入而立之年，面临着衰老的父母和逐渐远去的爷爷奶奶姥姥姥爷，面临着壮志未酬的时间压力和家庭生活的现实需求。新时代的家庭伦理是时候进入到我们讨论的视野了。当下的中国正在从一个农业文明向工业文明的转型期，商品经济带来的新的家庭伦理与既有建立在农业文明根基上的儒家文明有一个痛苦的磨合过程。我相信，中国人是有智慧的，一切都会向着更美好的方向发展的。