自编自导自演，三栖全能导演胡小兑，片子一定很好看 超越 毕志飞的 逐梦演艺圈。海报非常小清新，有种穿越复古感。好久没有看到这种土里土气的原生态电影了。而且在深秋立冬上映，夏天的主题。真的勇气可嘉。点赞。一定要买票支持哦。。。。。。。。。。。自编自导自演，三栖全能导演胡小兑，片子一定很好看 超越 毕志飞的 逐梦演艺圈。海报非常小清新，有种穿越复古感。好久没有看到这种土里土气的原生态电影了。而且在深秋立冬上映，夏天的主题。真的勇气可嘉。点赞。一定要买票支持哦。。。。。。。。。。。

我想知道你们在哪里看的，怎么我看不到？难道这个软件是骗人的嘛？又要注册那些，如果是这样大家千万不要使用这个软件，个人感觉就是一个骗子软件。地瓜你以为我是你啊，我是你老公，我是你老公，我是你老公，我是你老公，我是你老公，好啊，我是你老公，我是你老公，我是你老公，我是你老公，我是你老公，我是你老公，我是你老公，

主角 (读在德智中学的学校) : 表面上看起来是个好人，怀念这里的学校，相信这个世界上没有鬼??，不怕任何的阴影环境。但是实际上是个书呆子，完全没有经验对任何的社会，还误以为是个坏人，其实是女友搞到头脑混乱，导致想到要杀女人，其实是日本军人在控制他的头脑。外来者1 (男方) : 思想太过变态，看着女生sex的18禁照片，然后又很会开玩笑，导致会有幻想，控制了整个局面。外来者2 (女方1) : 本身胆小鬼，但是一时会大胆尝试新东西。外来者3 (女方2) : 一点大胆，一点胆小。但是也是玩玩而已外来者4 (女方3) : 本身大胆，但是会有一点胆小，看到任何的地方都会呼唤，不过她相信还是没有鬼，反而想要看到鬼的存在。校长 : 差不多跟主角性格一样，也是被控制食堂阿姨 : 单纯的心，对人家都没有任何的冷漠与无情，所以还是舍不得等女儿回来身边。

食堂阿姨女儿 : 其实本身性格太自私自利的人，太骄傲，太自大，太过奢侈于自己的要求与条件，不听妈妈的话，所以这种人一定要下地狱。

女老师 : 不要以为看她没有问题，其实老师已经知道主角有杀过人，所以表情会古怪，纯粹不要讲而已。

乞丐: 虽然不明白说什么，但很明显给他暗示。

女鬼 : 报仇男主角

女鬼妈妈 : 陪孩子而已，但是也有报仇计划吓完全部年轻人

小孩子 : 跟乞丐差不多一样给暗示而已。

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献给你我，世界上每一个用力活着的小人物。

——《一百年很长吗》

这是电影结束时出来的第一个字幕，音乐是黄渤的歌，同时放的是其他几个会在电视放的故事预告。

到这里，才真的让我知道为什么用《一百年很长吗》这样一个名字。电影中的两个故事看着跟名字没有联系，但在预告中一个从事文物保护的老手艺人说“它们都几百年了，我的一百年算什么”。

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国庆假期没事，追了几天《激荡》，一开始看得比较随意，以为就是个“忆苦思甜”剧，没想到越往后越有意思。故事的主线是陆家三兄妹，也可以说是陆家两兄弟吧，毕竟郭晓东饰演的大哥和任重饰演的二哥戏份更重，两个人的性格、成长路线、对未来的想法截然不同，但偏偏能相互理解、相互支持，一路走到最后。

陆家双亲早逝，家境贫寒，三兄妹靠着大哥陆海波拉扯长大。他早熟、沉稳、善良，一心记着父亲的话，想竭尽所能照顾好弟弟妹妹，宁愿自己吃苦受累，也不想让他们受半点委屈。所以，他早早拜维修店老板为师，当起学徒，凭自己手艺一点一点赚钱。可以说，陆海波是非常典型的中国式大哥，有责任心有担当。他不仅仅是大哥，更是家里的顶梁柱，不管是想着筹措妹妹大学的学费还是想把做事不怎么稳妥的弟弟引导上正轨，都费了好大心力。

可以说，如果没有陆海波，三兄妹早就无法生存，要么投奔亲戚过寄人篱下的生活，要么进福利院依靠机构抚养，根本不能像现在那样，还有地方住，有东西吃。

而二哥陆江涛，则是个典型的闯祸精。他聪明，反应快，但没有接受系统的学习，在很多事情上全凭摸索，所以，的的确确走了不少弯路。这些弯路是打架、惹事、赔钱，像个不成器的熊孩子，最后总是大哥陆海波给收拾烂摊子。他身上有一股闯劲，有韧劲，觉得“年轻人都会犯错误，谁一出山就英雄”。所以陆江涛的变化是循序渐进的，历经磨练和商海浮沉，才成就一番事业。从一个收破烂的弄堂青年，逐渐变成了一个有经济头脑、市场嗅觉的创业者。

其实，陆家兄弟跟很多一样，有优点，有缺点，并不是完美的人物。或者说，本来就没有完美的人，只不过人需要学会如何取长补短。

陆家大哥，虽然稳重宽厚，但太过求稳，对人对事过分包容。他希望自己能守住一个维修电器的小铺子，安安稳稳，比较传统，可能很难有太大的作为。

这也是温泉虽然觉得他人好，但不愿意嫁给他过一辈子的原因。她喜欢那种震荡有趣的人生，或许会有不安和焦虑，但也充满了惊喜和刺激。她希望自己的人生不禁锢在一个十几平米的小铺子，而是拥有各种可能性。

其实，既然是创业者，就应该有一定的市场头脑和看法，不能固步自封。有时候，就算自己想要一辈子守住家业，但遇到经济危机或市场变化时，什么都不做，也很容易被外界吞没。郭晓东身上有这种憨厚感，很适合这个角色。

而陆江涛则有时候太过激进，不懂稳扎稳打。这方便开疆拓土，但不利于持续发展。而且，性格上的易怒和冲动，也让他做事情绪化，遇到“老狐狸”会吃亏。在深圳炒股票那段时间，他最后吃了大亏也是如此。商场如战场，既需要大胆果决，也需要细心稳重。

所以，陆家两兄弟在一起，达到了双剑合璧的效果。弟弟犯了错，哥哥负责引导教育。哥哥安于现状，弟弟用自己的实际行动改变对方。这也是非常重要的。他们就像是一艘时代海洋中的小船，海面波涛激荡，一个稳妥掌舵，一个适时扬帆，如此才能走得更远，走得更好。

但普通人到底应该怎么折腾出一条小康之路呢？

从陆家兄弟身上，我们可以看到：

第一，要保持一颗不甘心于现状的心，希望能过上更好的生活。这是推动人们向前的动力，只有追求进步，才能真正学会思考和挑战。

第二，敢闯敢拼，失败了也不怕重来。没有人轻易成功，都是积累了足够多的经验，在某一个时间点，成功爆发。

第三，要学习知识，懂得经济形式变化，抓紧机遇。陆家三兄妹中，妹妹读了大学，学习金融知识，她对哥哥们的帮助有目共睹。当然，陆江涛虚心学习，向妹妹寻求帮助，也是重点。我们这个时代，资讯发达，只要用心想学，总会有各种渠道和途径。

第四，不能忘本，要有正义之心，懂得感恩，懂得责任。陆家三兄妹的波波超市就是如此。一个成功的企业家，并不仅仅是他赚了多少钱，拥有多少资本，而是他拥有强烈的社会责任感，能在追求利润的同时，为社会做贡献。

我觉得这也是《激荡》想要表达的，时代发展，充满风险和机遇，每一个肯踏实、奋进的普通人，愿意付出和努力，都会在当中获得应有的到回报。

“意淫是什么？意淫是没有性能力或者可能有，却针对某个性对象异想天开摇头晃脑的幻觉（阿Q对吴妈，《阳光灿烂的日子》中马小军对米兰的青春憧憬）。承认曾经的耻辱（无性可能或者性无能）并不难为情，可耻的是我们不敢去回眸正视曾经的耻辱，难道，那样我们就有了无上的能力？！其实，我们曾经一无所有，一丝不挂，曾经被凌辱，但是，承认耻辱是为了不再耻辱，而意淫却只能适得其反。”（引自网上《鬼子来了》影评《一无所有中的意淫与呐喊》）身处于机能衰退乃至内部腐烂的文化变异体之中，我们该从何处获得我们渴望的力量呢？是从意淫者精心粉饰的几千年春秋大梦的无上荣耀之中？还是从直面真实历史和人性劣根所要承受的疼痛耻辱之中？姜文的《鬼子来了》或许能给我们一些沉重且黑暗的启示……1998年，作为导演已经蛰伏5年的姜文再度出击，执导并主演新作《鬼子来了》。如果说《阳光灿烂的日子》还多少显得华而不实的话，这部如利刃般直刺入历史黑暗脏腑的《鬼子来了》则让人无比兴奋。无论是姜文的表演艺术还是他的导演艺术，在此片中均获得极致挥，其个人天才令人叹为观止。全片用黑白底片拍摄，姜文说传统中国电影重色彩美学，他想去掉颜色的包装，而且中国人黄皮肤、黑眼睛，在黑白片或彩色片的效果都差不多。曾有外国记者质疑本片过长，姜文说现场拍摄时共用了五十万呎底片，经过不断修剪，才有了现在的长度。姜文觉得目前长度刚好，随后他自我解嘲道反正还有人会要他再修剪的。但到目前看来，姜文连修剪的机会都未获得，因为此片在内地已经全面禁映。《鬼子来了》从其诞生到现在已经有4年，走过的道路可谓泥泞曲折，话题不断：该片完成于1999年，在国内审片时被指有损中国人形象，面临修改压力。2000年4月，姜文未通过审查却私自将该片送往第53届戛纳国际电影节参赛，引起国家电影局反感，要求3家制作公司从戛纳电影节上撤回该影片，但没想到该片却一举获得戛纳电影节的评委会大奖。2002年4月27日，《鬼子来了》正式在日本公映，而此前日本五大暴力集团曾发传真到发行公司，说本片一旦在日本放映将不保证日方演员安全。由于《鬼子来了》具有极大的冲击力，很多日本影院在其放映结束后经常出现混乱不堪的场面，观影者的不同情绪异常尖锐地对立着，而一位日本影评人指出：“鉴赏后的混乱正是名作的证明”。《鬼子来了》中有百分之十取材自大陆作家尤凤伟的小说《生存》，其它部分则是由姜文和另外三位编剧听当地老人讲述当年故事融合而成。故事发生于抗日战争末期河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。一天夜里，姜文饰演的村民马大三正与村里漂亮的年轻寡妇鱼儿在自己的炕上偷情。这时一人敲门，他把两个装着俘虏的麻袋丢到马大三家里，其中一个是日本军官花屋小三郎，另一个翻译董汉臣。本来那人答应好了八天以后来取人，结果此后音讯皆无……这两个俘虏在村子里关的时间一久，村民们便商议将二人处死，以避免麻烦。而日本兵花屋小三郎起先也决意以死殉国，为让马大三杀了他而让翻译教他几句骂人的话，翻译为自保性命却教了他几句奉承之语，于是只见花屋恶狠狠的说着：“大哥大嫂过年好！你是我的爷，我是你的儿！”——话语可产生的巨大荒谬性在这一瞬间尽显无遗。而在此后多次试图处死两人未果之后，村民们也认定他们命不该绝，就一直把这两个俘虏秘密关押在村里。六个月之后，花屋小三郎决定报答马大三和众村民的不杀之恩，提出与村民完成一笔交易：村民一方把他和翻译送还给宪兵队，而日军方面则以两车粮食作为交换条件。在马大三的主张下，经过一番商议，村民接受了花屋的条件，并且签字订约。在村民与花屋小三郎和翻译董汉臣签字订约那场戏的灯光处理上，姜文一反常用电影表现手法（坏人面部的底光运用，可以表现其狰狞的面目），他给围聚在一起的村民面部也使用了底光，摇曳昏暗的灯火中人面仿佛鬼魅，隐匿着若干灭顶灾祸的前兆……众人一并护送两个俘虏返回宪兵队。这时的一段情节极其搞笑，当众村民和俘虏到了日本宪兵队本部，正与日军交涉时，忽然局面大乱——原来拉他们过来的村驴忽然发情，一跃而起当众干了日本宪兵队的战马……尽管日本宪兵队队长感到有辱武士道精神，但还是同意履行那份约定，并率部队将粮食送往挂甲台。粮食运抵村内，日军召集全村老小饮酒欢庆，共享吃喝。当欢庆进行到一半，日军忽然开始疯狂杀戮村民，整个村落当即变成血腥屠场，随后他们更是纵火将这一山村化为灰烬。在这一灭顶之灾中，只有马大三与已经怀有身孕的鱼儿幸免于难。不久，国民党军队来了，他们先是当众审判并处决了翻译董汉臣，随后接管了日军大部俘虏，花屋所在部队也在其中。一个大雨天，马大三乔装假扮成烟贩，手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人。而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。宣判者仍旧是前几日宣判翻译董汉臣的同一位国民党军官，这位由台湾著名节目主持人吴大维饰演的国民党军官操着一口很滑稽的腔调，认定马大三的行为违反了最近出台的国际公约波茨坦公告。宣判的当天有很多人围观，正当吴大维讲话时，一头猪钻到一位维持现场秩序的国民党士兵的裆下，并将其拱翻，围观者全部哄然大笑。随后马大三在众人淡漠的目光中被斩首处死，执行死刑的正是那个与他们曾经朝夕相处的花屋小三郎……片中最悲壮的乾坤大逆转寓于最后一个画面之中。当导演姜文用黑白的反差色调完美地主导了这个徘徊在黑暗和明亮、蒙昧和醒悟之中的故事后，他涂上了一层惊人的彩色：世界在瞬间变成血红一片——这个极端主观的惊人视角来自于马大三滚落掉地的人头上的双眼。“就为了最后这个画面，值得将整部电影拍成黑白片”，姜文确证说，“最后的红色当然是红色的血和红色的旗帜，我们在这上面花费了很多时间。当我们看了用彩色胶片拍摄的场面，再跟纯正的黑白作比较，那种红色显的很淡，缺乏凝重感，甚至有些俗气。所以我倾向于选用一种超自然的颜色，最后我们借助电脑做到了。”“我看过一本书叫《前世今生》，觉得这部电影可看作是我的‘前世’。为什么？因为拍戏的时候，我跟在那个时代生活过的人有共同语言。我像经历过，我能闻到那股味，能感觉到那个时候的光线。甚至拍戏的时候我跟演日本兵的日本演员说，这句话你能不能用带有‘嘎’的音来说，有没有那种拐着弯的语气。他说了好几句意思相同的话，最后我选定了一句。他告诉我那句是大阪的口音，不常用。而他正是演一个从大阪来的兵。我不懂日语，你说我哪儿来的这个感觉？所以，我相信人在某些创作的极端情况下，可能跨越时间。后来我看了《东史郎日记》，我发现他的内心活动和我做剧本时想到的完全一致——时间并不是不能跨越。”虽然姜文一再声称自己只是普通人，而非天才，他说天才是要夭折的。可当你看到他的上述一席话，看到他那已经跨越时空的极端创作状态，你难道会否认这头猛男就是一个真正的天才？而天才亦有两种：一种是完全活在自己创造的世界里，无力应付眼前现实世界，从而夭折于早死或早疯，例如莫扎特，例如尼采和凡高。另一种天才则是洞悉并掌握历史和现实规则，从而能轻松游刃行走于冰冷残酷人间，例如歌德，例如毕加索和库布里克，例如《鬼子来了》的导演兼主演姜文。?看《鬼子来了》时我们会想起黑泽明，会想起那些能以同样的冲击力调动场面、动作和喜剧等综合因素的美国经典电影，甚至还会突然想起莎士比亚的作品中也有类似《鬼子来了》中的人物。此外最令人震惊的是，如果没有这部电影，就不存在艺术发展创新意义上的压倒和超越，想必大家会认识到这一点，《鬼子来了》是一部伟大的作品。（法国《新观察家》周刊评论）?我老婆对我说，你看，拍《鬼子来了》对你的摧残挺大的，能不能拍点放松的。其实，我每拍一部电影都是为了让自己放松。像鲁迅说的‘为了忘却的纪念’。《贝托鲁奇如是说》里也讲，拍什么东西是为了忘记它。《阳光灿烂的日子》拍出来，那种挥之不去的情怀就被我锁进去了。还没拍《鬼子来了》的时候，我去了趟日本。看靖国神社，还到一家卖武士刀的店里去，店里有把400年的刀，我特想买。但它是文物不能卖。陪我去的是个叫山本的日本人，晚上吃饭他问我，你为什么对那把刀有兴趣？我说，这把刀给中国人带来恐惧，直到现在，摆脱这种恐惧的最好办法就是把它攥在手里，跟我的手合一，属于我。（姜文语）?我从小就对历史感兴趣。我想拍《鬼子来了》，其实是想对自己35年来做一个总结，对恐惧、对爱、对死亡的感受。是什么引起恐惧？为了摆脱这个恐惧，是远离死亡，还是接近死亡？这些都是我35年来脑子里和心里的感受。我想把它表达出来，正好有这么个故事，往里面一装，合适。想找到一个特别适合的故事并不容易，《鬼子来了》里的这些人，翻译官、鬼子兵、小队长、马大三、村长，他们都不是在他们原有的位置上，都在超乎自己能力之外的位置，又必须对自己的命运做出决定。谁能说马大三碰到的问题不是自己的问题？中国人几辈子都喜欢一个错误，为了自己想要的一个结果，明知道它存在的理由不充分不合理，就先找个借口说服自己，然后以为别人也能接受这个理由。马大三就是这样。他以为他养了日本人半年，人家肯定会给他粮食，会感谢他。可别人不是这么想的，别以为别人都会顺着你的思路走。（姜文语）?看《鬼子来了》的时候，伴随着很多笑声，但是到最后，心里却无比的沉重且压抑……从拍电影的角度来说，姜文太棒了。虽然《阳光灿烂的日子》讲述了文革时候青少年生活的另一面，虽然这部电影给国人争了脸，但是还是给我一种轻飘飘的感觉。《鬼子来了》来势汹汹，我是说这部电影。姜文用记录片表现风格的手法，给了我们一个荒诞的生存故事。他一定希望所有看过电影的人警醒，不仅仅是娱乐。摘抄一句，“他不光要我们警惕日本人，这大凡中国人都看得出来；他更要我们警惕自己，警惕自己的天真和侥幸心理以及善于遗忘。”……（《非音乐》“极度电影”评论）?《鬼子来了》以黑白片的形式描述了中国农民与日军奇特的交流，凸现了战争中面临死亡时人性的裂变。整部影片语言幽默，思想深刻，情节安排巧妙，观后给人一种刺痛的感觉，是近年来反映中日战争少有的佳作。该片被日本媒体称为“超越国境的人性的真实”，姜文本人则称：“我描绘了人类的误解与爱恨，恐怖与死亡。”

男主很帅，演技也好。真的值得看！！！虽然前面节奏有点慢，但是越看越香！演技到位，场景到位。很唯美，同时也宣扬了中国的传统文化。因为这个电视剧粉上了孙祖君。后来关注孙祖君发现他很有才华，性格很好，有时候特别逗比，最关键的是太帅了！宝藏男孩！期待他以后可以有更好的发展！同样期待金雯昕以后的作品！

舞出我人生全系列翻来覆去看了好几遍，首先剧情真的是烂透了！我想请问为什么要演铁蛇被杀？与街舞有关系么？生编乱靠，不知所谓，其次舞者，除了黄景行，能否多请些真正的舞者？而不是那些花瓶？这是歌舞类电影！除了黄景行我真没看出其他人舞技的亮点，最后感谢你严重破坏舞出我人生系列在我心中的形象，说实话我希望看到一部真正的国产歌舞类电影，有真材实料的歌舞者而不是靠花瓶堆积起来的流量烂片！

『卧鼠藏虫』

文松自导自演首作，

一人分饰两角，

表演还算中规中矩，

看得出想要转型的态度，

但剧本水平实在无法入目，

不仅缺乏必要逻辑，

故事推进也纯靠桥段堆砌，

各类喜剧人客串混脸熟，

宛如小品大电影，

只能划分成片段一看。

【4分】

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