一直喜欢看灾难片，这次看到飙汗，太紧张了！太燃太燃了！爽翻了也哭惨了！！从南方雪灾到汶川地震，从新冠疫情到郑州洪水，灾难面前，迎难而上，抉择面前，人民至上，这绝不只是峰爆的电影宣传语，而是一次又一次，被实践验证了的质朴事实，是实实在在的大国担当！特别是电影里时常114分钟里，配乐就足足占据90分钟，这对于国产灾难影片来说也是个非常大的突破性带入感氛围，配乐实行双管编制，搭配先锋电子乐，以管弦乐为主，气势磅礴又不失细腻，这是与观众们神交已久的郭思达配乐的力量！

特别是剧情出彩处在时间分秒流逝，灾情进一步升级，山体滑坡和泥石流呼啸而至，“2小时内吞没县城”，“16万人命悬一线”等信息昭示更大危机的来临。全城危在旦夕之时，以丁雅珺（陈数 饰）为首的相关救灾力量火速集结驰援，县长（张译 饰）高声疾呼“家可以重建，人必须活着”，风雨中冲在受灾一线，紧急疏散群众烘托中，电影充分利用了双管编制的优势，弓弦乐器以及铜管组和木管组发挥了极大作用，或独奏或合响使用悬疑、紧张特质音乐来渲染危险情景，使用振奋、大气特质音乐来反应人物的英雄抗争。

算上豆瓣电影高分配乐大师80后青年作曲家，郭思达凭借着体裁广泛、类型多元的创作风格，已经参与过数十部影视作品和舞剧作品的配乐工作，创作了许多令观众印象深刻的影视配乐作品。就是春晚震撼登台的舞剧《朱鹮》就是由郭思达完成配乐作曲，空灵悠远的音乐配合美轮美奂的舞蹈，细腻刻画了人类与朱鹮之间情感的百转回肠。

郭思达还曾为《你好，旧时光》、《致我们甜甜的小美满》等多部影视作品操刀原声OST，在豆瓣上也是备受好评。特别是这次为新电影峰爆的配乐更加是其对影视作品气质的精准把握，还很用心的编制了几段人物主线的专属音乐，和小靳在一起时配乐舒缓，父子之处带有悲伤，每每希望到来时的空灵感又预示着最后的胜利，铁道兵铿锵有力的节奏性仿佛坚定的步伐，能在其中感受到郭思达对电影的深刻感悟，和风格独特的配乐技巧，最终化为一首首高质量的影视配乐。这不仅提高了整个灾难片作品的格调起到画龙点睛，也让观众们获得了更加优质的视听体验。

说真的郭老师音乐创作风格多元涉及交响乐、影视、舞台等广泛领域。在这次电影峰爆画面和音乐的配合关系上，郭老师表示：“在影片画面基础上，音乐能有效强化电影情感的功效，甚至比画面更容易瞬间带动观众的情绪。因此在创作的前期，对于所创作的内容要有充分的理解和准确的定位，音乐是无形的，但却有极强的感染力、很奇妙。任何一首音乐的制作都有很繁琐的制作流程，从认知、定位、作曲、配器、录音、混音等等，会涉猎到非常多的专业环节及专业人士，听起来简单，但一首乐曲可能需要三四十人的相互配合才能够完成最终的定稿音乐。”

这部国产灾难电影的巅峰，特效、配乐都非常加分，而且泪点横飞。深刻记得记得电影中台词“我们只能选择救人！”“家可以重建，人必须活着！”这些话，平实坚定、铿锵有力，不是大话套话空话，而是历次救灾行动中，随时随处都能看到听到感受到的中国精神、民族力量！这是一部紧张到飙汗的灾难片，也是郭思达再次与国际首席爱乐乐团合作带来一次震撼视听盛宴大片！如此视听盛宴，值得去电影院享受一下！

整个事情有点杂乱，好像在看邻居的生活。不过这是生活的真实面貌，混沌无意义，日复一日，都是琐碎，很少和电视剧一样，转折，意义，伟大闪光时刻明确，就一地鸡毛。

爸爸的房子很乱，跟他生活一样，想到什么是什么，自恋，兴趣，独立，欲望，需求，刺激，拍电视剧，回家爬墙，爬小铁皮屋，买断工龄，开车，去深圳，出轨，对他来说，精神的自我满足比较重要，别人的看法什么的不那么重要，精力太过旺盛，是停不下来滚动着前行的水，需要别人配合他跟着他，他很难停下来顾虑照顾别人。尤其，他一个人也能自得其乐。舞厅的那一幕和回家爬墙越过时间重合在一起。有点像赵婷拍的《无依之地》一样，得流浪，动着才舒服，才能得到不断的刺激。这样的人很难从秩序规范里得到很大的福利。

妈妈的房子干净利落，一头长卷发永远饱满，她到哪都带着刘叔，是一个更喜欢秩序，看起来是依赖别人，可隐约也是有强控制的人，像一条表面平静底下暗流涌动的小溪。一如妈妈不愿多谈爸过去，不愿一个人出镜，就是不愿把自己暴露太多，也是一种控制。只愿意呈现美的整洁干净的。和《无倚之地》的妹妹有点相似，静，默，需要控制环境才能得到享受。

两个人的审美和需求不在一条线上。妈妈要秩序，要恩爱，要体贴，要控制，可爸爸就不是受控的人。过不下去太正常。

人最重要还是找到匹配自己需求的人，事，情感和环境。

从来没想到我这个从来对电视剧无感的奔四大叔，会沉迷《我的！体育老师》这部轻喜剧，并成了王晓晨老师的粉丝，忍不住二刷三刷。作为一个感情经历比较坎坷的中年老男人，忍不住写下人生第一个剧评，根据自己的理解，对里面的人物角色做一点剖析：

1、 田野

很多剧友认为田野很作，仅仅因为过得不开心不快乐，就选择离婚。甚至有剧友认为田野就是嫌贫爱富，抛夫弃子去傍大款。我并不认同这样的观点，在我看来，田野就是一个有较高自我要求，努力想把事情做好，得到众人认可的女人。

按剧中设定，田野是90年代的大学生，因少不更事，毕业没多久就怀孕剩下马莉。但她依然工作努力勤奋，担任星级酒店的经理（小中层），同时也是贤妻良母，把丈夫马克和两个孩子照顾得很好，家里操持得井井有条，连性格强势的婆婆都对她赞不绝口，把她当成亲闺女去看待。

在兼顾工作和家庭的同时，一个42岁的女人能有这样的身材和颜值，是离不开高度的自律。因此可以说，田野是一个有较高自我要求的人。

既然有如此高的自我要求，那么必定有一个愿景或者欲望（褒义）在内生驱动，否则难以坚持下去的。这个愿景，也就是田野选择离婚的原因——她发现，无论她再怎么努力，她的伴侣给予不了帮助，甚至成为累赘。她本以为凭着自己的努力，能够克服，但随着时间流逝，自己也走到职场天花板，内心越是焦虑，最终她失去耐心，毅然选择与马克离婚，追寻内心的愿景。至于这个愿景是什么，我不知道，田野可能也不知道。

总体而言，我很欣赏田野，但个人认为田野最大的问题是她高估了自己的能量（不是能力）——服务有权力的人是能附带获得一丁点权力，比如领导的秘书和司机，而服务有财富的人是难以获得财富的，但是跟有财富的人打交道多了，就会容易迷失自己，往往容易高估自己的能量。工作的酒店即使再高级，衣着再光鲜靓丽，在有钱人眼里，田野也不过是高级的服务员。本以为在工作所结识的有钱人（表面对她交口赞誉）能成为她创业的投资者，但实际上这些有钱人都不可能支持这样无权无势的商场菜鸟。实际上若不是赵岭的支持，田野连创业的第一步都无法迈出。

2、 马克

按剧中的设定，马克是曾经的校草，然后从事的又是体育老师和健身老师的工作，饮食上又注意营养搭配，马克应该看起来像35岁左右（甚至像30岁左右都没问题）。因此个人认为男主角张嘉译老师在剧中是体育老师的设定是有点问题，半白的头发和驼背的步伐，怎么看都像是五十岁。跟晓晨女神在一起，总是有那么一点违和。张嘉译老师的确很有中年男人的韵味，可能更适合扮演一位校长或者副校长，但如果是这样的话，可能就跟剧情有所冲突。

这里分析一下为何王小米会选择马克作为丈夫，除了剧情中提到的恋父情结外，我个人认为还有以下两点原因，其中第二点又是最重要的：

（1）经济方面

查了北京的行业工资水平数据，马克作为一名私立学校的体育老师，大概的月收入是在12k左右，考虑到他工作年限和职称，还有兼职收入，一个月大概的收入约为20k左右。考虑到马克夫妇毕业就在北京参加工作，较早置业，房贷的压力应该也没那么大，甚至都可能提前还清了。

在马克与田野离婚后，马克主要的经济支出是女儿马莉读艺术类大学的教育费用支出、儿子玛瑙的教育费用。总体来说，马克作为一个在北京有房有（自行）车，工作稳定，不抽烟偶尔喝酒的中年男人，经济条件还是过得去的，甚至一定程度上实现了财务自由（主要是解决了房子）。剧情中，马克给小米买礼物和给家人买凯迪拉克CT6（乞丐版落地价都要超38万元了，个人觉得马克买一部CT5就差不多了，大概落地价约28万元），马克的经济还是比较宽裕的。

这里并不是说王小米是冲着马克的经济条件去的，而是马克的经济条件宽裕能让他心态更加平和，也不太可能会因为经济的问题引发与王小米的冲突。对比邱枫没有稳定收入，要是王小米与其结婚，可预见的是两人会很大概率因为柴米油盐的经济问题印发各种争吵。

（2）情绪控制能力

马克在整一部剧中是没有跟任何人发生激烈的冲突，即使是面对有“夺妻之恨”（剧情需要）的好兄弟赵岭，他再愤怒也顶多是说几句狠话，并没有失去理智（很多人可能这时候都打起来了）。

在面对找茬的混混团伙，马克也能很好稳定局面，以最小的代价（自我爆头）劝退混混团伙，并没有将事态升级。

与王小米相处的时候，即使有争执，双方也没有发生激烈的冲突，也是在双方冷静后彼此认错妥协，感情反而得到进一步的提升。

马克的情绪管理能力，能给到王小米极大的安全感和信任，这也真正坚定了王小米离开邱枫的决心，因为跟邱枫在一起实在太担惊受怕了，可能搞艺术都是比较激情澎湃，偶尔来一发还是好的，但是整天这样，说实话不是每个人都受得了。

（待续）

本来我看剧大概的情绪过程是这样的：开头兴致勃勃，中途咬牙，结尾我天终于完了我解放了！??

我都没着写剧评，看完就完了，我给完五星要换下一部了，毕竟看的还可以，男帅女美的，演技也过得去。短评也想好了怎么写：文戏部分地方牙疼了点，但是不仔细看也没事，武戏就别看了跳过去就行。

结果退出来后我突然就有了写剧评的动力！因为我看到它现在排在某视频播放器古装榜第一位。它后面的是像某否，某宫，某生某世这些剧。

我就十分不理解它怎么就第一了？！凭什么？是凭着一副我快睡醒了的样子的包青天？是凭着徒手接肋骨的神功？还是凭着抠出来的水下戏，堪比过家家的打戏，十块成本可能都不到的盖碗子？

你怎么就盖过那几部剧跑到了第一？奇了怪了。抱歉，这五星我实在给不了，我理解不了所以没办法给。太离谱了。

如果这只是一部纯粹的犯罪动作片，也就不至于让人走神，可惜导演为了增加内容的趣味性，赋予男主灵魂脱离的懵逼技能，如同双刃剑那般，悬疑是有了，前面也能跟着一起烧脑，可看到最后，竟觉得有些无聊，反而乱了心扉，真的是丢了西瓜捡芝麻……我本来就不太关注男主的脸，结果又在几个坏蛋身上跳跃，直接一个老子不猜，脸盲躺平算了。唉，没有好感的角色，自然不会动情，发生什么也就无所谓啦。

关于小丑的细节

我不知道有多少人跟我一样，开始看到小丑的时候，有点恐惧。车厢里小丑打怪兽，动不动就爆头，截肢，还有五颜六色的怪兽汁液满天飞，说实话有点恶心。但是看到影片最后恨不得自己也成为披荆斩棘的小丑。

在动画《赌博默示录》和日版电影中并没有小丑的设定，在中国版的《动物世界》中，小丑绝对是点睛之笔。

那么小丑到底隐喻了什么？

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自2018年以来，本人先后创作了致敬中国驻村扶贫第一记的院线电影《山路十八湾》（此片获宜昌市2020年扶持）、乡村振兴主题电影《桃花鱼》（此剧本获湖北省文联2019年签约重点项目）、精准扶贫主题三集广播剧《茶山恋》（此剧获2020年度湖北省广电局创优扶持项目）和一部中篇小说《第三方》、一部旅游规划《桥料村乡村旅游规划》共计5部作品。它们都源自我2017年2月至2018年3月在五峰县傅家堰乡桥料村驻村扶贫的实践，更源自这个伟大的时代、这片厚重的土地和纯朴的土家山寨人民。2015年春，市委开始调派市直机关优秀干部驻村扶贫，我在市文联机关第一个向党组提出申请报名驻村扶贫。因为当时身兼市文联秘书长、市影视家协会主席、市文艺评论家协会常务副主席和市作协副主席，工作难以脱身，实在走不开。直到2017年，才作为第二批工作队员进驻桥料村。进村之后，我在完成本职和分工的扶贫工作的同时，利用自身优势，和工作队长刘卫东、工作队员曾翔羽、卢瑞一道，确立了桥料“一主（乡村旅游）两副（种植业与养殖业）”的产业脱贫模式，然后我们一起爬悬崖、钻山洞，普查文物、古树和民居，成立了村文联，摸清了桥料村产业脱贫与乡村振兴的家底，并发展了4个农家乐，争取市文联出资2万多元为他们做了4块农家乐标牌，整体推动桥料村步入了产业脱贫和振兴的轨道。然后在身为长江传媒集团首席动漫美术师儿子杜仅的帮助下，为桥料乡村旅游设计了logo和系列形象标识，并凭借一已之力，编写了100余页10万多字的《桥料乡村旅游规划》。13个月之后，因工作需要，我驻村结束回到单位工作。但是，桥料的干部群众，桥料的一草一木依然让我魂牵梦萦。我觉得，桥料有这么美丽的五西高原，有这么丰厚的旅游资源与纯朴民风，不能一直藏在新闺中人未识。我们为他们作出的产业定位，为他们制定的规划不能就因为我们一走，就这么作废了。我必须让它们发挥作用。再就是，我作为一名文化人，曾经评审和策划了宜昌那么多A级旅游景区，在策划定位上具有前瞻眼光和洞察力。而对资源匮乏的桥料而言，除了以乡村旅游为支撑的产业脱贫，几乎没有别的路子可走。加上五峰县早就把桥料作为五西高源自驾游的核心地带进行了规划。所以，我必须利用自己在文学和影视方面的能力，为桥料继续做点儿工作，从而带动桥料的乡村旅游一步步发展起来。所以，从2018年3月离开桥料后，我依然默默地以没有名份的“驻村队员”，千方百计为桥料在文化创意宣传上开展工作。我先后以桥料为背景和素材创作出了中篇小说《一句话的事》，《芳草》文学杂志通过终审留用。继而创作电影剧本《荞料人家》，此后又推翻重写成《桃花鱼》，并获得2019年湖北省文联文艺精品生产重点签约项目。与此同时，我完成了以桥料精准扶贫为背景和原型的三集广播《茶山恋》的创作，从2020年10月26日起，在FM100.6、FM105.9、FM95.6三套频率轮番播出，收听率位居宜昌15套落地频率第一。中国文艺评论家协会副主席、中国文联文艺理论中心主任袁正领评价该剧本时说，该剧是一部“把鲜活滚烫的事件性生活与新时代的脉博艺术而生动地融合之后，在极短时间内转化记录时代、讴歌扶贫工作和脱贫主体中国贫困人口自我崛起的艺术精品。”2019年12月，在结识了投资商翁小燕女士之后，导演凌学松有意寻找宜昌真实扶贫故事拍摄成电影。我查阅了大量宜昌扶贫经验及资料，在筛选、类比及采访了市扶贫办副主任陈卫卫、罗泽旌之后，向他们推荐了税务局干部、驻五峰红旗坪第一书记肖曙光，并经过大量实地采风创作，融合红旗坪的基层组织建设、金银花产业发展和桥料村“一主两副”模式及乡村旅游元素，成功地完成了精准扶贫、致敬第一书记主题的院线电影《山路十八湾》，并顶着疫情的压力，以红旗坪和桥料村为主体外景地，完成了影片的摄制和上映。电影《山路十八湾》的创作，可谓在疫情下天寒冻里拍摄，在山雨欲来、防疫战疫中上映。我们顶住了难以想象的时空、严寒和疫情等多方面的压力，经历了几乎所有电影剧组所未有经历的考验。特别是原定2020年1月9日开机，一场暴雪将道具车、设备车，甚至包括主演车和出品人车全部阻隔在湘鄂屋脊上的苏家河，整整呆了一夜，第二天中午才到达剧组。在红旗坪村的外景拍摄，几乎全是在冰凌的时空隧道里穿梭，特别是夜晚寒风裹挟着雪花，将整个人冻得透心冰。加上剧组宿营地与外景地间隔几十公里，上十台车辆每天天不亮出发，子夜才能回住地。在桥料拍摄时，住在傅家堰乡集镇，每天得下到马渡河，再爬到桥料，上下海拔1000米的大山，来来回回奔走，既要抢时间又得战冰雪斗疫情，可谓历尽了千辛万苦。更考验剧组的是，在完成了一个月的紧张拍摄之后，刚刚杀青，又因为疫情，整个剧

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