修复一个人内心的伤痛真的需要很长很长的时间和很多很多的爱心。梅依虽然经历了种种不该她承受的灾难，可庆幸的是，她身边有很多关心和爱护她的人，所以从小到大，她都能保持着一颗单纯友善的心不变。

然与之相反的是她同父异母的哥哥本恩，母亲死了，从小流浪外面，没有感受到过亲人好友的温暖和爱，也是源于他内心被母亲强行种下的恨根，因此，他极端，偏执。尽管如此，我还是能看出来，他虽然满心仇恨，但本性是不坏的，至少不是毫无人性的残忍。因为他主要报复的还是当初抛弃了他的爸爸，而不是别人，要不，他早就对身边激怒他的人下狠手了，但是他没有致无辜的人于死地。

他恨自己的父亲，却又十分矛盾，因为在看到自己父亲与其妹妹、妹婿欢笑一堂的时候，他竟然无法再伪装自己的情绪了，露出了十分嫉恨的表情来。其实在他内心深处，他是十分渴望得到完整的父爱的，只是，他那早已死去的母亲却是他每夜的噩梦，因为，仇恨不能给人带来建设，只有毁灭。

导致这一系列灾难的源头的确是这俩兄妹的父亲，因为以前他没有处理好前一个家庭与后一个家庭之间的关系，没有对前妻与儿子尽到应有的责任。因为他对老板和老板千金卡恩隐瞒了已有过家庭的事实，所以当他选择入赘梅家的时候，是有图利与高攀的嫌疑的，即使他真心喜欢温柔美丽的卡恩。毕竟，物质是爱情的基础，谁说不能有半点杂质呢，纯粹那只是理想。他是一个成功的企业家，却是一个非常失职的父亲。十几年后，当亲生儿子改头换面（不是整容，是成了他的竞争对手??????）地站到他的面前的时候，他竟然没有半点熟悉感，反而与儿子针锋相对。。。这也是有些逻辑不通的地方，还是男人??太过健忘？

电视剧没有能很好表现出来的父子相认时复杂心理的情景（本人脑补）：梅塔神色复杂地看着站在自己眼前的这个年轻人，他身型壮硕，容貌硬朗，穿着一身斯文的宝蓝色西装，但却还是淡不去他眉目里隐隐透露出来的凶戾的气质。之前，梅塔一直都把这个锋芒毕露的后生当作是他最大的竞争对手，对他既有欣赏，但更多的却是避忌。可万万没想到，天意弄人，他苦苦想念、寻找了十几年的亲生儿子竟然就是近来他身边最避忌的竞争对手——纳卡林。小时候的本恩是那样的阳光可爱，但现在他所看到的纳卡林，却是那样的冷酷虚伪，以至于他一直都没有认出他来。究竟是什么样的经历，才把他变成现在这个样子的呢？父亲此刻的心理应该是震惊、愧疚、欣喜、忐忑各种情绪交加的。

【详细】

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真探》第一季的结尾，侦探拉斯特追踪杀人凶犯来到阴森可怖的黑暗之地，眼前突然出现了一个巨大黑洞的幻象。硕大的黑洞是悲剧命运的象征，它吞噬毁灭着一切，也把芸芸众生卷入不可知的黑暗的深渊。

熟悉戏剧史的人，都知道黑洞是悲剧美学的代表符号。戏剧大师曹禺在谈到《雷雨》这一现代悲剧杰作的创作起源时，就曾说：“《雷雨》里，宇宙像一口残酷的井，黑暗的坑.。”这里所说的井和坑，和黑洞的形状是高度相似的，亦是代表了宇宙间的残酷命运。

当然，戏剧特别是话剧是相对小众的艺术，在浓缩的时间和空间内集中探讨命学的悲剧哲学也较为方便。而电视剧向来被称为通俗和大众文艺的代表，要在缓缓展开的影像间，追寻和拷问命沉重的命运哲思，而又不失影像本身的观赏性和叙事性，这就得颇费一番匠心了。

更何况，在《真探》的剧集中，命运的形上之思，还得和罪案悬疑这类流行文化元素结合在一起。形式与内容的二难平衡，更成为考验编剧艺术的试金石了。

细究之下，广受好评的《真探》第一季，其实仍出现了艺术形式与内容间的小小裂隙。尽管编剧大力渲染了一桩连环杀人案中的宗教色彩，试图使这一叙事形式，能够最大程度地彰显出内在的哲学思考，但终究还是略显单薄了些。为了提升作品的思想深度，只能赋予主人公之一拉斯特以另类的角色功能，他是一名侦探，同时热衷于理性的思考，经常喋喋不休于各种玄妙的宗教哲学理论，特别是命运哲学的话题。而其本身失败、落魄、痛苦的人生经历，更成为这种命运探讨的现实注解。那个在剧终前展现在拉斯特面前的大黑洞，则直接将哲学思考诉诸于形象化的呈现，拉升了《真探》区别于一般罪案剧的美学层次，也创造了不俗的观影口碑。

可问题是，拉斯特像极了旁白般不合时宜的哲学化唠叨，直击人心的黑洞影像，第一季是否有“文胜于质”的形式主义倾向？又或者说，命运悲剧的主题，是不是一定要表露的如此直白和外溢呢？

与第一季的高口碑相比，紧随而至的《真探》第二季，却在欧美和大陆主流影视评分网站遭遇了“滑铁卢”。有人说，第一季是神作，给予一个凶案故事以哲学的高赋能；第二季则纯粹是工业化的影像生产，而且在罪案悬疑的完成度上还并不高。也有人说，第一节中的警探，马蒂世俗圆滑，拉斯特忧郁敏思，个性十分鲜明，而第二季采取了模糊化的主角设置，三个警探，均略显平庸。当然，争议最大的还是结尾的处理。第一季末，马蒂和拉斯特组合完美擒凶，虽然凶杀案背后的政治宗教势力依然没有完全清除，但主角光环耀眼，剧终的影像里有光明闪现，也颇为暖心；到了第二季，三个警探和一名黑帮大佬组成的四大主角，三人暴死，幸存的女警探也被迫流亡南美，结局过于黑暗和压抑。

与几乎众口一词的观影体验相比，我更关心的话题则是，《真探》第二季从剧情上说完全是另起炉灶，那么，它是否和第一季已没有任何隐性的联系？若真是如此，再打“《真探》”的招牌，岂不太过勉强了吗？

回看第一季，又认真分析了第二季的影像叙事后，我认为，两季之间，在主题上仍有着难以隔断的“血缘”，指向了同一个“真”字，第一季是哲理之真，故哲学的表达是外向的、理念的，甚至是过满过溢的。第二季更多是现实境遇的真实，它聚焦的话题，仍是残酷的命运、选择的困境、存在的意义，但其呈现的方式却是内敛的、节制的甚至过于凝重。

且看第二季里的四个主角，警探维克鲁尔，酗酒、暴烈，还是个黑警。他理想的丧失源于前妻的被强暴，为此，他错误的复仇，走上一条不归路，亦痛苦地纠缠于于儿子的身世之谜与监护权之争。年轻的巡警保罗被人诽谤遭停职，他受制于从军时一段不光彩的屠杀行动，有同性恋倾向，却又与一名女子相恋，在人生低谷期成了一名准爸爸。还有一名叫贝德拉丝的女警，父亲是一名宗教领袖却遗弃了她们母女，妹妹又从事色情主播，家庭关系破碎，又曾有性方方面的记忆阴影，外表女强人，内心却异常敏感脆弱……

因为调查一桩溶人眼珠的离奇杀人案，这三个都处于生活困境中的失败小警察聚在了一起。同时，被此案牵连的，还有当地一名雄心勃勃的黑帮大佬弗兰克。底层起步，奋斗多年，他好不容漂白，跻身上流社会，却因市政府高层人物的被杀，而遭遇事业的断崖，众叛亲离之下，变得几乎一无所有。这桩凶杀事涉多年前的一桩罪恶阴谋，又关联着警界高层的腐败、政治的丑闻、黑帮的火并，它如同第一季末所出现的那个黑洞一样，疯狂地吞噬着卷入其中的所有人。

随着浮华背后的黑暗一点点显露，四名主人公试图追寻凶案真相，却加速而自身命运悲剧的来临。保罗被枪杀于孩子出生的前夜；弗兰克试图以强者之姿向命运反击，却在沙漠中死于宵小之手；改变了维克鲁尔人生轨迹的那场复仇，被荒诞地证明只是一次错杀，维克鲁尔本人亦被诬陷为杀警的凶手，带着污名死于追捕。唯一幸存的贝德拉丝带着记录了一切真相的证据流亡于委内瑞拉……

没有开挂的主角，没有大团圆的结局，只有比真实更加残酷的命运之花的重重凋谢，应该说，《真探》第二季的叙事风格是写实的，是沉郁，甚至真切到给人以压抑的痛楚。而这种真实的探针，拨开了剧情所设定的新兴工业城市高速发展背后的腐朽与糜烂，粉碎了我们关于英雄、枭雄的种种幻想，以多数人和总体性的失败，指向了命运不可逆转、不可抗拒的残酷，以及人在失败命运前面真切到绝望的虚妄反抗。

整个第二季，你甚至找不到一句带有哲学色彩的玄谈，也很难发现第一季中所刻意渲染的超现实氛围，只有硬汉风格的冰冷影像带来拳拳到位的重击，带血地锤砸出有关命运悲剧性的主题。很多人都不适于这种久违了的真实的惨烈，我以为，在一个鸡汤过剩、煽情过度的年代，恰恰是这类叙写总体性失败的真实，能给人更加痛切的沉思吧。

更何况，第二季的最后一幕，不也还带着鲁迅在《药》结尾所留的那花圈似的温暖么？骚动的南美街头，正在进行新年祈福的活动，贝德拉丝带着稚子，也带着命运悲剧的全部真相，穿过欢庆的人群，走向远方……

在影像语言上，影片多采用固定机位拍摄，画面构图极为规则、对称，那些横平竖直的线条都给人机械冰冷之感，而由空间环境、服装、置景构成的灰、黑色彩基调，更让人深切体会到秩序的冰冷和理性，使电影中每一个镜头都成为“有意味的形式”，强调外在秩序对人性的压迫和禁锢，从而更好的暗示了影片主题，达到了形式与内容的完美统一。

跟着家人一起看的这部剧！被大喜，铁锤这样的小人物所感动，不愿意牺牲自己妹妹的幸福，不愿让自己妹妹嫁给汉奸，而毅然的与自己的父亲决裂的铁锤，说自己不配当妹妹哥哥的他，只能以拒绝结婚来告知父亲，不要把妹妹嫁给汉奸呢！我虽无力挽回，但我也绝不把你的最后一根稻草抽掉！看着大喜铁锤一步步的成长，感慨也多！但也被独立专行，不听建议，鲁莽冲动的谢魁气到，就因为他，宋朝来牺牲了，就因为他那么多条人命没了，然后就总结大会来个都是我的错，我不干可以了吧的态度，你不干那你让那些战士活过来，然后副大队给个台阶，就说我收回，我继续当大队，为说过的话道个歉，然后听你们处理，就走了？？？？啥话都被你说了。能耐的！

关于小女孩，有些很有意思的点。（我看的是中配！）

1 小女孩莫名的对恐龙感兴趣，可能是家族遗传之类的。（因为小女孩是克隆人，她的外形基因是根据伍德先生女儿的基因来克隆的）

2 小女孩为什么在她外公死后拿走那本书？难道只是为了那一张和管家女士的合照吗？还是说她知道书里一点有什么重要的东西。（可能是伏笔）

3 当米尔斯质问亨利博士为什么不让那只迅猛龙死的时候，亨利博士说的意思大概是：他（暴虐迅猛龙）还是个半成品。他还需要引导，换句话说他需要个妈妈。（那只迅猛龙？还是其他？）

4 关于有大触说小女孩有暴虐迅猛龙基因这一点，我觉得很有可能。理由如下↓↓↓

前提：暴虐迅猛龙把小女孩当成了他的母亲。

1小女孩第一次遇到暴虐迅猛龙是在她跟踪米尔斯时，无意间躲到了他的笼子。暴虐迅猛龙当时完全可以把小女孩抓住吃掉而当时他只是用爪尖儿点了小女孩一下。

2暴虐迅猛龙在展室馆追着主角三人跑的时，他已经咬伤了女主为何舍近求远去追小女孩呢？

3小女孩在躲进卧室后，暴虐迅猛龙为何不直接破窗而入，而是慢慢的开窗户，敲地板，慢慢的靠近小女孩去嗅她的气味呢？

4在展览馆顶，欧文抓着小女孩快要掉下去时，暴虐迅猛龙忽然往前迈了一大步（好像是要救小女孩）后被女主打断。

5最后在地下4层，男主和女主他们最终站在了人性的那边，而最后是小女孩按下了按钮，而她说的是：我要救他们，我们是有生命的。 这句话可以有两种解释。1 翻译错误（我看的是中配）2小女孩通过米尔斯于管家的对话知道了她是克隆人的事实而产生的同理心。

小透明第一次写影评，如有偏差欢迎刀正斧正锤子正。

补充：经大触提醒（见评论区），又发现了一点： 当管家教小女孩发音时说了句：我们和他们不一样。这句话有两层意思：其一 我们是指人类，他们指动物。

其二 我们指克隆人（管家也是克隆人）它们指的是恐龙。