1、电视剧《我们这十年》以文化自信开篇，唐宫夜宴以通过出圈的电视节目开头，以画面和题材吸引年轻人的目的很明显。2、白百何从小妞走向少妇味，他和娄艺潇扮演的院长都显得年轻，我熟悉的省级歌舞团都是中年以上的人在当家，不知是郑州歌舞剧院领导也比较年轻，还是剧情追求受众的选择。3、感觉张慧雯和苗苗比较撞脸，当年两部电影出道的谋女郎和冯女郎，或许张冯有些同样的审美爱好。4、张慧雯应该是戏路不太宽的谋女郎，小巧玲珑眼睛有光，说十八岁都信。5、上歌领导推荐了舞剧《朱鹮》的成功之路，我在成都看过两次，美尔精彩，但即便是这样头部的市场化案例也不是商业化的优选，而是政府购买成分比较大。6、不管是小艳还是林蓓蓓这样的省级歌舞剧院首席，如果没有欣赏艺术的土豪，她们的感情波折比较多。7、会所的歌舞表演比剧场演员赚得多，当然有国家艺术基金支持的大剧主演除外。8、水月洛神和唐宫夜宴通过电视和短视频出圈，但这并不是剧院最理想的收益。

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有谁看着神犬小七哭过？有谁听着伤心的歌哭过？有谁想起以前做过的一些事后悔过？有谁因为朋友的背叛委屈过？有谁想起童年时回忆过？有谁因为困难挠头过？有谁因为做错了事惭愧过？有谁明明是想帮助别人被误会过，骂过？我不吃狗肉，我怕吃到退役的军犬；我不吃狗肉，我怕吃到给人看了十几年的狗；我怕吃狗肉，我怕吃到陪伴了别人十几年的朋友。狗狗是人类最好的朋友，请吃狗肉的人不要再吃了，狗狗也是一个生命 ！

很少看大陆这种类型的剧，但其实真的看看也觉得还不错，基本上围绕着一个大毒枭展开的主线，然后穿插着一些其他的小案件，紧张感有，就是欠缺一点细节上面的铺垫，比如大毒枭徐奎，从一开始出现就被我识穿，作为一个好丈夫好姐夫，这个形象应该可以维持多一点时间，而不是一上来就暴露，这一点实在是欠妥当，不精彩。

其实希望大陆也能多拍点这样的警匪片，这一点真的该学学TVB，哈哈！

虽然无数次觉得Tokyo,Rio,Denver很鲁莽冲动，甚至觉得教授本来不准备带Rio来抢劫真是个正确的决定，都是因为Tokyo的求情才让Rio参与实施。Tokyo是谁都控制不了的，她有强烈的自我思想，冲动，但是也勇敢，多少次都是她扛着枪冲在前面，私以为她拿着枪的样子真的很帅！还有Rio，其实他就是个孩子，在害怕的时候也会想临阵脱逃，笑起来很阳光，比起其他劫犯，他算是性格阳光的了，警方甚至要他爸妈来劝他投降，可是他没有，虽然中途他有想过要背叛，也是因为Tokyo不在里面了，后来Tokyo被救出来又回来的时候，他又重燃斗志，还是因为爱呀，是因为他真的很爱Tokyo。而Denver，本来觉得他就是傻笑着的，比Rio成熟一点点，他爱上了人质，甚至一度怀疑自己是不是斯德哥尔摩，本来他爸爸不能接受，后来还是希望儿子能够幸福，这三个鲁莽的角色，我本来以为如果他们能安分一些，计划也许能够进行的更顺利，可是看完才发现，正是因为有了这样真实生动的形象，才是真实的人，不可能每个人都像Berlin一样冷静，是天生的犯罪狂，大家都是有血有肉的角色。

让两个最沉默寡言，最服从命令的人在还没有迎来胜利，还没有看到胜利曙光的时候，牺牲了。Oslo因为人质想要生存的本能牺牲，而他最好的伙伴给了他最好的结局，Moscow是我在这个剧比较喜欢的一个角色，他是最像父亲的，成熟冷静服从命令，所以不用担心他会背叛计划，更不可能毁了计划，当他死的时候，真的很难过，想要他和Denver一起活着出去拿着大把钱过上好日子，本以为他们会做出报复政府警察的事，对人质造成伤害或者在外界散播舆论，可是他们冷静了，只有他们抢劫成功才是给自己伙伴报了仇。Helsinki也是计划的忠实实行者和拥护者，他不能怀疑这个计划会失败，他必须相信教授，他们这个团队会产生分歧，我觉得有部分原因也是因为他们在出现意外的时候不能足够相信领导者教授，自己就会想办法抗争，打乱了原本的计划，比如Tokyo被Berlin送给了警察，比如Rio居然向人质说出他们的真实计划，Berlin更是不允许计划有一丝一毫的闪失，在他俩触及到底线的时候，给他们应有的惩罚，他只允许计划成功不许失败，最后也是因为他的牺牲，让整个计划完美了，也不能说完美，毕竟还是牺牲了三个伙伴，用他们的献血换来了胜利。

Nairobi算是比较冷静的了，她相信教授，拥护教授和他的计划，绝不允许计划失败，对制造假币相当有研究，也是个孩子的妈妈，她把孩子当作她生命的光和希望。Berlin得了绝症，这次抢劫将是他在世上做的最后一次完美犯罪，可以称得上是艺术品，他对于那个女人质其实我并不是很能看清到底是真爱，还是不想自己在最后也独身一人，其实那个人质是恨他厌恶他的，但是他就要她一起死，最后她应该是没死的，但是也给她留下了一辈子的印象。最后说教授，他是真的聪明，一辈子都在研究这次抢劫计划，真的是可以说无懈可击，如果他没有爱上探员，可能计划会更顺利，也会少了很多意外，可是这些角色都是鲜活饱满的可爱的，他为了这个计划也做了很多牺牲，他要把控全局，外界出现的任何意外他都要第一时间去解决，印钞大楼里面的情况他也要时刻盯着，这次抢劫给他带来了的是父亲心愿的达成，让他成为了有钱人，找到了自己最爱的人，真的很棒！这个剧节奏把握的很好，看的很痛快了，以至于看到最后结局都哭了。

这次抢劫就是一群人做了一件艺术品，我在看的时候，真是很害怕任何一个人破坏了这个艺术品，本来觉得抢劫为啥要加这些愚蠢的爱情，要是计划被这愚蠢的爱情毁了就完了，结果每次都是有惊无险，最后还是被这些爱情感动到了。比心心?希望这样好看的剧能再多一些，以上是我的拙见。

1 郑芝龙的台词中“荷兰弹丸小城如何连破葡萄牙西班牙变成一个强国？全靠大力发展海运，我们也要这么做”

2 薛良在仙霞关处用琵琶大曲《十面埋伏》来提醒郑成功李卫已经设下了鸿门宴。

3 清军凝视万人折时，郑夫人扔掉兵器把万人折拿回来而数位清兵并没阻拦击杀。

4 明朝遗民在金门军士与荷兰船队遭遇战中受伤时救治伤兵的气概和炮台下停放的十数个棺材（这是我看电影多年第一次见这样的细节，如果制作方在大手一些 更好的表现军民同仇敌忾的骨气会更完美）

5 应该是受限于成本，所以战争场面都不会太久，但是最后攻入荷兰城堡时的战斗放在国内外都可以算是上作，尤其是登墙战的场面。

6 冲锋船上的大铁钉，这种在三国演义中就出现过的东西在国内的粗制滥造的影视作品中依然罕见。

7 薛良在何斌回福建时候被扣押在水牢里，足见剧本是比较扎实的，不然对反派的刻画必然如同抗日神剧里一般平面化，低智化。

8 郑成功的蟒服有做旧处理吧？最后和荷兰人签协议的时候蟒服看起来有半旧的质感，给人感觉是好好保存了十几年的衣服。

9 盖大印的一个仰拍镜头，应该是盖在玻璃上拍摄的吧？视觉冲击挺大的。

10 导演安排了爱新觉罗玄烨在郑成功出兵的时候和群臣讨论的镜头。

11 钱谦益此人只闻名不见面，他投降了代表晚明士族的落败和明王朝武力虽然尚存但是精神上早已屈服于满清。

12 荷兰人在最后出现的战船有点复原海上马车夫的特色船型的感觉。

综述，我认为《英雄郑成功》算得上是制作精良剧本扎实的作品，如果手脚大一点，再多花点工夫去拍一下明民亡国后的情感还有荷兰鬼子在台湾的所为，已经对郑成功的刻画不要太过刻意的话，那段历史如果还能再次成片，真的就是一部史诗级的战争片了。

“2000年，进入新世纪，我给自己许的愿就是自己做导演，自己写剧本，花了两年时间，拍了自己第一个处女作，叫《制服》，是在2002年夏天拍摄的。之后就进入了自己做导演的步调里面，用了12年时间，到了2014年拍完《白日焰火》，这十二年我一共拍了三部电影，都是自己编剧的。”

——刁亦男

很多人熟悉刁亦男应该是从《白日焰火》开始的，在第六十四届柏林国际电影节上，一个是廖凡，另一个是刁亦男。抛开片子本身来说刁亦男，他更像是一位诗人，他将镜头聚焦在那些失败的人身上，任凭他们在自己的镜头里沉沦、堕落，看着那些被生活逼到角落里的人是一种怎样的状态。或许有些残忍，但却又足够的真实。

在刁亦男为数不多的电影里可以看出，他的确是一个没有变化过的人，或者说还在坚持初心的导演，虽然电影越来越精致，但那种独属于刁亦男的风格化东西也越来越明显。

《制服》作为刁亦男的处女作，谈不上成熟，但有想法，有内容，可以看出他的诉求。那个裁缝小健就是刁亦男作为的被生活逼迫到角落里的人，他试图通过制服来改变自己的生活，找回失去的自尊和自信。在这里，寻找和身份，成了《制服》的母题，而在后来的《夜车》和《白日焰火》中依然可以看见“寻找”和“身份”这两种元素。

寻找：

“是在一种自由状态下进行的创作，没有过多的干预，也没有特别商业性的束缚，之前的两部电影都是完整地表达了自我，这也是独立电影最重要的一个精神，就是自由的表达，自由的抒发，独立思考。”

《制服》中的裁缝小健有着双重身份，制服之下，他是裁缝，是儿子，是xx厂的子弟，有一个破旧的裁缝店，有一个瘫痪在床的父亲，还有那些和工厂的恩怨、纠纷。这些都是他沉迷于制服之下的原因。制服之下的他，是警察，是情人，是权利的掌控者，这些都让他满足，并沉浸。在这样的双重身份中，小健处于一个寻找的状态，他寻找的是真实的自我，是隐秘的自我。

每个人的心里都藏着一些小小的冲动，和一些羞羞的想法，只是理智和现实让人们总是压抑着这些自私的东西。这些东西一旦被点燃，就变成了一种褫夺人心的东西。从这个角度来看，《制服》就像一根绣花针，冷不防地刺痛了人们心底最虚伪的地方，虽然未及要害之处，但那种酸酸的疼痛却是格外的清冽。

我要说的寻找，便是隐藏在这种情绪中，最核心的部分。小健寻找的是什么，他寻找的是一个理想中的世界，是一个有着金钱，有着爱情，有着权利的世界，在那个世界里，他唯一需要伪装的就是他本来的样子。

生活中的大多数人都有过这样的时候，在各种不同的身份之中转换着，最真实的瞬间就是开车回到车库之后，为数不多的几分钟放空的时间。然后就开始一头扎进生活的寻找之中，寻找升官发财的机会，寻找放松娱乐的机会，寻找释放自己压力的机会。

身份：

中国人是最在意身份的，因为身份象征着一切，这一点是不需要赘述的。

小健的双重身份，郑莎莎的双重身份，都意味着在这个社会中，身份的重要性，这也是刁亦男想要强调的部分。大多数中国人都因为身份二字被囚禁在一个躯壳这种，久而久之，这幅躯壳就变成了自己以为的最真实的样子。

小心翼翼的守护着自己伪装的身份，然后平静的过着身份之下的生活，去看电影，去唱歌，去恋爱......生活其实就是这样，看起来平静安逸，其实暗潮汹涌。好在刁亦男用了一种很高明的方式，让这些小秘密一直停留在两人之间，没有人去戳破，自然还残存着一些美好和回味。

现实主义电影总有一种悲凉的感觉，当然，刁亦男并不是刻意为了展示出生活灰暗的一面，我想，他应该是想告诉观众，小健和郑莎莎的生活中，也有一个明亮而美好的夏天。

身份的重要性就在于，它可以毁了一个人，同样也可以塑造一个新的人。但刁亦男并没有这么做，而是让角色最后回归了本来的身份，就像一场舞会的结束，落幕之后，大家都要谢幕。

影片中规中矩，作为处女作，刁亦男的风格并没有完完全全的表现出来，更多的是贾樟柯早期电影的一些影子。小健和小武，的确很像。但整部影片的完整性还是非常高的，只是缺少了一些更个性，更玩味无穷的东西。

日本影视剧里对于巡查的题材不在少数，之前看的比较印象深刻的几部，《忒弥斯的求刑》、米泽穗信的短篇小说改编的《夜警》、小泉孝太郎和上川隆也的《真犯人》，这次的教场也是不错的角度，通过描写警察学校的各种事件来给世人展现一些日常不会接触的东西。剧里信息量比较大，这次各条线都有很好的阐述。留下来的疑问，也因在结尾暗示会出续篇，所以有点让人期待。人性的懦弱无能，人性的贪婪等等暗面历历在目。同时为了不让看客对这样的社会暗面绝望，安插了有点浮夸的正面，比如结尾都筑的哭诉、最后顿悟了要站在被害者的立场来考虑整个案件，虽然演员们用全力诠释了角色的心情，但是有点过了感觉。比如两个女学员由于误解产生新的事件，最后又和好了还约定会彼此再联络，编剧是想表现一些正面的东西，但是设想一下，现实中是不可能的。即使是彼此误解造成一方迫害了另一方，彼此都会心生间隙，被迫害的那方怎么还会继续和加害方继续交往呢，想想也会后怕。毕竟在无人的车场里碾压一个手无寸铁的人不是闹着玩的。放在对待外人极度严谨对待的日本这简直是不可能的。

日本的影视片中有个通病，主角光环太过光芒四射，导致周围的人（对手戏演员）即使有一定或者不输主角的演技都会被剧本的设定限制了发挥，让看客看到的感觉就是一人神奇，其他皆平淡。主角一人揽了所有的好，剧情设置上这样考虑有点烂。片尾为了拔高主角人设的高度思想觉悟，设置了最后教室的一场戏，缺少的那一项是什么吊足了看客的胃口，却被告知少了站在被害者立场去查案这一项，这点已经让此剧在看客心里分数大跌了，再画蛇添足地加上后面那些包袱更加没有必要。

20几年前还是小朋友，一家人饭后看2集，哪怕是大人也看得津津有味，虽然菜做的很夸张，但想象力太丰富了，我舅舅略通厨艺，过年的时候一边看一边一家人仿烧那个麻婆豆腐，味道忘了，但很温馨。

冲着情怀并且说新版直接上原版漫画情节，快进瞅了下，结果这个画风简直和flash有的一拼，人物表情僵硬，整个画面打光严重，bgm一塌糊涂，完全没有当年的大气磅礴。这个我还真以为是什么业余同人兴趣搞的。

后来才发现原来不是日本厂监制的，是国产公司外包几个日本人搞的。挺失望的，这么多年了，国产制作水平真是一点都没进步，甚至还不如《我为歌狂》。 国产工业化看来还有很长一段路要走。

这一季更多的是单元剧 十个有八个是有科学或者心理方面解释。。。。利楞这个恶魔居然要求驱魔○|￣|_ 不过好戏不长 貌似他的故事只是剧集的点睛之笔ヾ(@^▽^@)ノ 在观者看的有些枯燥时冒出来 打打怪 升升级 打打酱油 当然老妈和利楞之间更是剪不断理还乱( 。? ??)?见习牧师的学业貌似永远没有尽头 修道院那么好的位置也拒绝啦 。。开始两集修女嬷嬷消毒水那个梗太绝了相较之下 小本本的爱情多磨 也充满魔幻色彩女主经历更加玄幻 上一季悬而未决问题不了了之 最爱的小女儿貌似更是编剧埋下的大包袱。。。这季终会报么ヽ(*′з｀*)ノ小盆友那么可爱 不要太惨⊙?⊙！想念Supernatural Castiel ... 天使一众人 打得爽 也养眼╮(￣▽￣"")╭ 就给我看这个大天使加米勒。。。。。。呵呵呵