看剧的时候，我一直在想郑编剧是不是就像夏天的妈妈一样，是一个古板严肃不近人情的中年女人。因为受了不少爱情的苦，就写点情阿爱阿的文章，在毒害青少年，骗取大量眼泪的时候，顺便治愈一把自己。
       前几天看到一篇新闻，说16岁的妈妈欧打14岁的小三。90后00后早熟是一码子事，但现在男人见异思迁又是另一个让女性朋友们能迅速变为朋友是话题。我感觉这部剧的神奇之处，就在于让女性朋友站在女主“劈腿者”的角度体验一把——劈腿不是你想劈，想劈就能劈的，也需要付出许多个辗转反侧的夜晚与朋友们的石子儿攻击。
       而夏天的劈腿史，因为对方的身份是前男友加霸道总裁，更是离老远就让人闻到了狗血的味道。
       从姜泰河出现之后，夏天的心理大致可以分为这么几步：1、炫耀现男友贴心小暖肉，对前男友频频示好的橄榄枝视而不见，甚至故意折磨 2、怕前男友影响自己的生活，开始躲避 3、姜泰河治愈了夏天的丧父之痛后依旧躲避，只不过这时的夏天是因为自己已经被动摇了。
       夏天面对朋友的指责，说：“你只听到我被姜泰河动摇的话，那你听到我说我爱河镇了吗。我依旧陪在河镇身边，不是因为其他，而是因为我爱他阿。”只是不知到了最后这样的话夏天是骗不了自己，还是被进一步动摇，她心已经离开了，但还是因为河镇的不会告别，而陪他走路到脚磨破皮。
        河镇除了总是进出警察局之外，甚至要靠十全大补止痛丸才能维持正常生活。在这种情况下，他还是去书店找了木工类的书，对夏天说：“现在的日子是我们以后的好日子中最苦的时光。”
        看着这样的河镇，我想起自己直说直话，却为了他忍气吞声；不拘小节，却为了他思前想后；言胜于行，这一次却满纸荒唐言。不知道像夏天这样的变心到底算不算一个坏女人，但在她的隐忍中似乎又感觉她这样让人又爱又恨才真的是一个磨人的小妖精阿。
       毕竟如夏天妈妈说的：“我不是让你和河镇分手，只是让你在做决定时，替自己考虑的时间长一点。”
        是阿，只有多爱自己一点，才能在恋爱中给你一个更好的自己。不过我感觉更重要的是，要先成为一个最好的自己，才能有资格替自己考虑。

很感人的一部电影，在各种公共媒体上也多次播放，可豆瓣上仅有130为其评分，不知是太多的人不屑一看呢，还是不屑一评呢？由此也可见，豆子这个群体的某种局限性吧。

这篇剧评可能有剧透 看到推荐，一天刷完了八集，实话说，看到第五集就想弃了，后面三集坚持看完的，初始设定虽然套路但是很讨喜，不过关卡设置太降智了，很不喜欢。 第一关，生死门，说是梅花，要考验团队合作，不过谁能解释一下，这个有什么可合作的？其他人完全不需要吧？ 好吧，评论区有人说这...  (展开)

虽然这个片子拍的太烂了，太不科学了，也根本没有这跳路。但是总算内地有人去拍这个题材的东西了。给三星重要是因为勾起了太多的回忆禾木贾登峪可可托，想起了当年我在贾登峪迷路到天黑时那一家哈萨克族人给我的帮助，虽然我们语言不是很通，但是人的那种真诚永远难忘。还是就是路上会发生很多预料之外的事情确实是这样的，真正洗尽铅华的不是目的地，而是路上发生的不可预知的一切。回想起了当年在甘南甘孜阿里的新疆的一路上的兄弟姐们们，真的是路上有各种的意见不合各种的突发事件，在当时真的想一走了之，但是现在想起来了偶然翻看下照片看到的时候是那么的欣慰，庆幸我们都活着回来的，还一直坚持着在继续行走。操蛋的是编剧你能不能有点户外常识，中国那么多条美丽的路线真不用去虚构这么烂的一条，烂就烂吧你最后结尾到赛里木湖也算新疆的经典了，你弄个那么垃圾的可可托海太糊弄了吧。说一句野外徒步领队很重要，多少人死在傻逼领队的手里，就像当年的灵山时间，美好的青春就死在一个区区灵山手里了，冤不冤啊，我靠。姑娘们还是慎重些，体力活不是谁的都能干的，尤其是每天办公室坐着的小白领们，买身高档户外装逼周边去郊区烧个烤也装装逼也就算了，深山老林死里面都不知道怎么死的。这就是个电影，扔在现实这几个这么个玩儿法一百条命也不够死的。希望你能拍出些真实的东西来，真实的故事来，这又不是科幻片。不要把观众都当白痴了。你连自己要拍出来的东西都不知道要给什么人群去看，你还拍个鸡巴毛。

这篇影评可能有剧透 证明易遥在电影中已经死去∶齐铭用这束花来纪念易遥，易遥妈妈把按摩床卖掉说明她已失去了再继续攒钱的意义和目标，以前她是为了用按摩给女儿凑学费最后看似是易遥坐在河岸边想念起了顾森西，镜头一转却是顾森西站在河对岸，实际应该是顾森西想的，还有最后易遥的的一句话，像...  (展开)

电影比较枯燥，我们推荐仅仅在于这部电影在结构主义的精神分析文艺评论中具有一定的理论意义。如果仅仅就剧情本身，则属于“还行”类别。
大他者是拉康提出的概念，接近于上帝，然而，大他者的大他者即没有绝对的上帝的上帝。

这部电影开头展现一个奇特的案件，一个作者打下死亡二字后死去，同时电影也以剧场一幕幕切换的方式（但是慢慢混合在一起），插入了对该案件调查，而调查的过程中由叙述着所牵涉到作者本人如何陷入书写（同样的小说）——而选择了两个人进行讨论，以便产出小说的故事。


这种构造：如同莫比乌斯环带（电影编剧试图混合主体间性。谁是主人谁是产物被混合在一起。然而，如拉康所言没有大他者的大他者，在这里意味着，这里是编辑作为大他者在透过制造谁是作者的问题上开展这个电影的剧情，并且这样上演的缘由正是对编辑本人对大他者质疑和发问（这个我们会爱下面的各个提问中看到，这些人物的对话可以看做编剧思想过程（也许他也跟人讨论过）和内心争斗。）。这样观众借此可以走出悖论。我们下面根据时间顺序划分一幕幕的剧情，而主线分为A：作者与两个人谈话的内容；B作者小说中的人物的线路。



第一幕：A在作者与两个人对话的场景：：作者接到编辑的信，推荐两个人来帮助他完成自己写了一半的故事，：首先是一个女医生到来，女医生也看了小说的内容（但并没有交代，看完第二幕，大家会更好理解小说和这里的关系。这一幕幕之间的能指链条透过更复杂的拓扑方式开展出来。）： 1.1 女医生A-1反对基因造人，作者希望她对这里表述态度，女医生认为如果仅仅观察科学造人，作者所写的那个女医生B-1就不再是母亲而只是观察实验的客观者。而作者的故事正是涉及一个女医生造了人，但希望知道那个女医生是否需要被杀死，在书的结尾，以便以高潮结尾。

转入第二幕B牵涉到作者提到的这个故事的内容：“一个女医生B-1进行了特殊的基因实验，造就了一个试管婴儿，并且一直带着他隐秘地生活着。而这里面同时牵涉作者本人如何指责这个女医生，是否具有道理与伦理层面的问题。” 在这里两个调查者一男一女在火车站讨论着女医生的做法的伦理学：女的认为1.1生命带来者就是母亲而不是实验；男的回答说，但是我们的教育难道不就是如客观的科学那样灌输知识给我们，训练我们吗？女的说确实如此，医生挑选基因和父母教育我们成他们希望的那样，如果不是的话就不满意，那么反过来，是否父母应该为所有孩子的成长负责呢？【电影编剧提出了怎样的大他者是大他者？以及他们和孩子的关系？】女的提到自己今天来赴约就违犯了父亲的意志。男的的回答很有意思：你不觉得我是他派来的间谍？回到刚才的议题，女的认为医生作为母亲实际上抛弃了自己诞生的孩子。

第三幕A：一个教授出场，女医生先躲了起来，作者和教授讨论，教授说自己不喜欢作者这样的花招性的故事（估计指涉的就是一二幕的人物环套的关系），并且讽刺作者认为这样就能到高潮吸引人太天真。【这里实际是教授在讽刺编剧的动机——我们看到作者只是一个傀儡，作者已死，作者只是编剧的一个自我分身，所有帮助他的这些对话的人，也都是主体的分裂罢了。电影中的故事中的作者只是一个电影编剧需要的一个人物罢了。在红楼梦的开头也有这样的环环相套。】：这个教授的研究牵涉到的是心理软体工程，即透过把人脑取出来连接外部电脑，电脑给予大脑刺激。教授询问：这个跟梦有啥区别呢？这里进入第四幕：男的自问：梦啊，如何和现实区分的呢？女的说：逻辑。男的说：不连贯（指涉梦与现实之间的分裂），而如果移除大脑所谓的中断机制，就会让人无法区分梦和现实。在他们侦探的过程中，那个小孩的老师是这个教授，而其实这里回到前面女的提到的教育和医生的关系问题，而教授在这里你做的正是他移除了小孩的中断机制，把他制造为另一个试验品：让他的梦和现实无缝链接，这样，实现某种刺激的连续，而且不被小孩识别出来。这时候电影去到第五幕A：
作者说非常天才，如果梦和现实无缝链接，就能产生灵感成为天才，作者说正是教授的研究让他能写出这样的怪异的故事（作者和作者幻想的小说内容的互动和链接，这不正如现实和梦的链接么？）。但是教授坐到作者的位置上，跟作者说他的文字不仅多有感染力，让人觉得鲜活，但是否能走出来进入真实生活？作者回答不能，教授很满意，说这样的话，你小说中跟外部现实一样的事情，是否是抄袭的？还是想象出来的？后者说想象出来的，不是抄袭的。
这时候去到第六幕B：男的讲述一个故事:说那个男孩长大了刚完成学业要找工作，现在正在火车站，就像现在我跟你所在的，他没有去上车以便去那个安排好的科学的职位，而是坐下来和看到一个女生，然后每天目送她上学和下课，却不敢搭讪，而他有天出了车祸是这个女生救了他，于是两人相爱，但是在结婚前，这女的被人杀了。因为这女的了解了一些不该知道的事情，这男孩想要报仇，于是醒了过来，发现自己连着电脑：于是就解脱了（因为这些女孩车祸等的经验都是被电脑输入的东西）。【或者仅仅是因为发现自己是机器？什么机制能发现这点？这里不明确，也有很多漏洞。】他发现那被杀的女的也这样连着电脑，于是希望去除电脑的影响，试图回忆过往。而女的之所以被杀，是科学家要模拟爱，因为这个女的刚被爱了。【因此女的真的被杀了？和前面的解脱的关系？解脱只是从电脑中清醒而言？那他一直连着电脑，如何和女的联系着的呢？还是之前都是好的，出了车祸才这样？甚至是否女的也是连着电脑，然后两者是透过电脑确实有过相遇的？】然后男孩发现了制造自己的所谓的阿勒夫计划。
这样去到第七幕A：这里比较长，我们分为1-4阐述。
1教授指出作者写的故事中的阿勒夫计划是部分真实的，逼问他怎么知道的？教授要求作者必须前往他的实验室做实验，检查作者知道多少真实内容，是否是骗他的。【这再度涉及A的问题。教授不再是应邀来回答作者故事的人物进展的一些疑难问题的，而是怀疑他透过某种途径了解了这点，而且不说出来就会有生命危险。】但是作者认为这是笑话。教授掏出了枪。这时候有个不速之客按了门铃同时家里的钟声敲了9下（所以是晚上9点），作者出去开门：然后是警官，对方说自己是他的粉丝于是要求进来。
这是镜头展现门口和墙上设置了窃听器，于是隔壁的警官（就是B幕里面的男的！原来车站就在旁边能即时的了解这里发生的一切。
2警官在这里要求单独和作者谈话，之后再和教授与女医生共进晚餐。但是这时候我们的电影中是教授和女医生在对话，教授试探地问出了女医生不是作者的医生（因为之前作者对教授隐瞒了这点，而说是刚检查了他的身体的医生在隔壁房间），而是来探讨剧情的。而女医生也不示弱，说是作者告诉了他内容：包括她自己做的事情。我们这里看到对话的不对称，即便教授声称自己是心理学家，但女医生没有打消自己的怀疑：说明女医生本身心理有鬼，所以才写了反对的东西，然而，却真的在做这种计划。这样，两个人不管是否作者告诉他们了，而恰恰是说这个计划不能让里面的员工认识，因为绝对保密。而这时候，他们一起怀疑作者，一起怀疑批准这个计划的高官，甚至他们制造和教育的的那个男孩。这两个人互相赞美对方的工作：1基因的组合；2让男孩透过程式获得爱。
结果工程师坦言他和那女孩相遇根本不是自己的安排，他只安排了【之前第六幕的疑问可以借此排除一些！】
3此时工程师教授和女医生被警官抓了现行，然后带去给作者，说：这不就是你要的高潮，他们相互指责谁在这个计划中是更坏的。
然而作者这时候觉得事情复杂，就说放弃写书和出版了；
另外，警官这时候却让教授怀疑是他告诉作者这个故事，然后施行这些的。
然后，作者说没有这样的事情，这样，所有人陷入怀疑。
4 女医生猜出来很可能是那个男孩设计了一切，而警官说，自从男孩失踪，他就监视了他俩
而他们都来作者家，于是就觉得有必要介入了解真相。
而警官认为告诉作者这些故事的就是那个男孩，而这作者本身就是骗子，透过各种真实事情来写作，所以才会如此鲜活。而且每次的案件在书出版前透过这种真相公布来获取出版利益成为名小说家。这时候，每个人都处于指控和相互的怀疑中，警官也被他们认为是需要钱来买通的。但是他们三人都不知道警官是谁，以及他要什么？【原来，作者被一个人叫Jay的人骗，而那人正是逃走的男孩，然后作者自己买了这个故事来写。】
这时候转入第八幕B:男警官监听中听到这个警官说自己其实是该计划的总设计师，他要消灭一切证据。然后第九幕A”设计师让作者必须以死亡结尾，而且说你的人物多好，都可以走出来鲜活地杀死对方。这时候，警官医生教授希望杀掉作者：角色的创始人。让作者写一章自己是骗子，必须在被揭示出来后死去赎罪。但作者反而发问：我怎么能确定这个故事是真的呢？
第十幕B：男警官说自己的车马上要到了，女的突然觉得自己来过这里，而且跟男警察相遇过，男警察告诉他，他已经告诉完了男孩的故事，也是自己的故事，就此离去。【这两个男女的关系以及叙述时间关系仍然未清楚。】

男警察因为在监视（原来之前的监视器就是当前），在听到枪响后报警了，报警到来的时刻，男警察的车也到了，他打电话给那个作者家里，这样设计师希望找到他，因而也没有逃跑而是抓起电话。男警察说自己这次要反转一次：因为那个设计师曾猖狂地说，没人真的抓得了上帝。【而这次，最后的这些相遇（包括设计师去作者家）都是被男警察=男孩设计的！】

这个电影并没有清楚：比如，是否真的有设计师?如果是这是科幻悬疑片了。然而不论是或者不是，我们都不应把这里的作者、设计师或者男孩理解为大他者，编剧实际才是真正的作者（真正的创造者，大他者），而且编剧提出的问题乃是元语言的问题：他试图用元语言写作，不断突破语言场景，去在自己的电影中揭示大他者：作者，以及作者外被人控制，还有那个控制他的男孩，结果就是被女医生创造的，而女医生又是被设计师所规划给钱而做的研究，设计师则来找作者和两个参与者，试图找到男孩，最后杀了作者，男孩报警...

然而，编剧并没有把B的线路交待清楚，同时，牵涉到的对上帝的质问显得脆弱，而更多是人伦的，真正的“作者”根本就不存在，何以能产生所谓的真实的现实效应呢？这和整个玄幻的所谓心理软件工程解释的梦和现实的理论也不搭干。这种剧情的颠转过度，让人觉得没有多大趣味，和当年《我和僵尸有个约会》的港剧最后反复颠转是一样的：透过时间，地点，以及人物的游戏，反复穿越和颠覆（鱼肉观众）。

首先，总体来讲，战雷在我心里还是一部非常不错的军旅题材的作品。

其中最为值得表扬的一点就是，剧情里面每一位牺牲的英雄都是有血有肉的人。

比如关键的死，说的那句：“别推了，我怕疼。”显得尤为鲜活。这一部分远远比特2里面水牢里面大家一起背诵党章要强上一万倍。

军旅电视剧不唱红歌，好样的。

另外，简单看上去，电视剧就是当兵的自己拍出来的。军营气息还是很浓厚的，比较真实。导演很注重细节。

战斗场景有点外国大片的感觉了，很真实了。不像是以前机关枪打鬼子了。
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下面是吐槽了。

1，最大的不足就是编剧的逻辑bug太大了。比如

被狩猎夹子夹住脚踝夹死的罗老师，

关键的死居然是匪徒慌乱中一枪打中了机关的绳子，

崔明与其抱着地雷跑回营地，不如抱着盐水跑去雷场，

还有高等的身世，改性为什么是奶奶提出来的，奶奶不是陈家的人吗？

2，编剧有意塑造军营里面几个叛逆的形象，有些过了，军队的官大一级压死人变成了列兵随便顶撞军官。不太可能。

3，雷公的宝藏，这个结尾玩大了。雷公埋了这么多雷管，就为了保护隐藏在大山里面带不走的四书五经。宝藏不是敌人带不走的吗？你见过逃跑的时候要带上好几箱子书的吗？

莫非雷公以前是奉命护送史学典籍的？

4，男主角有点小毛病，有意塑造男主角叛逆的形象。军装没穿好过，从来没有军姿。有点过，不像个兵了。

以上个人观点。《战雷》，

总体很喜欢，完毕

很荣幸有幸提前观影这部作品，此作品紧跟时代，讲当下我们正在发生，与我们密切相关，我们也极为重视的事情。讲述的很细腻，故事描述的融入非常多的情感，同时也隐藏几个令人发笑的小包袱。同一个时段，面对同一个突发事件，不同的家庭，不同的人物，不同的性格却有相同的善意...  (展开)

这篇影评可能有剧透 这条影评将按时间顺序全方位评价这部电影的不足：这部电影的画面和人物都有点像动画，不太真实，但也还好。刚开始我就发现先是镜头给的不足，刚开始村子被袭击，然后一个女人变成龙追两个小孩，这时候两个小孩的娘从很远处跑来（后面也展示了他娘会飞为什么这时候在跑啊）她娘...  (展开)

冲着陈坤看完《肩上蝶》，很多感想，不吐不快。

画面漂亮，风景怡人，让人对大自然心生向往，音乐配合也很好，后来看字幕是久石让配乐，难怪。三个气质清新的女生和一个执着帅气的科学家的爱情故事，再加上环保的大课题，昆虫动画世界，这种选裁就足以另人佩服，看惯了古装大片，阴谋论，偶尔看看这种浪漫小清新，神清气爽。那帮国产文艺导演终于有人开始尝试探索这种生态科学环保题材的电影了，就冲这种勇气，值得称赞。

好了，优点说完了，该吐槽了。


    导演整个的脱离现实，幻想出了一个现实中不存在的美丽岛屿，这岛屿四季如春，风景如画，有一个孤独的科学家每日刻苦研究珍稀动植物，电影中男女主角一再强调这个岛的独特性，我可以确信的是这样的岛也只能存在于那帮爱幻想的文艺青年脑海中，供他们YY，既然这样的客观环境不存在，导演还想象力丰富的想要折射出人与自然的关系，环保之类的宏大题材，那就是与现实严重不接轨的痴心妄想。

    且不说搞科研是一件多么枯燥乏味烦琐的事，光就说岛上只有一个科学家就已经够离奇了，任何一个有常识的人都知道科研工作是不可能一个人完成的，连一个助手都没有，福尔摩斯那种智商的还有个医生助手，这倒好，陈坤一个人就搞定了。实验室还兼当主角的家，花花草草好不漂亮，男主角和女朋友腻歪也在这里，那个可以影响世界的科学研究也在这里，到处都可以看到前女友留下的生活气息，就是看不到一点科研气息。做实验连白大褂也不穿，连显微镜都没看着，就拿着几个培养皿在那里摆弄摆弄，这就是科研？房子从外面看就是一个林间别墅，大落地窗，宽敞明亮，每天工作就跟度假似的，这种氛围能产生影响世界让联合国级别杂志的记者都来采访的科研成果，那才真是“见证奇迹的时刻”。导演，这就是您对于植物学家的理解吗？这种科研也就只能存在于您的想象之中了。


    陈坤和梁咏淇的对话实在很无聊，本来一个科学家和一个环保记者之间关于环境和人的关系的深度探讨，两个知性的人的深入交流，更何况还有一方暗恋，本应该更有火花，可是台词白痴，无非就是那几句保护环境，消毒会破坏这里的生态之类的台面话，太宏观，太概括，没有一点对于环境与人的关系有新的视角有启发的探讨，这个科学家的成色让人怀疑，再加上他对于前女友离去的深度悲伤奠定了他的忧伤基调，这就是一个文艺青年的调调，不是科学家的调调，尤其是在岛上怀疑有传染病需要撤离，他的科研到了关键时刻的时候，陈坤也有愤怒，也有爆发，作为一个热爱科学的人他也有自己的坚持，但是这个时候影片节奏仍然很慢，仍然是那种缓缓清新的范儿，电影并没有把观众代入到真正危机的时候的感觉，剧情张力不足，梁的安慰也很无力，“就算是为了为你牺牲的人，你也不能放弃。”这种话让人无法感动，让人无法不怀疑他搞科研的意义和价值。


只要相信信任对方，总会有奇迹出现的。每天醒来，我都能够听见宝宝的声音，我会一直等下去，只希望她早日出现。
这类文艺腔的台词也奠定了整部电影的文艺爱情基调，这不过是一部披着科学外衣的文艺电影，要不是陈坤我真看不下去了。


PS：看了看其他影评，吐槽更甚，深感一句话是多么的正确，“观众永远比导演聪明”

这篇影评可能有剧透 1.肉子酱睡觉的头顶，放着两个不同的闹钟，闹钟旁还分别有两个听声音会重复发音的玩具。时间一到，闹钟想起来，玩具也跟这响起来，起床铃声震耳欲聋。 起到了很好的叫醒服务功能。 2.画面里的内容很繁杂，暂停的每一秒画面都有许许多多可以仔细揣摩观看的事物。 3.神社会说话。...  (展开)

《秋菊打官司》是张艺谋拍给外国人看的片子，里面花了很多功夫表现中国传统社会的风貌。由于他对风俗的重视，他对中国社会的描述倒是很真实。这部电影给了我印象最深的地方是秋菊的不断上诉。此间表现出的我国的地方治理状态令人深思。

   秋菊打官司的原因在于村长踢了他丈夫的“要命的地方”。事情的起因是秋菊家种辣椒，要在地里建个晒辣椒的棚子。当时中国政策禁止在地里修建房子。村长于是以此为理由阻止他建棚子。这分明是在刁难秋菊家。这样的情况在中国乡村是常见的。由国家来管制村民的土地使用权，这使得地方官在执行时有了上下其手的机会。
    秋菊在向李公安告村长时总说“他是村长，踢了也就踢了，但不能往要命的地方去踢”。可见秋菊对于现有的乡村秩序是认可的，她并不追求第一等的公正。

    第一次告到李公安那里时，处理的结果是村长赔偿200元医药误工费。但村长拒绝道歉。村长拒绝道歉的理由很简单，如果村长道了歉认了错，村长的威信就不存在了，日后国家交付的任务也就难以完成了。由此他认为国家会站在他一边，因为国家还有求于他。我认为村长说得很有道理。

   对于一般人而言，村长既然已经赔了钱了，那事也就了结了。秋菊的丈夫就是这样的。但秋菊死死不放的是“给个说法”。为什么秋菊要“给个说法”呢？她宁愿不要钱也要个说法，这是因为秋菊对正义有着坚定的信仰，她认为这个世界有个天理存在。对正义的信仰正是其生命的希望所在，所以她才会不惜代价去追求一个“说法”。其实普通小民也是有信仰的。

   在向李公安告村长时我们看到，李公安一个人要负责整个乡镇的治安司法工作。因此，秋菊来时他总是在忙碌中。我曾想公安与检察院应该分工，检察院负责调查，公安负责治安抓捕等具体工作。看到这里，我不抱此希望了。中央政府能够为地方提供的公共服务是极为有限的。何以见得？由中央直接向民众提供的公共服务是昂贵的，更好的公共服务需要征更多的税来维持。而过高的税收水平可能会导致官逼民反的结果。并且，更多的公共服务需要更为庞大的官僚机构，官僚不仅提供公共服务，他还会鱼肉百姓。在市里时，一些听了她故事的市民说像她这样的事一个市里起码上万起，大家都到市里来要求解决，市里哪能管得过来。也就是说市公安是不会理她的。这句话很有意义，国家所提供的公共服务越往上一级，其成本就上一个台阶。

     秋菊从镇上一直上诉至法院，其成本已远远超过了秋菊所能得到的赔偿。这些成本包括乘车去镇上、县里、市里的交通成本、住宿成本，获取打官司的可靠信息的成本。其中获取信息的成本最为高昂。她需要了解国家的政策、告状的程序、相关部门的地址、领导的意图等信息。而这些信息大部分都垄断在官僚阶层手中，这就更加大了难度。由此导致的结果是公民不能享受到国家所提供的公共服务，因为成本太高了。进而由此导致地方治理的恶化。《秋菊打官司》这部电影里秋菊所遇到的官还都是好官，尤其是那个市公安局长。可现实中清官总是少数，贪暴之吏居大多数，这是更令人畏惧的。

    这里的困境是如何造成的呢？这完全是地方自治缺失的缘故。在自治的情况下，地方的治理任务完全由地方自己负责。自治的地方用不着中央来规定土地的使用，如果这样，秋菊一案也就不会出现了。在地方自治的情况下，基层官员由地方民众选出，对地方民众负责而不是对中央负责。本片中的村长也就用不着为自己的权威的丧失而担心了。在地方自治的情况下，地方事物靠民主来解决，在熟人社会里解决问题只需较小的社会成本，而且由于大众的参与其结果的合法性、公平性高于中央任命的官僚，哪怕决策错误民众也不会有怨言。总之地方自治使得地方治理的成本低，且结果更为公正。这使的地方的善治成为可能。

    西方中世纪的社会，国家远离百姓，对百姓而言只有庄园才是实际的。每个庄园都是一个独立的单位，庄园由庄园主与农奴（黄仁宇反对将其译为农奴，他称之为穑夫）共同管理而不受任何第三方的干预。庄园作为一个小的地方自治单位，公共服务的成本低，行政与司法可以分开运作。庄园的行政管理由庄园主从农奴中选出来的庄官管理，而庄园司法由农奴担任陪审团的庄园法庭来管理。于此相对的是，中国古代行政与司法一直是合一的（宋代的提刑制度对此有一定的纠正，可以说宋代的司法比较具有独立性）。中国任命的官僚式地方治理结构治理成本高昂，为了节约成本（也可以说是不扰民），司法与行政合一，县官的一个主要任务就是审案。我们知道中国中央还是有专门的司法机构的，如大理寺、刑部、刑审院等，因此司法与行政的合一并非源于古人的观念。中西两方的这种社会结构的差异导致了后来双方命运的极大不同。大部分人都以为凡封建则必落后，黄仁宇认为在封建制度下较能注重地方实情，尤其西方的封建制度使得私有产权能够得到法律的保护，使得“社会底层的资源能够自由而公平的交换”，由此催生了资本主义的发展。而中国则陷入官僚主义的泥潭始终发展不出资本主义。

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我要说：这个电影太酷惹！！！！！！！！

坦白讲，看到TIFF首映之后各路人马给出的评价，其实调低了对本片的期望值。

可是点开了昨天从SSK字幕组下到的档20分钟之后，惊喜的想要出去跑圈！！！

紧凑流畅的节奏，深井冰的角色设定，演员们噼里啪啦如AK47一般的说话方式……
包括故事发生地new orleans都是那么有梗。
编剧把各种NO名物都写进台词，每次听到gumbo和veal肚子都要叫一下。这电影太不适合在没宵夜吃的大半夜看~

简直要怀疑这是在云端之后另一部为了AK量身打造的剧本。
当Anna Kendrick的影迷真是一件很棒的事情~~~永远充满着惊喜。

之前没有看过sam大叔的作品。在这部之后打算去一补。

最后，分享一个本片作为TIFF闭幕影片首映前的一个小故事：

TIFF 2015闭幕那天中午12点，mr. right有记者发布会，晚上8点是首映式。
当天AK发了这样两条推特：
<图片1>

这是我有生之年第一次看到一个艺人（在北美算是A咖），在社交平台上直播自己狂飙穿越国境的路途，是直播。

她在那天计划从纽约飞去多伦多参加闭幕，临到机场，她因为没有带护照被拦下来（之前美加之间的航班用驾照就可以check-in，后来发布了新的国土安全政策，美国公民也必须用护照出入美加边境）。热情的Air Canada工作人员建议她去陆路边境检察站碰碰运气，说不定能通融用驾照过境。
于是她只好驾车从纽约狂飙到多伦多……全程正常自驾大概需要八九个小时。

得知这个故事之后我整个人都是懵比的。
就算知道AK是一个直到前年访问还提到没有manager也没有助理，自己安排发展路线（即，乱发展，无路线），只有agency来帮忙处理戏约杂务的个性演员。
发生这种事也算太匪夷所思！！！
Mr. Right就算是低投资的R级片，搞个宣传人员来处理电影节相关事宜安排主角的出行也是必要的吧？！

不过这不妨碍我直接脑补一整出公路喜剧片：

ACT1是外表光鲜实际生活邋遢的movie star在nyc哥哥嫂子家里宅着沉迷netflix，垫在她乱糟糟可乐下面的是一张tiff的邀请函；
ACT2是在机场因为护照丢在LA家里被拒绝check in去多伦多的航班，各种生气，最后急哭，然后是认出她的男主角安慰她（或者是看她不顺眼的男主角），说带她驾车过去；
ACT3~4是一路驾车，发生了很多惊险刺激有趣的事，中间有custom officer的刁难和她的机智应对，两人的感情加深；
ACT5是及时赶到tiff red carpet，风情万种出现，让男主角对她改变看法；
ACT6是两人共度了美好的Toronto Night。

请sam大叔和ak继续本色出演此片！

马尼拉添乱的一家。 本来第一季女主的故事演的很好。可最后几集，多出来一个不自量力还大男子主义的女主丈夫，带孩子跑，跟踪女主，妄图挑战黑帮老二，各种作，为了女主和黑帮的美好人设，所有人都忍了，结果，最不该出现的那个男孩，克里斯出手了，把女主丈夫失手推下楼梯摔死...  (展开)