水音
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李元资昨天有幸参加意大利电影《重生小确幸》在广州的首映式，讲述了男主人因交通身亡后意外获得1小时32分钟重返人间的机会，作为丈夫 父亲 朋友在规定的时间内完成所有他认为最重要的事情，电影今年在意大利上映好评如潮，列为“10月必看”的佳作。电影除了能让你感受意大利人的浪漫情怀外，还能领略西西里首府巴勒莫这座城市迷人的风光，诺曼 拜占庭以及伊斯兰三种风格的建筑物并存，歌德曾经称这里是“世界上最优美的海
昨天有幸参加意大利电影《重生小确幸》在广州的首映式，讲述了男主人因交通身亡后意外获得1小时32分钟重返人间的机会，作为丈夫 父亲 朋友在规定的时间内完成所有他认为最重要的事情，电影今年在意大利上映好评如潮，列为“10月必看”的佳作。电影除了能让你感受意大利人的浪漫情怀外，还能领略西西里首府巴勒莫这座城市迷人的风光，诺曼 拜占庭以及伊斯兰三种风格的建筑物并存，歌德曾经称这里是“世界上最优美的海岬”。同样影片的音乐深情温馨沁入人心，主题曲用意大利古老的曼陀玲+现代电声；意大利美声唱法与通俗唱法相揉和，音乐视听感非常美妙，犹如同时又在欣赏一场美妙的音乐会一般～好听。一直以来我对意大利电影音乐情有独钟，它的音乐特点是古典与现代非常融合。总之，特别是2020年经历了“新冠疫情”这么艰难的时刻后，这部电影带来了十分温暖的治愈感，让人更珍惜当下，是一部值得去影院观看的好电影，从艺术性观赏性都非常值得拥有[抱拳][抱拳]
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公子睿7779922
悟空第三集的用意远不止这些，第三集的介入，是乔尔思想转变的根本原因。游戏里交代得不那么深刻，给了人浮想联翩的空间，在剧里升华了。乔尔由一个心如死水、冷酷无情的人转变为一个慈父；由一个唯生存论的功利者转变为一个为所爱之人勇往直前的斗士。这个转变如此巨大，没点交代，没点深刻的原因，是不合理的。也正是这种前后矛盾的巨大转变，才是人性的真实写照。也正是这种矛盾，才会让
第三集的用意远不止这些，第三集的介入，是乔尔思想转变的根本原因。游戏里交代得不那么深刻，给了人浮想联翩的空间，在剧里升华了。乔尔由一个心如死水、冷酷无情的人转变为一个慈父；由一个唯生存论的功利者转变为一个为所爱之人勇往直前的斗士。这个转变如此巨大，没点交代，没点深刻的原因，是不合理的。也正是这种前后矛盾的巨大转变，才是人性的真实写照。也正是这种矛盾，才会让乔尔在过去和未来做出了很多不同的选择，导致了一系列事件的发生，包括艾莉和他的分歧，包括后来第二部乔尔之死，以及艾莉痛苦的赎罪之路和最终的自我释然。如果编剧智商情商能一直在线，顽皮狗和hbo的合作能一直愉快，想想以后的剧情，都觉得无比兴奋！
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人生弯路宋世杰本身是一个可以为了钱，而无视正义的，最后却为了正义而死，实在是一种莫大的讽刺。为了钱，和官合作，不会死，而且活得挺滋润，一旦为了正义，和官对抗，就死了，而且还没有落得一个好名声。这其实说明，地狱不是空荡荡的，至少，好人在里面，这世界上有太多的黑暗，不为我们所知，但如果有天你决定将这些黑暗暴露在阳光之下，那么你就要做好失去一切的心理准备。最惨的是，即便失去了一切，也没有办法实现。我为什么
宋世杰本身是一个可以为了钱，而无视正义的，最后却为了正义而死，实在是一种莫大的讽刺。为了钱，和官合作，不会死，而且活得挺滋润，一旦为了正义，和官对抗，就死了，而且还没有落得一个好名声。这其实说明，地狱不是空荡荡的，至少，好人在里面，这世界上有太多的黑暗，不为我们所知，但如果有天你决定将这些黑暗暴露在阳光之下，那么你就要做好失去一切的心理准备。最惨的是，即便失去了一切，也没有办法实现。我为什么说，宋世杰一家死了呢，证据：（1）宋世杰一家上场的时候，有很多人来看，且为他送上了菊花，菊花是什么?一般都是送给死人的。（2）整场官司下来，所有的官都在官官相卫，很明显的偏向于同僚，即便在宋世杰拿出那封信之后，八府巡抚也没有念，相反而是问了他们要不要念，最后说出了“退堂”。其实，巡抚心里都知道，但是为了维护自身的利益，最后也没有选择说。而巡抚是场上最大的官，如果宋世杰真的触及到他本身的利益，那么他肯定会为了自身的利益干掉宋世杰，毕竟，死人才能永远的保住秘密。巡抚实现了官官相卫这一点，干掉了宋世杰（3）最后，影片结尾的时候，宋世杰一家人一起各自移动自己的墓碑墓碑。首先是，影片一开始就告诉我们，宋世杰已经死了十二个小孩，都在葬在一起，影片最后突然多出那么多小孩，这是第一点不合理的地方第二点，多出那么多小孩都会各自走路，应该也有5，6岁了，一般女人的生育能力，都是两三年生一个小孩，即便一年生一个，生十二个也要十二年吧。为什么说她生了十二个，因为小孩子一人一个移动墓碑。先假设他们是活的，那么根据影片给我们的信息，宋世杰已经死了十二小孩，那么要做到一人移一个，那么就必须要十二个。这是不合理之处第二第三点，这十二个小孩的年龄都差不多大，因为他们的身高都相同，那么，就是说，你一年生十二个，这是第三点不合理的地方。第四点，假设宋世杰夫妇活着的话，在那场官司之后，再生这么多小孩，那么必须十二年吧，还没说养的这么大，少说得20，30年。一个人2，30年相貌都不变，都没有一点老了的迹象，这不是很可怕的一件事吗?这是第四点不合理的地方第五点，根据风水学来说，一般移动墓碑都是要专门的人看了之后，择选黄道吉日，然后再移墓碑。怎么可能因为宋世杰一句话就随随便便移已死的人的墓碑，除非他本身死了，他在移自己的，就随便移。这是第五点不合理的地方第六点，一个墓碑那么重，一般都是需要几个青壮年一起坎着才能移动墓碑，你一个5，6岁的小孩子就能移动墓碑的方向，那真是出鬼了，这是第六点不合理的地方。综上，宋世杰一家死了，死在官官相卫的手中影片想表达的关于官的东西：（1）官官相卫，都是为了自身的利益而相互庇护（2）官可以为了自己的官帽子和生命可以牺牲一切，哪怕像条狗一样去讨好别人（3）官都是糊涂的，没有自己的主见，即便事实再不公，只要你说的有气势，那么就是判你赢
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言小夫
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崔汀74871143
梦想启动
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可爱小多看过oppo看不见的TA微电影之后，感觉王俊凯是真的好看！温柔似水的少年，最令人心动。演技比几年前进步很多！将一个学长的温柔和细致演绎的很好！自然而真实！真的好看！只能说王俊凯长得也太好看了叭！！演技好！跟去年和张子枫合作的时候的青涩不一样了！现在的他多了一份成熟和美好，影片中变身日系帅气小哥哥真滴太帅了！期待王俊凯未来的表现！少年未来可期??
看过oppo看不见的TA微电影之后，感觉王俊凯是真的好看！温柔似水的少年，最令人心动。演技比几年前进步很多！将一个学长的温柔和细致演绎的很好！自然而真实！真的好看！只能说王俊凯长得也太好看了叭！！演技好！跟去年和张子枫合作的时候的青涩不一样了！现在的他多了一份成熟和美好，影片中变身日系帅气小哥哥真滴太帅了！期待王俊凯未来的表现！少年未来可期??
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柚子13135252
辉兔的爱与生活
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想去的远方《特工卡特》系列是我看的第一部美剧，因为我之前总是抱着爱国的心态看国剧，结果被近几年的国产电视剧给雷了个外焦里嫩，纵观当下的国产电视剧，往前了不说，15年有以专出良心剧为主的正午阳光的《琅琊榜》《伪装者》，还有在近几年萎靡不振的仙侠剧中脱颖而出的《花千骨》，虽然《花千骨》并不是很特别，但是跟近几年的仙侠剧一比算得上是良心剧了；16年有《欢乐颂》《中国式关系》等剧，而且16年网剧崛起，《最
《特工卡特》系列是我看的第一部美剧，因为我之前总是抱着爱国的心态看国剧，结果被近几年的国产电视剧给雷了个外焦里嫩，纵观当下的国产电视剧，往前了不说，15年有以专出良心剧为主的正午阳光的《琅琊榜》《伪装者》，还有在近几年萎靡不振的仙侠剧中脱颖而出的《花千骨》，虽然《花千骨》并不是很特别，但是跟近几年的仙侠剧一比算得上是良心剧了；16年有《欢乐颂》《中国式关系》等剧，而且16年网剧崛起，《最好的我们》《余罪》《灵魂摆渡》《鬼吹灯之精绝古城》等良心网剧也相继爆发；今年刚开年还有《大秦帝国之崛起》《大唐荣耀》以及勉强看得过去的《三生三世十里桃花》。除去这些剧外，剩下的还有什么可看呢？是抄了两百多本书、我妈在家闲着没事干看的《锦绣未央》？还是比《小时代》和《爵迹》都具有毁灭性的《是！尚先生》和《幻城》？所以被国产剧雷了个外焦里嫩个的我，还是来看了国外的电视剧。
随着前几天《复仇者联盟3:无限战争》的开拍，我决定看完目前为止更新的“漫威电影宇宙”，于是就看了《特工卡特》两季。
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朝暮雪13102298
生命是种神秘7257423
我忠瑀你12819214
半辈子3369415
陆冠均
第四季《巴比伦柏林》的进程过半，剧情逐渐进入了高潮，爆点一个接一个地抛出，各条故事线也有了更深度的交融与发展——这集剧评我没法分线了，因为相互之间的嵌套实在太深（从我的经验来说，这是编剧强大、叙事紧凑的表现），索性直接按顺序来写。
第四季《巴比伦柏林》的进程过半，剧情逐渐进入了高潮，爆点一个接一个地抛出，各条故事线也有了更深度的交融与发展——这集剧评我没法分线了，因为相互之间的嵌套实在太深（从我的经验来说，这是编剧强大、叙事紧凑的表现），索性直接按顺序来写。
本集有一个隐性的主题“傀儡”：格里安、埃德加、阿尔弗雷德，他们都是或曾是施密特手下感到恐惧的提线人偶，而另一个被大家忽视的傀儡韦格纳，也终于展示出了他的另一面。
柏林黑帮之间爆发了大规模的仇杀，一时间风声鹤唳、人心惶惶，媒体都争相询问警方，希望有个说法。
面对汹涌的民意，佛陀只能说：具体情况无可奉告，警方正在全力调查，暂时无法预测黑帮的行动，但有一些可以跟进的线索。
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隐城9604235
林小路7441986
苢蘩我之所以看這部戲的動機很單純:趙雅芝演周芷若！這班演員個個經典，假如原著的角色一一從書裡蹦出來，應該都長他們那樣。以前看馬教主和許仙那個版本，不太看得下去，雖然那部也是一代經典，可看著看著會煩躁起來，這個版本無論看誰都很順眼，雖然少林派還是這麼討厭，但一點也沒有影響我看戲的熱情。一九七八，粵語原聲，黃霑填詞，秋官演唱，實在是很有氣場。周芷若一點也不像妖女，反而讓人心疼極了，張無忌雖然有四個女
我之所以看這部戲的動機很單純:趙雅芝演周芷若！這班演員個個經典，假如原著的角色一一從書裡蹦出來，應該都長他們那樣。以前看馬教主和許仙那個版本，不太看得下去，雖然那部也是一代經典，可看著看著會煩躁起來，這個版本無論看誰都很順眼，雖然少林派還是這麼討厭，但一點也沒有影響我看戲的熱情。一九七八，粵語原聲，黃霑填詞，秋官演唱，實在是很有氣場。周芷若一點也不像妖女，反而讓人心疼極了，張無忌雖然有四個女人也不讓人討厭了，趙敏，這版叫趙明，則是男妝英秀，女妝大方，聰明活潑，她調戲張無忌的那些段子實在精彩。我喜歡蛛兒和周芷若。最欣賞蛛兒的感情並為之感動，看到張無忌咬破手指用血為她寫愛妻蛛兒之墓時，我差點就不顧形象哇哇大哭了，所以最後看到張無忌又寫愛妻明明之墓，很難接受。這版每個人的結局我都很喜歡，收尾收得太棒了，張無忌一臉淚水不停呼喊，觀眾一臉迷惘不停猜想。七零年代的古裝片，道具場景服裝化妝無一不簡簡陋陋，背景常常一看就知道像是小時候一年一度去照相館拍周歲留影時，幕布一拉，大幅大幅的紅日皎月大海孤帆盡收眼底，往左一步是黃昏，往右一步是碧空。雖然都假假的，但感覺真實又舒服。這戲裡，服裝都非常簡約，幾乎都是以顏色鮮豔程度來表達什麼場合什麼情節，後來張無忌還和趙明穿著紫色情侶裝呢！太逗了。我總覺得古裝戲的黃金時代過去了，不再了。以前的種種簡陋，看著好笑卻有真誠之感，古時候不就該這樣古古僕僕嗎。越往後的古裝片越華麗，穿的用的看起來都比現代人奢侈多了，特技來了，越想逼真就越失真。簡簡陋陋反似真，繁繁華華愈顯假。愛極了這簡陋的一切。
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开飞机的舒克有翡已经大结局了但是每天都还在想谢允，关于这段时间追有翡，让我来回忆回忆怎么认识有翡的吧。
认识有翡是从官博的2张插画开始的。我姐一直是P大的粉丝，这部听她说是P大唯一的BG文，讲江湖武侠的，当时还没有进入到官宣演员，但是P大的原著已经很吸引了，因为我一直看文比较多，武侠一直是很喜欢的题材，所以当时就很期待，看见插画的人物更期待了。当官博首次公布女主赵丽颖,男主王一博的时候我真的
有翡已经大结局了但是每天都还在想谢允，关于这段时间追有翡，让我来回忆回忆怎么认识有翡的吧。
认识有翡是从官博的2张插画开始的。我姐一直是P大的粉丝，这部听她说是P大唯一的BG文，讲江湖武侠的，当时还没有进入到官宣演员，但是P大的原著已经很吸引了，因为我一直看文比较多，武侠一直是很喜欢的题材，所以当时就很期待，看见插画的人物更期待了。当官博首次公布女主赵丽颖,男主王一博的时候我真的很开心！因为赵丽颖的古装是我们家都会看的，周围的朋友即使不是粉丝也会看，所以基本不会担心演技和呈现效果这一块。对于王一博来说他的演技很能让我共情，诸多武侠剧里面，谢允这样的人设和身份算是比较少见的。
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叶落秋作品的时间乱序是为了保持作品的神秘感，这是悬疑作品观看的动力。按照正序的话，作品的悬疑感就会大打折扣，大概就是炸鸡叔父女作为幕后黑手集结一批人对二十五年前害自己家破人亡的罗杰复仇故事，虽然看到假债券后大概率能推测到是炸鸡叔女儿截胡了，但还是没猜到是和三巨头合作的。
虽然这种埋伏笔乱序，带来观看时困惑感，但是层层交代直
作品的时间乱序是为了保持作品的神秘感，这是悬疑作品观看的动力。按照正序的话，作品的悬疑感就会大打折扣，大概就是炸鸡叔父女作为幕后黑手集结一批人对二十五年前害自己家破人亡的罗杰复仇故事，虽然看到假债券后大概率能推测到是炸鸡叔女儿截胡了，但还是没猜到是和三巨头合作的。
虽然这种埋伏笔乱序，带来观看时困惑感，但是层层交代直到看完最后的结局，确实有种爽快感。值得一看的剧本。但作为一个传统的中国观众，还是喜欢在善恶有报体系中，来审视各人物的结局。PS虽然本剧除了炸鸡叔女儿，有种全员恶人的感觉。
炸鸡叔
把自己认为的仇人罗杰送进监狱，是个大仇得报的结局。但其实自己老婆的死，炸鸡叔自己也有不可推卸的责任，本来已经金盆洗手开车行，但因为挨了骂，老婆被辞就重新偷盗，进而害死自己老婆，自己被捕进监狱，家破人亡算是某种必然的恶果。所谓的复仇更像是责任的推卸，就像自己越狱希望见女儿解释原因一样，没什么正当的理由。
罗杰
更像是个工具人反派的偏好结局。一般来说他应该和炸鸡叔一起被捕才是正常报应，但是私心让他选择逃跑，这一逃功成名就，额外当了二十几年大公司老板。最后还安全落地进了本来该进的监狱，大好结局。如果你问他回到过去，问他再有一次选择的机会是否会救炸鸡叔老婆，他确实只能回一句讨论没发生过事情没有意义。
艾娃
作为炸鸡叔和罗杰的销赃帮手，进监狱没什么问题。而且炸鸡叔越狱出来后还帮炸鸡叔伪造身份逃跑，当炸鸡叔决定复仇有毅然的决定帮炸鸡叔，即使是在女警察威胁下也没背叛炸鸡叔。显然值得一个好结局的女配，但最后还是为了掩护炸鸡叔死了。算是个正面人物的悲剧结局
炸鸡叔的监狱室友与室友女友朱迪
室友作为一个小打小偷的混混，帮助了炸鸡叔越狱，然后在炸鸡叔的邀请下进入了偷债券的团队，显然只是一幻想暴富的小人物。角色善恶属性带点善的中性人物，但他的遭遇是女友被人撬走，最后虽然回来，结局却是换新身份的钱的决定权交在了回来的女友手里。 室友女友这种喜新厌旧的属性，且帮着新男友鲍勃杀了一个炮灰司机，然后又打算勒死新男友鲍勃，算是带恶属性的人物，如果像新男友鲍勃一样死亡算是预料的结局，但最后结局是获得17W的决定权。算是恶属性的好回报了。 我觉得如果是善恶有报的属性，结局应该是室友获得17W的决定权，而室友女友朱迪在吃东西等待着室友的决定。编剧可能觉得室友未知属性不够大，如果室友获得17W大概率会和女友平分没什么未知感，所以把决定权交给了未知属性更大室友女友。
室友女友的新男友鲍勃
新男友显然是偏恶属性的配角，怂恿室友贩毒，抢劫珠宝时为了私欲不及时撤走，想独吞债券，显然这一系列的操作带来死亡，是必然的结局。所以算是反派必死的正常结局。
女警
改邪归正的敬业女警，得到一个死的结局。剧情带来很多主角团的阻力，大的不确定感，算是正面人物的悲剧结局。
司机
纯炮灰角色的倒霉鬼，显然这个角色可有可无边缘人物。但又少不了这种炮灰角色来衬托主要角色的重要性，以及悬疑电影的不确定感。
炸鸡叔女儿汉娜
算是里面唯一想复仇没犯过罪的好人，而且复仇具有正当理由。最后结局生了女儿。
总结，符合我善恶剧情走向人物
炸鸡叔，复仇成功，死而无憾结局
罗杰，为二十年前买单入狱正常结局
炸鸡叔室友，小善作恶的一场空结局
新男友鲍勃，越来越贪婪必定死的结局
炸鸡叔女儿汉娜，唯一好人的最好结局
中立
艾娃，纯为炸鸡叔报恩的配角，最后为炸鸡叔而死。怎么说呢，中立，死也合理不死也合理。
司机，炮灰角色的无所谓必然结局，炮灰怎么安排都合理
不符合我善恶剧情走向的人物
女警，作为改邪归正认真负责女警最后死了，算是好人恶报结局了
室友女友朱迪，喜新厌旧，杀了炮灰，谋杀未遂新男友鲍勃，最后还能得17W，算是恶人好报的结局了。
三巨头，最后获利者还能统治城市，算是正片最大的反派背景了。
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扎学家施耐庵13812262
防腐剂超人若不是上个周末看到有多发性硬化（后面简称MS）病友发表的关于电影讲述了MS患者的故事，我可能并不会关注到这样一部电影。从热门电影《了不起的老爸》看：对 若不是上个周末看到有多发性硬化（后面简称MS）病友发表的关于电影讲述了MS患者的故事，我可能并不会关注到这样一部电影。从热门电影《了不起的老爸》看：对于多发性硬化，我们还有哪些误区？（大家可以先查看这篇文章对于MS这个病和电影之间的不合理部分，内容非常客观科学）看完这篇文章时，我的第一感受是，这么多误区，也许不是爱，是伤害。但第二反应是，等我看完电影再说吧，先感谢导演对于MS的关注，艺术源于生活高于生活，有一些为了情节为了艺术表现做出改变说不定看完结果不一样呢。结果，看完感觉确实不一样，我可能会收回我的感谢，甚至可能有点愤怒。（内心戏较多，希望大家冷静看到最后。） 本文只从MS和病人和家庭的角度分析。 与靳辅、陈潢“河清”的理想相比，康熙的“河清”没有任何浪漫的色彩，可以理解为巩固皇权四字而已。我不能理解也不会理解从影视剧里寻找帝王之术并津津乐道的尝试，我只想看到——当一部历史剧不以帝王将相那载于史书的生命轨迹为主线，而愿意花上几十集去畅想一个仅留下名字的普通人物——乃至虚构角色——在历史洪流中的生命时，机遇和挑战才同时向创作者现身。 与靳辅、陈潢“河清”的理想相比，康熙的“河清”没有任何浪漫的色彩，可以理解为巩固皇权四字而已。我不能理解也不会理解从影视剧里寻找帝王之术并津津乐道的尝试，我只想看到——当一部历史剧不以帝王将相那载于史书的生命轨迹为主线，而愿意花上几十集去畅想一个仅留下名字的普通人物——乃至虚构角色——在历史洪流中的生命时，机遇和挑战才同时向创作者现身。 基于历史的演绎避免了人物动机的片面化和人物关系的简单化，而现代创作者寄寓其中的批判和劝诫也会让观众感到亲近。不说针砭时弊、振聋发聩的《天下粮仓》，只是《苍穹之昴》中小太监视角的晚清群像也兼具好看与深刻。 近期播出的《天下长河》可属此列。《天下长河》的主要人物来自历史事实，基本人设似乎取自二月河的小说《康熙大帝》（主要是第三卷《玉宇呈祥》），并机智地删去了一写女性角色就男凝和放飞的二月河笔下那段“臣和皇帝抢女人”的狗血戏码。从1677到1684年，年轻的康熙帝发起了整治黄河工程。 本剧的两位主角，康熙一朝的治水能臣靳辅和陈潢由此卷入一个由帝王的野心、首辅的党争和地方官员的谋生之术交织而成的权力漩涡之中。除了原声配音而罗晋和尹昉都中气不足导致的台词遗憾，以及可能旨在扩大受众群体而刻意加入的部分轻喜风格不伦不类，实属画蛇添足外，故事及格，主要演员演技在线。 其实，《天下长河》选择的治河故事本身决定了只要老老实实拍，不强求“反转”、“烧脑”或乱加感情戏便不会糟到哪去。 在天灾民变的现实压力和“黄河清，圣人出”这样的谶纬之说的双重背景下，治河一向是封建王朝极为重视的工程。德国历史学家魏复古甚至用“水力帝国”的概念来分析治水的需求与封建专制制度的源起及维系间的结构性关系。而治河本身并不只是简单的技术或资源问题。 《天下长河》看似写治水，实则写支配了中国两千年封建专制王朝的权力逻辑。在《天下长河》中，治河思路之争仅仅是个开始。智者一场“舌战群儒”便万众一心的情形只能出现在爽文之中。 尽管康熙力排众议采纳了靳、陈提出的治理方案，后续泄洪区百姓的安置问题，以及更广义的人、财、物、力的调配问题才是关键。而这直接指向人与人的斗争——中央和地方之争，满汉之争，贵族官员和技术官员之争……而当代对康熙朝的影视演绎中最常见的索额图、明珠之争，只是这诸多争斗的表象和制衡之术。 当人人都出于一己的意志和利益行动，任何朴素的“好”的意志和行为都不能逃开主动或被动的扭曲。而那“埋头苦干的人，拼命硬干的人，为民请命的人，舍身求法的人”才显得熠熠生辉。 历史剧愈能忠实、准确地刻画矛盾的复杂和现实的残酷，那些理想和操守才愈显得动人。这是《清平乐》式的流水账和帝王颂歌显得儿戏又催眠之处。而《天下长河》的真实和好看也皆在于此。 治水的主题之下，一副几乎囊括了古代官场生态的官员群像也呼之欲出：清官也许在办坏事儿，能吏也许有道德污点，技术型人才也许不擅科举，恩荫也并非只方便酒囊饭袋…… 其中最典型的当然是“钦差”一节：康熙一道命令，徐乾学瞬间由京城里比蚂蚁还多的小官儿摇身一变为地方官员争着巴结的“钦差大人”，这正是专制权力的逻辑；康熙提问徐乾学，“你是谁的人？”索额图提点徐乾学，“你是谁的人？”，问题一样，用意不同，这也是专制权力的逻辑；徐乾学以迅雷不及掩耳之势弄清了自己是“谁的人”——站队——后，却以迅雷不及掩耳之势又被另一个钦差高士奇死死按在手心，方才领悟自己的身家性命究竟在谁手中，这还是专制权力的逻辑。 于这样的逻辑之下，炙手可热的索额图、明珠之流是皇帝的棋子，而观众日益了解这样的逻辑后，影视剧中对皇帝“孤家寡人”之类的刻画和同情，也愈来愈为现代观众厌倦。 陈潢是有真知的技术官员，但他官场经验的匮乏注定将他引向失败——不仅是政治生命的失败，而是河清理想的失败。 靳辅则更有政治经验，能在坚持底线的基础上在错综复杂的关系网之中为人民的福利搏杀。在某种意义上，靳辅甚至有些类似黄志忠曾饰演的另一个角色，《大明王朝1566》中的海瑞。 他们的人格魅力一定会吸引到有良知者在自保的基础上为其行方便，也一定会吸引到必欲除之而后快的敌人，而后者之众远大于前者。 而他们理想的实现，在搏杀之外，往往依靠运气。比如，出身基层官员、以官场小说闻名的当代作家林少衡曾写过一个心照不宣的基层官场规则：平时小贪小腐无伤大雅，水灾来了必须顶上去，“该死就得死”——在某些情况下，专制权力的利益和百姓的利益是一致的，那么靳辅、陈潢的努力，便更可能成为现实。而当专制权力的利益没有受到根本威胁，《大明王朝1566》中那句“再苦一苦百姓”便又会上演。 于是，靳辅、陈潢这类人物的故事本身拥有严肃的悲剧感——为了实现崇高的目的，往往不免将他人甚至自身化为工具。伤及无辜乃是常事。纵然己身一尘不染，终不免被污。正如靳辅本人的仕途既然得益于明珠，那么无论他有心无心，都被视为明珠一党，并最终受累于后者。 正如《大秦帝国之裂变》中年轻的嬴驷被设计杀人，《天下长河》开头已经为救灾而死过一次的靳辅之子此后又被献祭。“杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸”，正是惨淡的现实。用陈潢的话说：“做个事儿怎么就这么难啊？ 还好，在陈潢和靳辅公费朝圣到黄河源头的星宿海时，《天下长河》让失意书生陈潢说出了自己的理想：“大禹、李冰、前朝的潘季驯，大家只记得他们的名字跟这条河在一起，我要做他们这样的人，我一定要让黄河安澜，不输古人。” 在我看来，这比《雍正王朝》让雍正在洪水面前忧国忧民和《军师联盟》让曹丕向汉献帝承诺“你就向全天下证明，你（禅让于我）没有做错选择”要真实、感人得多。 与这样的理想相比，《天下长河》的男一号康熙显得黯然失色。我能理解本剧为了贴近观众基于一系列影视剧而产生的历史印象而将治水之事与平三藩、收复台湾和对俄作战等历史事件糅合在一起。但这样的糅合并未改善《天下长河》中康熙的形象。 当《雍正王朝》里的康熙出彩到甚至压过男主角雍正的风头，当《康熙王朝》中后期完全称得上刻薄寡恩的康熙也为人称道，本剧的康熙揽下了最多的槽点。 这并不是演员不够努力，而是观众的期待变了——康熙固然是模范皇帝，但与靳辅、陈潢“河清”的理想相比，康熙的“河清”没有任何浪漫的色彩，可以理解为巩固皇权四字而已。 在小说《康熙大帝》第三卷的结尾，康熙亲征准噶尔大胜归来，见到黄河之水清了，才想起放出下狱的陈潢，却已然太迟——在将《河防述要》呈给康熙后，陈潢于是夜溘然长逝，而靳辅早已身死。 当然，在历史上，黄河之水既未变清，靳、陈二人也均死在康熙对噶尔丹取得军事胜利之前。 在这个意义上，《天下长河》的故事注定是悲剧——也许“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的理想，“天下才共一石，曹子建独占八斗”的才华和“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的胆气加起来也不一定能做好某件功在当代、利在千秋的事。 但是影像永远能以批判和关怀同在的视角去想象这样的理想、才华和胆气，想象一个和残酷现实截然不同的世界。13628489
夏夜飞行器
文|袁复生
昨晚在北京与《知日》主编苏静宵夜，席中谈及彭浩翔，他说最近见到彭，是在《人间?小团圆》的首映式，我没去影院看过此片，便问他：“票房怎样？”
“那能怎样？被骂惨了呗。豆瓣评分也是低到一塌糊涂。”
被骂很正常，杜汶泽口不择言，挑逗观众变幻莫测的G点，尤其是两地关系，那简直是太容易出事了。大背景如此，香港人也好，大陆人也好，极其
文|袁复生
昨晚在北京与《知日》主编苏静宵夜，席中谈及彭浩翔，他说最近见到彭，是在《人间?小团圆》的首映式，我没去影院看过此片，便问他：“票房怎样？”
“那能怎样？被骂惨了呗。豆瓣评分也是低到一塌糊涂。”
被骂很正常，杜汶泽口不择言，挑逗观众变幻莫测的G点，尤其是两地关系，那简直是太容易出事了。大背景如此，香港人也好，大陆人也好，极其容易将“香港人对大陆当局的某些抗议、矛盾”替换为“香港人对大陆知恩不报”，也极容易将“部分大陆人在香港的不良习惯”替换为“在香港的大陆人素质不高”。在“恩客心理”与经济至上的思维惯性之下，只能是大陆人对香港或香港明星越来越苛刻，敏感、易怒。这种反馈再发生作用力和反作用力。
《人间?小团圆》的惨败，与这种大背景密不可分，加上有“香港情结”的60、70乃至80一代，似乎并不是今日大陆电影院的第一观影主力，90后可能才是第一主力。而他们的思维，并未与时俱进，相比而言，更自由地易怒，更擅长莫名地抵制。
至于电影本身，似乎已经不重要了。
吃完宵夜回家，在微信朋友圈，正好看到在湖南的青年导演蔺晨阳在讨论这部片子，他说——
几个月前上映的《人间小团圆》，一直以为是彭浩翔圈钱的一个小品烂片所以根本没关注。因为杜汶泽的原因该片票房惨淡豆瓣评分5.0。今天抱着试一试的心态网络观看，大吃一惊，发现可以排进我心目中至今2014院线十佳，该片的叙事结构、镜头、音乐、美术以及演员都可以说是彭浩翔良苦用心加天马行空之作，特别是对人物超现实主义的写意描绘和细微探究。反观韩寒6亿票房加豆瓣7.4的烂片，不禁唏嘘。大家怎么看？
我从2004-2005年看《买凶杀人》、《AV现场》开始接触彭浩翔的电影，到后来看他的书《破事儿》，到后来去香港约他的专访，到后来他开始通过《志明与春娇》《春娇与志明》大面积流行，到《人间?小团圆》意外铩羽。他的作品其实已经在我的阅读观影史上持续了十来年。
对于《人间?小团圆》，我是在机场等飞机时偶遇一个小萝莉，聊天聊累了，大面积晚点，就翻出电脑看这个电影，这种看电影的场景，有点像饿极了的旅人，遇见炒了个土鸡蛋的农家饭，顿然人间美味。所以我之前一直没写过半句话的点评。
但昨晚，我还是留了几句：“这也是彭标志性作品。对香港的情怀浓缩此片之中。全景，细腻，纵深，灵感。应是经典港片之一。这部片子奠定彭香港导演的地位——新一代领军者。”
蔺晨阳导演的回复更是角度独特，他说：“《人间小团圆》里梁咏琪不惜扔掉偶像包袱露大脸和臭屁股演过气模特。再看《后会无期》里的王珞丹，不就是演个风尘婊子嘛，把自己裹得像个哥特名媛，吐没吐相，操没操相，连讲‘包日’这个台词都遮遮掩掩，生怕自己不是玉女，要不就是这种演员的自我修养太差，要不就是导演自作聪明。有朋友说连贯性有问题，我觉得和本片叙事性不强有关吧。里面的电影符号给影片加分不少。我始终看重电影里演员情绪的输出是否正确和递进，反正这部片子没问题。结尾有大师范儿。”
我没看过韩寒的《后会无期》，完全没兴趣拿韩寒和彭浩翔进行比较，但关于彭浩翔，以我10年一贯的观察，还有几句话可以一说。
1、 对于一个10年并未生产烂片，每一部电影都有自己鲜明风格的导演，这已经算一张很不错的成绩单了。
2、 彭浩翔的镜头一直十分聚焦——香港和香港人。但他所呈现的香港和香港人，和我们之前印象中的香港、想象中的香港，还是有很大区别的。我们之前很多人想象中的香港，其实并非香港本身，而是代表着一种极度繁华的生活方式和生活形态。那是高楼、赌场、古惑仔、喜爱夜蒲、豪门别墅、警匪激战、狐仙等香港标签的组合，那是戏谑与传奇勾勒的香港，并非日常生活里的香港。那是全球想象化身为了香港。到彭浩翔的香港，不是徐克不是王家卫的香港，他的香港重新从全球化回到了一个区域性的香港，一个更LOCAL的香港，这是一个巨大视角转变，这种视角在麦浚龙2013年的《僵尸》中有出现，但毕竟还隔了一层。关于真实香港的电影，长期属于“非主流”状态，比如仅仅在文艺青年圈中流传的陈果的香港三部曲，比如杜琪峰少见的写实风格电影《夺命金》。并不是说这些电影的故事一定真实，而是镜头所及，是香港的写真而已。情绪掠过，是普通日常，是共鸣之物。如果一定要说韩寒与彭浩翔最大的区别，可能就是韩寒表面上在做“公知”对现实天天发言，但与发言刚好相反，因为少年发达，名利泉涌而至，他对生活的质感是有限的，我看过与《后会无期》内容关联的原著小说《光荣日》，现实感简直弱爆了。而彭浩翔不愠不火，潜伏市井，对生活的攫取转化能力，比韩寒强太多了。
3、 幽默感与天马行空的跳跃能力、善于制造情色擦边球，是彭浩翔常年积累的一种能量，这种能量，让他具备一种适应大众观影者的可能性，这种可能性逐一的实现，让他拥有了更大的现实号召力，成为主流导演的趋势日渐明显。
4、 “香港梦”的着陆，近年来，政治环境、经济压力、个人发展等因素纠葛，让香港本土观众更具“现实感”，是彭浩翔电影在香港获得大众认同的一个强大的外部原因。这部电影的家庭核心构图，以及“背叛——回归”、“矛盾——和解”的叙事路径十分清晰，但也是一种价值观稳定的“政治正确”，这种“政治正确”凸显的一种导演的商业理性和现实感。
5、 《人间?小团圆》的多线叙事以及有意识的街景扫描，呈现出彭浩翔的野心所在。这部片子也可以视为一部香港旅游局的外宣片。彭把香港拍出了一种心碎之美，心情凝重之美，怜惜之美，而不是许多港片中的嫖客心态拍出的香港浮夸之美。
6、 但最出彩的部分，还是导演对演员的重新塑造。几乎所有出演演员，都是老戏骨，令人印象深刻的是曾志伟和梁咏琪，梁咏琪的尺度和敬业已被蔺导说完了。作为职业演员，曾志伟这些年开始告别插诨打科，开始扮演黑社会老大，这是一种转型，但是一种尚未完成的转型，只有像《人间?小团圆》里这种看似波澜不惊的普通丈夫、普通情人、普通医生的普通生活里的惊涛骇浪，被他演绎出来之后，才算转型成功。
7、 最让人惊艳的是吴孟达老先生的表演，这位长年跟随周星星的千年配角，也“转正”了，不仅转正，还拥有一个年轻情人，竟然还有床戏。拥有长期、专一、认真的情人，是一种身份的确认，确认了以他为中心的一个气场，借他做法事的职业，谈生死，谈渔民群落变迁，飘逸而又精准。所谓纵深，在此而已。
8、 在现实以外，鬼片元素的出租车，已经变身恐龙的小蜥蜴，尤其是已经忽然搁浅的鲸鱼，这些情节的设计，既延续传统，又有现代感。与贾樟柯的《三峡好人》里最后的飞碟一样，都是灵感之笔。
奈何造化弄人，烟花成哑炮。用古人的话说，不知这算“非战之罪”，还是“口水炮灰”？但用来阐释“命运即时代”，倒是很好的个案。68402848
Yinanaa
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匠青14785214
